guía oficial de museos de andalucía

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CCoonnsseejjeerroo ddee CCuullttuurraaPaulino Plata Cánovas

SSeeccrreettaarriioo GGeenneerraall ddee PPoollííttiiccaass CCuullttuurraalleessBartolomé Ruiz González

DDiirreeccttoorraa GGeenneerraall ddee MMuusseeooss yy PPrroommoocciióónn ddeell AArrtteeInmaculada López Calahorro

CCoooorrddiinnaacciióónnMaría Soledad Gil de los ReyesJefa del Servicio de Museos

PPrroodduucccciióónnInstituto Andaluz de las Artes y las Letras

DDiisseeññoo yy mmaaqquueettaacciióónnCarmen Jiménez

IImmpprreessiióónnCoria Gráfica

ISBN: 978-84-8266-987-8D.L.: SE-7775-2010

EEddiittaaJUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura© de la edición: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura

Agradecemos a todas las instituciones, museos y profesionales consultados su inestimable colaboración.

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MUSEOS, CONJUNTOS Y COLECCIONES MUSEOGRÁFICAS


La Consejería de Cultura tiene atribuidas las competencias relativas a los

museos. Dentro del ejercicio de las mismas, adquieren una especial significación

las acciones que dirigimos a potenciar la difusión de unas instituciones que son

imprescindibles para la conservación, el enriquecimiento y el disfrute del

patrimonio material de Andalucía por todos los ciudadanos y ciudadanas.

Desde 1999, año de la primera edición de la Guía oficial de los museos

andaluces, hemos sido testigos de un aumento cuantitativo y cualitativo de estos

espacios, de la evolución del marco jurídico en el que se desenvuelven y de las

figuras de protección. Hemos visto cómo crecían sus fondos y cómo mejoraba la

cualificación de los profesionales que los gestionan.

Esta Guía oficial de museos de Andalucía 2010, fiel reflejo de esa nueva

realidad, nos ofrece información básica sobre las instituciones inscritas en el

Registro de Museos de Andalucía. El objetivo es favorecer la planificación de

itinerarios culturales por nuestro territorio y, a su vez, dar a conocer nuestras

valiosas colecciones a todo aquel que quiera asomarse a ellas.

Paulino Plata Cánovas

Consejero de Cultura. Junta de Andalucía


ÍÍNNDDIICCEE


AALLMMEERRÍÍAA

Conjunto Monumental de la Alcazaba de Almería. Almería 19Museo de Almería. Almería 21Museo Pedro Gilabert. Arboleas 23Museo Antonio Manuel Campoy. Cuevas del Almanzora 25Museo Casa Ibáñez. Olula del Río 27Museo Histórico Municipal de Terque. Terque 29Museo Comarcal Velezano Miguel Guirao. Vélez-Rubio 31

CCÁÁDDIIZZ

Museo Municipal de Algeciras. Algeciras 35Museo de Cádiz. Cádiz 36Museo de Chiclana. Chiclana de la Frontera 38Casa Museo Pedro Muñoz Seca. El Puerto de Santa María 39Museo Arqueológico Municipal de El Puerto de Santa María. El Puerto de Santa María 41Museo Fundación Rafael Alberti. El Puerto de Santa María 43Museo Arqueológico de Espera. Espera 45Museo Arqueológico Municipal de Jerez de la Frontera. Jerez de la Frontera 46Museo de Arte Ecuestre. Jerez de la Frontera 48Museo del Enganche. Jerez de la Frontera 50Museo Cruz Herrera. La Línea de la Concepción 52Museo Histórico El Dique. Puerto Real 53Museo Ruiz-Mateos. Rota 55Museo Histórico Municipal de San Fernando. San Fernando 56Museo Municipal de San Roque. San Roque 58Conjunto Arqueológico de Baelo Claudia. Tarifa 59Fundación NMAC-Montenmedio de Arte Contemporáneo. Vejer de la Frontera 61Museo Histórico Municipal de Villamartín. Villamartín 63

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CCÓÓRRDDOOBBAA

Museo de la Matanza. Alcaracejos 67Museo Histórico de Almedinilla. Ecomuseo del Río Caicena. Almedinilla 68Museo Histórico Municipal de Baena. Baena 70Museo Histórico de Bélmez y del Territorio Minero. Bélmez 72Museo Histórico Local El Hombre y Su Medio. Bujalance 73Museo Aguilar y Eslava. Cabra 74Museo Arqueológico Municipal de Cabra. Cabra 76Museo del Aceite de Oliva. Cabra 78Museo Histórico Municipal de Cañete de las Torres. Cañete de las Torres 79Museo Histórico Municipal de Carcabuey. Carcabuey 80Casa Museo de Artes y Costumbres Populares de Castil de Campos. Castil de Campos 82Museo del Cobre. Cerro Muriano - Obejo 84Conjunto Arqueológico Madinat al-Zahra. Córdoba 86Museo Arqueológico de Córdoba. Córdoba 88Museo de Bellas Artes de Córdoba. Córdoba 90Museo Julio Romero de Torres. Córdoba 92Museo Vivo de al-Andalus Torre de la Calahorra. Córdoba 94Museo Histórico Arqueológico de Doña Mencía. Doña Mencía 96Museo Histórico Municipal de Fuente-Tójar. Fuente-Tójar 97Casa Museo Alfonso Ariza. La Rambla 99Museo de Cerámica de La Rambla. La Rambla 100Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena. Lucena 101Museo Municipal de Luque Tierra de Fronteras. Luque 103Museo de Ulía. Montemayor 105Museo Garnelo. Montilla 106Museo Histórico Local de Montilla. Montilla 109Museo Municipal de Montoro. Montoro 111Museo Histórico Local de Monturque. Monturque 113Museo Municipal de Palma del Río. Palma del Río 114Museo Geológico Minero de Peñarroya-Pueblonuevo. Peñarroya-Pueblonuevo 115Casa Natal y Museo de Niceto Alcalá-Zamora y Torres. Priego de Córdoba 116Museo Adolfo Lozano Sidro. Priego de Córdoba 118Museo Histórico Municipal de Priego de Córdoba. Priego de Córdoba 119Museo Histórico Local de Puente Genil. Puente Genil 120Museo del Anís de Rute. Rute 122Museo Histórico Municipal de Santaella. Santaella 123Museo Prasa. Torrecampo 125Museo Histórico Municipal de Villa del Río. Villa del Río 126Museo de Historia Local de Villanueva de Córdoba. Villanueva de Córdoba 128Museo del Pastor. Villaralto 129Museo de Costumbres y Artes Populares Juan Fernández Cruz. Zuheros 131


GGRRAANNAADDAA

Museo Municipal de Baza. Baza 135Casa Museo Federico García Lorca de Fuente Vaqueros. Fuente Vaqueros 136Museo de Galera. Galera 138Casa Museo Federico García Lorca Huerta de San Vicente. Granada 140Casa Museo Manuel de Falla. Granada 142Centro de Arte José Guerrero. Granada 143Fundación Rodríguez-Acosta. Granada 145Museo Arqueológico de Granada. Granada 147Museo Casa de los Tiros. Granada 148Museo Cuevas del Sacromonte. Granada 150Museo de Bellas Artes de Granada. Granada 151Museo de Ciencias Naturales del I.E.S. Padre Suárez de Granada. Granada 153Museo de la Alhambra. Granada 154Parque de las Ciencias. Granada 156Universo Manuel de Falla. Granada 158Museo Histórico Municipal de la Alcazaba de Loja. Loja 160Museo de Prehistoria y Paleontología de Orce. Orce 161Museo Instituto de América-Centro Damián Bayón. Santa Fe 162Casa Museo Federico García Lorca de Valderrubio. Valderrubio 163

HHUUEELLVVAA

Museo de la Villa de Almonte. Almonte 167Museo Etnográfico de El Cerro de Andévalo. El Cerro de Andeválo 168Museo de Huelva. Huelva 169Museo Minero de Riotinto. Minas de Riotinto 172Casa Museo Zenobia y Juan Ramón Jiménez. Moguer 174Centro de Arte Moderno y Contemporáneo Daniel Vázquez Díaz. Nerva 176Museo Casa-Dirección de Valverde del Camino. Valverde del Camino 177

JJAAÉÉNN

Museo Municipal de Alcalá la Real y Centro de Interpretación del Territorio. Alcalá la Real 181Museo Arqueológico Profesor Sotomayor. Andújar 183Museo Ciudad de Baeza. Baeza 185Museo Arqueológico de Castellar. Castellar 186Museo de Artes y Costumbres Populares del Alto Guadalquivir. Cazorla 187Museo de Jaén. Jaén 189Museo Arqueológico de Linares. Linares 191Museo y Conjuntos Arqueológicos de Porcuna. Porcuna 193


Museo Rafael Zabaleta. Quesada 195Museo de Escultura Jacinto Higueras. Santisteban del Puerto 197Museo Arqueológico de Úbeda. Úbeda 198Museo de Alfarería Paco Tito. Memoria de lo Cotidiano. Úbeda 200Museo Cerezo Moreno. Villargordo 202

MMÁÁLLAAGGAA

Museo Municipal de Álora Rafael Lería. Álora 207Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera. Antequera 209Museo Municipal de Antequera. Antequera 211Museo de Benalauría. Benalauría 212Museo de Historia y Tradiciones de Colmenar y los Montes de Málaga.Colmenar 213Museo Etnográfico Municipal de Estepona. Estepona 215Museo Arqueológico de Frigiliana. Frigiliana 216Centro de Arte Contemporáneo de Málaga. Málaga 217Colección Museográfica del Vidrio y Cristal de Málaga. Málaga 220Museo de Málaga. Málaga 222Museo del Patrimonio Municipal de Málaga. Málaga 224Museo del Vino. Málaga 226Museo Picasso Málaga. Málaga 228Museo Arqueológico Municipal de Manilva. Manilva 230Museo del Grabado Español Contemporáneo. Marbella 231Museo Histórico Etnológico de Mijas. Mijas 233Museo de Nerja. Nerja 235Museo Municipal de Pizarra. Pizarra 237Museo Histórico Popular del Bandolero. Ronda 238Museo Joaquín Peinado de Ronda. Ronda 240Museo Lara de Ronda. Ronda 242Museo Municipal de Ronda. Ronda 243Museo Histórico Municipal de Teba. Teba 244

SSEEVVIILLLLAA

Museo de la Ciudad de Alcalá de Guadaira. Alcalá de Guadaira 249Conjunto Arqueológico de Carmona. Carmona 251Museo de la Ciudad de Carmona. Carmona 253Museo Etnográfico y de Arte Contemporáneo de Castilblanco de los Arroyos. Castilblanco de los Arroyos 255Museo Histórico Municipal de Écija. Écija 257Colección Museográfica de Gilena. Gilena 259Museo de Arte Contemporáneo José María Moreno Galván. La Puebla de Cazalla 261


Museo de la Rinconada. Colecciones Arqueológicas y Paleontológicas en Memoria de Francisco Sousa. La Rinconada 262Museo de la Autonomía de Andalucía. Puebla del Río - Coria del Río 264Conjunto Arqueológico de Itálica. Santiponce 265Museo Municipal de Santiponce Fernando Marmolejo. Santiponce 267Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Sevilla 268Museo Arqueológico de Sevilla. Sevilla 270Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla. Sevilla 273Museo de Bellas Artes de Sevilla. Sevilla 275Museo de Carruajes. Sevilla 276Museo del Baile Flamenco. Sevilla 278Museo de Valencina. Monográfico del Yacimiento. Valencina de la Concepción 280

RRUUTTAASS TTEEMMÁÁTTIICCAASS DDEE LLOOSS MMUUSSEEOOSS DDEE AANNDDAALLUUCCÍÍAA

Casas Museo 283Museos Monográficos 284Museos Especializados 285Arte Contemporáneo 286

NNOORRMMAATTIIVVAA DDEE LLOOSS MMUUSSEEOOSS DDEE AANNDDAALLUUCCÍÍAA 287


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Los museos, conjuntos y colecciones museográficas constituyen instituciones deprimer orden en cuanto a conservación, adquisición y difusión del patrimonio cul-tural de los pueblos, tal como se recoge en la legislación vigente.

A pesar de ser ampliamente reconocidas por la ciudadanía y de poseer un bagajehistórico incuestionable, en las últimas décadas hemos asistido a un incremento dela actividad museística en nuestra comunidad autónoma, siendo consideradas ade-más como lugar de encuentro cultural en las ciudades de nuestro territorio. La impli-cación de distintas administraciones, instituciones e incluso particulares en sufomento y puesta en marcha ha sido constante desde las publicaciones de las pri-meras leyes sectoriales: de Museos de Andalucía en 1984 y de Patrimonio Históricode Andalucía en 1991, que fueron derogadas en 2007 por promulgación de la Ley8/2007, de 5 de octubre, de Museos y Colecciones Museográficas de Andalucía yde la Ley 14/2007, de 26 de noviembre, de Patrimonio Histórico de Andalucía, res-pectivamente, para poder afrontar con garantías los retos actuales y futuros.

Al amparo del primer marco legislativo, con el fin de mejorar la gestión y difusiónde las instituciones museísticas, fue creado el Registro de Museos de Andalucíamediante el Reglamento de Creación de Museos y Gestión de Fondos Museísticosde la Comunidad Autónoma de Andalucía en 1995. Su pertenencia comporta inte-resantes medidas de fomento, como son la posibilidad de solicitar depósitos tem-porales, así como recibir ayudas y subvenciones de la Junta de Andalucía.

En el momento de su creación, se registraron 34 museos. Actualmente asciendena un total de 153, de los cuales 94 están inscritos definitivamente y 59 en fase deanotación preventiva, si bien se prevé que este número siga creciendopaulatinamente.

Esta guía recoge las instituciones museísticas que en la actualidad forman parte delRegistro de Museos de Andalucía: museos, conjuntos (cinco arqueológicos y uno


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monumental) y colecciones museográficas. Entre ellos engloban todas las titularida-des posibles: estatal, autonómica, municipal, eclesiástica, privada, fundacional…

A lo largo de las siguientes páginas podremos comprobar que la distribución terri-torial de estas instituciones andaluzas es heterogénea, destacando provincias espe-cialmente activas como es el caso de Córdoba.

En cuanto a su tipología, la gran mayoría de ellas son museos generales de histo-ria, en los que habitualmente se custodian colecciones que datan desde los prime-ros pobladores hasta los inicios del siglo XXI, testimonios materiales de la vida ydesarrollo de las culturas que ocuparon la localidad a lo largo de los siglos. No obs-tante, también podremos encontrar museos científicos con tecnologías de últimageneración, museos monográficos dedicados a los grandes creadores andaluces,museos dedicados al arte contemporáneo…

En definitiva, esta guía supone un instrumento útil para que el visitante puedarecorrer el variado patrimonio andaluz custodiado en sus instituciones museísticasy conocer los testimonios materiales de su historia y cultura propias.

No queremos dejar pasar esta ocasión sin destacar lo que ha supuesto la entradaen vigor de la Ley 8/ 2007, de 5 de octubre, de Museos y ColeccionesMuseográficas de Andalucía, un importante instrumento para la normalización yfortalecimiento de nuestras instituciones.

Hasta 2007, el panorama museístico de Andalucía era diverso y heterogéneo, con-tando en el Registro de Museos de Andalucía con instituciones de desigual calidade infraestructuras. La entrada en vigor de la nueva ley ha supuesto un posiciona-


posicionamiento de la Administración con la intención de normalizar estepanorama: introduciendo una nueva institución museística, la colecciónmuseográfica; elevando los requisitos preceptivos para el otorgamiento deautorizaciones, con el objetivo de alcanzar un mayor nivel de calidad en lasinstituciones; restringiendo en exclusiva, por primera vez, la denominación“museo” para aquellos casos contemplados en la ley e incluyendo sanciones paralos usos fraudulentos; o estableciendo la gratuidad en la entrada, al menos, undía a la semana, el Día de Andalucía, el Día Internacional de los Museos, el DíaInternacional del Turismo y el día que se celebren las Jornadas Europeas dePatrimonio; entre otras medidas.

Todos estos aspectos serán objeto próximamente del desarrollo reglamentario de laley, lo que probablemente promoverá una adaptación y reformulación de algunasde estas instituciones. En cualquier caso, el nuevo Registro Andaluz de Museos yColecciones Museográficas constituirá el principal garante de las instituciones,velando por su tutela y seguimiento, y constituyendo un marchamo de calidad.

En esta publicación no están todas las instituciones del Registro de Museos deAndalucía, como era intención de esta consejería. La información ofrecida en lapresente guía corresponde a las instituciones inscritas que nos han facilitado infor-mación actualizada: 146 de un total de 153 que componen el registro.

Por último, se sugieren unas rutas temáticas que toman como hilo conductor lascaracterísticas singulares de algunos museos monográficos o especializados, paraque el usuario pueda vertebrar con anterioridad una visita por el territorio andaluzsegún sus preferencias.

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Conjunto MMonumental dde lla AAlcazaba dde AAlmería. AlmeríaMuseo dde AAlmería. AlmeríaMuseo PPedro GGilabert. ArboleasMuseo AAntonio MManuel CCampoy. Cuevas del AlmanzoraMuseo CCasa IIbáñez. Olula del RíoMuseo HHistórico MMunicipal dde TTerque. TerqueMuseo CComarcal VVelezano MMiguel GGuirao. Vélez-Rubio

ALMERÍA


Conjunto Monumental de la Alcazaba de AlmeríaTitularidad autonómica. Gestión autonómica

La Alcazaba de Almería se asienta sobre un cerro aislado desde el que se dominatoda la ciudad y la bahía. Forma, junto con las murallas de La Hoya y del Cerro deSan Cristóbal, uno de los conjuntos monumentales y defensivos más importantesde todo al-Andalus. Declarada Monumento Histórico Artístico y perteneciente alTesoro Artístico Nacional desde 1933, es a partir de 1940 cuando se inician lostrabajos de restauración y acondicionamiento para la visita.

En 1989 se crea la institución Conjunto Monumental de la Alcazaba de Almería,cuya titularidad y gestión dependen de la Junta de Andalucía.

La morfología actual es el resultado de su devenir histórico y de las múltiples trans-formaciones sufridas a lo largo del tiempo. Cuenta en la actualidad con dos recin-tos islámicos y uno cristiano. El acceso se hace a través de una torre albarrana oadelantada. Desde allí se asciende, por una rampa en zigzag vigilada desde la Torrede los Espejos, a una puerta, cuya entrada es en recodo por motivos estratégicos,situada en la Torre de la Justicia.

Una vez en el primer recinto, encontramos un espacio ajardinado para uso turísti-co y de espectáculos, fruto de las obras de acondicionamiento que se hicieron aprincipios del siglo XX bajo la dirección de Prieto Moreno. El origen de este primerrecinto, al igual que el del segundo, es islámico. De esa época se tiene documenta-

Calle Almanzor, s/n. 04002 AlmeríaTeléfono: 950 17 55 00Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: del 1 de abril al 31 de octubre: martes a domingo de 9,00 a 20,30 h.Del 1 noviembre al 31 de marzo: martes a domingo de 9,00 a 18,30 h.Entrada: gratuita para españoles y ciudadanos de la Unión Europea acreditados. Otrospaíses: 1,50 3. Visitas guiadas gratuitas sábados a las 10.00 y a las 12.00 previacita, y para escolares los miércoles y los jueves.

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Fotografías: Carlos de Paz


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do todo un entramado de casas y calles, así como un complejo sistema de abaste-cimiento de agua a través de pozos con norias, aljibes y canalizaciones. La separa-ción entre el primer recinto y el segundo viene determinada por el conocido comoMuro de la Vela, flanqueado a ambos extremos por dos torres. El acceso de un recin-to a otro puede realizarse indistintamente atravesando cualquiera de las dos.

En el segundo recinto se conservan los restos arqueológicos de los palacios de lossucesivos monarcas y gobernantes islámicos de Almería, así como una serie dedependencias relacionadas con los mismos. Nuevamente en este espacio volve-mos a encontrarnos el resultado de las intervenciones que se llevaron a cabo aprincipios del siglo XX, como son la recreación de lo que se conoce como la Casadel Alcaide, con una alberca y unos jardines en su parte de delante, y la recons-trucción de dos de las casas islámicas.

En el extremo más occidental de la fortaleza se localiza el castillo cristiano, cons-truido tras la conquista de Almería por los Reyes Católicos. Se trata de una impo-nente obra de planta triangular cuya edificación se debe fundamentalmente a lanecesidad de solucionar los problemas defensivos, respondiendo a las nuevas exi-gencias militares surgidas con el desarrollo de la artillería y a la voluntad de crearuna imagen representativa del nuevo poder instaurado.

En el Conjunto Monumental de la Alcazaba existen algunos espacios destinados auso museográfico e interpretativo, como son las dos torres situadas en los extremosdel Muro de la Vela, en las que se proyectan audiovisuales que tratan la historiade Almería en época islámica y la evolución de la fortaleza. En las dos casasreconstruidas se exponen piezas originales aparecidas en diferentes campañas deexcavaciones, y la parte inferior de la torre del homenaje del Castillo Cristiano lautiliza el Centro Andaluz de la Fotografía como sala de exposiciones temporales.

Fotografía: Paisajes Españoles


Museo de AlmeríaTitularidad estatal. Gestión autonómica

El museo fue creado el 28 de marzo de 1933. En 1979 fue transferido alMinisterio de Cultura, que adaptó el antiguo Colegio Menor Santa María del Marcomo nueva sede en 1981. Debido a problemas estructurales, se ordenó su cierreal público en 1991, quedando sus servicios internos activos.

El Ministerio de Cultura decidió la construcción de un nuevo edificio que se ubica-ría en el mismo solar tras la demolición de la antigua sede, siendo los arquitectosdel mismo Ángela García de Paredes e Ignacio García Pedrosa. El resultado es unedificio de estilo contemporáneo. El 23 de marzo de 2006 fue inaugurado por losPríncipes de Asturias, abriéndose al público desde entonces con normalidad.

El edificio ha sido galardonado con los premios PAD y ARCO 2004 y finalista de lospremios FAD 2005. La institución ha sido galardonada con diploma de honor en lospremios Mejor Museo del Año 2008 que otorga el Foro Europeo de los Museos.

El Museo de Almería presenta en su exposición permanente un discurso singular yespecializado en los dos momentos culturales que distinguen a la provincia alme-riense: las culturas de Los Millares y El Argar, constituyendo así un referente nacio-nal para el estudio y conocimiento de estas sociedades del III y II milenio antes denuestra era, espíritu original que impulsó la constitución del museo en 1933.

Carretera de Ronda, 91. 04005 AlmeríaTeléfonos: 950 17 55 10 - 950 17 55 11Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,30 h. Miércoles a sábado de 9,00 a 20,30 h.Domingo y festivos de 9,00 a 14,30 h. Lunes cerrado.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita para españoles y ciudadanos de la Unión Europea acreditados. Otrospaíses: 1,50 3. Vistitas guiadas gratuitas a grupos de miércoles a domingo previa cita.

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Fotografía: Fernando Alda Fotografía: Miguel Ángel Marín


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El núcleo principal de los fondos proviene de la Comisión Provincial deMonumentos de Almería y de la importante donación efectuada por Luis Siret, pro-genitor de la institución y una de las figuras más relevantes de la arqueología euro-pea, con la ayuda de Juan Cuadrado, su colaborador y primer director de lainstitución. A esto, hay que añadir las diversas entregas, depósitos y donacionesde particulares, así como las numerosas excavaciones arqueológicas que a lo largode los años se han venido realizando.

El museo cuenta también con un amplio conjunto de piezas de etnografía: cerámi-ca popular, trajes regionales, armas, elementos de esparto, etc. La presentación delas piezas consigue integrar de manera magistral recursos didácticos audiovisua-les, elementos interactivos y escenografías.

La exposición permanente se distribuye en cuatro plantas. En la planta baja se dala bienvenida al visitante con un espectacular recurso aéreo denominado “Nubede Siret”, en alusión al uso que hace de ilustraciones e imágenes del arqueólogofrancés. Posteriormente, se presenta uno de los recursos museográficos de mayorinterés y valor didáctico del museo, la gran “Columna Estratigráfica” que reprodu-ce una sección estratigráfica a tamaño real y recorre el edificio en toda su altura.Al lado, una maqueta reconstruye un corte arqueológico en fase de excavación,formando parte del área expositiva dedicada a la investigación.

La planta primera comienza con una sala donde se muestran las primeras socie-dades agrícolas y ganaderas, destacando un audiovisual de recreación histórica. Elámbito expositivo siguiente está dedicado a la Sociedad de Los Millares, en tresáreas: en la primera, una maqueta evocadora de la estructura interna del asenta-miento y sus relaciones exteriores; en la segunda, el "Círculo de la Vida" y, en latercera, la sala del “Mundo Simbólico y Funerario”, donde se recrea un monumen-to funerario de la necrópolis de Millares.

La planta segunda está dedicada a la Sociedad Argárica, presentando un recorridoen rampa y zig-zag, donde se exhiben la tipología de la cerámica argárica, la meta-lurgia y varios conjuntos funerarios, destacando las tumbas 75 (brazalete de oro)y 111 de Fuente Álamo (de una niña con prestigio social). La última y tercera plan-ta presenta una sala dedicada a la Sociedad Romana y comercio en el Sureste,donde tiene un papel central la escultura de un Baco procedente de Chirivel, y dosáreas dedicadas a la Almería Islámica, mostrando en la primera distintos restosfunerarios y en la otra, denominada "Cubo del Islam", conjuntos arqueológicos dela antigua Pechina y la Madinat al-Mariya.

En la planta baja el museo cuenta también con una sala de exposiciones tempo-rales, salón de actos y gabinete didáctico.


Museo Pedro GilabertTitularidad municipal. Gestión Ayuntamiento de Arboleas y Cultur-Almanzora SCA

El Museo Pedro Gilabert se inauguró en febrero de 2004, fruto del esfuerzo con-junto del Ayuntamiento de Arboleas, la Diputación de Almería y la Junta deAndalucía. Está clasificado, en cuanto a su tipología, como de arte contemporá-neo, formando parte del Registro de Museos de Andalucía y de la Red de losMuseos y Colecciones de España (Ministerio de Cultura). Su objetivo principal esel de salvaguardar la integridad artística de la obra de Pedro Gilabert, así como suconservación y divulgación social. En términos más amplios, el museo se conci-be como un centro vivo y dinámico.

Ocupa un edificio de nueva planta construido en 1998 por el arquitecto CarmeloBentúe, con financiación de la Junta de Andalucía, Diputación Provincial deAlmería y Ayuntamiento de Arboleas. De planta baja, está compuesto por dos salasde exposición permanente, situadas en el ala derecha; en el ala izquierda se ubi-can las salas de exposiciones temporales. La colección principal, adquirida por elAyuntamiento de Arboleas, está compuesta por 142 esculturas realizadas porPedro Gilabert entre 1970 y 1990, aproximadamente. El museo viene desarrollan-do una política de ampliación y diversificación de los fondos, especialmente a tra-vés de la adquisición de obras de artistas que participan en las exposicionestemporales, afirmando su carácter de institución dedicada a la difusión y fomentodel arte contemporáneo.

Plaza Pedro Gilabert, s/n. 04660 Arboleas. AlmeríaTeléfono: 950 63 45 21Correo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 10,00 a 14,00 h. Cerrado los lunes, el 1 de enero,Jueves y Viernes Santo y el 25 de diciembre.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí, excepto la sala de exposicio-nes temporales.Entrada: gratuita.

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La obra de Pedro Gilabert, realizada en madera de olivo, posee un estilo propio ycoherente. Constituye un raro conjunto de esculturas naif de genuino valor estético,fuera de los principios plásticos establecidos y realizada con una "perfecta imperfec-ción" en su ejecución: trabajada con una sencilla técnica de talla y con un acabadopulimentado y policromado o simplemente barnizado. Las esculturas están llenas deencanto, imaginación y fantasía, y se caracterizan por la rigidez y la frontalidad desus figuras, la falta de volumen en los rostros, la escasa definición anatómica, y lasimplificación y repetición de los elementos decorativos. Su producción se puededividir en dos etapas, una primera, muy breve, donde las esculturas de pequeñotamaño son terminadas con pintura, y una segunda, donde las piezas son barniza-das y el empleo de la pintura queda reducido a determinados detalles.

Estas esculturas poseen una dimensión etnológica, puesto que son producto deuna visión inocente y mágica de la vida cotidiana por la que ha transcurrido la exis-tencia del autor (la nostalgia de un mundo rural perdido, imágenes de religiosidadpopular, la experiencia migratoria por Argentina, la cosmovisión indígena, etc.).

Por último, también destacamos el valor social que ha adquirido este patrimonio,convirtiéndose en un símbolo del municipio de Arboleas.

Dispone de tienda y salón de actos.


Museo Antonio Manuel CampoyTitularidad municipal. Gestión Fundación Antonio Manuel Campoy

El museo se encuentra dentro del recinto amurallado del Castillo del Marqués delos Vélez, en el Palacio conocido como la Casa del Alcalde, palacio-fortaleza delsiglo XVI a caballo entre el Gótico tardío y el Renacimiento. El aspecto exterior dela sede del museo simula un gran bloque fortificado, cuya planta adopta la formade un cuadrilátero irregular.

Antonio Manuel Campoy (escritor, periodista y crítico de arte) tenía pensado fundarun museo en su pueblo natal, Cuevas del Almanzora, donando su colección de obrasde arte contemporáneo. No pudo hacerlo en vida, y a su muerte, el 10 de enero de1993, su esposa Rosa María Sáez de Campoy realizó esta donación completamentedesinteresada al Ayuntamiento de Cuevas del Almanzora. Así se creó la FundaciónAntonio Manuel Campoy.

La donación consta en estos momentos de 379 pinturas, 36 esculturas y 10 car-petas de grabados. Los principales autores representados son Picasso, Miró,Gutiérrez Solana, A. Delgado, Tàpies, Barjola, Barceló, César Manrique, BenjamínPalencia, Toral R. de Toto, Lapayese y Clavo, entre otros. Esculturas de PabloSerrano, V. Blanco, Planes, S. Santiago, Herrán, etc. Las carpetas de grabadosson de Goya, Clavo, D. y Arragui, M. Mallo, Vargas-Ruiz, etc.

Plaza de la Libertad, s/n. 04610 Cuevas del Almanzora. AlmeríaTeléfono: 950 45 80 63Web: www.cuevasdelalmanzora.org Correo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 10,00 a 13,30 h y de 17,00 a 20,00 h. Cerrado domingo por la tarde y lunes.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

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Desde julio de 2007 el museo cuenta con la "Sala Goya", en la que se exponencon carácter permanente 69 grabados del autor aragonés. De la carpeta de LosProverbios y Disparates se exponen 22 grabados y de La Tauromaquia un total de47. Esta última carpeta pertenece a la primera edición coloreada, producida porLafuente-Ferra y prologada por Antonio Manuel Campoy.

Disponen de catálogo del museo y guía editada en español, inglés y francés. Visitasguiadas, incluidos grupos.


Museo Casa IbáñezTitularidad fundación pública. Gestión Fundación Museo Casa Ibáñez

El Museo Casa Ibáñez de Olula del Río está dedicado a la pintura y obra del pintorAndrés García Ibáñez, fundador del mismo. El edificio de estilo posmoderno, obratambién del fundador Andrés García Ibáñez, fue construido entre 1997 y 2003,inaugurándose en 2004. Cuenta con una superficie expositiva de 2.000 m² distri-buidos en dos plantas, 14 salas de exposición permanente y 2 de temporales.

La colección fundacional cuenta con más de 600 piezas, compuestas por la obrapictórica del fundador así como su colección particular, que se estructura en lassiguientes secciones:

-Obra de Andrés García Ibáñez: representa la trayectoria pictórica hasta elmomento (1994-2008) de este pintor almeriense.

-Pintura: obras del XIX y contemporáneos, entre los que destacan Sorolla,Madrazo, Villegas, Jiménez Aranda, Pinazo, Rafael Gadea y Cecilio Pla, entreotros.

-Escultura: piezas de los siglos XIX y XX, destacando Mateo Inurria, PedroGilabert, Juan Polo, Roberto Manzano y Noé Serrano.

C/ Museo, 7. 04860 Olula del Río. AlmeríaTeléfono: 950 44 10 27Web: www.museocasaibanez.comCorreo electrónico: [email protected]: martes a domingo: otoño - invierno de 17,00 a 19,00 h; primavera - veranode 19,00 a 21,00 h. Lunes cerrado. Abierto festivos. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 2 3. Visitas guiadas (grupos de 15 personas mínimo, previa cita telefónicay siempre de 10,00 a 13,00 ó de 17,00 a 19,00 h.): 3 3 por persona.

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-Grabado: atesora series completas de Los Caprichos, Desastres de la Guerray Disparates de la primera edición, además de grabados de Fortuny, RicardoBaroja y Rembrandt.

-Fotografía: están representados los maestros españoles contemporáneos, desdela década de 1930 a la actualidad, con más de 300 piezas.

-Cerámica: colección de cerámica popular española, antigua y moderna, conpiezas de Granada, Talavera, Sevilla, Lucena, Manises, etc.

Cuenta con tienda en la que se ofrece material de difusión, así como publica-ciones propias en colaboración con otras instituciones, catálogos de exposicio-nes temporales y monografías de los autores representados en la colección.


Museo Histórico Municipal de TerqueTitularidad municipal. Gestión municipal

El museo se encuentra en la plaza del pueblo, en una construcción de arquitecturaburguesa almeriense de finales del siglo XIX. Cuenta con dos plantas que distribu-yen sus dependencias alrededor de un patio central con lucernario.

Fue creado en el 2002 por iniciativa del Ayuntamiento de Terque y la Asociaciónde Amigos del Museo. Está dedicado a la conservación, investigación y divulgacióndel patrimonio etnográfico de Terque y de la provincia. A través de sus salas sehace un recorrido por los oficios, los ámbitos domésticos y diversos aspectos de lavida cotidiana, como el parto, la hora de la muerte, el servicio militar, la escuela,la vida doméstica, la emigración o los juegos infantiles, así como acontecimientosreligiosos, sociales y políticos de la historia de Terque y su comarca.

También se puede ver una amplia representación de los diversos oficios que hanmarcado la vida económica del pueblo, como la fragua, la barbería, el horno, lospastores, las modistas, las tiendas o el trabajo del esparto. Estos temas, junto conotros muchos, dan una rica visión de la vida en estos dos últimos siglos en nues-tro pueblo y nuestra comarca.

Otro objetivo del museo es convertirse en un elemento de conservación del patri-monio histórico y cultural del pueblo, como espacio físico para su conservación,

Calle Real, 19. 04569 Terque. AlmeríaTeléfonos: 950 06 03 13 - 950 64 33 00 (ayuntamiento)Web: www.museodeterque.comCorreo electrónico: [email protected]: sábado, domingo y festivos de 12,00 a 14,00 h. Fuera de este horario, cualquier día de la semana concertando la visita.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Visitas guiadas para grupos.

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como centro dinamizador de estudios y actividades que lo promuevan y como ele-mento difusor de ideas para crear una concienciación entre sus vecinos hacia unavaloración del patrimonio.

En la Casa de los Yebra, edificio de apoyo a los museos de Terque, se encuentraun centro de documentación en el que se recoge el archivo fotográfico, con más de4.500 fotografías, y el Archivo de Escritura Popular, formado por más de 2.500cartas. También edita el boletín mensual Museos de Terque, de contenido divulga-tivo de actividades y de difusión de las colecciones.

Las visitas guiadas para grupos cuentan con el atractivo de talleres dedicados a losjuegos tradicionales y a la vida cotidiana. También cuenta con una pequeña tien-da donde se venden las publicaciones del museo.


Museo Comarcal Velezano Miguel GuiraoTitularidad municipal. Gestión patronato de fundación pública

El museo se aloja en uno de los edificios más significativos del casco histórico deVélez Rubio: el antiguo Hospital Real, levantado a partir de 1765, de estilo barro-co civil. La idea fundacional del museo parte de don Miguel Guirao Pérez y sufamilia, al pensar que su colección podría ser útil exponiéndola públicamente. Trasvarios intentos fallidos y sucesivos ofrecimientos de la familia, el museo fue unarealidad en 1988. Para su gestión el museo cuenta con un Patronato compuestopor representantes de la familia Guirao-Piñeyro, el Ayuntamiento de Vélez Rubio yuna Comisión Consultiva, integrada por coleccionistas, arqueólogos, eruditos yamigos del Museo.

La imagen exterior queda realzada por la existencia de una modesta placita, flan-queada por la antigua casa del administrador del hospital y la torre y puerta de laIglesia de Nuestra Señora del Carmen.

El interior se distribuye en torno a un patio de planta cuadrada y dos pisos de alza-do: el inferior, con 8 columnas toscanas sustentando arcos de medio punto algo reba-jados, delimita un pórtico cubierto con bóvedas de arista. En el piso superior, unagalería cuya cubierta descansa en columnas con zapatas de madera. Tras diferentesintervenciones arquitectónicas finalmente fue rehabilitada entre 1988 y 1991 poruna Escuela Taller para ser ubicado el Museo Comarcal Velezano Miguel Guirao.

Carrera del Carmen, 29. 04820 Vélez-Rubio. AlmeríaTeléfonos: 950 41 13 43 - 950 41 25 60Web: www.velezrubio.orgCorreo electrónico: [email protected]: martes a sábado de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 19,00 h. Domingo de 10,00 a 14,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 1 3. Gratis el Día Internacional del Museo, Día Internacional del Turismo,el Día de Andalucía y el día que se celebran las Jornadas Europeas de Patrimonio.Se realizan visitas guiadas concertadas.

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La colección se encuentra distribuida en 13 salas, 6 en la segunda planta, dedicadaa la Arqueología, y 7 salas en la planta superior para la cultura y vida popular:

Salas ArqueologíaSala I. Evolución de las especiesSala II. El medio físicoSala III. PrehistoriaSala IV. Colonizaciones y Mundo IbéricoSala V. Hispania Romana y VisigodaSala VI. Periodo Medieval: musulmán y cristiano

Salas EtnografíaSala I. Presentación del espacio museográficoSala II. Territorio y materias primas. El agua. Arquitectura popularSala III. El ciclo del cereal. Apicultura. Telar. Aceite de oliva. Elaboración delqueso. Gastronomía. MatanzaSala IV. Cine. Indumentaria. Fiesta y músicaSala V. Fotógrafos velezanosSala VI. La escuela y el juego. Personajes y prensa antigua. Miguel Guirao yfamiliaSala VII. Área de descaso e interpretación del edificio

El museo cuenta con catálogo para las salas de cultura y vida popular. Tambiénestá disponible un folleto de mano.


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Museo Municipal de Algeciras. AlgecirasMuseo de Cádiz. CádizMuseo de Chiclana. Chiclana de la FronteraCasa Museo Pedro Muñoz Seca. El Puerto de Santa MaríaMuseo Arqueológico Municipal de El Puerto de Santa María. El Puerto de Santa MaríaMuseo Fundación Rafael Alberti. El Puerto de Santa MaríaMuseo Arqueológico de Espera. EsperaMuseo Arqueológico Municipal de Jerez de la Frontera. Jerez de la FronteraMuseo de Arte Ecuestre. Jerez de la FronteraMuseo del Enganche. Jerez de la FronteraMuseo Cruz Herrera. La Línea de la ConcepciónMuseo Histórico El Dique. Puerto RealMuseo Ruiz-Mateos. RotaMuseo Histórico Municipal de San Fernando. San FernandoMuseo Municipal de San Roque. San RoqueConjunto Arqueológico de Baelo Claudia. TarifaFundación NMAC-Montenmedio de Arte Contemporáneo. Vejer de la FronteraMuseo Histórico Municipal de Villamartín. Villamartín

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Museo Municipal de AlgecirasTitularidad municipal. Gestión Fundación Municipal José Luis Cano

El Museo de Algeciras se crea en 1995 y se instala en la conocida como Casa delos Guardeses, un edificio de finales del siglo XIX de estilo colonial inglés. Su sec-ción histórico-arqueológica abarca desde la Prehistoria a la Historia Moderna yContemporánea, desarrollada a lo largo de seis salas, destacando los restos de IuliaTraducta y de Caetaria de época romana, así como fondos procedentes de laAlgeciras meriní de los siglos XIII y XIV.

Desarrolla también una intensa labor en relación con las intervenciones arqueoló-gicas de la ciudad, que difunde mediante la publicación de la revista Caetaria.Además, realiza exposiciones temporales y talleres educativos a través de suDepartamento de Educación, que coordina las visitas de escolares y realiza cua-dernos didácticos para cumplimentar en el museo o bien en los centros escolares.También ofrece asesoramiento al profesorado.

La sección de Arte Sacro se ubica en la Capilla del Santo Cristo de la Alameda,construida en 1776. En cuatro salas se distribuye la colección de plata religiosa,procedente de la donación de Luis C. Gutiérrez Alonso, cuya cronología va desdeel siglo XVI al XIX, la Sagrada Custodia Procesional del Corpus Christi de Algeciras,piezas de loza de carácter religioso, así como una selección de pintura de temáti-ca sacra, entre los que destacan un óleo que representa a Santo Domingo deGuzmán, atribuido al taller de Zurbarán, o una Inmaculada Concepción, atribuidaa la escuela de Corrado Giaquinto.

C/ Ortega y Gasset, s/n (sección Arqueología) Teléfono: 956 57 06 72C/ Cayetano del Toro, s/n (sección de Arte Sacro) Teléfono: 956 66 90 9411207 Algeciras. CádizWeb: www.museomunicipalalgeciras.es/elmuseo.phpCorreo electrónico: [email protected]ón Histórico-AArqueológicaLunes a viernes de 9,00 a 14,00 h y de 17,00 a 19,00 h. (en verano cerrado tar-des). Sábado de 10,00 a 14,00 h. Sección Arte SacroLunes a viernes de 9,00 a 14,00 h.Entrada: gratuita.

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Museo de CádizTitularidad estatal. Gestión autonómica

El Museo de Cádiz fue construido en 1838 por el arquitecto Juan Daura en elsolar que ocupaba el desamortizado convento franciscano de Nuestra Señora delos Remedios. Destaca su amplia y sobria fachada de estética clásica abierta a laPlaza de Mina. El interior fue remodelado en la década de los ochenta del pasadosiglo por Javier Feduchi.

El primitivo núcleo de los fondos fundacionales, integrados por objetos arqueológi-cos y pinturas procedentes de la Desamortización o de la Academia Provincial deBellas Artes, ha ido incrementándose a lo largo del tiempo con diversas adquisi-ciones, donaciones y depósitos.

La sección de Arqueología cuenta con ocho salas que acogen piezas desde laPrehistoria a época medieval, algunas de carácter excepcional, como los sarcófa-gos antropoides, la joyería fenicia o la Thoracata, estatua romana en bronce de unemperador. La sección de Bellas Artes se articula en siete salas que acogen pintu-ras desde el siglo XVI a nuestros días. Destaca el conjunto de obras que Zurbaránpintó para la Cartuja de Jerez, algunos Murillos, un tríptico de Luis de Morales, elpequeño cobre atribuido a Rubens y varios lienzos de los siglos XIX y XX, entre ellosel Retrato de Familia de Valeriano Bécquer o el Retrato de Micaela Aramburu deZuloaga.

Plaza de Mina, s/n. 11004 CádizTeléfono: 956 20 33 68Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,30 h. Miércoles a sábado: de 9,00 a 20,30 h. Domingo de 9,00 a 14,30 h. Festivos abiertos de 9,00 a 14,30 h. Lunes cerrado.Entrada: gratuita para españoles y demás ciudadanos de la Unión Europea acreditados.Otros países: 1,50 3. Visitas en grupo: para un mejor servicio, se recomienda concer-tación previa con el Departamento de Educación y Acción Cultural (DEAC) del museo.Se recomienda concertar cita previa en el 956 20 33 71.

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Fotografías: Kiki


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En la segunda planta se dedica una sala a los títeres de la Tía Norica, extraordina-rio conjunto etnográfico que nos muestra la cultura popular gaditana de los dosúltimos siglos.

El Museo de Cádiz tiene su origen en la inauguración, en 1852, por parte de laAcademia, de una sala dedicada a pintura, donde se expusieron algunas obras de sucolección y otras procedentes de distintos conventos desamortizados de la provincia.

El hallazgo en 1887 del sarcófago antropoide masculino impulsó la creación delMuseo Arqueológico y desde entonces no ha cesado de incrementar sus fondos conla aportación de numerosas piezas procedentes del subsuelo urbano gaditano yotros yacimientos de la provincia.

En 1970 se unificaron los primitivos museos provinciales de Bellas Artes yArqueológico bajo la denominación de Museo de Cádiz, quedando articuladas lascolecciones en tres secciones: Arqueología, Bellas Artes y Etnografía.


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Museo de ChiclanaTitularidad municipal. Gestión municipal

El museo tiene su sede en la antigua Casa de Briones, en el centro del casco anti-guo, en un inmueble de uso civil del siglo XVIII atribuido a Torcuato Cayón de esti-lo neoclásico. Consta de tres plantas de distintas alturas divididas en cinco calles,la central más ancha que las laterales. El edificio ha sido adaptado y reformadopara museo entre los años 2004 y 2006.

Este museo nace con la intención de ser un contenedor cultural, donde seconserva y recoge la historia, los usos, costumbres y vida cotidiana de laciudad. Es importante resaltar que el grueso destinado a la sección de Etnologíaestará compuesto por un lote de muñecas, enseres y maquinarias procedentedel Museo Marín, empresa que desde el año 1928 se dedica a la fabricaciónde muñecas. La exposición permanente ocupa doce salas, que se reparten enáreas tan dispares como la de Industria y Tradición, la de Territorio y MedioAmbiente, Prehistoria o la reservada a los personajes más ilustres que ha dadola ciudad a lo largo de sus siete siglos de historia. Estas salas se complementancon otras dos dedicadas a muestras temporales, otras dos de audiovisuales, unespacio reservado a talleres didácticos y un auditorio con capacidad parasetenta personas.

Plaza Mayor, 7. Casa de los Briones. 11130 Chiclana de la Frontera. CádizTeléfono: 956 490 146 (Casa de Cultura)Correo electrónico: [email protected]: martes a sábado de 10,00 a 14,00 h y de 18,00 a 21,00 h. Domingo de 10,00 a 14,00 h. Lunes cerrado.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 2,40 3. Grupos de más de 20 personas, reducción 20%. Gratuita para grupos escolares, jubilados y menores de 12 años acompañados.


