figuraciones

Lasmuertesdelasvanguardiasn4oct.2008

semestral

Seccionesyartculos[2.Muerteenelarte/Muertedelarte]

Happenings:algunoscertificadosdesudefuncinClaudiaLpezBarros

ABSTRACT

PALABRASCLAVE

ABSTRACTENINGLS

PALABRASCLAVE

Elhappeningesuncasodegneroartsticodevanguardiaquehatenidounavidamuyfugaz.Enestesentido,estetrabajoseproponerastrearalgunashuellasdesumuerte. Dado que se trata de obras efmeras, al no poder examinar las obras,apelamosasuregistromeditico:dentrodelvamosadetenernosenelanlisisdechistes grficos sobre el happening y el popart, movimiento en el que seencuadraron estas experiencias artsticas. Todos ellos fueron publicados en laciudaddeBuenosAires,en1966,aodeesplendory,almismotiempo,deanunciodelfindeungneroartsticoqueprefieresumuerteantesqueabandonarsudestinodevanguardia

arteefmero,happening,vanguardia

Happenings:somecertificatesofitsdeath

Thehappeningisacaseofgenderartisticvanguardthathashadaveryfleetinglife.Inthissense,thispaperintendstolookforsometracesofthedeathofhappennings.Since it is ephemeral works, we can not examine the bodies/media works andthereforeappeal to themediaregistration:within itwearegoingtopausein theanalysis of jokes happening and popart movement in which fits these artisticexperiences.AllofthemwerepublishedinBuenosAiresin1966,theyearofgloryandatthesametimeofannouncementoftheendofanartisticgenrethatprefersitsdeathratherthanabandontheiravantgardedestiny.

ephemeralart.happening,avantgarde

TEXTOINTEGRAL

"Hayquienesafirmanqueeltrminovanguardiaesanticuado,quehadejadodesertilyque,

porotraparte,yanoexisteunacorrienteartsticaqueseajusteal"(Kirby1969:10)

A.Kaprow

1.Develandounimplcito:queselhappening?

Unhappeningesunacombinacin(assamblage)deacciones(events)realizadosopercibidosentiemposyespaciosdiferentes.

A partir de las experiencias realizadas en 1952 por el msico y compositornorteamericano John Cage y su discpulo Allan Kaprow, surge el movimientodenominado "Happening". Hablamos de una manifestacin artstica que secaracterizaporelquiebredelusotradicionaldelasaladeteatrodondelasaccionessurgenespontneamente,sinpreviaorganizacin,enlaquesediluyelacategorade personaje y en cambio el happenista realiza una serie de acciones que vansucediendoencombinacinconlaparticipacindelpblico.Unhappeningtieneporellounaduracinvariableyesirrepetible.

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ElprimereventoimportantedeestetipodepropuestasfuepresentadoporKaprowen1959,enlagaleraReubendeNuevaYork,bajoelttulo'18Happeningsin6Parts'.Para el artista estas creaciones eran unamezcla de pelculasmudas, actoscircenses,artedadaypresentacionesteatrales.

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Durante la dcada del 60 los happenings tuvieron sumomento de esplendor enArgentina.DentrodelhacerdelInstitutoDiTella,impulsordetodoaquelloqueseinscribiera enmovimientos de vanguardia, los artistas de la vertiente ldica, losdenominadosartistas pop (Dalila Puzzovio, Carlos Squirru, Rubn Santantonn,EdgardoGimnez,JuanStoppani,SusanaSalgado,entreotros),seabocaronaestoseventos.FiguradestacadasinnimodehappeningsenlapocaesMartaMinujn,perotambinOscarMasotta,RobertoJacoby,RalEscariyEduardoCostatodosellosvinculadosluegoalArtedelosmedios .Porotraparte,AlbertoGreco,consusVivodito esunadelasfuentesdeinspiracinreconocidasporlosartistasdelhappening.

