historia de la arquitectura moderna_ casa tristan tzara - adolf loos

18/7/2014 Historia de la Arquitectura Moderna: CASA TRISTAN TZARA - ADOLF LOOS

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Historia de la Arquitectura Moderna

Introduccion Contenido

jueves, 20 de febrero de 2014

CASA TRISTAN TZARA - ADOLF LOOS

Nombre del Proyecto: Casa Tristan Tzara

Nombre del Autor: Adolf Loos

Por: Carolina Diaz Morales.

PROFUNDO

La imagen me da la sensacin de encontrarme ante una variedad de espacios en

su interior y esos balcones a donde me llevaran? Las ventanas de diferentes

tamaos que pretendern? Dos puertas en la entrada principal con qu fin no

tiene sentido.

A pesar que esta fachada oculta en gran parte el cmo se vive all, posee una

divisin simtrica tanto horizontalmente como verticalmente, evidenciando que

su uso est dividido en dos y que la casa podra estar subdividida en varias

partes.

La divisin horizontal diferenciada por dos tipos de materiales, hace ver un

cambio brusco ya que pasa de una dura piedra, grandes puertas y un balcn de

baja altura a tener una fachada limpia, blanca y con un balcn alto que permite la

interaccin de la casa con el exterior, esto ha sido detallado por varios

observadores evidencindose en una comparacin de la casa de Loos con una

obra de le Corbusier:

() e stas dos fachadas constituye n un caso particularme nte claro e n re lacin a las dife re ncias e ntre los arquite ctos, ya

que e stn compue stas de mane ra anloga. En ambas se da una clara ace ntuacin de l e je me dio (lo cual solo se da e n la

e ntrada de la casa de Loos) y, tambi n e n ambas, e l e je ce ntral tie ne una se ccin e n voladizo con una e spe cia de logia

e ncima.

Quiz estas caractersticas tan particulares tengan mucho que ver con el pensamiento

dadasta de Tristn Tzara, para quien fue construida la casa, y a que debido a sus ideales de

que no existan reglas fijas y eternas permiten una relacin directa con el contraste entre las

dos partes de la fachada; esta deduccin se apoy a en algunas palabras dichas por Tristn

como:

Acostarse e n una navaja de afe itar y sobre pulgas e n e l cie lo- viajar e n barme tro- me ar como cartucho-come te r

e rrore s, se r idiotas, ducharse con minutos santos- se r golpe ados, se r sie mpre e l ultimo-gritar lo contrario de lo que

dice e l otro-se r la sala de re daccin y de baos de dios que cada da se da una bao e n nosotros e n compaa de l poce ro

.

Esta quiz ha sido una de las mejores obras de Loos y se puede clasificar dentro

de las mejores de la arquitectura, por su diseo bien definido da una fuerte

sensacin de firmeza y seguridad tanto para quienes la observan como para

quienes la habitan.

Introduccion

Proyectos 2011-02

Proyectos 2012-01

Deriva Programtica BogotModerna 2012-01

Proyectos 2012-02

Lnea del Tiempo 2012 -02

Proyectos 2013-01 A

Proyectos 2013-01 B

Proyectos 2013-02

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Quisiera narrar las extraordinarias y significativas aventuras de un gran amigo que dejo

una huella en mi vida y la de muchos otros interesados o no en el arte, sus ramas y los

cambios en la sociedad generados por su simple existencia:

Siendo mediador entre dos mundos, y creciendo con una inestabilidad emocional

debido a inconvenientes familiares y su constante falla en las calificaciones

acadmicas ya que sola encerrarse en su propio mundo de ideas y anhelos, emprende

un viaje por el mundo, fortaleciendo sus conocimientos e implantando sus criterios por

donde quiera que pasara, ya que posea un gran carcter y una voluntad definitivamente

irrevocable.