Casa Museo Pedro Muñoz SecaTitularidad privada. Gestión Fundación Pedro Muñoz Seca

El Museo Pedro Muñoz Seca se inauguró en 1996 en la que fue su casa natal.Debido a su mal estado de conservación, el museo se ha trasladado al edificio SanLuís Gonzaga, construido a mitad del siglo XIX para albergar el colegio y noviciadode la Compañía de Jesús, llegando a ser uno de los mejores centros de enseñanzade la Baja Andalucía. En él estudiaron Muñoz Seca, Fernando Villalón, Juan RamónJiménez y Rafael Alberti, entre otros. Destaca su escalera de mármol rojo, su mag-nífica biblioteca y el patio porticado donde se celebra el Festival de Teatro deComedias que, junto con el ayuntamiento de nuestra ciudad, organiza la FundaciónMuñoz Seca. Juan Ramón Jiménez bautizó uno de los patios del colegio como "Elpatio de las bellas sombras".

La exposición permanente "Pedro Muñoz Seca: el humor dentro y fuera del teatro"pretende dar a conocer la figura del genial comediógrafo portuense, mostrar suamplia obra e importante legado y reconocer su aportación al teatro cómico espa-ñol contemporáneo. Todo ello en un recorrido por su vida y obra, salpicado, comono podía ser de otra forma, con el humor que Muñoz Seca derrochó en ambas.

El museo recoge, clasifica y conserva los recuerdos y semblanzas de la vida y obradel autor portuense. El área de exposición se divide en cinco módulos. En el

Plaza del Ave María, s/n. Edificio San Luis. 11500 El Puerto de Santa María. CádizTeléfono: 956 85 17 31Web: www.fundacionpedromunozseca.orgCorreo electrónico: [email protected]: lunes a viernes de 11,00 a 14,00 h. Visitas concertadas para grupos de9,30 a 11,00 h. Actualmente el museo se encuentra cerrado al público. Se prevésu apertura a mediados de 2010.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

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primero, "Estudios y primeras obras", se hace un recorrido por el nacimiento,formación y estudios, así como su temprana inquietud literaria y los comienzoscomo escritor de Pedro Muñoz Seca. En el segundo módulo, "Periodo deconsolidación (1911-1918)", se muestra su asentamiento definitivo como autorteatral, se dan a conocer algunos de sus muchos colaboradores y su forma propiade hacer comedia, conocida como astracán o astracanada. El siguiente módulo,"Época de apogeo (1919-1936)", trata la popularidad del autor, sus apariciones enla vida social y prensa, sus obras y su relación crítica con la República,terminando con las circunstancias que rodearon su muerte. En el último módulo,"Pervivencia y valoración de su teatro", se estudia cómo ha llegado hasta hoy laobra dramática de Muñoz Seca, el valor de su teatro cómico y su aportación alteatro español.

En su mayor parte los fondos proceden de la donación familiar, actualmente pro-piedad de la Fundación Muñoz Seca, y se han completado con otros elementosexpositivos que han sido adquiridos o cedidos por archivos, museos, entidades pri-vadas y particulares.

Servicio de visitas guiadas y de visitas didácticas para grupos desde 4º de Primariahasta 2º de Bachillerato.


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Museo Arqueológico Municipal de El Puerto de SantaMaríaTitularidad municipal. Gestión municipal

C/ Granado, 58. 11500 El Puerto de Santa María. CádizTeléfonos: 956 54 27 05 - 956 54 27 75Web: www.elpuertosm.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 10,00 a 14,00 h. Sábado y domingo de noviembre a abril: de 10,30 a 14,00 h; de mayo a octubre:de 10,45 a 14,00 h. Lunes cerrado. Festivos abierto (salvo excepciones).Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sólo la sala “Museo Hospitalito”.Entrada: gratuita.

El Museo Arqueológico Municipal es el centro público local encargado de conser-var, restaurar y difundir los más destacados bienes arqueológicos, artísticos y etno-gráficos del patrimonio histórico portuense. Abrió sus puertas en el año 1982 enla calle Pagador nº 1, ampliándose la exposición sobre época medieval en el año2007 en la calle Ganado nº 58.

La casa donde se ubica la sede del museo en la calle Pagador es una típica casapalacio del siglo XVIII, construida en el año 1782, conocida como Casa de laMarquesa de la Candia, reutilizada en su planta baja como museo. Una interesan-te colección paleontológica abre la sección de Arqueología. En cuanto a los restosde la presencia humana en la zona, los depósitos prehistóricos proceden del yaci-miento de El Aculadero (Paleolítico inferior arcaico), considerado entre los másantiguos de Europa. También se exhiben restos materiales de las culturas delPaleolítico Medio y postpaleolítico, hallados en las playas de La Puntilla y Levante.Del Neolítico-Calcolítico se exponen restos hallados en Cantarranas y Las Viñas,poblados del tercer milenio a. C y primera población sedentaria de la zona. De laEdad del Bronce Final, tartésico, se conservan fundamentalmente restos proceden-tes de los yacimientos de la Torre de Doña Blanca y su necrópolis, Las Cumbres.


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La romanización aparece en la campiña y en la costa, con alfares de ánforas, villasagrícolas y necrópolis rurales como la de Las Viñas del siglo I al IV d. C. La cultu-ra visigoda se presenta en los hallazgos de la finca El Barranco, con restos denecrópolis y hábitat. De época medieval, el museo cuenta con restos de alqueríasárabes de los siglos XII y XIII. Desde el siglo XVI al XIX, los fondos arqueológicosreflejan las relaciones comerciales de El Puerto con América. El museo cuenta conbiblioteca especializada en Arqueología.

La sección de Bellas Artes se compone fundamentalmente de obras pictóricas deartistas contemporáneos como las de Francisco Lameyer, Eulogio Varela, EnriqueOchoa, Rafael Alberti, con sus Liricografías, Ricardo Summers "Serny", Juan Lara,Manolo Prieto y el escultor Fernando Jesús. Destacan los grabados de AntonioRibera, ilustrados con poemas de Alberti y del escultor Pablo Serrano. Esta seccióncuenta asimismo con cuadros y tallas de pequeño formato de carácter religioso ehistórico de autores anónimos de los siglos XVII al XX. Entre los primeros, cabe des-tacar algunos retratos de monarcas y un San Sebastián del siglo XVII.

Por su parte, la Sala “Museo Hospitalito” se ubica en un antiguo hospital de muje-res del siglo XVIII, Hospital de la Divina Providencia, que en el último cuarto delsiglo XIX fue utilizado como escuela, al ser cedido el edificio por el Estado para ins-trucción pública, conociéndose como Colegio del Hospitalito. Alberga la exposiciónde Alta y Baja Edad Media, desde época visigoda hasta el siglo XVII, localizadossobre todo en restos de alquerías situadas en diferentes zonas de la ciudad. Seexponen asimismo reproducciones arqueológicas, en su caso manipulables, deinterés didáctico. Esta nueva sede cuenta con una sala dedicada habitualmente aaudiovisuales, exposiciones itinerantes, talleres didácticos, la celebración del Díadel Museo, cursos, etc.

Cuenta con servicio pedagógico para grupos concertados.


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Museo Fundación Rafael AlbertiTitularidad privada. Gestión Fundación Rafael Alberti

El Museo Fundación Rafael Alberti tiene su sede en El Puerto de Santa María, enuna casa de tres plantas, blanca y luminosa, de sencilla y típica construcción anda-luza en la que el poeta vivió de niño. En ella están depositados no sólo los recuer-dos de la infancia del universal poeta, sino también la donación que junto a suprimera esposa, María Teresa León, hizo en 1978 a su ciudad natal, así como nue-vas aportaciones que cada día van llegando para completar la intensa biografía yobra de Rafael Alberti.

La planta baja del edifico la ocupa la exposición permanente "Rafael Alberti: unsiglo de creación viva", inaugurada en 1998 por los Reyes de España, don JuanCarlos y doña Sofía. A través de las salas, la biografía del poeta va surgiendo enlos amplios paneles en un singular recorrido cronológico repleto de histórica ame-nidad, con fotos y dibujos, en donde la mítica vida de Rafael Alberti, su obra lite-raria y pictórica, su ideología, sus treinta y nueve años de exilio en Francia,Argentina e Italia, quedan reflejados con fiel minuciosidad. Todo el recorrido de laexposición es un destello constante de color, de luminosidad, en donde la perso-nalidad del poeta, su potente fuerza creadora, queda de manifiesto con la fuerza yel lirismo que su personalidad requiere, a través de dibujos, poemas manuscritos,liricografías... Desde su primer libro de poemas, Marinero en tierra (1924), hasta

C/ Santo Domingo, 25. 11500 El Puerto de Santa María. CádizTeléfonos: 956 85 07 11 - 956 85 09 60Web: www.rafaelalberti.es Correo electrónico: [email protected]: de martes a domingo de 11,00 a 14,30 h.Cerrado los lunes, 1 y 6 de enero, Feria del Vino Fino y 24, 25 y 31 de diciembre.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 4 3. Grupos de más de 10 personas: 3 3. Estudiantes, menores de 25 añosy pensionistas: 1,5 3. Niños menores de 8 años gratis.

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Canciones para Altair (1989) y el tercer volumen de sus memorias, que completaLa arboleda perdida (1996), la obra de Alberti ha sido excepcional ejemplo de unaintensa vida dedicada con plenitud a la creación artística. Una serie de vitrinasmuestran documentos, distinciones, premios, cartas y libros de Alberti traducidosa distintos idiomas que amplían todavía más la repercusión de su obra literaria ypictórica. A través de los paneles, numerosas fotos de Rafael Alberti nos recuerdandistintos momentos de su vida privada y pública, en un incesante desfile de imá-genes de seres queridos, amigos y las personalidades más relevantes de su siglo,así como de sus innumerables viajes por todo el mundo.

El 16 de diciembre de 2002, conmemoración del Centenario de Rafael Alberti, seinauguró la nueva sede de la Fundación con la compra del edificio contiguo, gra-cias a la colaboración del Ministerio de Cultura, la Consejería de Cultura de la Juntade Andalucía, la Diputación de Cádiz y el Ayuntamiento de El Puerto de SantaMaría, lo que permitió ampliar nuevos espacios expositivos, y contar con bibliote-ca, una sala de audiovisuales y un salón de actos.

La biblioteca de la fundación cuenta con más de cinco mil volúmenes e incluyeprimeras ediciones y ejemplares dedicados, lo que convierte a este museo en uncentro indispensable para el conocimiento y la difusión de la obra de Alberti y dela Generación de 1927.

El museo dispone de audioguías en español, portugués, francés e inglés. Tambiénofrece servicio de visitas guiadas.


Museo Arqueológico de EsperaTitularidad municipal. Gestión municipal

C/ Libertad, 14. 11648 Espera. CádizTeléfono: 956 72 04 32Correo electrónico: [email protected]: martes, jueves, viernes y sábado de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 20,00 h.Domingo de 10,00 a 14,00 h. Lunes y miércoles cerrado. Del 1 de agosto al 15 deseptiembre domingo cerrado.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 1 3, excepto residentes en la localidad, mayores de 65 y menores de 8 años.Descuentos para grupos del 10%. Los primeros viernes de cada mes es gratuito.

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El Museo Arqueológico de Espera se encuentra ubicado en una casa palacio delsiglo XVIII, rehabilitada expresamente para este fin.

Dos son los yacimientos de los que provienen las principales piezas de este museo.Uno es el de Esperilla, del que proceden las esculturas zoomorfas de época ibérica,y el otro es la ciudad ibero-romana de Carissa Aurelia, situada a 7 km del cascourbano de la localidad gaditana y de la que se conoce bien su necrópolis. Caberecordar que este último yacimiento alberga restos de una población íbera sobre laque se asentó una ciudad romana. Este lugar es citado por el geógrafo griegoPtolomeo y el autor latino Plinio, quien lo identifica como ciudad de derecho latino.Está conformado por una amplia necrópolis (norte y sur) que rodea la ciudad y unrecinto urbano amurallado. La necrópolis norte es de época imperial y tardorro-mana (siglos I-IV d.C.) y en ella destaca el mausoleo o monumento funerario. Lanecrópolis sur, que se extiende a lo largo de tres kilómetros, data de los siglos Ia.C-III d.C., y en ella se han detectado pruebas de realización exclusivamente delrito de incineración, con tumbas colectivas excavadas en la roca. En el núcleourbano amurallado sobresalen los vestigios de un sistema hidráulico de almacena-miento y distribución de agua para el abastecimiento de la ciudad. El yacimiento deEsperilla, por su parte, situado a 1,5 kilómetros del casco urbano, presenta unasucesión de ocupación humana que arranca en el Paleolítico. En él se han halladoviviendas excavadas en la roca y aljibes para el almacenamiento del agua de lluvia.

El museo cuenta con biblioteca y tienda. Como material de difusión cuenta contrípticos editados en español e inglés con fotos, texto y plano del museo.


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Museo Arqueológico Municipal de Jerez de laFronteraTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Arqueológico Municipal de Jerez de la Frontera constituye uno de los museoslocales pioneros de Andalucía, remontando sus orígenes a finales del siglo XIX.

Los bienes arqueológicos que componen la colección proceden de hallazgos casua-les, donaciones y sobre todo de intervenciones arqueológicas realizadas tanto en elcasco urbano como en el término municipal de Jerez.

Desde 1993 se sitúa en la popular Plaza del Mercado, corazón del histórico barriode San Mateo, en plena medina hispano-musulmana. Ocupa un complejo de edi-ficaciones de las que la más emblemática -destinada íntegramente a salas de expo-sición permanente- es una casa-patio con tres plantas y características propias dela arquitectura de tránsito entre los siglos XVIII y XIX.

Plaza del Mercado, s/n. 11408 Jerez de la Frontera. CádizTeléfonos: 956 14 95 60 - 956 14 95 61Web: www.museoarqueologico.webjerez.comCorreo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 10,00 a 14,00 h y de 16,00 a 19,00 h. Sábado, domingo y festivos, Semana Santa, semana de feria y verano (15 de junio al31 de agosto) de 10,00 a 14,30 h. Lunes cerrado.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí. Guía en braille para invidentes.Entrada: 1,75 3 (incluida audioguía en cuatro idiomas). Estudiantes, pensionistas ygrupos concertados: 0,65 3 (audioguía según disponibilidad). Menores de 6 años,Amigos del Museo y miembros de asociaciones relacionadas con los museos: gratui-ta. Primer domingo de cada mes, aniversario de la reapertura (9 de noviembre), díade la patrona (24 de noviembre), día del patrón (9 de octubre), Día de la Constitución(6 de diciembre) y días previstos por la ley: gratuita.


El museo permite al visitanterealizar un recorrido por lahistoria de Jerez a travésde tres grandes bloquestemáticos, cada uno deellos con su correspon-diente audiovisual, paracuya elaboración se hanutilizado recursos comorecreaciones 3D yreconstrucciones infográ-ficas. El primer bloque,heredero en gran medida delanterior montaje museográfi-co, recoge, a través de piezas tanconocidas como el Ídolo-cilindrocalcolítico del Cerro de las Vacas, elCasco griego del Guadalete o la Cabeza-retra-to de época romano-republicana procedente de Hasta Regia, lo que ha sido la evo-lución de los asentamientos humanos en la comarca de Jerez desde las primerascomunidades de cazadores-recolectores hasta inicios de la Edad Media.

El segundo bloque se dedica íntegramente a Madinat Sharish, la ciudad de Jerezen época islámica. Ocupa una gran sala, de nueva creación, en la que los objetosse distribuyen según funcionalidad y se exponen en espacios que recrean elambiente original de una vivienda islámica. Destaca el conjunto de materiales cali-fales procedente de las recientes excavaciones realizadas en la plaza Belén, dondela pieza más emblemática, con un excelente estado de conservación, es un platoen verde manganeso decorado con la figura de un hermoso ciervo de perfil, en lalínea de las producciones de Madinat al-Zahra. La última parte del recorrido versasobre el desarrollo de Jerez, Xeres de la Frontera, desde su incorporación a laCorona de Castilla en 1264 hasta fines del siglo XVIII. Entre el variado elenco debienes que componen esta sección y que se exponen por vez primera, se encuen-tra un relieve inglés del siglo XV, en alabastro, representando la Resurrección deCristo y un singular conjunto de recipientes de vidrio de la misma cronología.

Al margen de estos bloques, que se distribuyen a lo largo de las once salas con lasque cuenta en la actualidad el museo, la nueva conformación a nivel arquitectóni-co de patios y galerías ha permitido exponer la colección epigráfica y heráldica. Asímismo, la conservación "in situ" de restos arqueológicos hallados con motivo de lasobras de ampliación ha permitido tratar aspectos relativos a la metodología de tra-bajo en arqueología. Por último, una gran sala de usos múltiples, la sala "JuliánCuadra", permite el desarrollo de un programa de actividades que contempla expo-siciones temporales, congresos, conferencias, teatro, ciclos de música, etc.

Productos propios para venta.

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Museo de Arte EcuestreTitularidad pública. Gestión Fundación Real Escuela Andaluza de Arte Ecuestre

Concebido como museo vivo, el Museo del Arte Ecuestre se ubica dentro de lasinstalaciones de la Fundación Real Escuela Andaluza del Arte Ecuestre e integra ensu visita el recorrido por las principales dependencias de la misma, depositaria delpatrimonio ecuestre de Andalucía. Inaugurado en 2005, el museo está dedicadoal arte de la equitación, su comprensión, mantenimiento, estudio y difusión, y consu visita se pretende ilustrar el arte ecuestre desde sus orígenes hasta la actuali-dad, a través de diversos y variados recursos, invitando al visitante a disfrutarlo conlos cinco sentidos.

El núcleo principal del museo, creado con nuevas técnicas museográficas, entre lasque destacan imágenes digitales en alta definición y juegos interactivos, está situa-do en el sótano del Palacio del Recreo de las Cadenas, edificio del siglo XIX cons-truido por el arquitecto francés Charles Garnier. Consta de once salas en las que serepasan los orígenes e historia del arte ecuestre y del caballo en Andalucía y en elmundo, la historia de la Real Escuela, las profesiones del mundo del caballo, losejercicios de doma de alta escuela y las disciplinas ecuestres, y aproxima al caba-llo como animal a través de sus comportamientos, hábitos y actitudes. A estasuperficie de la zona interpretativa principal hay que añadir otros espacios quecompletan la experiencia de sentir el arte ecuestre. El centro de recepción de visi-tantes, que incluye una sala de cine digital con un espectacular audiovisual queintroduce al visitante en la historia del arte ecuestre en Andalucía; la guarnicione-ría, un auténtico laboratorio de creación y restauración de piezas; el guadarnés,donde se custodian los atalajes utilizados en las exhibiciones de arte ecuestre quese realizan en la escuela; el picadero cubierto, lugar para la celebración del espec-táculo Cómo bailan los caballos andaluces, ballet ecuestre que despliega todo este

Palacio Recreo de las Cadenas. Duque de Abrantes, 1111407 Jerez de la Frontera. CádizTeléfono: 956 18 10 50Web: www.realescuela.orgCorreo electrónico: [email protected]: lunes a sábado de 10,00 a 14,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: visita temática: 10 3 y 6 3. Visita reducida: 6 3 y 4 3.Exhibición “Cómo bailan los caballos andaluces”: 24 3 y 15 3. Escuela abierta: 7 3.


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arte en su máximo exponente y al que es posible asistir dentro de la propia visita;las cuadras donde poder admirar a los auténticos protagonistas del museo; el jar-dín botánico y la visita al propio Palacio del Recreo de las Cadenas.

El complejo cuenta con dos cafeterías y tres tiendas que disponen de una comple-ta oferta de productos representativos de las actividades de la escuela y del museopara su venta.


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Museo del EngancheTitularidad pública. Gestión Fundación Real Escuela Andaluza del Arte Ecuestre

El Museo del Enganche, perteneciente a la Fundación Real Escuela Andaluza delArte Ecuestre, pretende potenciar, popularizar y mantener viva la tradición delenganche mediante la unión de un rico patrimonio material y las nuevas tecnolo-gías. Inaugurado en el año 2002 y ubicado en un complejo bodeguero que datade principios del siglo XIX, el Museo del Enganche es el único de su género dondepueden admirarse carruajes, atalajes, caballos e indumentaria ecuestre de formaconjunta. El museo se compone de seis salas o espacios singulares que conformanun recorrido activo por el mundo del enganche, un itinerario que integra tanto lacontemplación de los carruajes y sus guarniciones como la visita a las cuadras y alas zonas de trabajo, todo ello complementado con innovadores sistemas de pro-yecciones multimedia y pantallas interactivas. El visitante comienza su recorrido enel gran patio distribuidor, sobre el albero, envuelto por el colorido de las buganvi-llas, olivos y olor a azahar. Desde este patio se pueden ver a los caballos dandocuerda en un picadero central. Luego, la visita se dirigirá hacia la sala principal,nave bodeguera que aún conserva su olor y solera. En ésta se exhiben los docecarruajes más emblemáticos, coches de época de los siglos XVIII, XIX y XX que esposible observar junto a las mejores guarniciones y el resto de elementos delenganche. Los carruajes se reparten según su uso. Así el Sociable, Break de caza,Milord y Fhaeton, están rodeados por las vitrinas con guarniciones caleseras,moñajes y cascabeles, equipos que se usan con mayor frecuencia en Andalucía,de donde son originarias. Por su parte, el Landó, Cab Francés, Húngaro y Duque,se rodean de las vitrinas con las guarniciones inglesas, húngaras y mixta rusa, que

C/ Pizarro 17. 11407 Jerez de la Frontera. CádizTeléfono: 956 18 10 50Web: www.realescuela.orgCorreo electrónico: [email protected]: de lunes a sábado de 10,00 a 15,00 h.Entrada: 4 3. Reducida: 2,50 3. Escolares: 2,50 3.


son con las que se enganchan tradicionalmente. Cada coche incorpora un sistemamultimedia interactivo en cuatro idiomas (español, inglés, alemán y francés), quepermite conocer en actividad el coche, sus guarniciones, sus tipos de enganches,su historia, sus anécdotas, usos e incluso el propio coche en realidad virtual. Loscarruajes más importantes de la colección, Carretela del siglo XVIII y Break deCaza Binder, cuentan además del interactivo con una pantalla de plasma que per-mite ver el carruaje enganchado en plena actividad. La pantalla del Break mues-tra las diferentes evoluciones en una pista de exhibición, paseos por los jardinesdel Palacio de la Fundación Real Escuela y videos que recrean las imágenes deépocas pasadas en su historia. La pantalla de la Carretella permite al visitante dis-frutar de ésta durante el recorrido por las calles de Sevilla, en la boda de losDuques de Lugo. En las vitrinas, junto a los arneses, hay dos pantallas más, queidentifican las guarniciones; en una pantalla las caleseras y, en la otra, las ingle-sas, colocadas en los caballos y éstos enganchados a los coches. En otro ángulode la sala, frente a la Carretella, otro sorprendente y novedoso sistema multimediasumerge al visitante en la historia y vida del enganche. Un carruaje real modeloDog-Ca enganchado a un caballo de gavillas de hierro con su guarnición de limo-nera. De la sala museo se pasa al lavadero, lugar donde se lavan los caballos, tareaque se realiza siempre después del entrenamiento. Entre ambos espacios, unaudiovisual en tres dimensiones muestra cómo viven los caballos de la RealEscuela Andaluza. El sistema permite seguir 24 horas de la vida de los caballos.La bodega Guadarnés 1810, espacio acondicionado para exposiciones temporalesy que contiene una colección de carruajes en uso, permite exhibir más piezas dela colección. La visita a esta dependencia ofrece al visitante además la observacióndel trabajo diario del mozo que cuida, engrasa, limpia y da brillo a las guarnicio-nes, convirtiéndose en un atractivo más que añadir a las vivencias aportadas porla visita, ya que se pretende que sea un museo vivo y cercano. La sala de trajes,ubicada en el antiguo alambique de la bodega, expone una colección permanentede indumentaria ecuestre.

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Museo Cruz HerreraTitularidad municipal. Gestión municipal

Avenida España, nº 7. 11300 La Línea de la Concepción. Cádiz Teléfono: 956 69 06 57Web: en construcción.Horario: martes a viernes de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 21,00 h. Sábados de10,00 a 14,00 h. Festivos de 10,00 a 14,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

A lo largo de 2010 el museo se trasladará al edificio de la Casa Consistorial, una cén-trica villa ajardinada de finales del siglo XIX que se está rehabilitando para albergaren ocho salas un total de 245 obras, cuyos temas son su primera época, retratos,desnudos, sala árabe, sala andaluza, bodegones, dibujos y sala del pintor.

José Cruz Herrera nace el 1 de octubre de 1890 en la Línea de la Concepción.Abandona su trabajo en la imprenta familiar e inicia un itinerario de estudio con JuanAciego en Cádiz, en Sevilla con Gonzalo de Bilbao, con Cecilio Pla y Sorolla en laEscuela Superior de Bellas Artes de Madrid, y en Roma y París. Tras casarse y vivirdos años en Buenos Aires y Montevideo regresa a España en 1920. En pleno éxitopor los galardones de las exposiciones nacionales de 1924 y 1926 conoceMarruecos, cuyo embrujo y exotismo le atrapa. En 1929 abandona Casablanca y seestablece en París, donde pese al auge del modernismo permanece fiel a su estilo,aunque enriquecido con nuevas enseñanzas. En 1950 obtiene la Primera Medalla enla Exposición de Pintores de África, logra distinciones como la de los Salones deOtoño, de la Asociación de Pintores y Escultores, es nombrado presidente del GrupoVelázquez (1959) y expone en París, Londres, Bruselas, Amberes, Milán, Roma,Buenos Aires, etc.

Aunque vivió mucho tiempo alejado de su pueblo natal, siempre llevó con orgullo serlinense, por lo que le donó un legado de más de 200 obras para ser expuestas enun museo que llevara su nombre. Falleció a los 82 años en Casablanca, ciudad quedesde un primer instante le cautivó y marcó su trayectoria, tanto profesional comopersonal, para el resto de su vida.


Museo Histórico El DiqueTitularidad privada. Gestión Astilleros Españoles

A principios de 1990 Astilleros Españoles decide acometer el proyecto de restau-ración del antiguo Dique de Carenas de la Factoría de Matagorda y su entorno máspróximo.

Dos grandes líneas de trabajo marcaron las tareas de rehabilitación, por un lado lasintervenciones sobre los bienes inmuebles del antiguo centro de reparaciones y porotro las operaciones de recuperación del patrimonio documental de la empresa.

Todos los esfuerzos realizados se materializaron en la creación de un Museo delAstillero, meta que supuso la puesta en marcha de un foco de interés culturalcapaz de atraer a todo tipo de personas interesadas en el pasado y presente denuestra industria naval.

La Zona Histórica de la Factoría de Puerto Real es un espacio industrial donde con-viven de forma armónica diferentes paisajes, heredados todos ellos del importanteauge que tomó este lugar a finales del siglo pasado.

A destacar dentro del recinto el Dique de Carenas mandado construir por AntonioLópez en 1872, los talleres de maquinaria y forja, la capilla neorrománica levan-tada en memoria del primer Marqués de Comillas y el área dominada por los res-tos arqueológicos del antiguo Castillo de Matagorda.

Museo El Dique, Navantia, Astilleros Puerto Real, Polígono Astilleros s/n.11519 Puerto Real. CádizTeléfonos: 956 82 05 20 - 956 82 02 47Correo electrónico: [email protected]: cita previa. Martes y jueves de 11,00 a 13,00 h.Entrada: gratuita.

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Sobre el antiguo edificio de la cámara de bombas se levantan las actuales depen-dencias del museo. En sus cuatro salas y espacios anexos se puede seguir con tododetalle la evolución de la construcción naval española.

La visita comienza en la sala I, situada en la planta baja, y cuyos contenidos se vancentrando, de una forma progresiva, en el entorno concreto del astillero: orígenespreindustriales de la zona y etapa inicial de la empresa, tanto de sus instalaciones(el dique) como de su producción industrial (las reparaciones navales).

La sala II centra su objetivo en la descripción de los procesos de diseño y trazadode un barco. Por ejemplo, se exhiben las herramientas de trazado (compás indus-trial, escuadras, cartabones, etc.), que se empleaban en la sala de gálibos, lugaren el que se trazaban a tamaño real las partes estructurales del barco.

La sala III, situada en la primitiva cámara de calderas, describe de forma lineal elproceso de construcción de un barco de acero. Además, esta sala expone las répli-cas de algunos de los 181 barcos construidos por Astilleros. El vapor Magallanes,de 1927, que cubría la línea Nueva York-Cádiz; el Capitán Miranda, que continúasurcando los mares y hoy día es el buque escuela de Uruguay, o el Bailén, petro-lero de 1940, son algunas de las maquetas que completan la muestra en esta sala.

La Cámara de bombas, paso obligado hacia la cuarta y última sala, muestra la ins-talación más antigua y aún operativa del astillero. Rehabilitada en 1990, constade tres bombas principales para el achique del dique y dos para el achique de sen-tina. Finalmente, la cuarta y última sala muestra la forma de construcción moder-na de un buque, haciendo especial hincapié en el gran cambio que supuso elnuevo concepto de construcción por "módulos".

El museo cuenta con las instalaciones de archivo, biblioteca, hemeroteca y fotote-ca, donde pueden consultarse los aproximadamente 4.000 legajos, 3.500 libros,200 cabeceras de revistas y 500.000 negativos fotográficos que se custodian enestos servicios.


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Museo Ruiz-MateosTitularidad privada. Gestión Fundación Alcalde Zoilo Ruiz-Mateos

La Fundación Alcalde Zoilo Ruiz-Mateos se crea en el año 1978 bajo el patrociniode la familia Ruiz-Mateos Jiménez de Tejada con fines culturales, especialmenteen el campo de las artes plásticas, música y literatura. Para potenciar estas disci-plinas convoca los premios Villa de Rota en las tres vertientes.

El museo fue inaugurado en febrero de 2005 en una casa solariega del siglo XIXpropiedad de la familia Ruiz-Mateos, habilitada y recuperada para este fin. Se tratade una casa noble de tipo local, construida en el año 1865 y situada en el centrode la Villa de Rota. Presenta dos plantas en fachada y una tercera retranqueada. Susvanos están enmarcados por molduras de mármol y cerradas por rejería artística. Lapuerta presenta en su dintel un escudo del mismo material. En el segundo piso seabren tres balcones bajo una cornisa de piedra ostionera. En el interior, un patiocentral distribuye las distintas salas en sus dos plantas.

La colección de arte de la Fundación Alcalde Zoilo Ruiz-Mateos está compuestafundamentalmente por su fondo de arte contemporáneo, que se nutre de las obrasgalardonadas en el Premio de Artes Plásticas Villa de Rota y de algunas donacio-nes de artistas que han hecho uso de sus salas. Posee también una sección depintura de los siglos XVII, XVIII y XIX y algunas colecciones, como las de almirecesantiguos, opalinas o relojes, pipas y esculturas artesanales. Se divide por seccio-nes y se distribuye en 10 salas, dispuestas en tres plantas. Las plantas baja ysegunda alojan la pintura de los siglos XVII, XVIII y XIX, siendo adquisiciones pro-pias de la Fundación. La colección de arte contemporáneo, en las modalidades depintura, escultura, grabados y acuarelas, se ubica en las salas de la primera plan-ta. Las colecciones de objetos diversos se exponen en una sala independiente dela segunda planta. En la primera planta encontramos una pequeña sala temporaldestinada actualmente a la conservación y exposición del vestuario del siglo XV alXVII de la Parroquia de Nuestra Señora de la O. La fototeca, compuesta por foto-grafía artística y documental, se encuentra en la secretaría de la planta baja. Lasexposiciones temporales organizadas por el museo se llevan a cabo en las salas deexposiciones temporales de la fundación.

Existe un servicio gratuito de visitas guiadas para quien lo solicite y en el museose puede adquirir el catálogo de la colección, así como libros sobre cultura roteñaeditados por la fundación.

C/ Isaac Peral, 29. 11520 Rota. CádizTeléfono: 956 84 12 51Web: www.museoruizmateos.orgCorreo electrónico: [email protected]: invierno de 9,30 a 13,30 h y de 16,30 a 20,30 h. Verano de 9,30 a 13,30h y de 18,30 a 21,30 h. Domingo, lunes y festivos cerrado todo el año.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.


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Museo Histórico Municipal de San FernandoTitularidad municipal. Gestión Fundación Municipal de Cultura

C/ Real, 63. 11100 San Fernando. CádizTeléfono: 956 94 42 54Web: www.museomunicipalsanfernando.comCorreo electrónico: [email protected]: lunes a viernes de 10,00 a 14,00 h y de 18,00 a 21,00 h. Julio, agosto yseptiembre: de 10,00 a 14,00 h. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Visitas con guía, previa concertación de grupos.

El museo tuvo su embrión en los años 80 del siglo XX en el Aula Municipal deHistoria, creada a iniciativa municipal con la colaboración de un grupo de entu-siastas de la Historia y la Arqueología. Tiene su sede actual en un edificio encla-vado en la histórica y céntrica Calle Real, construido en 1755 por el comerciantede ganado Alonso Ortega y Muñíz en terrenos del Deán de la Catedral de Cádiz.Hasta su adquisición por el ayuntamiento albergó desde 1949 la Clínica de laEmpresa Nacional Bazán. El inmueble responde en su tipología estilística a laarquitectura tradicional doméstica, con características barrocas y neoclásicas. Setrata de una construcción de dos plantas con dos cuerpos separados por cornisas.El portal de entrada está jalonado por pilastras estriadas. Ha sido intención delayuntamiento conservar la estructura original adaptándola a las exigencias de unmoderno museo.

El contenido de las colecciones de este museo es muy variado, siendo más nume-rosos los fondos arqueológicos y de Bellas Artes que, desde su apertura, se hanido incrementando gracias a las donaciones y piezas procedentes de excavacionesarqueológicas. Las cinco salas de la planta baja presentan de forma permanente lacolección arqueológica. La Prehistoria se centra en los hallazgos en la Avenida dela Constitución y en el yacimiento de El Estanquillo, de la Edad del Bronce. ElTemplo de Melkart, la industria romana de salazones y los recipientes para su


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exportación, desde época fenicia, púnica y romana, completan el discurso expositi-vo, junto con los centros alfareros del sector 3 de Camposoto, Torre Alta y PeryJunquera, están representados por medio de instalaciones (hornos originales ymaquetas) y de sus producciones: ánforas, terracotas y vajillas. La sección de BellasArtes está integrada por dos grupos de obras: el procedente de concursos y exposi-ciones y, por otro lado, el que constituye el patrimonio del edificio consistorial. Lasegunda planta se utiliza para exposiciones temporales y como espacio de usodidáctico, zona de reserva y administración.

El museo ofrece, en una equipada sala, un nuevo servicio de consulta digital delos fondos de la fototeca, donde se reúne, conserva, organiza y difunde el patrimonio fotográfico y documental de la Fundación Municipal de Cultura delAyuntamiento de San Fernando.

Ofrece el servicio de actividades didácticas para escolares y adultos, así como con-ferencias y multimedia para centros escolares y entidades culturales y ciudadanas.


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Museo Municipal de San RoqueTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Municipal de San Roque posee dos sedes: la sección de Arqueología seencuentra en la calle San Felipe y está formada por fondos procedentes de yaci-mientos del término municipal de San Roque, cuya historia se remonta al siglo VIIa.C. En este enclave se encuentran yacimientos tan importantes como el deCarteia, la primera colonia latina fuera del territorio de Roma.

Por otra parte, en la calle Rubín de Celis se encuentra la sección dedicada al ima-ginero Luis Ortega Bru. En ella destacan dos conjuntos escultóricos religiosos: LaPiedad y La Resurrección, además de una colección de cuarenta y cinco obras pro-fanas, entre esculturas y pinturas contemporáneas.

El museo cuenta también con una sección histórica, cuyos fondos se remontan ala primitiva ciudad de San Roque (enclavada en la actual Gibraltar). Las piezasmás importantes de esta sección son la Cédula Real de creación de la ciudad, quedata de 1502, y el Pendón de la misma, del siglo XVI.

C/ San Felipe, 10. (Sección Arqueología)C/ Rubín de Celis, 1. (Sección Ortega Bru). 11360 San Roque. CádizTeléfono: 956 78 15 87Correo electrónico: [email protected]: en estudio, en tanto no se produzca la apertura.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Visitas guiadas para grupos.


Conjunto Arqueológico de Baelo ClaudiaTitularidad autonómica. Gestión autonómica

Por Decreto 129/1989 de 6 de junio se crea el Conjunto Arqueológico de BaeloClaudia. Fue declarado Monumento Histórico Nacional en 1925. La ZonaArqueológica de Baelo Claudia se delimitó por Resolución de la Dirección Generalde Bienes Culturales en 1991. El 14 de diciembre de 2007 se inauguró su nuevasede institucional.

El conjunto arqueológico actualmente se configura en dos vertientes: la propia ciu-dad romana de Baelo Claudia, con su circuito de visita; y el espacio museísticocubierto, albergado en la sede institucional. Este último incluye: centro de visitan-tes, sala de exposición permanente, sala de exposiciones temporales, almacén visi-table, sala de proyecciones y usos múltiples, biblioteca, área administrativa ytécnica, taller de restauración y tienda.

Baelo Claudia nace a finales del siglo II a.C., y se convierte pronto en una ciudadde cierta pujanza en el marco de la Bética romana. En el siglo I d.C. la ciudad

Ensenada de Bolonia s/n. 11380 Tarifa. CádizTeléfono: 956 10 67 96 - 956 10 67 93Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: del 1 de junio al 30 de septiembre: martes a sábado de 9,00 a 20,00 h.Del 1 al 31 de octubre y del 1 marzo al 31 de mayo: martes a sábado de 09,00 a 19,00 h.Del 1 de noviembre al 28 de febrero: martes a sábado de 9,00 a 18,00 h.Domingo y festivos abiertos: de 9,00 a 14,00 h. Lunes no festivos: sólo grupos con-certados entre las 11,00 y 13,00 h. El conjunto permanecerá cerrado el 24 y 31 de diciembre y los siguientes festivos: 25de diciembre, y 1 y 6 de enero.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí. Entrada: gratuita para españoles y ciudadanos de la Unión Europea acreditados. Otrospaíses: 1,50 3. Visitas guiadas gratuitas a grupos martes y jueves previa cita. A par-tir de la hora de cierre del acceso al recinto, el visitante dispone de 45 minutos pararealizar la visita.

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alcanzó su máximo apogeo. Bajo el emperador Claudio (41-54 d. de C.) se le otor-ga el rango de municipio romano, por lo que el sobrenombre de Claudia se hainterpretado como un acto de agradecimiento por tal concesión.

La economía de Baelo Claudia giraba en torno a la industrialización y comerciali-zación de la pesca. El pescado salado y las salsas derivadas del mismo (garum)fueron sus principales productos de explotación. Asimismo, es probable que Baeloejerciera el papel de centro administrativo de la zona costera circundante.

En Baelo Claudia se conservan todos los elementos representativos que constituí-an la esencia de una ciudad romana: el foro, los templos del capitolio, templos decarácter oriental como el dedicado a Isis, basílica, edificios de carácter administra-tivo como la curia o el archivo municipal, mercado, teatro, termas, zona industrial,una muralla completa con sus puertas principales, calles, acueductos, etc. En nin-guna otra parte de la Península Ibérica es posible extraer tras la visita una visióntan completa del urbanismo romano como en Baelo Claudia. En esto radica suprincipal interés, enmarcado igualmente en un espectacular paisaje, incluido en sutotalidad en el Parque Natural del Estrecho.

El centro dispone actualmente de un servicio de visitas guiadas gratuitas en espa-ñol e inglés.


La Fundación NMAC consta de 30 hectáreas en la Dehesa de Montenmedio, situa-da en el término municipal de Vejer de la Frontera. Inaugurada en junio de 2001,el principal objetivo de la fundación es ofrecer una visión del arte contemporáneoen la que el paisaje natural y el entorno social -incluso la memoria histórica- sondeterminantes en la creación de las obras. Todo el proceso creativo, desde la faseconceptual hasta la producción de cada obra, se realiza en la provincia de Cádiz portécnicos y empresas locales bajo la dirección del artista. Cada año se incrementa lacolección con nuevas obras. La Fundación NMAC está creando una colección deinstalaciones y esculturas abierta al público, con el objetivo de promover el arte con-temporáneo en Andalucía y fomentar el diálogo entre el arte y la naturaleza.

En la actualidad los espacios expositivos con los que cuenta la fundación son 11antiguos barracones, de finales de la década de 1940 que formaban parte de uncomplejo militar abandonado desde los años 1970. Entre 2000 y 2008 se hanrehabilitado para albergar oficinas, salas de video, maquetas, etc. En 2003 seintervinieron dos, que fueron el lugar escogido por el artista chino Huang Yong Pingpara su proyecto Hamman. Además, Michael Lin modificó el barracón de la ofici-na también en 2003, introduciendo cuatro paredes con puertas cilíndricas que

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Fundación NMAC-Montenmedio de ArteContemporáneoTitularidad privada. Gestión Fundación NMAC

Carretera A-48 ( N-340), Km 42,5. 11150 Vejer de la Frontera. CádizTeléfono: 956 45 51 34Web: www.fundacionnmac.comCorreo electrónico: [email protected]: verano de 10,00 a 14,00 h. y de 17,00 a 20,30 h. Invierno de 10,30 a 14,30 h. y de 16,00 a 18,00 h.Entrada: 5 3. Reducida 50% descuento con carné estudiante, pensionista y grupossuperiores a 15 personas. Menores 12 años gratuita. Visitas guiadas, previa reserva, 10 3 por persona. Grupos superiores a 15 personas8 3 por persona.


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dividen el espacio interior y un gran vidrio en lugar de la pared del fondo. En 2005se han restaurado tres barracones más con diferentes finalidades: un espacio paralos artistas durante sus estancias en la fundación, un taller didáctico para las visi-tas escolares y otro habilitado para mostrar el proyecto temporal YourCircumspection Disclose, de Olafur Eliasson.

Además del programa expositivo, la Fundación NMAC desarrolla una importantelabor pedagógica que se centra en las visitas guiadas y talleres para escuelas, con-ferencias, recitales de poesía y publicaciones, además de material didáctico paralos profesores y familias que lo soliciten. En los meses de verano estas actividadesse completan con cursos para niños y conciertos al aire libre.

En su infraestructura cuenta con dos salas de proyección, una biblioteca, sala deactividades didácticas, talleres de artistas, almacén y zona de picnic.


Museo Histórico Municipal de VillamartínTitularidad municipal. Gestión municipal

El Ayuntamiento de Villamartín promovió la creación del Museo Histórico Municipalen 1998, destinándole como sede un edificio moderno, construido a partir de 1965por el Ministerio de Educación y Ciencia junto a los jardines que lo rodean. Estáincluido entre los edificios más destacados de la Arquitectura Moderna en Andalucíadurante la segunda mitad del siglo XX, perteneciendo al Movimiento Moderno ymás concretamente a la vertiente del brutalismo. El edificio es de propiedad muni-cipal y fue proyectado por Pablo Fábrega Roca como centro cultural de Villamartín.Se trata de una edificación exenta que se resolvió estructuralmente mediantemuros de piedra caliza local y de hormigón visto sobre cimentación a partir dezapatas corridas de hormigón armado, unificando así el contraste entre lo antiguoy lo moderno. Consta de cuatro plantas que se adaptan a un fuerte desnivel, inte-rrumpiendo la longitudinalidad de los jardines en los cuales se ubica.

Ya existían unos precedentes que reclamaban un uso museístico del mismo edifi-cio incluso antes de la finalización de las obras. En 1973, la inauguración de lanueva Casa de la Cultura tuvo lugar con la presentación de una recopilación deobjetos de interés diverso reunidos por particulares que, con intenciones de museoo colección arqueológica, no llegó posteriormente a fructificar. No obstante, pare-ce que entre otras iniciativas en 1981 existe el interés por parte de la DiputaciónProvincial y la dirección del Museo Provincial, del montaje de un museo arqueoló-

Avda. de la Feria, s/n. 11650 Villamartín. CádizTeléfono: 956 73 33 96Web: http://museovillamartin.blogspot.com/Correo electrónico: [email protected]: lunes a sábado de 10,00 a 14,00 h. Cerrado domingo, fiestas nacionales ylocales. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Servicio de visitas guiadas para grupos.

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gico en el mismo edificio, cesión de uso que es aprobada en Pleno Ordinario del21 de diciembre de 1982 y que no llegó finalmente a término. Definitivamente, lacreación del Museo Histórico Municipal de Villamartín fue aprobada por unanimi-dad en sesión plenaria del 17 de diciembre de 1998, acuerdo que fue remitido ala Consejería de Cultura junto al Proyecto de Creación.

Tres de las cuatro plantas del edificio están destinadas a fines museísticos y la últi-ma es un salón multiusos, disponiéndose la exposición permanente en las dos pri-meras plantas. Dados los condicionantes que impone el edificio, las colecciones sedistribuyen cronológicamente a lo largo de cuatro salas dedicadas respectivamen-te al Paleolítico, la Prehistoria reciente, la Protohistoria, la Edad Antigua y Medieval,y la Edad Moderna, junto al fondo numismático.

Uno de los objetivos del museo es la gestión de los bienes de carácter arqueológi-co e histórico que radican en su término municipal. Gran parte de los fondos pro-cede de la necrópolis megalítica de Alberite, el yacimiento del casco urbanoconocido como Torrevieja, y del recinto fortificado medieval de Matrera.

La colección está formada por piezas pertenecientes al fondo municipal anterior-mente mencionado procedente de antiguas donaciones de particulares y a piezasen depósito de la Consejería de Cultura. Existen dos secciones temáticas preferen-tes: la historia como proceso agrario y la historia de la ciudad.

Por su importancia y singularidad, destacan los fondos constituidos por herramien-tas paleolíticas procedentes de las terrazas fluviales del Guadalete a su paso por lalocalidad, cerámicas orientalizantes y turdetanas del yacimiento de Torrevieja, ade-más de piezas de época imperial y tardorromana-visigoda pertenecientes a laimportante red de villas rústicas repartidas por la comarca.

Entre éstas es destacable un fragmento de documento jurídico de época de Galbao Vespasiano perteneciente a una lex desconocida que, como material de acarreo,fue localizado en una de estas villas. Destacan también las colecciones de cerámi-ca califal y taifa, entre ellas un ejemplar completo de instrumento de percusión oatabal, y las vajillas y cerámica arquitectónica de fabricación sevillana correspon-dientes a la fundación de Villamartín en 1503, ambos repertorios procedentes delcasco urbano de la localidad.

