historia arte1
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BLOQUE 1BLOQUE 1
INTRODUCCIÓN AL ARTE DEL INTRODUCCIÓN AL ARTE DEL SIGLO XXSIGLO XX
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CONCEPTOS
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MODERNIDAD
- Instauración de algo nuevo rompiendo con lo antiguo (aspectos sociales, políticos, económicos y artísticos)
- Rescata valores estéticos antiguos
- Relacionada con la “polémica” y la “oposición”
Alimenta aspectos “revolucionarios”
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CARACTERÍSTICAS
- Afirmación de algo distinto
- Negación del pasado
- Pasión crítica
- Autosuficiencia
- Heterogeneidad
- Evocación positiva y ansias de progreso
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LA CONCEPCIÓN DE MODERNIDAD PUEDE
CAMBIAR CON EL PASO DEL TIEMPO
Toulouse-Lautrec: El baño, 1896
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ARTE MODERNO
- No es un concepto cronológico
- Concepto estético
- Enfrentado al arte tradicional o académico
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MODERNISMO
- Corriente artística
- Ruptura estilos dominantes
- Inspirado en la naturaleza
- Belleza del arte
- Libertad del artista
- Avances (materiales)
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VANGUARDIA
- Artistas “avanzados” dentro de su técnica
- Manifestaciones artísticas, primera décadas del siglo XX
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CARACTERÍSTICAS
- Énfasis en la innovación
- Ruptura con preconceptos estéticos (separación del pasado)
- Experimentación y distorsión de los sistemas de representación artísticas
- Injerencia social a través del arte (crítica social)
- El artista como genio incomprendido
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ORÍGENES DE LAS VANGUARDIAS: LOS PRECEDENTES
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París como centro artístico del siglo XIX
Precedente más directo:EL IMPRESIONISMO
(1870-1880)
- Alteración figurativa
- Incluyen elementos “modernos”
Rechazo de los Salones oficiales desde 1874
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Exposiciones universales, 1889 y 1900
ARTE ACADEMICISTA, TRADICIONAL U OFICIAL
VS
ARTE “INDEPENDIENTE” O ARTE NUEVO
EXPOSICIONES NACIONALES Y SALONES OFICIALES
VS
“SALÓN DE LOS RECHAZADOS”
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G. Caillebotte (autorretrato), pintor, coleccionista y mecenas (1892)
Apoyo de:
- Coleccionistas
- Galeristas
- Críticos de arte
- Cohesión artistas
Sociedad de Artistas Independientes
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EL ARTE ACADEMICISTA DE FINALES DE SIGLO
Jean-León Gérôme: Mercado de esclavos (1867)
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William Bouguereau: Cupido y psique (1890)
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Jules Joseph Lefebvre: Chloé (1875)
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Un académico conciliador, estudioso
del impresionismo
Paul Albert Besnard: Hermanas Kharitonenko (1895)
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IMPRESIONISMO
- Movimiento plástico
- Segunda mitad siglo XIX-ppos. XX (culmen 1870-80)
- En Europa (Francia)
- Alejamiento de la reproducción objetiva
-Intento de plasmar la luz (la atmósfera) y la “impresión” visual (pintan al aire libre)
- El momento de la luz por encima de las formas, objetos y figuras (mutabilidad de las cosas por la luz)
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-Uso de tonos claros, con mayor sensación de luminosidad (desaparecen sombras negras)
- Ejecución rápida: pincelada suelta, corta y textura gruesa
- Triunfo del color frente al dibujo
- Temas: paisajes (vegetación, marinas, reflejo sobre agua, etc.)
