Historia del Casino y de las Ruedas en Cuba

En este viaje musical seguiremos en etapas la evolucin de la Rueda de Casino, su formacin, su difusin, a travs de las documentaciones de historiadores, grficos, imgenes y contenidos multimediales. En esta primera parte analizaremos el nacimiento de la Rueda de Casino y las influencias de los otros gneros musicales sea nacionales que extranjeros y de los factores socio-polticos en el desarrollo de ste nuevo gnero musical.

-Introduccin

Durante aos, en muchas partes del mundo, los bailadores de la msica Latina han odo hablar o han presenciado demostraciones o practicado los pasos bsicos del casino, y todos se preguntan si es una modalidad, una costumbre o un gnero danzario? La evolucin paralela de la msica llamada salsa, y su relacin con la msica popular cubana contempornea, hacen de la historia del casino una parte fundamental de la cultura musical cubana, que transcurre de paso en paso con los principales acontecimientos ocurridos desde el inicio en Cuba de la lucha insurreccional , que culminaron con el Triunfo De La Revolucin Cubana el 1 de enero de 1959, seguido despus en los aos por la institucionalizacin de la Repblica en el 1976,que se organiz por medio de una nueva divisin territorial, que multiplic las provincias de seis a catorce y los antiguos Municipios de la capital, adonde en el barrio Playa, se desenvolvi y aun se desenvuelve una gran parte de esta tradicin bailable que hoy recorre el mundo. El casino surgi all como costumbre de determinados grupos sociales que vivan en suntuosas residencias y posean grandes clubes, donde, gracias a los cambios de la Revolucin, la costumbre se convirti en hbito y se consolid como tradicin masiva, enriquecida por las vivencias de todas las capas del pueblo.

No es una tarea simple adentrarse en el estudio y la descripcin del casino como el baile de saln cubano ms popular de nuestros das, y al mismo tiempo analizar los factores socios-culturales que han incidido en la gnesis de este gnero, pero trataremos de hacerlo teniendo presente el contesto histrico en el cual nace.

-Los antecedentes del Casino

El origen ms remoto de los bailes de saln est en las danzas folklricas regionales surgidas en la sociedad preindustrial, que tuvo su popularizacin mayor en siglo XIX con la aparicin en auge mundial del vals, en el cual la pareja permaneca abrazada, todo el tiempo, y hacia giros desplazados por el saln. A partir del vals, nace de manera progresiva una serie interminable de bailes de saln que se han mantenido con una asombrosa creatividad hasta nuestros das.

Los antecedentes del casino pueden encontrarse en la contradanza, genero musical catalogado en las llamadas piezas de cuadros, que tuvo su origen en Inglaterra y e Normanda. Su nombre proviene de la unin de las palabras inglesas country (campo) y dance (danza), es decir danza campestre.

Fue bailada por las poblaciones campesinas de Francia Holanda y Espaa, pero es en Francia donde alcanza mayor auge. La contradanza se introduce en Cuba a travs de Espaa que, como colonia, impuso sus usos y costumbres en la Isla Cubana. Eso ocurri tambin por Inglaterra, cuando se produjo en el 1762 la Toma De La Habana por los Ingleses, y por medio de Francia, como consecuencia de las sucesivas migraciones franco-haitianas hacia la zona oriental del pas con la Revolucin De Hait (1791)

En Cuba la contradanza se interpret desde el siglo XVIII pero es al principios del XIX cuando alcanza un auge notable. El ms importante elemento aportado por la contradanza a los bailes de saln cubanos, entre ellos el casino, fue el paso bsico.

Eso consiste en avanzar o retroceder, alternando los pies, en cuatro tiempos musicales. En los tres primeros se apoya el pie completamente en el piso y en el cuarto tiempo se golpea slo con el taln, para luego, con el mismo pie de la ltima accin, comenzar otra vez el paso.

En esencia esta forma bsica se mantuvo en la danza, en el danzn, en el son y en el casino, aunque si evolucion en diferentes perodos con ciertos cambios de acentos corporales y de ritmo, y algunas que otras pequeas variables y adornos en los pies, sobre todo en el desplazamiento y en la ejecucin de nuevas figuras.

Otro aspecto caracterstico de la contradanza cubana era la presencia de un bastonero , personaje que diriga y ensayaba las piezas de cuadros y otras danzas de moda y dispona el orden de los bailes, los cambios e figuras y designaba el lugar que deban ocupar las parejas.

Entre las principales figuras de la contradanza que mencionan cronistas de la poca recordamos: el paseo, cadena, sostenido, latigazo, lazo, trono, alas, vuelas, rodeos, molino, puente.

No es difcil de esta manera descubrir reminiscencias de los elementos mencionados en las llamadas vueltas y diseos especiales del casino, tanto en la rueda como en la ejecucin de las parejas independientes.

La contradanza se ejecutaba en posicin de baile social abierto, donde el hombre toma con su mano izquierda la derecha de la mujer, dejando libres las del otro lado y quedado ambos de costado. Esta toma de enlace permite una relativa facilidad e independencia en la ejecucin de los movimientos en cuanto a la relacin de la pareja.

Este tipo de vnculo entre las parejas, sufre cambios cuando surge la danza en los principios del siglo XIX. En el sungambelo , la danza cubana ms antigua que se conoce y que fue publicada en el ao 1813 y en las otras danzas cubanas, tiene como caracterstica especial que, por primera vez en el baile de saln cubano, el hombre toma la mujer en posicin de baile social cerrado, que consiste en la colocacin frente a frente de la pareja, donde el hombre agarra con su mano izquierda la derecha de la mujer formando aproximadamente un ngulo de noventa grados, con ambos brazos flexionados al lado y a la altura de los hombros.

El brazo derecho del varn enlaza a la mujer y le pone la mano al centro de la espalda, mientras ella coloca su mano izquierda en el hombro derecho de su compaero. Esta disposicin fue utilizada en el danzn, el danzonete, el chachach, y por ltimo en el casino. Este revolucionario cambio coreogrfico en el baile de saln cubano fue resultado de la fuerte influencia que ejerci el vals.

Otras figuras de la danza que han transcendido hasta hoy son: paseo, ocho, caja y cedazo. Una de las ms importantes: paseo, consiste en el desplazamiento del paso bsico, tanto para avanzar como para retroceder, utilizado tambin en el danzn, el danzonete, en el son y en el casino. En el caso de este ltimo pudiera compararse con la figura de la rueda vamos arriba, vamos abajo, que analizaremos despus.

Luego al final del siglo XIX surge el danzn, cuya creacin musical se le atribuye al matancero Miguel Falde (1852-1921), manifestacin bailable que se ejecutaba en esta provincia y que procede de una pieza de cuadros formado por parejas provistas de arcos de ramos y flores

Entre las figuras fundamentales de este gnero estn: paseo, marque del hombre, cajn y vuelta tornillo y todas ellas se pueden encontrar sintetizadas o evolucionadas en el casino.

Otros bailes de saln cubanos que por su importancia forman parte de la cultura cubana popular son: el chachach y el son .Esos bailes tambin tuvieron relacin directa con la gnesis del casino, en la dcada de los cincuenta.

-Primera Etapa :Los inicios del Casino (1950-1959)

En la dcada del cincuenta se comienzan a gestar los primeros elementos que conformaran el casino como un nuevo estilo de baile de saln cubano. Varios factores influyeron de manera considerable en esta evolucin de la msica popular bailable en Cuba. Entre ellos se encuentran el nuevo auge del son y de la guaracha, la invencin del chachach, la fundacin de la televisin, la penetracin cultural de los Estados Unidos y la explotacin mercantilista y una cierta deformacin de los valores nacionales en Cuba.