Lo conoc en Chicago, mi padre me haba heredado una sastrera y necesitaba un

ayudante, de repente llego l y me dio la impresin de ser un habitante comn de la

ciudad, le di el puesto, ya que se vea necesitado y pareca responsable con cada cosa

con la que se comprometa. Se fue rpido, consigui un puesto como delineante en

despachos de arquitectos; en ese momento quise saber ms acerca de tan misterioso

personaje y lo invite a un caf, cambi para mi fortuna la percepcin que tenia de l, Me

confes que su estancia all iba a ser algo que jams olvidara, y as fue, en primera

instancia para llegar a este lugar tuvo que renunciar a su herencia, por lo tanto fue

donde comenz en s a formarse y ponerle algn orden a sus pensamientos pues

sera precisamente en este pas donde ms tarde se hara consciente de la

complicacin social que implicaba cualquier actividad humana2

Nunca imagin que sera la primera y ltima vez que iba a poder conversar con l en

persona ya que tuvo que irse del pas a prestar el servicio militar y nunca ms volvi a

Amrica.

Sin embargo no perdimos contacto, nos envibamos con cierta frecuencia algunas

postales, de las cuales hay unas que me diverta mucho leer una y otra vez:realic un

caf museo, donde paso la mayor parte de mi tiempo con algunos amigos, Peter

Altenberg, Karl kraus y Otto Wagner, me gusta discutir con ellos sobre toda clase de

objetos manufacturados de buena calidad y en ocasiones me dejo llevar por su

exquisitez y los compro sin pensar en el precio

Estuvo sin escribirme un buen tiempo, y ya que empezaba a ser alguien conocido, me

enter que se haba casado con una actriz que lo haba dejado encantado por su buen

humor.

Lu dwig Mu nz y Gu stav Ku nstler. Der A rchitekt A dol f Loos.Jean Rou bier PA RIS: Hau s Tristan Tzara. Die Fassa De

Zu r A venu e Ju not
http://3.bp.blogspot.com/-EXHyFWRmJbc/UvfL39kXNaI/AAAAAAAAAF8/8F8cJGR8P34/s1600/Adolf+Loos.png



Le escrib curioso de saber sobre algn nuevo proyecto que se encontrara haciendo, y

me respondi con cierta picarda que un joven dentista le encargo la construccin de

una villa, escogindolo para tal obra por la imagen que se haba forjado de una

personalidad tan extraordinaria y a la vez tan discutida, y pens seria algo acertado y a

la vez ingenuo pues Sus decisiones repercutan en el diario vivir de otras personas, ya

que todo aquel que le encargara algn proyecto tena que someterse a los cambios que

l considerase correctos, o simplemente que todo el diseo del proyecto se realizara

completamente a su antojo.

No solo sus decisiones frente a las diferentes situaciones, sino su posicin crtica frente

a los dems lo llevaron a ser reconocido por la sociedad, por comentarios como

Cmo juzga alguien cul es su mano derecha y cul es su izquierda? Cmo s si

mi juicio estar de acuerdo con el de cualquier otra persona? Cmo se si este color

es azul? Si no confi en m mismo, Por qu debera confiar en el juicio de los dems?

No debera empezar a confiar en algo? Mejor dicho: en algn momento debo empezar

a no dudar... es parte del juicio.

Hay quienes comentan que es visto como el ltimo griego, un ser individualista, que se

ha elevado por encima del ser humano, sin embargo inspiraba una confianza en los

sentimientos y pensamientos de la gente; tena un clido modo de abordar los

problemas y una manera caracterstica de distinguir entre arte y arquitectura: la obra

de arte es un asunto privado del artista. La casa no lo es la obra de arte no es

responsable ante nadie, la casa, lo es ante todo el mundo. La obra de arte quiere hacer

despertar a la gente de su complacencia. La casa debe dar bienestar. La obra de arte

es revolucionaria, la casa es conservadora3( LOOS.1989)

Con el pasar de los aos y muchas horas de mi vida leyendo la vida y obra de tan

magnfico arquitecto, puedo afirmar que despus de haber visto fotos y analizado el

contexto de todas sus obras la casa Tristn Tzara fue la que ms me impact, por su

forma, como encaja en un predio de una gran profundidad y poco frente, como manejo

las texturas de la fachada mostrando desde el exterior que posea una diferencia de

espacios y que quienes la habitaban al igual que el tenan una gran personalidad (como

Tristn Tzara : uno de los fundadores del movimiento Dadasta).