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LA FOTOGRAFÍA AL SERVICIO DEL ARTE
La fotografía como boceto
“si un hombre de genio utiliza los daguerrotipos como se
debiera, elevará su arte a una altura hasta ahora desconocida”
Félix Nadar: Eugène Delacroix
Instrumentalización del daguerrotipo
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Sobre todo DESNUDOS
Durieu: Desnudo, 1853 Delacroix: Odalisca, 1857
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ALEJAMIENTO FOTOGRAFÍA Y ARTE
Mecánico Talento natural
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El precursor: Edouart Manet: Desayuno sobre la hierba, 1863
Desatención del modelo y narración
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E. Manet: El bar del Folies-Bergère, 1881
Atención por los fenómenos lumínicos
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IMPRESIONISMO TARDÍO
Finales del siglo XIX-primeros años del XX
- Consolidación del movimiento estético
Exposiciones europeas
Relatos literarios
Libros técnicos e históricos (crítica arte)
Supervivencia de autores
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EDGAR DEGAS (1834-1917)
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- Primeras obras Neoclásicas (inicios academicistas)
- Predominio del dibujo sobre el color
- Temas urbanos de iluminación artificial
- Técnica del pastel
- Preocupación por la representación del espacio
- Encuadres fotográficos y encuadres inesperados (perspectiva)
- Temática: bailarinas, carreras caballos, desnudos femeninos, escenas cotidianas.
- Sensualidad y monumentalidad en figuras
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E. Degas: Caballos frente a la tribuna, 1866-1868
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E. Degas: Caballos de carreras, 1885-1888
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E. Degas: Orquesta de la ópera (1870)
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E. Degas: Clase de baile (1875)
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E. Degas: La estrella, 1876-1877
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E. Degas: Clase de danza, 1872
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E. Degas: Bebedores de absenta, 1876
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E. Degas: Mujer planchando, 1882
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E. Degas: Mujer desnuda, 1885
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E. Degas: La bañera, 1886
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E. Degas: Después del baño, 1880-1890
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E. Degas: Después del baño, fs. siglo XIX
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Jean Frédéric Bazille: Retrato de Renoir, 1867
AUGUSTE RENOIR
(1841-1919)
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- Rompe con el paisaje a favor del tema femenino
- Aboga por la sensualidad (voluptuosidad y exuberancia)
Desnudos femeninos en tonos claros
- Integración del desnudo con la naturaleza
- Escenas alegres, con recomposiciones líricas
- Influencia de Tiziano, Rubens y pintores franceses del Rococó
- Coloración y luminosidad deslumbrante
- Volúmenes contundentes (escultóricos)
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Renoir: Le Moulin de la Galette, 1876
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Renoir: El almuerzo de los remeros, 1881
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Los Impresionistas y las escenas de la vida
moderna
Renoir: El palco, 1874
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Renoir: Mujer leyendo, 1876
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Renoir: Desnudo bajo el sol, 1875-1876
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Renoir: Bañista sentada en un paisaje (1895-
1900)
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Renoir: La bañista durmiente, 1897
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Renoir: Bañistas, 1918-1919
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CAMILLE PISSARRO(1830-1903)
Pissarro: Autorretrato, 1873
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-Temas de paisajes (campesinos) al aire libre y vistas urbanas del moderno París
- Armonía cromática y solidez de las estructuras (arquitectura)
- Disolución y difuminación de la formas en fusión con los fondos
- Unidad del efecto lumínico
- Base dibujística
- Rompe con la frontalidad en beneficio de la perspectiva a vista de pájaro
- Ángulos de visión forzados (diagonales)
Descentramiento espacial
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Pissarro: Paisaje en Pontoise, 1874
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Pissarro: Las lavanderas, 1895
Escena costumbrista al modo impresionista
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Pissarro: Boulevard Montmartre, 1897
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Pissarro: Boulevard Montmartre, efecto noche, 1897
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Pissarro: Carnaval en el boulevar Montmartre al ponerse el sol, 1897
LA FUSIÓN
CON LOS FONDOS
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Pissarro: Boulevar de los italianos, efecto de sol por la mañana, 1897
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Pissarro: Calle Saint Honoré, efecto lluvia,
1897
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Monet: Autorretrato, 1886
