huaccha formas xx desmaterializacion energia 2014 1
DESCRIPTION
Huaccha. Proceso creativo de la desmaterialización y energía - Piura 2014 - 1. Universidad Privada Antenor OrregoTRANSCRIPT
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
1
TALLER de DISEÑO
raul huaccha muñoz
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
2
• De inicio a final el S. XX ha sido el
siglo de la ENERGIA.
• Expansión de la energía eléctrica,
primeras décadas: espacios y
ciudades iluminados de noche,
transformaciones en modos de vida
y de las condiciones de trabajo
Antecedentes
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
3
• (1961) D´Arcy Thompson: estudio
de las formas de la naturaleza,
señala:
• Energía bajo sus diversas formas,
actúa sobre la materia, la forma de
un objeto es un “diagrama de
fuerza” porque a partir de él
podemos juzgar o deducir las
fuerzas que están actuando o han
actuado sobre él
Antecedentes
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
4
• Física: explica que todo es FLUJO,
todos los procesos de la vida se
basan en el gasto de la energía.
• Energía que se va perdiendo y
desvaneciendo
• La maquina del universo no es
eterno, como suponía Newton, sino
que va desgastándose y
desorganizándose
progresivamente hasta su futura
detención
Antecedentes
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
5
• En arte y arquitectura aumentó la
conciencia de pertenecer al mundo
de los ciclos energéticos.
• La arquitectura siempre ha formado
parte del medio ambiente, pero
hasta ahora no se había
conceptualizado:
– el espacio ambiental,
– la lógica de los ecosistemas y
– los flujos planetarios de la
energía.
Antecedentes
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
6
• Arquitectura forma parte de los
ciclos de energía: materiales en la
construcción, en el
acondicionamiento interior, en su
funcionamiento y consumo, en su
derribo o reciclaje.
• Cada vez más es información
desmaterializada y, cada vez
menos, sólida estructura tipológica.
Antecedentes
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
7Ciudades son estructuras
disipativas, reciben energía y
materia del exterior y producen
entropía y desorganización,
desechos y polución
Antecedentes
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
8
Las formas de la electricidad
Generalización luz artificial, 1910–1920: territorios urbanizados,
electrificación masiva, transformación de vida nocturna; paises
desarrollados: encabezados por Francia, Alemania, Inglaterra,
USA Unidos, Canada y Suecia,
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
9
Las formas de la electricidad
• Trascendente: de la corriente
contínua a la alterna, el
transporte de la energía eléctrica
a grandes distancias (alta
tensión)
La electricidad, en definitiva fue
el motor de la segunda
revolución industrial.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
10
Las formas de la electricidad
• Impacto transformador de la generalización de la luz artificial
que inicialmente los futuristas querían llamar a su movimiento
artístico “electricismo”.
• Obras de los constructivistas soviéticos las grandes centrales
hidroeléctricas como sus gigantescas presas de agua:
Queprotoj de V. Vesnin, N. Kolli, G. Orlov y S. Andreievsky
The Kirovskaya Station
Architect N. Kolli & S. Zammer
Commissariat of Heavy Industry, First
Version, Perspective by Night, 1934
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
11
Las formas de la electricidad
LUZ NATURAL y ARTIFICIAL, genuino material de diseño.
• Luz maneja además de lo racional y funcional, la intuición y
sensibilidad, elementos simbólicos, culturales y perceptivos.
Museum
Boullée Étienne-Louis
(1728-1799)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
12
Las formas de la electricidad
• luz natural y artificial queda un
margen para lo imprevisible.
• La luz convierte los cuerpos,
objetos y materiales en:– sustancias luminosas,
– radiantes y llenas de energía
– evanescentes, expansivas e ingrávidas
– puede privilegiar la movilidad, creando
objetos efímeros a partir del mismo acto
de la mirada.