Los criterios que Loos pudo haber tenido para crear cada detalle de sta y cada una de

sus obras se pueden argumentar as: la persona por s sola es incapaz de crear una

forma, de aqu que el arquitecto sea tambin incapaz de hacerlo. Emprende

reiteradamente esta imposible empresa y siempre fracasa. Forma y ornamento son

fruto de un esfuerzo global inconsciente que realiza gente perteneciente a un crculo

cultural as mismo global. Lo dems es arte. Arte es la voluntariedad del genio. El genio

es un atributo concedido por Dios. (Loos, 1989)

Recib su ltima postal confirmando que no habra deseado conocer otra ser ms

luchador y perseverante que Loos ya que se encontraba gravemente enfermo y aun as

segua realizando diferentes proyectos y viajando, y me refiero a esta como la ltima

porque finalmente termino en un sanatorio en kalksburg en Viena.

Me encontraba leyendo una de las obras ms polmicas de mi amigo Ornamento y

Delito, cuando de repente corri el rumor de que Adolf Loos haba fallecido. Nunca

olvidar aquella fecha 24 de agosto de 1933. Se fue, de nuevo para siempre quien me

enseo: que vivimos en una poca bella, tan bella que no deseara vivir en ninguna

otra

Adis y hasta siempre amigo mo.



CASA DADA

la casa no debe decir nada al exterior; toda su riqueza debe manifestarse en el

interior1

La casa parisiense de Tristn Tzara marca una etapa fundamental del viaje por la

arquitectura de Loos. En cierto modo es una obra de transicin, un umbral que da paso

a una nueva tcnica de escritura basada en la triplicacin del sentido, distinguiendo una

escritura arquitectnica exterior (fachada), una escritura arquitectnica interior(

articulacin espacial interna) y escritura arquitectnica lateral (las restantes caras

externas de la casa) 2

Claramente diferentes personajes a travs de la historia tienen un concepto organizado

y puntual acerca de la arquitectura de Loos y en especial de la casa Tristn Tzara, la

cual tiene unas caractersticas muy particulares que dejan en evidencia el pensamiento

del arquitecto, lo mencionado en el prrafo anterior da cuenta de eso ya que ante el

espectador la casa tiene una divisin imponente desde su fachada con la utilizacin de

materiales como medio de diferenciacin entre la parte de alquiler y la parte del poeta

Tristn Tzara, generando en su interior, contrario al exterior una serie de articulacin

que envuelven a quien transite por cada espacio :

Los espacios de los interiores de Loos cubren a los ocupantes como el vestido cubre el

cuerpo (cada ocasin requiere un vestido apropiado) los espacios de Loos no son solo

perceptibles sensualmente. Es significativo que precisamente que en < El principio del

revestimiento >, Loos identifique al habitante como . La definicin de

arquitectura de Loos es una definicin de arquitectura teatral. Los se han

separado tanto del cuerpo que necesitan soporte estructural independiente de este. Se

han convertido en una . El habitante esta por el espacio y al

mismo tiempo de l. La tensin entre sensacin de confort y confort como

control perturba el papel de la casa como forma tradicional de representacin. 3

KURT LUSTEN BERGER, 1998, adol f loos, editorial gu stavo gi l i , s.a., barcelona. casa tristan tzara, adol f loos, 1870

(brno)-1933(cerca de viena)
http://4.bp.blogspot.com/-ELFdm1YBVg4/Uwa8QRQgQXI/AAAAAAAAAGM/YugWxFtdgbw/s1600/Adolf+Loos.jpghttp://www.casadellibro.com/libros-ebooks/kurt-lustenberger/84824



Aun cuando cada crtico tenga ideas y un punto de vista diferentes con respecto a la

casa, la idea de separar lo interior de lo exterior se rectifica una y otra vez: Al menos

dos de los principios que Loos defenda vigorosamente encuentran aqu una clara

ilustracin: la supresin radical de todo elemento decorativo (con la importancia

correlativa acordada a los materiales), as como la subordinacin de aspecto exterior a

la disposicin interior de los volmenes.

Debido a esta fuerte imposicin de Loos se genera a simple vista un grado de

imprevisibilidad, pese a la obviedad, Ya que a pesar de la geometra pactada en el

exterior que tiene un uso radical de simetra, al ingresar no hay un orden especifico, la

irregularidad de espacios, la circulacin que genera entre ellos y el cambio de nivel en

un mismo piso pueden llegar a confundir y contradecir muchas hiptesis sobre el

diseo.

