&comunicaciónGRÁFICA

DiSeño

no modifiques la cintilla esa secambiara al momento de emisión

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DiSeño&comunicaciónGRÁFICA

I N T E R UNIVERSITARIO

boletín de actividades de la red arte, diseño y comunicación visual labproducciongrafica.ning.com

año II volumen II número 1 agosto 13 de 2008 Bogotá - Colombia distribución GRATUITA*5

BOLETÍN DISEÑO & COMUNICACIÓN GRÁFICA

Director Fundador Maestro Enrique Hernández R

Concepto Gráfico y Diseño EditorialEnrique Hernández R.

enriquehernandez_r@yahoo.es

DiagramaciónLaboratorio de Producción Gráfica

Enrique Hernández R. Mayerly Albino,

Compilación - Fotografía y Retoque DigitalYudy Hassleidy Segurahttp://color group.com

e.mail: cologroup@yahoo.es

LABORATORIO PRODUCCIÓN GRÁFICADISEÑO DE MEDIOS EDITORIALES

TALLER TRIDIMENSIONAL IIGRÁFICA CONTEMPORÁNEA

Edición TALLER DE LA IMAGEN

Distribución GRATUITA

boletín Diseño & Comunicación Gráfica, es una publicación semanal creada para la

divulgación de la producción plástica del área del arte, el diseño y la Comunicación Visual de la Red Laboratorio de Producción Gráfica

Arte Diseño & Comunicación Visual

La reproducción total o parcial de este boletín estápermitida por cualquier medio siempre y cuando se cite esta fuente y los autores

Producción GRAPHIGRUPO

Cra. 4a No. 24-59 TA- 1004Tels. (fax) 2838750

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BOGOTÁ - COLOMBIA2009 / II

I L U M

I N A

D O

SLos m

anuscritos

El nombre de manuscritos iluminados nace por las láminas utilizadas en la elaboración de las pá-ginas de estas páginas las cuales eran elaboradas con oro o plata.

En estos manuscritos se mostro especial interés por el diseño y decoración de las letras y paginas, utilizando para ello pigmentos elaborados en sus-tancias minerales, vegetales y animales en colo-res rojo, negro y café, el primero hecho de fino hollín de lámparas, el segundo hecho de goma y tiza roja, el tercero hecho de raspadura de hierro y otros componentes, logrando a si una países co-loración de gran detalle y precisión, técnicas que fueron ampliamente valoradas en oriente en paí-ses islámicos y en occidente en Europa, especial-mente por cristianos, judíos y musulmanes quie-nes realizaban estos textos de larga elaboración, para los cuales se llegaban a utilizar hasta 300 pie-les de carneros, por lo cual su producción resulta-ba de un alto costo por lo cual eran considerados de acceso limitado.

Diseño del libro Celta(Colapso de Roma hasta el siglo octavo) Los barbaros germanos que para esa época inva-dían todos los territorios, no invadieron a Irlanda por lo cual los celtas tuvieron tiempo de tranquili-dad, pero rápidamente el cristianismo fue llevado a Irlanda y al suceder esto se produjo una mescla de culturas y de religión en la que el estil de diseño celta que constaba de imágenes y figuras geomé-tricas con colores vibrantes y planos se mesclaron con el estilo tradicional produciendo a si un nuevo estilo en el que el estilo celta predomino, el ejem-plo más claro de diseño celta fue el Evangelios de Lindisfarne escrito por Eadfrith; también se escri-bieron los 4 primeros libros del Nuevo testamento de la Biblia Cristiana. También aparece el aumento de la letra capital inicial y con ella un nuevo pro-blema de diseño con respecto al resto del texto, lo cual fue resuelto con un método de reducción a escala que consistía en ir disminuyendo el tama-ño de las letras y las palabras hasta llegar al texto corrido. El ejemplo más famoso de este tipo de textos es el libro de Kells que está escrito en letra semi uncial y insular integrados en el diseño con colores opacos y formas enroscadas que están pre-sentes en toda la página, contradictoriamente a la forma cuidadosa en que fueron creadas las letras semi unciales, su composición en texto corrido da un aspecto desorganizado, y permite múltiples errores de ortografía y de interpretación.

libro kells (794-806) pagina de texto con iniciales decoradas

Por otro lado las cubiertas de estos manuscritos estaban hechas generalmente de madera recu-bierta por piel, y recubierta en algunos casos por oro o plata molidos técnica que le daba un aca-bado ligeramente áspero por lo cual se utilizaba una técnica mejor que consistía en martillar una lamina de oro hasta conseguir una fina superficie la cual era colocada sobre una superficie adhesi-va la cual en ocasiones se tallaba o trabajaba con herramientas, también en algunos casos se usaba marfil.