Bruno Taut
Werkbund`s expositive Pavilion in Cologne. 1914
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
13
Las formas de la electricidad
Bruno Taut
Werkbund`s expositive Pavilion in Cologne. 1914
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
14
Fotografías nocturnas desde satéliteSíntesis realidad actual: fotografías nocturnas desde satélites:
– áreas y los focos de luz artificial en la corteza terrestre,
– los núcleos de transformación metropolitana de la vida humana
– lo que tradicionalmente se ha denominado progreso.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
15
Fotografías nocturnas desde satélite• Extrema urbanización E de USA
• Aislamiento de las masas metropolitanas de
Latinoamérica,
• densidad urbana, islas japonesas
• vacío en Africa,
• total urbanización de la periferia de la
península Ibérica
• máxima concentración de luz dónde radica la
columna vertebral de la industrialización
europea
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
16
Fotografías nocturnas desde satélite• realidad territorial y social de la civilización actual.
• grado de modernización, actividad de cada territorio y
explicitan la herencia de su propia historia.
• Constituyen la síntesis máxima del estado del planeta y de las
huellas impresas por el ser humano.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
17
Fotografías nocturnas desde satélite• Expresa polución lumínica, situación límite del despilfarro
energético, consumo creciente y delirante que evidencia una
situación de total desigualdad
• entre los que disponen de toda la energía que quieran y los
que no poseen ni los medios básicos.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
18
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
• Veneración por el
vidrio y la
transparencia
característica del arte
del s. XX desde los
expresionistas,
surrealistas y los
racionalistas hasta el
arte posminimalista y
las arquitecturas de
alta tecnología.
László Moholy-Nagy, «Light Display:
Black-White-Grey», 1930
Light prop for Licht-Raum-Modulator | ©
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
19
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
László Moholy-Nagy,
Autorretrato encendiendo un cigarrillo
(1924)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
20
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
• edad media: a favor de
los vitrales de las
iglesias, que se
convertirán en las
catedrales góticas, con
su atmósfera mágica
de luz elevada.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
21
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
barroco, con los suntuosos interiores y los muebles
sobrediseñados, llenos de reflejos de luz repetidos
hasta el infinito por los espejos.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
22
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
• En el Palacio de Cristal en Londres (1851) de Joseph
Paxtón: espacio dinámico y libre, con los objetos
bañados de luz y los límites entre interior y exterior
totalmente diluidos.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
23
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
omnipresencia de la luz, resplandores y fuerza de la naturaleza
de J.M.W. Turner, como Lluvia, vapor y velocidad (1844)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
24
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
• juegos de reflejos y
desmaterializaciones
en las fachadas
evanescentes y
ambientes urbanos
reflejados por
Claude Monet,
Pierre Auguste
Rendir y los artistas
impresionistas
franceses, que
entendían que la
materia básica de la
pintura era la luz .MONET, Le Parlement, trouee de soleil dans le brouillard (Houses of
Parliament, Effects of Sunlight in the Fog), signed 1904 (painted earlier),
Musee d'Orsay, Paris.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
25
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
• Joseph Mallord William Turner (1775 -1851) utilizo
masivamente el color amarillo = luz y energía,
• vió el mundo como un equilibrio inestable de fluidos y
movimientos
TURNER, Sunrise with Sea
Monsters
c. 1845; Oil on canvas, 91.5 x 122 cm;
Tate Gallery, Londo
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
26
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
• Claude Monet
(1840-1926)
no plasmaba
energía de los
fenómenos
meteorológico
s
• desmaterializa
ción de lo
visible,
captación de la
esencia de la
luminosidad
MONET, Waterloo Bridge, effet rose (Waterloo
Bridge, Rose Effect), 1901, National Gallery of Art,
Washington, D.C.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
27
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
Claude Monet
París, con sus atmósferas, vapores, contaminación, movimiento,
caos y superposiciones convertidas en luz.