El Museo Histórico Municipal de Villamartín cuenta con almacén, laboratorio ytaller de restauración, sala de investigadores, biblioteca especializada y servicio devisitas guiadas.

El museo edita bianualmente la publicación científica Aljamar. Revista de Historia,Arqueología y Patrimonio de Villamartín y la Sierra de Cádiz (ISSN: 1696-6244)y dispone de dípticos informativos del museo y de los principales sitios de interésdel término municipal: Dolmen de Alberite, Castillo de Matrera y Torrevieja.


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CÓRDOBAMMuusseeoo ddee llaa MMaattaannzzaa.. AlcaracejosMMuusseeoo HHiissttóórriiccoo ddee AAllmmeeddiinniillllaa.. Almedinilla MMuusseeoo HHiissttóórriiccoo MMuunniicciippaall ddee BBaaeennaa.. BaenaMMuusseeoo HHiissttóórriiccoo ddee BBééllmmeezz yy ddeell TTeerrrriittoorriiooMMiinneerroo.. BélmezMMuusseeoo HHiissttóórriiccoo LLooccaall EEll HHoommbbrree yy SSuu MMeeddiioo..BujalanceMMuusseeoo AAgguuiillaarr yy EEssllaavvaa.. CabraMMuusseeoo AArrqquueeoollóóggiiccoo MMuunniicciippaall ddee CCaabbrraa.. CabraMMuusseeoo ddeell AAcceeiittee ddee OOlliivvaa.. CabraMMuusseeoo HHiissttóórriiccoo MMuunniicciippaall ddee CCaaññeettee ddee llaassTToorrrreess.. Cañete de las TorresMMuusseeoo HHiissttóórriiccoo MMuunniicciippaall ddee CCaarrccaabbuueeyy..CarcabueyCCaassaa MMuusseeoo ddee AArrtteess yy CCoossttuummbbrreess PPooppuullaarreessddee CCaassttiill ddee CCaammppooss.. Castil de CamposMMuusseeoo ddeell CCoobbrree.. Cerro Muriano-ObejoCCoonnjjuunnttoo AArrqquueeoollóóggiiccoo MMaaddiinnaatt aall--ZZaahhrraa..CórdobaMMuusseeoo AArrqquueeoollóóggiiccoo ddee CCóórrddoobbaa.. CórdobaMMuusseeoo ddee BBeellllaass AArrtteess ddee CCóórrddoobbaa.. CórdobaMMuusseeoo JJuulliioo RRoommeerroo ddee TToorrrreess.. CórdobaMMuusseeoo VViivvoo ddee aall--AAnnddaalluuss TToorrrree ddee llaa CCaallaahhoorrrraa..CórdobaMMuusseeoo HHiissttóórriiccoo AArrqquueeoollóóggiiccoo ddee DDooññaa MMeennccííaa..Doña MencíaMMuusseeoo HHiissttóórriiccoo MMuunniicciippaall ddee FFuueennttee--TTóójjaarr..Fuente-TójarCCaassaa MMuusseeoo AAllffoonnssoo AArriizzaa.. La RamblaMMuusseeoo ddee CCeerráámmiiccaa ddee LLaa RRaammbbllaa.. La Rambla

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Museo de la MatanzaTitularidad municipal. Gestión municipal

C/ Capitán Ferrer Morales, s/n. 14480 Alcaracejos. CórdobaTeléfonos: 957 15 60 09 - 957 15 63 11Web: www.alcaracejos.netCorreo electrónico: [email protected]: viernes, sábado y domingo de 12,00 a 14,00 h. y de 17,00 a 19,00 h. El resto de días previa visita concertada. En julio, durante la semana de la celebraciónde la feria en honor a la Virgen del Carmen, se amplía el horario de apertura.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 1 3.

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El Museo de la Matanza recoge el legado etnológico relacionado con la matanzadel cerdo ibérico. Este acervo, trasmitido por múltiples generaciones de habitantesde Alcaracejos, conocidos como “mojinos”, hacen de esa actividad uno de losaspectos a destacar de un modo de vida característico que ha perdurado durantegran parte de nuestra historia. Por esta razón, el Ayuntamiento de Alcaracejos con-sidera de especial interés promover la protección de las actividades relacionadascon la matanza como forma relevante de expresión de la cultura y modo de vidade la comarca de Los Pedroches.

El museo posee testimonios propios de esta actividad, formas de organización deltrabajo, aliños, recetas, fiestas, cantos populares, refranes y todos aquellos elemen-tos que ayudan a recrear el proceso y el ambiente de la matanza. La exposiciónpermanente se distribuye en diferentes secciones: la vida de la matanza, el gana-do, el aprovechamiento del cerdo y los oficios tradicionales. En el patio del museose exponen un molino, un horno de leña y un chozo.

El Ayuntamiento de Alcaracejos ha considerado de especial interés promover laprotección de un aspecto singular del mismo, en concreto las actividades relacio-nadas con la matanza como forma relevante de expresión de la cultura y modo devida de la comarca de Los Pedroches.

El museo se encuentra ubicado en una vivienda de doble planta con patio que fuela antigua casa del médico. La planta alta se destina para realizar actividadesvarias como talleres, reuniones, trabajos, sala de audiovisuales, conferencias, cur-sos, exposiciones, etc. También dispone de dípticos y material audiovisual.


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Titularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Histórico de Almedinilla se encuentra en el pintoresco pueblo deAlmedinilla, pequeña localidad blanca de la Subbética Cordobesa. Se ubica en elsorprendente paraje de Fuenteribera (entre manantiales, huertas y sierras), en loque fuera un antiguo molino de aceite y cereal, inaugurado en 1994 y trasladadoa las actuales dependencias en 1999.

El museo forma parte del Ecomuseo del Río Caicena, proyecto de carácter territo-rial que integra otros núcleos museísticos del término municipal: Aula delCampesinado, Molino Harinero, sala de exposiciones temporales, villa romana deEl Ruedo, poblado ibérico del Cerro de la Cruz, otros yacimientos arqueológicos yparajes naturales, junto a itinerarios y propuestas culturales diversas.

El contenido del Museo Histórico gira en torno a los orígenes mediterráneos de lacultura andaluza. Posee tres salas expositivas en tres plantas (en unos 1.000 m²):“Sala de la historia del olivar” (exponiendo la maquinaria de la antigua almazara),“Sala de la cultura ibérica” (centrada en el yacimiento arqueológico del poblado for-

Paraje de Fuenteribera, s/n. 14812 Almedinilla. CórdobaTeléfonos: 957 70 20 21 - 957 70 30 85Web: www.almedinillaturismo.esCorreo electrónico: [email protected]: miércoles a domingo y festivos de 10,00 a 14,00 h. Sábado: invierno de 10,00 a 14,00 h. y de 17,00 a 19,00 h, verano de 18,00 a20,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 2,20 3.Museo y villa romana: 4 3. Museo, villa romana y poblado ibérico: 7,50 3.Precios especiales para grupos (incluyendo guía) y gratuita para residentes.“Un día en la Bética Romana”: visita a todo el conjunto más comida romana conespectáculo: 40 3 adultos, 20 3 niños.

Museo Histórico de Almedinilla. Ecomuseo del RíoCaicena


tificado del Cerro de la Cruz) y “Sala de la cultura romana” (centrada en el yaci-miento arqueológico de la villa romana de El Ruedo).

Combina la colección de materiales etnográficos con una magnífica colecciónarqueológica procedente de las excavaciones científicas que se vienen realizandodesde 1989 en los diferentes yacimientos de la localidad. Destaca la rica y varia-da tipología cerámica del periodo ibérico y la excepcional colección de esculturasromanas (sobresaliendo la escultura en bronce que representa la personificacióndel sueño: Somnus o Hypnos). Las temáticas en las que incide el museo son lacultura prerromana indígena de los íberos, la romanización de estas tierras y lasluchas del campesinado a lo largo de la historia (que tiene en el núcleo museísti-co del Aula del Campesinado su máxima expresión, centrada en la Guerra Civilespañola y en el frente de guerra establecido en la localidad). Otras temáticas másespecíficas son los cultos paganos en relación al sueño o la cristianización de estacomarca.

El museo cuenta con tienda, alojamiento para investigadores, sala de talleres yconferencias, salas audiovisuales, almacén y laboratorio de restauración, así comoun huerto para talleres de agricultura.

Se llevan a cabo visitas guiadas para grupos y talleres para niños y adultos, desta-cando las comidas romanas con recreación teatral de mitologías grecorromanasdentro del paquete turístico “Un día en la Bética Romana”.

El museo cuenta con guía de visitantes, guía didáctica para escolares, hojas desala y folletos, con reproducciones ibéricas y romanas puestas a la venta. El eco-museo publica una revista de temas monográficos de carácter bianual Oikos:Cuadernos Monográficos del Ecomuseo del Río Caicena.

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Museo Histórico Municipal de BaenaTitularidad municipal. Gestión municipal

El museo se ubica en la Casa de la Tercia, bello edificio del siglo XVIII rehabilita-do, situado junto a las Casas Consistoriales.

Su origen radica en la enorme riqueza arqueológica que posee el término munici-pal de Baena. Hasta el momento se han catalogado cerca de 200 yacimientos deinterés arqueológico, entre los que destacan lugares como Torreparedones (dondese han realizado excavaciones participadas por las universidades de Córdoba,Complutense de Madrid y Oxford), Cortijo de Ízcar, Cerro de los Molinillos, TorreMorana y Cerro del Minguillar.

El Museo Histórico se creó como institución cultural para llevar a cabo los objeti-vos de proteger y conservar el patrimonio histórico y arqueológico del términomunicipal, así como difundirlo mediante su exposición. La Casa de la Tercia fueuna fundación eclesiástica, destinada a reunir los diezmos eclesiásticos y demásrentas correspondientes a la Corona. Iniciadas las obras en el año 1792, conclu-yeron en 1795, según una inscripción que existía al fondo del patio central. En elaño 1841 pasó a propiedad particular. A comienzos del siglo XX se adaptó y usócomo posada y durante la Guerra Civil, entre 1936-1939, se utilizó como cárcel.Desde 1960 el Ayuntamiento de Baena fue arrendatario del inmueble, hasta queen 1984 lo adquirió como patrimonio municipal. En la actualidad, el museo cuen-ta con dependencias destinadas a almacén, laboratorio, archivo y salas de exposi-ción permanente.

Casa de la Tercia. C/ Santo Domingo Henares, nº 5. 14850 Baena. CórdobaTeléfono: 957 67 19 46Web: www.baena.es/museohistoricoCorreo electrónico: [email protected]: martes a sábado de 11,00 a 14,00 h y de 18,00 a 20,00 h. Lunes cerra-do. Domingo de 11,00 a 14,00 h.Entrada: gratuita.


La extensión del término municipal de Baena y su situación geográfica, en terre-nos de gran fertilidad, atravesados por esa vía natural de comunicación que es elrío Guadajoz, han originado un intenso poblamiento humano que se remonta a lasprimeras etapas de la Prehistoria. Diferentes pueblos y culturas (tartesios, íberos,cartagineses, romanos, visigodos, árabes) se han instalado en estos contornos yhan dejado numerosas pruebas materiales de su presencia, muchas de ellas autén-ticas obras de arte.

Las colecciones básicas son de paleontología y, sobre todo, de arqueología, queconstituye el grueso de los fondos del museo. Hay piezas que abarcan un períodocronológico muy amplio, desde la Prehistoria hasta la Edad Moderna. Cabe desta-car los restos de época íbera, en especial, los exvotos de piedra procedentes delsantuario de Torreparedones.

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Museo Histórico de Bélmez y del Territorio MineroTitularidad municipal. Gestión municipal

El museo se ubica en el edificio del antiguo pósito y cárcel municipal, anexo alayuntamiento. Su denominación responde a uno de sus objetivos originarios: abar-car todo el ámbito de interés cultural y patrimonial que durante el paso del tiemponos han ido dejando nuestros antepasados.

El programa museográfico se divide en tres secciones: la primera, minería históri-ca y arqueología, se encuentra en la planta alta; la segunda, minería del carbón ypaleontología, se ubica en la planta baja; y la tercera es la del territorio minero (pro-teger, rehabilitar y prospectar el patrimonio comarcal), que cuenta con cuatro zonasarqueológicas (La Gata, Sierra Boyera, Casas Baratas y La Loba), trece dólmenesy diez castilletes de mina.

Ofrece servicio de visitas guiadas por el museo y, previa solicitud, por las siguien-tes rutas:

-Ruta de dólmenes (itinerario por el megalitismo de Bélmez).-Ruta del castillo y casco urbano.-Ruta de castilletes de la minería del carbón (paisaje minero a lo largo de cas-tilletes mineros). Actualmente inactiva.

C/ Córdoba, nº 3. 14240 Bélmez. CórdobaTeléfono: 957 58 05 01Correo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 10,00 a 14,00 h. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sólo la planta baja.Entrada: gratuita. Las visitas concertadas se atenderán también fuera de ese horarioy por las tardes.


Museo Histórico Local El Hombre y Su MedioTitularidad municipal. Gestión municipal

Antiguo Pósito. Plaza Mayor, 1. 14650 Bujalance. CórdobaTeléfono: 957 17 12 89Web: www.aytobujalance.esCorreo electrónico: [email protected]: de 10,00 a 14,00 h. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. El museo cuenta con un servicio de visitas guiadas.

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El museo se encuentra situado en el antiguo pósito municipal, una tercia del sigloXVIII anexa al ayuntamiento. Nace con el objetivo de ser una ventana a nuestro patri-monio histórico y un innovador instrumento para la educación ambiental, combinan-do su exposición histórico-arqueológica con la historia de su medioambiente. Seexponen piezas arqueológicas, fósiles, reconstrucciones, maquetas, fotografías, dibu-jos y animales disecados colocados de forma didáctica para que el visitante se hagauna idea de las culturas que han pasado por esta tierra, así como su manera de viviry de relacionarse con el medio natural.

Las distintas secciones del museo muestran piezas arqueológicas representativas delos diferentes períodos en nuestra zona y una colección de mariposas que convivíancon nuestros antepasados en cada uno de ellos, comenzando y terminando el reco-rrido con sendas reconstrucciones ambientales. La primera, muestra a dos hombresdel Paleolítico en un medio ambiente aún inalterado; la segunda, cerrando el reco-rrido, representa un olivar tan erosionado, por la eliminación de toda cubierta vege-tal y la desaparición de los bosques de ribera en los arroyos, que sus olivoscentenarios están a punto de morir cayendo en una cárcava producto de la erosión.

Entre los fondos que conforman las colecciones expuestas en las secciones, seencuentran: industria lítica del Paleolítico y Neolítico; industria lítica, cerámica y pun-tas de flecha tipo palmera del Calcolítico; puntas de flecha y hachas votivas de la Edaddel Bronce; ajuares funerarios de cerámica, armamento, lanzas, regatones, puñales,etc. de la cultura íbera; cerámica, instrumental médico (copa de bronce para extrac-ción de sangre), platos de bronce, plomos, etc. romanos; ladrillos decorados, cerámi-cas, hebillas visigodas; candiles, atifles, dedales, cangilón de noria árabe; y,finalmente, la colección numismática moderna “Adiós a la peseta”.


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Museo Aguilar y EslavaTitularidad privada. Gestión Fundación Aguilar y Eslava.

Situado en el centro de la ciudad de Cabra, el 8 de noviembre de 2008 se inaugu-ró oficialmente el nuevo Museo Aguilar y Eslava, que mira al futuro al recuperar unbien colectivo para todos los ciudadanos. El Museo Aguilar y Eslava se ubica en eledificio actual del Instituto Aguilar y Eslava. El origen de sus colecciones data delsiglo XIX. Abarca diferentes disciplinas como la Botánica, Zoología, Mineralogía,Petrología, Paleontología, etc., fruto de adquisiciones y donaciones del propio cen-tro y de los alumnos y personalidades vinculadas a la ciudad y al instituto. Destacaeste museo por su vocación pedagógica, dado que todos los fondos que alberga seutilizaron como material de apoyo y de formación para los alumnos.

El recorrido comienza en el vestíbulo de entrada, que hace referencia a la evolu-ción histórica del centro, donde se exponen el retrato del siglo XVII de don Luis deAguilar y Eslava y la cátedra de Teología, el mueble escolar más antiguo que se con-serva. En la sala 1 “Artística y Documental” se pueden ver importantes obras reli-giosas dedicadas a la iconografía inmaculista, una escultura de la Inmaculada o elpequeño cuadro de La Purísima de José Garnelo y Alda, de 1895. De la galería depersonajes ilustres destacan José de la Peña y Aguayo (1839), abogado defensorde Mariana Pineda, Martín Belda y Mencía del Barrio (1875), I marqués de Cabra,

Plaza Aguilar y Eslava, 1. 14940 Cabra. CórdobaTeléfono: 957 52 28 57Web: www.juntadeandalucia.es/averroes/iesaguilaryeslavaCorreo electrónico: [email protected]: de septiembre a junio: lunes a jueves en horario de mañana y tarde previa cita;viernes de 18,00 a 20,00 h, y sábado de 11,00 a 13,00 h y de 18,00 a 20,00 h.Navidad, Semana Santa, julio y agosto: martes a viernes de 11,00 a 13,00 h y de19,00 a 21,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Visitas guiadas a grupos.


y el escritor Juan Valera (1891), óleo de Enrique Romero de Torres. En esta mismasala se expone una selección de documentos del Archivo Histórico de la Fundacióny del Real Colegio, entre los que destacan el testamento de Luis de Aguilar y Eslava(1679), los expedientes académicos de Niceto Alcalá-Zamora y Blas Infante o susConstituciones (1700).

En la primera planta se encuentran la sala 2, destinada a exposiciones monográ-ficas, y la sala 3, dedicada a la exposición de material científico y pedagógico,como una colección de modelos anatómicos de 1880 y una selección de piezasde Historia Natural, así como ejemplares disecados de lince ibérico, un esturióncomún, de los pocos que se conservan que poblaron el río Guadalquivir, o las man-díbulas de un cachalote.

En la planta segunda, se encuentra el Gabinete de Historia Natural, donde se con-servan y estudian los fondos de minerales y rocas, botánica, insectos, y de taxider-mia de peces, aves y mamíferos.

Finalmente, en la planta sótano, se localiza la sala 0 “Memoria histórica”. En estadependencia, acondicionada como espacio museográfico, se recogen en paneles yvitrinas el recuerdo de lo que sucediera en este Instituto entre 1931-1939, conespecial atención, por una parte, a la visita de Niceto Alcalá-Zamora y Torres comoJefe del Estado al Instituto de Cabra en la apertura oficial del curso escolar 1932-1933, y, por otra, al trágico bombardeo de Cabra de 1937.

El Real Colegio de la Purísima Concepción de Cabra, sede y origen del museo, secreó en 1679 al cumplirse las disposiciones testamentarias de su fundador Luis deAguilar y Eslava. La primera Junta de su Patronato compró en 1689 para la insta-lación del colegio la denominada “Casa Grande”, propiedad de la Condesa deCabra, y que hoy constituye la parte noble del inmueble del instituto que lleva sunombre. Lo más notable del edificio actual es su portada labrada en 1613 que sesitúa abierta a la plaza, proyectada en 1933 por el arquitecto Luis Berges Martínez.En el interior destaca el patio claustral denominado “Patio de Cristales”, por lamontera de vidriería decorada que la cubre, realizada por los HermanosMaumejean, de Madrid, en 1930. Alrededor de este patio se encuentran las prin-cipales dependencias históricas como la Dirección, Secretaría, la Biblioteca, el aulade Agricultura, de Geografía, de Matemáticas, el gabinete de Física y Química y unala del edificio que constituye el actual Museo Aguilar y Eslava.

El servicio de visitas guiadas del museo es gratuito y corre a cargo de profesores ymiembros de la Fundación Aguilar y Eslava. Dispone de dípticos y audiovisuales.

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Museo Arqueológico Municipal de CabraTitularidad municipal. Gestión municipal

El museo local más antiguo de la provincia de Córdoba se encuentra en la Casa deCultura, un edificio construido a comienzos del siglo XX para albergar las depen-dencias del Banco de España.

Este museo posee piezas arqueológicas representativas de la comarca y del propiotérmino municipal. La exposición se inicia con una muestra de fósiles, a la quesiguen utensilios que datan desde el Paleolítico a la Edad de Bronce. De particularinterés son los materiales neolíticos de la Cueva de la Mina de Jarcas y el ajuarfunerario del enterramiento colectivo de cúpula de la finca La Veleña, de la Edaddel Cobre, con abundantes restos humanos y utensilios de cuatro mil años de anti-güedad. En una pequeña sala anexa al patio de columnas se expone el conjuntode cerámicas polícromas decoradas con figuras mitológicas (siete urnas y un ánfo-ra) y tres braserillos de bronce fechados entre los siglos VII y VI a.C. De la épocaíbera, es digna de mención la sala orientalizante, que alberga la colección de pie-zas tartésicas Cabello Mohedano, inaugurada en 2002 y considerada excepcional.También el yacimiento fortificado del Cerro de la Merced nos facilitó una significa-tiva muestra de cerámicas decoradas. Los hallazgos musivarios y escultóricos rea-lizados durante las excavaciones de la villa romana de la Fuente de las Piedrasconstituyen uno de los conjuntos más representativos del museo, destacando elgrupo escultórico del dios Mithra sacrificando un toro o la escultura de Dionisio,

Avenida Fernando Pallarés, s/n (El Jardinito). 14940 Cabra. CórdobaTeléfono: 957 52 07 66Web: www.cabra.net/index2.htmlCorreo electrónico: [email protected]: laborables de 10,00 a 14,00 h y de 18,00 a 21,00 h. Julio-agosto de 9,00a 14,00 h. Sábado y domingo de 10,00 a 14,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Servicio de visitas guiadas previa solicitud.


así como una serie de cinco grandesmosaicos, uno de ellos de 72 m², que representa El Triunfo deDionisos y que se encuentra colocado enel patio exterior. Además de ánforas,pies de prensa de molinos de viga,capiteles, etc., completan los materia-les de época romana varias inscripcio-nes con el topónimo igabrensis, deIgabrum, nombre romano de Cabra.

La importancia de la ciudad visigodade Egabro está atestiguada, entreotros elementos, por la acuñación demoneda; se expone un ejemplar únicode triente de oro acuñado por Egica-Witiza entre el 698 y el 792 d.C. Deépoca medieval, además de diversosobjetos de uso cotidiano, se exponeuna maqueta de la torre del cerro dela Atalaya, actualmente casi desapa-recida.

La exposición se distribuye en torno alpatio central del edificio, conformadopor diez columnas de mármol rojo deCabra, flanqueadas a su vez por seispilastras recubiertas del mismo mate-rial; el espacio central está cubiertopor una vidriera. El recorrido expositi-vo, formado por una serie de vitrinas,maquetas, pantallas interactivas,paneles informativos y piezas exentas,permite obtener al público una visiónde las diversas etapas de la historiaegabrense a través de la arqueología.

Como elementos dinamizadores, además de visitas guiadas a yacimientos arqueo-lógicos de la comarca, podemos destacar la presentación de una pieza del mes,editándose una ficha coleccionable, y las exposiciones temporales que se realizantrimestralmente sobre diversos aspectos de la arqueología de la comarca.

Tiene prevista una importante remodelación basada en un nuevo proyectomuseológico y museográfico que culminará en el año 2011.

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Museo del Aceite de OlivaTitularidad privada. Gestión Hecoliva S.A.

El museo está instalado en el Molino Viejo, un edificio de piedra magnífico expo-nente de la arquitectura industrial del siglo XIX.

El museo se crea en el año 2000. En él se pueden admirar diferentes métodos yartilugios para extraer de la aceituna el aceite de oliva. Estructurado en dos zonas,en la primera, a través de grabados egipcios, griegos y romanos, se da una idea delo que suponía para estos pueblos el aceite de oliva. Reproducciones de ánforasolearias romanas, lucernas, candiles y otros instrumentos de alumbrado que fun-cionaban con aceite y una colección de latas litografiadas completan esta primeraparte. En la segunda parte encontramos una espartería donde se muestra todo elproceso del esparto. Hay un molino de los denominados de sangre que fue utili-zado para la molturación de la aceituna hasta que apareció la electricidad. Pero elconjunto más singular del museo lo constituye una prensa de la denominada deviga del siglo XVII, construida en madera de roble y piedra caliza. Tiene, además,dos reproducciones de prensas; una grecorromana de cuñas y otra de capilla, asícomo una colección de tinajas de los siglos XVIII y XIX. En perfecto funcionamien-to existe un molino completo de correas con moledero, bombín y prensa hidráulica.

El museo alberga exposiciones temporales. Cuenta con cafetería, restaurante, tien-da de productos propios y servicio de visitas guiadas. Entre el material de difusióndispone de dípticos informativos, hojas de sala, guías y audiovisuales.

El Molino Viejo. C/ Vado del Moro, 4. 14940 Cabra. CórdobaTeléfono: 957 52 17 71Web: www.hecoliva.comCorreo electrónico: [email protected]: martes a sábado de 11,00 a 13,00 h y de 19,00 a 20,30 h. Domingo de 11,00 a 13,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 1,50 3. Para grupos visitas guiadas previa cita al 659 11 92 57.


Museo Histórico Municipal de Cañete de las TorresTitularidad municipal. Gestión municipal

El museo se creó en 1983. Actualmente se encuentra en una sala única donde seexponen piezas que abarcan un amplio espectro cronológico y cultural. Aunque enlas dos primeras vitrinas se expongan materiales paleontológicos que proceden dedistintos yacimientos de la geografía peninsular, son los restos arqueológicos losque constituyen el grueso del museo.

Los testimonios más antiguos que denotan la presencia de grupos humanos en lacampiña se remontan al Paleolítico Inferior. Especial importancia tiene el yacimien-to ibérico de Torreparedones. De este santuario se exponen restos arquitectónicos,una interesante colección de exvotos y un relieve iberorromano, pieza de especialinterés.

Se muestra cerámica íbera, griega y romana. De esta última época, destaca laTabla de bronce de Los Alamillos, además de piezas numismáticas, proyectiles,restos arquitectónicos, terracotas, herramientas de labranza, piezas de vidrio, cerá-mica, pequeños elementos metálicos, restos escultóricos y restos epigráficos.También se conservan diversos elementos de la época visigoda y medieval.

Hay que resaltar la presencia de paneles fotográficos relativos a diversas edificacio-nes distribuidas por el término y la comarca, que testimonian la importancia de laarquitectura en el medio rural, con fines militares, agrícolas, etc.

Servicio de visita guiada previa cita y a grupos.

Casa de la Cultura. Plaza de España, 8. 14660 Cañete de las Torres. CórdobaTeléfono: 957 18 37 08Correo electrónico: [email protected]: martes y jueves de 10,00 a 13,00 h y sábados de 17,00 a 19,00 h (eninvierno) y 19,00 a 21,00 h (en verano).Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

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Museo Histórico Municipal de CarcabueyTitularidad municipal. Gestión municipal

Escuela de Pilarejo. C/ Postigos s/n. 14810 Carcabuey. CórdobaTeléfono: 957 70 41 40Web: www.ayuntamientodecarcabuey.orgCorreo electrónico: [email protected]: lunes a viernes de 8,00 a 15,00 h. Sábado de 11,00 a 14,00 h y de 16,00a 19,00 h. Domingo de 11,00 a 14,00 h. Verano: lunes, miércoles y viernes de 8,00 a 15,00 h. Martes y jueves de 8,00 a15,00 h y de 19,00 a 21,00 h. Sábado de 11,00 a 14,00 h y de 16,00 a 19,00 h.Domingo de 11,00 a 14,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

El Museo Histórico Municipal de Carcabuey se sitúa en el edificio de las antiguasEscuelas del Pilarejo, en pleno casco urbano, en un sector donde se concentrandiversos equipamientos públicos. El inmueble fue construido durante los meses dediciembre de 1957 y abril de 1958, dentro del Plan Nacional de ConstruccionesEscolares, siendo de una gran simplicidad arquitectónica. El museo fue inauguradode forma provisional el 9 de junio de 2007. Durante estos años se han llevado acabo diferentes actuaciones dirigidas hacia la mejora de las instalacionesmuseísticas.

La colección del museo comprende un amplio periodo histórico, desde la prime-ra ocupación humana documentada hasta la actualidad. Dividida en tres grandesbloques que se corresponden con los siguientes periodos históricos distribuidosen tres salas: “Prehistoria“, “Protohistoria-Época medieval”, “Edad Moderna-EdadContemporánea”.

Los primeros elementos de exposición están destinados al medio físico, principal-mente a explicar la importancia del paisaje kárstico y los procesos de fosilización.


Desde este marco se comienza describiendo quiénes fueron los primeros poblado-res de la comarca en la Prehistoria, exponiendo los materiales hallados en impor-tantes asentamientos neolíticos como El Castillejo o La Fuente de las Palomas, paraexplicar los modos de vida de este periodo. Las representaciones artísticas de esteperiodo se exponen mediante un audiovisual. A continuación se inicia un recorri-do centrado en las distintas fases históricas de la ciudad de Carcabuey, desde losorígenes del poblamiento durante el Bronce Final, siguiendo con el poblado ibéri-co fortificado, continuando con su conversión en uno de los municipios romanosmás importantes del sur de la provincia, adentrándose en la medina andalusíKarkabul y su conquista cristiana, y finalizando con la Edad Moderna y EdadContemporánea.

La colección en su mayor parte procede de donaciones particulares, completándo-se con un grupo de piezas custodiadas en la casa consistorial. En la actualidad sehan llevado a cabo excavaciones en el Castillo de Carcabuey y las piezas proce-dentes de estas campañas están depositadas en el museo.

El museo ofrece un servicio de visitas guiadas para grupos de una hora de dura-ción, previa reserva. Comparte edificio con la oficina de turismo. Dispone de tríp-tico informativo.

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Titularidad privada. Gestión Asociación Cultural Amigos de la Casa Museo

C/ La Fuente, 16. 14815 Castil de Campos. Priego de Córdoba. CórdobaTeléfonos: 957 70 51 34 - 957 55 64 20Web: www.castildecampos.webcindario.comCorreo electrónico: [email protected]: domingo de 12,00 a 14,00 h. Previa cita telefónica se puede concertar otrohorario.Entrada: gratuita.

Se encuentra en una pequeña vivienda perteneciente a la arquitectura popularcampeña que se ha restaurado para recrear el ambiente del Castil de Campos desdefinales del XIX hasta mediados del XX, recuperando así todos aquellos enseresdomésticos y de labor de los vecinos de la localidad, que han sido los donantes. Elproyecto es posible gracias a la gran implicación de todos los vecinos, donantes detodos los fondos, y especialmente de la Asociación Cultural "Amigos de la Casa-Museo de Artes y Costumbres Populares de Castil de Campos", gestora del museo.Su espacio se articula en dos plantas. En la primera, se encuentran la cocinilla conchimenea y despensa, aprovechando el hueco de las escaleras; la sala de estar concantareras y chimenea de campana, con palos en su interior para colgar las varasdonde se curaban los chorizos y las morcillas; el dormitorio, cuadra con pesebres,y patio con zahúrda y piletas para las aves de corral. En la planta alta se sitúa elpajar para encerrar la paja y tres cámaras (habitaciones), una de ellas de reducidasdimensiones. La mayor de éstas cuenta con un saladero para salar la carneprocedente de la matanza y las trojes, depósitos para almacenar el grano. En laCasa-Museo de Castil de Campos, continente y contenido se complementan, y lamayor parte de las piezas expuestas están situadas en su contexto e impregnadasde las vivencias de antaño. En este sentido, junto a las trojes se exponeninstrumentos relacionados con la siega, la trilla y el aventado, así como losrecipientes utilizados para medir el grano; en torno al saladero, los útiles empleadosen la matanza y en la cuadra, los arreos relacionados con las caballerías. Y lo mismo

Casa Museo de Artes y Costumbres Populares deCastil de Campos


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podríamos decir del dormitorio, la cocina o la sala de estar, cada una con los enseresque les son propios. Se ha intentado asimismo que en el museo de Castil deCampos estén representadas aquellas costumbres populares y técnicas artesanalesya desaparecidas o en vías de desaparición, como la elaboración de anafes (hornillo)con greda (arcilla arenosa) y tamo (paja de la trilla del cereal); la confección deencajes de bolillos; los bordados; la indumentaria popular tradicional; la cestería delmimbre, la caña o la vareta; la artesanía del esparto; la fabricación de escobones;la elaboración artesanal del queso y del jabón; la caza; la talabartería; laguarnicionería y la recolección tradicional de las aceitunas.


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Museo del CobreTitularidad municipal. Gestión municipal

C/ Acera del Cuartel Viejo, s/n. 14350 Cerro Muriano-Obejo. CórdobaTeléfonos: 957 35 06 20 - 957 35 02 82Web: www.museodelcobre.esCorreo electrónico: [email protected]: jueves, viernes y sábado de 18,00 a 20,30 h. Domingo de 11,00 a 13,30 h. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Visitas de grupos mediante cita concertada.

Museo ubicado en el edificio de la antigua Casa Cuartel de la Guardia Civil, sededica al patrimonio histórico relacionado con la actividad minera de la zona, espe-cialmente enfocada a la extracción del cobre.

Probablemente haya que remontarse al III milenio a.C. para encontrar los orígenesde la minería en Cerro Muriano, cuyas primeras prácticas se produjeron sobrecobres oxidados y carbonatados aprovechados por las comunidades calcolíticas.Pero es fundamentalmente en época romana (siglo I a. C. hasta el año 37 d. C.)cuando la explotación de los filones hidrotermales de Cerro Muriano se hace másintensiva y sistemática. La existencia de un gran balneum excavado en el yaci-miento del Cerro de la Coja, la excavación de parte de la necrópolis de La Mocha,el horno republicano de Los Pinares o las áreas de fundición de las Siete Cuevas,nos hacen pensar en la existencia de un importante centro minero dedicado alcobre y vinculado a la figura de Sexto Mario. Desde entonces, el área minera entraen un período de letargo hasta que en el siglo XIX compañías inglesas se vuelvena interesar por sus filones epigenéticos, destacando la Córdoba Cooper CompanyLtd., creada en 1908 y que llegó a producir cobre blister.

El Museo del Cobre recoge así más de 4.000 años de historia de la minería y meta-lurgia en la zona, que se distribuyen en tres salas. En la sala I pueden contemplar-se minerales originarios de la comarca y algunos materiales sometidos a técnicasmetalográficas. La sala II se dedica a la Prehistoria y Protohistoria, exhibiendo los


objetos más antiguos del museo. La sala III, dedicada al mundo romano, ofrecebuena parte de los materiales procedentes del balneum del Cerro de la Coja, edi-ficio construido en época de Augusto y que probablemente se abandonó hacia elaño 37 d.C. Además también se expone una interesante colección de materialescerámicos relacionados con el momento de uso y funcionamiento de un horno deproducción cerámica, hallado en el yacimiento de los Pinares y que adscribimoscronológicamente hacia el año 50 a.C., recuperado tras la intervención arqueoló-gica de la primavera del 2002, y que hoy se puede visitar en las inmediacionesdel museo.

Por otro lado, el museo cuenta con una pequeña exposición permanente sobre lacélebre serie fotográfica que el genial fotógrafo Robert Capa realizó en CerroMuriano el día 5 de septiembre de 1936. En ella puede observarse una copia dela mítica foto Muerte de una miliciano, captada a escasos 500 m del museo ycalificada por muchos críticos como la imagen de guerra más impactante y con-trovertida del siglo. Un monolito en el lugar en el que se produjo recuerda aquelmomento.

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Conjunto Arqueológico Madinat al-ZahraTitularidad autonómica. Gestión autonómica

La sede institucional es el museo de sitio de Madinat al-Zahra. Abierto al públicoel 9 de Octubre de 2009, en este museo se expone el material mueble recupera-do en las distintas excavaciones arqueológicas que comenzaron en 1911 porRicardo Velázquez Bosco.

La sala de exposiciones permanentes muestra la historia y sentido de la ciudadcalifal a través de recursos interactivos, audiovisuales y la exhibición de las piezasmás significativas de la colección. El museo de sitio, a través de su exposición per-manente, explica, por tanto, la fundación y la actividad de la ciudad califal deMadinat al-Zahra, su relación con los estados del siglo X, así como su decadencia,abandono, destrucción, expolio y posterior recuperación. La colección expositiva estácompuesta por elementos arquitectónicos y decorativos, cerámica, vidrio, elementosmetálicos, etc., que explican la vida cotidiana de la ciudad y sus habitantes.

Carretera de Palma del Río, km 5,5. 14005 Córdoba.Teléfonos: 957 35 28 74 - 957 35 28 78Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: del 16 de septiembre al 30 de abril: martes a sábados de 10,00 a 18,30 h.Del 1 de mayo al 15 de septiembre: martes a sábados de 10,00 a 20,30 h.Domingos y festivos de 10,00 a 14,00 h. Para festivos y lunes abiertos consultar pági-na web.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí, en el museo de sitio. En el yaci-miento arqueológico existe una entrada adaptada para personas de movilidad reduci-da. Sin embargo, las características de Madinat al-Zahra, construida en terrazas y confuertes desniveles entre las mismas, hacen difícil una total adaptación del sitio.Entrada: gratuita para españoles y ciudadanos de la Unión Europea acreditados. Otrospaíses: 1,50 3. El desplazamiento entre la sede institucional y el yacimiento se rea-liza mediante un bus-lanzadera, de gestión privada, cuyo coste es de 1,50 3 paraniños menores de 12 años y personas mayores de 65. Resto de adultos: 2,10 3.Visitas de grupos: concertadas con antelación por correo electrónico, formulario pági-na web, fax o mediante llamada telefónica al conjunto arqueológico.


El edificio está concebido como el punto de partida para la visita al yacimiento.Además, el visitante tendrá la oportunidad de visualizar los almacenes del conjun-to arqueológico, donde se encuentran los elementos arquitectónicos y decorativoscatalogados y almacenados, como paso previo a su tratamiento, restauración y ubi-cación en su lugar de origen en el yacimiento.

El edificio cuenta además con servicio de administración, talleres de restauracióny laboratorios, auditorio, sala de investigadores, biblioteca especializada "ManuelOcaña", aula didáctica para escolares, tienda - librería y cafetería.

Por otra parte, en el yacimiento arqueológico se encuentran los restos de la ciudadcalifal de Madinat al-Zahra, de la que se ha excavado aproximadamente un 10 %de la superficie total. La zona recuperada corresponde a la parte central del pala-cio y en ella puede contemplarse un extraordinario conjunto arquitectónico forma-do por espacios y edificios diversos, desde residencias privadas hasta zonas deservicio, edificios administrativos, jardines y salones de representación política.

Madinat al-Zahra es la ciudad que el califa Abd al-Rahman III construyó en 936en las últimas estribaciones de Sierra Morena, donde se unen serranía y valle,como centro y representación del nuevo califato. La nueva urbe se emplazó a unos8 Km al oeste de Córdoba. Las comunicaciones con Córdoba se realizaron median-te una importante infraestructura viaria de la que conocemos, al menos, dos cami-nos. El lujo y la belleza de la ciudad causaron admiración entre cuantos lacontemplaron en su época de esplendor. Su existencia, sin embargo, fue muybreve: entre los años 1010 y 1013, con escasos 75 años de vida, se inició su des-trucción. Madinat al-Zahra cayó en el olvido y sus restos pasaron a ser conocidoscon el nombre de "Córdoba la Vieja". En 1911, con las primeras excavaciones, seproduce su redescubrimiento.

En 1923 se declaró Monumento Histórico Artístico Nacional y actualmente es Biende Interés Cultural con la tipología de Zona Arqueológica, siendo gestionada por unorganismo específico denominado conjunto arqueológico desde 1985.

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Museo Arqueológico de CórdobaTitularidad estatal. Gestión autonómica

Plaza Jerónimo Paéz, 7. 14003 CórdobaTeléfonos: 957 35 55 17 - 957 35 55 25Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,30 h. Miércoles a sábado de 9,00 a 20,30 h. Domingo de 9,00 a 14,30 h. Para conocer los festivos cerrados, llamar por teléfono o consultar la página web. Visitas en grupo: concertadas con antelación.Entrada: gratuita para españoles y ciudadanos de la Unión Europea acreditados.Otros países: 1,50 3.

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El Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba se ubica en el palacio renacentis-ta de los Páez de Castillejo y está formado por seis salas y cuatro patios en la plan-ta baja, donde se presentan los fondos de las épocas prehistórica, protohistórica,hispanorromana e hispanovisigoda, y dos salas y cuatro galerías en la segundaplanta que albergan los fondos medievales.

A la importancia de muchas de sus piezas hay que sumar el hecho de que nosencontramos ante un recorrido arqueológico completo, donde todas las épocas,desde la Prehistoria hasta la Edad Media, están muy bien representadas. En lassalas dedicadas a la Prehistoria y Protohistoria se exponen, entre otras, tres mag-níficas estelas, destacando la conocida como Estela de Ategua, ajuares funerariosprocedentes de varias zonas de la provincia, y una variada muestra de esculturaszoomorfas. El mayor y más variado grupo de piezas es el dedicado a la culturaromana, con importantes testimonios de lo que supuso la capital de la Bética comofoco político y cultural de primer orden. Elementos arquitectónicos que muestranlas fases de monumentalización y ampliación urbana que se sucedieron en laCórdoba romana, sarcófagos de piedra tardorromanos, estatuas togadas, retratos,esculturas de divinidades como Afrodita, el grupo escultórico de Mitras Tauróctono,o la recién adquirida Thoracata, junto a mosaicos como el de la Loba Capitolina,

Fotografía: Álvaro Holgado


el del Cortejo Báquico o el llamadode las Cuatro Estaciones, decoranlos patios I y II del museo.

La sala III está dedicada al mundofunerario romano, con un conjuntoextenso de lápidas, entre las quedestacan las inscripciones gladiato-rias. El patio III conserva “in situ”restos de estructuras de épocaromana, correspondientes a unespacio público urbano, anexo alteatro, que se conserva bajo elnuevo edificio de ampliación delmuseo, y el magnífico mosaico niló-tico procedente de la villa romanade Fuente Álamo (Puente Genil).Otras magníficas piezas de origenromano como la Venus del tipodenominado Frejus, la representa-ción de Baco adolescente en bron-ce, la magnífica figura hermafroditade tipo danzante, también en bron-ce, la serie de hermas báquicos, o el excelente Retrato de Druso el Menor, puedencontemplarse en la sala V. Los restos de cultura material de época hispanovisigo-da tienen su máximo exponente en dos tesorillos. Uno, procedente deTorredonjimeno (Jaén), de carácter religioso y compuesto por varias cruces de oro;y el segundo, de Córdoba, destinado al adorno personal. Destaca asimismo elCapitel de los Evangelistas.

La planta alta está dedicada a la colección de piezas medievales, constituida en sumayor parte por materiales pertenecientes a la cultura islámica, siendo una de lasmás completas que se conservan en Andalucía. Destacan en esta sección la lla-mada Botella de los Músicos, la colección de brocales de pozo, los tesorillos demonedas, el Cervatillo de bronce y el conjunto de capiteles y basas epigrafiadas.

El museo se encuentra actualmente en un profundo proceso de transformacióndebido al proyecto de ampliación y reforma puestos en marcha. En un plazo mediode tiempo culminará una ampliación de más de 4.000 m², gracias a un edificiode nueva planta anexo al Palacio de los Páez, que albergará servicios al público,sala de exposiciones temporales, salón de actos, salas de exposición permanente,talleres, laboratorio de restauración, área de reservas, despachos, una gran biblio-teca y archivo y parte del yacimiento arqueológico. Tanto la exposición permanen-te como la museografía serán renovadas completamente.

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Museo de Bellas Artes de CórdobaTitularidad estatal. Gestión autonómica

Plaza del Potro, 1. 14002 CórdobaTeléfonos: 957 35 55 00 - 957 35 55 43Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,30 h. Miércoles a sábados de 9,00 a 20,30 h. Domingos y festivos de 9,00 a 14,30 h.Entrada: gratuita para españoles y ciudadanos de la Unión Europea acreditados. Otrospaíses: 1,50 3. Visitas en grupo: previa cita por correo, fax o teléfono. Máximo 20 personas por grupo.

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Creado en 1844, desde 1862 ocupa distintas dependencias de lo que fue el antiguoHospital de la Caridad, institución patrocinada por los Reyes Católicos a fines del sigloXV y regida por la Orden Tercera de San Francisco, que hasta 1837 desempeñó, entreotras, funciones de cuidado de enfermos. Entre esa fecha y la actualidad, el edificioconoce distintas reformas y ampliaciones tendentes a la mejora de sus espaciosinteriores y exteriores, habiendo compartido sede con otras instituciones culturales ycon el Museo Arqueológico de Córdoba entre 1868 y 1917.

Sus fondos aparecen constituidos fundamentalmente por obras procedentes de losconventos cordobeses desamortizados en 1835, más los incrementos que luegovendrían, primero con la Desamortización de 1868 y, después, mediante los pro-cedimientos de compra, depósito o donación.

Su discurso museológico, desarrollado en cinco salas, se orienta básicamente apresentar el arte cordobés de los siglos XIV al XX, contando también con una saladedicada a la exhibición de obra sobre papel. Guarda un importante repertorio deobras de los siglos XIV al XVI, de artistas como Pedro de Córdoba, Pedro Romana,Alejo Fernández, Baltasar del Águila, Pablo de Céspedes, Juan de Peñalosa oAntonio Mohedano. Del Barroco cordobés destacan el conjunto debido a Antoniodel Castillo y seguidores, además de obras de Juan Luis Zambrano, Juan de Alfaro,

Fotografías: Álvaro Holgado


Juan de Valdés Leal o Juan de Mesa. Un capítulo muy significativo del arte locales también el que se desarrolla entre 1875 y 1936, dentro del que se puedeencontrar el grueso de la obra de Rafael Romero Barros y de sus discípulos: sushijos Rafael, Enrique y Julio Romero de Torres, y Tomás Muñoz Lucena. En esemomento juega un protagonismo muy especial el conjunto de la obra del escultorMateo Inurria, muy bien representado en este museo, que contiene también pie-zas de Garnelo y Alda o Enrique Moreno. El fondo de pinturas, esculturas, graba-dos y fotografías del siglo XX está formado por trabajos de diferentes autores, comoRafael Botí, Pedro Bueno, Miguel del Moral, Equipo 57, José María Córdoba, JoséMaría Báez o Antonio Bujalance.