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Estoseventos formanpartede lamovidadelpopart,elartedeaccinydelarteconceptual que atravesaban las experiencias devanguardia de la poca: por unaparteestasexperienciasproponanun"artevivo",vinculadoalocotidianoenundinamismo presente tanto en las obras mismas como en las ideas que lassustentaban: obras nicas que no se repetan, un trastoque de espacios (intra yextramedial:dentrodelteatroelespaciosereconfigura,sealejadeladisposicinhacialacontemplacinysepasaaunespacioabiertoquepropicialaparticipacinentantoqueelespaciosedesplaza:enmuchasocasioneshacialaapropiacindeespaciosurbanos)obrasefmerasquenoseproponanperdurarsinotrabajarenlacontingencia.

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Aunquehoyendapodemosencontrarcaractersticaspropiasdeloshappeningsenlas performances o en cierto teatro de vanguardia, me propongo aqu rastrearalgunosdeloscertificadosdedefuncindeloshappenings,setratadereconstruirunapequeapartedelentramadodiscursivoqueprofetizyevidencilamuertedelgnero.

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2.Turbulenciasenlanocindeobradearte:elpopartdesdeelhumorElautordelchistegrfico,Kalondi,(Verfigura1)plasmaenestetextoundebatedelapoca:ladiscusinsobrelanocindearte.Aparecelaescisinentrelanovedad(atributo que signa a un movimiento que se considere de vanguardia), y los"antiguos", aquellos ligados en el chiste a la obra de arte pictrica figurativa,representativa as como tambin la polmica sobre el uso de los materialesnobles/innobles.

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Seacentaademseltemadelacontinuidad/findelarte,tantoenlaobramostrada(el cuadro de la historieta al estilo deRoyLichtenstein en el "CONTINUAR)comoenlapreguntadeunodelospersonajesquecontemplanlaobra:"Ustedcreequecontinuar?".

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La pregunta es realizada a una caricatura de Jorge Romero Brest, director delInstitutoDi Tella, figura emblemtica del apoyo e impulso de la vanguardia enartesplsticasyvisualesenesemomento.

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Figura1RevistaPrimeraPlana,23deagostode1966

"La necesidad de un arte que exprese la situacin de total desconcierto quevivimos..."seleeenunadelasvietasdelcuadro.Esasituacindedesconcierto,deextraeza,deprdidadecertidumbreconrespectoaquesarteyqunoloesnoslocirculaenlasdiscusionesdelapocasinoquepolarizalasopinionesentrelosimpulsoresylosdetractoresdelanuevamovidaartstica.

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No resulta extrao que el happening, inscripto en ese debate macro, con suscaractersticas de acentuada ruptura, haya captado la atencin de la prensa.Doschistesgrficosyunanotaperiodsticadetonohumorsticosobreestoseventosnosaguardan.

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3.Algunoscertificadosdedefuncin

Figura2RevistaGente,25deAgostode1966.

Este chiste grfico de Selbor (Ver Figura 2) ilustra sintticamente la visin dequienes asuman una posicin detractora con respecto a estas experiencias. Alhappeningseloapartabadelaesferaartsticaysupropuestaeracalificadacomo"loca",desquiciada,sinsentido.

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La secuencia algica de acciones sumada a su devenir impreciso restabaracionalidad, por lo que en los happenings se privilegiaba lo sensorial y lapercepcindirecta.Estasumadecaractersticasnoeratoleradaporpartedeciertacrticadelosmediosmasivosdecomunicacin.

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Sinembargoestechisteseraenverdadunfalsocertificado,porqueelgneronomuereporlacrticaadversa,sinoqueestetipodediscursoloreafirmayloconfirmacomoexperienciadevanguardia.Pareceraquecuantomayoreselabismoquesegenera entre produccin (las obras/experiencias/eventos) y reconocimiento(recepcin social de esas obras/experiencias/eventos) estamos ms cerca de laconfirmacindelcarcterradicaldevanguardiadeestasobras.