MONET,
Waterloo Bridge,
temps gris
(Waterloo
Bridge, Grey
Weather), signed
1903 (painted
earlier), National
Gallery of Art,
Chester Dale
Collection,
Washington,
D.C.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
28
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
MONET, Le Parlement, ciel orageux (Houses
of Parliament, Stormy Sky), signed 1904
(painted earlier), Musee des Beaux-Arts, Lille,
France.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
29
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
• MIES VAN DER ROHE Persiguió la desmaterialización´:
reflejos en fachadas de cristal, pilares tan ligeros y
desmaterializados, (forma de cruz) y recubrimiento de acero
cromado, como en el pabellón Barcelona
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
30
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
La transparencia contemporánea
dista de la transparencia literal e
ingenua de Mies en sus
proyectos de rascacielos para
Berlín en los años 20
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
31
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
• ESTETICA ACTUAL: transparencias
ambiguas, los velos traslúcidos que
enseñan y ocultan a la vez.
• la complejidad de la TECNOLOGIA,
ESTRUCTURAS Y CLIMATIZACION:
• grosor en las fachadas, gran variedad de
capas y materiales, como elementos
térmicos, responden a las tensiones
estructurales y del viento.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
32
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
Arte contemporáneo: trascendencia sobre la luz, la energía y la naturaleza:
– “Campo de pararrayos en el desierto de Quemado”, Nuevo México de
Walter de Maria
– números de la serie de Fibonacci hechos en neón por Mario Merz
Walter De Maria - The Lightning Field - 1977
Il volo dei numeri di Mario Merz
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
33
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
Arte contemporáneo:
• espacios configurados por la luz artificial de fluoscentes según Dan Falvin.
Tinko 22 de Victor Vasarely, 1855
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
34
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
Arte contemporáneo:
• Ejemplo más
emblemático serían
las obras de JAMES
TURRELL, en las
que la sustancia
física esta
constituida sólo por
los colores de las
luces.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
35
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°
Arte contemporáneo:
JAMES TURRELL
James Turrell - Autonomous
structures, Heavy Water 1991
Enzu Red, 1967 (installation view at
Albion, 2004)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
36
Arquitectura LIGERAS – TRANSPARENTES - LUMINOSAS
• Esencia de la arq radica, en
optimizar su relación con los
grandes suministradores de energía,
como el sol, viento y agua.
• Exposición Light construction (1995
– 1996) Terence Riley interpretaba
la palabra Light en 3 sentidos
arquitectónicos: LIGEREZA,
TRANSPARENCIA, LUMINOSIDAD
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
37
Arquitectura LIGERAS – TRANSPARENTES - LUMINOSAS
• Recientemente Hans Ebeling: libro
Supermodernismo (1997): añade a
las características de transparencia,
luz y ligereza de Riley:
– tendencia a lo NEUTRO
– LO AMORFO
– LO SOLIDO
– Y MINIMO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
38
Arquitectura LIGERAS – TRANSPARENTES - LUMINOSAS
• A la vez la LEVEDAD es uno de los
6 principios para el inmediato futuro
propuestos por Italo Calvino
• Como poesía de lo invisible, como
principio creativo que busca quitar
todo peso innecesario a la
estructura
• y también como los bits de un flujo
de información que corre por
circuitos en forma de impulsos
electrónicos
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
39
Arquitectura LIGERAS – TRANSPARENTES - LUMINOSAS
Textos contemporáneos:
• exploran esta nueva CONDICION
ANONIMA, AGIL Y VELOZ,
VIRTUAL Y SUSPENSION DEL
ESPACIO CONTEMPORÁNEO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
40
Arquitectura LIGERAS – TRANSPARENTES - LUMINOSAS
• Antecedente: Casa de Vidrio de Pierre
Chareau y Bernad Bijvoet en Paris ( 1928
– 1932)
• Fachada de bloques de vidrio y con un gran
programa funcional complejo y ambigüo: el
espacio privado debía quedar separado,
aunque con una presencia sugerida, del
espacio de consulta médica del propietario,
un ginecólogo; y viceversa: el espacio de
planta baja de la consulta debía quedar
separado visualmente de los espacios del
domicilio particular.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
41
Arquitectura LIGERAS – TRANSPARENTES - LUMINOSAS
• Ejemplo emblemático: Casa bajo una
línea de alto voltaje en Tokio (1981)
de Kazuo Shinohara (1925)
• El perfil viene determinado por el
cilindro de seguridad, es el volumen
en el que esta prohibido realizar
construcciones a lo largo de la línea
de cables.
