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fia de 1\Iichel Fokine. Decorado de Eugène Dunkel, según Corot.

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Paso a Dos del ballet «PaquitQ.lJ. Música de Minkus. Coreogra­fia inspirada en J\farius P etipa. Vestuario de Antoni Clave.

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PIEGE DE LUMIERE (TRAMI'.\ O~; I.UZ)

Ballet en tres escenas de Philippe Hériat, de Ja Academia Gon­cow·t. Música de Jean Míchel Damase. Docol·ados de Felix Labisse, realizados por Laverdet. Vestuario y Accesorios de André Leva­sseur, realizados por Karinska. Mas<'aras de las Mal'iposas, realizadas por Marie Molotkoff. Coreografia. y puesta en escena de John Taras.

IV ESMERALOA

(PaM a doi!)

Música de Cesare Pugni. Coreografia, 8I'l'eglo de Nicholas Beriosoff. Vestuario según Nicolas Benoit.

v LA SONAMBi '1.'

Música de Bellini. e instrumentada por Vittorio Rietti. Coreo­grafia de Geor~e Balanchine. Decorados y Figurines de André Delfau. Vestuar1o realizado por Karinska.

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Lt!S S~LFIDES Ballet romantico de :\lichPI Fokine. i\Iúsica de Chopin, orquestadn por Nicolas Stein. Coreografia de l\fichel Fokine DPcot·ado de Eugène Dunkel, sogún Corot .

.ltE P A BTQ ,

.XCiclumo ... ... ... ... ... ... Genia i\! EL I K O VA, Andrea KARLSEN, Tania KARINA, Geor­ge ZO.HJTOI:l Solange GOLO­VINA, Olga MAKCHEEVA y Srt.as. CASTAl-.TJER, LAUREN­CE, Van de VELDE, OUS­PENSKA, 1\'lEYER, COLLETIN, SADOVSKA, REYERS, RA­G U [S, LEBOURlGEOIS, SA­Y&RS, ELSENER, WEBSTER, BARR,A.

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George ZORITCH, Solange GOLO­VINA, Olga MAKCHEEVA. Srtas. 1\.[AKOHEEVA, l\'IEYER, COLLE­TIN, CASTANIER, LAURENCE, Van de VELDE, OUSPENSKA, SADOVSKA, REYERS, RAGUIS, LEBOURGEOIS, SAYERS, EL­SENER, WEBSTER, BARRA.

MOTIVO

aLas Silfides», tal como la concibiera originalmente Fokine, era una concepción romantica común, la corporización de inuigenes, sa­lidas de la roenta afiebrada. del compositor. Més tarde, en 1908, so convit·tió on la asuiten de danzas que conocemos boy. E l titulo su­gerido por el íamoso ballet de Taglioni, uLa Siliidell, es particular· mento adeouado, porque en esté ballet se conserva todo lo q'LlO «el ballet blanco» tiene de major. Aunque la obra esta l'ompuesta por vari as danzas inconexas entre sí (uN octurno», op. 32 ; u V als11 op. 70, núm. 1 ; <<Mazu~·kan op. 67, núm. 3; «Mazurkan op. 33, núm. 3 ; «PreludiOll op. 28, núm. 7 ; ut;ilizado' también como ober· tura; aVals» op. 64, núm. 2 ¡ y «Valsn op. 18, núm. 1, todas do Chopin), no es un udivertissement», pues posee gran unida.d. El uso del aouerpo de bailon, convertida en un conjunto de artistas expresi­vos en lugar de ser un fondo mem\nico, no solamente da conexión a Ja totalidad, sino que distinguo el nuevo ballet romantico de los ba­llets clésicos y romanticos del pasado.

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rinska. ~Iascaras de las Mariposa.s, realizadas por l\Iarie 1\lolotkoff. Cm·eografía y puesta en escena de John Taras.

llE P A R TO

Escena primem: El campamento de los jOTzados.