CLAUDE MONET(1840-1926)
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-Intenta fijar la inmediatez o instantaneidad de la sensación visual y las variaciones atmosféricas
- Intensifica los efectos de luz sobre el agua
- Prescinde de la perspectiva e iluminación fija
- Disuelve las líneas a favor de la mancha
- Armonía en el color
- Objetos y reflejos con idéntico tratamiento
- Series dedicadas a un mismo motivo con variación lumínica (inclusión de brumas, humaredas, niebla…)
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Monet: Impresión sol naciente, 1872
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Una pintura que “bautizó” un movimiento
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Monet: Catedral de Ruán, efecto de sol (1894)
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Monet: Catedral de Ruán, al atardecer (1894)
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Monet: Catedral de Ruán (1894)
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Monet: Catedral de Ruán (1894)
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Monet: El parlamento, rayo de sol en la niebla,
1904
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Monet: El parlamento en la niebla, 1904
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Monet: Estación de San Lázaro, 1877
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Monet: Estación de San Lázaro, 1877
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Monet: Estanque de nenúfares,
1899
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Monet: Ninfeas, 1903-1908
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Monet: Ninfeas, 1903-1908
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Monet: Ninfeas, 1903-1908
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Monet: Mujer con parasol, 1875
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Monet: Regata en Argentuil, 1872
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GEORGE SEURAT(1859-1891)
NEOIMPRESIONISMO
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- Neoimpresionista
- Representación de la realidad pictórica con base científica: el divisionismo o puntillismo
- Concepción de la luz como combinación y yuxtaposición de varios puntos de colores (utilización de colores primarios)
Pinceladas muy pequeñas (constantes y homogéneas)
Pretendían normalizar la dimensión de la pincelada
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- Proporcionar y compensar el componente cromático
- Efecto de unidad y simulación de la vibración luminosa, a mayor distancia
-Basado en teorías científicas (químicas, ópticas…)
- Restan improvisación al arte de la pintura
-Interés por el volumen
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Seurat: Los bañistas en Asnières, 1884
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Seurat: La parada del circo, 1887.1888
![Page 83: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/83.jpg)
![Page 84: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/84.jpg)
Seurat: Una tarde de domingo en la Grande Jatte, 1884-1886
![Page 85: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/85.jpg)
Seurat: El circo, 1889
![Page 86: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/86.jpg)
PAUL SIGNAC (1863-1935)
![Page 87: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/87.jpg)
- Refrenda los principios de Neoimpresionismo (apariencias ópticas)
- Sustituye los puntos por pinceladas algo más amplias y gruesas (rectangular)
A modo de “mosaico cromático”
- Vuelven a conferir unidad a las formas y la luz
- Influye en el Fauvismo y Futurismo
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- Fundamenta los avances del movimiento comparándolo con Delacroix y el Impresionismo
- Una verdadera historia del Arte Moderno
- Base sugestiva para autores de movimientos posteriores
Publicado en 1899
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Paul Signac: El castillo de los Papas, Aviñón (1900)
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Paul Signac: Isla de la ciudad, París (1912)
![Page 91: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/91.jpg)
POST-IMPRESIONISMO
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1880-18901880-1890 (Ppos. S. XX: Se consolida a nivel público)
- Cambio de sensibilidad estética: acabado, dibujo, forma, espacio, color (escenas cotidianas)
- Reorientación de ideas intelectuales
- Reajuste de la postura social del artista
Generación de pintores a los que la experiencia Impresionista incidió con mayor profundidad
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Expansión de sus ansias vitales, personales y particulares
Carácter independiente, sin cohesión ni unidad de grupo
OBJETIVO
Nuevas experimentaciones y distintas tendencias
Obra de arte como expresión de
sentimiento frente al dominio de la forma
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HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC
(1864-1901)
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- Se inspira en Degas y en la estampa japonesa
- Temas: ambiente nocturno y vida de cabaret (bailarinas, prostitutas…)
- Creación de sensación psicológica asociada a los personajes
- Empleo de la litografía y perfeccionamiento de la creación gráfica
- Transformación del Cartel en anuncio publicitario
- Colores planos y vivos, junto a nitidez y precisión de la línea