Luego durante la época cristiana se determina-ron ciertos espacios o salones de escritura en los cuales el scrittori o director del lugar cumplía la función de editor y arte finalista de todo el diseño, este contaba con un ayudante que se encargaba de escribir todo el texto, y el ilustrador o ilumina-dor, quien se encargaba de las ilustraciones pre-viamente bocetadas y ordenadas por el director, quien determinaba la composición de las pági-nas, para lo cual al final de las mismas se creaban unos colofones, en los que el director anotaba las notas para el diseñador, el copista y el ilustrador, el hecho de escribir los textos era para algunos co-pistas como una terrible prueba que enfermaba el cuerpo y hacia anhelar la última palabra.

En la edad media, en el auge de los manuscritos iluminados se crearon dichos manuscritos en ta-maño relativamente pequeño de manera que cupieran en las alforjas, a si lograron una lenta difusión de los estilos gráficos y un estilo propio de cada región, en esta época fueron las escuelas con sus trabajos quienes hicieron un gran aporte al diseño gráfico, de la misma manera que en los monasterios se desarrollo durante los mil años que duro esta tendencia de los manuscritos ilu-minados una gran conciencia del estilo gráfico y las ilustraciones y con ellas la influencia que estas ejercían en los lectores.

Luego de la división de Roma en dos grandes ca-pitales la parte occidental se hundió en una pro-funda pobreza y analfabetismo a si como la creen-cia en la superstición, estos eventos seguidos de la caída total de Roma dieron paso a la influencia bárbara y Romana dieron paso a un nuevo estilo y colorido en los oficios y las artes.

El estilo clásicoEn la antigüedad clásica en época de Roma y Gre-cia se escribieron muchos manuscritos de los cua-les no quedó huella; también el libro egipcio de los muertos y la biblioteca de Alejandría tubo in-fluencia sobre los escritos peo estos desaparecie-ron con el fuego en la época de Julio Cesar.En los pocos manuscritos que aun existen hoy en día es posible observar un gran interés por la ilus-tración y el detalle a si como unas secuencia de imágenes parecidas a las de los libros animados de hoy en día. Uno de los manuscritos más anti-guos existentes es el Virgilio del vaticano que pro-cede del siglo 5 después de Cristo en el cual hay varias ilustraciones enmarcadas en rojo brillante, ubicadas al ancho de las columnas en el centro, arriba y abajo, este libro contenía poemas del poe-ta Virgilio, este manuscrito pagano y romano en concepción y ejecución cuenta en una secuencia de imágenes la historia de Laoconte.

En este texto se encuentra representado el uso de las mayúsculas rusticas. Luego en el siglo 3 d.C se hace uno de los más elegantes diseños de la his-toria un manuscrito hecho en papel pergamino recubierto con tinta purpura rotulado con oro y plata, después de esto viene la creación de las le-tras unciales con dos líneas guías y la semi uncia-les con 4 líneas guías, estas letras son mucho más redondeadas y por lo tanto requieren de menos trazos permitiendo una escritura mucho más rá-pida.

El libro Durrow, página capitular del evangelio de SanMarcos, ca. 680 d.C. tanto la letra I como la N, elaboradasen una lijadura se convierte en una forma estética con hilos.

El libro Durrow, página capitular del evangelio de SanMarcos, ca. 680 d.C. tanto la letra I como la N, elaboradasen una lijadura se convierte en una forma estética con hilos.

El libro Durrow, página capitular del evangelio de SanMarcos, ca. 680 d.C. tanto la letra I como la N, elaboradasen una lijadura se convierte en una forma estética con hilos.

Virgilio del Vaticano. La muerte de Laocoonte del sigloVd.C. dos escenas de la vida de Laocoonte se muestra. en

El libro de Kells. hoja del Chi-Rho, ca. 794-806 d.C Entrelos intrincados modelos de espirales y lacertines, el artistadibujo trece cabezas humanas, dos gatos, dos ratones quetiran de una oblea, y una nutria sostiene un salmón.

Los evangelios de Lindisfarne. página de alfombra en lacapitular del evangelio según San Mateo, ca. 698 d.C unacuadrícula matemática oculta bajo lacertines y cuadrúpedosforma la estructura de las áreas texturizadas.

no modifiques la cintilla esa secambiara al momento de emisión

*3La llegada de la tipografía a Europa disminuye el analfabetismo y permite un fácil acceso a los libros e impresos en general lo cual promueve la lectura y el fácil acceso a los libros, esto provoco un público de clase media culto lo cual impidió al clero controlar como lo venía haciendo al pueblo a través de su analfabetismo, a raíz de este crecido interés por la lectura y los libros el mercado se am-plió rápidamente hasta ser insaciable puesto que en el paso de la edad media al renacimiento tener n libro era un verdadero tesoro, por ejemplo la bi-blioteca de la universidad de Cambridge tenia so-lamente 120 libros que para ese entonces era una gran cantidad considerando de que un solo libro costaba tanto o mas que un viñedo o una granja, solo algunos ricos apoderados tenían la fortuna de tener en su biblioteca una colección de libros manuscritos que no llegaba a las 2 docenas.

A pesar de su cantidad estos eran su mas preciado tesoro no solo por su valor cultural si no material, pero a pesar de los avances en la tipografía y la im-presión era necesario tener un mejor material para imprimir es decir el papel, que no llego a Europa a en 600 años gracias a los chinos, luego de unas capturas de chinos fabricantes de papel luego de un ataque de los mismos en Samarcanda ciudad que luego se convertiría en la principal productor de papel.

