ii pautas para comentar la escultura
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II LENGUAJE DE LA ESCULTURA
M.ÁNGE. La Piedad; BRANCUSI, Foca
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� 1. CATALOGAR, CLASIFICAR, ESPACIO, TIEMPO
� Antes de escribir , conviene pararse unos instantes a observar y anotar mentalmente todo lo que llame la atención
� SI ES FIGURATIVA:
� Determina tipología : escultura bulto redondo o relieve.
� Si es de bulto redondo y figura humana: según lo representado: cuerpo entero, cabeza, busto, torso;
� según como se encuentre la imagen( de pie, sedente, orante, yacente,, ecuestre,) , grupo escultórico. DESNUDA ( fijarse anatomía), VESTIDA ( FIJARSE EN PLIEGUES VESTIDOS, ORNAMENTOS QUE INDIQUEN LUJO, PODER….
� El contenido temático : tema religioso, tema mitológico, político….
� Si la imagen o representado es : Realismo idealizado, realismo naturalista, antinaturalista, esquematismo
� SI ES ABSTRACTA. Identifica formas geométricas,
� EMPLAZAMIENTO ORIGINAL , si se conoce Y PUNTOS DE VISTA POSIBLE: FRONTALIDAD ( ej. Un relieve), O VARIOS PUNTOS DE VISTA
� ESPACIO Y TIEMPO y ESTILO Dónde, ej. IMPERIO ROMANO, TIEMPO SIGLO I-III ESTILO ARTE ROMANO ALTO IMPERIO, En cuanto al TIEMPO, al menos el siglo clásico ( s. V a.C.). románico (X-XII) arte barroco siglo XVII.
� Autor: Si se conoce , si no se está seguro no citar.
� Describir el tema o ICONOGRAFÍA
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2º ANÁLISIS TÉCNICO Y FORMAL� Materiales, procedimientos y valores que se deducen
� Material del que está hecho del que se puede deducir
� en primer lugar el procedimiento: Ejemplo Si es mármol, madera será la talla ( estofado, encarnado); si es bronce la fundición
� Fijarse en el acabado y tratamiento de las superficies ( lisas , rugosas, suaves)
� Deduce del material el cliente
� Masa y tamaño Describe las sensaciones de pesadez, rotunda, ligereza,… Observa si se evita la sensación de masa con la forma estética de representar. No olvides observar la materia y los vacíos
� Del material empleado y del acabado deduce valores táctiles: dureza, frialdad, suavidad, rugosidad, brillo, opacidad
� Cromatismo o no Material no coloreado o con un color monocromo o policromía ( ejemplo maderas) y los efectos
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� 2. 2. Composición o configuración estética y formal
� -VOLUMEN . Relación con el espacio ocupado o que puede ocupar ( incluso la sombra) cerrado o abierto . Atención a lo lleno y a lo vacio.
� -LINEAS Y ESQUEMAS COMPOSITIVOS
� * Simetría o no
� * Formas geométricas que se perciben : cubos, cilindros, esfera…
� * esquemas compositivos: piramidales, cubos, prismas, suelen expresar sensación de serenidad y reposo ; así mismo indicar volumen cerrado,.
� * Líneas y esquemas compositivos. formadas por líneas curvas, diagonales, aspas, curvas y contracurvassuelen relacionarse con el movimiento, dinamismo y los pasional ; las líneas quebradas se relaciona con lo inestable . Además parecen apoderarse del espacio de alrededor Volúmenes abiertos.
� * ATENCIÓN A LOS VACIOS
� *Fijarse en los pliegues, aristas, salientes y entrantes que crean clarooscuro.
� EN LOS RELIEVES : FIJAROS
� Si existe adaptación al marco
� Línea del horizonte : cuanto más alta más figuras caben
� SI ALTERNA ALTO, MEDIO Y BAJO RELIEVE creando sensación de profundidad
� SI no existe sentido del espacio y se acumulan las imágenes se habla de HORROR VACUI.