• La esencia se expresa en la cubierta,
cuya forma de tronco de cilindro
condiciona en forma singular las
habitaciones, y en la energía que
emerge tras las traslúcidas fachadas
de vidrio armado.
• El condicionante de la línea de alta
tensión es tomado como algo positivo,
como una fuente abstracta y objetiva
de inspiración que genera un edificio
que actúa como contenedor de
energía.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
42
Arquitectura actual - MECANISMOS
1.- PRIMERO:
Formas de la visión de la luz
natural como:
– la Fundación Cartier en
Paris
– La Academia de Artes y
Arquitectura en Maastricht,
– El Kursaal en San
Sebastián o
– la Kunsthaus en Bregenz,
edificios transparentes y
traslúcidos que se
desmaterializan por el
juego de reflejos y
transparencias que crean.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
43
Arquitectura actual - MECANISMOS
2.- SEGUNDO:
Formas de la visión
mezcladas con imagen
electrónica:
– Videogalería en Groningen
– proyecto de Centro de Arte y
Tecnología en Karlsruhe
– casa Kramlich.
• experimentos basados en la
velocidad, la aceleración
y la información:
– Slow house o “casa para la
desaceleración”
– “Casa Ninja” para protegerse
del exceso de información
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
44
Arquitectura actual - MECANISMOS
3.- TERCERO:
Arquitecturas neutras y
transparentes, aprovechar
al máximo la energía
ambiental, eluden adoptar
una forma definida
– Museo de Arte
contemporáneo en Helsinki
que se amalgama al entorno
urbano y paisajístico,
– O las arquitecturas en forma
de invernadero de Emilio
Ambasz, que se adaptan al
terreno
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
45
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
Wiel Arets (1955), pulcritud, las
transparencias y el rigor
geométrico de su estructura de
malla ortogonal, es un
condensador
Academia de Artes y
Arquitectura en Maastricht
(1989-1993)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
46
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
Contraste entre opacidad y
transparencia, tramas
geométricas, por la simultaneidad
y movimiento que crean
cristaleras y escalera, DICHA
OBRA ES COMO UNA PIEZA DE
MUSICA MINIMALISTA, SIN
PRINCIPIO NI FIN, EN UN PURO
Y CRISTALINO PRESENTE,
SUSPENDIDA EN EL TIEMPO,
LIBERADA DEL PESO DEL
PASADO Y DE LA INCÓGNITA
DEL FUTURO..
Academia de Artes y
Arquitectura en Maastricht
(1989-1993)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
47
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
Peter Zumthor: caja prismática con
una piel evanescente, repetición
de paredes de vidrio traslúcido
que actúan como velo de cierto
grosor.
Todo el cubo se basa en la luz que
se desmaterializa, al mismo
tiempo que le otorga la densidad
del misterio: la luz natural del día
que lo atraviesa hacia su interior y
la luz artificial en la noche que lo
convierte en linterna radiante
La Kunsthaus de Bregenz,
Austria (1991-1997)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
48
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
Interior los tres pisos superiores:
bandejas suspendidas, la luz
natural difusa es filtrada por la
envoltura externa y difundida
cenitalmente por el cielorraso
también traslúcido
La Kunsthaus de Bregenz,
Austria (1991-1997)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
49
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
Rafael Moneo, playa del Gros y el río
Urumea en San Sebastián
Gran plataforma escalonada,
recubierta de piedra, y dos
grandes volúmenes traslúcidos
emergentes –auditorio y sala de
congresos- de formas ligeramente
inclinadas y dinámicas.
El Kursaal (1990 – 1999)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
50
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
La ligereza, traslucidez y luminosidad
de los dos volúmenes, cuya forma
y relación está inspirada en los
bloques sólidos de Tony Smith,
contrastan con el peso de la
plataforma.