Por todo esto hay quienes se sientes identificados con Loos, cmo Karl Kraus, quien

afirma basado en el pensamiento de Loos de una arquitectura sin adornos, funcional y

de belleza destilada: Adolf Loos y yo, l literalmente y yo lingsticamente, no hemos

hecho otra cosa sino mostrar que entre una urna y un orinal existe una diferencia, y que

es en esta diferencia donde la cultura tiene su espacio".

LINEA DEL TIEMPO

Casa Tristan Tzara - Adolf Loos

PLANOS Y MAQUETA.
https://www.dropbox.com/s/6vcj2e8c0gsi91p/EJERICIO%203.docxhttp://1.bp.blogspot.com/-ONqmpyoY_fg/UwbAfEuQmNI/AAAAAAAAAGY/5loGB53PNKM/s1600/CASA+TRISTAN+TZARA-+DIAZ+MORALES+LADY+CAROLINA-PLANOS+ORIGINALES.jpghttp://2.bp.blogspot.com/-2oFlx1gg3eA/UwbAs3kr84I/AAAAAAAAAGg/DAxG7v0lKtA/s1600/CASA+TRSITAN+TZARA-+DIAZ+MORALES+LADY+CAROLINA-REDIBUJO+(2).JPGhttp://4.bp.blogspot.com/-oj59p3zhNUc/UwbAtI-R1bI/AAAAAAAAAGk/9Kysru1VkDs/s1600/CASA+TRSITAN+TZARA-+DIAZ+MORALES+LADY+CAROLINA-REDIBUJO+(3).JPG


http://1.bp.blogspot.com/-VvVcFN-Kerk/UwbAuChARSI/AAAAAAAAAGw/_U0uTKM2P7o/s1600/CASA+TRSITAN+TZARA-+DIAZ+MORALES+LADY+CAROLINA-REDIBUJO+(4).JPGhttp://1.bp.blogspot.com/-ug1QUUTlh-Q/UwbA494BqNI/AAAAAAAAAG4/y-c7T5WwjxM/s1600/CASA+TRSITAN+TZARA-+DIAZ+MORALES+LADY+CAROLINA-REDIBUJO+(5).JPGhttp://1.bp.blogspot.com/-L7G8c8fd_mA/UwbA5TGOR7I/AAAAAAAAAG8/SVZmQkm61ko/s1600/CASA+TRSITAN+TZARA-+DIAZ+MORALES+LADY+CAROLINA-REDIBUJO.JPGhttp://4.bp.blogspot.com/-YNLkkLF4Ia8/UwbE0xQbMRI/AAAAAAAAAHQ/6IW30YFt-pM/s1600/IMG_4796.jpg



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Publicado por Juanma Rivera en 19:22

BIBLIOGRAFIA

1.

S. Anderson, M. Cacciari, J. Lubbock, A.Mechiorre, S. Von Moos, A. Rossi, Y. Safran, E. Sibour. (1989) Adolf Loos.

Barcelona, Espaa. Editorial Stylos.

Tristan Tzara. (1972). Siete manifiestos DADA. Barcelona. Tusquets editor.

2.

1) A.LOOS, Heimankust (1914); Arte popular, en Ornamento y Delito, pg. 238.

2) B. GRAVAGNUOLO (1988); Adolf Loos, pg. 188.

3) B.COLOMINA (2010); Privacidad y Publicidad. La Arquitectura moderna como medio de comunicacin de masas.

Pg. 74

4) cultura contra civil izacin: en torno a wittgenstaein, volumen 13 de colecciones fi losficas/ colecciones fi losficas

(2008). Pg. 163.

5) K.KRAUS (1991).Los ltimos das de la humanidad: tragedia en cinco actos con prlogo y eplogo

3.

Adolf Loos, Ornamento y delito y otros escritos, editorial Gustavo Gill, S. A. Barcelona, 1972, pg.: 11.

2) S. Anderson, M. Cacciari, J Lubbock, A. Melchiore, S. von Mos, A. Rossi, Y.Safran, E. Sibour. Adolf Loos, Editorial

Stylos, 1989, pag: 9

3) S. Anderson, M. Cacciari, J Lubbock, A. Melchiore, S. von Mos, A. Rossi, Y.Safran, E. Sibour. Adolf Loos, Editorial

Stylos, 1989, pag: 81, 83

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