� Si la composición es cerrada o abierta
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� -PROPORCIÓN O NO
� Fijarse si parece que la obra obedece a un canon de proporción en cuyo caso estamos ante un momento artístico preocupado por normas matemáticas o reglas o está desproporcionada ( adaptación a un marco, alargamiento de ciertas partes del cuerpo…) y los efectos que ello produce
� -RITMO Reposo o movimiento. Describir actitud de reposo relajado ( hieratismo , rigidez, estático ) o de movimiento en potencia., ; si es movimiento en potencia relacionarlo con un ritmo lento y valor de lo psicológico.
� movimiento
� Comentad cómo se consigue desde el punto de vista de las formas . esquemas compositivos. ( diagonal, aspa, líneas en S o serpentinata, ….ondulación cabellos, pliegues , contraposto
� Determinad su posible significado o contenido.( que quiere expresar, mensaje) : reposo hieratismo
� ; movimiento en potencia: aspectos psicológicos, tensión interior,
� Movimiento en acto: instante, expresividad…
� LOS EFECTOS DE LA LUZ
� el emplazamiento o lugar donde está la escultura ya determina la luz
� fijarse en los efectos de brillo, colorido, blancura provocados por el material
� Fijarse en CLAROS Y OSCUROS provocados por planos salientes y entrantes.
� Modelado de la anatomía, pliegues
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LA EXPRESIÓN Inexpresivos y lejanos( tiempo detenido: eternidad e inmutabilidad). Poder religioso, político, espiritual , alejamiento del común de los mortales.
Rostros serenos , meditación, tranquilidad, autocontrol: tiempo lento y expresan fuerza interior:Díscobolo, Doríforo, David de Donatello.
Dolor, sorpresa, labios entreabierto . ( expresan el instante, recogen un breve momento.: el de mayor tensión : suele asociarse movimiento, la exteriorización de la acción) . EJEMPLO EN EL BARROCO: APOLO Y DAFNE de Bernini
Situación de reposo pero pelo encrespado, rostro en tensión, mirada iracunda o fija ( suele asociarse a estado mental previa a una acción: movimiento en acto Ej. Moisés de Miguel ÁNGEL
APARTADO 3º. Contexto, función y significado, estilo, precedencia e influencisContexto histórico: Breve referencia al periodo histórico: organización política, económica, valores y mentalidades dominantes que condicionan la función e incluso significados o mensajes..
Clientes o mecenas . Quién o quienes financian o encargan la obra. Sus ideas, su mentalidad puede condicionar o determinar el sentido de la obra. Los grandes mecenas han sido la iglesia, la monarquía, la nobleza.
Función o funciones: religiosa, política, histórica, , social, conmemorativa, narrativa
El relieve tiene una función esencialmente narrativa, pero en el caso del románico y gótico moral y didáctica
Significado o significados LA ICONOLOGÍA. Mensajes que se puede extraer de la obra. Se vinculan con clientela y valores y mentalidades de la época
El autor si se conoce Su consideración como artista. Sus obras más significativas: Posibles precedentes de su estilo y obra; posibles influencias posteriores
Valorar porqué es importante la obra, es decir, aq uello que l a hace significativa ( evitar poner me gusta o no me gusta ……………….)
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ARCO DE TITO. SIGLO Ialtorrelieve
Tipología
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La leona herida. S.VII a.C bajorrelieve.
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AKENATÓN Y NEFERTITI CON SUS HIJOS PROTEGIDOS POR EL DISCO SOLAR Hacia 1350 a. C
HUECORRELIVE.
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ESCULTURA EXENTA : DE PIE Y CUERPO ENTERO, SEDENTE, ORANTE, RECOSTADO, EQUESTRE
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DINASTIA ANTONINOS TRAJANO Y ADRIANO CABEZA Y BUSTO S. II
TORSO DE BELVEDERR
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EL ARPISTA.