El Kursaal (1990 – 1999)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
51
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
Dos gigantescos prismas recubiertos de paneles de vidrio se interpretan como dos
enormes rocas, pulidas y densas, llenas de luz y energía, varadas en la playa, junto
al río.
A la vez minimalista y metafórica confluye en una arquitectura de la luz
El Kursaal (1990 – 1999)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
52
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
Jean Nouvel (1945) máxima
transparencia y ligereza.
• fachadas de vidrio desbordan su
perímetro, y un paramento
vidriado que da al Boulevard
Raspail sustituye los antiguos
muros ciegos de cerramiento del
solar.
La Fundación Cartier en París)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
53
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
• Rodeado de jardines con árboles
gigantescos, la caja del edificio se
desmaterializa ente la presencia
de la naturaleza.
La Fundación Cartier en París)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
54
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
• estructura ligera de acero y
fachadas exclusivamente de
vidrio se difuminan los límites del
edificio y se impide toda lectura
inmediata de un volumen sólido.
• Los omnipresentes árboles, junto
a la calle y en el jardín interior y
exterior.
La Fundación Cartier en París)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
55
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
• Imágenes de nubes, la vegetación y los fenómenos urbanos del entorno se reflejan
en el edificio como un tul: delgados toldos enrollables filtran la luz de las fachadas.
La Fundación Cartier en París)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
56
1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ
NATURAL
• escaleras son lo más etéreas y
livianas posibles, los ascensores
son transparentes, los pocos
elementos sólidos quedan
disimulados detrás de los árboles
• la desmaterialización: mitad del
volumen situado bajo el nivel del
suelo.
• Planta baja, a triple altura, es una
diáfana sala de exposiciones que
deja ver el espectáculo del jardín
posterior, provocando la
superposición de cuerpos que
conduce a la desmaterialización
de la base, el edificio parece
flotar..
La Fundación Cartier en París)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
57
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
Bernard Tschumi, experimentos:
algunas imágenes de luz,
flashes, estallidos de cohetes
o células nerviosas
desveladas por el surrealismo.
La video galería en Groningen,
Holanda (1990)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
58
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
La intuición de unas obras
instantáneas y llenas de
energía le ha llevado a
Tschumi a recrear este
pabellón de cristal para
contemplar vídeos: foco en el
que la luz proviene de las
pantallas de los monitores de
televisión.
La video galería en Groningen,
Holanda (1990)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
59
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
Pabellón, inclinado y transparente: experimentos de la visión: no sólo es un lugar
para mirar, sino que también es, inevitablemente, un lugar para ser mirado.
La video galería en Groningen,
Holanda (1990)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
60
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
Biblioteca Nacional de Francia en
París (1989) y del Centro de
Arte de Tecnología en
Karlsrube (1989)
Rem Koolhass, las fachadas tienen
cierta afinidad con la realidad
suspendida, y recrean la idea de
la nube, que es traslúcida y densa
a la vez.
Rem: “este edificio no tiene identidad
arquitectónica, sino que crea y
trasmite energía”.
BIBLIOTECA DE FRANCIA
NATIONAL LIBRARY OF FRANCE
Paris, France, 1989 [Competition]
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
61
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
Estos edificios-masa de Koolhass
albergarían en su interior una
gran diversidad de actividades,
formas y circulaciones:
ascensores, rampas, escalera
mecánicas, planos inclinados,
espirales y cilindros se combinan
en el interior de un contenedor
exterior simple.
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
62
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
En el Centro de Arte y Tecnología de
Medios de Comunicación, la gran
fachada se hubiera convertido en
gigantesca pantalla electrónica,
tal como ya anunció Robert
Venturi en su edificio anuncio de
1967, desde la que se hubiera
transmitido las imágenes de las
experiencias que se
desarrollaban en el interior y de
las obras de arte electrónico
creadas por los artistas.