El casino tuvo como principales espacios para su configuracin en las sociedades de recreo, los clubes, casinos o salones de baile, donde actuaban las agrupaciones de msica popular ms famosas de la poca, que interpretaban gneros de moda tanto nacionales como extranjeros.

Las sociedades de recreo estaban divididas, de acuerdo con las razas, en sociedades para blancos, negros, y incluso, en algunas ciudades existieron para mulatos. Los empresarios contrataban a los artistas o agrupaciones musicales en dependencia de la raza y de la categora de los clubes o casinos.

En el Casino De Playa (barrio de elite de la Ciudad de La Habana) actuaban orquestas que vestan de etiqueta, y se agrupaban personas de raza blanca con una economa desahogada. Entre los artistas que actuaban en este lugar mencionamos a Arsenio Rodrguez, La Sonora Matancera y Benny Mor.

Si de otra forma las fiestas se celebraban en los Jardines de la Tropical o de la Polar de La Habana, organizados por sociedad de negros o mulatos, los empresarios contrataban otras orquestas de gran popularidad pero casi nunca aquellas mencionadas, con entrada a un precio mdico (cincuenta centavos).Entre las orquestas que en los aos cincuenta actuaban en los Jardines estaban: Arcao y sus Maravillas, Aragn, Melodas del 40 y Sensacin.

Entre los gneros musicales cubanos interpretados por estas agrupaciones estaban el bolero, el danzn, el son, la guaracha y el chachach. El son y el chachach fueron los pilares fundamentales por la

creacin del casino como nuevo estilo de baile de saln cubano.

El Son y el Chachach y su relaciones con el Casino:

El Son tuvo su origen en los suburbios montuneros de la zona oriental de Cuba, como Guantnamo, Manzanillo y Santiago de Cuba y se traslad a la Habana en el ao 1909, a travs de los soldados del ejrcito permanente y fue la manifestacin bailable de las capas humildes de la poblacin. Inicialmente fue rechazado en los salones elegantes, pero termin para imponerse despus. A lo largo de la isla se desarrollaron diferentes variantes de son: Chang (Guantnamo), Sucu Sucu (Isla de la Juventud) Sones campesinos (Majagua y las Tunas) y Son habanero.

Pero desde el punto de vista coreogrfico existen dos estilos de interpretar este gnero: el son montuno que se caracteriza por un movimiento acentuado del torso hacia los lados, profundas flexiones de las piernas que provocan un constante subir y bajar del cuerpo y la accin frecuente de los brazos arriba-abajo, identificados por especialistas como sacar agua del pozo, y el son urbano, cuyos movimientos son ms pausados, suaves y elegantes, las flexiones de las rodillas son menos pronunciadas y no se ejecutan los movimientos continuos de brazos descritos anteriormente. Esta ltima forma de bailar el son es la que ms incidencia tuvo en el surgimiento del casino.

El paso bsico del son, en su esencia, es similar al del casino, no slo por los tiempos musicales que comprende sino, adems, por la forma o diseos corporales y espaciales. Ambos estilos se ejecutan en cuatros tiempos de los cuales, los tres primeros coinciden con tres pasos y el cuarto es de espera, no se realiza paso alguno y la parejas se enlazan en posicin de baile social cerrado.

Por su parte el chachach es otro baile de saln cubano que constituye un antecedente importante el la conformacin del casino. Este gnero surgi como resultado de la necesidad de crear algo diferente partiendo del danzn. Su padre se considera a Cuba al destacado violinista Enrique Jorrn y era de moda en los cincuentas especialmente en una sociedad de negros, la Silver Star (Estrella De Plata), que con frecuencia contrataba a la Orquesta Amrica interpretes de la famosa La engaadora. El aporte del chachach al casino fue fundamentalmente coreogrfico y principalmente en las figuras y no en el paso bsico.

Son varias las figuras del chachach que coinciden con las del casino, ejemplos significativos son: el abrir y cerrar de la pareja conocido entre los bailadores como pati, pa m, y sobre todo la ejecucin de la rueda. A finales de los aos cincuenta la rueda surge como una nueva variante del chachach, y se conoci popularmente como chachach en rueda. Se llamaba rueda porque consista en que las parejas ejecutaban las figuras al unsono, una detrs o al lado de la otra, formando un crculo que avanzaba a favor o en contra de las manecillas del reloj. Estaba dirigida por un hombre con habilidad demostrada para el baile a cuya seal, previamente conocida por los bailadores, se realizaban cambios de pareja, combinaciones de vueltas y otras figuras inventadas.

Aproximadamente el en ao 1956 se comienza a reproducir este fenmeno del circulo de parejas interdependientes, especialmente de forma exclusiva en el Club Casino Deportivo (sociedad de blancos) hoy un circulo social obrero llamado Cristino Naranjo.

Este hecho creativo fue imitado por los bailadores de los Club Nuticos de Playa y ms tardes se difundi en toda la capital cubana, igual en las frases vamos a hacer la rueda como en el casino o vamos a hacer la rueda de casino y quedara por reduccin el apelativo de casino a lo que identific despus el nuevo estilo de baile.

Otra versin que existe, sobre el origen del nombre casino es aquella de los viejos casineros que

aseguran que la denominacin de casino, se tom del famoso Conjunto Casino, una de las orquestas ms populares de esa poca.

No se debe olvidar tambin la influencia de los ritmos norteamericanos imperantes en esta fase histrica de los aos cincuenta, entre todos el rock and roll, muy aceptado por la juventud y que tambin dejo huellas en el casino. Esta forma de baile con su caracterstico estilo espectacular, tenia gran calidad de elemento acrobticos y giros de parejas.

En los primeros tiempos el casino se bail en la rueda organizada y ensayada con anterioridad entre crculos de amigos, y despus se comienza a realizar como baile de parejas independientes y, por ltimo en la doble hilera, donde la pareja cabecera inventa la figura o el paso. En su evolucin en el casino se hace una necesidad imprescindible nombrar cada una de las figuras, combinaciones de vueltas, gestos y direcciones, para poder ejecutarlas al unsono y comprender el dictado de gua por este estilo de baile, que se extendi por la capital y luego por toda la isla. Tambin otro aspecto que se debe tener presente es la importancia de los medios de difusin masiva cuales radio y televisin (en Cuba comercializada en el 1950)

-Aquella noche nace la Rueda, mientras cantaba Benny Mor

El estilo casino por tanto surge en un ambiente de integracin de gneros, variantes y modalidades aproximadamente en el 1956 y fue tomado por el pueblo para designar el nuevo fenmeno bailable. Una descripcin que muestra cmo pudo ser el surgimiento no tanto de la rueda cmo del paso bsico del casino es aquella realizada por Jess Daz en su novela Las iniciales de la Tierra, cuya historia transcurre en el Casino Deportivo, entre los aos 1956 y 1957. Por la precisin de los detalles que narra, se podra asegurar que el autor fue protagonista de aquel importante evento