Arte cicládico ( Grecia) 3000-2100 a. C.
ESQUEMÁTICA
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BRANCUSI. Señora Pogarny 1912 y Pájaro en el espacio
1923
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Kouros Anavyssos. S.VI a.C
APOXIOMENOS SIGLO IV.a.c Autor LISIPO
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LAOCOONTE GRUPO ESCULTÓRICO
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REALISMO IDEALIZADO
RETRATO
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NATURALISJMO
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EMPLAZAMIENTO
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Arte Barroco 19
Éxtasis de Santa Teresa . CapìllaCornaro
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PLAZA DEL CAPITOLIO Y COPIA DE ESTATUA DE MARCO AURELIO
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FUENTE DE LOS CUATRO RÍOS EN PLAZA NAVONA.
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Los materiales ofrecen diversas calidades:dureza, compacidad, ductilidad, frialdad, suavidad, etc. y sus contrarios, a través del tacto.
El tratamiento de la superficie exterior de los materiales: finas y pulidas, aristadas, rugosas, etc.
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ESPINARIO. NATURALISMO, BRONCE , BRILLO, VALOR TÁCTIL FRIALDAD
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PRAXITELES Hermes con Dionisos. S. IV a.C.-Mármol. Talla- Tratamiento pulimentado y rugoso -Efecto de brillo-. VALOR TÁCITL DE SUAVIDAD-NO SE OBSERVA COLOR-EN EL PELO CLAROOSCURO
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Material: Madera, poco trabajada , superficie rugosa.Naturalismo:
Formas huesudas, pómulos salientes , boca con comisuras caidas, cabellos hirsutos o lacios
IMAGEN MUY EXPRESIVA Y DRAMÁTICA
DONATELLO
Magdalena penitente
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VICTORIA DE SAMOTRACIA : PIEDRA Y TALLA, MUCHA MASA colosalismo, técnica de paños mojados, entrantes y salientes crean movimiento y clarooscuro
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Destacan dos tendencias: composiciones cerradas, recogidas sobre sí mismas; o composiciones abiertas, cuando la obra se abre hacia el exterior, potenciando su movimiento.
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� ESCULTURA Composición cerrada:
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� ESCULTURA Composición abierta:
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COMPOSICIÓN TRIANGULAR O PIRAMIDAL
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COMPOSICIÓN CON DIAGONALES
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POLICLETO / 460-415 . DORIFORO y DIÁDUMENOS
PROPORCIÓN
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ALBERTO GIACOMETTI.Hombre
caminando.
DESPROPORCIÓN
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CRISTO EN MAJESTAD SENTADOY TETRAMORFOS. SIMETRÍA
PARTELUZ: Leones entrelazados y Jeremias: adaptación al marco y geometrización
S. PEDRO DE MOISSAC. Hacia 1100
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RAMSÉS II , Y COLUMNA PAPIRIFORME
REPOSOHIERATISMO
RITMO O MOVIMIENTO
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RITMO LENTO
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RITMO LENTO , MOVIMIENTO EN
EN POTENCIA Y MOVIMIENTO EN ACTO
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MOISÉS. MIGUEL ÁNGELMOVIMIENTO EN POTENCIA
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VIRGEN DEL BOSCH. SAN CUGATS. XII
FALTA DE EXPRESIÓN. ANTINATURALISMO
LA EXPRESIÓN
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VIRGEN BLANCA. C. de TOLEDOSIGLO XIV TERNURA
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Piedad de Florencia hacia 155o
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Mercurio 1564.
� Mercurio volador, es un agilísimo estudio del cuerpo juvenil en diagonal anticipadora del barroco. Movimiento en acto y posición inestable.
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Gregorio Fernández. Piedad.CROMATISMO
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Éxtasis de Santa Teresa. Bernini.
LUZ YCOLOR
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PABLO GARGALLO. El profeta. 1933 ESPACIO LLENO Y VACIO