Dispone también de una importante colección de obras de arte moderno españoly especialmente de dibujos y estampas, fondo muy importante que lo singulariza.Del primer apartado, se guarda obra de artistas como Sorolla, Rusiñol, Casas,Zuloaga, Zubiaurre, Gonzalo Bilbao, etcétera. Del segundo, destaca especialmenteel fondo de dibujos a partir del siglo XVI, con obras de Rómulo Cincinato, Pedro deCampaña, José de Ribera, Antonio del Castillo, García Reinoso o Miguel Verdiguier.En la sección de estampas sobresalen los conjuntos debidos a Francisco de Goya,Francisco Iturrino o Ricardo Baroja.

Cuenta con almacenes, taller de restauración y aula didáctica para actividades dedifusión.

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Fotografía: Álvaro Holgado


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Museo Julio Romero de TorresTitularidad municipal. Gestión municipal

El edificio que alberga el Museo Julio Romero de Torres, ubicado en la Plaza delPotro, forma parte del que fue el antiguo Hospital de la Caridad, patrocinado por losReyes Católicos a finales del siglo XV y atendido por la orden franciscana. A partirde 1837 pasó a pertenecer a la Diputación Provincial y diversas instituciones cul-turales ocuparon su espacio: sede de la Academia, Comisión de Monumentos,biblioteca y dependencias del museo y Escuela Provincial de Bellas Artes.

A la muerte de Julio Romero de Torres, el 10 de mayo de 1930, su viuda e hijosdonaron al pueblo de Córdoba, siendo depositario su ayuntamiento, los lienzos delartista que habían participado en la Exposición Iberoamericana de 1929 para crearun museo en su memoria. El museo se inauguró el 23 de noviembre de 1931 conasistencia del que fuera Presidente de la República, Niceto Alcalá Zamora, elMinistro de Instrucción Pública y Bellas Artes, Marcelino Domingo, y el Ministro de

Plaza del Potro, s/n. 14003 CórdobaTeléfonos: 957 49 19 09 - 957 76 02 69Web: www.ayuncordoba.esCorreo electrónico: [email protected]: del 16 de octubre al 30 abril: martes a sábados de 10,00 a 14,00 h y de16,30 a 18,30 h. Domingo y festivos de 9,30 a 14,30 h. Del 1 mayo al 15 de junio: martes a sábado de 10,00 a 14,00 h y de 17,30 a 19,30 h. Del 16 de junio al 15 de septiembre de 8,30 a 14,30 h. Del 16 de septiembre al 15 de octubre de 10,00 a 14,00 h y de 17,30 a 19,30 h. Lunes cerrado. Entrada: 4 3. Estudiantes: 2 3. Gratuito: viernes, ciudadanos UE menores de 18 años, mayores de 65, jubilados yminusvalías de al menos 33% y profesores de grupos de más de 15 personas. Reducción del 50% a menores de 26 con carné estudiantes, carné joven, carné delICOM, carné de la AICA y tarjeta CARD y grupos de más de 15 miembros de institu-ciones de carácter cultural o educativo.


Hacienda, Indalecio Prieto, asícomo las autoridades locales. Eledificio se amplió con la casa colin-dante, reinaugurándose el 24 demayo de 1936 con nuevas salas.

Sus fondos se nutrieron condonaciones y depósitos de parti-culares y con las obras y mobilia-rio del estudio del pintor enMadrid. Este museo contiene unacolección de unas cien obras, quecuenta con cuadros emblemáti-cos de su producción: NuestraSeñora de Andalucía, Poema aCórdoba, El pecado, La nieta dela Trini, La chiquita piconera,entre otros. Esculturas y mobilia-rio del estudio del pintor comple-tan este museo monográfico.

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Museo Vivo de al-Andalus, Torre de la CalahorraTitularidad privada. Gestión Fundación Cultural Roger Garaudy

Con el objetivo de difundir el esplendor de al-Andalus, la Calahorra es hoy un espa-cio museístico de tres plantas que permite, a través de salas tematizadas, moder-nos dispositivos y autonomía de desplazamiento, una posibilidad sensorial deadentrarse en los principales momentos, hitos y logros que fecundaron una singu-lar simbiosis cultural que alumbró Occidente.

En cada una de las salas el visitante puede escuchar explicaciones y evocaciones his-tóricas por medio de audioguías en español, francés, inglés, japonés y alemán.

La visita a la historia de al-Andalus se plantea como un recorrido por las diversassalas, ocho en total, en el que se recogen aspectos de la vida cotidiana, las cien-cias, las artes y las técnicas. Son piezas extraordinarias los instrumentos quirúrgi-cos exhibidos en una de las primeras salas, reproducidos sobre las descripcionesque plasmó en su Tratado de cirugía un gran cirujano cordobés del siglo X, al-Zahrawí (es decir, "el de Medina Azahara", pues había nacido en esta ciudad pala-tina de los Omeyas cordobeses). Se exhiben maquetas de Córdoba, entre las quedestaca la de la mezquita primitiva, y de la Alhambra. El visitante queda envuelto,gracias también al acierto del montaje expositivo, en el mensaje de la civilizaciónandalusí, y en la convivencia de culturas y religiones que caracterizó sus mejoresmomentos.

Torre de la Calahorra. Puente Romano, s/n. 14009 CórdobaTeléfono: 957 29 39 29Web: www.torrecalahorra.com Correo electrónico: [email protected] Horario: del 1 mayo al 30 septiembre: de 10,00 a 14,00 h y de 16,30 a 20,30 h.Del 1 octubre al 30 abril: de 10,00 a 18,00 h. Entrada: 4,50 3. Niños, jubilados, estudiantes y grupos: 3 3.Residentes en Córdoba y provincia: 2 3. Multivisión: 1,20 3.Para la visita de grupos concertar cita previa.


En la segunda sala, personajes cristianos, judíos y musulmanes, con la categoríauniversal de Maimónides, Averroes, Ibn Arabi y Alfonso X el Sabio, reprocucidos enfiguras de cera, nos presentan sus ideas, ofreciendo este colofón cultural de enor-me trascendencia. En la sala de proyecciones se presenta un audiovisual en el quese muestra al hombre como ser social y trascendente titulado “Cómo el hombre seconvirtió en humano”.

Calahorra, que etimológicamente proviene de qala’at al-hurriya y significa fortale-za libre, fue un enclave fortificado y aislado situado en la orilla izquierda delGuadalquivir, que encabezaba el puente romano desde la Edad Media. Rodeadapor un recinto de planta rectangular con torres en las esquinas, a juzgar por lasintervenciones arqueológicas más recientes su construcción se fecha en la segun-da mitad del siglo XII como cinturón defensivo de Córdoba desde el sur. Se tratóde una puerta anexa al puente, constituida por un arco de herradura apuntado,flanqueado por dos torres anexas de sillería.

En el siglo XIV, en 1369, Enrique II de Trastámara reparó la fortaleza, a la que aña-dió una torre y otras cilíndricas angulares hasta adquirir la fisonomía de un casti-llo con foso al que se accedía desde un puente levadizo.

Es en 1514 cuando en la Calahorra, ante la insistencia de la reina Juana la Loca,terminaron las obras que rodearían la torre con una barbacana o barrera hastaposeer casi el aspecto por el que hoy la conocemos.

Desde aquel momento, el inmueble pasó por distintos usos durante la EdadModerna y Contemporánea. Presidio de la nobleza cordobesa, cuartel y escuela deniñas en el siglo XIX, el Estado español terminó declarándola en 1931 MonumentoHistórico Artístico. En el año 1987 el Ayuntamiento de Córdoba cedió administra-tivamente la Torre de la Calahorra a la Fundación Roger Garaudy para constituir elMuseo Vivo de al-Andalus.

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Museo Histórico Arqueológico de Doña MencíaTitularidad municipal. Gestión municipal

Casa de la Cultura. C/ Juan Ramón Jiménez, 5. 14860 Doña Mencía. CórdobaTeléfonos: 957 67 60 20 - 957 69 55 84Web: www.donamencia.esCorreo electrónico: [email protected]: lunes a viernes de 11,30 a 13,30 h. Fuera de horario es necesaria reserva tele-fónica.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. El museo admite las visitas concertadas en grupos.

El museo se ubica en la tercera planta de la Casa Municipal de la Cultura de DoñaMencía. Nace en abril de 1955 como consecuencia de la exploración y estudio delyacimiento iberorromano de El Laderón, en el término municipal de Doña Mencía,por miembros del Grupo de Alta Montaña y Arqueología de esta localidad.

Los materiales depositados proceden de más de 300 yacimientos arqueológicos deCórdoba y zona limítrofe de Jaén. La colección de piezas se inicia con diversomaterial lítico perteneciente al Paleolítico. En cuanto a la agricultura y los metalesse expone diverso material del Neolítico, así como materiales de las distintas eta-pas de la Edad del Bronce. Las piezas más significativas del museo son dos ídolosde piedra caliza, en forma de doble hacha y con decoración incisa, procedentes deEl Laderón, datados en torno al 2.000 a.C., y la reproducción de una tumba detradición argárica, con su ajuar, fechada hacia el 1.800 a.C.

El mundo de las colonizaciones, cultura íbera y romanización están representadosen varias vitrinas del museo. De la cultura íbera debemos destacar un fragmentode cabeza de escultura femenina en piedra caliza que reproduce un bello peinado.Entre varias inscripciones en piedra de época romana, resaltamos la reproducciónde un cipo. Entre otros materiales romanos destaca una pierna de un posible efeboen bronce y varias lucernas. También se expone una interesante colección numis-mática. El material correspondiente a las culturas visigoda y árabe se encuentra enproceso de instalación.

El museo cuenta con servicio gratuito de visitas guiadas.


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Museo Histórico Municipal de Fuente-TójarTitularidad municipal. Gestión municipal

La creación del Museo Histórico Municipal de Fuente-Tójar data de principios delos años 1970, comenzando con una exposición de piezas en la Cámara AgrariaLocal. A partir de aquí, muchos vecinos realizaron donaciones de piezas encontra-das en distintos lugares del término municipal, en su mayoría, en el Cerro de LasCabezas.

El museo se encuentra en la planta baja del Edificio Polivalente Municipal, queofrece varios servicios al ciudadano. Cuenta con tres salas de exposición a travésde las cuales se realiza un recorrido por el medio físico, Prehistoria y Protohistoria,época romana y Edad Media de la comarca tojeña. En la sala I encontramos unaintroducción al medio físico de Fuente Tójar, destacando una vitrina con una repre-sentación de los fósiles más significativos que aparecen en el término municipal.Los materiales aparecidos en el Cerro de la Mesa, un excepcional yacimiento quecomienza a poblarse durante el Neolítico final pero que alcanza su máxima expan-sión durante la Edad del Cobre, se exponen en una serie de vitrinas: cerámica,industria lítica en sílex, piedra pulida, y alguna pieza de metal, etc. Esta primerasala finaliza con otras vitrinas donde se exponen materiales correspondientes a lallegada de los influjos de los pueblos fenicios y griegos. La sala II, que es la másamplia, está dedicada a exponer los numerosos hallazgos producidos en el Cerrode las Cabezas, solar del oppidum de Iliturgicola y posterior municipio romano.Este yacimiento arqueológico constituye uno de los principales hitos en la investi-gación arqueológica de la época íbera, con referencias desde el siglo XVI. A travésde una serie de vitrinas, maquetas y reproducciones, pueden contemplarse gran

C/ Nueva, s/n (Edificio Polivalente Municipal). 14815 Fuente-Tójar. CórdobaTeléfono: 957 55 60 28Correo electrónico: [email protected]: previa cita telefónica.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.


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variedad de piezas correspondientes adiversos aspectos de la vida de lospobladores de Iliturgicola: vajillasdomésticas, recipientes de almacena-miento, objetos de adorno personal,esculturas y relieves, elementos arqui-tectónicos (capiteles), inscripciones,ajuares funerarios y diversos tipos dearmamento (falcatas). Destaca lamaqueta de uno de los principalesmolinos de época romana en la Bética,que se encuentra en el cerro de ElLucerico. En la sala III encontramosvitrinas con piezas de la época andalu-sí y bajomedieval, así como de laGuerra Civil española (fragmentos deproyectiles, balas) y algunos elementosde carácter etnográfico, objetos religio-sos y cotidianos, entre los que sobresa-len los trajes de Danzantes de SanIsidro y documentación acerca de sudanza sagrada.

El museo dispone de guía.


Casa Museo Alfonso ArizaTitularidad municipal. Gestión municipal

El artista Alfonso Ariza, al morir en 1989, donó parte de sus bienes alAyuntamiento de La Rambla, siendo su última voluntad que su casa se convirtie-se en una casa-museo. En consecuencia, el ayuntamiento efectúa varias obras dereforma y el Museo Alfonso Ariza se abre al público.

La casa museo dispone de seis espacios perfectamente definidos, incluyendo elamplio patio, donde se encuentran las obras de hierro forjado de mayor formato, ycinco salas de exposición donde se muestra el carácter multidisciplinar de estepolifacético artista rambleño. Todo ello sin dejar de tener en cuenta el resto dezonas que completan el entorno de la Casa Museo: área de trabajo (torno, labora-torio, hornos y piezas de cerámica y terracotas inacabadas), biblioteca particular,almacén de obras no expuestas y la vivienda en sí, conservándose todas ellas taly como quedaron a su muerte.

La pintura gestual, las obras matéricas, las esculturas en hierro y terracotas, asícomo las más diversas técnicas sobre papel, su fantástica muestra de dibujos y lascerámicas de su última etapa, componen el contenido de esta muestra de la pro-lija obra de Alfonso Ariza.

C/ Santaella, 39. 14540 La Rambla. CórdobaTeléfono: 957 68 27 55Web: www.aytolarambla.esCorreo electrónico: [email protected]: del 1 de mayo al 30 de septiembre, sábado, domingo y festivos de 20,00a 22,00 h. Del 1 de octubre al 30 de abril, sábado, domingo y festivos de 16,00 a18,00 h. Horario especial en Navidad, Semana Santa y Feria (del 8 al 15 de agos-to) confirmar con el museo telefónicamente.Entrada: gratuita.

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Museo de Cerámica de La RamblaTitularidad municipal. Gestión municipal

Los fondos del museo están constituidos por materiales de carácter arqueológico ehistórico que permiten hacer un recorrido por la historia de la alfarería en la loca-lidad desde la Prehistoria hasta nuestros días.

C/ Arco de la Villa. 14540 La Rambla. CórdobaTeléfono: 957 68 32 80Web: www.aytorambla.orgCorreo electrónico: alcaldí[email protected]: invierno: sábado y domingo de 11,00 a 14,00 h y de 19,00 a 21,00 h. Verano: lunes a viernes de 11,00 a 14,00 h, sábado y domingo de 11,00 a 14,00 hy de 19,00 a 21,00 h. Pueden concertarse visitas en otros horarios.Entrada: gratuita.


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Museo Arqueológico y Etnológico de LucenaTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena se ubica en el Castillo del Moral.Este edificio, declarado Monumento Nacional el 3 de Junio de 1931, se sitúa enel centro histórico del casco urbano de la ciudad, en la vaguada natural que ocupaLucena, y se caracteriza por su disposición en espacios geológicos no destacada-mente defensivos, catalogándose así como un castillo de llanura.

De origen andalusí, por los resultados de las actuaciones arqueológicas realizadasen el año 1987, su imagen actual recuerda la fisonomía que durante los siglos XIVy XV adquirió como fortaleza fronteriza con Granada.

El museo abre sus primeras salas en diciembre del año 2001, acabándose su mon-taje con diez salas temáticas en 2005. Desde ese momento ha ido actualizandocontinuamente los materiales expuestos en cada sala, instalando puntos interacti-vos y restaurando o manteniendo parte de sus dependencias como castillo.

Este edificio se distribuye en cinco zonas: patio de armas, torres, paso de ronda, fosoy muralla externa. Está compuesto por diez salas ubicadas en dos plantas, ademásde las salas que se encuentran en la torre del Moral y en la torre del homenaje.

Pasaje Cristo del Amor, s/n. 14900 Lucena. CórdobaTeléfonos: 957 50 97 83 - 957 51 32 82Web: www.museodelucena.comCorreo electrónico: [email protected]: invierno: martes a viernes de 9,00 a 14,00 h y de 17,00 a 21,00 h, sába-do, domingo y festivos de 11,00 a 14,00 h y de 18,00 a 20,00 h. Verano: martes aviernes de 9,00 a 14,00 h y de 18,00 a 22,00 h, sábado, domingo y festivos de11,00 a 14,00 h y de 19,00 a 22,00 h.Entrada: gratuita. Visitas guiadas para grupos previa cita.


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La sala 1, “Evolución de la vida en la Tierra”, presenta una muestra de fósiles deanimales y vegetales, desde el Primario, Jurásico y Cretácico hasta el Pleistoceno.La sala 2, “Evolución cultural y física del hombre”, trata los hitos fundamentalesde la evolución y el desarrollo del ser humano, abarcando la revolución agraria yel control del agua, el urbanismo y el mundo religioso, representado por muestrasde diosas madres mediterráneas. Las salas 3 y 4, denominadas “La Cueva delÁngel”, recrean la vida y el medio ambiente de neandertales y preneandertales enel yacimiento de la Cueva del Ángel, ubicado en la Sierra de Aras, con un ámbitocronológico de 480.000 a 80.000 años. La sala 5, “La cerámica”, explica el pro-ceso de producción del barro y los tres grandes sectores de la alfarería: materialconstructivo, vajilla de mesa y almacenaje.

Continuamos con la sala 6, “Lucena judía”, en la que se cuenta cómo Lucena asis-tió al nacimiento de Maqom Israel o “ciudad de los judíos”, que fue el culmen desu desarrollo cultural para la época, exponente de la autonomía y máxima riquezapersonal y colectiva de la comunidad judía. En la sala 7, “Los metales”, se mues-tra desde la producción actual de orfebrería y metal en Lucena hasta las herramien-tas de la agricultura romana y medieval, pasando por elementos metálicos deguerra, como puntas de flecha y puntas de lanza de épocas romana y andalusí. Lasala 8, “Pensamiento y las ideas”, muestra recreaciones de enterramientos roma-nos y musulmanes, además de una selección de instrumental quirúrgico y cosmé-tico de época califal. En la sala 9, “Topografía”, se muestra una maqueta a escala1:6.250 del término municipal de Lucena. Finalmente, la sala 10, “La ciudad deLucena”, muestra la historia de la ciudad, desde su origen medieval a la actuali-dad, su desarrollo urbanístico y los grandes personajes de su historia.


Museo Municipal de Luque Tierra de FronterasTitularidad municipal. Gestión municipal

El germen del museo nace en el año 2001 con el proyecto “Luque, Tierra deFronteras” en el que se marcan las líneas a seguir en lo referente al patrimonioluqueño para los próximos años. Uno de los puntos clave de este proyecto era lapuesta en marcha de un museo local. La idea de frontera había estado presentesiempre en la historia de nuestra localidad por lo que se decidió bautizarlo coneste nombre, utilizando el hilo conductor de la frontera para narrar la historia dela localidad. A lo largo de los siglos Luque ha vivido, debido a su situación geo-gráfica, junto a importantes vías de comunicación, manantiales y entre la sierra yla campiña, en territorio fronterizo. Ésta es la razón de la denominación delmuseo.

Está estructurado en tres salas. En la sala I, “Frontera antigua”, podemos ver losdiferentes momentos en que nuestra localidad fue frontera: primero, entre los dife-rentes pueblos íberos: bastetanos y turdetanos; con posterioridad, con la conquis-ta de cartagineses, y luego con los romanos. En cada sala hemos elegido unmonumento o fortificación de la localidad que sirva como guía para la explicaciónde la misma: en esta sala primera, sería el recinto fortificado de los Castillarejos.Por medio de paneles hemos querido explicar la vida cotidiana y la muerte (reli-gión o enterramientos, según la importancia o trascendencia de cada cultura), y el

Paseo de las Fuente, s/n. 14880 Luque. CórdobaTeléfono: 957 66 75 74Web: www.luque.esCorreo electrónico: [email protected]: del 16 de marzo al 14 de octubre: miércoles y jueves de 10,00 a 14,00 h,viernes y sábado de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 20,00 h. Domingo y festivos de 10,00 a 14,00 h. Del 15 de octubre al 15 de marzo: miércoles y jueves, domingo y festivos de 10,00a 14,00 h. Sábado de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 20,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

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tránsito entre uno y otra que es la guerra, por medio del armamento, sistemasdefensivos y construcciones de guerra. En la sala II, “Frontera medieval”, presen-tamos las “fronteras” que vivió Luque en esta época. La primera la constituyen lasrevueltas muladíes de finales del siglo IX y principios del siglo X.; con posterioridad,otro momento de enfrentamiento se produjo en nuestra localidad cuando el afama-do rey Lobo de Murcia, Ibn Mardanish, pierde la batalla del río Lukk contra los almo-hades, comenzando aquí su declive. Años después, tras la conquista de Luque porFernando III, estaremos en frontera con el reino nazarí de Granada más de cienaños. El recinto principal de esta sala es el castillo de Luque, Hisn Lukk. Finalmente,la sala III está dedicada a la Guerra Civil española. El coronel Cascajo, que fue elmilitar que se alzó en Córdoba, era oriundo de Luque, y al estallar la guerra teníaen el pueblo a sus dos hermanas, por lo que en cuanto pudo mandó a la GuardiaCivil de los alrededores para tomar Luque. La provincia de Jaén, con la que colin-damos, se mantuvo fiel a la República hasta el final de la guerra; otros pueblos dealrededor también estuvieron del lado del gobierno legítimo, por lo que en el primeraño Luque fue un islote en la zona. Como recuerdo de este momento se van acomenzar a poner en valor en nuestra localidad los búnkeres del Alamillo, emblemade nuestro museo. El museo cuenta con dos salas más; una, dedicada a artistaslocales, y la otra a exposiciones temporales.


Museo de UlíaTitularidad Iglesia Católica. Gestión Obispado de Córdoba

El Museo de Ulía fue creado como Museo Oficial del Obispado de Córdoba por elpárroco don Pablo Moyano Llamas, con los fondos existentes en la parroquia,donaciones particulares de familias que de tiempo inmemorial poseían algunosobjetos y varios hallazgos casuales, descubiertos a flor de tierra al trabajar elcampo para plantar las viñas en los años 50 y 60 del siglo XX. Ocupa dos salasde la parroquia, situadas bajo el coro, con acceso directo desde la Plaza de laConstitución. Es especialmente sugestiva la segunda de ellas, rematada por unabóveda de ladrillo.

Las colecciones que lo forman son diversas, abarcando el Paleolítico y Neolítico,y destacando sobre todo la época romana, desde el siglo I a.C. al siglo III.Destacan algunas esculturas del siglo I como el Sátiro, la Venus de Montemayor,el León de la Zargadilla y el Niño con caracola y una cabeza de caballo íbero; ytambién cuenta con una pequeña colección de inscripciones romanas del siglo I,además de una amplia colección numismática. Entre ellas, seis monedas de Ulíay de varios emperadores.

Las mejores esculturas preceden del pago de la Zargadilla. La inscripción de mayorcalidad, de carácter sepulcral, de Cornelio y Calpurnio, procede del pago de Rayosy Matas.

Plaza de la Constitución. Parroquia de Nuestra Señora de la Asunción.14530 Montemayor. CórdobaTeléfono: 957 38 40 40Horario: lunes, martes y viernes de 9,00 a 11,00 h y de 18,00 a 19,30 h.Miércoles de 18,00 a 19,30 h. Jueves de 18,00 a 19,00 h. Sábado y domingo de 9,00 a 11,00 h. Entrada: gratuita. Visitas concertadas previa cita.

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Museo GarneloTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Garnelo tiene su sede en una casa palacio conocida popularmente comoCasa de las Aguas, debido a que en este recinto estaban situados los depósitos deagua para el suministro de la ciudad.

Posee el estilo característico de las casonas señoriales de fines del siglo XIX. Estáordenada en torno a dos núcleos diferenciados que se comunican mediante un jar-dín. La vivienda se estructura en tres dobles crujías alrededor del patio claustrado,con tres plantas de altura. Es de destacar el juego de color en el patio, con los pila-res de ladrillo visto y las molduras en blanco.

En su configuración responde a la corriente historicista renacentista, de la que tan-tos ejemplos hay en toda Andalucía. La planta baja, que cuenta con un amplio jar-dín, da entrada al Museo Garnelo, que ocupa, además, toda la primera planta deledificio. Este espacio incluye dependencias anejas al museo (recepción), y tambiénse encuentra aquí la capilla-oratorio del antiguo Asilo de los Dolores, pequeña joyaarquitectónica que conserva los primeros frescos que pintó José Garnelo, junto asu hermana Eloísa, en 1886.

El museo es la cátedra abierta de este montillano de vocación y sede de una obra,al mismo tiempo, andaluza y universal.

Plaza de Ángel Sisternes, s/n. 14550 Montilla. CórdobaTeléfono: 957 65 70 39Web: www.museogarnelo.orgCorreo electrónico: [email protected]: verano: martes a sábado de 11,30 a 13,30 h y de 19,00 a 21,00 h. (eninvierno, de 17,30 a 19,30 h.) Domingos y festivos de 11,30 a 13,30 h. Lunes:cerrado.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

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José Garnelo (1866-1944), el pintor más culto de su época, incansable busca-dor de nuevos planteamientos estéticos, supo aunar, en una síntesis magistral, elclasicismo más depurado con las nuevas tendencias de la vanguardia en aquelapasionante tránsito de los siglos XIX y XX, para legarnos una obra rica y diversaque hoy podemos contemplar en el museo que Montilla le dedica como preclarohijo suyo.

La visita al museo comienza en el patio, donde una serie de paneles ilustran al visi-tante sobre la vida de José Garnelo, el entorno familiar y su vinculación conMontilla. A continuación, en el vestíbulo, se exhiben diversos retratos de familia,entre ellos el del padre del pintor, José Ramón Garnelo Gonzálvez, y en la escale-ra principal contemplamos dos soberbios bocetos de gran formato, María Cristinacon Alfonso XIII niño y Los padres del pintor. En la sala 1 podemos admirar unode los mejores paisajes de Garnelo, Olivos y cipreses en Corfú, y en la sala 2 elcélebre Retrato de su madre y ¡A la guerra!, obra de juventud del maestro, entreotros lienzos notables dentro de su trayectoria artística.

La pintura de historia se ubica en la sala 3, donde se pueden admirar dos de susobras más relevantes: El pedagogo y Veturia y Coriolano. Desde esta recoleta salase accede a las cuatro galerías, alrededor de las cuales se distribuyen el resto delas estancias. En estos espacios podemos contemplar algunos retratos y paisajesde diversas épocas y técnicas, entre otros El Puntal y Paisaje de Balsaín. En la sala4, dedicada a la pintura mural, se muestran las impresionantes acuarelas que sir-vieron de base para la restauración del Casón del Buen Retiro y, presidiendo laestancia, un boceto de El collar de la justicia.


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En la pared frontal de la sala 5 se exhibe Capea en las Navas del Marqués, juntoa otras obras señeras de su pintura costumbrista. En la sala 6 se presenta unaamplia muestra de “tablitas”, pequeñas obras maestras de la pintura intimista deGarnelo, agrupadas temáticamente y, a continuación, en la sala 7, se puede con-templar una importante muestra de dibujos de variada técnica.

De nuevo en la planta baja, se accede a la sala 8, donde el rostro sobrecogedor desu Dolorosa convive con otras obras de ambiente religioso y una selección de susuite sobre Fuente Obejuna.


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El Museo Histórico de Montilla se ubica, desde 1997, en un edificio que anterior-mente sirvió como residencia de la Comunidad Salesiana y, posteriormente, Casade la Cultura. El carácter funcional del inmueble facilitó sobremanera su adaptabi-lidad para cumplir la función museística.

A través de la colección podemos hacer un recorrido por la historia montillana,dado que la mayor parte de las piezas que se exponen proceden de yacimientosque pertenecen a este término municipal. Partiendo desde las primeras manifesta-ciones de industria lítica del Paleolítico Inferior, Medio y Epipaleolítico, nos aden-tramos en los testimonios del Neolítico con magníficos ejemplos de la técnica dela piedra pulimentada. Igualmente, y datándose en la Edad de los Metales, encon-tramos la presencia de fragmentos cerámicos que pertenecieron a la Cultura delVaso Campaniforme. Son elocuentes las numerosas piezas fundidas en metal que,en su mayoría, responden a instrumentos defensivos.

La presencia del asentamiento ibero-turdetano localizado en Montilla quedademostrada mediante piezas cerámicas, monedas, fíbulas de bronce y, principal-mente, con el ejemplar en bronce que pertenece al grupo de los conocidos comosigna equitum íberos tipo Jinete de la Bastida.


Museo Histórico Local de Montilla

C/ Beato Miguel Molina, 2. 14555 Montilla. CórdobaTeléfono: 957 65 59 81Web: www.montilla.esCorreo electrónico: [email protected]: invierno: martes a viernes de 12,00 a 13,30 h y de 17,00 a 19,00 h.Verano: martes a viernes de 19,00 a 21,00 h. Sábado de 17,00 a 20,00 h. Domingo de 11,00 a 14,00 h.Entrada: gratuita. Visitas guiadas a grupos previa cita mediante llamada telefónica ocorreo electrónico.


Las piezas pertenecientes a la época roma-na, tanto por su valor histórico, arqueológicoy artístico, son testimonio de la importanciaque nuestro término alcanzó durante ladominación romana en Hispania.

Podemos hacer una clasificación de las pie-zas expuestas en base al siguiente criterio:arquitectónicas, escultóricas, vinculadas a laactividad agrícola, pertenecientes al ámbitocientífico, propias del ajuar doméstico y referentes a lo funerario.

En cuanto a las manifestaciones escultóricas,destaca la interesante colección de exvotos enterracota, así como los ejemplares de escultu-ras dedicadas a divinidades romanas.Igualmente, por su interés destacan las piezasvinculadas al desarrollo de la agricultura, con-tando con un importante conjunto de aperosde labranza y molinos aceiteros y harineros.

Clasificadas como piezas pertenecientes al ámbito científico, destaca un ajuarmédico quirúrgico y un cuadrante solar romano marmóreo. Asimismo, se exponenuna serie de utensilios de uso cotidiano, tanto en vidrio como en cerámica, con-tando con piezas de terra sigillata, vajillas de vidrio transparente y de cerámicacomún, monedas, pesas de plomo, lucernas, utensilios de confección textil, ador-nos de orfebrería, de cosmética, amuletos y fíbulas.

Igualmente se exponen dos tumbas de inhumación y una urna de incineración.También vinculada con el ámbito funerario y de un destacado valor documental eiconográfico, se encuentra la Lápida de Aquiles, testimonio de los comienzos delcristianismo durante el Bajo Imperio.

La introducción a la Edad Media queda reflejada con una serie de piezas del periodovisigodo que detentan un alto valor documental. Asimismo, el esplendor andalusí quedaexpuesto con piezas pertenecientes al periodo del califato cordobés.

La importancia que alcanzó Montilla durante el Siglo de Oro queda testimoniadapor un conjunto de piezas que muestran la categoría artística e histórica que acon-teció en el siglo XVI. Se trata del monumental escudo de la portada de acceso alantiguo Convento de San Lorenzo, así como el perteneciente a los duques deMedinaceli. También se exhiben una serie de elementos procedentes en su mayo-ría del demolido castillo de los Fernández de Córdoba y a la antigua Casa y Colegiode la Compañía de Jesús.

Finalmente, el discurso museográfico se clausura con sendos bustos esculpidos porManuel Garnelo y Alda, fiel testimonio de la corriente naturalista que dominó laplástica de principios del siglo XX.

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Museo Municipal de MontoroTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Municipal de Montoro posee dos secciones bien diferenciadas, una dedi-cada a los contenidos de tipo arqueológico y otra a la colección pictórica del pintormontoreño Antonio Rodríguez Luna. Las dos sedes del museo presentan una solaplanta y albergan una única sala cada una, si bien en el caso de la sala pictórica estádividida o compartimentada en tres pequeños espacios con paneles efímeros.

El espacio dedicado a la colección arqueológica es la Iglesia de Santa María de laMota, una antigua ermita del siglo XIII que ha sufrido importantes transformacio-nes hasta el siglo XVIII. Se trata de una estructura sencilla, de 327 m² distribuidosen tres naves separadas por esbeltas columnas de piedra. Sus capiteles, de estilorománico, suponen uno de los elementos más interesantes del edificio, pues sondiversos entre sí y parecen tener, como los fustes de las columnas, procedenciasdistintas. Las columnas sostienen arcos apuntados.

Las vitrinas del museo contienen materiales arqueológicos recuperados en eltérmino municipal de Montoro, correspondientes a las diversas fasescronoculturales, desde materiales paleolíticos, neolíticos, de las edades del Cobrey Bronce, íbero-romanos, medievales y modernos. Entre las piezas más destacadasse encuentra la Estela de guerrero o Thoracata. La colección paleontológica estáformada por una selección de fósiles pertenecientes a las distintas etapas de la

Plaza de Santa María de la Mota y Plaza del Charco. 14600 Montoro. CórdobaTeléfono: 957 16 04 25Web: www.museodemontoro.esCorreo electrónico: [email protected]: sábado, domingo y festivos de 10,00 a 13,30 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí, la sala arqueológica en PlazaSanta María de la Mota.Entrada: gratuita.

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formación y evolución de la vida en laTierra.

La sección dedicada al pintor AntonioRodríguez Luna se encuentra situada enuna de las plazas más céntricas de estavilla, en el Charco, muy cercano a laIglesia del Carmen. Se trata de una anti-gua edificación religiosa, la Ermita de SanJacinto, pequeño inmueble barroco fecha-do, según su portada, en 1778. Se tratade una pequeña construcción barroca, deuna sola nave, en la que destaca espe-cialmente la cúpula de gallones, decoradacon yeserías polícromas. Sin duda algu-na, es el mejor ejemplo en esta poblacióndel Barroco yesero de la provincia. El edi-ficio presenta una portada realizada enpiedra molinaza, que le aporta el colorcaracterístico de esta villa.

En la “Sala Pintor Rodríguez Luna” seencuentran obras realizadas entre 1973 y1980. La donación se realizó en 1981 yel museo fue inaugurado en 1982, tras laintervención del arquitecto DanielRodríguez, hijo del artista, en la ermitapara adecuarla a su nueva función. Lasobras corresponden a su última etapa, ela-borada a partir de los setenta y caracteri-zada por una pintura abstracta, pero conreferencias a objetos cotidianos. Esa mez-cla de abstracción y figuración le dará sumarchamo específico. Es la época en quese aprecia la referencia de la abstracciónamericana, que había estudiado en la obrade Pollock, Rothko, etc. En sus creacioneshay cierta influencia de los campos decolor de este último, pero con otro estudiode la forma, el color y la composición. Estaetapa es la que mostró en 1976 en laGalería Juana Mordó de Madrid, en la pri-mera vez que Luna mostraba su obra enEspaña después de la guerra.


Museo Histórico Local de MonturqueTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Histórico de Monturque se encuentra situado en el Paseo de San Mateo,que ofrece un marco idóneo para disfrutar de una panorámica de la localidad ycomprender la sucesión de las diferentes culturas a lo largo de la historia. Fuecreado a iniciativa del Ayuntamiento de Monturque y ocupa un edificio rehabilitadoen 1997 por la Casa de Oficios "Torre del Castillo" para adaptarlo a su usomuseístico.

Cuenta con una nave en la que acoge áreas de exposición coincidentes con losperiodos históricos más representativos en Monturque: Prehistoria, cultura íbera,Roma, Edad Media y cultura islámica. Los fondos que se encuentran depositadosen el museo proceden de las diversas excavaciones que se han desarrollado a lolargo de los años en este municipio, siendo la cultura romana el período más docu-mentado desde el punto de vista material, por lo que se le dedica un apartado másextenso en el museo.

Uno de los principales atractivos del museo reside en su actuación como elementodinamizador de los yacimientos arqueológicos cercanos: el yacimiento de Paseillos(criptopórtico destinado a mercado y termas), las cisternas romanas y el castillo.

Ofrece servicio de visitas guiadas, tienda, servicio de información turística, cuader-nos didácticos para escolares y biblioteca.

Paseo de San Mateo, s/n. 14930 Monturque. CórdobaTeléfono: 957 51 80 94Web: www.aytomonturque.org/museoCorreo electrónico: [email protected]: domingo y festivos de 11,00 a 14,00 h y de 17,00 a 19,00 h, el resto dela semana sólo visitas concertadas.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

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Museo Municipal de Palma del RíoTitularidad municipal. Gestión municipal

Antiguo Convento de Santa Clara. C/ Santa Clara s/n. 14700 Palma del Río. CórdobaTeléfono: 957 64 43 70Web: www.museodepalma.esCorreo electrónico: [email protected]: lunes a viernes de 8,00 a 15,00 h.Entrada: gratuita. Visitas con guía para grupos previa cita.

En la actualidad el Museo Municipal de Palma del Río está situado en el antiguoConvento de Santa Clara de nuestra localidad. La creación de este convento declausura se remonta al año 1498, cuando Juan de Manosalvas, caballero veinti-cuatro de la ciudad de Córdoba, cede unas casas de su propiedad a la primeracomunidad de monjas clarisas. Paulatinamente el convento se va configurandosobre un claustro de influencia mudéjar y renacentista, atribuido recientemente ala escuela constructiva de Hernán Ruiz II. La comunidad de religiosas franciscanasse mantuvo en el convento hasta el año 1970, cuando son reubicadas en otrasinstituciones religiosas y este edificio se abandona. El monasterio entra en progre-sivo deterioro y en el año 1998 el ayuntamiento comienza la restauración de estemonumento declarado Bien de Interés Cultural.

El Museo Municipal de Palma del Río se configura como una estructura organiza-tiva con distintas áreas temáticas: Arqueología, Etnografía, Tauromaquia y ArteContemporáneo. La colección del Museo Municipal comprende también esta cla-sificación organizativa, con una mayoría de fondos catalogados como arqueológi-cos, seguidos por otros de carácter etnográfico y finalmente una colección de artecontemporáneo. La actividad actual del museo está centrada en la organización deexposiciones temporales y la adaptación del espacio monumental de Santa Clara ausos museísticos. También se organizan actividades de investigación y difusióncomo son los cursos de verano que anualmente se organizan junto a la Universidadde Córdoba, las Jornadas de Historia Cardenal Portocarrero y la publicación anualde la revista de investigación Ariadna.


Museo Geológico Minero de Peñarroya-PueblonuevoTitularidad municipal. Gestión municipal

Museo creado por acuerdo del Pleno Municipal en 1996 e inaugurado el 15 demarzo de 1997 en la antigua nave de la Yutera, edificio emblemático del patrimo-nio arquitectónico industrial de la localidad, atribuido al gabinete de Eiffel confecha de 1908 y construido por la empresa francesa Sociedad Minera yMetalúrgica de Peñarroya. Responde a las características arquitectónicas del tipofuncionalista de construcciones fabriles de la época, con esbeltos pilares y estruc-turas metálicas unidas mediante remaches. Se trata de un museo dedicado a laconservación y difusión de la Mineralogía, Petrología, Paleontología y Minería, conuna exposición rigurosa y pedagógica.

La colección fundacional corresponde a la donación de Francisco Orden Palomino,impulsor del museo, y consta de útiles de prospección, material para el análisis yseparación mineralógica, modelos cristalográficos, colección sistemática de minera-les de los cinco continentes, fósiles de las distintas eras geológicas, minerales de losprincipales yacimientos andaluces, mapas y maquetas relacionadas con la minería.

Como complemento a la exposición se organizan conferencias, talleres y proyec-ción de audiovisuales. Por otro lado, también se ofrecen hojas didácticas a losCentros Educativos para trabajar durante la visita. Cuenta con servicio gratuito devisita guiada para grupos.

Carretera de la Estación s/n. Polígono Industrial La Papelera14200 Peñarroya-Pueblonuevo. CórdobaTeléfono: 957 57 09 86Web: www.penarroyapueblonuevo.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 10,00 a 13,30 h y de 17,00 a 20,00 h (en julio y agos-to de 19,00 a 21,00 h). Sábado de 10,00 a 13,30 h. Domingo, lunes y festivoscerrado. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 1,85 3. Estudiantes: 0,65 3. Pensionistas: 0,95 3. Grupos (a partir de 20personas): 0,50 3. Miércoles gratuito para los ciudadanos de Peñarroya-Pueblonuevo.

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Titularidad municipal. Gestión Patronato Municipal

El museo se encuentra ubicado en la casa natal del presidente de la II Repúblicaespañola don Niceto Alcalá-Zamora y Torres, bella casa señorial del siglo XIX refor-mada a principios del siglo XX. Los primeros fondos del museo se formaron con losobjetos, mobiliario y documentos donados por sus hijas en el año 1990. Estemuseo tiene un alcance de ámbito nacional, debido a las características de los fon-dos documentales que alberga y a la repercusión que la trayectoria personal y polí-tica de nuestro personaje ha tenido en la historia de España entre 1877 y 1949.Las etapas históricas que sustentan el discurso expositivo del museo responden ala evolución de la Historia de España desde la Restauración hasta la TransiciónDemocrática.

El edificio consta de tres plantas. La visita comienza en la planta baja, en el salónque conserva el mismo mobiliario y pavimento de la época. Aquí se encuentran losretratos de familiares del Presidente. En el comedor de invierno se encuentra lagalería de retratos, junto a fotografías de su esposa e hijos. La cocina se conservatal y como estaba cuando Alcalá-Zamora habitaba en la casa. En el patio exteriorbajo una encina centenaria se encuentra el busto que le dedicó su pueblo en1987. En la planta primera se encuentra el dormitorio de sus padres, que perma-nece intacto y como testigo de sus primeros años se conserva su cuna. En la salasegunda se recrean los primeros veinte años, su carrera administrativa queda refle-

C/ Río, 33. 14800 Priego de Córdoba. CórdobaTeléfonos: 957 54 30 30 - 690 63 81 00Web: www.epriego.com/nicetoCorreo electrónico: [email protected]: martes a sábado de 10,00 a 13,30 h y de 17,00 a 19,30 h. Domingo y festivos de 10,00 a 13,30 h. Lunes cerrado.Entrada: gratuita.

Casa Natal y Museo de Niceto Alcalá-Zamora yTorres


jada en la sala tercera y la cuarta ilustra su carrera política. La sala quinta recogede manera didáctica su vida como Presidente de la II República. La sexta se dedi-ca al exilio y a su largo peregrinaje de Francia a Argentina durante 441 días, y laséptima y última recoge sus últimas fotografías, el sofá donde murió y el reloj para-do a la hora de su muerte, junto a una luz siempre encendida, por deseo de sushijas, como recuerdo permanente. En la segunda planta se encuentra la sede delPatronato, donde se lleva a cabo una labor de investigación del personaje.

Actualmente, la casa museo ofrece visitas guiadas y cuenta con un servicio deaudioguías. Los visitantes reciben una breve introducción sobre el personaje y lacasa en el punto de recepción. Asimismo asisten a la proyección de un audiovisualsobre los aspectos históricos y humanos del Presidente. Tras este primer pasocomienza un recorrido guiado por el interior de la vivienda.

Cuenta asimismo con una biblioteca específica sobre la II República, sala de audio-visuales, sala de exposiciones temporales, tienda y sala de investigadores.

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Museo Adolfo Lozano SidroTitularidad municipal. Gestión Patronato Municipal Adolfo Lozano Sidro

Carrera de las Monjas, 16. 14800 Priego de Córdoba. CórdobaTeléfono: 957 54 09 47Web: www.arrakis.es/~priegoptCorreo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 10,00 a 13,30 h y de 18,00 a 20,30 h. Domingo y fes-tivos de 10,00 a 13,30 h. Sábado de 17,00 a 19,30 h. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: no cuenta con acceso completopara personas de movilidad reducida, ya que dispone de ascensor a la segunda plan-ta del edificio, pero no así para la tercera.Entrada: gratuita.

Ubicado en la casa donde vivió y falleció el pintor, el museo consta de dos plantasalbergando una selección de piezas representativas de los distintos estilos, épocasy temas que conforman lo más característico de su obra artística: obras modernis-tas y regionalistas, escenas de la alta sociedad madrileña de los años 20 en con-traste con las escenas de la Andalucía rural del momento, pero siempre tratadascon un exquisito realismo. Adolfo Lozano Sidro, nacido en Priego de Córdoba en1872, fue discípulo de Moreno Carbonero y Joaquín Sorolla. Desde 1904 hasta sumuerte colaboró como ilustrador de Blanco y Negro, llegando a publicar 637 tra-bajos en los que demuestra un gran dominio del color y una visión general de laépoca, captada de una forma pura y objetiva.

En todo el edificio, construido en 1910, se han respetado al máximo la arquitectura ydecoración originales, de estilo modernista. En la tercera planta puede contemplarseel estudio donde trabajó el pintor en los últimos años de su vida, y donde actualmen-te se exponen dibujos, bocetos y obras inacabadas, junto con piezas de mobiliario ydecoración de principios del siglo XX. En la sala 4 se ha respetado fielmente el lujosoy amplio salón con su monumental chimenea, cortinas, lámparas, retratos familiares,artesonado de madera con alacenas laterales y techo con decoración.

En la tercera planta, en el apartamento que ocupaba el pintor en sus estancias enPriego, se ha reproducido el estudio y demás dependencias utilizando para ello losmuebles originales. En estas dependencias se exponen cuadros de la familia,excepto en la sala de vitrinas, en las que se exhiben documentación sobre el pin-tor, bocetos y dibujos originales del mismo.


Museo Histórico Municipal de Priego de CórdobaTitularidad municipal. Gestión Patronato Municipal Víctor Rubio Chávarri

Centrado en la Arqueología de la comarca de Priego, desde el Paleolítico Inferiorhasta la Edad Media, el museo se ubica en la casa natal del artista local AdolfoLozano Sidro, distribuyéndose en cuatro salas más un patio columnado.