"La rueda era una cofrada, una secta, una especie de religin del baile, en la que slo podran participar los cardenalesSe haba ido formando casualmente, en los alrededores del rea de la orquestaDomingo trs Domingo se reuni all una cofrada de fundadores que imitaba, al bailar y al caminar, ciertos gestos lbricos elegantes y rtmicos de los negros habaneros. Poco a poco fueron inventando un modo que no era ya de los negros, que no era tan libre y espontneo y fresco como lo de los negros de las verbenas de la Tropical, pero que era tambin hermoso, un poco espectacular, concertado y a su manera bello, sensual y sabroso como el son.comenzaron a marcar doble, produjeron un nuevo pasillo centro, el cuadrado, que tena ida y vuelta y permita que la pareja se abriera por el saln persiguindose a travs del contrapunto del ritmo y la armona Cuando alguien les preguntaba que qu modo de bailar era ese respondan invariablemente: Estilo Casino. Los domingos tenan su pblico, los primeros aplausos incitaron a la emulacin y varios grupos de parejas comenzaron a combinar sus esfuerzos para producir figuras. Una noche se unieron doce y empezaron a inventar; Esa noche cantaba el Benny. El Benny estaba chvere, sumergido en alcohol, dijo, sin dientes y estir su saco largo y ancho, de chuchero, y pareca un pjaro dorado cuando la banda gigante son la primera y l dijo Aj! Y se dio cuenta que en la pista haba un piquete que serva y empez a apretar a su tribu, a darle y a pedirle ms a los bailadores, a llevarlos volando con el son hasta a llegar a Castellanos y M Son Maracaibo que salieron brillantes, calientes como el centro del sol, del son que l, el mismsimo Benny Mor en persona diriga, bailaba, cantaba con aquella voz suave de cristal, y de acero y de cobre, obligando al piquete a guiarse por l, por la tumba, por la trompa, a soltarse girando, jugando, inventando pasillos que despus se llamaran bikini, bikini doble, sultala y no la sueltes, pero que entonces eran slo gestos del Benny, respuestas de los bailadores, aquel cuerpo nico, sudado sabio, delirante y feliz hasta el momento en que la tumba dio el ltimo sonido del son y la tribu del Benny empez a recoger los hierros.

Aquella noche naci la Rueda. Carlos, Jorge y Pablo la llamaron durante un tiempo el Toque, porque

les record desde el principio las noches llameantes de la furnia "

DESCRIPCION DANZARIA

Pasos y variantes del casino

Paso Bsico del casino: La secuencia completa del paso consta de ocho tiempos musicales. La ejecucin est en dos partes qua abarcan cuatro tiempos cada una: tres de movimientos y uno de espera. Se puede realizar en el lugar(para lo cual existen dos variantes),con desplazamientos hacia delante o detrs con giros rpidos o lentos sobre el mismo eje. En todos los casos se alternan las piernas.

Paso Bsico en el lugar

Primera variante: Abarca ocho tiempos musicales(comps 4/4)

Primer Tiempo: El hombre desplaza y apoya el pie izquierdo hacia delante, el derecho marca un paso en el mismo lugar.

Segundo Tiempo: Mientras el pie izquierdo est apoyado delante, el derecho marca un paso en el mismo lugar.

Tercer Tiempo: El pie izquierdo regresa y se apoya en su posicin inicial (al lado del derecho)

Cuarto Tiempo: Es de espera. No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior

Quinto Tiempo: Desplazamiento del pie derecho apoyndolo detrs con un paso.

Sexto Tiempo: Mientras el pie derecho est apoyado detrs, el izquierdo marca un paso en el mismo lugar.

Sptimo Tiempo: El pie derecho regresa y se apoya en su posicin inicial( al lado del izquierdo)

Octavo Tiempo: Es de espera. No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior.

Terminada esta accin comienza la repeticin de toda la fase descrita. La mujer realiza el movimiento inicindolo con su pie derecho detrs(contrario a su pareja, pero a favor de la direccin del vaivn):

Segunda variante: abarca cuatro tiempos musicales (comps 4/4)

Primer Tiempo: El hombre desplaza y apoya el pie izquierdo hacia detrs

Segundo Tiempo: Mientras el pie izquierdo est apoyado detrs, el derecho marca un paso en el mismo lugar.

Tercer Tiempo: El pie izquierdo regresa y se apoya en su posicin inicial (al lado del derecho)

Cuarto Tiempo: Es de espera. No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior

Luego, se comienza otra vez la misma accin con el pie derecho detrs. En el caso de la mujer, realiza el paso con el pie contrario al de su compaero, empieza con su diestro:

Paso Bsico con desplazamiento

Se realiza moviendo alternativamente los pies avanzando o retrocediendo. Al ejecutarse las parejas estarn enlazadas, cuando el hombre avanza la mujer retrocede y viceversa.

Avance

Primer Tiempo: El hombre da un paso y apoya el pie izquierdo delante.

Segundo Tiempo: El pie derecho avanza hasta apoyarse delante del izquierdo.

Tercer Tiempo: El pie izquierdo avanza y se apoya delante del derecho.

Cuarto Tiempo: Es de espera: No se realiza ningn movimiento: Se mantiene la posicin anterior de los pies.

Seguidamente, se repite el movimiento, ahora comenzando con el pie derecho.

Retroceso

Primer Tiempo: El hombre da un paso y apoya el pie izquierdo detrs.

Segundo Tiempo: El pie derecho avanza hasta apoyarse delante del izquierdo.

Tercer Tiempo: El pie izquierdo avanza y se apoya detrs del derecho.

Cuarto Tiempo: Es de espera: No se realiza ningn movimiento: Se mantiene la posicin de los pies del movimiento anterior.

Paso Bsico con giro:

Se realiza alternando los pies y girando sobre el propio eje a favor de la direccin en que se ejecute el mismo. En el caso del hombre, generalmente, comienza con el pie y el hombro del mismo lado hacia detrs (derecho o izquierdo), mientras la mujer inicia el movimiento hacia delante con el pie y el hombro contrario a los de su pareja. El diseo se hace en ocho tiempos(dos secuencias de paso bsico)

Primer tiempo: el hombre apoya el metatarso, del pie derecho cruzado por detrs del izquierdo.

Segundo Tiempo: De da un paso y se apoya el pie izquierdo en el mismo lugar.

Tercer Tiempo: Se coloca el pie derecho al lado del izquierdo.

Cuarto Tiempo: No se realiza movimiento. Se espera un tiempo en la misma colocacin de los pies de la accin anterior.(posicin inicial).

Quinto Tiempo: El pie izquierdo avanza y da un paso, cruzndose por el frente derecho.

Sexto Tiempo: El pie derecho retrocede, apoyndose detrs del izquierdo.

Sptimo Tiempo: Apoyo del pie izquierdo al lado del derecho, dando un paso en el lugar y realizando un libero giro a favor de la direccin del movimiento.

Octavo Tiempo: No se realiza ningn movimiento. Se espera con los pies colocados en la misma posicin

anterior (posicin inicial).

Se realiza la secuencia tantas veces como desee el hombre, que es quien dirige el baile. Tambin, luego de hacer varios giros hacia la derecha, puede cambiar la direccin del movimiento, ejecutndolo despus hacia su izquierda.

-Figuras del Casino

Comprende los diferentes diseos corporales y espaciales que se realizan en parejas sueltas independientes o en parejas en formacin de crculo: la rueda. Varias de estas figuras se ejecutan en las dos variantes que se corresponden con las que se bailaban en el casino durante esta etapa. Cada una tiene su nombre.

Figuras de parejas sueltas independientes

Pati, pam o abre y cierra: Figura fundamental en el casino para poder realizar las diferentes variantes de vueltas de parejas solas o en rueda. Transita desde la posicin de baile social cerrado al abierto. Se realiza en ocho tiempos, cuatro para cerrar y el resto para abrir, una secuencia completa del paso bsico

Para cerrar, el hombre marca el primer tiempo del paso bsico con el pie derecho delante y con diestra agarra la mano izquierda de su compaera, que, a la vez, apoya su pie izquierdo al frente para iniciar su movimiento y coincidir ambos con brazos y piernas contrarias. Con el resto de los tiempos contina el paso hasta la posicin inicial con las manos enlazadas.