ZKM [CENTRO DE ARTE Y TECNOLOGÍA]
ZKM [CENTRE FOR ART AND MEDIA TECHNOLOGIE]
Karlsruhe, Germany, 1989 [Competition. First Prize)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
63
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
• arquitectos Jacques
Herzog y Pierre de
Meuron, concebida
como un lugar para ver
de manera intensiva y
continua la colección de
arte electrónico.
Casa Kramlich, con una colección de arte electrónico, en
Napa Valley, California (1997 - 2000)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
64
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
• La casa se convierte en
una instalación
mediática; las divisiones
que definen las
habitaciones y las salas
tienen las formas
ondulantes de pantallas
que proyectan imágenes
de vídeos, películas y
arte digital.
Casa Kramlich, con una colección de arte electrónico,
en Napa Valley, California (1997 - 2000)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
65
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
• Debajo de la casa, una gran sala
negra alberga el espacio virtual y
mental de las vídeo instalaciones.
• En el interior se alternan las
visiones de imágenes artificiales
en movimiento con las miradas
hacia el espacio real y físico del
jardín circundante..
Casa Kramlich, con una
colección de arte electrónico,
en Napa Valley, California (1997
- 2000)
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
66
• Casas basadas en la
introducción de los
medios de comunicación
de masas en espacio
privado,
• ha surgido propuestas
interpretando la casa
como lugar de reposo del
stress electrónico.
• Experimento teórico,
Casa Ninja en Japón
(1988) de Peter Wilson
(1950) y Julia Bolles
(1948), para una
sociedad contemporánea
donde predomina el
exceso de información.
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
ACELERACION, DESACELERACION Y LA INFORMACION
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
67
Casa Ninja
• Estas condiciones,
el nuevo concepto
de cobijo sería un
lugar donde una
sombrilla de formas
orgánicas se
desplegasen para
ir protegiendo de
este exceso de
mensajes, llamadas,
correos
electrónicos, ondas
y noticias
2.- ARQ° DE LA
IMAGEN
ELECTRONICA
ACELERACION, DESACELERACION Y LA INFORMACION
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
68
• Contemporáneamente:
contenedores de definición
informe y neutra
• de los que se espera que la
propia energía de su actividad y
las condiciones del entorno les
vayan otorgando una
conformación física paulatina
3.- ARQUITECTURA
SIN FORMA
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
69
• Podría ser el caso de las
arquitecturas dispersas y
semienterradas, con formas de
invernadero y cubiertas por la
vegetación:
• Lucille Halsell Conservatory en
Texas ( 1984 – 1990) de Emilio
Ambasz
3.- ARQUITECTURA
SIN FORMA
Lucille Halsell Botanic Conservatory
San Antonio, TX
Architect: Emilio Ambasz & Associates
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
70
• Estrategias como la del Portikus,
pabellón de exposiciones de
arte contemporáneo en
Francfort (1987) diseñada por
Deutsch y Dreissgacker como si
fueran los contenedores
prefabricados provisionales junto a
las obras, camuflados detrás de la
fachada neoclásica de un antiguo
teatro.
3.- ARQUITECTURA
SIN FORMA
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
71
• Steven Holl, (1947) juega con los
efectos de la luz natural y artificial
que tantea con sus acuarelas.
• Se intenta dar forma a la
indeterminación de la sociedad y
del arte actual.
Museo de Arte Contemporáneo en
Helsinki (1992-1998)
3.- ARQUITECTURA
SIN FORMA
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
72
• forma neutra, amorfa e
indefinida, que procede de las
formas innovadoras y
provisionales de los centros
experimentales de arte
contemporáneo
• Refleja el entorno y espera que
sea el paso del tiempo y el
contexto de la ciudad los que le
otorguen significado a su forma
inédita e inconcreta,
• como si fuera una masa de cristal
líquido que espera la información
de la pantalla para poder existir.