El F'o1;~aclo jovcn .. . .. . ... .. . W 1a.cun:nr SKOURATOFF Los cinco F'o1·zados, cazadores

de Mcwiposas ........ .

El Oum·dicín .. . .. . .. . .. . El Jefe de los Forzados .... .. El Forzado herrero .. . .. . .. . .. .

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Escena segunda: En el interior del bosque. La Morphidp . . . . . . . . . . . . . . . Rosella HIGHTOWiER El lphias ... ... ... ... ... ... Sm·ge GOLOVINE Los los, Asthéres, Morphidas ... Srtas. KARINA, KARLSEN, SA­

DOVSKA, MEYER, OUSPENS­KA, V.AN DE VELDE, LAU­REN'CE, CASTANIER, COLLE­TIN, LEBOURGEO!S, RAGUIS, ELSENER, BARRA, WEBSTEP.,, y Sres. ·SABLTh'E, GOLOVINE G., MAURE, MOSCO, AND.RA­DE, SEIILIER, NUNES, PÉ­REZ, C.ARV AJ.AL, DRAGADZE, MAURER, DELAV ALLE

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• Ja. selva virgen. Alli se orga.nizan en pequeñas república.'), donde, sin la. mas remota. esperanza. de un retorno a. la civili7.aoi6n, que representa. para ellos el rigor do la ley, se esfuerzan por subsistir con el producto de su caza. : restos de reptiles, de lagru·tos, pó.jnros y ma.riposas exóticas.

El tema de este ballet representa. esta. vida tan alejada del 'res­to del mundo. Un joven forzado se une a un grupo de evadidos. Llega la noche y preparan la trampa de luz que atraeró. a las ma­riposas del crepúseulo. Efectivamente, van aparec1endo, de todas especies, a través de la selva. La mó.s ligera, una Iphias, y la mas bella, una M'orphida, se rett·asan juntas; ni aún el amor que las une, puede libra.rlas de la mortal atracci6n. ,Anta la trampa de luz.. empieza la matanza.. El joven forzado inmoviliza a la bella Mol'· phida ~- el Iphias se inmola a sí mismo para salval'la. Ella consigue esc~apru:, y el cazador no conservàJ:a mas que la. ,h.uello. efímera de la Ma.riposa.. El .polen de sus alas, que le ha.ra semojnnto a un be­llísimo msecto.

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Música de Cesare Pugni. Coreografia, arreglo de Nicholas Be­riosoff. Vestuario según Nicoló.s Benoit.

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L tf S O SAJIB U Lrt 1\Iúsica de Bellini, instrumentada por Yittorio R~etti. Coreografía de George Balanchine. Dccorados y Figurines de .André Delfau. Vestua1·io ¡•eulizado por Karinska.

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El Barón ........... . La Sontimbula, sn esposa ... El Poeta . . . . . . . . . . . . . .. . .. La Coqueta .. , . . . . . . . . . . . . . .. Los Irwitados . . . •. . .. . . . . . ..

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MOTIVO

Después de un bailo, apn.rece la Sonarnbula c:arnino.ndo sobre 1as puntas de los pies, a pasos menudes y rapidos y el poeta, que ha retardada au pal'tida, la ve, quiere estrecharla entre sus ln·azos y detenerla unos inst.antes, pero ella huye siguiendo su mesurada carrera. .Al fin él logra retenerla, la haca girar, la guía, a ~do. lo cual ella o~dcce como un autómata. La Coqueta, que hab~a mtentado ~onqu!Stru· a_J Poe~ sin lograrlo, sorprende esta fuga. Celosa, prevtenc al Bar·on, mando de la Somimbula, el cual, loco de cólera, mata al Poeta... y el blanca fantasma se lleva el cuorpo inanimada de aquél que ha pagado con su vida el instante -en que ha creído logt·a¡· la imagen viviente de sus sueños.

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