Para abrir, el hombre da un paso con el pie izquierdo detrs, mientras la mujer realiza lo mismo con el derecho. Ambos sueltan las manos (derecha de l, izquierda de ella) , y voltean en bloque el cuerpo llevando atrs el hombro correspondiente a los brazos que abren(igual a la posicin de baile social abierto) Durante la ejecucin de la figura, de mantienen agarradas todo el tiempo la mano izquierda del hombre con la derecha de la mujer.

Vueltas a la derecha o la izquierda: Son los giros lentos o rpidos que se realizan de parejas en posicin de baile social cerrado. Se puede ejecutar con la primera variante del paso bsico con giro (vase grfico V) .Esta figura es posible hacerla en el lugar o desplazndose por el espacio, siendo ms difcil esta ltima.

Vuelta de la muchacha: luego de abrir la pareja, se levantan los brazos que estn enlazados (izquierdo del hombre, derecho de la mujer) y, seguidamente, ella realiza un giro entrando por debajo del arco que forman los brazos hasta volver a la posicin inicial. Comienza con el pie izquierdo y abarca ocho tiempos, dos secuencias de este paso bsico desplazado pero girando en el mismo eje. El hombre marca el paso en el lugar. Luego, cierra la pareja en posicin de baile social cerrado o continan realizando la figura de pati, pa mi o abrir y cerrar

Vuelta de la muchacha alrededor del varn: Primero se abre la pareja y el hombre levanta su brazo izquierdo sosteniendo la mano derecha de la mujer y la atrae hacia s, obligndola a realizar una vuelta alrededor de el, mientras dibuja un circulo encima de su cabeza. El hombre marca el paso bsico en el lugar y la muchacha avanza con el paso bsico desplazado, comenzando con el pie izquierdo. La figura ocupa ocho tiempos , dos secuencias de dicho paso:

Vuelta al hombro: Desde la posicin de abrir, el hombre cambia de brazo y toma la mano derecha de la mujer con su diestra. Se levantan los brazos formando un arco y ella hace una vuelta hacia su derecha, pasando por debajo de ellos debido a la accin del hombre que gua hasta quedarse a su lado derecho. El brazo de l, se apoya en ambos hombros de su compaera, sin soltar las manos, mientras se toman las izquierdas, aproximadamente a la altura de la pelvis y al frente del hombre. Luego, se regresa a la posicin inicial avanzando la mujer hacia el frente de su pareja, despus que l levanta su brazo derecho por encima de la cabeza de ella y cambia las manos para volver a abrir. Esta figura posee diecisis tiempos, cuatro frases de paso bsico:

Figuras de la rueda de casino

La rueda se forma con varias parejas que se colocan, primeramente en posicin de baile social cerrado, quedando hacia dentro del crculo del hombro derecho de la mujer y el izquierdo del hombre. Los pasos y figuras se ejecutan al unsono por todos los integrantes.

Vamos Arriba: En posicin de baile social cerrado se realiza el paso bsico con desplazamiento que, en el caso de los hombres, es ejecutado avanzando en contra de las manecillas del reloj y las mujeres retroceden en esta misma direccin:

Vamos Abajo: Se ejecuta igual al anterior, pero los hombres retroceden a favor de las manecillas del reloj y las mujeres avanzan hacia esta misma direccin.

Sguela: Las parejas se sueltan para formar un crculo sencillo. Se coloca la mujer detrs del hombre y todos realizan el paso bsico con desplazamiento, avanzando en contra de las manecillas del reloj.

A pasear: La mujer se coloca al lado izquierdo del hombre, enlazando su brazo derecho al izquierdo de este. En dicha posicin avanzan con el paso bsico, desplazndose en contra de las manecillas del reloj: ella queda dentro del crculo:

Entrega: Se nombra el cambio simple de parejas. Desde la posicin del baile social cerrado, las parejas se sueltan y ambos miembros avanzan hasta que se encuentran y enlazan con la mujer siguiente. Al realizar el cambio, ella se traslata por fuera del crculo:

A las dos o tres muchachas se coge una: Desde la posicin de baile social cerrado, el hombre suelta a su compaera y ambos avanzan marcando el paso bsico con desplazamiento. El hombre deja pasare dos o tres mujeres y se enlaza con la siguiente, en direccin contraria a las manecillas del reloj y la mujer a favor de aquellas:

Pa ti pa m o abre y cierra: Figura ya descrita que tambin se realiza en la rueda. Al ejecutar este diseo, se abre quedando ambos ejecutantes de frente al centro del crculo:

Entra y sale o adentro y afuera

Luego de realizar la figura Pa ti pa m o abre y cierra las mujeres entran al centro del crculo mientras los hombres se quedan en su lugar, tomando para esta accin una secuencia del paso bsico. Seguidamente, ellos avanzan al interior de la rueda y ellas retroceden repitiendo la frase anterior:

Tambin se realizaban en la rueda de casino las figuras: vueltas a la derecha o a la izquierda ,vuelta de la muchacha, vuelta de la muchacha alrededor del varn y vuelta al hombro, ya descritas como figuras de parejas sueltas independientes.

El casino en su desarrollo, Segunda Etapa(1960-1980)

En esta etapa analizaremos el perodo histrico y cultural y trataremos de dar una visin completa de los eventos, de las condiciones histricas, el ambiente en el cual se desarrollaba el casino y las influencias de todos estos elementos mencionados.

1959: La Revolucin Cubana

Cuando en el ao 1959 triunfa la Revolucin Cubana, se producen importantes cambios socios culturales que influyen en el desarrollo y la difusin de la msica y el baile populares cubanos. Surgen nuevos proyectos para la recreacin de los jvenes y el pueblo en general.

En el ao 1960, el Estrado nacionaliza los clubes sociedades, salones de baile, etctera. Algunos fueron abandonados por sus dueos que se marcharon del pas por diferentes causas, principalmente polticas y econmicas. La mayora de los clubes fueron entregados a los sindicatos de trabajadores y en el 1961 se inauguraron los crculos sociales obreros, que se convirtieron en los principales centros de recreacin para la juventud a lo largo de todo el pas.

En estos espacios surgen los bailables de matine o el t bailable, donde no se ofrecan bebidas alcohlicas, slo refresco o agua. Se celebraban los sbados y los domingos desde las dos de la tardes hasta a las seis, las ocho de la noche o entrada en la madrugada. Los bailadores acudan con el nico y placentero fin de bailar, divertirse y hacer nuevas amistades.

En los crculos sociales obreros, situados en los repartos costeros del antiguo municipio de Marianao, en la capital, se concentraban muchos jvenes, ya que aqu radicaba la mayora de los planes de becas constituidos por la Revolucin y miles de estudiantes asistan a estos bailables, lo cual constituy un verdadero fenmeno social que difcilmente se volver a repetir en la historia de la cultura cubana.

Entre los crculos ms famosos de esta etapa se encuentran: El Cristino Naranjo (Casino Deportivo), El Cao, La Puntilla. Tambin se realizaban bailables en el Saln Mamb del Cabaret Tropicana, El Saln Rosado de la Tropical y los Jardines de la Polar, entre otros.

De estos centros recreativos nace una nueva generacin de casineros. Tambin se bailaba en cualquier lugar y por diferentes motivos: en los preuniversitarios y las segundarias bsicas, ubicados en el campo o en la ciudad. Del mismo modo en los centros laborales se realizaban actividades artsticas y recreativas y fiestas con los trabajadores.

En los primeros aos de esta dcada, el casino alcanza un gran esplendor. Se produce un desarrollo o difusin de las ruedas que estaban conformadas por conocidos, amigos y personas asiduas a los diferentes espacios para el baile. Existieron ruedas en los diversos barrios, escuelas o crculos sociales obreros, que fueron famosas gracias a sus bailadores, cuya destreza y sentido del ritmo ofrecan verdaderos espectculos. Eran conocidas por el nombre o el alias del que las diriga o del local donde bailaban como por ejemplo: La rueda de los jimaguas de Regla, La rueda del Patricio y la Rueda del Oso.