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En el caso del ejemplo que sigue, un velado sarcasmo recorre toda la notaperiodstica"VidaModerna",en laquesesatiriza laposibilidaddeque lospopsfundenunsindicatodehappenings,ideaqueesadjudicadaalpintorOscarPalaciosyasuesposa,MarilMarini.

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Enelinteriordeltextonosencontramosconciertoselementosquedancuentadeunainsistenciaenlarealizacindeaccionesyelementostpicosutilizadosenloshappenings.

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Figura3RevistaConfirmado,11deagostode1966

Se establece, a travs del humor, una caracterizacin y clasificacin entrehappeningsantiguosymodernos.Sehabladeunsupermarketqueofreceraa losasociadosloselementosnecesariosparapoderllevaracabolasexperiencias.Enelcasode losantiguos encontraramos una seccin con: pinturas, globos, gallinas,cremasdeafeitar,tallarines,serpentinas.Porotraparte,enelcasodelosmodernosofrecerancomputadoraselectrnicasydiversosmediosdecomunicacindemasas.

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Laposibilidaddeelaborarendetalletalenumeracineslaquepermitepostularesta17

nota como certificado de defuncin. Si una de las mximas del gnero es sunovedad permanente no existira la posibilidad de establecer cules son loselementos a utilizar.Por otra parte, al poder escindir losantiguos de los nuevostambinseestdandocuentadelpasoque losartistasestabanefectuandoenesemomento:MartaMinujncon"SimultaneidadenSimultaneidad",RobertoJacoby,EduardoCostayRalEscariconelAntihappening,E.CostayOscarMasottacon"Sobre el happening, happenings" estaban pasando de los happenings hacia lasexperienciasqueluegosedenominaran"Artedelosmedios".

Desdeotrolugar,noshablaunchistegrficodeKalondiquesalipublicadoenlarevistaConfirmadoafinesde1966.(Figura4)

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Figura4RevistaPrimeraPlana,13dediciembrede1966

Estechisteplasmademaneracontundentealgunosdelosmaterialesmsutilizadoseneldesarrollodeloshappeningsdeladcadadel60,enArgentina.Comohasidosealado, los happenings fueron experiencias artsticas que, en el mbito dellenguaje teatral, proponan una participacin activa del espectador que eraexpuesto a diversos estmulos sensoriales. El teatro se combinaba en muchasocasionescondanza,artesplsticas,cine.

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NOTASALPIE

LaexperienciaargentinadelArtede losmedioshasidoanalizadaporMaraJosHerrera(op.cit).Losartistasquehabanparticipadode loshappeningssevolcarona larealizacindeobrasenlasquetematizabanlosmediosmasivosdecomunicacinytambinseexperimentabaconlascapacidadesdesusdispositivostcnicos.ComosealaHerreraseefectuabaunpasajedeloperceptualaloconceptual.(Volveraltexto)

ParaRomeroBrest losVivodito deAlbertoGrecopodanser considerados losprimeroshappenings. ElVivo dito consiste en una accin que se da en la calle, en la que el artistaefecta un sealamientopor ejemplo encierra con un crculo de tiza a un transente o unobjetoy luegofirmalaobra.HemosrealizadounanlisisdeestetipodeobrasdeGrecoconDanielaKoldobskyenrelacinconelsoporte,elconceptodedesmaterializacinyel lugardelartistaenlaponencia"AlgunasrupturasenelartedeaccinEllugardeldispositivotcnicoVIInternationalCongressofVisualSemiotics"Lo visual en la erade lo post visual", 14al 21deoctubrede2001,Qubec,Canad.(Volveraltexto)

"Simultaneidadensimultaneidad"fueunasealdeambientacinrealizadaporMartaMinujn,en Agosto de 1966 en el Instituto Torcuato Di Tella, Buenos Aires., en conjunto conMichelKaprow (desdeNewYork, EstadosUnidos) yWolf Vostell (desdeColonia, Alemania).Cadaunodelostresartistasparticipantescreaunhappeningquelosotrosdosdebenrepetirenelmismo da y horario en sus respectivos pases. El resultado de las acciones simultneas se