- Cambio del “arte-contemplación” al “arte-comunicación”
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Toulouse-Lautrec: El jinete, 1899
![Page 97: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/97.jpg)
Toulouse-Lautrec: Moulin Rouge. La Goulue, 1891
![Page 98: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/98.jpg)
Toulouse-Lautrec: Aristide Bruant, 1892
![Page 99: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/99.jpg)
Toulouse-Lautrec: En el Mouline Rouge, 1892
![Page 100: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/100.jpg)
Toulouse-Lautrec: Marcelle Lender bailando en “Chilperic”,
1895-1897
![Page 101: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/101.jpg)
Toulouse-Lautrec: El beso, 1892
![Page 102: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/102.jpg)
Toulouse-Lautrec: Salon rue des Moulins, 1894
![Page 103: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/103.jpg)
Toulouse-Lautrec: La inspección médica, 1894
![Page 104: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/104.jpg)
VINCENT VAN GOGH (1853-1890)
![Page 105: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/105.jpg)
- Arte encaminado a una solución de problemas existenciales
Inadaptación social
-Obra de arte como apropiación de la vida misma
- Formas enérgicas y violentas
Contrastes angulosos
Colores llamativos
Subjetividad del color: colores expresivos
- Cambio del arte-representación al arte-expresión
![Page 106: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/106.jpg)
Paul Gauguin: Van Gogh pintando girasoles, 1888
![Page 107: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/107.jpg)
J. F. Millet: El ángelus, 1859-1860
![Page 108: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/108.jpg)
Van Gogh: Los comedores de patatas, 1885
![Page 109: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/109.jpg)
J. F. Millet: La siesta, 1866
Van Gogh: La siesta, 1889-1890
![Page 110: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/110.jpg)
Van Gogh: Dormitorio de Van Gogh en Arlés, 1888
![Page 111: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/111.jpg)
Van Gogh: Café en Arlés, 1888
![Page 112: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/112.jpg)
Van Gogh: Noche estrellada, 1889
![Page 113: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/113.jpg)
Van Gogh: Noche estrellada sobre el Ródano, 1888
![Page 114: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/114.jpg)
Van Gogh: Girasoles, 1888
![Page 115: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/115.jpg)
![Page 116: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/116.jpg)
PAUL GAUGUIN (1848-1903)
![Page 117: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/117.jpg)
- Pintura que busca sensaciones interiores y misteriosas Lejos de la realidad exterior
- Inspiración: Quattrocento, estampa japonesa, vidrieras medievales
- Sintetismo pictórico
- Versatilidad pictórica: vinculado a Impresionismo, Expresionismo, Fauvismo…
- Retorno a la “inocencia” original del Ser Humano
- Recuperación del simbolismo en culturas animistas (preeminencia alma): TahitíTahití
![Page 118: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/118.jpg)
- PrimitivismoPrimitivismo:: oposición NATURALEZA e INDUSTRIALIZACIÓN
Evocación de la Felicidad
- Vuelve a abogar por el dibujo
- Sencillez formal
- Libertad de colorido
![Page 119: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/119.jpg)
Gauguin: La visión después del sermón, 1888
![Page 120: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/120.jpg)
Gauguin: El Cristo amarillo, 1889
![Page 121: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/121.jpg)
Gauguin: La orana Maria (Te saludamos María), 1891
![Page 122: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/122.jpg)
Gauguin: Mujeres de Tahití en la playa, 1891
![Page 123: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/123.jpg)
Gauguin: El mercado, 1892
![Page 124: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/124.jpg)
Gauguin: ¿De dónde venimos? ¿Qué somos? ¿A dónde vamos?, 1897
![Page 125: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/125.jpg)
Gauguin: El caballo blanco, 1898
![Page 126: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/126.jpg)
PAUL CÉZANNE (1839-1906)
![Page 127: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/127.jpg)
- Considera agotado el Impresionismo
- Abandona la representación de la visión momentánea de la Naturaleza
- Investigación sobre lo que se ve, se siente y conoce
SU OBRASU OBRA
- Una nueva imagen del mundo
- Reflexión intelectual
- Incorpora el equilibrio y belleza tradicional
- Desentraña la estructura del objeto
![Page 128: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/128.jpg)
- Reelabora el concepto de espacio
- Análisis del objeto desde distintos puntos de vista (distorsión)
- El color define el volumen, la masas, la luz…
- Pincelada amplia y prismática
- Destrucción de la Perspectiva lineal (arbitrario)
- Volúmenes basados en formas geométricas básicas
![Page 129: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/129.jpg)
Maurice Denis: Homenaje a Cézanne, 1900
![Page 130: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/130.jpg)
Cézanne: Los jugadores de cartas, 1890-1892
![Page 131: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/131.jpg)
Cézanne: Paisano, 1891
![Page 132: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/132.jpg)