- Las Ruedas ms famosas

La rueda de los Jimaguas de Regla estaba constituida en su mayora por los bailadores de la comparsa de Los Guaracheros de Regla y posee un estilo muy particular de marcar el paso y mover los brazos, de manera de que las mangas de las guaracheras de los hombres adquieren una gran agilidad. Los jimaguas Ortelio y Orlando Hernndez Parra fueron los solistas de esta agrupacin.

La Rueda del Patricio (circulo social obrero Patricio Lumumba) era muy famosa y lleg a tener hasta cien parejas. Para entrar en ella haba que demostrar habilidad en el baile tras de ser presentado como amigo de alguno de sus integrantes. No se admita la equivocacin, de lo contrario se era expulsado. La rueda era dirigida por su lder Rosendo Eugenio Gonzles Doncel, un excelente bailador de casino que form parte del Ballet de la Televisin Cubana. Era todo un personaje y las mujeres se volvan locas para bailar con el. Este artista se ha quedado en la memoria de todos sus amigos y de las personas que lo conocieron y representa el casinero por excelencia, al bailador popular que todos queran imitar: Su compaera de baile durante aproximadamente diecisis aos, Caridad Rodrguez Rivern, Caruca, expres Rosendo era muy carismtico, muy espontneo, transmita la alegra y el deseo de bailar; era muy representativo del cubano del pueblo. Tambin demostr ser hombre o sea, masculinidad, virilidad, elemento muy importante para ser aceptado en el ambiente donde se desarrollaba el casino. Era el centro de atraccin

La rueda del Oso surgi despus de la del Patricio, y cont con treinta y dos parejas. Comenz con un grupo, blancos en su mayora, en el Parque de la Habana. Tenan fama de no equivocarse y cuando esto ocurra se sacaba del baile al que incurra en la falta, despus de ser burlado por el resto de los integrantes.

El auge del Casino

El auge del casino fue una de las consecuencias del acceso ilimitado que tuvo el pueblo a la cultura y a la recreacin como una nueva va de desarrollo en este campo. Despus de la fundacin en 1961 del Consejo Nacional De Cultura que tena entre sus objetivos de crear organismos, instituciones y agrupaciones culturales para rescatar las tradiciones cubanas nacieron entidades cuales: La Escuela Nacional De Arte, Danza Nacional De Cuba, y el Conjunto Folklrico Nacional adems de muchas otras.

As se empez a incorporar en los programas de estudio los bailes de saln cubanos y entre ellos el casino, que era el ms popular y contemporneo desde mediados de los aos sesenta.

En los primeros aos de la dcada del sesenta, la msica tuvo un perodo de decadencia como resultado de los nuevos cambios socios econmicos del pas. Se produjo el xodo de algunos artistas y agrupaciones musicales de gran calidad y de la muerte de otros. No obstante en la Isla permanecieron cantantes, msicos y compositores notables, que trataron de lograr un sitio en el gusto popular y crear nuevos gneros o variantes musicales como fueron: El Mozambique creado por Pedro Izquierdo, el Piln, del compositor Enrique Bonne, el Pac de Juanito Mrquez; el Dengue ideado por Dmaso Prez Prado; el guapach, el chiqui-chaca, el mozan-ch el guagu, etc. Estos no trascendieron, entre otras causas, porque se produjo un estancamiento en la difusin de la msica cubana dentro y afuera del pas. En el extranjero no se conoca lo que estaba aconteciendo en Cuba y lo que se escuchaba era la msica de los aos cincuenta.

Los finales de los sesenta y los aos setenta: Rev y Formell, los Van Van, Irakere

Ya al final de los aos sesenta comienza una renovacin de la msica que se gest dentro de las orquestas de la poca. Los cambios se hicieron sentir en la agrupacin de Elio Rev (fundada en

1959)gracias a los arreglos y creaciones innovadoras del compositor y contrabajista Juan Formell, integrante de la misma y en la difusin del chang que constituy una versin revitalizadora y moderna del clsico ritmo oriental. La novedad provoc una sbita popularidad. Formell tambin introdujo nuevos instrumentos que revolucionaron la msica en aquella poca, incorporando el bajo elctrico y la guitarra electrnica, y amplific los violines.

Este destacado msico cubano fund, en el Diciembre 1969, su propia orquesta: Los Van Van, donde cre, adems un nuevo estilo de ejecucin del son cubano, al que dio la denominacin de songo. Esta agrupacin se ha mantenido en la preferencia del pblico bailador desde hace ms de tres dcadas, lo cual constituye un reto para cualquier creador.

Durante este perodo se bail casino con las distintas modalidades musicales como el changui-shake, el changui 68, el songo, la ranchera son, la conga son, el palo son, la guaracha y el son. Entre las orquestas ms famosas se encontraban: Neno Gonzles, Chapotin, Rumba Habana y la Aragn, que todava en la dcada del sesenta era la reina.

En estos aos estuvo presente una verdadera crisis de salones y reas destinadas al baile. Tambin debido a grupo de gentes de conducta antisocial que introducan bebidas alcohlicas y portaban armas blancas en los crculos sociales obreros.

En los aos setenta pero la msica bailable cubana resurge con nuevos brios. Se propician gracias tambin al trabajo del Consejo Nacional de Cultura la formacin de grupos musicales, las grabaciones de nuevos discos, las filmaciones de nuevas pelculas. Que divulgaron la msica y el baile cubanos.

Nacen as gracias tambin a la organizacin de festivales de son, danzn, y chachach entre otros grupos musicales que posteriormente marcaran pautas importantes para la msica bailable de las prximas dcadas. En el ao 1973, Chucho Valds funda Irakere, agrupacin que cont en su formato con estudiantes de la Escuela Nacional De Arte. Otras agrupaciones eran Afrocuba y Opus13, que fueron fundadas a finales de los setenta. Igual que la agrupacin Son 14, fundada a Santiago De Cuba en el Noviembre del 1978.

Para Bailar :el programa televisivo que consagra el casino

En el 1979 se cre el programa Para Bailar que tuvo como principal objetivo el rescate y la revalorizacin de los bailes populares cubanos, puesto que ya la juventud bailaba solo msica extranjera. La idea parti del camargrafo y luego director de programas Cceres Manso, Cachito, y fue apoyada por los integrantes del Ballet De La Televisin Cubana como Caruca y Rosendo. El papel de Rosendo tambin fue de gran importancia en estos momentos, pues fungi como asesor en la parte bailable. Llevaba el peso de la responsabilidad del jurado que seleccionaba a las parejas ganadoras, ya que el programa constituy un espectculo competitivo.

Para bailar goz de gran xito. Acapar la atencin de miles de televidentes fundamentalmente jvenes de todo el pas cubano. Se demostr que los jvenes cubanos se haban alejado de su msica simplemente porque no existan locales donde bailar, como tampoco las orquestas tenan que tocar. El programa estuvo en pantalla hasta al 1985. En la actualidad la Televisin Cubana gracias tambin a la msica de Adalberto Alvarez y Su Son y a unos de su ltimos CD Para bailar Casino (un himno al casino) ha decidido de crear un nuevo programa parecido a eso llamado Para bailar casino, adonde

agrupaciones de rueda y de bailadores competen para ganar un titulo bailando con la msica de las mejores orquestas cubanas en vivo en el Saln Rosado de la Tropical durante un entero ao de competencias.

La msica salsa: Regresando a los aos setenta, se sinti en Cuba el fenmeno de la salsa music, que se desat antes en los Estados Unidos, cuyos los principales propulsores fueron msicos puertorriqueos que residan en algunas ciudades norteamericanas, como Nueva York y Miami y los cubanos que haban emigrado a ese pas desde finales de la dcada cincuenta.