La exposición se apoya en un discurso museográfico didáctico donde abundanpaneles, transparencias luminosas, maquetas y recreaciones. Entre las coleccionesdestaca la cultura material perteneciente al Neolítico y Edad del Bronce, ajuaresfunerarios ibéricos de armamento, epigrafía latina y materiales medievales. La dis-tribución expositiva es la siguiente. La sala I se dedica a “Los Orígenes: Paleolíticoy Neolítico”, con cerámicas neolíticas, industria lítica, estela menhir y ajuares fune-rarios. La sala II lleva por título “De la piedra al metal: del final de la Prehistoria almundo ibérico”, exponiendo una espada de la Edad del Bronce y armamento ibé-rico. La sala III se dedica a Roma, con el título “Bajo la misma lengua”, destacan-do piezas escultóricas. La última sala, “Tiempos de crisis y de cambio: Antigüedadtardía y Edad Media", ofrece epigrafía de los siglos IV a VII d.C., cultura materialvisigoda, así como numismática y cerámica andalusíes.

Las excavaciones arqueológicas realizadas por la institución, tanto en el caso urba-no como en el territorio, y la donación de algunas colecciones particulares, han idoincrementando significativamente los fondos del museo, sobre todo las coleccionesprehistóricas y medievales. En un futuro próximo se tiene previsto trasladar la sededel museo al conocido como Molino de los Montoro, así como habilitar una sec-ción de Etnografía, basada en la colección Marcos Campos, una de las más impor-tantes de Andalucía.

Carrera de las Monjas, 16. 14800 Priego de Córdoba. CórdobaTeléfono: 957 54 09 47Web: www.aytopriegodecordoba.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 10,00 a 14,00 h y de 18,00 a 20,30 h. Sábado de 10,00 a 14,00 h y de 17,30 a 19,30 h. Domingo de 10,00 a 14,00 h.Lunes y festivos que no sean domingo: cerrado. Entrada: gratuita.

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Museo Histórico Local de Puente GenilTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Histórico de Puente Genil es una institución de carácter municipal encar-gada de conservar, exponer y difundir el patrimonio. Creado en el año 1982, desde1991 tiene su sede en el antiguo Convento de la Victoria, edificio barroco del sigloXVII y del cual destacaríamos el templo, el claustro y la escalera barroca. Está cons-tituido por dos secciones, arqueológica y etnológica. La primera ofrece vestigiosmateriales que se remontan al Paleolítico Medio y llegan hasta la Edad Media. Lasegunda pertenece a nuestro más reciente pasado y están relacionados con la tra-dición industrial de Puente Genil desde el siglo XIX. El museo se articula a lo largode varias secciones.

En la sala de Prehistoria-Protohistoria se muestran materiales que abarcan desdeel Paleolítico Medio hasta el Bronce Final y nos introduce en este ambiente reco-rrido por la industria lítica, mostrando la evolución de las técnicas y materiales deestas primeras sociedades de cazadores-recolectores. Siguiendo el itinerario llega-mos al Calcolítico, que muestra una serie de materiales líticos, hueso, metal y cerá-mica. De ellos destacan una serie de armas, útiles de metal y los “campaniformes”de la Fuente del Lobo. Termina la Prehistoria con un conjunto de materiales de laEdad del Bronce entre los que destacan cerámicas bruñidas, materiales líticos, ele-mentos de hoz y brazaletes de arquero.

Los objetos del mundo tartésico muestran su relación cultural con los colonizado-res fenicios y griegos, como se aprecia en diversos objetos de los cuales destaca-mos una cerámica corintia del siglo VI a. C. En los inicios de la Historia, el mundo

C/ Contralmirante s/n. 14500 Puente Genil. CórdobaTeléfono: 957 60 50 34Correo electrónico: [email protected]: de miércoles a viernes de 17,00 a 20,30 h. Sábado de 11,00 a 13,30 h.Entrada: gratuita.


ibérico nos legó una serie de escultu-ras zoomorfas: toro, león y caballo,relacionadas con el mundo funerario.En la vitrina se exhibe cerámica ibé-rica con decoración pintada a basede bandas, círculos, meandros, asícomo piezas de metal: monedas,fíbulas, exvotos como un guerrero,un caballo o un toro.

La sala del mundo romano y visigo-do nos ofrece una gran variedad deobjetos metálicos: monedas, fíbulas,escultura, arreos de caballo; útilesdomésticos relacionados con elmundo de la mujer: joyas, vidrio,pesas telar; con la infancia: exvotos,juegos, y con el varón: monedas,broches capa, arreos de caballo,herramientas o armas. Hay muestrasde cerámica común, de mesa terrasigillata o dedicada al transporte oalmacenaje de aceite o vino. Variadaes la exposición de epigrafía latina decarácter civil y funerario, destacandola lápida con alusión al municipio de Oningis. Se completa este ambiente condiversos elementos constructivos como capiteles, basas y molduras.

De la etapa visigoda conservamos una serie de ajuares funerarios de cerámica ymetal (broches cinturón), procedentes de la necrópolis de Los Castellares, así comouna amplia panoplia de ladrillos estampillados con digrafía latina y el signo delcrismón, primeras evidencias del cristianismo en la zona.

De la sala de la Edad Media destaca la última vitrina, que nos muestra materialesde bronce como un portacandil, puntas de flecha o ballesta, así como cerámicascon decoración cúfica o las típicas vidriadas de época hispano-musulmana, proce-dentes en su mayoría de Castillo Anzur. Destaca un bello capitel califal “nido deabeja” y una amplia muestra numismática (dinares, dirhens y feluses).

Por último, la sala de Etnografía repasa el pasado más reciente, que evoca momen-tos del Puente Genil industrial de finales del siglo XIX y primera mitad del XX. Losfondos de esta sección están relacionados con la fabricación de la carne de mem-brillo, contemplándose materiales y envases de metal utilizados en la fabricacióntradicional. También podemos observar una serie de maquetas (fábrica, noria,carro) que intentan ser una recreación de las labores cotidianas de aquella época.

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Museo del Anís de RuteTitularidad privada. Gestión Destilerías Duende, S.L.

El museo se encuentra en el edificio de Destilerías Duende, empresa ruteña de aníscreada en 1908 y que permanece en activo, de ahí que se trate de un museo vivo.El edificio es de principios del siglo XX y las tres salas dedicadas a exposición, res-tauradas en 1994, forman parte de la zona más antigua del inmueble.

El museo muestra un recorrido por la historia del anís de Rute, cuya existencia estádocumentada ya en el siglo XVII y que ha pervivido hasta la actualidad. Se exhi-ben alambiques de destilación, medidas, maquinarias, botellas, documentos y artí-culos publicitarios propios de esta bebida.

La primera sala o “Sala de alambiques” muestra los alambiques de cobre de des-tilación, todavía en uso. La segunda, “Sala de maceraciones”, muestra antiguostrujales (prensas) dedicados a macerar licores, y botellas antiguas, además dedocumentación y publicidad de casi cien marcas de anís de Rute, fundamental-mente de los siglos XIX y XX, y de antiguas envasadoras. La sala tercera o “Salade la mujer” expone en detalle la importancia de la mujer en la denominación delas marcas de anís. La colección del museo es propia y se ha ampliado con apor-taciones de familias relacionadas con las destilerías de anís de Rute, destacandocomo piezas los alambiques (uno de principios del siglo XIX) y algunas botellas deantiguos aguardientes de la localidad.

El museo dispone de tienda para adquirir anisados y licores.

Destilerías Duende S.L. Paseo del Fresno, 2. 14960 Rute. CórdobaTeléfonos: 957 53 81 43 - 957 53 29 91Web: www.museodelanis.com (en construcción)Correo electrónico: [email protected]: lunes a viernes de 9,00 a 14,00 h y de 16,00 a 19,00 h (verano: de 8,30a 14,30 h.). Fines de semana y festivos previa cita.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Visita guiada para grupos.


Museo Histórico Municipal de SantaellaTitularidad municipal. Gestión municipal

Casa de la Cultura. C/ Antonio Palma, 27. 14546 Santaella. CórdobaTeléfono: 957 31 32 44Web: www.santaella.es/portal/museoCorreo electrónico: [email protected]: sábado de 17,00 a 19,30 h. Domingo de 11,00 a 13,00 h. Entrada: gratuita. Visitas concertadas fuera del horario previa cita.

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El museo se ubica en la antigua casa del pósito, fechada en 1736, de la que sólose conserva la entrada. La actual disposición del edificio data de las obras de remo-delación llevadas a cabo por el municipio y la Diputación Provincial entre 1987 y1988 para acondicionarlo como Casa de la Cultura, la cual alberga distintos servi-cios entre los que se encuentra el museo.

La exposición consta de dos secciones: Arqueología y Etnografía, distribuidas enocho salas, que recogen elementos del pasado patrimonial del término municipalde Santaella.

Entre los fondos depositados, destacan en primer lugar materiales prehistóricos deindustria lítica tallada, cerámica campaniforme, armas de metal y objetos de ador-no personal. También se expone cerámica ática, un escarabeo egipcio y numismá-tica de la época de las colonizaciones mediterráneas, así como piezas de telar,objetos de metal y escultura zoomorfa ibérica, especialmente la Leona de la Mitray el León de la Camorra de las Cabezuelas. De época romana encontramos escul-tura, epigrafía y bronces. También destacan ladrillos estampillados hispanovisigo-dos y candiles, numismática y bronces hispanomusulmanes.

La sección de Etnología cuenta con utensilios empleados en las labores agrícolasy objetos de ajuar doméstico, así como la manta de viaje y las alforjas del bando-lero "El Pernales", para terminar con elementos de arqueología industrial.


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Desde el principio, el museo tiene una marcada vocación didáctica y pretende serun medio vivo de aprender historia, un instrumento que ayude a desarrollar lacapacidad de observación y un reflejo de la importancia que debe alcanzar la con-servación de nuestro patrimonio. Diversos aspectos se han cuidado desde los pri-meros momentos del montaje para hacer efectiva la vocación con que nació:gráficos que ayudan al visitante a situarse en el tiempo aproximado al que perte-necen los materiales expuestos y en la zona del término municipal donde fueronhallados; reconstrucciones ideales sobre el uso posible de algunos de los materia-les expuestos en él (brazal de arquero, molino de cereal, útiles para decorar la cerá-mica...); dibujos y esquemas que ayudan a los visitantes a comprender el procesode fabricación y uso de diversos materiales expuestos, etc.

El museo cuenta con guía y hojas didácticas para escolares, puntos de informacióninteractivos en las salas que ofrecen datos sobre vitrinas, piezas y el ambiente cul-tural de cada una de ellas.


Museo PrasaTitularidad privada. Gestión Grupo Prasa

El Museo Prasa Torrecampo es un museo particular, propiedad del Grupo Prasa ygestionado por la fundación del mismo nombre. Actualmente ocupa el edificiorenacentista de la antigua Posada del Moro y unos solares anejos, en los que seestá construyendo una nueva sede que incluirá todos los servicios necesarios. Elnuevo museo mantendrá la portada renacentista de la posada como imagen públi-ca de la institución. Convenientemente rehabilitado, este edificio se convertirá enla primera de las piezas de la nueva exposición permanente, consistente en lacolección reunida en su día por Esteban Márquez Triguero, creador a principios delos 70 del siglo pasado de la colección inicial de la Casa Museo Posada del Moro,precedente de la institución actual hasta que en 1995 el Grupo Prasa se hicieracargo del museo.

De estos fondos fundacionales de más de 12.500 piezas destaca especialmente lacolección arqueológica, que nos permite conocer mejor la historia de Torrecampoy de la comarca de Los Pedroches. Desde el Calcolítico hasta la Edad Moderna,todas las etapas históricas están muy bien representadas en una colección que esfiel reflejo del devenir histórico de este territorio, siendo especialmente destacableslos objetos relacionados con las actividades mineras y metalúrgicas, de gran impor-tancia hasta mediados del siglo XX en toda la comarca.

Los fondos permanentes se completarán con pinturas cedidas tanto por el GrupoPrasa como por la fundación, en cuyas colecciones están bien representadas lasescuelas de pintura cordobesa tanto del Barroco como de los siglos XIX y XX.

Posada del Moro. C/ Moro, 1. 14410 Torrecampo. CórdobaTeléfono: 957 15 50 04Correo electrónico: [email protected]: temporalmente cerrado por obras. El museo tiene prevista su apertura a lolargo de 2011.Entrada: gratuita.

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Museo Histórico Municipal de Villa del RíoTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Histórico Municipal de Villa del Río está situado en la “Casa de lasCadenas”, una de las casas más importantes de la localidad, ubicada en el cascohistórico, muy cercana al actual ayuntamiento. Consta de dos plantas, destacandosu bella portada en piedra de traza barroca, coronada por un frontón partido con dosplintos a los lados, rematados con bolas y, sobre ellos, al lado derecho, el escudoReal de España simplificado, y al izquierdo, el escudo de armas personales de donAlonso Baltasar Molleja Salcedo. Gozó de “privilegio de cadenas”, que le fue conce-dido por el rey Felipe V por haberse alojado en ella el Infante don Carlos -futuroCarlos III- en 1731. Fue reconstruida en 1776 y remodelada para adaptarla amuseo en 2002. Desde entonces está dedicada a este fin, aunque como tal vienefuncionando desde el año 1997, con distinta ubicación, siendo la primitiva la torrede poniente del Castillo de Villa del Río.

El museo cuenta con salas dedicadas a exposiciones temporales en la planta baja,y parte de la primera; la exposición permanente se sitúa en la primera planta. Lassalas permanentes están divididas en dos secciones, una dedicada a Bellas Artes,salas 7 y 9, en las que se exponen cuadros de artistas del siglo XX, y otra dedica-da a Paleontología-Arqueología, sala 12.

Centro Cultural Casa de las Cadenas. C/ Blas Infante, 13. 14640 Villa del Río.CórdobaTeléfono: 957 17 67 67Web: www.villadelrio.esCorreo electrónico: [email protected]: verano: lunes a viernes de 10,00 a 13,00 h y de 17,00 a 21,00 h.Invierno: de 11,00 a 14,00 h y de 16,00 a 20,00 h. Sábado y domingo, previa cita.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.


La sala “Beppo y Abdul", está dedicada adifundir el legado de la pintora inglesaBeppo (1899-1989) y de su marido, elacuarelista tunecino Abdul Wahab (1889-1962), mostrándose las serigrafías de estaartista, de gran expresividad, en las quesintetiza y estiliza el paisaje, así como lasacuarelas de Abdul donde el color es armo-nía; en esta sala también se muestra undibujo de Modigliani, perteneciente al lega-do de Beppo.

En la sala "Blas Moyano" se expone perma-nentemente la obra de este artista villa-rrense (1913-2001), en la que se reflejanlas diversas facetas que cultiva dentro desu producción artística como muralista,retratista, paisajista, etc, entre la quesobresale un retrato al óleo titulado ElZorongo. En la Sala “Pérez-Daza”, dedica-da a la sección de Paleontología-Arqueología, se pueden destacar variaspiezas: una espada ibérica de antenasatrofiadas, una colección de pesas roma-nas, un busto de mujer -aplique en plomoromano con reminiscencias íberas-, uncandil tardo-antiguo o visigodo, etc.

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Museo de Historia Local de Villanueva de CórdobaTitularidad municipal. Gestión municipal

Paseo de Andalucía s/n, antigua estación de ferrocarril.14440 Villanueva de Córdoba. CórdobaTeléfono: 957 12 00 00Web: www.villanuevadecordoba.comCorreo electrónico: [email protected]: sábado y domingo de 10,00 a 14,00 h.A diario con el mismo horario durante la Semana Santa, Feria de Agosto y Navidades. Pueden atenderse a los colectivos en días entre semana, mediante cita previa.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí. Entrada: gratuita. Grupos concertados para visitas guiadas 10 3.

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El Museo de Historia Local de Villanueva de Córdoba se ubica en la antigua esta-ción de ferrocarril de la localidad. Este edificio es de principios del siglo XX y hasta1970 ha hecho las funciones de estación de ferrocarril, hasta que en esta fechaquedó en desuso.

Este museo se centra en el periodo que va desde la Prehistoria reciente hasta ladominación visigoda. Sus ricos fondos fundacionales, de carácter arqueológico,son fiel reflejo del extenso repertorio de yacimientos arqueológicos dispersos por sutérmino municipal.

Temporalmente se extienden desde el Paleolítico hasta la actualidad, con especialincidencia en el Calcolítico, ya que nos encontramos en una zona en la que abun-dan los dólmenes. La pieza más importante es el Ajuar del Minguillo, un ajuarfunerario completo encontrado en el dolmen del mismo nombre, en el términomunicipal. En el discurso expositivo también se hace referencia a la incidencia delferrocarril en este pueblo y en el valle de los Pedroches.

Posee una sala principal que se destina a la exposición permanente, otro edificioanexo, comunicado con esta sala, en el que se ubica la recepción, y una sala deusos múltiples. Tiene una parte alta destinada a biblioteca, oficina, almacén ylaboratorio. Existe otro edificio anexo a la sala de exposiciones que aún no ha sidopuesto en valor.


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C/ Buen Suceso, 17. 14490 Villaralto. CórdobaTeléfonos: 957 15 01 04 - 957 15 01 63Web: www.museodelpastor.comCorreo electrónico: [email protected]: viernes de 16,00 a 18,00 h, sábado de 12,00 a 14,00 y de 16,00 a 18,00 h.Verano: viernes de 18,00 a 20,00 h, sábado de 12,00 a 14,00 y de 18,00 a 20,00 h.Domingos de 12,00 a 14,00 h. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Fuera de horario, visitas para grupos previa cita.

El Museo del Pastor preside un recoleto rincón a escasos metros de la IglesiaParroquial de San Pedro, centro neurálgico de la localidad.

Fue creado en 2006 por el Ayuntamiento de Villaralto, con la finalidad de proteger,conservar y difundir el rico patrimonio etnológico material e inmaterial relacionadocon la vida pastoril de esta localidad.

El proyecto de creación ha pretendido en primer lugar rehabilitar esta vivienda,magnífico ejemplo de arquitectura popular de mediados del siglo XIX, sin alterar enmodo alguno su fisonomía original. Al mismo tiempo, recrear y exponer en ella elmodus vivendi de los pastores de Villaralto, actividad que ha constituido uno de lospilares básicos de la economía de la población, desde su fundación a comienzosdel siglo XV. Por último, ha supuesto un merecido homenaje a todos los pastoresy pastoras que a lo largo de la historia de Villaralto dedicaron su vida a este sacri-ficado oficio.

A través de las diferentes estancias de la planta baja, en las que se distribuye lavivienda, se desarrolla el discurso museográfico, que abarca todos y cada uno delos aspectos relacionados con el pastoreo, desde una breve introducción histórica,condicionamientos geográficos y humanos, cultura material, espiritual, forma devida, etc.


Museo del Pastor


La exposición se inicia en la sala I, con una introducción geográfica de la comar-ca de Los Pedroches y de la presencia de Villaralto en el corazón de ese marco geo-gráfico, completado con una selección de testimonios arqueológicos de los dosyacimientos más significativos del término municipal.

En la sala II "El hogar de la casa" comienza el tema monográfico del museo, conlos orígenes del pastoreo en el Neolítico y la importancia de esta actividad en lahistoria de Villaralto. El nacimiento del Honrado Concejo de la Mesta, su repercu-sión en el desarrollo de la ganadería ovina, la creación de la red de vías pecuarias,en especial las Cañadas Reales, y con ello el surgimiento de la trashumancia, sonlos temas que se abordan en los paneles informativos. Junto a estos se exponendos magníficos ejemplares de rosquera (chozo individual, pequeño y portátil).

La sala III nos habla de la indumentaria de los pastores y los trabajos de cuidadoy crianza del ganado. Un zurrón, fiambrera, navaja, garrotes, etc. sirven de testi-monio. Los tipos de razas ovinas, la denominación de las reses, las clases de enfer-medades y los productos derivados de la oveja completan la información.

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El Museo de Costumbres y Artes Populares Juan Fernández Cruz se encuentra enZuheros, cuyo centro histórico está declarado Bien de Interés Cultural, situado enpleno Parque Natural de las Sierras Subbéticas.

Se crea gracias a la iniciativa particular del doctor en farmacia, cronista deZuheros, miembro de la Real Academia de Córdoba y de la Iberoamericana deFarmacia, que le da nombre al mismo, Juan Fernández Cruz (1925-2006). Su ilu-sión y su dedicación en recuperar, custodiar y catalogar más del 95 % de las pie-zas expuestas durante medio siglo, junto con el apoyo del Ayuntamiento deZuheros y la participación de muchos zuhereños, hizo que el 16 de mayo de 2003se abriera al público este museo etnográfico en el edificio conocido como CasaGrande. Este singular inmueble se construyó en 1912 y desde entonces ha tenidodiferentes usos, desde vivienda particular hasta cuartel de la Guardia Civil. De mar-cado carácter colonialista, consta de cuatro plantas con numerosos ventanales ybalcones, y dos patios que lo circundan.

Titularidad privada. Gestión Fundación Juan Fernández Cruz

Museo de Costumbres y Artes Populares JuanFernández Cruz

Edificio Casa Grande. C/ Santo 29. 14870 Zuheros. CórdobaTeléfono: 957 69 46 90Web: www.museocostumbres.comCorreo electrónico: [email protected]: del 1 octubre al 30 abril: martes a viernes de 12,00 a 14,00 h y de 16,00 a19,00 h. Sábado, domingo y festivos de 10,30 a 14,30 h y de 16,00 a 19,00 h. Del 1 de mayo al 30 de septiembre: martes a viernes de 12,00 a 14,00 h y de 17,30a 20,30 h. Sábado, domingo y festivos de 10,30 a 14,30 h y de 17,30 a 20,30 h.Entrada: adultos 3 3. Grupos de más de 20 personas 2,50 3. Menores de 12 años2 3 y grupos de más de 20 personas 1,50 3. Talleres temáticos artesanales: taller reducido 6 3 por persona y taller completo: 8 3por persona.


Actualmente es gestionado por la Fundación Juan Fernández Cruz, la cual recibiódel promotor y fundador la colección particular, y del Ayuntamiento de Zuheros, elinmueble donde se ubica.

El museo recrea a lo largo de 28 espacios expositivos las formas económicas ysociales desaparecidas que, entre la segunda mitad del siglo XIX y la primera mitaddel siglo XX, supusieron para la localidad y su comarca un modo de vida quemarcó todas las manifestaciones externas de sus habitantes. El trabajo, la socie-dad y las costumbres de otros tiempos son los ejes principales sobre los que giraeste museo, que en sus distintas áreas expositivas recrea las dependencias de dis-tintos oficios artesanos, profesiones liberales, útiles agrícolas y de ganadería, ade-más de una serie de estancias del hogar como la cocina y los dormitorios, en losque resultan apreciables las diferencias sociales que marcaron la vida de los pue-blos en épocas anteriores.

Con más de 3.000 piezas expuestas se muestran cuatro grandes secciones temá-ticas con diferentes elementos expositivos: aperos de labranza y ganadería: guar-nicionería, pastoreo, pesas y medidas, carga y transporte, labranza, era,fabricación de queso artesano; talleres artesanales de oficios tradicionales: zapate-ro, talabartero, espartero, costura y bordados, carpintero, apicultor, panadero, car-bonero-talador, matancero; estancias típicas de una vivienda rural: dormitorios,cocina, salita, cuadra; profesiones liberales: botica del siglo XIX, consulta médicay despacho-imprenta.

La puesta en valor de este museo se debe a la variedad etnográfica representada,a su completa presentación, como las colecciones de útiles para pesar y medir contodas las unidades o la amplia colección de albarelos de farmacia, a la conserva-ción de las piezas expuestas, como los enseres de la vivienda (tacataca y pupitrede madera, platero de palillería, etc.) y los aperos del campo (arados, ubios, har-neros, trillos, etc.) y a la peculiaridad de muchos de los fondos, como el juego depesas de la botica de 1824 o la máquina de escribir de punzón Mignon.

Además, se exhiben una serie de maquetas y miniaturas agrícolas realizadas porel fundador, colecciones de llaves, cerraduras y cerrojos o la de tabacos.

Junto a la exposición permanente se ofrecen talleres artesanales y de recuperaciónde tradiciones que complementan los espacios museísticos con una serie de acti-vidades participativas, dentro y fuera de las instalaciones del museo, apoyadas conmaterial didáctico y audiovisual.

Además el museo dispone de punto de venta de productos de la zona y sala mul-tiusos.

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Museo Municipal de Baza. BazaCasa Museo Federico García Lorca de Fuente Vaqueros. Fuente VaquerosMuseo de Galera. GaleraCasa Museo Federico García Lorca Huerta de San Vicente. GranadaCasa Museo Manuel de Falla. GranadaCentro de Arte José Guerrero. GranadaFundación Rodríguez-Acosta. GranadaMuseo Arqueológico de Granada. GranadaMuseo Casa de los Tiros. GranadaMuseo Cuevas del Sacromonte. GranadaMuseo de Bellas Artes de Granada. GranadaMuseo de Ciencias Naturales del I.E.S. Padre Suárez de Granada. GranadaMuseo de la Alhambra. GranadaParque de las Ciencias. GranadaUniverso Manuel de Falla. GranadaMuseo Histórico Municipal de la Alcazaba de Loja. LojaMuseo de Prehistoria y Paleontología de Orce. OrceMuseo Instituto de América-Centro Damián Bayón. Santa FeCasa Museo Federico García Lorca de Valderrubio. Valderrubio

GRANADA


Museo Municipal de BazaTitularidad municipal. Gestión municipal

El edificio en el que se ubica el Museo Municipal de Baza ha albergado el ayunta-miento de la ciudad durante más de 450 años, uso para el que fue construidoentre 1530 y 1539, si bien no fue terminado definitivamente hasta 1590, duran-te el reinado de Felipe II, tal y como reza una lápida conmemorativa de su facha-da principal. Estilísticamente se enmarca dentro del Renacimiento, destacando enél su pórtico con tres arcos de medio punto y dos bellos artesonados, uno (un alfar-je) cubriendo el techo del pórtico, y otro, en el Salón Capitular, levantado sobre elanterior.

El edificio, restaurado en 1987, dejó de cumplir sus funciones como ayuntamien-to, pasando a albergar una primera fase del actual museo, así como diferentes ofi-cinas municipales, hasta su conversión definitiva e íntegra como sede del actualMuseo Municipal de Baza en 1998.

La mayor parte de los fondos que lo integran son de carácter arqueológico. A laespera de que concluyan las obras de ampliación con la incorporación de unaalhóndiga del siglo XVI, el museo cuenta con cuatro salas de exposición permanen-te y otros espacios auxiliares. En los bajos del edificio se ubica la Oficina Municipalde Turismo. Las salas de exposición permanente se han estructurado en cuatrograndes periodos cronológicos culturales: Prehistoria, cultura ibérica, época roma-na, y épocas visigoda, árabe y Edad Moderna.

Plaza Mayor, 1. 18800 Baza. GranadaTeléfono: 958 86 19 47Web: www.ayuntamientodebaza.esCorreo electrónico: [email protected]: verano de 10,00 a 14,00 h y de 18,00 a 19,30 h. Invierno de 9,30 a 13,30 h y de 16,00 a 17,30 h. Sábado, domingo y festivos de11,00 a 14,00 h. Lunes y martes por la tarde cerrado.Entrada: 1,20 3. Niños: 0,60 3. Tarifa reducida para grupos organizados.

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Casa Museo Federico García Lorca de Fuente VaquerosTitularidad pública. Gestión Diputación Provincial de Granada

La casa natal de la familia García Lorca es una típica casa de labranza de la vega gra-nadina, que fue adquirida en los años 1980 por la Diputación de Granada para suadecuación como casa-museo. El Museo Casa Natal Federico García Lorca fue inau-gurado por doña Isabel García Lorca, hermana del poeta, el 29 de julio de 1986.

La vivienda tiene dos plantas y un patio interior. La planta baja es donde se ubi-can las estancias familiares: comedor, cocina, salita del piano y dormitorios, aquíse conserva parte del mobiliario original y recuerdos que pertenecieron a la fami-lia. En la planta de arriba se encuentra el viejo granero, convertido en espacioexpositivo. La dependencia más amplia de la casa es esta sala, donde se reúnenpara su exhibición parte de los documentos que configuran el rico patrimonio delmuseo. Es también el espacio para exposiciones temporales, cuyo objetivo es acer-car al visitante a la obra, la vida y la época en la que Federico García Lorca vivió.

El patio está presidido por un busto del poeta, obra del escultor Eduardo Carretero.Bajo el parral se conserva el viejo pozo, zona que separaba la vivienda de la parte

C/ Poeta Federico García Lorca, 4. 18340 Fuente Vaqueros. GranadaTeléfono: 958 51 64 53Web: www.museogarcialorca.orgCorreo electrónico: [email protected]: del 1 de octubre al 31 de marzo: de 10,00 a 13,00 h y de 16,00 a 17,00 h. Del 1 de abril al 30 de junio: de 10,00 a 13,00 h y de 17,00 a 18,00 h. Del 1 de julio al 31 de agosto: de 10,00 a 14,00 h. Del 1 al 30 de septiembre: de 10,00 a 13,00 h y de 17,00 a 18,00 h. Cerrado: lunes, 1 de enero, 1 de mayo, 25 de diciembre, 24 de diciembre (tarde) y31 de diciembre (tarde), Jueves y Viernes Santo (tarde).Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sólo la planta baja. Entrada: 1,80 3. Gratuita para escolares de Granada y provincia. La visita siempre esguiada. Para grupos es necesaria reserva.


destinada a los animales, aperos y antiguo pajar. Aquí se encuentra la sala AnnaMaría Dalí, donde se muestran exposiciones monográficas, también con caráctertemporal, y un pequeño servicio de información y publicaciones, donde el visitan-te puede comprar algunos artículos de recuerdo. En un antiguo edificio contiguo seencuentran las dependencias del Centro de Estudios Lorquianos, donde está labiblioteca y una sala de exposiciones destinada a iniciativas de artistas actuales,siempre relacionadas con la figura de Lorca.

Entre los fondos que se custodian destacan la colección de Anna María Dalí, pro-cedente de la donación que la hermana del pintor hizo al museo en 1987; el archi-vo del poeta Fernando Villalón, con una importante serie de correspondencia congran parte de los componentes de la generación del 27; y el archivo personal delhispanista Ian Gibson, donde se encuentra la documentación que reunió para suinvestigación sobre la vida y la muerte de Federico García Lorca. A esto se sumala colección que se ha ido formando desde su inauguración, compuesta por unaimportante biblioteca especializada y un fondo de diversos tipos documentales,entre los que destacamos los manuscritos originales de la Charla sobre teatro, laConferencia sobre cante jondo, El Retablillo de Don Cristóbal, poemas comoGacela del amor con cien años, Tema de la rosa mudable… Cuenta también condibujos, ediciones dedicadas y fotografías, junto con una colección de obra gráficaoriginal de pintores como José Caballero, Salvador Dalí, Gregorio Prieto, etc.

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Museo de GaleraTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo de Galera ocupa la antigua capilla del Convento de Cristo Rey al que estáanexo. El edificio original fue construido a mediados de los años 1950. Para acon-dicionarlo como museo, debido a la falta de espacio, fue necesario añadirle unaprimera planta exenta, de estructura metálica. De titularidad municipal, se creó en1998, año en que se comenzaron a reunir las colecciones que lo integrarían. Abriósus puertas al público en julio de 2001.

El museo propone un recorrido cronológico que abarca desde la Edad del Cobrehasta nuestro pasado más reciente. El espacio expositivo se compone de tres salasdistribuidas en planta alta, planta baja y bodega.

El recorrido empieza en la planta alta con un paseo por la Prehistoria reciente delaltiplano, comenzando con un análisis de la evolución del paisaje y medio ambien-te en los últimos 4.000 años, para después introducirnos en la Edad del Cobre,contemplando diversas herramientas de uso cotidiano, así como cerámica y armas.Siguiendo el recorrido, pasamos a la Cultura Argárica, donde se nos ofrece unavisión de aspectos de la vida cotidiana de estas gentes que poblaron el surestepeninsular hace 3.600 años. Así, podremos saber cómo hacían sus casas, de quéforma enterraban a sus muertos, cuál era el proceso de la fabricación de cerámicae incluso las enfermedades que padecían o las redes de intercambios que existían.

C/ San Marcos, 9. 18840 Galera. GranadaTeléfono: 958 73 92 76Web: www.altipla.com/galera/esp/museo.htmCorreo electrónico: [email protected]: del 1 de octubre al 31 de mayo: martes a domingo de 11,00 a 13,00 h yde 17,00 a 19,00 h. Del 1 de junio al 30 de septiembre: martes a domingo de 11,00 a 13,00 h y de19,00 a 21,00 h. Lunes cerrado.Entrada: 2 3. Grupos y menores de 10 años: 1 3. Todas las visitas al yacimiento son guiadas.

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En esta planta se exhiben los conocidos restos parcialmente momificados de lasepultura 121 del yacimiento de Castellón Alto.

En el inicio del recorrido de la planta baja encontramos respuestas a algunas delas preguntas más frecuentes sobre el período peor conocido de nuestra Historia,el Bronce Final, en el que hay un cambio radical en la morfología y distribución depoblados respecto a la fase anterior. En el museo podemos contemplar la maque-ta a escala de una cabaña de este período que fue excavada por Wilhem Schuleen el Cerro del Real. La visita en esta planta comienza con un acercamiento al tra-bajo de los arqueólogos y los medios y técnicas que utilizan para la investigaciónde sociedades del pasado.

La cultura íbera tiene especial relevancia en Galera, y la mayor parte de restos deesta sala pertenecen a este momento, y procedentes en su mayoría de la necró-polis de Tútugi, que puede ser la necrópolis más extensa de todo el mundo íbero.En el museo, tenemos la posibilidad de contemplar ajuares funerarios completostanto de un guerrero como de un miembro de la élite. Un lugar destacado loocupa la Diosa de Galera, escultura en alabastro que representa una diosa de lafertilidad y que fue importada desde Fenicia, del mismo modo que lo fue la cerá-mica ática de figuras rojas procedente de Grecia, que se puede contemplar en unade las vitrinas, de la que podemos destacar una colección de tres skiphos con larepresentación de la diosa Atenea como una lechuza.

Sobre el mundo romano se ofrece una amplia visión de la vida cotidiana, así comodel tipo y distribución de la población, y se explican las partes de una unidad depoblamiento muy presente en nuestra comarca como es la villa romana, con posi-bilidad de ver los elementos de construcción que eran utilizados en la construcciónde casas. También se pueden ver las inscripciones romanas en las que aparece porprimera vez el nombre de TVTVGI.

Ya en la planta baja también existe una zona dedicada a la época medieval, asícomo una vitrina de numismática con monedas íberas, romanas o medievales.

El trabajo de los arqueólogos, así como la historia de los trabajos arqueológicos enGalera, merecen una sala en la que también podemos encontrar la reproducciónde una sepultura en proceso de excavación.

El último gran espacio expositivo es la bodega, reservado para revivir nuestropasado más reciente. Se compone de tres ámbitos diferenciados, en los cuales senos habla de la importancia que han tenido en Galera la elaboración de vino o lostrabajos relacionados con el esparto y cáñamo, asimismo y de forma muy inter-activa nos podremos transportar hasta el comedor de una cueva de Galera en losaños 1950.

El Museo de Galera dispone también de una tienda en la que se pueden adquirirpublicaciones sobre temas locales y Arqueología en general, así como recuerdosrelacionados con la colección del museo.


Casa Museo Federico García Lorca Huerta de SanVicenteTitularidad municipal. Gestión municipal

La Casa Museo Federico García Lorca se constituye como lugar de memoria históri-ca y cultural, además de lugar de vida y creación del artista entre los años 1926-1936, ya que la familia García Lorca utilizó esta propiedad como lugar de veraneo.Allí escribió Federico algunas de sus mejores obras: El diván del tamarit, Romancerogitano, Poema del cante jondo, La casa de Bernarda Alba o Bodas de sangre.

También denominada Huerta de San Vicente, tiene sus orígenes en una casa-huer-ta característica de las plantaciones agrarias de la vega granadina situadas en laperiferia del borde urbano. Constituye el centro de gravedad del Parque GarcíaLorca, desde el que se articulan los círculos concéntricos que ordenan el conjun-to, recinto vallado con libre acceso al público pero con control horario. La estruc-tura de la edificación está resuelta mediante dos crujías paralelas a la fachada.

Dada la tipología de casa-museo, la colección está integrada por el conjunto demuebles que formaron parte del equipamiento de la casa-huerta durante las estan-cias de la familia. Entre el mobiliario, cabe destacar el piano del poeta, un pianode media cola del desaparecido fabricante López & Grifo, restaurado y en perfectoestado de uso.

Huerta de San Vicente. C/ de la Virgen Blanca s/n. 18004 GranadaTeléfonos: 958 25 84 66 - 958 25 82 52Web: www.huertadesanvicente.comCorreo electrónico: [email protected]: de martes a domingo. De octubre a marzo de 10,00 a 12,30 h y de 16,00 a 18,30 h. Abril, mayo, junio y septiembre de 17,00 a 19,30 h. Julio y agosto de 10,00 a 14,30h. Lunes cerrado.Entrada: 3 3. Niños, pensionistas y estudiantes: 1 3. Miércoles no festivos: entradagratuita. Grupos escolares (hasta E.S.O.): entrada gratuita con cita previa.

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La decoración de la casa incluye obras de arte de distinta procedencia y un comúndestinatario: son dibujos, óleos y grabados de Salvador Dalí, Rafael Barradas,Gregorio Toledo, Santiago Ontañón, Manuel Ángeles Ortiz, Rafael Alberti. Junto aestas obras se presenta también algún dibujo de Federico, viejos grabados de lafamilia o retratos de los hermanos. Complementan la colección el gramófono y elescritorio del poeta. En la planta superior, salvo la estancia del poeta, los dormito-rios han sido convertidos en sala de exposición, donde se pueden contemplarmanuscritos y dibujos originales de Federico y una nutrida colección de fotografíashistóricas de los García Lorca en la Huerta de San Vicente.

El museo dispone de tienda.


Casa Museo Manuel de FallaTitularidad municipal. Gestión municipal

Paseo de los Mártires, s/n. 18009 GranadaTeléfonos: 958 22 21 88 - 958 22 21 89Web: www.museomanueldefalla.orgCorreo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 10,00 a 14,00 h. Última visita a las 13,30 h. Julio y agosto, jueves a domingo de 10,00 a 14,00 h.Entrada: 3 3. Grupos, mayores de 65 años y residentes en Granada: 1 3. Todas las visitas son guiadas. Los grupos deben concertar cita previa.

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La Casa Museo Manuel de Falla se integra en un proyecto más amplio que es el CentroCultural Manuel de Falla, y supone la puesta en valor de la casa donde viviera el maes-tro, un carmen granadino que recoge el ambiente cotidiano en el que se desenvolvióla vida de la familia, guardándose también en ella testimonio del círculo de amista-des del músico.

Manuel de Falla vivió en este lugar, en régimen de alquiler, desde el verano de1922 hasta el 28 de septiembre de 1939, fecha en la que se marchó a Argentina.Aquí compuso sus obras más universales: El retablo de maese Pedro, Psyché, Elsoneto a Córdoba, los homenajes a Dukas, Debussy, Arbós y Pedrell, y gran partede su Atlántida. En muchas ocasiones recibió la visita de García Lorca, con quiencompartió horas de tertulia junto con otros artistas e intelectuales de la época.

La Casa Museo Manuel de Falla es un típico carmen, que consta de dos plantas yde ocho salas. Las piezas que la componen son los objetos personales que Manuelde Falla dejó cuando se marchó a Argentina y que sus amigos guardaron cuandoen 1941 el músico no pudo mantener su alquiler y el de la vivienda en Argentina.En 1962 el Ayuntamiento de Granada decide adquirir la casa y recopilar todos susobjetos personales e instalarlos tal y como estaban cuando Falla vivía, gracias a losbocetos que en su día, a tal fin, realizara su amigo Hermenegildo Lanz.

Dentro de esta colección hay muchas piezas que destacan en importancia, comoson su piano Pleyel, los cuadros de Ignacio Zuloaga, su cuarto -incidiendo en todassus medicinas-, un salterio del siglo XVII, su máquina de escribir... y de forma másgeneral el ambiente del siglo XIX que se respira al entrar en esta casa, dando lasensación de estar haciendo un viaje en el tiempo.

El centro cultural cuenta también con auditorio, sala de reuniones, cafetería, aulasde estudio, sala de exposiciones, etc.


Centro de Arte José GuerreroTitularidad pública. Gestión Diputación de Granada

El Centro José Guerrero tiene como función conservar, mostrar y promover el estu-dio y la difusión de la obra del artista, que expresó su deseo de que fuese su tie-rra natal el destino de la colección personal de su pintura, formada por aquelloscuadros que consideró esenciales. Esto ha sido posible gracias a la generosidad dela familia, que seleccionó un conjunto de obras que permite observar las etapasmás representativas del autor: los inicios influidos por Matisse y Picasso mediadoslos cuarenta, el descubrimiento de la abstracción en el entorno americano de losprimeros cincuenta, el impacto del Pop Art a finales de los sesenta del siglo XX, elhallazgo de un sistema formal propio a partir de los setenta, y la plena madurez.Sin embargo, el centro no pretende cerrarse exclusivamente a la obra de Guerrerosino que, inspirado en la curiosidad intelectual del pintor, se articula como espa-cio público de la sociedad que lo acoge. Su programa de exposiciones prima la pro-ducción propia y presta especial atención al arte internacional, en cuyo marco seexhiben, para contextualizarlos, los trabajos de artistas granadinos y nacionales,según una lección extraída de la propia trayectoria artística vital de José Guerrero.

El centro ocupa un edificio rehabilitado y adaptado a los requisitos de la museolo-gía actual por el arquitecto Antonio Jiménez Torrecillas, bajo la supervisión de

C/ Oficios, 8A. 18001 GranadaTeléfonos: 958 22 01 09 - 958 22 01 19Web: www.centroguerrero.orgCorreo electrónico: [email protected]: martes a sábado y festivos de 10,30 a 14,00 h y de 16,00 a 21,00 h. Domingo de 10,30 a 14,00 h. Cerrado lunes y los días 24, 25 y 31 de diciembre y1 de enero.Horario de verano de martes a sábado y festivos de 11,00 a 14,00 h y de 17,00 a21,00 h. Domingo de 10,30 a 14,00 h. Cerrado lunes. Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí. Entrada: 1 3. Reducida: 0,50 3. Gratuita: pensionistas (mayores de 65 años), niñoshasta 12 años y grupos a partir de 14 personas. Los miércoles para el público general.

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Fotografías: Javier Algarra


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Gustavo Torner. Se ubica en la alcaicería, el más importante centro mercantil de lamedina árabe, dedicado principalmente al comercio de la seda. En la misma calleOficios se encuentran la lonja y la madraza, antigua universidad árabe y ayunta-miento de la ciudad durante mucho tiempo. Muy próxima estaba la gran mezqui-ta, donde hoy está la catedral renacentista y la Capilla Real, cuyas cresterías sonel fondo de la sala superior del Centro José Guerrero. En el campanario de la cate-dral tuvo su primer estudio el pintor José Guerrero, como lo tuvo, cuatro siglosantes, Alonso Cano. Se trata por lo tanto de un ámbito cargado de significado his-tórico y artístico.

Cuenta con tienda librería ubicada en la planta baja.


Fundación Rodríguez-AcostaTitularidad privada. Gestión Fundación Rodríguez Acosta

El carmen de la Fundación Rodríguez-Acosta es un edificio de principios del sigloXX que fue declarado Monumento Nacional en 1982. En él se conservan las pie-zas que el pintor José María Rodríguez-Acosta adquirió en sus viajes y a lo largode su vida, así como sus pinturas, su biblioteca, muebles, etc. Se constituyó enfundación tras la muerte del pintor en 1941.

La planta baja del carmen es el recibidor (utilizado actualmente como sala de expo-siciones temporales). En la primera planta está la biblioteca que alberga las colec-ciones de piezas y libros de José María Rodríguez-Acosta y en la segunda plantase encuentra el estudio del pintor con ventanales al norte, y un nivel superior (ter-cera planta) de habitaciones comunicadas al mismo.

El museo del Instituto Gómez-Moreno y el propio instituto se inauguraron en 1982,siendo un edificio de nueva planta adosado a la propiedad de la fundación y cons-tituyendo junto a ésta una misma entidad jurídico-administrativa. Fue construidosegún proyecto de José María García de Paredes, contando con cuatro plantas yadaptado a los desniveles del terreno entre la calle Aire alta y el Callejón Niños delRollo; a esta última se abre la entrada principal de acceso a recepción, oficinas ymuseo. El museo está ubicado entre la segunda y la tercera planta. En él se con-serva el Legado Gómez-Moreno: piezas, documentos, fotos, archivo personal ycientífico, libros, etc. que Manuel Gómez-Moreno Martínez llegó a recopilar en sulongeva existencia y que sus hijas quisieron legar a la ciudad de Granada tras su

Callejón Niños del Rollo, 8. 18009 GranadaTeléfono: 958 22 74 97Web: www.fundacionrodriguezacosta.comCorreo electrónico: [email protected]: de miércoles a domingo de 10,00 a 14,00 h.Entrada: 4 3. Grupos de alumnos, jubilados, granadinos en paro: 2 3. Visita guiadaa las 12,00 h: 6 3.

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muerte en 1970. Las piezas y colecciones que se conservan tanto en el carmende la fundación como en el Instituto Gómez-Moreno podrían agruparse en relacióna varios criterios: temáticos, cronológicos, materiales, etc., pero quizás el quemejor refleja la realidad espacial e histórica que ocupan sea el relativo a su propiagénesis. De este modo distinguimos aquellas dos mismas secciones dentro de lascolecciones de la fundación. Por un lado, las relacionadas con la figura del pintorJosé Mª Rodríguez-Acosta: biblioteca, el propio inmueble, piezas de viajes, etc.entre las que podríamos destacar la colección de objetos y tejidos de origen asiáti-co, compuesta por 111 piezas de procedencia hindú, china arcaica, tibetana, japo-nesa, tailandesa y birmana. Por otro, las que constituyen el LegadoGómez-Moreno, del que destacaríamos algunas de las obras de pintura barroca(Zurbarán, Pacheco, Carreño, Alonso Cano, etc.) y la colección de exvotos íberos.


Museo Arqueológico de GranadaTitularidad estatal. Gestión autonómica

El origen de este museo data de 1865, aunque su creación oficial tiene lugar en1879. Tras pasar por varios edificios, quedó instalado definitivamente en la Casade Castril, construida por los herederos de Hernando de Zafra, el que fuera secre-tario de los Reyes Católicos, y se implanta en el barrio islámico de los Axares comoparte del nuevo proyecto urbanístico que tiene por fin cristianizar la ciudad. Sufachada, datada en 1539, presenta una bella decoración plateresca con motivosmitológicos y cristianos, según la simbiosis iconográfica habitual en el siglo XVI.