Cézanne: Bodegón con estatuilla, 1894-1895
![Page 133: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/133.jpg)
Cézanne: Bodegón con botella de licor de menta, 1893-1895
![Page 134: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/134.jpg)
Cézanne: Pirámide de cráneos, 1901
![Page 135: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/135.jpg)
Cézanne: Retrato de un campesino, 1900-1906
![Page 136: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/136.jpg)
Cézanne: Bañistas, 1898-1905
![Page 137: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/137.jpg)
Cézanne: Bañistas, 1900-1906
![Page 138: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/138.jpg)
Cézanne: Mont Sainte-Victoire, 1885-1895
![Page 139: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/139.jpg)
Cézanne: Mont Sainte-Victoire, 1898-1900
![Page 140: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/140.jpg)
Cézanne: Mont Sainte-Victoire, 1905
![Page 141: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/141.jpg)
Cézanne: Mont Sainte-Victoire, 1905-1906
![Page 142: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/142.jpg)
SIMBOLISMOSIMBOLISMO (1890-1905)
- Exaltación imaginativa
- Conecta Romanticismo (anterior) y Surrealismo (posterior)
- Artista: estilo de vida decadente (alcohol, drogas, afrodisíacos…)
- Reacción contra el materialismo de la época (inhibición ante problemas)
- Sueño simbolista: ambigüedad de las formas, ocultismo, erotismo extravagante y arqueología exótica (ruinas)
- Representación de sueños
![Page 143: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/143.jpg)
-Dan forma contemporánea al mito de Salomé
- La realidad a través de la forma expresiva
- El arte y su belleza ideal por encima de todo (ciencia, religión, moralidad…)
![Page 144: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/144.jpg)
GUSTAVE MOREAU (1826-1898)
- Influenciado por Barroco, Delacroix y Orientalismo
- Visión decadente de la belleza, amor y muerte
![Page 145: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/145.jpg)
G. Moreau: Salomé bailando ante Herodes, 1876
![Page 146: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/146.jpg)
Moreau: Hércules y la Hidra de Lerna, 1876
![Page 147: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/147.jpg)
G. Moreau: La aparición, 1876
![Page 148: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/148.jpg)
Moreau: Dalila, 1890
![Page 149: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/149.jpg)
Moreau: Dalila, 1890-1895
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PIERRE PUVIS DE CHAVANNES (1824-1898)
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-Perpetúa la claridad y rigor compositivo del clasicismo
- Colores claros y planos
- Ausencia de movimiento y de luz
- Iconografía sobria, de profundo significado
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Puvis de Chavannes: Decapitación de San Juan Bautista, 1869
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Puvis de Chavannes: La esperanza, 1870
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Puvis de Chavannes: El pescador pobre, 1881
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Puvis de Chavannes: El sueño, 1883
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Puvis de Chavanne: Jóvenes en la playa, 1894
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ODILON REDON(1840-1916)
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- Representación hermética de ideas: sueños, sensaciones, frustraciones
- Temas misteriosos e inquietantes, de proyección subjetiva
- Iconografía muy escogida, anunciando la estética del Surrealismo
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Redon: La mirada, 1890
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Redon: El cíclope, 1900
![Page 162: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/162.jpg)
Redon: Crucifixión, 1910
![Page 163: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/163.jpg)
Redon: Cabeza misteriosa, (1900-
1905)
![Page 164: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/164.jpg)
Redon: Hombre esqueleto, 1880
![Page 165: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/165.jpg)
Redon: Personajes velados (ppos. siglo XX)
![Page 166: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/166.jpg)
PABLO PICASSOPABLO PICASSO y sus inicios Simbolistas
Traslado a París, 1900
PERIODO AZUL (1901-1904) PERIODO ROSA (1904-1905)
(La contemplación de la naturaleza a través de un cristal coloreado –Goethe-)
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- Pintura monócroma (o de escasos colores)
Trasluce los estados anímicos
-Atmósfera de decadencia física y moral (soledad, melancolía, muerte…) (Periodo Azul)
- Temas circenses, más alegres (Periodo rosa)
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P. R. Picasso: La vida, 1903
![Page 169: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/169.jpg)
P. R. Picasso: El guitarrista, 1903-1904
![Page 170: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/170.jpg)
P. R. Picasso: El viejo judío, 1903
![Page 171: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/171.jpg)
P. R. Picasso: Familia de saltimbanquis, 1905
![Page 172: Historia Arte1](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062706/557202264979599169a30be3/html5/thumbnails/172.jpg)
P. R. Picasso: Joven acróbata con pelota, 1905