La salsa music es el reflejo de una interaccin cultural caribea bien compleja, como es normalmente cualquiera definicin de la salsa.

La salsa es sin embargo una heterognea integracin que manifiesta elementos comunes y diferenciables en cada composicin. En realidad no existe una salsa, sino mltiples y diversas salsas. As que la salsa ms que un gnero se debera entender como una prctica una manera de hacer msica deca ngel Quintero Rivera, un famoso socilogo y investigador puertorriqueo.

En este perodo que analizamos, la salsa se encontraba en su poca de oro y afuera de Cuba constitua un suntuoso negocio .En Cuba este gnero se impugn con bastante vehemencia. Se extendieron mucho las creaciones de Rubn Blades y Willie Coln, fundadores del movimiento de la llamada salsa poltica. Y fueron muy aceptadas por el pblico.

Los bailadores de Casino en los setenta: sus virtuosismos y sus reglas

En esta poca tambin el casino est en su etapa de esplendor, se caracteriz por la calidad, el virtuosismo y el estilo de los bailadores. Entre los parmetros fundamentales que definan un bailador virtuoso estaba: bailar a contratiempo de la clave. Esto era el smbolo de elegancia. Ejecutar cambios bruscos en el tempo. Dar una vuelta rpida continua y parar momentneamente el tiempo musical. Realizar giros muy rpidos de pareja enlazadas sobre su eje, sin perder el paso y mantenerse ambos frente a frente. Ejecutar diferentes vueltas, la mayor cantidad posible, continuadas y sin equivocarse ya que mientras ms vueltas se saba, se bailaba mejor. Marcar el paso solamente no era bailar! Saber dibujar.

Tal trmino, muy utilizado en estos aos, se refera a las improvisaciones fundamentalmente del varn, quien jugaba con el ritmo y combinaba el paso bsico con otros movimientos de la piernas como: una patata al aire, pararse en la punta de los pies, hacer con rapidez algunas figuraciones con las piernas etctera.

Realizar grandes desplazamientos por el saln sin perderse con la msica ni con la pareja.

No equivocarse en una rueda. La pareja de casino que lo lograba era catalogada de virtuosa. Slo el hecho de integrar una rueda famosa denotaba calidad, habilidad y destreza.

Haba tambin niveles de calidad con respecto a los lugares y las ruedas. Existan salones y grupos adonde el bailador medio no poda entrar. Por regla general, exiga una determinada forma de vestirse. En los escenarios pblicos haba que estar elegantemente vestido. Se bailaba con zapatos de suela para facilitar las vueltas

El hombre desempeaba un papel preponderante, pues era quien decida las vueltas y las figuras. La mujer demostraba su habilidad dejndose llevar sin perder el ritmo y el paso, aspectos muy importantes para que el varn pudiera dibujar o improvisar.

La caracterstica de estos bailadores era que ellos incorporaban a las coreografas gestos y maneras propias de su medio, a veces exagerando en los movimientos, sacar y morder la lengua, subirse el pantaln, hacer algunos movimientos con la pelvis. Estos bailadores se les llamaban ambientosos o guaposos.Otro aspecto que los diferenciaba desde los otros era la forma de vestir, con el uso, por ejemplo, de pantalones y camisas muy holgados.

No obstante, muchos de estos gestos fueron aceptados y reproducidos por los casineros, que, en no pocos casos, correspondan a movimientos de la rumba, genero msico bailable surgido en Cuba desde el siglo XVIII.

En tal perodo (1960-1980) el casino alcanz un mayor desarrollo estilstico y coreogrfico. Se mantuvieron algunos diseos corporales y espaciales de la primera etapa y se crearon nuevas figuras, gestos y movimientos, que lo consolidaron como el gnero bailable ms popular de esta dcada.

La Actualidad del casino. Su evolucin en la msica cubana. Tercera Etapa (1981-2006)

Para comprender el desarrollo del casino, del Rueda del Casino, en la historia de la msica cubana y internacional tenemos que encuadrarlo en el perodo histrico-musical de los ltimos 25 aos, que va desde el nacimiento de grupos y solistas y por lo tanto paralelamente el difundirse el casino que "absorbe" modas e influencias musicales. De esta contaminacin llegamos hasta nuestros das, dnde este gnero musical est entre los ms bailados por los apasionados y los "bailadores" europeos y latino-americanos.

La explosin del Casino en Cuba en los ochenta

En los primeros aos del ochenta, se crearon las condiciones para lo que ms tarde deton como una verdadera explosin de agrupaciones de msica popular bailable.

La gran mayora de los instrumentistas de estos grupos fueron graduados de las Escuelas nacionales y Provinciales de Msica, Conservatorios y el Instituto Superior de Arte. Eso produjo un asombroso desarrollo del casino, que ha alcanzado, hasta la actualidad, dimensiones internacionales bajo el nombre de baile salsa. Sin embargo, en los Estados Unidos en esta temporada haba una crisis del sector de la msica denominada salsa por exceso de comercializacin. Luego surgi la salsa ertica o sensual sin mucho xito, pero que ayud a mejorar un poco la situacin a tratar de rescatar la atencin del pblico.

No obstante, a pesar de la crisis del gnero, en Venezuela, Colombia y Puerto Rico la salsa gozaba de fama y popularidad entre las orquestas y cantantes de gran relevancia.

En el ao 1983 visita Cuba el venezolano Oscar DLeon, ya conocido en Cuba a travs de los videos transmitidos por la pequea pantalla.

El espectculo que este prestigioso artista ofreci en el Festival De Varadero demostr, a pesar de algunas criticas por recurrir a la utilizacin de algunos elementos de chabacanera y mal gusto que empaaron sus presentaciones, su gran habilidad como msico y gil bailador, que tocaba al unsono el bajo.

Rpidamente el pblico cubano sobre todo los casineros, copi sus movimientos y gestos. Especialmente en aquellos de marcar el paso bsico del casino con ciertas vueltas trasladndose a un lado y luego, coincidiendo con acentos de ritmo, dando varias patas en el aire. Esta misma frase

coreogrfica hoy forma parte de una de las figuras de casino, ejecutada lo mismo por parejas independientes o frente a frente que en la rueda, ya sintetizada y combinada con otros elementos.

Oscar D'Leon

El espectculo que este prestigioso artista ofreci en el Festival De Varadero demostr, a pesar de algunas criticas por recurrir a la utilizacin de algunos elementos de chabacanera y mal gusto que empaaron sus presentaciones, su gran habilidad como msico y gil bailador, que tocaba al unsono el bajo.

Rpidamente el pblico cubano sobre todo los casineros, copi sus movimientos y gestos. Especialmente en aquellos de marcar el paso bsico del casino con ciertas vueltas trasladndose a un lado y luego, coincidiendo con acentos de ritmo, dando varias patas en el aire. Esta misma frase coreogrfica hoy forma parte de una de las figuras de casino, ejecutada lo mismo por parejas independientes o frente a frente que en la rueda, ya sintetizada y combinada con otros elementos.

- Las agrupaciones y los solistas que influyeron en la formacin del casino

En el ao 1988 nace NG La Banda, bajo la direccin de Jos Luis Corts, El Tosco, un msico de la primera generacin de estudiantes de la Escuela Nacional De Arte que tambin haba integrado otras orquestas como los Van Van e Irakere

Elio Rev - NG La Banda - Paulo FG

El Tosco, considerado un revolucionario de la salsa, conform su orquestra con destacados msicos de las mayores agrupaciones del momento y se puede afirmar que La Banda fue la que abri el camino al boom de la salsa en Cuba.