Sus colecciones reflejan una panorámica de la historia en la provincia de Granadadesde los orígenes hasta 1492. El museo cuenta con un gran número de piezasde extraordinario valor y singularidad que podríamos denominar "obras de arte", ymultitud de objetos cotidianos. Cada pieza nos habla de su entorno social, de quéhombres las han utilizado, de qué cuevas, casas, poblados o ciudades han servi-do como expresión de la vida política, económica, familiar o espiritual.

Carrera del Darro, 41 y 43. 18010 GranadaTeléfono: 958 57 54 08Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: el museo cerró sus puertas al público en junio de 2010 para afrontar unproceso de reformas.

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Fotografías: Vicente del Amo


Museo Casa de los TirosTitularidad estatal. Gestión autonómica

Se inicia el recorrido con un acercamiento a la imagen de la ciudad, trasmitida alo largo del tiempo por multitud de artistas que han contribuido a fijarla, no sólo anivel local sino en todo el mundo. En las siguientes dos salas se explica un ele-mento básico en la comprensión de este momento histórico de la ciudad, el orien-talismo, que contó en Granada con un punto de atención de fama internacional, laAlhambra. Complemento de las anteriores es la sala cuatro, dedicada a recordar alos viajeros que llegaron hasta Granada a lo largo del XIX. Viajeros extranjeros,como Washington Irving, del que se expone un retrato, y españoles. Las salas cincoy seis se centran en las artes industriales granadinas: los barros, el trabajo delmetal, los tejidos alpujarreños, los faroles de latón y, por encima de todas ellas, lacerámica de Fajalauza. El costumbrismo ocupa también un lugar destacado en lacultura española del XIX, lo que se refleja en la sala siete, donde son protagonis-tas los mitos raciales del pueblo español, con especial referencia a Granada: eltorero granadino Frascuelo (c. 1885), los aguadores del Avellano, los gitanos delas cuevas del Sacromonte, etc.

En la planta inferior, la sala nueve recrea un salón decimonónico, con retratosfemeninos de artistas granadinos y referencias documentales y graficas a las más

C/ Pavaneras, 19. 18009 GranadaTeléfono: 958 57 54 66Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,00 h. Miércoles a sábado de 9,00 a 20,00 h. Domingo de 9,00 a 14,30 h. Lunes cerrado. Servicio de Investigación: lunes a viernes de 9,00 a 14,00 h y de 15,00 a 20,00 h.Sábado y domingo cerrado. Entrada: gratuita para españoles y demás ciudadanos de la Unión Europea acreditados.Otros países 1,50 3. Grupos escolares y otros, concertados o no, deberán entrar ennúmero máximo de diez personas a intervalos de 7-10 minutos, presentar carta del cole-gio para su identificación como grupo y cumplimentar un impreso a la entrada a efectosestadísticos.

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Fotografía: Vicente del Amo


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relevantes mujeres de la vida granadina del momento. Estas imágenes se repitenen la sala siguiente, junto a otros testimonios de la vida cultural de la ciudad delXIX: carteles teatrales, folletos, fotografías e impresos. La sala once documenta,gracias a la prensa, la evolución histórica de Granada desde la invasión napoleó-nica hasta los cambios sociales y urbanísticos experimentados en la ciudad entorno al año 1900. Cierra este recorrido la sala doce, donde la fiesta mayor de laciudad, el Corpus Christi, con su Tarasca acompañada de carteles y litografías, esla protagonista.

El edificio es uno de los más interesantes de la ciudad y su aspecto exterior es elde una fortaleza. Destaca especialmente el torreón o cuerpo principal con el que lacasa, como arquitectura del siglo XVI, se presenta a la ciudad. Apoyado en unpasado islámico, el torreón fue transformado por su propietario, Gil Vázquez Rengifo,en el siglo XVI, desarrollando en esa transformación un interesante programa sim-bólico apoyado en la exaltación del héroe medieval y su tránsito hacia la moderni-dad. Su fachada, de cantería, se abre con una sencilla puerta adintelada en elcentro, dos balcones y cinco estatuas, simétricamente dispuestas, que representana Hércules, Teseo, Jasón y Héctor, vestidos a la romana, y a Mercurio en traje deheraldo con las armas de la casa en su dalmática. Sobre la clave de las puertas apa-rece esculpida una espada, que toca con su punta un corazón, a cuyos lados se leeel lema: “El manda” y encima, tres aldabones de bronce.

La Casa de los Tiros cuenta con una biblioteca especializada en temas granadinos,destacando publicaciones del XIX; un fondo documental en el que se incluyen losarchivos de los escritores y periodistas Francisco de Paula Valladar y Serrano,Melchor Fernández Almagro, Ángel Ganivet y Baltasar Martínez Durán, junto conel archivo del periódico El Defensor de Granada y el de Antonio Gallego Burín; yuna hemeroteca con prensa de la provincia de Granada desde el siglo XVIII hastala actualidad.

Servicio de Investigación: hemeroteca, archivo y biblioteca auxiliar especializada entemas granadinos. Su consulta está reducida a la comunidad de investigadores,siendo libre para ésta con las únicas limitaciones que señala la legislación vigentey las que aconseja el estado de conservación de los fondos.


Museo Cuevas del SacromonteTitularidad privada. Gestión Asociación Cultural Vaivén Paraíso

El Museo Cuevas Sacromonte está situado en el Barranco de los Negros, en plenocorazón del Sacromonte y frente a la Alhambra. Este enclave está dotado de unvalioso carácter patrimonial, constituido por el conjunto de sus cuevas, y se veacompañado de elementos paisajísticos naturales y monumentales de gran belle-za: el valle del Darro, Valparaíso, las dehesas del Sacromonte y del Generalife, lacerca de don Gonzalo (murallas), el cerro del Aceituno y la fuente del Avellano, ele-mentos que configuran este entorno y que lo dotan de una idiosincrasia muy par-ticular. El Museo Cuevas del Sacromonte es una propuesta para conocer esteentorno, entenderlo y aprender a quererlo.

Está compuesto por un museo etnográfico y un aula de naturaleza. El museo com-prende el conjunto de cuevas con exposiciones relativas a los oficios y costumbresde los pobladores de éstas recreadas con mobiliario y enseres de la época propiosdel uso al que estaban destinados. Lo forman “El hábitat”: cueva vivienda - cuevacuadra - cueva cocina; “El trabajo”: cueva taller de cestería - cueva taller de fragua- cueva taller de cerámica - cueva taller telar; y “Espacio Didáctico”: cueva desti-nada a ofrecer información a través de paneles que nos ayudan a comprender laevolución y el desarrollo del Sacromonte. El aula de la naturaleza ofrece informa-ción relativa al medio ambiente del entorno: maqueta del valle del río Darro, huer-to tradicional, jardín botánico e itinerarios geológicos y paisajísticos.

Barranco de los Negros, s/n. 18010 GranadaTeléfono: 958 21 51 20Web: www.sacromontegranada.comCorreo electrónico: [email protected]: de martes a domingo de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 21,00 h. Noviembrea marzo: de 10,00 a 14,00 h y de 16,00 a 19,00 h. Entrada: 5 3. Grupos de más de 10 personas: 3 3 por persona y 5 3 por personavisita guiada.

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Fotografía: Vicente del Amo Fotografía: Fernando Alda

El Museo de Bellas Artes de Granada fue inaugurado el 11 de agosto de 1839 enel antiguo Convento de Santa Cruz la Real. Allí permaneció el museo hasta 1889.En los años cincuenta del pasado siglo se instaló en el Palacio de Carlos V, edifi-cio perteneciente al más puro estilo renacentista, en la Alhambra, proyecto quecorrió a cargo de Emilio Orozco Díaz. Como por fortuna continuaría ocurriendo des-pués, el museo se había visto considerablemente enriquecido en sus coleccionesdesde su inauguración en 1839, gracias a diferentes adquisiciones, donaciones ydepósitos de obras. Desde entonces viene ofreciendo su particular visión deGranada. El conjunto de obras que expone, fundamentalmente pinturas y escultu-ras de los siglos XV al XX, muestra qué ha sido del arte en Granada y qué ha sidoGranada a través del arte, en cuatro grandes apartados: Renacimiento y manieris-mo, el Barroco en Granada, la pintura en Granada en el siglo XIX, y por último, delnovecentismo a las vanguardias.

Una parte esencial de las colecciones procede de los fondos desamortizados, pre-dominando la pintura granadina de tema religioso realizada entre el siglo XVI y elXVIII. Son obras procedentes de monasterios como el de la Cartuja, o series de cua-dros que decoraron el interior de conventos como los de San Francisco, la Merced,los trinitarios o los agustinos descalzos.

Titularidad estatal. Gestión autonómica

Museo de Bellas Artes de Granada

Palacio de Carlos V. Recinto de la Alhambra y Generalife. 18009 GranadaTeléfono: 958 22 48 43Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: de marzo a octubre: martes de 14,30 a 20,00 h; miércoles a sábado de 9,00a 20,00 h. Domingo y festivos de 9,00 a 14,30 h. De noviembre a febrero: martes de 14,30 a 18,00 h; miércoles a sábado de 9,00 a18,00 h. Domingo y festivos de 9,00 a 14,30 h. Lunes cerrado.Entrada: gratuita para españoles y demás ciudadanos de la Unión Europea acredita-dos. Otros países: 1,50 3. Grupos previa cita.


A lo largo del siglo XX se han incrementado los fondos del museo, destacando lasobras procedentes del Museo de Arte Moderno, los depósitos del Museo del Prado,las donaciones y adquisiciones gestionadas por Emilio Orozco Díaz, y la aportaciónde la colección de la Junta de Andalucía, fundamentada en obras de los siglos XIXy XX. Actualmente, la Dirección General de Museos y Promoción del Arte de laJunta de Andalucía ha orientado su política a la adquisición de obras de artistascontemporáneos granadinos de reconocido prestigio, como Manuel Ángeles Ortiz,Manuel Rivera o José Guerrero.

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Fotografía: Fernando Alda


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Titularidad autonómica. Gestión Instituto de Enseñanza Secundaria Padre Suárez

Museo de Ciencias Naturales I.E.S. Padre Suárez deGranada

I.E.S. Padre Suárez. Gran Vía, 61. 18001 GranadaTeléfonos: 958 89 31 20 - 958 27 68 89Web: www.museocienciaspadresuarez.comCorreo electrónico: [email protected]: de lunes a jueves de 10,00 a 12,00 h. Miércoles de 16,00 a 19,00 h. Fuerade horario previa cita. Entrada: gratuita.

Se ubica en un bello y emblemático edificio histórico catalogado, a la entrada de la GranVía de Granada, terminado a comienzos del siglo XX.

El museo se crea mayoritariamente a partir de los fondos patrimoniales de lo que fueel Instituto Provincial de Granada, hoy Instituto Padre Suárez, fundado en 1845, si bienla inauguración oficial del museo es reciente, de 1997.

Impensable sería no cuestionarse el origen de este ingente patrimonio científico y edu-cativo. Habría que buscarlo en la persona del primer catedrático de Historia Natural deeste instituto, Rafael García y Álvarez, que sería además de director y vicedirector delcentro en varias ocasiones, uno de los introductores del darwinismo en España.

El museo ocupa la planta sótano del edificio, distribuido en dos unidades, la sala de laFísica y la de Ciencias Naturales, siendo éstas a su vez tres salas y pasillo destinadosa exposición de 400 m² en los que se distribuyen unas seis mil piezas.

La sala de Física exhibe los aparatos para la investigación y docencia propios del sigloXIX, más de seiscientos elementos catalogados, destacando la Máquina de Atwood, elAritmómetro de Leibnitz, el Ariete hidráulico, máquinas de Rumsfeld, planetarios, etc.

Las tres salas de Ciencias Naturales y pasillo exponen respectivamente material del sigloXIX. La sala 1 expone las colecciones paleontológicas y los semilleros; la sala 2, las colec-ciones de vertebrados y las de moluscos, así como grandes aparatos de arqueología cien-tífica como decoración, como el reloj antiguo del torreón del instituto, restaurado yfuncionando continuamente. La sala 3 expone no sólo el material de arqueología científi-ca de Ciencias Naturales, microscopios, teodolitos, brújulas, etc., sino un material didác-tico de valor inestimable, la Colección de maquetas del Dr. Auzoux en papel maché, asícomo las Cajas didácticas del Dr. Kagerah. En el pasillo se exponen los minerales, lasrocas y la colección de frascos con los invertebrados y los pequeños vertebrados.


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Museo de la AlhambraTitularidad estatal. Gestión autonómica

La exposición permanente se extiende a lo largo de siete salas temáticas en el pisobajo del Palacio de Carlos V (Alhambra) con entrada desde el zaguán principal, conlas siguientes temáticas: "La fe", "La ciencia y la economía", "Arte emiral y califal","Del arte califal al nazarí", "Arte nazarí: edificios públicos", "Arte nazarí: la Alhambray la arquitectura palaciega" y, por último, "Arte nazarí: la Alhambra y la culturamaterial".

El palacio fue construido en una explanada del recinto de la ciudad palatina de laAlhambra, junto a la Puerta de la Justicia, como residencia imperial. Es uno de losejemplos más significativos del Renacimiento. Su planta, patio circular inserto enun cuadrado, suponía una gran novedad formal en la arquitectura del siglo XVI ytambién representaba los ideales de perfección universal para los intelectuales dela época.

El Museo de la Alhambra conserva una magnífica colección de piezas de la cultu-ra musulmana en la Península Ibérica. En el desarrollo de la exposición, se haceuna presentación de las diferentes etapas hispanomusulmanas, desde el siglo VIII

Conjunto Monumental de la Alhambra y Generalife. Palacio de Carlos V18009 GranadaTeléfonos: 958 02 79 00 - 958 02 79 29Web: www.alhambra-patronato.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a sábado de 9,00 a 14,30 h. 15 de junio a 15 de septiembre: de9,00 a 14,00 h. Horarios especiales: Navidad (24 de diciembre a 6 de enero), Semana Santa y CorpusChristi de 8,30 a 13,45 h. Domingo y lunes cerrado. Festivos cerrado: 1, 2 y 6 de enero, 1 de mayo y 24, 25 y 31 de diciembre.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Visitas guiadas gratuitas por guías voluntarios con cita previa.


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hasta el XVI. De cada periodo se presenta una selección de piezas que explican elnivel artístico, técnico y evolución de la arquitectura y vida cotidiana.

Se muestran ejemplos representativos de los periodos emiral, califal, taifa, almorá-vide, almohade, nazarí y mudéjar. Entre los fondos se puede destacar la colecciónde cerámica doméstica que tiene representación evolutiva cronológica desde losprimeros momentos hispanomusulmanes hasta la etapa mudéjar, según decora-ción y técnica de cada periodo artístico, entre la que destaca el Jarrón de lasGacelas como pieza principal de la cerámica hispanomusulmana. También es rese-ñable el conjunto de elementos arquitectónicos de mármol, como columnas, pane-les decorativos tallados y yesería; la colección de piezas de madera arquitectónicadecorada, con una importante colección de cubiertas apeinazadas y ataujeradas,por ejemplo; la Pila de ciervos y leones califales, como pieza admirada a lo largode la historia y reutilizada desde el periodo califal al nazarí, la Plaquita taifa demarfil y piezas emblemáticas como el Yamur zirí de la mezquita Almanzor, lasPuertas del Palacio de Cetti Merien de Granada o de la Qubba Mayor (DosHermanas) de época nazarí, realizadas en madera, junto con ejemplos de pañosde yesería, de la vajilla de vidrio, tejidos, bordados, etc.

La colección de piezas que fue formando el museo se inició con los objetos y res-tos arquitectónicos procedentes de los palacios nazaríes de la Alhambra tras suadaptación como Casa Real cristiana, en la cual se reutilizaron elementos decora-tivos y estructurales o también se almacenaron para su conservación. Además, através de los siglos, el resultado de excavaciones fue incorporándose a los fondosdel Museo de la Alhambra.

El museo cuenta con servicio de audioguías y tienda.


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Parque de las CienciasTitularidad pública. Gestión Consorcio Parque de las Ciencias

El Parque de las Ciencias es un museo interactivo de ciencia en la línea de los másavanzados museos europeos. Se creó en 1995 como un espacio destinado a ladivulgación de la ciencia que pretende fomentar la cultura científica en el públicode todas las edades. Está conformado por varios edificios modernos y contempo-ráneos, diseñados y construidos para este fin. Además, cuenta con más de 15.000m² destinados a zonas verdes convertidas también en espacio expositivo.

El Parque de las Ciencias está ubicado a escasos minutos del centro histórico deGranada y se ha consolidado en sus trece años de vida como uno de los principa-les atractivos turísticos de la ciudad. Cuenta con una superficie de más de 70.000m² distribuidos en 7 edificios y exteriores. El museo está constituido por ocho salasde exposiciones permanentes, tres pabellones de exposiciones temporales con másde 5.000 m² y más de 15.000 m² de zonas verdes. El legado científico de al-Andalus, las ciencias de la salud y de la vida, la cultura de la prevención, la Física,la Mecánica, la percepción, las nuevas tecnologías, el Planetario, el MariposarioTropical, el Jardín de Astronomía y los últimos avances científicos son algunos delos contenidos que alberga el museo.

Avenida del Mediterráneo, s/n. 18006 GranadaTeléfono: 958 13 19 00Web: www.parqueciencias.comCorreo electrónico: [email protected]: de martes a sábado de 10,00 a 19,00 h. Domingo y festivos de 10,00 a15,00 h. Cerrado los lunes, 1 de enero, 1 de mayo, 24 y 25 de diciembre y del 15al 30 de septiembre.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí. Entrada: 5,50 3. Tarifa reducida de 4,50 3 para mayores de 65 años, menores de18 y grupos organizados de más de 15 personas. Planetario en general: 2,50 3 yPlanetario reducida: 2,00 3.


El Parque de las Ciencias no es un museo clásico, por lo que no cuenta con unosfondos históricos numerosos. Sin embargo, sí custodia y expone la colecciónGiménez Yanguas, que recoge piezas singulares de ciencia y tecnología históricas.Además, a lo largo del recorrido por el museo, se muestran al visitante piezas deinterés ligadas a la ciencia y tecnología, como un molino de aceite del primer ter-cio del siglo XX o un tranvía de 1925 entre otros.

Además, ofrece otros servicios como restaurante- cafetería, biblioteca-hemeroteca,mediateca científica, galería cultural, tienda especializada y librería, cibercafé, tresmicrocines, auditorio con capacidad para 500 personas, cine de gran formato,audioguías para las exposiciones temporales, sala de prensa, laboratorios de cien-cia, salón de actos con capacidad para 150 personas, aparcamiento público, yzona picnic y carpa multiusos de 600 m².

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Universo Manuel de FallaTitularidad privada. Gestión Fundación Archivo Manuel de Falla

El espacio museístico permanente Universo Manuel de Falla se ubica en uno delos edificios más representativos dedicados a la memoria del músico: el AuditorioManuel de Falla, diseñado por el arquitecto José María García de Paredes tenien-do en cuenta principalmente su integración en el espacio natural circundante y conla intención de reflejar a través de la sobriedad decorativa uno de los rasgos másdestacados de la personalidad de Manuel de Falla: su austeridad.

La sala de exposición permanente Universo Manuel de Falla se inauguró en juniode 2002 en el espacio que la Fundación Archivo Manuel de Falla ya venía utili-zando para sus exposiciones temporales dentro del Centro Cultural Manuel deFalla.

El espacio museístico se divide en dos ámbitos arquitectónicos diferenciados: elpórtico y la sala de exposición. El primero, desempeña un papel de vestíbulo, conalgunas obras expuestas, principalmente carteles originales, y cuenta con un pues-to de información interactivo. A la entrada de este pórtico se sitúa el punto derecepción, espacio para el encargado de sala que se ocupa de la venta de entra-das, catálogos, postales, y de la atención general a los visitantes.

A continuación se accede a la sala, con un recorrido que nos permite contemplarde forma global todas las etapas creativas y vitales de Manuel de Falla, profundi-

Paseo de los Mártires, s/n. 18009 GranadaTeléfono: 958 22 83 18Web: www.manueldefalla.comCorreo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 10,00 a 14,00 h. Julio y agosto: jueves a domingo de10,00 a 14,00 h.Cerrado lunes y festivos. Visitas concertadas de grupos: miércoles a viernes, de 10,00 a 14,00 h. Entrada: 3 3. Jubilados, estudiantes y grupos: 13.


zando en los valores que conformaron su rica y compleja personalidad, como tes-tigo y a veces protagonista de uno de los períodos más efervescentes de la histo-ria y el arte contemporáneos.

Por su parte, el inmueble en el que se encuentra el museo se compone de cuatropartes articuladas entre sí: el auditorio, el edificio del Archivo Manuel de Falla, lasdependencias administrativas del Centro Cultural Manuel de Falla, y una platafor-ma de jardines. El espacio museístico se ubica en la sala conocida como“Biblioteca”, nivel inferior al de la planta de acceso al auditorio.

En sus inmediaciones se encuentra el carmen de la Antequeruela Alta, que fue resi-dencia de Manuel de Falla en su período granadino (1920-1939), que actualmen-te es la Casa Museo Manuel de Falla.

En estos momentos en el edificio se están acometiendo una serie de reformas (res-tauración de cubiertas, sistemas de climatización, etc.), que obligarán a mantenercerrada la sala Universo Manuel de Falla temporalmente.

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Museo Histórico Municipal de la Alcazaba de LojaTitularidad municipal. Gestión municipal

Es un edificio histórico de la época de la conquista conocido por el nombre deCaserón de los Alcaldes Cristianos, construido en el siglo XVI y comprado por elayuntamiento en 1989.

El museo organiza la colección en cinco espacios temáticos: “Bajo tus pies… lamemoria”, que reúne lo mejor de la colección arqueológica municipal, una maque-ta de la ciudad andalusí, grabados (siglos XVI al XIX) y fotografías (siglos XIX-XX);“Con nombre y apellidos”, que agrupa material escultórico, pictórico, honorífico,heráldico y protocolario de la casa consistorial, así como de personajes ilustres;“Está escrito”, donde aparecen importantes documentos paleográficos del ArchivoHistórico de Loja y elementos tecnológicos más recientes relacionados con losmedios de comunicación y difusión social; “En olor de santidad”, colección deenseres relacionados con la Semana Santa lojeña, declarada de Interés TurísticoNacional, donde se expone obra pictórica y un magnífico retablo del siglo XIX; y,finalmente, “Polvo eres”, que presenta ajuares funerarios de naturaleza arqueológi-ca, íbera y visigoda, además de la reproducción de un enterramiento prehistórico.

Se ha restaurado la llamada torre del homenaje, adjunta al caserón y que da acce-so a éste por el ala este y se comunica con la parte superior por la segunda plan-ta. La recuperación de esta torre dotará al museo de un nuevo espacio expositivoy de una sala de exposición temporal.

Caserón de los Alcaides Cristianos. Duque de Valencia, 1. 18300 Loja. GranadaTeléfonos: 958 32 43 42 - 958 32 43 68Correo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 10,00 a 14,00 h y de 16,00 a 18,00 h. Verano: martes a domingo de 10,00 a 14,00 h.Entrada: 2 3. Grupos: 1 3. Los grupos se tramitan por medio del museo o delPatronato Municipal de Turismo de Loja.


Museo de Prehistoria y Paleontología de OrceTitularidad municipal. Gestión municipal

El museo se ubica en el Palacio de los Segura, edificio del siglo XVII de tipologíarural barroca. En 1982 se crea el museo.

Mamut, grandes felinos, ciervos de imponente envergadura… El Museo dePrehistoria de Orce propone un viaje por la historia más remota de la zona, hastallegar a los restos de industria lítica, huellas de los primeros pobladores humanosen Europa. Se originaron en el borde de un gran lago, hoy desaparecido, dondelos animales se acercaban a beber y muchos de ellos eran devorados por grandescarnívoros.

El museo tiene dos plantas con una sala cada una. Los fondos del museo se com-ponen de más de 24.000 piezas, entre ellos encontramos restos de fauna, hom-bre e industria lítica. Las piezas proceden de los yacimientos de Fuente Nueva,Venta Micena y Barranco León.

Dispone de cafetería, tienda, productos propios para venta, servicio de visitas guia-das y audioguías.

Palacio de los Segura. C/ Tiendas. 18858 Orce. GranadaTeléfonos: 958 74 61 71 - 958 74 63 58 Web: www.orce.esCorreo electrónico: [email protected] Horario: del 1 de junio al 30 de septiembre: de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 21,00 h.Del 1 de octubre al 31 de mayo: de 10,00 a 14,00 h y de 16,00 a 18,00 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: 2 3. Grupos: 1,50 3.Infantiles menores de 5 años gratis, mayores de 5 años, 1 3.

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Museo Instituto de América-Centro Damián BayónTitularidad municipal. Gestión municipal

Plaza de España, s/n. 18320 Santa Fe. GranadaTeléfono: 958 51 30 04Web: www.institutodeamerica.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 17,00 a 21,00 h. Lunes cerrado.Entrada: gratuita.

El Instituto América de Santa Fe es una institución dependiente del ayuntamientode dicha localidad, fundada en 1992 con la intención de profundizar en el cono-cimiento del arte y la cultura americanos, así como la difusión de los mismos enel ámbito de nuestra comunidad.

La sede del Instituto de América Santa Fe tomó el nombre del crítico e historiadordel arte Damián Carlos Bayón (Buenos Aires, 1915-París, 1995), quien donó alinstituto su archivo, biblioteca y colección de fotografía, para constituir un centrode estudio que impulsara la investigación y la reflexión sobre el arte español y lati-noamericano; este conjunto documental se denomina Legado Damián Bayón.

La sede del Instituto de América es el Centro Damián Bayón, edificio diseñado por elarquitecto José Seguí, que consta de siete salas de exposiciones en dos plantas, unabiblioteca, destinada a centro de investigación del arte americano, y un auditoriodonde se ofrecen conciertos y se desarrollan jornadas, congresos y conferencias.

La actividad expositiva del Museo Instituto de América comenzó en 1992 con laexposición “Siglo XX Arte en Latinoamérica”, la cual comprendía obras deBarradas, Borges, Cruz Díez, Soto, Gamarra, Khalo, Rivera, Siqueiros y TorresGarcía, entre otros.

Desde esta fecha se han sucedido exposiciones de Jacobo Borges, Daniel Senise,Richard Serra, Frederic Amat, Julian Schnabel, James Lee Byars, Segundo Planes,Pedro Garciarias, Vicente Brito, José Bedia, Carlos Quintana, Julio Juste, RaySmith, Soledad Sevilla y Tony Ousler. También se han mostrado importantes colec-ciones de arte contemporáneo, como la del guionista y galerista norteamericanoTom Patchett, o exhibiciones como “Puerto Rico Hoy” o “El Final del Eclipse”, querevisaron el estado del arte contemporáneo en América.

En el ámbito fotográfico se han programado las muestras de Martín Chambi, laexposición de resumen histórico “Canto a la realidad”, la coproducida con el MuseoNacional Centro de Arte Reina Sofía, “Caja de visiones. Manuel Álvarez Bravo”; ylas dedicadas al trabajo antológico de artistas que, como Horacio Coppola, LeeFriedlander, Bill Dane, Harry Callahan, Gary Winogrand y Abelardo Morell, hanmarcado el camino de la fotografía contemporánea.


Casa Museo Federico García Lorca de ValderrubioTitularidad municipal. Gestión Entidad Local Autónoma de Valderrubio

El museo se ubica en la casa donde Federico García Lorca vivió junto a su familiaparte de su niñez y adolescencia, cuando se trasladaron a Valderrubio desdeFuente Vaqueros. La casa museo, que conserva en un alto grado su estado origi-nal, nos acerca a la realidad íntima del poeta, y a la vez representa de manera fiella forma de vida de principios del siglo XX, desde una perspectiva etnológica.

Desde el punto de vista del primer hilo argumental, la figura de Lorca, existen dosparcelas interrelacionadas: el poeta como persona y su obra contextualizada. En elprimer caso, como persona, contamos con memoria oral y escrita de vivencias yanécdotas relacionadas con la figura del poeta. Respecto a su obra contextualiza-da, en Valderrubio existen lugares inspiradores de su obra así como el conocimien-to (transmitido por generaciones de forma oral) de los nombres de personas yhechos acaecidos reflejados en la obra de Federico. El segundo hilo argumental secentra en el ámbito etnológico e histórico local a partir de tres perspectivas: la pro-pia construcción con su mobiliario, la sociedad en el contexto y los oficios y labo-res. Destacan por su valor simbólico: un piano y la cama que utilizó Lorca cuandohabitaba la casa.

C/ Iglesia, 20. 18250 Valderrubio. GranadaTeléfono: 958 45 44 66Web: www.valderrubio.netCorreo electrónico: [email protected]: miércoles a domingo de 10,00 a 14,00 h.Entrada: 1,80 3 (incluye visita guiada).

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Museo de la Villa de AlmonteTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo de la Villa se ubica en un antiguo molino de aceite del siglo XVIII, delque se ha conservado la última maquinaria que estuvo en funcionamiento, asícomo las fosas y las tinajas donde se almacenaba el aceite. Las obras de adecua-ción del antiguo molino se realizaron en 1998, siendo inaugurado el museo comotal en 1999.

El museo cuenta la historia de la localidad a través de los diferentes usos y traba-jos que se han desarrollado en el municipio. Está dividido en tres áreas expositi-vas: marisma y playa, recursos forestales y los ruedos agrícolas, que responden alos diferentes usos que el hombre ha hecho del territorio en la comarca de Doñana.

Todas las piezas con las que cuenta el museo han sido donadas por los vecinosdel municipio. El museo cuenta con servicio de visitas guiadas y audioguías, asícomo dípticos y catálogo.

C/ Sebastián Conde, 8. 21730 Almonte. HuelvaTeléfono: 959 45 15 03Web: www.aytoalmonte.esCorreo electrónico: [email protected]: lunes a viernes de 9,30 a 14,00 h y de 16,30 a 19,30 h. Sábado y festivosde 10,00 a 13,00 h. Domingo cerrado.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: 1 3. Grupos de más de 15 personas: 0,75 3.Pensionistas y niños de 6 a 16 años: 0,50 3. Niños menores de 6 años: gratuita.

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Museo Etnográfico de El Cerro de AndévaloTitularidad municipal. Gestión municipal

El edificio que alberga el museo fue creado en el siglo XVI como pósito, almacéncomunal de trigo. El siglo XVII lo convierte en cárcel y el XVIII lo devuelve a su fun-ción original y casa de la alhóndiga. En los siglos XIX y XX pasa por distintas fun-ciones como casa de la sal, escuela de gramática, casa de teléfonos y de nuevocárcel, hasta los años 70 del siglo XX. Su remodelación para convertirlo en museoes de los años 90 del pasado siglo. El edificio consta de dos plantas, aunque elmuseo se sitúa en la inferior. El techo está formado por pequeñas cúpulas y arcosde medio punto. La división funcional del museo lo dota de tres salas dedicadas ala historia reciente del municipio, la romería de San Benito Abad y a la economíatradicional.

Los fondos son en su totalidad de carácter etnográfico y provienen de donaciones almuseo por parte de privados y de cesiones por parte de la Hermandad de SanBenito Abad, así como adquisiciones propias del museo y de la entidad a la que per-tenece, el Ayuntamiento de El Cerro de Andévalo. Destacan las piezas que forma-ron parte de la historia de la romería, la más antigua de la provincia de Huelva ycon un rico pasado histórico y etnográfico.

C/ Padre Domínguez, 6. 21320 El Cerro de Andeválo. HuelvaTeléfonos: 959 56 70 51 - 959 56 70 56Web: www.museo.elcerrodeandevalo.netCorreo electrónico: [email protected]: jueves, viernes, sábado y domingo de 9,00 a 14,00 h y de 18,00 a 21,00 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.


Museo de HuelvaTitularidad estatal. Gestión autonómica

Alameda Sundheim, 13. 21003 HuelvaTeléfonos: 959 65 04 24 - 959 25 74 54Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,30 h. Miércoles a sábado de 9,00 a 20,30 h. Domingo y festivos abiertos de 9,00 a 14,30 h. Horario de verano: el museo reduce su horario de cierre en 15 minutos del 15 de junioal 15 de septiembre. Lunes cerrado.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita para españoles y demás ciudadanos de la UE acreditados. Otros paí-ses: 1,50 3. Visitas en grupos: concertadas con antelación.

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En su origen, este museo fue creado por iniciativa de un grupo de intelectuales bajoel título Museo Provincial de Bellas Artes, e incorporado al Estado en 1922, conunos fondos que procedían en casi su totalidad de particulares y de un pequeñolote de maestros de los siglos XIX y XX depositados por el entonces Museo de ArteModerno de Madrid. Con la Guerra Civil gran parte de estas obras se devolvierona sus propietarios, almacenándose el resto en el edificio del Instituto deEnseñanzas Medias La Rábida. El núcleo originario de la sección de Arqueologíase debe a la intensa labor de Carlos Cerdán y estaba formado por materiales pro-cedentes de las excavaciones realizadas en la provincia. El incremento de la colec-ción y la necesidad de exponer adecuadamente sus fondos pictóricos almacenadospermitieron que el actual museo se inaugurara en 1973. Estructuradas sus colec-ciones en dos secciones, la primera dedicada a la Arqueología, donde se muestrala historia paleontológica y geológica de Huelva y la actividad humana y la histo-ria de sus pobladores desde el Paleolítico. La sección de Bellas Artes se centra enel arte en Huelva en el siglo XX, facilitando la bipolaridad entre exposiciones tem-porales y exposición permanente.

Fotografía: Martín Pérez


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La sección de Arqueología se establece sobre una superficie aproximada de 920m², repartidos entre una gran sala para la exposición permanente y un fondo odepósito en ocasiones visitable. Sustentada en el rico pasado histórico de la pro-vincia, destacan entre sus colecciones los ajuares procedentes de los conjuntosmegalíticos de El Pozuelo (Zalamea la Real) y La Zarcita (Santa Bárbara de Casas);los materiales de producción metalúrgica prehistórica procedentes de Cabezo Juré(Alosno); el conjunto de veintinueve ídolos-betilo prehistóricos del yacimiento urba-no de La Orden-El Seminario (Huelva); las estelas-menhires decoradas de Fuentede La Corcha (Beas); los ajuares de la necrópolis orientalizante de La Joya(Huelva), el mayor conjunto de arte suntuario de la Protohistoria andaluza; lacolección de cerámicas fenicias y griegas documentadas en la ciudad de Huelva,que evidencian el alto desarrollo alcanzado por la cultura tartésica a través delbeneficio minero-metalúrgico de las riquezas onubenses; y los ajuares reciente-mente documentados de la necrópolis fenicia de Ayamonte.

Siempre en relación con la riqueza minera de la zona, son de particular interés losmateriales de época romana procedentes de la cuenca minera de Huelva, en espe-cial la noria de cangilones integrados procedente de Riotinto. La privilegiada situa-ción del puerto de Huelva y la riqueza minera y agropecuaria de su territorioinmediato permitirán que, siglos después, el territorio onubense quede incluidonuevamente en los circuitos minero-comerciales del poder islámico, circunstanciaque se repetirá a fines del siglo XIX, cuando se instalen en Huelva, Tharsis yRiotinto, las compañías europeas que consolidan la moderna explotación minerade la provincia más occidental de Andalucía.

La sección de Bellas Artes se distribuye en cuatro salas expositivas y un área dereserva, todo ello ubicado en la primera planta del edificio. La escasez de espaciodisponible impide la presentación continuada de nuestras colecciones y el mante-nimiento de una política de exposiciones temporales que favorezcan la dinamiza-ción de la institución.

Fotografía: Enfoke


Cuando en 1973 se abre al público el actual Museo de Huelva, las coleccioneshabían aumentado mediante depósitos del Museo de Bellas Artes de Sevilla y elMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Con el transcurso de los años, nues-tros fondos pictóricos siguieron ampliándose con la incorporación de obras prove-nientes tanto del marco institucional como de depósitos y donaciones departiculares. Destacan tres conjuntos: en el primero se encuadran las obras com-prendidas entre los siglos XIII y XIX, con algunos ejemplos significativos de escul-tura medieval, pinturas y esculturas renacentistas y barrocas, donde sobresale elPaisaje arbolado del holandés Jan Wijnants, y retratos, paisajes y estudios de lossiglos XIX y XX, encuadrados en las escuelas españolas más significativas. En unsegundo apartado se agrupan los artistas que están en el nacimiento y desarrollode la escuela pictórica local, desde poco antes de la fundación de la AcademiaOficial de Pintura (1905) hasta la actualidad, con obras de Francisco MartínezCheca, Antonio de la Torre, Manuel Cruz Fernández, José Fernández Alvarado, JoséMaría Labrador… El tercer grupo lo configuran los dos creadores onubenses demayor proyección internacional, el nervense Daniel Vázquez Díaz y el onubenseJosé Caballero. Del primero, el Museo de Huelva cuenta con un número conside-rable de obras depositadas en 1973 por el Museo Español de Arte Contemporáneo,posteriormente acrecentadas mediante compras realizadas por la Consejería deCultura de la Junta de Andalucía. Entre sus obras sobresalen sus retratos y óleoscomo La muerte de un torero o Desnudo en la ventana, donde el artista muestratoda su fuerza plástica. De José Caballero, ejemplo de constante experimentaciónartística, el museo cuenta con varias obras que permiten una amplia visión del quefue considerado el mejor dibujante español de la primera mitad del siglo XX; entreéstas destacan su dibujo para el poema Llanto por Ignacio Sánchez Mejías deGarcía Lorca o el óleo Torneo, donde al juego de planos y elegancia cromática seune una personal descomposición de las formas.

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Museo Minero de RiotintoTitularidad privada. Gestión Fundación Río Tinto

El Museo Minero se encuentra ubicado en el antiguo hospital que la empresa bri-tánica Río Tinto Company Limited instaló en el municipio de Minas de Riotintopara dotar de asistencia sanitaria a sus empleados tanto británicos como españo-les. Fue terminado e inaugurado en 1927, estando en funcionamiento como ins-titución hospitalaria hasta 1983. En 1987 pasó a formar parte de los activos de laFundación Río Tinto, entidad cultural benéfico-docente privada sin ánimo de lucroque gestiona el museo, abriendo sus puertas al público como museo en abril de1992. En él se conserva y expone la cultura material generada a lo largo de 5.000años de explotación minero-metalúrgica ininterrumpida, desde la Edad del Cobrea la arqueología industrial del siglo XIX y XX. Posee a su vez, una amplia coleccióngeológica muy representativa de estas tierras. La sección etnográfica se ubica enla Casa nº 21 del Barrio Inglés de Bella Vista de la localidad. Es una vivienda deestilo victoriano construida en 1883 para albergar personal de la compañía mine-ra, totalmente rehabilitada, lo que permite conocer cómo se desarrolló la vida coti-diana de este enclave británico en el suroeste peninsular.

Plaza del Museo, s/n. 21660 Minas de Riotinto. HuelvaTeléfonos: 959 59 00 25 - 959 59 19 15Web: parquemineroderiotinto.comCorreo electrónico: [email protected]: abierto todos los días del año del año (excepto 1 y 6 de enero y 25 de diciem-bre) de 10,30 a 15,00 h y de 16,00 a 19,00 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: 4 3. Reducida para niños de 4 a 12 años, mayores de 65 años y grupos demás de 30 personas: 3 3.Servicio de guía (hasta 30 personas con reserva previa): 30 3.Cuenta, previa petición, con una exposición tiflológica. Dispone de guía del museo enbraille y mapa táctil del mismo.


La colección que conserva, custodia y expone el Museo Minero está dividida encuatro grandes secciones: Geología, Arqueología (III milenio a.C. al siglo XVII d.C.),Arqueología industrial (siglos XVIII a XX d.C.) y Etnografía. El origen de la colecciónse remonta a 1987 cuando Río Tinto Minera S.A. crea Fundación Río Tinto,gestora del museo, y la dota con el contenido del antiguo Museo de Bella Vista,donde se guardaban las piezas arqueológicas documentadas mientras serealizaban los trabajos mineros desde el siglo XIX, y del Museo Ferroviario, génesisde la colección de arqueología industrial. A esto se unió el registro arqueológicodocumentado en las diversas intervenciones desarrolladas por los arqueólogos delDepartamento de Patrimonio Histórico de la compañía minera, desde los años 80hasta los primeros noventa del siglo XX, y la colección de geología, también donaciónde la citada compañía. La colección de estas secciones se vio incrementada pordonaciones particulares, generalmente ex mineros. Por último, la colecciónetnográfica tiene su origen en la donación desinteresada realizada por los habitantesde la cuenca minera de Riotinto desde antes de la apertura del museo al público,teniendo este origen más del ochenta por ciento de la colección.

En la exposición permanente se explica en primer lugar el proyecto y la línea detrabajo llevadas a cabo por la Fundación. La zona de exposición permanente estádistribuida en el segundo, tercero y cuarto cuerpo del edificio y se dispone encatorce salas, que abarcan desde la formación geológica pasando por las distintasépocas históricas desde el Calcolítico hasta la actualidad, destacando los dosgrandes períodos de explotación: la época romana (siglos III a.C. - V d.C.) y lapresencia británica (1873-1954). La zona expositiva incluye la reproducción deuna mina romana a escala 1/1, ubicada en los sótanos. Por último, posee dossalas de exposiciones temporales. Cuenta con innumerables piezas en relacióncon la minería y la metalurgia de todos los tiempos, así como otras de arqueologíaindustrial emblemáticas, como el vagón del Maharajá, fabricado para la reinaVictoria de Inglaterra, una locomotora grúa tipo N, utilizada en casos dedescarrilamiento, y una locomotora tipo K, la última de vapor que estuvo enfuncionamiento.

El Museo Minero y su sección etnográfica, la Casa nº 21 de Bella Vista, se encuen-tra integrado en el Parque Turístico Minero de Riotinto, donde se puede completarla visita con un viaje de 22 km en vagones restaurados en un ferrocarril de finalesdel siglo XIX, la visita a la Mina de Peña de Hierro o la contemplación de CortaAtalaya, la mina a cielo abierto más grande de Europa.

Este proyecto ha sido reconocido en varias ocasiones, habiendo recibido lossiguientes premios: Patronato Provincial de Turismo 1992, Andalucía de Turismo1995 y 2007 (mención especial en 1997), Conservación del Patrimonio HenryFord 1998, Premio Uva Turística, Cadena SER 2000, Andalucía-Europa 2001, yEuropa Nostra 2003, Premio Andalucía de Medioambiente 2007.

Los servicios de visita que se ofertan son: Museo Minero + reproducción de unamina romana + casa victoriana; Peña de Hierro + galería minera + nacimientodel río Tinto, y Ferrocarril Turístico-Minero.

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Casa Museo Zenobia y Juan Ramón JiménezTitularidad privada. Gestión Fundación Juan Ramón Jiménez

La Casa Museo Zenobia y Juan Ramón se origina en 1955, cuando elAyuntamiento de Moguer traslada la proposición de comprar la casa donde el poetavivió su infancia y juventud a la Diputación Provincial de Huelva. Una vez realiza-da la compra, se instalan allí todos los enseres que el matrimonio Jiménez-Campubrí legó para formar así la casa-museo. Posteriormente, en 1958, muertoya el poeta, deciden instalar también uno de sus mayores tesoros: la biblioteca deJuan Ramón Jiménez.

En 1989 se crea una institución para la gestión de la casa-museo, la actualFundación Zenobia-Juan Ramón Jiménez. Entre sus cometidos está la recopila-ción, custodia y difusión de todo aquello que gire en torno al poeta y su esposa,promocionar la literatura y la cultura mediante todos los medios posibles (confe-rencias, congresos, ediciones de libros, etc.).

La casa-museo tiene su sede en un edificio del siglo XVIII y corresponde a la tipo-logía de la tradicional casa-patio andaluza, declarada como Bien de InterésCultural, con la categoría de Sitio Histórico. Hoy en día el visitante puede disfrutarde un museo remozado, dotado de las últimas vanguardias en museología sin per-der su contexto en una casa solariega.

C/ Juan Ramón Jiménez, 10. 21800 Moguer. HuelvaTeléfono: 959 37 21 48Web: www.fundacion-jrj.esCorreo electrónico: [email protected]: visitas por las mañanas a las 10,15 - 11,15 - 12,15 y 13,00 h; por las tar-des a las 17,15 - 18,15 y 19,00 h. Domingo tarde, lunes y festivos cerrado.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: 3 3. Grupos de más de 20 personas: 2,50 3 (es necesaria la cita previapara grupos y la visita es guiada). Unidad familiar: 8 3.


La zona de exposición se divide ennueve salas. En la planta baja sedisponen dos salas. La primera,"Prólogo", introduce al visitante enla figura de Juan Ramón con uninteresante audiovisual y una seriede vitrinas con objetos representati-vos de cada etapa de su vida. Lasegunda recoge la "Biblioteca perso-nal", en esta sala se conservan másde tres mil quinientos libros, colma-dos de ex-libris, anotaciones, dedi-catorias… También se conservanlas revistas y periódicos de Zenobiay Juan Ramón, cientos de ejempla-res que fueron leídos por el matri-monio; su cultura y curiosidadhicieron que coleccionaran unossetecientos legajos de prensa y másde siete mil revistas en su hemero-teca, con un total de más de seis-cientos títulos, algunos de ellosconservados únicamente en estasvitrinas.

Ya en planta alta, se encuentra "El despacho (Los primeros versos)"; aquí se mar-can los inicios de Juan Ramón como escritor, se da a conocer al visitante la face-ta del Juan Ramón pintor, de sus primeras obras, etc. La "Sala de Visita (Tiemposde búsqueda)", donde se representan los años de gran productividad literaria. Enel "Dormitorio principal (El encuentro con la belleza)", además de exponer el dor-mitorio del matrimonio, se exhiben enseres y documentación relacionados con laboda de la pareja, así como una interesante colección de pintura de artistas cono-cidos de la época. En "El salón (El exilio)", además del comedor, se puede ver unainteresante colección fotográfica sobre la familia del poeta, otros testimonios gráfi-cos del matrimonio en el exilio y objetos relacionados con esa última etapa de susvidas. La "Sala de los Plateros (Juan Ramón universal)", conocida así popularmen-te porque en ella se expone una interesante muestra de traducciones en diferentesidiomas de la conocida obra Platero y yo y de otras obras. La "Sala Zenobia" ponede manifiesto la relevancia de su figura, mostrando elementos relacionados con suvida personal, su trabajo, etc.