Museo de Arte Contemporáneo en
Helsinki (1992-1998)
3.- ARQUITECTURA
SIN FORMA
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
73
Museo de Arte Contemporáneo en
Helsinki (1992-1998)
3.- ARQUITECTURA
SIN FORMA
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
74
• La arquitectura es materia de
flujos y luz,
• resultado de la versatilidad
formal de la energía, ha creado
una línea propia inspirada en la
herencia utópica de grupo
Metabolista, en el Estructuralismo
de Arata Isozaki en los años
setenta y el rigorismo conceptual
de Kanzuo Shinohara
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
75
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
76
• arquitectura japonesa actual la
que, por su propia tradición de
cultura de la luz y la penumbra, de
lo transparente y lo traslúcido, de
la voluntad de conciliar los
contrarios, este aportando más
ejemplos de arquitecturas con
energía
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
77
• El edificio ITM en Matsuyama
(1991-1993): contenedor de lo
traslúcido, lo ingrávido y la imagen
virtual,
• Torre de los Vientos en
Yokohama (1986) convierte
condicionantes del entorno en la
energía que trasmiten 12 luces de
neón de forma elíptica, 1280
minilámparas y 30 focos, creando
innumerables formas dinámicas
de luz y color, armonizando los
fenómenos naturales con las
nuevas tecnologías.
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
78
• interpreta la esencia luminosa y
deslumbrante de las metrópolis
japonesas,
• convertidas cada noche en un
espectáculo conformado por
innumerables luces, neones,
rótulos comerciales y gigantescas
pantallas de proyección.
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
79
• Casas para chicas nómadas de
Tokio (1986-1989)
• en la ciudad de los rascacielos y
de la densidad; se convierten en
constelaciones nómadas de luz,
en estrellas fugaces del universo
metropolitano en las que habitan
jóvenes pioneras que tienen un
trabajo autónomo, viven en varios
lugares a la vez y tienen mínimas
necesidades de espacio
doméstico.
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
80
• Casas para chicas nómadas de
Tokio (1986-1989)
• formas concretas hechas de
troncos de cilindros ligeros y
transparentes, se convierten en
luciérnagas electrónicas en la
noche.
• el proyecto “rompe con la memoria
tipológica y busca, en las nuevas
prácticas sociales, paradigmas
espaciales que alumbren sobre
identidad de nuestra instalación en
el mundo”
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
81
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
82
• La Mediateca de Sendai, Japón
(1995-2001)
• Estructura tan diáfana es la
síntesis de las más valiosas
aportaciones del siglo XX: una
reinterpretación de la Estructura
Dom-ino de los planos
horizontales de Le Corbusier.
• realizada desde la transparencia
y visualidad de la arquitectura
ideal y platónica de Mies van der
Rohe.
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
83
• La Mediateca de Sendai, Japón
(1995-2001)
• Al mismo tiempo se siguen las
ideas de Louis Kahn de separar
los espacios servidores de los
servidos, entendiendo los
elementos estructurales y de
servicio no como un macizo, sino
como una vacio,
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
84
• La Mediateca de Sendai, Japón (1995-2001)
• 13 torres interiores de servicio inspirado en las
investigaciones sobre la conformación de los huesos
(Robert le Ricolais):
• “La esencia de una estructura consiste en trabajar los vacios,
construir con estructuras porosas y llenas de agujeros
en lugar de trabajar con elementos compactos
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
85
• La Mediateca de Sendai, Japón
(1995-2001)
• Construir con materia hueca
resistente como el peso de los
huesos que sostienen todo el
cuerpo humano sólo sea el 5% del
peso total.
LAS OBRAS DE TOYO ITO
DESMATERIALIZACION - ENERGIA
raúl huaccha
86
• La Mediateca de Sendai, Japón (1995-2001)
• Materia hueca de las torre: tronco de los árboles trasmite
energía y alimento, el flujo vital o savia para un edificio que
funciona como un organismo.
• Las Torres, que recuerdan el movimiento de las algas, se
asemejan a las cestas tradicionales de miembre de los pescadores y a las torres
de la sagrada Familia de Antonio Gaudi en Barcelona.
LAS OBRAS DE TOYO ITO