Sobre una gran botella de CocaCola, cono privilegiado por los artistas pop,apareceunacaricaturadelaartistaMartaMinujn,(pioneradelavanguardialocal,era llamada por la prensa: la sacerdotisa del happening) que vierte fideos(elementoutilizadoconcierta frecuenciaen loshappenings realizados) sobre losasistentes.Estnpresenteslosmediosdecomunicacinmasiva(televisores)que,ensu multiplicacin hacen referencia a la experiencia "Simultaneidad ensimultaneidad" ,realizadaporlamismaMartaMinujn.

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Por ltimo nos encontramos con happenistas disfrazados de superhroes en unclima ldicoy festivodondeestnbebiendounos tragos.Elusodedisfraces fueutilizadoendiversoshappenings,yplasmademaneraevidentecmoestoseventoseranvividoseinterpretadosdesdeuncriteriodelecturadelcarnaval .

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En la parte inferior el chiste verbal dice: "Te dir, ahora me siento msdesalienado".Estafrasehacereferenciaporunaparte,aundiscursopolticodendole marxista y de debate extendido en la poca, y por otra parte, remiteespecficamenteaalgunasdeclaracionesrealizadasporJorgeRomeroBrest,directordelInstitutoDiTella,lugarenelquesellevabanacaboestetipodeexperiencias.Laideaesladeunarteliberador,loshappeningsestaranenlalneadedesalienaralhombre,atravsdelacreacin,medianteunespaciodeexpresinlibre .

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Este texto(elchistegrfico)estereotipaalgunasde lasaccionesyelementosmsutilizados en los happenings de la poca. Produce adems un efecto decondensacinenelqueasistimosaunacombinatoriadeloshappeningsyartedelosmedios:ambasinstanciasseencuentranpresentes,semuestraelpasaje,elpuntodetransicin.

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AligualquelanotadelarevistaConfirmado,estechistespodraserunodeloscertificadosdelamuertedelgneroporque,adiferenciadeldeSelbor,nocriticademaneranegativa,niloinscribeporfueradelmundodelartesinoqueexhibeciertosrasgos que aportan en la construccin de previsibilidades, que cien estasexperiencias artsticas a una estructura que se va volviendo cada vez ms(pre)decible,algoqueun(anti)gnerocomoelhappeningdecidinoaceptar.

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comunicaatravsdelsatlite"PjaroVolador"alostrespases.LasituacincreadaporMartaMinujin,"SimultaneidadenSimultaneidad",esunacontecimientodesarrolladoendosjornadas.Enlaprimerajornada,60personalidadesdelosmediossoninvitadosalauditoriodel InstitutoTorcuatoDiTella,dondesonfotografiados,filmadosyentrevistadosamedidaqueingresanalasala,altiempoqueselosproveedeunaradioparaqueescuchenyselosubicafrenteauntelevisorparaqueveandurantetodoeldesarrollodelevento.Oncedasmstarde,lasmismaspersonas regresan al auditorio donde ven las fotografas y films tomados el primer daproyectados sobre las paredes, escuchan susentrevistas en los receptores radiales y en losaltoparlantesdelauditorio,ymiranunprogramaespecialdedicadoaleventoenlostelevisores.Al mismo tiempo, se realizan 500 llamados telefnicos y se envan 100 telegramas aespectadoresqueobservanlagrabacindeleventotransmitidaporlatelevisin,conelmensaje"ustedesuncreador".ElhappeningdeWolfVostellconsistiencolocarbotellasdelecheen100esquinasdelaciudady pinchar una res vacuna con alfileres.Elhappening deAllanKaprow consisti en cubrir unautomvilconcremayhacerquelosintegrantesdeungrupoderocklamalacremamientrasdelinteriordelautomvilsalenjvenesenvueltosenpapeldealuminio.(Volveraltexto)