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Titularidad municipal. Gestión Fundación Vázquez Díaz

Plaza de Hijos Ilustres, s/n. 21670 Nerva. HuelvaTeléfono: 959 58 28 11Web: www.vazquezdiaz.orgCorreo electrónico: [email protected]: domingo, lunes y festivos de 10,00 a 14,30 h. Martes a sábado de 11,00a 14,00 h. En invierno de 17,00 a 20,00 h y en verano de 18,00 a 21,00 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí. Dispone de silla de ruedas.Entrada: gratuita.

Centro de Arte Moderno y Contemporáneo DanielVázquez Díaz

Este centro de arte fue impulsado por la Fundación Vázquez Díaz, compuesta porel Ayuntamiento de Nerva y la Diputación Provincial de Huelva, siendo inaugura-do el 31 de mayo de 1999. La ubicación del museo en la plaza de Hijos Ilustresno es casual, sino que supone un homenaje al artista nacido en esta localidad. Eledificio, obra del arquitecto local Julio A. Sánchez Prieto, muestra una transposi-ción de la paisajística y la actividad minera de la zona, ya que el núcleo principalse reviste exteriormente de paneles de cobre oxidado, que pretende emular el colory la actividad minera de esta tierra.

Las colecciones se inician a finales del siglo XIX con los fondos de la pinacotecamunicipal, que se han ido incrementando con adquisiciones, donaciones y concur-sos convocados por el Ayuntamiento. El núcleo fundacional está compuesto prin-cipalmente por obras de Daniel Vázquez Díaz y José María Labrador Arjona, juntoa obras de principales artistas locales y nacionales del siglo XX.

El edificio se articula en tres plantas, divididas en varios espacios expositivos. Laplanta alta está compuesta por tres salas, dos de ellas acogen la colección DanielVázquez Díaz y la tercera se dedica a exposiciones temporales. En la planta cen-tral se ubica el área de recepción del edificio y la colección de arte contemporáneo.En la planta sótano se encuentra la colección José María Labrador Arjona.

Ofrece servicios de guardarropa, salón de de conferencias, tienda y biblioteca. Ademásofrece visitas guiadas, que han de concertarse telefónicamente con anterioridad.


Museo Casa-Dirección de Valverde del CaminoTitularidad municipal. Gestión municipal

La casa-dirección es el principal exponente del legado arquitectónico inglés enValverde del Camino. Fue construida en 1912 para ser residencia del director dela Compañía The United Alkali Ltd., que se afincó en Valverde en el último terciodel siglo XIX para explotar la riqueza del subsuelo y construyó la primera línea ferro-viaria de la provincia. Después de la marcha de los ingleses en el año 1942 pasóa manos de otras compañías mineras españolas, que la utilizaban como lugar dedescanso y veraneo de su personal, hasta que fue comprada por el ayuntamientoen el año 1984.

La casa presenta tipologías y elementos ornamentales típicamente ingleses, comolas chimeneas con distinto diseño, la forma de sus miradores o los azulejos de lachimenea de cerámica Minton. El edificio estaba dividido en tres plantas. Zonanoble en la planta baja, donde se ubicaban la entrada, cocina, comedor, salón ybiblioteca. En la primera planta, habitaciones y baños, y en la buhardilla vivían lossirvientes. El museo es el principal emblema patrimonial y se convierte en el cen-tro de interpretación y difusión del patrimonio cultural del municipio.

La exposición permanente está situada en la primera planta compuesta de variassalas: el hall, donde se obtiene una visión general y comparativa de la sociedad deentre los siglos XIX y XX; "Los ingleses y el ferrocarril", que recoge la influencia yaportación de los ingleses gracias a la construcción del primer ferrocarril deAndalucía; "El taller de calzado", reproducción fiel donde se observa todo el proce-so de fabricación, desde la toma de medidas hasta el montaje final, destacando el

Avenida de la Constitución, 98. 21600 Valverde del Camino. HuelvaTeléfono: 959 55 39 88Web: www.casadireccion.esCorreo electrónico: [email protected]: invierno: martes a domingo de 11,00 a 14,00 h y de 17,00 a 20,00 h. (enverano de 18,00 a 21,00 h.).Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

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oficio de la aparadora; "El taller de carpintería", con otra recreación del oficio decarpintero, destacando la importancia de los artistas artesanos dedicados a la talla;la sala dedicada a la "Transformación del metal", donde se presta atención a tresoficios de gran arraigo local: forja, campanillería y calderería artística, exponiéndo-se las herramientas, procesos de fabricación y productos acabados; "El ajuardoméstico", dedicado a la confección de tejidos, bordados, adornos y planchadosdel ajuar, donde también se expone el traje de serrana, típico en las romerías de lacomarca andevaleña; y "La cocina popular", en la que se reproduce una cocina deprincipios del siglo XX, donde se exponen piezas relacionadas con la elaboración ypreparación de alimentos, cuando la cocina era el centro de reunión familiar.

El museo se ha creado gracias a la colaboración de los valverdeños que han dona-do sus piezas. La pieza más antigua que posee el museo es una campana de bron-ce procedente de la capilla de la aldea de Navahermosa, fechada en 1801.Amplios jardines con un parque ferroviario y un anfiteatro para actividades cultu-rales al aire libre se disponen alrededor de la casa.


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Museo Municipal de Alcalá la Real y Centro de Interpretación del Territorio. Alcalá la RealMuseo Arqueológico Profesor Sotomayor. AndújarMuseo Ciudad de Baeza. BaezaMuseo Arqueológico de Castellar. CastellarMuseo de Artes y Costumbres Populares del Alto Guadalquivir. CazorlaMuseo de Jaén. JaénMuseo Arqueológico de Linares. LinaresMuseo y Conjuntos Arqueológicos de Porcuna. PorcunaMuseo Rafael Zabaleta. Quesada.Museo de Escultura Jacinto Higueras. Santisteban del PuertoMuseo Arqueológico de Úbeda. ÚbedaMuseo de Alfarería Paco Tito. Memoria de lo Cotidiano. ÚbedaMuseo Cerezo Moreno. Villargordo

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Museo Municipal de Alcalá la Real y Centro deInterpretación del TerritorioTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo de Alcalá la Real, en funcionamiento desde el año 2000, consta de dossedes: el Palacio Abacial, situado en el casco histórico de la ciudad, y el ConjuntoMonumental de la Fortaleza de la Mota. En sus salas se puede conocer la evolu-ción y el devenir histórico de Alcalá la Real y su comarca, configurada como encru-cijada de caminos, donde se han ido asentando culturas de forma ininterrumpidadesde el Paleolítico Medio hasta nuestros días.

En el museo cabe destacar el tesorillo de Ermita Nueva, uno de los más importan-tes tesorillos califales de toda la Península Ibérica; una significativa muestra de lacultura Amazigh procedente del norte de África; fondos geológicos, mineralógicosy fosilíceos pertenecientes al legado Sergio Cano Ocaña; y un conjunto de piezasromanas pertenecientes al legado Juan Antonio Martín Salazar. Del período roma-no también se exponen dos esculturas representando a Hércules y una de fauno,además de varias piezas destacadas de cerámica, objetos y arte funerario, ajuardoméstico y de cosmética, industria de hueso, etc. Diferentes piezas arqueológicasque muestran la evolución del poblamiento de la ciudad y su territorio: herramien-

Palacio Abacial. Carrera de las Mercedes, s/n. 23680 Alcalá la Real. JaénTeléfono: 953 58 74 45Web: www.alcalareal.esCorreo electrónico: [email protected]: invierno: lunes a viernes de 16,30 a 19,30 h. Sábado, domingo y festivos de10,30 a 13,30 h. Verano: lunes a viernes, de 17,30 a 20,30 h. Sábado, domingo yfestivos de 10,30 a 13,30 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí. Entrada: 1,50 3. Reducida para estudiantes, mayores de 65 años, menores de 16, gru-pos organizados de 20 personas o más, y carné joven o carné "Adalid": 1 3. Gratuita:20 diciembre (patrón local), menores de 8 años y los días previstos en la ley.

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tas líticas prehistóricas, especialmente del Paleolítico Inferior, Medio y Superior ydel Neolítico, y enterramientos y ajuares de la Edad del Bronce; también contamoscon lápidas funerarias y diverso material islámico y cristiano de época medieval.

El Museo de Alcalá la Real incorpora las más modernas técnicas museográficaspara facilitar una visita más didáctica y enriquecedora para el visitante: pantallastáctiles, infografías y proyecciones audiovisuales son algunos de los elementos másatractivos que alberga este espacio museístico.

Tras la remodelación en 1999 del edificio sede del museo, el inmueble se reparteen distintas dependencias: un ala completa la ocupa hoy el Conservatorio deMúsica; la parte central, en torno al patio de columnas de tres pisos, alberga la salade exposiciones temporales y la oficina de Turismo. La primera planta está dedica-da al completo al museo. En la segunda planta se encuentra el Salón de Actos yotras salas de usos múltiples, así como el taller de restauración de piezas.

El museo es un instrumento clave de dinamización y sensibilización del patrimo-nio histórico-artístico de Alcalá la Real, es decir, no sólo es un organismo expositi-vo, sino también de gestión fundamental a nivel tanto educativo como turístico.Cuenta con un salón de actos, una gran sala para exposiciones temporales, unasala de proyección de audiovisuales y conferencias totalmente equipada, tienda yservicio de visitas guiadas. También dispone de dípticos y guía audiovisual.


Museo Arqueológico Profesor SotomayorTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Arqueológico Profesor Sotomayor está ubicado en el Palacio Niños deDon Gome. Fue inaugurado en 1999 y está dedicado al profesor Sotomayor Muro,primer arqueólogo que excavó el yacimiento de los Villares de Andújar, donde estu-vo ubicada la antigua Isturgi, ciudad de origen íbero que durante la romanizaciónse convirtió en un gran centro productor de terra sigillata.

El edificio es un palacio del siglo XVII al que se accede a través de un pequeñomuro exterior que cierra todo el conjunto, tras éste hallamos un amplio patio querodea el edificio principal y otros dos secundarios. En los espacios secundarios seencuentran la Sala de las Caballerizas, utilizada como salón de actos, y el museopropiamente dicho.

El museo cuenta con un total de 485 piezas que se incrementará en un plazo cortode tiempo. El origen de dichas piezas es principalmente el yacimiento de losVillares de Andújar, aunque también hay piezas procedentes de las donaciones odepósito de hallazgos arqueológicos casuales en las cercanías del municipio. Almismo tiempo, el museo posee un buen número de piezas cerámicas actualesdonadas por talleres cerámicos privados de Andújar. Las secciones temáticas delmuseo son las siguientes:

Palacio de los Niños de Don Gome. C/ Maestra, s/n. 23740 Andújar. JaénTeléfonos: 953 51 31 78 - 953 50 06 03Web: www.museodeandujar.comCorreo electrónico: [email protected]: de octubre a marzo: martes a viernes de 11,00 a 13,00 h y de 16,00 a18,00 h. Sábado de 11,00 a 13,00 h. Abril, mayo y junio: martes a viernes de 11,00 a 13,00 h y de 18,30 a 20,30 h.Sábado de 11,00 a 13,00 h. Julio, agosto y septiembre: martes a sábado de 10,00 a 14,00 h. Entrada: gratuita. Grupos previa cita.

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“El origen: Andújar bajo las aguas”. Los restos de fauna marina hallados en estazona, entre las que destacan (aunque no son las únicas) las calizas del período ter-ciario, como testimonio de que Andújar estuvo sumergida bajo las aguas del mar,un mar que ocupaba todo el Valle del Guadalquivir.

“Prehistoria; Paleolítico y Neolítico”. Dentro de este período destaca la industria líti-ca del período Achelense encontradas en el Arroyo Escobar, y unas hachas y azue-las muy características del Neolítico por ser de piedra pulimentada. Este tipo deútiles puede encontrarse fácilmente en Andújar la Ropera y los Villares de Andújar.

“Edad de los Metales. Metalurgia”. Las piezas del museo tienen su origen en lapoblación que llega a Sierra Morena buscando sus ricos yacimientos en cobre yplata.

“Cultura ibérica. Isturgi”. El museo cuenta con testimonios de la cultura ibérica,que surge como resultado de influencias procedentes del Mediterráneo Orientalsobre la población autóctona de la Edad de Bronce, lo que dio lugar a la creaciónde la ciudad de Isturgi.

“Cultura romana. Terra Sigillata”. Las piezas pertenecientes a la cultura romanatestimonian el pasado de esta zona y nos reflejan la importancia que alcanzó laciudad de Isturgi, gracias a la exportación de la cerámica llamada terra sigillata.También nos muestra la importancia de nuestro aceite de oliva hace dos mil años.

“Cultura visigoda. Siglo V d. C.”. De esta época se conserva muy poco, destacan-do los broches y fíbulas hallados en los Villares de Andújar.

“Cultura musulmana, almohade y califal”. El museo cuenta con piezas cerámicasde esta época en la que Andújar se incluía en la cora de Jaén, junto a Arjona,Martos, Baeza, etc., y era llamada Anduyar.

“Cerámica tradicional. Dos mil años de tradición alfarera”. Tras más de dos mile-nios de tradición alfarera, Andújar cuenta hoy con una cerámica de gran belleza,muy valorada y admirada, que es el reflejo de la historia de este municipio. Unabuena muestra de ella se exhibe en el museo gracias a la donación de las princi-pales empresas alfareras.

Entre el material de difusión, el museo cuenta con cuadernos didácticos, guía delprofesor y folletos.


Museo Ciudad de BaezaTitularidad municipal. Gestión municipal

El museo realiza un breve recorrido por la historia cultural de nuestra ciudad, desdela época paleolítica hasta la actualidad. Tras una breve introducción geográfica,medioambiental y conocer el cronograma histórico-cultural, vemos en la sala pri-mera los contenidos más antiguos, en siete vitrinas diseñadas especialmente paraeste singular espacio, en las que se muestran enterramientos prehistóricos, restosromanos, musulmanes, y restos varios hasta el siglo XV. Este espacio finaliza conla Baeza cristiana y la ciudad universitaria, así como una pincelada de la impre-sionante colección de documentos que se conservan en la ciudad. En la segundasala se analiza desde la Baeza renacentista hasta los personajes ilustres de laBaeza del siglo XX.

C/ Casas Nuevas, s/n. 23440 Baeza. JaénTeléfono: 953 74 15 82Web: www.baeza.netCorreo electrónico: [email protected]: invierno: de martes a domingo de 10,00 a 14,00 h y de 16,00 a 18,30 h.Sábado y domingo de 10,00 a 14,00 h. Verano: de martes a domingo de 10,00 a14,00 h y de 14,00 a 20,00 h. Sábado y domingo de 10,00 a 13,30 h. Cerrado el1 y 6 de enero, Viernes Santo, 1 de mayo, y 24, 25 y 31 de diciembre.Entrada: 2 3. Para pensionistas, grupos de 10 personas mínimo y jóvenes con carnéjoven, 1,60 3. Acceso gratuito a menores de 12 años acompañados y los días 28 defebrero (Día de Andalucía), 18 de mayo (Día Internacional del Museo), 12 de octubre(Fiesta Nacional) y 6 de diciembre (Día de la Constitución) y los días previstos en la ley.

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Museo Arqueológico de CastellarTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Arqueológico de Castellar viene funcionando como tal institución desdeel mes de agosto del año 1998. Se encuentra ubicado en una torre del homenaje(torre principal de una fortaleza) del siglo XIV conocida como Castillo de Pallarés.Cuenta con dos salas de exposición y un área de recepción de visitantes. En estosaños de recorrido ha sido visitado por más de 40.000 personas, siendo uno de loslugares más pintorescos y transitados de Castellar.

Como eje central sobre el que giran los contenidos del museo se sitúa el santuarioíbero de los Altos del Sotillo, o Cuevas de la Lobera, y las ofrendas que nuestrosantepasados, los oretanos, allí realizaban: los exvotos de bronce. Los exvotos sonunas pequeñas figurillas que las comunidades íberas ofrecían a su divinidad comomuestra de agradecimiento, devoción, y para solicitar favores o curación.

En la visita por las salas es posible encontrar recursos expositivos renovados, conelementos interactivos y pantalla táctil donde se mostrará la importancia de lacultura íbera en la zona y donde el viajero podrá conocer in situ los exvotos debronce, sus características y simbolismo.

El personal que atiende el museo ofrece los servicios de asesoramiento documen-tal y de referencia, así como guía. Desde el museo se ofrecen guías turísticas de lalocalidad y folletos culturales de la provincia de Jaén.

Plaza de la Constitución, 1. 23260 Castellar. JaénTeléfono: 953 46 04 97Correo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 9,00 a 14,00 h. Sábado de 9,00 a 14,00 h y de 18,00a 20,00 h (horario de verano) y de 17,00 a 19,00 h (horario de invierno). Fuera deeste horario ponerse en contacto con el personal responsable del museo.Entrada: 2 3.


Titularidad estatal. Gestión autonómica

Castillo de la Yedra. 23470 Cazorla. JaénTeléfono: 953 71 16 38Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,30 h. Miércoles a sábado de 9,00 a 20,30 h. Domingo y festivos de 9,00 a 14,30 h. Lunes cerrado. Entrada: gratuita para españoles y demás ciudadanos de la Unión Europea acreditados. Otros países: 1,50 3.

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El Castillo de la Yedra, sede del museo, es el monumento arquitectónico más sig-nificativo de Cazorla. Está formado fundamentalmente por tres recintos, aunquetambién existen restos de barbacana, murallas y otros elementos defensivos fueradel recinto actual. El recinto más alto aloja la torre del homenaje, de planta cua-drada, que consta de cuatro plantas y terraza almenada, correspondiendo el nivelmás bajo a las mazmorras, a las que se asocia la Leyenda de la Tragantía. En elángulo sureste de la torre se encuentra una edificación que consta de tres plantasde desigual tamaño; usada como vivienda en otros tiempos, es donde se encuen-tra actualmente la entrada al museo. Los otros dos recintos, que se incluyen den-tro de los muros del castillo, no están edificados y se dedican a jardines.

La sección histórica está ubicada en la torre del homenaje, y la sección de artes ycostumbres, en un edificio anexo. La primera cuenta con una sala donde se ha ins-talado una capilla con un Cristo románico-bizantino de tamaño natural y montadoen cruz de madera de ciprés. En la segunda planta está la “Sala de Armas”, deco-rada con panoplias en forma de escudo, dos armaduras y arcones tallados y mobi-liario de los siglos XVI y XVII. La tercera planta alberga la “Sala Noble”.Arquitectónicamente es la que más destaca por su terminación en una bóveda decrucería gótica y sus ventanales de arcos apuntados con parteluz. En ella se expo-nen tres tapices flamencos del siglo XVII de Ian Raes y cuatro bargueños forman-do conjunto con sus mesas del siglo XVIII.

Museo de Artes y Costumbres Populares del Alto Guadalquivir


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La sección de Artes y Costumbres consta de tres salas. La planta de entrada exhi-be paneles con útiles y utensilios agrícolas. En la segunda sala hay tres maquetasde molinos de aceite, restos de cerámica árabe y una colección de cerámica popu-lar. Por último, en la tercera sala se ha montado una típica y amplia cocina cazor-leña. Se completa con maquetas de dos cortijos y dos paneles con una ampliavajilla de cerámica granadina (Fajalauza).

Las piezas son de carácter histórico, artístico y, sobre todo, las que reflejan las artesy costumbres populares, de ahí la denominación del museo. Los fondos proceden ensu mayoría de depósitos del antiguo Museo Provincial de Jaén (hoy Museo de Jaén),pues la creación de este museo se pensó como una sección del mismo, de compraspropias, donaciones y objetos hallados en el propio recinto del castillo.


Museo de JaénTitularidad estatal. Gestión autonómica

El Museo de Jaén cuenta actualmente con tres inmuebles. La exposición perma-nente del museo se exhibe en el edificio comenzado a construir en 1919. Poseedos plantas, la inferior destinada a Arqueología, y la superior a Bellas Artes. Lainferior, a su vez, aprovechando su gran altura, fue dividida por el arquitecto Bergesmediante una entreplanta. Cuenta con un total de veinte salas, a las que se sumael espacio del patio interior que alberga el gran conjunto escultórico ibérico de laprovincia: el santuario heroico de El Pajarillo de Huelma.

En la sección de Arqueología puede hacerse un recorrido integral por toda la his-toria arqueológica de la provincia de Jaén, desde la Prehistoria hasta la épocamedieval. Del mundo íbero, que por su riqueza ha propiciado la creación de unmuseo monográfico aún en construcción, son muy interesantes los hallazgos de lanecrópolis de Castellones de Ceal (Hinojares), una reproducción a tamaño real dela cámara funeraria de Toya (Peal de Becerro), tesoros como los de Chiclana deSegura o Giribaile, y los exvotos procedentes de los santuarios de Despeñaperros.El mundo romano se ha enriquecido en los últimos tiempos con los hallazgos delCortijo de Los Robles, en la capital, donde han aparecido importantes restos escul-tóricos de mármol. Una pieza de primer orden es el sarcófago paleocristiano de

Paseo de la Estación, 27. 23008 JaénTeléfonos: 953 31 33 39 - 953 31 33 49Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,30 h. Miércoles a sábado de 9,00 a 20,30 h. Domingo y festivos abiertos de 9,00 a 14,30 h. Lunes cerrado. El museo atiende a investigadores previa autorización, de 9,00 a 14,00 h de lunes aviernes.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita para españoles y demás ciudadanos de la Unión Europea acredita-dos. Otros países: 1,50 3.

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Fotografía: Martín García Pérez Fotografía: Salvador Gómez Luquín


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Martos, obra de importación romana, realizada en mármol de Carrara. De la rele-vancia de la época islámica en Jaén dan fe las últimas piezas incorporadas a lacolección, como los botes cilíndricos decorados a la cuerda seca de Porcuna o laalbanega (fragmentos de yeserías que forman parte de una puerta de doble arcode herradura) procedente del Castillo de Santa Catalina de Jaén.

La sección de Bellas Artes abarca la Historia del Arte desde los siglos XIII-XIV hastael siglo XXI, tratando de señalar la contribución de los artistas jiennenses en cadamomento histórico: así, artistas jiennenses barrocos como Sebastián Martínez oAmbrosio de Valois; destacados pintores en el siglo XIX, tanto en temas de historia(Manuel Ramírez Ibáñez) como costumbristas (José Elbo y Pedro Rodríguez de laTorre). Las salas ocho y nueve están consagradas a los jiennenses contemporáne-os, entre ellos Rafael Zabaleta, Cristóbal Ruiz, Jacinto Higueras y Manuel ÁngelesOrtiz, aurgitano de la Escuela Española de París, a quien se dedica la sala nueve,que está presidida por una estampa de su genial amigo, Pablo Picasso.

El edificio principal es obra de Antonio Flórez Urdapilleta, arquitecto de laResidencia de Estudiantes y responsable de la construcción de múltiples escuelasde magisterio en España, razón por la cual el edificio que concibe expresamentepara sede de este museo tiene un enorme parecido con estas otras obras suyas:planta cuadrada con patio interior, torres en las esquinas, que recuerdan a obrasrenacentistas como el Palacio de Monterrey de Salamanca, grandes ventanales ybalconadas, e insertas en él, dos portadas emblemáticas del Jaén renacentista, ladel antiguo Pósito y la de la iglesia de San Miguel. A pesar de que el edificio empe-zase a construirse para museo, diversas vicisitudes hicieron que antes de lograrocuparlo efectivamente en 1971, fuera Escuela de Magisterio y Cuartel del Ejército.En el momento de su recuperación en los años 1970 se aprovecha el solar exis-tente para construir dos anexos, destinados a albergar un Museo de Artes yCostumbres Populares que existe aún en forma de sección, aunque la mayor partede sus piezas se encuentran en depósito en otras instituciones. Hoy día el edificiotrasero se destina a oficinas, taller de restauración y almacenes, mientras que elotro alberga de manera permanente el conjunto escultórico íbero del Cerrillo Blancode Porcuna y exposiciones temporales. Ambos edificios fueron construidos por LuisBerges Roldán, quien también remodeló y adaptó el inmueble de Flórez para suuso museístico tras la marcha de su anterior ocupante, el Ejército.


Museo Arqueológico de LinaresTitularidad estatal. Gestión autonómica

El recorrido global comprende seis salas, que se distribuyen a lo largo de tres plan-tas del edificio. En función de los fondos expuestos, la línea museográfica es másantropológica y espacial o, por el contrario, más descriptiva e histórica.

La sala uno, “Los orígenes de Cástulo”, se ocupa de un amplio periodo de tiempo,cuando todavía no se ha emplazado una población estable en el sitio histórico deCástulo. Esta sala presenta distintos espacios, que se han identificado con los epígra-fes “Cazadores / Recolectores”, “Campesinos” y “La metalurgia”, intentando que losmismos títulos hagan referencia no tanto a un episodio tecnológico como a un modode vida. Esta primera sala concluye en un espacio relativamente desgajado de losanteriores, donde se presenta el Poblado de la Muela, correspondiente a la ocupaciónde los siglos IX-VII a.n.e. y que, por tanto, constituye el antecedente inmediato deloppidum iberorromano, tanto en el tiempo como en su posición territorial.

La segunda sala se sitúa en el patio del edificio. Los temas seleccionados fueron“La cerámica en Cástulo”, que comprende una muestra de los materiales máscaracterísticos de cada una de las etapas históricas presentes en el sitio, haciendoespecial fuerza en los aspectos tecnológicos de estos productos; “Arquitectura y

C/ General Echagüe, 2. 23700 Linares. JaénTeléfonos: 953 60 93 81 - 953 60 93 82Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,30 h. Miércoles a sábado de 9,00 a 20,30 h. Domingo y festivos abiertos de 9,00 a 14,30 h. Lunes cerrado.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita para españoles y demás ciudadanos de la Unión Europea acredita-dos. Otros países: 1,50 3.Visitas en grupo previa cita.

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Fotografía: Martín García Pérez


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escultura”, donde se recoge un conjunto de elementos descontextualizados que,siendo imposible la recreación de su apariencia íntegra, sirven para contrastar losrasgos peculiares de las expresiones plásticas íbera y romana; y, finalmente, "Lasplantas", un tema que ocupa el área interior del patio dedicado a presentar elambiente ecológico pasado y actual del entorno de Cástulo, subrayando la cone-xión del mismo con los demás bienes patrimoniales y donde se pretende un acer-camiento más comprensivo que analítico.

La sala tres, “Las necrópolis ibéricas”, recrea el ambiente de una necrópolis ima-ginaria, sugerido por la lectura reciente de las investigaciones más actuales reali-zadas sobre este tipo de lugares y, más concretamente, de la de Estacar deRobarinas, donde se observa la organización jerárquica de los espacios funerariosibéricos. Las vitrinas agrupan los materiales recuperados en una o varias tumbasintentando reproducir su disposición original, y se distribuyen en torno al ajuar deLos Higuerones que, por la calidad de los materiales recuperados, parece estarindicando la presencia de una tumba principesca.

Las salas cuatro y cinco se encuentran situadas en la segunda planta del edificio.La sala cuatro recibe el nombre de “El municipio romano”. Se ocupa del periodocomprendido entre el cambio de era y finales del siglo II. La organización de estasala se ha realizado siguiendo un estrecho paralelismo con los lugares que recono-ceríamos si nos acercáramos a la ciudad romana de Cástulo. En primer lugar, sepresentan las necrópolis iberorromanas situadas extramuros de la ciudad. Estasituación al comienzo de la sala, inmediatamente después de “Las necrópolis ibéri-cas”, permite traer a la memoria del espectador las formas del ritual de enterramien-to que se presentaban en la sala precedente, y plantea la pervivencia de la culturaíbera en una etapa respecto a la que se viene sosteniendo que la cultura romanaestá plenamente consolidada. Seguidamente, se introducen algunos elementoscaracterísticos de los espacios públicos de la ciudad romana, para pasar después alámbito privado, donde se articulan distintos espacios (la mesa, la cocina....) y, final-mente, los espacios del trabajo, ordenados de acuerdo con su proximidad al núcleourbano: desde los situados en la misma ciudad y su entorno, como el comercio o laalfarería, hasta los más lejanos, como la agricultura o la minería.

La sala cinco, “Epílogo: Cástulo entre la Antigüedad y la conquista castellana”, com-prende un largo período de tiempo, insuficientemente conocido, donde se presentaun conjunto de materiales heterogéneos, ordenados en un sentido cronológicoascendente y sin ninguna referencia a su contexto funcional.

La sala seis queda apartada del discurso general por su localización en el edificio,en concreto en el sótano. En ella se ha presentado un grupo de elementos que porsu peso y tamaño no era posible incluirlos en la sala cuatro, donde por cronologíadebería haberse introducido. Se trata de un grupo de inscripciones romanas, tantociviles como funerarias, de gran interés por la gran cantidad de datos que muestrade la población de Cástulo.

El museo cuenta con biblioteca especializada en Historia, Arqueología y Museología.


Museo y Conjuntos Arqueológicos de PorcunaTitularidad municipal. Gestión municipal

Anteriormente denominado Museo Arqueológico de Obulco, fue impulsado por laAsociación de Amigos de Obulco y el Ayuntamiento de Porcuna y creado por Ordende 14 de diciembre de 1976 del Ministerio de Educación y Ciencia, en el Torreónde Boabdil, siendo inaugurado en 1980.

El museo presenta dos sedes. En el Torreón de Boabdil del Castillo de Porcunaconstruido en 1435 por la Orden de Calatrava, se encuentran las salas 1 y 2. Elresto de las salas se encuentran en dependencias del ayuntamiento, antiguo PósitoReal del siglo XVIII.

La exposición se centra en la presentación histórica del Castillo de Porcuna (siglosX-XV), cuyas salas 1 y 2 se dedican a la Paleontología y a los diferentes periodosdesde la Prehistoria hasta la cultura ibérica y la romana. La sala 3 del museo estásituada en el antiguo Pósito Real del siglo XVIII y está dedicada a la presentacióndel desarrollo histórico de la localidad desde el siglo II al XX.

Además el museo gestiona varios yacimientos musealizados: los restos fortificadosprehistóricos del yacimiento de Los Alcores (III-I milenio) y el yacimiento arqueo-lógico de Cerrillo Blanco (túmulo funerario del siglo VII a.C. con 24 tumbas deinhumación en fosa, donde fue enterrado en grandes fosas un grupo escultóricoibérico del siglo V, expuesto en el Museo de Jaén) y el yacimiento de Obulco(muestra los restos de una calle principal con casas romanas del siglo I d.C.).

Ayuntamiento de Porcuna. Plaza de Andalucía, 1Torre Nueva o de Boabdil. C/ José Moreno Torres, s/n. 23790 Porcuna. JaénTeléfono: 953 54 40 04Web: www.museodeporcuna.comHorario: de martes a domingo de 10,00 a 14,00 h. Lunes cerrado.Entrada: gratuita.

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Entre sus piezas excepcionales cabe mencionar la colección de escultura ibero-romana, destacando la Leona orientalizante del siglo VI a.C., la Sirena íbera delsiglo IV o la magnífica colección de capiteles ibero-romanos de Obulco, así comolas acuñaciones monetales de la ceca ibero-romana de Obulco.

Cuenta con área de recepción de visitantes, aparcamiento y servicio de guías parael museo y los yacimientos mediante cita previa. Tiene también una “SalaTiflológica”, con réplicas de esculturas de Cerrillo Blanco para ser tocadas y mani-puladas.


Museo Rafael ZabaletaTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Zabaleta se crea oficialmente en 1962 en un edificio proyectado algunosaños antes. Aquel contenedor de entonces se fue deteriorando con los años sien-do necesaria la construcción de otro edificio nuevo que albergara la colección deZabaleta y las nuevas colecciones que había adquirido por donación y a través delConcurso Internacional de Pintura Homenaje a Zabaleta. La construcción delnuevo museo se empezó en 1993, contando con la inversión de todas las institu-ciones (estatal, autonómica, provincial y local).

El nuevo Museo Zabaleta se ubica en la Avenida de Almería, en una zona abiertaal paisaje de Quesada. Es un edificio moderno, de líneas minimalistas, con carác-ter ascensional y de bloque. Combina dos tonalidades, el blanco y el rojo oscuroen la fachada, con los aceros corten (de aspecto oxidado) y los muros de hormi-gón visto en algunas zonas del interior. El arquitecto del proyecto es José GabrielPadilla.

El edificio tiene el acceso principal por una plaza abierta cuyo nombre es Plaza deCesáreo Rodríguez Aguilera, diseñada por el mismo arquitecto y en la misma líneaestética del museo.

Avenida de Almería, s/n (acceso por Plaza de Cesáreo Rodríguez Aguilera). 23480Quesada. JaénTeléfonos: 953 73 42 60 - 953 73 30 50 (ayuntamiento)Web: www.museozabaleta.orgCorreo electrónico: [email protected]: invierno de 10,00 a 14,00 h y de 16,00 a 19,00 h. Verano de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 20,00 h. Abierto de miércoles a domingo y festivos.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí. Entrada: 6 3. Grupos de más de 20 personas: 4 3. Jubilados y menores de 16 años:3 3. Menores de 7 años: gratis. Residentes y nacidos en Quesada: 2 3.

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La visita comienza en la planta baja, una gran sala donde se presenta al pintor condos bloques temáticos: “La llamada de la pintura” y la “Pasión de Quesada”. Desdeella se accede con rampa a la planta primera donde continúa la exposición perma-nente de “Zabaleta y sus amigos”. En esa sala encontramos la continuación deldiscurso expositivo con “La fe en la forma” y luego “Los contenidos temáticos” (elcirco, los viajes, la excursión, niños y jóvenes, el pintor y la modelo, naturalezamuerta). Se exhiben óleos y dibujos del pintor. Obras representativas del pintor quepertenecen al Museo Zabaleta son Formas y tierras de secano, Nocturno de lapareja, La vieja y la niña o El hombre, la mujer y la moza. Esta colección fue dona-da por la familia de Zabaleta, a voluntad del pintor, al museo.

A mitad de esta sala la exposición continúa con la obra de sus amigos escritores,poetas, artistas e intelectuales, explicando cómo y por qué influyen éstos en la tra-yectoria pictórica de Zabaleta. De esta colección destacamos Miró, Solana, Daríode Regoyos, Picasso, La Escuela de Madrid, el Grupo El Paso, Dau al Set, los inda-lianos, la Rosa Vera, los amigos andaluces y los catalanes.

Desde esta primera planta salimos a una zona de tránsito donde se encuentra labiblioteca, con más de 2.000 libros referentes al arte español y a Zabaleta, dona-dos por la familia de Cesáreo Rodríguez Aguilera, biógrafo y amigo de Zabaleta.

En esa planta se ubica otra sala cuya colección pertenece al los premios acumu-lados del Concurso Internacional de Pintura Homenaje a Zabaleta, con obras deSantiago Ydáñez, Juan Manuel Brazam, Ibáñez, etc. En la planta segunda seencuentra el espacio dedicado a la colección “Ángeles Dueñas”, con obras de artis-tas contemporáneos como Pérez Villalta, Manolo Quejido, Juan Antonio Aguirre,Alfonso Albacete, Santiago Serrano y otros. Todos ellos donados por la familiaDueñas.

En esa planta hay dos terrazas, para proyectar en verano cine de autor y realizaractividades para niños (cuenta cuentos, conciertos, teatro de títeres, etc).

En la misma planta baja encontramos otra sala cuya colección es la donada porCesáreo Rodríguez Aguilera, con obras de Cardona Torrandell, Alfonso Costa, JoanBrotat, etc.

En total, el museo cuenta con cuatro salas permanentes de exposición y una tem-poral. Existe otro edificio anexo al principal con dos salas de exposiciones y dostalleres didácticos para actividades culturales. El museo cuenta con cinco coleccio-nes de arte.

El museo dispone de sala de audiovisuales y tienda, donde es posible adquirir catá-logo guía y catálogo razonado editado por la Diputación Provincial de Jaén referen-te a toda la obra de Zabaleta, así como de servicio de visitas guiadas.


Museo de Escultura Jacinto HiguerasTitularidad municipal. Gestión municipal

El museo se encuentra situado en un lateral de la Plaza Mayor del municipio. Suubicación actual es un edificio que data de 1868, donde durante un siglo sedesarrolló la vida municipal. La fachada es de piedra de sillería de tonalidad rojizay posee unos balcones de gran belleza realizados en hierro forjado.

Está formado por la donación de obras originales y documentación realizada por lafamilia de Jacinto Higueras Fuentes en 1963, además de los premios delCertamen Internacional de Escultura que se celebra en memoria del escultor.

Los espacios expositivos están articulados en torno a los dos pisos con los quecuenta el edificio. En el piso inferior encontramos una única sala, de espacios biendefinidos; en ella se exponen la escultura religiosa, la familia del escultor y losmonumentos. En el piso superior hay dos salas, en una se exponen retratos reali-zados por el escultor y en la otra los premios del Certamen Internacional deEscultura. La exposición permanente sólo permite contemplar una parte del consi-derable volumen de la obra albergada en el museo.

En el año 1975 se crea el Certamen de Escultura Jacinto Higueras, que en sus ini-cios era anual, pero a partir de 1992 pasa a tener un carácter bienal.

El museo cuenta con diversos productos propios para su venta.

Plaza Mayor, 8. 23250 Santisteban del Puerto. JaénTeléfonos: 953 40 21 11 - 953 40 21 12Web: www.museojacintohigueras.orgCorreo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 19,00 a 21,00 h.Entrada: 1 3. Servicio de visitas guiadas.

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Museo Arqueológico de ÚbedaTitularidad estatal. Gestión autonómica

El Museo de Úbeda se creó como sección del Museo de Jaén, eligiéndose comosede una casa mudéjar descubierta durante unas obras realizadas en 1964.

El museo estructura sus colecciones en tres salas. En la sala “Prehistoria”, losmateriales más antiguos que se exponen son una serie de útiles paleolíticos. Seilustran, además, las dos tendencias principales del arte rupestre parietal en dosreproducciones: la primera, de la Cueva del Garroso, de tendencia naturalista; y lasegunda, de la Cueva de Almadén, esquemática. En la sala “Cultura ibérica y colo-nizaciones” sobresalen, entre otros, los exvotos en cerámica, todos femeninos, pro-cedentes en su mayoría de Castellar de Santisteban, destacando especialmente elexvoto de terracota Cabeza femenina con tocado de tres puntas, la escultura roma-na Dama con manto, perteneciente a un monumento funerario junto con dos leo-nes que también se conservan en el museo, y Mujer con un niño, otro exvoto deterracota. En la sala “Cultura visigoda y musulmana” llaman la atención sobre todouna Estela funeraria musulmana, que se inicia con el primer verso del Corán, y laMaqueta de un castillo en piedra.

Casa Mudéjar. C/ Cervantes, 6. 23400 Úbeda. JaénTeléfono: 953 77 94 32Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,30 h. Miércoles a sábado de 9,00 a 20,30 h. Domingo y festivos abiertos de 9,00 a 14,30 h. Lunes cerradoAccesibilidad para personas con movilidad reducida: En la parte baja existen rampas deacceso a las salas, pero no se dispone de ascensor para acceder a la parte alta.Entrada: gratuita para españoles y demás ciudadanos de la Unión Europea acreditados.Otros países: 1,50 3.Visitas en grupo concertadas previa cita.

Fotografías: Salvador Gómez Luquín


La colección es de carácter arqueológico y la mayoría de las piezas expuestas sondepósito del Museo de Jaén. Los fondos proceden tanto de donaciones como deexcavaciones de la provincia: material prehistórico de La Calera (La Carolina),importantes restos cerámicos de época ibérica de Castellones de Ceal (Hinojares),los exvotos ibéricos, tanto en bronce como terracota, de Collado de los Jardines oCastellar de Santisteban. Estos fondos se han ido incrementando con restosarqueológicos procedentes de la propia ciudad (antiguos juzgados, muralla de laciudad, de las Eras del Alcázar, la casa mudéjar sede del museo) y yacimientos cer-canos como Úbeda la Vieja, Arroyo de la Dehesa, La Esperilla o el Cortijo de DoñaAldonza, de donde procede, por ejemplo, la Dama con manto.

La sede del museo es un interesante ejemplo de arquitectura doméstica mudéjar,de entre los siglos XIV y XV. Se organiza en torno a un patio central, con cuatrogalerías abiertas con las distintas dependencias. El acceso actual se realiza a tra-vés de un porche con una arquería de arcos túmidos con despiece de dovelas, enlas que aún pueden verse las antiguas marcas de los canteros, sustentados porpilares ochavados con basas decoradas con bolas y capiteles poliédricos con deco-ración vegetal que recuerda la forma de ataurique. El patio adintelado en torno alcual se distribuyen las distintas salas y dependencias, en dos plantas de altura,está también sustentado por este tipo de columnas, aunque el capitel es diferente,pues se trata de bloques cuadrados decorados con escudos.

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Museo de Alfarería Paco Tito. Memoria de lo CotidianoTitularidad privada. Gestión Francisco Martínez Villacañas

C/ Valencia, 22. 23400 Úbeda. JaénTeléfono: 953 75 14 96Web: www.pacotito.comCorreo electrónico: [email protected]: lunes a sábado de 8,00 a 14,00 h y de 16,00 a 20,00 h.Entrada: gratuita. Visitas guiadas y demostración en el obrador del alfar para grupos.

El Museo de Alfarería Paco Tito. Memoria de lo Cotidiano, tiene su sede en un ampliocaserón, cuyos antiguos orígenes probablemente se remonten a los siglos XV-XVI, ubi-cado en el barrio de San Millán, baluarte ancestral de los alfareros de Úbeda.

Pese a sucesivas reformas, esta alfarería conserva su estructura, así como la orde-nación de su obrador, patios, secaderos, horno árabe, cobertizo…, respetando deun modo preciso la distribución tradicional de la casa-alfar ubetense.

El museo se distribuye en tres plantas, con un número total de doce salas. En laplanta sótano se halla ubicado el alfar, lugar donde han desarrollado su actividadalfarera varias generaciones de la familia Tito, y donde, antes que ellos, innume-rables alfareros desde época andalusí han amasado, modelado y cocido las piezasde barro según técnicas ancestrales. Este taller cuenta con uno de los seis últimoshornos árabes que aún se encuentran en funcionamiento en España. En la plantabaja se encuentra el espacio denominado “El rincón del artista”, que permite pro-fundizar en la historia personal de los artífices de este antiguo oficio: los alfareros,encarnados en la saga familiar de los Tito.

Por último, entre la planta baja y la planta alta se distribuyen las piezas cerámicasy esculturas que atestiguan las hondas raíces de la tradición alfarera ubetense, pie-zas de barro rescatadas del pasado que forman parte de la memoria de lo cotidia-no, como pueden ser una paridera, un mortero de noria, una pila bautismal o unbrocal de pozo.


El Museo de Alfarería Paco Tito. Memoria de lo Cotidiano está concebido como unmuseo vivo, donde podrá conocerse in situ el proceso íntegro de producción de laspiezas expuestas. Son los propios alfareros, Paco y Pablo Tito, quienes les guiaránpor el museo, les facilitarán la información pertinente y a quienes los visitantespodrán contemplar en su quehacer diario.

En el espacio destinado a tienda e información los visitantes tendrán la oportuni-dad de recibir información personal y adquirir piezas diversas.

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Museo Cerezo Moreno Titularidad municipal. Gestión Fundación Cerezo Moreno

El Museo Cerezo Moreno de Villargordo se ubica en el edificio del antiguo ayunta-miento, presidiendo la principal plaza de la localidad de Villargordo. Es un edificiocivil de los años 70 del siglo XX, de dos plantas y exento. Está coronado por unapequeña cúpula metálica que cobija la campana del reloj que se encuentra en lafachada principal.

Surge la idea del museo cuando en el año 1981 se rotula una de las calles deVillargordo con el nombre de Francisco Cerezo Moreno y se le nombra HijoPredilecto de la localidad. Pintor muy prolífico, al final de su vida conservaba grancantidad de su obra en su propiedad. El artista ofreció en este momento toda sucolección a la localidad de Villargordo con la condición de que se montara unaexposición permanente con la misma.

En cumplimiento de este compromiso, tras la generosa donación del artista y des-pués de varios años de reforma y adaptación del edificio, se inauguró el actualmuseo en marzo de 1998.

El museo tiene cinco salas, dos en la planta baja y tres en la primera, y en ellasse custodia de forma monográfica la obra de Francisco Cerezo Moreno. Una de lassalas está dedicada a otros pintores de Jaén y en ella se exponen obras de variasgeneraciones de autores, todos ellos vinculados al titular del museo: desde sus pro-

Plaza de la Constitución, 34. 23630 Villargordo. JaénTeléfono: 953 37 76 20Web: en construcción.Correo electrónico: [email protected]: jueves y viernes de 12,00 a 14,30 h. Sábado y domingo de 10,00 a 14,00 h.Visita concertada fuera de horario (953 37 70 00).Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sólo a la planta baja.Entrada: gratuita.


fesores de la Escuela de Artes y Oficios hasta sus alumnos, pasando por amigos ypintores coetáneos a él. Las otras salas están dedicadas al paisaje, el retrato, elbodegón y Segura de la Sierra, localidad de Jaén donde Francisco Cerezo estudió ydesde la que realizó gran parte de su obra, sobre todo paisajes de la sierra y tablasen miniatura que recuerdan a la pintura de los primitivos flamencos.

Todas las obras pictóricas que se cuelgan en el museo, así como la importantecolección de dibujos que también se custodian en él, eran propiedad de FranciscoCerezo. También, en las vitrinas de las salas se muestra una importante colecciónde piezas de cristal de la Granja de San Ildefonso, del mismo modo propiedad delpintor, de enorme importancia, tanto por la cantidad como por la calidad de laspiezas.

El museo cuenta con almacén, taller de restauración, una pequeña tienda y un ser-vicio de visitas guiadas para cualquier visitante que lo requiera.