Isaac Delgado - Los Van Van - Manoln El medico de la salsa

A partir del surgimiento de NG comienza la explosin de nuevas agrupaciones de msica popular bailable como son: Isaac Delgado (antiguo integrante de NG La Banda); Dan Den, de Juan Carlos Alfonso que provena de la Orquesta Rev; la Charanga Habanera de David Calzado; Manoln, el mdico de la salsa (Manuel Gonzles Hernndez), que se convirti en un verdadero mito nacional, un fenmeno de popularidad, y Paulito FG y su lite , encabezada por Paulo Fernndez Gallo , talentoso y carismtico vocalista y compositor, entre muchas otras.

Charanga Habanera - Chucho Valds - Dan Den

Muchos de los movimientos y gestos de estos msicos devinieron despus imitados por el pblico de los bailadores. Analizamos los principales

Pal piso y Arriba de la bola los movimientos de los artistas incluidos en el Casino

Pal piso! (De Paulo FG): Es un movimiento que el artista cubano hace en sus conciertos y presentaciones y que consiste en el bajar hasta a poner las rodillas en el piso, manteniendo la pelvis

hacia delante mientras el torso se arquea hacia atrs, para lo que se requiere una cierta destreza.

Arriba de la bola (Manoln , El Mdico)

Se caracteriza por la ejecucin de movimientos muy sensuales y a veces exticos. Este, en particular, que todos imitan por igual, se hace colocando los brazos hacia arriba y delante, semiflexionados y con las manos abiertas, simulando tener entre ellas una pelota o algo circular; y a su vez se mueven las caderas, la cintura y el torso en forma rotativa.

En estas dos ltimas dcadas el desarrollo del casino se caracteriza porque a diferencia de antes, donde las pareja de baile se mantena enlazada el mayor tiempo posible, ahora lo mismo se baila en parejas sueltas. Ruedas, lneas de parejas que se improvisan, un hombre con dos mujeres, personas solas, etctera.

El baile popular cubano, fundamentalmente el casino, gracias al desarrollo del turismo internacional y la nueva apertura de las agrupaciones musicales hacia al exterior del pas cubano, conoce su xito tambin en partes de Europa, America y Asia y contribuye as al renacimiento de la salsa y los diferentes gneros de la danza y la msica afrocubana.

A partir del 1985 se reabren tambin varios lugares en Cuba, varios salones de baile que constituyen un elemento de importancia para que se establezca el contacto directo entre msicos y bailadores, con el propsito de rescatar el baile como una de las ocupaciones predilectas del cubano en sus ratos de ocio. Tal es el caso de Saln Rosado de la Tropical que tambin el la actualidad es uno de los espacios ms importantes de la capital cubana.

Foto Saln Rosado - La Habana, Cuba

- La Timba y su influencia en el Casino

El casino actual se puede bailar en parejas enlazadas en posicin de baile social cerrado, en parejas sueltas colocadas frente a frente, en filas de pares o en formacin de calle o en la rueda. Durante el baile, cuando se alcanza el clmax de la msica, y el tiempo se vuelve ms rpido y eso coincide con la improvisacin del cantante y la alternancia del estribillo o coro, a esta parte los msicos cubanos le llaman bomba o timba.

El trmino bomba tiene mltiples significados en Cuba como aquellos en los siglos pasados para aludir a una noticia falsa o mentira, mientras en este caso se refiere ms a la alta temperatura que alcanza el ritmo de la msica en ese instante.

Por otro lado a la palabra timba tambin se le adjudican diferentes significados, cuyos orgenes, del mismo modo son diversos. En Cuba se utiliza este vocablo para definir por ejemplo tambin una barriga de grandes dimensiones. Por otro lado, el pan con timba se refiere al pan con dulce de guayaba .Pero el trmino timba ha adquirido durante los aos noventa una connotacin muy especial en el mbito de la msica popular bailable, en general esa palabra es utilizada para nombrar, por convencin intuitiva, toda la produccin bailable de los 90, o tambin para diferenciar con dicha nomenclatura, las composiciones nacionales sonero-salseras de los ltimo aos de las producidas afuera de la Isla Caribea.

El despelote, el tembleque y la santera en el Casino

La Timba es una como una tendencia, un estilo musical o una actitud asumida por los compositores y arreglistas hacia la orquestacin. El pueblo ha bautizado este momento clmax del baile, caliente, con el nombre de despelote que se realiza con parejas sueltas en cualquier posicin.

El despelote por la nueva generacin de casineros es bailar con frenes, mover el cuerpo a diestra y siniestra sin ataduras de ningn tipo. Este es el momento adonde, se reproducen los gestos y los movimientos que improvisa el cantante o cuando dice el estribillo.

Otro trmino referido al baile que recientemente ha surgido en este contexto es el tembleque, que alude a un movimiento vibratorio de todo el cuerpo a partir de la pelvis y donde, de manera continuada y segn la habilidad del bailador, todo el cuerpo tiembla. Para hacer el tembleque se necesita una particular y total independencia de cada una de las partes del cuerpo, fundamentalmente de la pelvis, la cual tiene, en este caso, un evidente trasfondo sexual. El tembleque no es una coreografa o un baile de nueva creacin, sino otro movimiento creativo con su propia nomenclatura que forma parte del despelote.

Tambin ocurre que los ejecutantes, adems del paso bsico y sus variantes, realizan otro paso de las diferentes manifestaciones de la vertiente afrocubana, entre ellas: danzas de la santera, (el de Eleggu,

Ogn, Ochosi); figuras de la rumba (principalmente de la Columbia y del Guaguanc); movimientos o pasos de la makuta y la yuca etc. Estos movimientos que estn implcitos corresponden a pasos de bailes de saln y otros populares, antecedentes del casino, como el son, el mambo, el chachach y la conga.

As al baile se le adicionan toda una serie de gestos rituales como son persignarse, el saludo ritual de los santeros y otros de carcter ertico, como el coque de la pelvis o simples movimientos de diversas partes del cuerpo.

Evoluciones en el Casino de hoy: la doble fila, las dobles ruedas, los reparteros

Como se ha venido mencionando, una de las formas de bailar el casino es en formacin de calle, varias parejas colocadas frente a frente formando una hilera de mujeres y otra de hombres. En la doble hilera se estila algo muy parecido a la rueda pero es ms fcil de ejecutar. Un integrante del grupo comienza a decir o demostrar pasos, acciones, que el resto del grupo debe imitar con rapidez. En este caso las parejas estn libres y sueltas para poder moverse con facilidad.

Como se ha venido mencionando, una de las formas de bailar el casino es en formacin de calle, varias parejas colocadas frente a frente formando una hilera de mujeres y otra de hombres. En la doble hilera se estila algo muy parecido a la rueda pero es ms fcil de ejecutar. Un integrante del grupo comienza a decir o demostrar pasos, acciones, que el resto del grupo debe imitar con rapidez. En este caso las parejas estn libres y sueltas para poder moverse con facilidad.

La Rueda De Casino en estas ltimas dcadas se desarrollado en gran escala gracias a la cantidad de vueltas, figuras, frases coreogrficas y variantes de pasos que el pueblo ha inventado, tomando como punto de partida las ya tradicionales o imitando los cantantes y lderes de las agrupaciones.

Para lograr ms complejidad, desde los aos ochenta comenzaron a realizarse doble ruedas de casino , una pequea o de menos integrantes adentro y otra, de mayor cantidad de miembros afuera, que avanzaban en direcciones diferentes con guas independientes o uno solo para las dos. Esto resulta un

verdadero ejemplo de maestra y creatividad bailables.