Biblia de Gutemberg, antiguo testamento.

Los impresos llegan a Europa

El libro de Kells. hoja del Chi-Rho, ca. 794-806 d.C Entrelos intrincados modelos de espirales y lacertines, el artistadibujo trece cabezas humanas, dos gatos, dos ratones quetiran de una oblea, y una nutria sostiene un salmón.

Diseño Ex Libris para Johannes Knabenbeng año 1450.

La tipografía movible en Europa:

Con el avance de la tipografía en cuanto a impre-sión y la impresión en tipo de madera evoluciono a los tipos móviles de metal, luego Gutemberg exi-liado de Maguncia se estableció en Estrasburgo donde junto con sus socios hizo un convenio se-creto para realizar espejos clandestinamente para luego venderlos, ya que estos eran raros y difíciles de conseguir pues para realizarlos se requería de un proceso secreto con plomo y vidrio, luego de esto Gutemberg fue a juicio donde fue acusado de estar involucrado en la impresión ya que varios de sus colaboradores o ayudante testificaron en su contra; después de esto Gutemberg continua con su proceso de elaboración de la biblia de 42 líneas para el cual ajusto algunos detalles que an-teriormente no le habían permitido la elaboración de los textos, eligió a si para la biblia un tipo de letra cuadrado compacto común en ese tiempo, y para ello elaboro unos tipos móviles independien-tes en madera, elaboro así las letras, los signos de puntuación y los números. Pero para la realización de estos textos eran ne-cesarias más de 50 mil piezas para lo que Gut-emberg necesitaba un metal lo suficientemente fuerte para resistir la impresiones pero suave para ser fundido, en el momento ninguno cumplía con esas características a si que elaboró una aleación en la que unía un 80% de plomo, 5% estaño y 15% de antimonio, logrando así el material adecuado para sus tipo de letra móviles para lo que tuvo que realizar los moldes en madera de todos los carac-teres.En los antiguas impresiones medievales eran usa-das tintas acuosas ya que la madera absorbía los sobrantes permitiendo un buen acabado, pero como era de esperarse con los nuevos tipos mó-viles metálicos fue necesario crear un tipo de tinta diferente, para lo que Gutemberg usó aceite de linaza y hollín logrando de esta manera una tinta mucho más espesa y fácil de manejar en los tipos.

Primras impresiones en bloqueEn mas de 500 años el dise-ño de los naipes a cambiado muy poco, plano y estilizado; los corazones significan el clero, los diamantes los bur-gueses, el trébol los aldeanos y las espadas la nobleza, se realizaban para su impresión unas planchas talladas en madera que contenían el texto y la imagen en el mis-mo bloque, ejm: grabado de San Cristóbal, para estos tipos de libros de bloque se usaban ilustraciones sencillas planas a manera de historieta mo-derna, esto con el fin de ense-ñar e informar a los iletrados y analfabetas, pero con el au-mento de la oferta de libros y la culturización y alfabetismo del pueblo estas ilustracio-nes fueron desapareciendo poco a poco, por esta época también se difundió desde china a Europa la impresión de relieve por medio de fo-ques, la producción de naipes y barajas se difundió rápida-mente gracias a su demanda clandestina, y esto a pesar de estar prohibidas.

Gracias al fácil acceso a las impresiones en bloque las clases trabajadoras y de artesanos tuvieron ac-ceso a los mismos juegos de los nobles aunque en materiales y papeles ordinarios con borrosas im-presiones, a diferencia de estos los nobles poseían barajas hechas en laminas de marfil, oro o plata grabados por artistas famosos.

Páginas del Ars Moriendi, año 1466. En lailustracion se logra un efecto de montaje

apretado al contraponer la escena de

Imprenta manual del siglo 15.

Tipo metalico.

Biblia de Gutemberg

En ese tiempo las primeras impresiones con pro-pósito comunicativo fueron las imágenes devo-cionarios que variaban de tamaño desde peque-ños como para caber en la mano hasta casi lo que hoy en día es un octavo de pliego, aunque hay que recordar que el tema principal de esos días era la muerte pues con la peste que había azo-tado a gran parte de la población, esta cuestión era de atención y preocupación un ejemplo que ilustra ampliamente el interés por este tema es el “Ars Morendi” que preparaba a las personas para la muerte y su momento final.También existieron otro tipo de impresiones mas decorativas para las cuales fue usado goma, con destellos metálicos, incrustaciones de cristales y polvos de lana para lograr un mejor efecto táctil y visual, por otro lado los primero libros de bloquen eran impresos con un sello llamado de mano que tenía un inconveniente al imprimir ya que marca-ba la pagina muy fuerte y no permitía usar si no una cara de la hoja, por tanto se empezó a imple-mentar la impresión con prensa que permitía im-primir por las dos caras, lo cual ahorraba el trabajo de tener que pega las paginas en blanco que no se podía imprimir y a la vez ahorraba papel.