Enuntrabajoanteriorpostulabaqueelhappeningrecogeensuesenciaalgodelconceptode carnaval que desarrolla Bajtn, quien toma al carnaval no como una forma artstica deespectculo teatral, sinoms bien como una forma concreta de la vidamisma, que no erasimplemente representada sobre un escenario, sino vivida en la duracin del carnaval. "Lafiguracin del cuerpo en eventos artsticos de la dcada del 60 en la prensa Argentina".(ponencia presentada en el IV Congreso Internacional de la Federacin Argentina deSemitica,LaCorua,Espaa,1999).(Volveraltexto)

RomeroBrestenunadesusdeclaracionesaparecidasenlanota"ElbanquetedeRomeroBrest",revistaPrimeraPlana,enabrilde1967,habasealado:"Cuandoelhombreseafeliz,acertMondrian,elartenotendrrazndeser.Yomepregunto,ante loshappenings,sinoestamosasistiendoaesefinal.Nohayunhombrefeliz,perohayunhombrelibre:cuandoestmsalienado,velaposibilidaddeladesalienacin,porelarte,claroest.".(Volveraltexto)

BIBLIOGRAFA

Bajtn,M. (1974)La cultura popular en la edadmedia y en el renacimiento.El contexto deFranoisRabelais.Mxico:AlianzaEditorial,1987.Herrera,M.J.(1997) Enmediode losmedios,enArteArgentinodelSXX. BuenosAires:FundacinparalainvestigacindelArteArgentino,PremioTelefnica.Jacobson, R. (1963) Lingstica y potica, enEnsayos de lingstica general. Barcelona:PlanetaAgostini,1985.Kirby,M.(1969)Estticayartedevanguardia.BuenosAires:Pleamar,1976.Masotta,O.(1967)ElPopArt.BuenosAires:Columba.Masotta,O.yotros(1967)Happenings.BuenosAires:J.Alvarez.Metz,C.(1970)Eldecir lodichoencine:hacia ladecadenciadeunciertoverosmil?,enLoverosmil.BuenosAires:TiempoContemporneo.RomeroBrest,J.(1969)ElarteenlaArgentina.BuenosAires:Paidos.Steimberg,O.(1993)Semiticadelosmediosmasivos.BuenosAires:Atuel.Vern,E.(1985)LaSemiosisSocial.Barcelona:Gedisa.

Fuentesutilizadas

RevistaConfirmado,11/08/66.VidaModerna.Elsindicatodeloshappenings.RevistaGente,25/08/66.BuenosAires1966.Quesesodelhappening?RevistaPrimeraPlana,23/08/66.PopArtporKalondiRevistaPrimeraPlana,13/12/66.PopArtporKalondiRevistaPrimeraPlana,15/04/67.ElbanquetedeRomeroBresthttp://webs.advance.com.ar/martaminujin/obras/simulteneidad.htm

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Claudia Lpez Barros naci en Boedo, Buenos Aires, en 1967. Doctoranda,docenteeinvestigadoradelaUniversidaddeBuenosAires(UBA).EsLicenciadaenCienciasdelaComunicacinSocial(UBA)ycurslaMaestraenAnlisisdelDiscursodelaFacultaddeFilosofayLetras(UBA).SedesempeaactualmenteenlactedradeSemiticadelosgneroscontemporneosyhadictadoelSeminarioLainvestigacincualitativa:unabordajedelosfenmenoscomunicacionales,enlaCarreradeCs.delaComunicacin,enlaFacultaddeCienciasSociales(UBA).Participa y ha trabajado en distintos proyectos de investigacin UBACYT. HapresentandoponenciasypublicadoartculossobreeltemadelarelacinentrearteymediosmasivosenrevistasylibroseditadosporlaFacultaddeCienciasSociales(UBA), laAcademiaNacionaldeHistoria,Eudeba,Asunto ImpresoyLaCruja.lopezbar@gmail.com

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