La excelencia de los hombres casineros ha llegado a tal punto que uno solo baila con dos mujeres; tomando a una con su mano derecha y la otra con la izquierda y con una incomparable maestra de coordinacin y ritmo realiza toda una serie de vueltas. Tambin asume una cierta preponderancia la mujer, que desempea un papel importantsimo por ejemplo o con el despelote, o simplemente improvisa de modo libre como lo desee, sin repetir lo que hace su compaero.

En el casino de hoy es frecuente el estilo de baile llamado reparto, que ha sido muy criticado por una parte considerable de la poblacin cubana, fundamentalmente los jvenes. Los nombrados reparteros y reparteras, han devenido destacados bailadores, pertenecientes a los barrios marginales de Ciudad de La Habana, que se caracterizan por inventar y realizar movimientos, gestos y pasos vulgares y obscenos, que ofrecen una imagen tergiversada de la manera disfrutar el baile ya que cuando llegan a cualquier lugar, se abren espacio empujando a las personas, pisoteando los pies de los dems a propsito y provocan peleas y disturbios en los locales, entre otras causas, por haber ingerido bebidas alcohlicas en exceso.

Sin embargo se reconoce que estos grupos bailan de manera excelente, con una aflorante creatividad, que siempre inventan pasos nuevos y cada vez ms complicados, pues hacen competencia entre hombres y mujeres.

En la actualidad el gnero musical del reggaeton tambin ha entrado en algunos movimientos del casino durante el baile y la rueda, pero la sugerencia es siempre aquella de no exagerar en las inclusiones y en las novedades, ya que un bailador de casino debera siempre tener presente lo que son los modelos de la msica cubana popular, que el curso de los siglos han hecho posible la historia musical de este pas, dndole un sello de originalidad y calidad.

As que en las varias competencias nacionales y internacionales que se hacen de Rueda de Casino en Cuba como afuera de Cuba, los jurados y jueces que examinan los bailarines durante la ejecucin del baile, siempre tienen en cuenta en su juicio de aquellas que son las lneas dominantes de este gnero, hecho tambin de estilo y elegancia en el movimiento. Y eso se pide a los bailadores y bailarines. Ser elegantes, expresando con sensualidad su masculinidad o su femineidad sin agresividad, porque la salsa es antes de todo dar y recibir emociones.

La Rueda de Casino como fenmeno social: Pero Qu es?

Fig. 1 El Borracho Fig.2 Agachado Fig.3 El Ocho

Desde los aos setenta y hasta a hoy la rueda de Casino se ha convertido en un verdadero fenmeno de grupo: en los varios barrios de la Habana han nacido varias ruedas, cada rueda tiene su lder favorito, sus propias vueltas personalizadas, las variantes ms diferentes y en las fiestas y los carnavales siempre la rueda de casino es la protagonista....

Pero qu es el rueda de casino La rueda de casino es bsicamente un grupo de parejas que bailan formando un crculo que se mueve en sentido contrario a las manecillas del reloj, dirigida para un "lder", tambin llamado "la Madre", que realizan una serie de vueltas, movimientos, figuras, cambios de parejas, todo en tiempo de la msica salsa. La impresin para el que ve una rueda de casino bien organizada y bien dirigida, es de asistir a una verdadera coreografa, pero en realidad no es as: la rueda naci en Cuba con puros propsitos de diversin, y antiguamente las parejas que se equivocaban a realizar un movimiento se eliminaban de la rueda, determinando as una pareja ganadora al final. Por lo tanto el lder es l quien es encargado de "llamar las vueltas y realizarlas con las parejas que participan a la rueda.

Se pueden formar ruedas empezando dos parejas, hasta al infinito, siempre que todo se mantenga interesante, como alto debe mantenerse el nivel de la atencin. Obviamente en las ruedas muy grandes es importante que los participantes observan al lder, porque no siempre tendrn la posibilidad de poder escuchar su voz los comandos son dados tambin con gestos y seales convencionales, que el bailador debe conocer y ejecutar con elegancia y creatividad.

Conclusiones finales

El casino es un baile de saln cubano que surgi a finales de la dcada del cincuenta como consecuencia de la evolucin y integracin entre gneros, Inter gneros o modalidades msico-bailables precedentes, adems, de otros forneos. Este estilo de baile refleja hoy, con gran fuerza el carcter propio del pueblo cubano. Constituye un extracto de los rasgos que lo caracterizan; una sntesis de todos los componentes de la nacin cubana. Su popularidad y preferencia en el pblico se ha detenido durante cuatro dcadas, por lo que ya forma parte del patrimonio cultural de este pas y no solo.

El casino es el ltimo baile de saln creado por el pueblo, donde confluyen diversos elementos aportados por sus antecesores en un proceso evolutivo y orgnico. Surgi como una manifestacin danzaria annima, en el seno de las clases populares urbanas; no se corresponde con ningn gnero, Inter gnero o modalidad musical especifica. Es un baile para la diversin individual y colectiva, no identifica a ninguna religin y sus movimientos no tienen significacin particular alguna.

Hoy da el casino constituye el baile de saln de mayor auge y vigencia, es un evento socio-cultural que como tal ha influido directamente en el desarrollo de la creatividad y diversidad del fenmeno de la msica bailable en Cuba, desde finales de los cincuenta hasta la actualidad. El baile de casino es ejecutado con mayor o menor destreza por nios, jvenes y adultos, y en los mas diversos espacios, amplios o reducidos.

Son muchos los factores que han incidido en el apogeo del casino en Cuba y en el exterior, pero entre los ms importantes est la dimensin que ha tomado la msica salsa en el mbito internacional. Identificado como baile de salsa cubano, se ha convertido en el vehculo idneo para disfrutar esta manera de hacer msica.

Este baile ha sido difundido internacionalmente por dismiles vas y formas entre las que estn: los diferentes espectculos artsticos ofrecidos a los turistas en los cabarets, clubes, teatros, salones de baile; cursos internacionales de bailes de saln cubanos en la modalidad de postgrados, ofrecida por las Escuelas de Arte, El instituto Superior de Arte; a travs de giras internacionales de conjuntos folklricos profesionales; por medio de cursos impartidos por profesores cubanos en virtud de convenios de colaboracin o intercambios culturales con otros pases; mediante la enseanza profesional o no de cubanos no residentes en diversos lugares del mundo o tambin , por esta misma va, de extranjeros que han creado sus propias academias de baile.

Existen, asimismo, festivales de salsa en diversos pases del mundo como Los Estados Unidos, Mxico, Espaa, Italia, Francia, Holanda, Japn, donde se producen competencias de baile, cursos, espectculos y otras actividades que, adems de mantener en el boom a esta modalidad musical, constituyen un verdadero negocio.

Esta realidad por una parte, ayuda a resaltar y difundir, en buena medida, los valores de la cultura cubana nacional, pero tambin sucede que muchas personas inescrupulosas, verdaderos depredadores del arte y la cultura popular tradicional, con el afn de obtener dinero muestran metodologas, pasos o figuras que nada tienen a que ver con la realidad del casino y otros bailes de saln cubanos.

Jvenes y adultos de diversos confines del mundo han mostrado inters por aprender a bailar el casino igual que lo hacen los cubanos, que es realmente lo difcil, pues la cubana es primordialmente una condicin de gestos, actitudes, sentimientos pensamientos y alma cubana. Por eso el casino continuar a desarrollarse en su propia dinmica social, pero en la inagotable sabia que constituye su pas de origen, sus tradiciones y sus formas de establecer el contacto humano.

Como deca el sabio cubano Fernando Ortiz la cubanidad no hay que buscarla en esa salsa de nueva y sinttica suculenciala cubanidad es tambin el mismo proceso completo de su formacin, en los elementos substanciales entrados en su accin , que se buscan en el ambiente en que se opera