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Museo Municipal de Álora Rafael Lería. ÁloraConjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera. AntequeraMuseo Municipal de Antequera. AntequeraMuseo de Benalauría. BenalauríaMuseo de Historia y Tradiciones de Colmenar y los Montes de Málaga. ColmenarMuseo Etnográfico Municipal de Estepona. EsteponaMuseo Arqueológico de Frigiliana. FrigilianaCentro de Arte Contemporáneo de Málaga. MálagaColección Museográfica del Vidrio y Cristal de Málaga. Málaga Museo de Málaga. MálagaMuseo del Patrimonio Municipal de Málaga. Málaga Museo del Vino. Málaga Museo Picasso Málaga. Málaga Museo Arqueológico Municipal de Manilva. Manilva Museo del Grabado Español Contemporáneo. Marbella Museo Histórico Etnológico de Mijas. Mijas Museo de Nerja. NerjaMuseo Municipal de Pizarra. Pizarra Museo Histórico Popular del Bandolero. Ronda Museo Joaquín Peinado de Ronda. Ronda Museo Lara de Ronda. Ronda Museo Municipal de Ronda. Ronda Museo Histórico Municipal de Teba. Teba

MÁLAGA


Museo Municipal de Álora Rafael LeríaTitularidad municipal. Gestión municipal

Plaza Baja de la Despedía, s/n. 29500 Álora. MálagaTeléfono: 952 49 55 77Web: www.alora.es/servicio/MuseoMunicipalCorreo electrónico: [email protected]: lunes a viernes de 10,00 a 14,00 h. Sábado de 10,30 a 13,30 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí. Entrada: 1,50 3. Niños menores de 14 años: 1 3. Grupos de más de 10 personas:1,20 3.

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El Museo Municipal de Álora exhibe su colección en un edificio histórico anexo ala Iglesia Parroquial Nuestra Señora de la Encarnación. Se trata de una construc-ción mudéjar del siglo XVI que posiblemente fuera la capilla del desaparecidoHospital de San Sebastián, construido por los Reyes Católicos. Posteriormente, fuela sede de la Orden Sacerdotal de la Escuela de Cristo, denominación que en laactualidad recibe.

El edificio, de gran singularidad arquitectónica, fue cedido al Ayuntamiento deÁlora para su uso como museo por el Obispado de Málaga. La sala en la que seencuentra es una construcción de planta cuadrangular, con ocho pilares perimetra-les y cuatro pilares en el centro, que sustentan nueve bóvedas vaídas. Toda la cons-trucción es de ladrillo y presenta refuerzos de gran robustez, lo que determinaba laexistencia en la planta superior de la cilla decimal o pósito del siglo XVII para alma-cenaje del grano.

La temática general del Museo de Álora es arqueológica e histórica, narrando cro-nológicamente a través de piezas, paneles explicativos y un audiovisual, la histo-ria de la localidad y su término municipal, desde sus orígenes prehistóricos hastala época contemporánea, pasando por las culturas fenicia, íbera, romana, islámi-ca y cristiana.


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El Ayuntamiento de Álora es el ente promotor del proyecto de creación de estemuseo, aunque muchos miembros de la Asociación de Amigos del Museo hanhecho posible el deleite de los bienes patrimoniales al ser éstos los que han apor-tado enteramente los bienes muebles de los fondos, de entre los que cabe desta-car una pequeña escultura romana del dios Mercurio realizada en bronce.

Álora es un municipio con una gran historia, tradición y cultura, que queda paten-te en los numerosos yacimientos arqueológicos y en su patrimonio histórico-artís-tico, de ahí la necesidad de esta institución, en la que queda aunado todo unmodus vivendi de siglos atrás.

Cuenta con un servicio de visitas guiadas, dípticos informativos y audiovisuales.


Conjunto Arqueológico Dólmenes de AntequeraTitularidad autonómica. Gestión autonómica

Después de visitar el centro de recepción, donde se proyecta el documental Menga:proceso de construcción, llegamos al Observatorio de El Caminante. Lugar presi-dido por la escultura que le da nombre, obra del artista Miguel García, es un granespacio abierto a la vega antequerana desde donde se pueden contemplar la Peñay el Cerro de Marimacho, así como la relación espacial de los túmulos con estoselementos. Este punto sirve de eje vertebrador en la visita al recinto, a la vez quese une al Centro Solar.

Dólmenes de Menga y Viera (recinto 1). Carretera de Málaga, 5. 29200 Antequera.MálagaTholos de El Romeral (recinto 2). Carretera A-7283 (dirección Córdoba). 29200AntequeraTeléfonos: 952 71 22 06 - 07 (recepción), 670 94 54 53 - 952 71 22 08 (visitas guiadas)Web: www.museosdeandalucia.esCorreos electrónicos: [email protected],[email protected]: martes a sábado de 9,00 a 18,00 h. Domingos de 9,30 a 14,30 h. Cerradotodos los lunes del año y los días 1 de enero y 25 de diciembre.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí. Entrada: gratuita. El acceso al recinto finaliza 15 minutos antes del horario de cierre.Servicio de visitas guiadas: se recomienda concertarlas con antelación por teléfono ocorreo electrónico. La línea 1 de autobuses urbanos de Antequera tiene parada frentea la entrada de autobuses del recinto 1 del conjunto arqueológico. Ese mismo auto-bús llega hasta el Hospital de Antequera, última parada del recorrido y la más cerca-na al recinto 2. A lo largo del día, el autobús turístico City Tours hace el recorrido porAntequera llegando hasta el recinto 1 del conjunto arqueológico. El punto de inicio esla Plaza de San Sebastián, habiendo otros puntos a lo largo de la ciudad. El accesomás rápido a los Dólmenes de Antequera en transporte privado se realiza a través dela carretera A-45, desde donde se coge la A-7282, dirección Antequera. Para ir hastael recinto 1 se sigue esta carretera en línea recta hacia el casco urbano, quedando elrecinto a la derecha de la calzada. Para ir al recinto 2 hay que tomar la carretera A-7283, dirección Córdoba, girando a la izquierda en la primera rotonda.

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Fotografías: Javier Pérez González


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El Centro Solar es una plaza circular ubicada en el camino de acceso al Campo delos Túmulos. Está alineada con el eje del dolmen de Viera y orientado con la direc-ción del sol en el equinoccio de otoño. La plaza se constituye en función de lasdirecciones de los puntos cardinales, dando a sus elementos un doble cometido:funcional y astronómico. El muro cilíndrico incorpora el perfil del horizonte con laseñalización de los ortos solares, en los distintos días del año, especificando encada uno de ellos la hora exacta en la que el sol pasa por este horizonte. En elpavimento, que se ordena en dirección este-oeste, se coloca un reloj solar local detiempo verdadero y otro reloj solar horizontal. Un banco longitudinal se transformaen una meridiana que marca el mediodía a lo largo del año. Aquí se pueden obser-var las orientaciones de los principales dólmenes de la Península Ibérica.

En el lado oeste de la plaza, cerrando el círculo, se sitúa el Memorial de losDólmenes. Se trata del olivo centenario que estuviera durante años ante el atrio deMenga. Testigo silencioso y memoria viva de las huellas de cuantas personas hanpasado por Menga, ha sido elegido como eje del memorial. Una serie de monoli-tos, formando un crómlech atemporal, contienen los nombres de todos aquellosque han contribuido a la tutela y valorización de los dólmenes de Antequera.

Una vez en el Campo de los Túmulos se inicia el recorrido por los nuevos caminostrazados, desde los cuales se observa la importancia de los mismos en las cons-trucciones megalíticas. Estos túmulos tienen una doble funcionalidad, por un ladoactúan de hito referencial en el territorio y por otro ayudan a conservar la propiaestructura. Deambulando por los caminos del recinto podremos apreciar en distin-tos puntos la relación de Menga con la Peña.

Una vez que termina la visita a los dólmenes de Menga y Viera, abandonamos elrecinto para dirigirnos al sepulcro megalítico de El Romeral, situado en el recinto2, a unos 4 km de distancia.

Fotografía: Javier Pérez González


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La sede del museo, creado en 1966, se encuentra en el Palacio de Nájera, hermo-so edificio del siglo XVIII. De su colección de arqueología destaca el Efebo deAntequera, escultura romana en bronce del siglo I d. C. En cuanto a la colecciónde arte religioso, en pintura destacan las obras de Mohedano, Bocanegra y del pin-tor mexicano Juan Correa, y, en escultura, el San Francisco de Asís de Pedro deMena. Hay una muy interesante colección de platería y de ornamentos religiosos.En una sala aparte se expone la obra del pintor contemporáneo Cristóbal Toral. Elespacio expositivo del museo consta de cinco salas, los corredores de la planta altadel edificio y el patio claustral.


Museo Municipal de Antequera

Palacio Nájera. Plaza del Coso Viejo, s/n. 29200 Antequera. MálagaTeléfonos: 952 70 40 51 - 952 70 40 21Web: www.antequera.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 10,00 a 13,30 h y de 16,30 a 18,30 h. Sábado de 10,00 a 13,30 h. Domingo de 11,00 a 13,30 h. Entrada: 3 3. Gratuita para centros educativos previamente concertados. Reducida (grupos turísticos): 1 3. Visitas guiadas cada media hora.Cerrado por obras temporalmente.


Museo de BenalauríaTitularidad privada. Gestión cooperativa

El Museo de Benalauría, creado en 1995, está instalado en un molino de aceite oalmazara de sangre del siglo XVIII. En él se muestran diversos útiles domésticos yaperos agrícolas y, principalmente, piezas relacionadas con la propia función delinmueble: la molturación y prensado de aceituna para obtención de aceite, desta-cando una monumental prensa de viga, una de las pocas máquinas de éste tipoque se conserva en la provincia de Málaga. La característica principal del museoes la presentación de los elementos en su contexto original, que se encuentran ade-más en excelente estado de conservación. El recorrido de la visita se basa en unseguimiento del proceso productivo tradicional. En la actualidad se está trabajan-do con objeto de hacerla más didáctica e ilustrativa. Dispone también de unapequeña tienda con productos de la tierra.

Molino de Antonio Almagro. Calle Alta, 11. 29481 Benalauría. MálagaTeléfono: 951 16 80 18Web: www.molienda.comCorreo electrónico: [email protected]: sábado, domingo y festivos de 12,00 a 14,00 h y de 16,00 a 18,00 h. Entrada: 1,50 3. Niños y grupos de más de 10 personas: 1 3. Se atenderán visitasconcertadas en cualquier otro día.

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El Museo Histórico Municipal de Colmenar es resultado de varios años de esfuer-zos, y en última instancia es el resultado de las actuaciones del proyecto de laEscuela Taller “La Posada del Arriero” (2004), una iniciativa de formación profe-sional ocupacional co-financiada por el INEM, el Fondo Social Europeo y el propioAyuntamiento de Colmenar, que rehabilitó el antiguo edificio de la Cámara Agrariaen la calle Pósito. Además participaron en la financiación del proyecto y en suequipamiento el Centro de Desarrollo Rural de la Axarquía (CEDER).

Trasladado en 2008 a una nueva ubicación, el nuevo edificio del museo se sitúaen la antigua casa de la Fundación Molina Padilla, en la calle Imagen. Dicho edi-ficio de dos plantas y amplio patio trasero ajardinado es típico de la arquitecturapopular andaluza y sigue el patrón de la entrada empedrada que atraviesa las doscrujías del edificio hasta el patio.

El centro de la propuesta museológica inicial subrayaba la importancia de unainterpretación y puesta en valor de la arquitectura agraria de la sierra malagueñaentre los siglos XVI y XIX como foco de acción del Museo de Colmenar: la singula-ridad de los lagares de montaña, como tipología única de los montes y modelo dehábitat rural, obligaban a destacar su importancia como patrimonio cultural nece-


Museo de Historia y Tradiciones de Colmenar y losMontes de Málaga

C/ Imagen, 19. 29170 Colmenar. MálagaTeléfonos: 952 73 05 84 - 952 73 05 84Web: www.museodecolmenar.orgCorreo electrónico: [email protected]: martes, miércoles, jueves, viernes y domingo de 9,00 a 14,00 h.Actualmente en reforma, a partir de mayo de 2010 se abrirá en este horario.Entrada: 2 3. Estudiantes y niños: 1 3. Grupos: 1,50 3.Visitas guiadas disponibles. Visita guiada a un circuito de lugares de montaña disponible.


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sitado de investigación, conservación y difusión. Los resultados de la investigaciónhan confirmado estos aspectos y reafirman la necesidad de un pequeño museolocal como medio de comunicación centrado en la labor de conocer, difundir y con-servar, evitando el deterioro y la desaparición de tan importante patrimonio cultu-ral de la sierra de Málaga, frente al crecimiento urbanístico y a la desarticulaciónproductiva del campo en la última década. Además del Centro de Documentaciónde la Arquitectura Agraria, con sede en el museo, se abrirán salas dedicadas a lasdistintas épocas históricas.

Es un edificio del siglo XVIII que está siendo rehabilitado en varias fases. Se prevéla finalización de las obras de reforma y eliminación de barreras en la primaveradel 2010. Es un edificio de dos plantas. En la primera planta se sitúan las salasdedicadas a la Prehistoria e Historia Antigua. En la planta alta se sitúan los espa-cios destinados a las edades Medieval, Moderna y Contemporánea, y una zonade proyección de audiovisuales, así como las oficinas administrativas y taller derestauración.

En la parte trasera del edificio, adjunto al patio, se encuentra el ascensor, almacény zona ajardinada que una vez terminada replicará un jardín nazarí típico. Lacolección abarca piezas de la época prehistórica (hachas de piedra), materialescerámicos de época romana y medieval, objetos asociados a la historia de laviticultura y una colección etnográfica de albardonería, asociada al antiguo oficio delas arrierías, básica en la economía del pueblo.

El tema central del museo es la arquitectura rural agraria, en concreto la historia yevolución de los lagares de montaña como edificios emblemáticos de un hábitatrural, que en su día alcanzó grandes extensiones con el apogeo de la viticultura.

Entre los fondos municipales sobresalen objetos asociados a la viticultura y modode vida de los siglos XVII y XVIII. Destacan las coloridas piezas de albardonería.


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El museo se ubica en los locales de la Plaza de Toros de Estepona, en una solaplanta, con vistas al puerto deportivo, rodeado de jardines con aparcamiento pro-pio y acceso fácil. Fue inaugurado el día 15 de agosto de 1997 con las aportacio-nes de la colección completa de aperos de Miguel López García y algunas otras devecinos de Estepona.

Las salas se estructuran en dos grandes bloques temáticos: el dedicado a las labo-res marineras (reproducciones de embarcaciones, artes y utensilios, etc.) y aque-llas relacionadas con las agrícolas (miniaturas, vida doméstica, faenas agrícolas yganaderas). Se distribuyen de la siguiente forma:

“Sala de miniaturas”, con aperos de labranza realizados todos ellos a escala, consu equivalencia en medida real.

“Sala del apicultor”, que incluye utensilios para extraer cera y miel, así como unmaniquí con indumentaria de apicultor.

“Sala de la casa de campo”, un bello interior donde se muestran enseres y utensi-lios usados por los campesinos andaluces.

“Sala de la ara”, con arados desde el romano hasta los más modernos cultivadores.

“Sala de la siega”, con diferentes utensilios tales como dediles, hoces, zahonas decuero, etc.

“Sala de la trilla”, donde se pueden admirar distintos tipos de trillos andaluces, cas-tellanos y extremeños.

“Sala del almacén de granos”, con antiguos recipientes para almacenar cereales.

“Sala de la fragua”, con todos los útiles del herrero.

“Sala de la ganadería”, con importantes colecciones de campanillas, cencerros,esquilas, monturas, cabezadas y en general todo lo relativo a los caballos.

“Sala de la antigua fábrica de gaseosa de Estepona”, donada por su propietario contodas sus máquinas, la trompetilla con la que se avisaba de la presencia del ven-dedor y la fórmula química para elaborar las gaseosas.

“Sala marinera”, que consta de embarcaciones, artes de pesca y redes, así comotodo tipo de utensilios del mar.

“Sala del cine”, inaugurada el 30 de mayo del 2004 reestructurando una parte dela Sala marinera, este espacio se denomina Sala Luis Berlanga, y está dentro delMuseo Etnográfico.

Titularidad municipal. Gestión Turismo y Actividades Recreativas de Estepona, S.L.

Museo Etnográfico Municipal de Estepona

Plaza de Toros, s/n. 29680 Estepona. MálagaTeléfono: 952 80 71 48Web: www.estepona.esCorreo electrónico: [email protected]: lunes a viernes de 9,00 a 15,00 h. Sábado de 9,00 a 14,00 h. Verano:lunes a viernes de 9,00 a 14,30 h. Sábado de 9,00 a 13,30 h. Domingo cerrado.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.


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Museo Arqueológico de FrigilianaTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Arqueológico de Frigiliana se encuentra en el Centro Cultural delMunicipio, ubicado en El Apero, construcción probablemente del siglo XVII desti-nada a edificio de servicios de las actividades económicas del municipio, dirigidopor los condes de Frigiliana. Albergaba almacenes para productos agropecuarios,herramientas agrícolas, diversas cuadras para el ganado y dependencias para elpersonal, compartimentación y materiales constructivos que han sido ampliamen-te respetados en las obras realizadas para acondicionarla a su uso actual.

En la planta inferior se encuentran la recepción, la sala dedicada al yacimiento delCerrillo de las Sombras y las salas dedicadas en la actualidad a exposiciones tem-porales. La planta superior alberga diversas dependencias y la biblioteca delmuseo.

La colección que custodia, dedicada al Cerrillo de las Sombras, se compone demateriales arqueológicos procedentes de actuaciones arqueológicas en el munici-pio y depósitos.

El museo posee folletos y guía histórica patrimonial de Frigiliana.

Casa del Apero. C/ Cuesta del Apero, 10. 29788 Frigiliana. MálagaTeléfonos: 952 53 42 61 - 952 53 30 02Web: www.museodefrigiliana.orgCorreo electrónico: [email protected]: lunes a viernes de 10,00 a 20,00 h. Sábado de 9,00 a 18,00 h. Domingo de 10,00 a 15,00 h.Entrada: gratuita.


Centro de Arte Contemporáneo de MálagaTitularidad municipal. Gestión municipal

El CAC Málaga es el emblema del compromiso con el arte contemporáneo delAyuntamiento de Málaga, que tiene como objetivo la difusión de las artes plásticasy visuales desde el último tercio del siglo XX hasta la actualidad.

Ubicado en el antiguo Mercado de Mayoristas, un edificio emblemático situado enla margen izquierda de la desembocadura del río Guadalmedina, el edificio origi-nal ha sido reformado para convertirse en centro de arte. Inaugurado en febrero de2003, se caracteriza por su dinamismo y por la importancia que concede a la refle-xión, la pedagogía y la divulgación del arte contemporáneo. El edificio tiene actual-mente 6.000 m² de superficie total, de los que 2.400 se destinan a exposiciones.Distribuidas las salas expositivas en una única planta, cuenta con cinco espaciospara exposiciones temporales, de los cuales uno de ellos habitualmente muestrauna selección de obras de la colección permanente.

Málaga ha acogido exposiciones y actividades de carácter pionero en España,potenciando la presencia de artistas que nunca antes habían expuesto en el país,así como ofreciendo seminarios y cursos que amplían el conocimiento y la refle-xión sobre los diferentes aspectos del arte contemporáneo. Sin olvidar su apoyo alos artistas malagueños, el CAC Málaga inició su andadura con una rotunda voca-ción internacional, expresada en la voluntad de convertirse en uno de los centrosde referencia del circuito europeo, lo cual ha conseguido a través del prestigio y

C/ Alemania, s/n. 29001 MálagaTeléfono: 952 12 00 55Web: www.cacmalaga.orgCorreo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 10,00 a 20,00 h. Desde el 1 de julio hasta el 24 deseptiembre incluidos: martes a domingo de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 21,00 h.Lunes cerrado.Entrada: gratuita.

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calidad de su programación expositiva, destacando la presencia de grandes figurasdel panorama internacional como Louise Bourgeois, los hermanos Chapman,Gerard Richter, Paul McCarthy, Anish Kapoor, Julian Opie, Rachael Whiteread, RonMueck, Yoshitomo Nara, Roni Horn, Daniel Richter, Rodney Graham o KaraWalker.

La colección permanente del CAC Málaga está formada por una selección de obrasque se incrementa progresivamente, mediante el programa de adquisiciones delAyuntamiento de Málaga y la cesión temporal de obras por coleccionistas privados,siguiendo un modelo que ha funcionado con éxito en otros grandes centros de arte delmundo.

Los fondos que conforman actualmente la colección permiten realizar un recorridopor los diferentes movimientos y tendencias artísticas del siglo XX, prestando espe-cial atención a las últimas décadas, y por un gran número de piezas de muy recien-te creación, que se presentan en exposiciones renovadas periódicamente y que sonejemplo del paisaje ecléctico que conforma el arte contemporáneo de hoy.

Con un amplio programa de actividades culturales y pedagógicas, se pretendereflexionar e involucrar al visitante, indagando sobre las expresiones más actualesde la creación artística, invitándole a aportar y generando ideas que potencien eldebate sobre las últimas tendencias del arte. CAC Málaga cuenta con una progra-mación variada de eventos y actividades, entre las que destacan seminarios, talle-res, ciclos de cine, presentaciones de libros, conciertos o performances. Tomandocomo punto de referencia la colección permanente y las exposiciones temporales,se llevan a cabo talleres dirigidos a grupos escolares, que fomentan la observación,percepción, imaginación y la expresión oral de los niños y niñas tanto en el aula,como de manera práctica en las salas expositivas.

La construcción de un Mercado de Mayoristas en el solar existente en los terrenosganados al río Guadalmedina entre las calles Benítez y Alemania fue proyectadaen 1927. Sin embargo, no fue hasta 1939 cuando comenzó la construcción deledificio, después de que el proyecto Aviación de Luis Gutiérrez Soto (Madrid,1900) y Juan Jáuregui ganasen el concurso de ideas convocado por elAyuntamiento de Málaga en 1937. El mercado fue inaugurado en 1942.

Luis Gutiérrez Soto, reconocido arquitecto adscrito al movimiento moderno, es unode los máximos representantes del racionalismo e integrante del grupo denomina-do Generación del 25. Pese a que el Mercado de Mayoristas fue uno de los prime-ros edificios inaugurados en la posguerra, se caracteriza por su estilo racionalista.El edificio se define por su funcionalismo severo, de líneas rectas y cuerpos cúbi-cos, que respeta la forma triangular del solar. La alternancia de volúmenes que locaracteriza se expresa en la superposición de cuerpos de distintas dimensiones queresaltan su horizontalidad, acentuada por los porches laterales que cubren las anti-guas zonas de descarga y la marquesina de la fachada posterior, en contraste conla verticalidad de la torre.

En 1987 se inician los trámites para la declaración de Bien de Interés Cultural elantiguo Mercado de Mayoristas (lo que se consiguió en 2010), comenzando en


marzo de 2000 las obras de rehabilitación del inmueble para convertirlo en centrode arte. La remodelación del inmueble fue llevada a cabo según el proyecto delarquitecto Miguel Ángel Díaz, siendo responsables del proyecto de ordenación delentorno los arquitectos Antonio Álvarez Gil y Salvador García García.

Respondiendo a las necesidades museográficas del edificio, el edificio cuenta conalmacenes donde alberga sus fondos, un salón de actos con un aforo para 189personas, dos talleres pedagógicos y una biblioteca especializada a la que se puedeacceder previa cita, además de servicios de cafetería y librería.

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Colección Museográfica del Vidrio y Cristal de MálagaTitularidad privada. Gestión privada

La Colección del Vidrio y Cristal de Málaga se crea en 2009, bajo la dirección deD. Gonzalo Fernández-Prieto González. Se encuentra instalada en un edificio delsiglo XVIII de tres plantas, construido alrededor de un gran patio porticado, sopor-tado por sus columnas originales de mármol negro.

Según estudio historiográfico aportado por el historiador y cronista Víctor Heredia,la casa fue construida por la familia genovesa Cassini, que viene a Málaga en1750 y compra el solar a los Padres Filipenses con la condición de suministrar losmateriales de construcción para la iglesia de San Felipe Neri, que estaba siendoconstruida frente a la casa en ese momento. Por este motivo, los materiales de laiglesia y de la casa son los mismos.

Los frescos de la fachada, tan característicos de la Málaga barroca, son de media-dos del siglo XVIII y tienen la peculiaridad de contener pinturas de los continentesen cartelas, a la manera italiana.

La vivienda ya estaba habitada en 1760, según la documentación encontradasobre su derecho al agua del viaducto de San Telmo, ya que en el barrio sólo había

Plazuela Santísimo Cristo de la Sangre, 2 (antigua C/ Gaona, 20). 29012 MálagaTeléfono: 952 22 19 49Web: museovidrioycristalmalaga.comCorreo electrónico: [email protected]: martes a domingos de 11,00 a 19,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 4 3. Grupos (más de 10 personas), jubilados (más de 65 años) y niños(hasta 12 años): 2,50 3. Las visitas son siempre guiadas (50 minutos aproximada-mente) en español, inglés, francés o italiano. Los días de entrada gratuita serán losdomingos de 14,00 a 16,00 h., así como el Día de Andalucía, Día Internacional delos Museos, Día Internacional del Turismo y el día que se celebren las JornadasEuropeas de Patrimonio.


dos fincas con derecho a agua corriente de ciudad: el Palacio de los Guerrero,ahora Instituto Vicente Espinel, y esta casa.

La importancia del edificio radica en ser una de las pocas viviendas del siglo XVIII,perteneciente a la clase media acomodada, preservadas en Málaga.

Es una colección de artes decorativas fundamentalmente, que incluye también pin-tura, mobiliario, objetos de decoración, etc., donde el vidrio y el cristal sirven comohilo conductor para conocer la vida doméstica europea, desde la Grecia del sigloVI a. C. hasta nuestra era. Además, cuenta con una importante representación devidrieras inglesas del siglo XIX y comienzos del siglo XX.

Con una superficie de aproximadamente 900 m², la exposición consta de 16 salasdonde se expone la colección de cristal acompañada por una importante represen-tación de obra pictórica, mobiliario y objetos de decoración, distribuyendo cadaépoca, desde el siglo XVIII hasta nuestros días, en una sala diferente.

Se trata de una colección muy heterogénea, cuya visita comienza con la muestrade una serie de vidrieras, destacando las realizadas en el siglo XIX en Inglaterra.Las obras pictóricas, distribuidas a lo largo de los diferentes espacios expositivos,abarcan desde el siglo XVII hasta el pasado siglo XX. Entre ellas encontramos ejem-plos de las diversas escuelas europeas: inglesa, holandesa, española etc. Entre losdiferentes autores podemos encontrar piezas de Wright of Derby, Cortellini oMoretti.

La colección de vidrio, la más extensa y representativa de la institución, presentaexcelentes ejemplos de algunas exquisitas piezas de las culturas romana, griega ybizantina, así como piezas de los principales centros europeos: Bohemia, Venecia,Holanda, Londres, La Granja, etc. El siglo XX conoce el protagonismo del Art Decóy las elegantes formas de Whitefriars y la escuela pop de los años 50, así como laaportación de artistas escandinavos contemporáneos. La porcelana Wedgwood, laserie de camafeos ingleses del siglo XIX y piezas de Lalique, Monart y Vasart, resu-men la calidad de estas secciones. Por otra parte, cabe destacar la excepcionalcuriosidad de contar con una vidriera que representa la catedral de París, queViollet-Le-Duc tenía en su propio estudio.

El mobiliario de época recoge celebradas muestras de los más diversos orígenes:mesas holandesas de té, escritorios mallorquines y franceses del siglo XIX, butacasde Jacob, aparadores ingleses, etc. las cuales son sólo un botón de muestra de laamplia selección que atesora. Lámparas, espejos, alfombras y tapices, todas ellasdepositarias de una larga historia, completan cada una de las salas.

El edificio cuenta con almacén, tienda, espacios para exposiciones temporales, asícomo taller de restauración en una casa cercana al edificio central de la colección.

La colección cuenta con trípticos informativos, hojas de recogida de datos parainformación de los visitantes, así como para conocer sus opiniones. También dis-pone de catálogos de las exposiciones temporales.

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Museo de MálagaTitularidad estatal. Gestión autonómica

La sede del Museo de Málaga, el Palacio de la Aduana, se encuentra en pleno pro-ceso de reforma arquitectónica integral para adecuarlo al nuevo plan museológico.Mientras tanto, la actividad pública del museo se traslada a la sala de exposicionesdel Palacio Episcopal.

Las primeras iniciativas de creación de un museo en Málaga partieron de la RealAcademia de Bellas Artes de San Telmo que, a raíz de su creación en 1849, plan-teó la fundación de un Museo Provincial, pero no se creará oficialmente hasta1913 y su ubicación estable será en 1961 en el Palacio de Buenavista.

La colección inicial procedía de adquisiciones realizadas a pintores locales y dona-ciones de éstos o de los miembros de la Academia. Posteriormente, se incremen-

Sedes actuales: Palacio de la Aduana. C/ Alcazabilla, s/n. 29015 Málaga. Actualmente cerrado porobras.Dirección, sede administrativa y sede de exposiciones: Palacio Episcopal. Plaza delObispo, s/n. 29015 MálagaCentro de Colecciones de Bellas Artes C/ Juan Alonso Peñalver, 18. Parque Tecnológicode Andalucía. 29560 Campanillas. MálagaCentro de Colecciones de Arqueología C/ Johannes Kepler, 7. Parque Tecnológico deAndalucía. 29560 Campanillas. MálagaTeléfonos: 951 29 40 51 - 951 92 06 98Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: miércoles a sábado de 10,00 a 20,00 h. Martes de 14,30 a 20,00 h.Domingo y festivos abiertos de 10,00 a 14,30 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

Fotografía: Paisajes Españoles y Fernando Pardo Calvo Fotografía: Ignacio del Río


tó con el depósito indefinido de obras del Museo del Prado y del desaparecidoMuseo de Arte Moderno.

En 1947 se crea el Museo Arqueológico de Málaga y en 1973 se funden los dosen uno, el denominado Museo de Málaga.

Aunque en estos momentos se encuentra cerrado por reforma y cambio de suactual ubicación, el Museo de Málaga cuenta con materiales arqueológicos querepresentan todos los períodos históricos. La colección dedicada a las Bellas Artesabarca desde el siglo XIII hasta la actualidad, destacando las escuelas pictóricasde los siglos XIX y XX.

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Fotografía: Ignacio del Río


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Museo del Patrimonio Municipal de MálagaTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo del Patrimonio Municipal nace en 2007 con la filosofía de convertirse en laplataforma para acceder a un mejor conocimiento de los valores definidores de la ciu-dad, en función de una ordenación de su colección que responda a estos intereses.

Su fundamento se encuentra en la colección de obra plástica del Ayuntamiento deMálaga, compuesta por más de 4.000 obras entre esculturas, pinturas y obra gráfi-ca, que hasta ese momento estaba repartida en diversas dependencias municipales.

Para su puesta en valor se ha hecho una selección, como fondos del museo, de lasobras de mayor calidad que por su contenido y representatividad tienen la capaci-dad de explicitar las señas de identidad de la ciudad, en lo que incide la ordena-ción propuesta en el proyecto museológico.

El edificio, del arquitecto Federico Orellana, responde a un diseño lecorbusiano, decontenedor aséptico, que apuesta por el cubo y el cristal, siguiendo los principiosdel modelo funcionalista que entiende el museo como "máquina expositiva". En élse han habilitado cinco espacios para la exposición permanente: el vestíbulo deentrada, que alberga escultura contemporánea; las tres plantas del edificio, en lasque se ha situado un recorrido cronológico desde la Edad Moderna a laContemporánea, donde tienen cabida documentación, planimetría, escultura, pin-tura y artes decorativas; y un área de ocio para exposición permanente de escultu-

Paseo de Reding, 1. 29016 MálagaTeléfonos: 952 60 84 65 - 952 22 51 06Web: www.museodelpatrimoniomunicipal.malaga.eu Correos electrónicos: [email protected] - [email protected] [email protected] Horario: martes a domingo de 10,00 a 15,00 h y de 17,00 h a 21,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.


ra, dedicada a los programas de Accesibilidad.

Entre sus fondos destacan obras como Los desposorios místicos de Santa Margarita,de Il Parmigianino, Inmaculada atribuida a Fernando Ortiz, del siglo XVIII, con res-pecto a la Edad Moderna; obras de Haes, Ocon, Simonet, Benlliure, y un amplionúmero de artistas malagueños del siglo XIX; y del siglo XX, cerámicas de Picasso,junto a obras de Pablo Serrano, Brinckman, Peinado, Hernández, Lindell, Alberca yotros creadores significativos de la plástica contemporánea malagueña.

El proyecto museológico se ha fundamentado en la idea de materializar un espa-cio para la comunicación, esencialmente del ayuntamiento con su ciudad. Por ellose han diseñado unos recorridos, partiendo del cronológico, estructurados en uni-dades temáticas, con la finalidad de completar su contenido mediante los enlacesque se programan entre la obra, la unidad temática en la que se incluye y la ciu-dad, ésta última trabajada en áreas temáticas igualmente. Un intertexto que per-mite realizar un recorrido de ida y vuelta desde la obra a la ciudad pasando por elmuseo, y viceversa. Todo ello se canaliza a partir del Programa de Difusión, queentre otras actividades, se articula en función de unas rutas que permiten la exten-sión de los contenidos del museo fuera del mismo, posibilitando, además, la muse-alización de aquellos sectores urbanos en donde se intervengan para resolver losrecorridos.

El museo cuenta también con sala didáctica, almacenes, área administrativa y ser-vicios, salón de actos, sala de exposiciones temporales y sala de audiovisuales.

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Museo del VinoTitularidad privada. Gestión Consejo Regulador de las Denominaciones de Origen "Málaga","Sierras de Málaga" y "Pasas de Málaga"

Desde su inauguración en julio de 2008, el Museo del Vino se encuentra en elPalacio de Biedmas, un edificio del siglo XVIII situado en el centro histórico de laciudad de Málaga. Es un espacio en el que conviven la historia, la cultura y el arteen torno a los vinos de la provincia de Málaga, que tiene como objetivo promocio-nar y dar a conocer los vinos con denominación “Málaga”, “Sierras de Málaga” y“Pasas de Málaga”.

Con más de ochocientos m², el museo alberga una zona expositiva y de interpre-tación, una sala de formación permanente y una sala de degustación y tienda. Laactividad del museo trasciende de la puramente museística y se convierte en uncentro de divulgación para el conocimiento y la difusión de sus vinos y su cultura.

Los contenidos se estructuran en varios apartados que siguen un orden pedagógi-co, señalizados convenientemente para facilitar una visita autoguiada.

En la planta baja existe una exposición de más de 400 litografías (etiquetas debotellas de vino de Málaga y carteles de finales del siglo XIX y principios del sigloXX), botellas y piezas singulares (cartelas, piedras litográficas, estuches de pasasy material promocional de las bodegas malagueñas del siglo XIX y principios delsiglo XX). También cuenta con una sala de audiovisual y degustación: el audiovi-

Plaza de los Viñeros, 1. 29008 MálagaTeléfono: 952 22 84 93Web: www.vinomalaga.comCorreo electrónico: [email protected]: del 1 de abril al 30 septiembre: lunes a sábado de 12,00 a 21,00 h. Del 1 de octubre al 31 de marzo: martes a domingo de 11,30 a 19,30 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: 5 3. Grupos (mínimo de 10 personas): 3 3 por persona. Jubilados y carnéjoven: 3 3.


sual que nos pasea por las zonas de pro-ducción, nos aproxima más a la diversidadvitivinícola malagueña y crea un ambienteidóneo para iniciar la degustación de losvinos. En la tienda se pueden adquirir losvinos y pasas (éstas solo en temporada)con denominación de origen, además deadquirir objetos del mundo del vino y otrosartículos de recuerdo.

La primera planta aglutina varios ámbitosexpositivos: “Historia” es el espacio para lahistoria del vino de Málaga desde los feni-cios hasta la actualidad. En “La geografía

del vino” se describe el medio físico de las diferentes zonas de producción(Axarquía, Montes, Zona Norte, Serranía de Ronda y Zona Occidental), con aten-ción a su clima, el suelo y su orografía. “La viña” es el apartado para conocer laplanta, las variedades y la práctica del cultivo (injerto, poda y asoleo). “De la viñaal lagar” está dedicado al conocimiento de la obtención del mosto. “Del mosto alvino” es donde se explican las elaboraciones, crianzas y tipos de vinos con deno-minación de origen “Málaga” y “Sierras de Málaga”. Todos estos apartados se apo-yan con piezas originales, maquinaria, reproducciones y documentos.

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Museo Picasso MálagaTitularidad pública. Gestión Fundación Museo Picasso Málaga, Legado Paul, Christine yBernard Ruiz-Picasso

Inaugurado el 27 de octubre del 2003, el Museo Picasso Málaga está consagradoal artista más influyente del siglo XX. Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) nació enMálaga, ciudad con una amplia herencia cultural; Picasso continuó este legado yse convirtió en el innovador de estilos y técnicas que cambiaron el curso del artemoderno.

El Palacio de Buenavista, declarado Monumento Nacional, es la sede del MuseoPicasso Málaga. Situado en pleno centro histórico, mezcla con armonía las formasrenacentistas y mudéjares con la pureza de las líneas contemporáneas. La colec-ción se muestra en 12 salas sitas en el palacio, mientras que las exposiciones tem-porales se ubican en la magnífica ampliación del edificio. Junto a la biblioteca, elauditorio y el departamento de educación, el MPM ofrece en sus más de 8.300m² todos los servicios e instalaciones básicas en un museo vivo. Además, el sub-suelo del Museo Picasso Málaga alberga un importante testimonio de las raíces dela ciudad. Excepcionales restos fenicios, romanos y renacentistas, muestran al visi-tante fragmentos de la historia de la ciudad. La rehabilitación y expansión del pala-

Palacio de los Condes de Buenavista. C/ San Agustín, 8. 29015 MálagaTeléfono: 952 12 76 00Web: www.museopicassomalaga.orgCorreo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 10,00 a 20,00 h. Viernes y sábado de 10,00 a21,00 h. Festivos de 10,00 a 20,00 h. 24 y 31 de diciembre de 10,00 a 15,00 h. Cerrado lunes, 1 de enero y 25 de diciembre.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: colección permanente: 6 3. Exposición temporal: 4,50 3. Combinada: 8 3. Reducción del 50% con carné de estudiante, mayores de 65 años, discapacitados,niños de hasta 12 años con acompañante y grupos de más de 20 personas. La taqui-lla cierra media hora antes del cierre del museo.


cio fue diseñada por Richard Gluckman, de Gluckman Mayner Architects, y porIsabel Cámara y Rafael Martín Delgado, de Cámara/Martín Delgado Arquitectos.

La colección está formada por 155 obras de Pablo Picasso donadas por Christiney Bernard Ruiz-Picasso, nuera y nieto del artista. Su donación, junto con el apoyode la Junta de Andalucía, llevó a la creación del Museo Picasso Málaga. La selec-ción de óleos, dibujos, esculturas, cerámicas y obra gráfica realza la extraordinariay prolífica carrera de Picasso, desde los primeros estudios académicos a su visiónpersonal del clasicismo, desde los planos superpuestos del cubismo a su investi-gación con la cerámica, de su interpretación de los grandes maestros a las últimaspinturas de los años setenta. La colección abarca las innovaciones revolucionarias dePicasso, así como la amplia variedad de estilos, materiales y técnicas que dominó.

El museo cuenta, además, desde 2005, con un programa educativo específicopara grupos de personas con necesidades especiales ya sean físicas, auditivas,visuales, mentales o de integración social. De este modo además de difundir unprograma basado en la interactividad y en la educación inclusiva potenciamos laaccesibilidad para todo tipo de visitantes. Para este tipo de visitas es imprescindi-ble concertar cita previa al 952 17 76 11 ó [email protected]

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Museo Arqueológico Municipal de ManilvaTitularidad municipal. Gestión municipal

Ocupa el lugar donde en otros tiempos hubo una villa romana, cuyo material sereutilizó para su construcción.

El material arqueológico del museo proviene en gran parte del yacimiento arqueoló-gico romano del entorno del Castillo de la Duquesa, compuesto por termas, villa,industrias de salazón de pescado y necrópolis, y que rodea al edificio sede del museo.

Además aportan material del yacimiento arqueológico del Cerro del Castillo, oCastillejos de Alcorrín, yacimiento del Bronce Final indígena o Precolonial, auténti-ca fortaleza de grandes dimensiones que debió congregar a un amplio grupo de indi-viduos, con grandes torres circulares y una gran muralla que rodea todo el recinto.

Se definen los momentos con mayor potencialidad arqueológica, que por ordencronológico serán: Prehistoria, Roma y Edad Media.

Delegación de Cultura del Ayuntamiento. Castillo de la Duquesa. CN 340, km 142,900.29692 Manilva. MálagaTeléfono: 952 89 30 92Entrada: museo en formación.


Museo del Grabado Español ContemporáneoTitularidad privada. Gestión privada

Constituida en 1992, la Fundación Museo del Grabado Español Contemporáneotiene su sede en el edificio del antiguo Hospital Bazán, restaurado por la Junta deAndalucía, y rehabilitado y acondicionado para su uso actual por el Ayuntamientode Marbella.

El edificio se encuentra en la zona del casco antiguo de la ciudad y muy cercanotanto a la Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de la Encarnación como a los restosde la antigua muralla del castillo musulmán. Se trata de una construcción de épocarenacentista, pero con una marcada impronta arcaizante apreciable en numerosasreminiscencias de tipo gótico y mudéjar.

Creado en base a la generosa donación de la colección particular de obra gráficaespañola contemporánea del que fuera profesor de la Universidad Autónoma deMadrid, el Dr. José Luis Morales y Marín - que ejerció como director general de lafundación hasta su inesperado fallecimiento en 1998 - el museo cuenta en laactualidad con más de tres mil estampas. La colección abarca desde algunosgrabados del siglo XIX hasta numerosas obras realizadas recientemente, por lo queofrece una completa panorámica del mejor arte español contemporáneo plasmadoen un medio de tanta aceptación por parte de nuestros artistas contemporáneos.

Calle Hospital Bazán, s/n. 29600 Marbella. MálagaTeléfono: 952 76 57 41Web: www.museodelgrabado.comCorreo electrónico: [email protected]: del 1 de octubre al 11 de junio: lunes de 9,00 a 14,00 h. Martes a viernesde 9,00 a 21,00 h. Sábado de 9,00 a 14,30 h. Del 12 de junio al 30 de septiembre: lunes de 9,00 a 14,00 h. Martes a viernes de9,00 a 14,00 h y de 15,00 a 21,00 h. Sábado de 9,00 a 14,00 h. Cerrado domingo y festivosEntrada: 3 3. Carné joven o de estudiante: 1,50 3. Entrada libre: jubilados y meno-res de 18 años y para todo el público el sábado.

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De esta forma, podemos encontrar en los fondos del museo los aguafortistas mástradicionales de principios de la centuria anterior, junto a los más jóvenesexponentes de las últimas tendencias plásticas, pasando por los movimientos yescuelas más destacados de las llamadas vanguardias clásicas, o los grupos máspujantes y representativos del arte español de la posguerra. También estánpresentes, por supuesto, los grandes maestros del arte no sólo español sinouniversal, como Picasso, Miró o Dalí. De igual forma también encontramos las másdiversas y variadas técnicas gráficas, tanto las más tradicionales como las másinnovadoras. Todo ello se plasma a lo largo de las distintas salas sobre la base deun programa cronológico formal, que pretende orientar y guiar al espectador por unrecorrido que le permita iniciarse en la comprensión de las técnicas básicas yfundamentales, así como de la evolución de la obra gráfica españolacontemporánea de los últimos tiempos.


Museo Histórico Etnológico de MijasTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Histórico Etnológico de Mijas tiene su sede en la Plaza de la Libertad deMijas Pueblo, en un edificio del siglo XIX que fue antiguo ayuntamiento de la villa.Cuenta con dos secciones más ubicadas en distintos edificios. Una de ellas, dedi-cada a los molinos de harina en Mijas, se sitúa en un edificio construido a tal finen la Avenida del Compás. La otra sección, dedicada a las torres vigías y defensadel litoral, al desembarco del general Torrijos en la costa mijeña y a la pesca tradi-cional, está situada en una antigua torre del siglo XVI en La Cala, en Mijas Costa.La visita a los tres espacios que forman este museo ofrece un complemento idealpara conocer nuestra localidad.

El museo muestra un recorrido por la historia de Mijas. Pretendemos que el viaje-ro pasee por el campo y la sierra mijeña, que huela a romero y tomillo, que conoz-ca los secretos de la elaboración de la cal que le da color y protección a las casasde este pueblo, que sepa las utilidades del esparto, de las cualidades de su miel,de la importancia de sus canteras desde época romana, que toque las herramien-tas con las que nuestros abuelos labraron esta tierra a fuerza de sudor y a cambiode muy poco, que descubra la perfección de las antiguas maquinarias utilizadaspara la elaboración del vino o del aceite. En definitiva, que se sienta un mijeño másen su viaje por esta tierra. Éste es nuestro deseo, quizás, heredado de un puebloque hace siglos, antes de la invención del turismo, anduvo por estos pagos y llevóla hospitalidad como bandera. Los fondos del museo están expuestos en distintassalas temáticas como “Sala Sierra”, “La bodega”, “El molino”, “La casa tradicional”…

Plaza de la Libertad, 2. 29650 Mijas. MálagaTeléfono: 952 59 03 80Web: www.mijas.esCorreo electrónico: [email protected]: lunes a domingo de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 21,00 h.Entrada: gratuita.

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y la recreación de la habitación donde Manuel Cortés Quero, el último alcalde repu-blicano, estuvo escondido durante 30 años.

El segundo espacio expositivo, la sección de molinos de harina, recrea un antiguomolino con su maquinaria original, realizada siguiendo las reglas tradicionales deconstrucciones de molinos, por Manuel Romero Cabello, que la donó alAyuntamiento de Mijas para su exposición en este museo. Con esta maquinaria comorecurso expositivo y con unos paneles explicativos sobre los molinos harineros y elpan de Mijas, se presenta una muestra en la que el visitante se hace una idea deestas labores ya en desuso, pero que marcaron un hito en la historia cotidiana.

Por su parte, el Centro de Interpretación de las Torres Vigías está estructurado entres espacios expositivos con temática distinta. La primera, en la “Sala de lasTorres”, se exponen las maquetas de las torres vigías que hay en el litoral mijeñoy una serie de fotografías y reproducciones de antiguos documentos que explicanal visitante las funciones y la vida cotidiana en estas fortificaciones. La “SalaTorrijos” rinde homenaje a la libertad y la defensa del orden constitucional; elpretexto es el desembarco del General Torrijos en la playa del Charcón, en MijasCosta, en el año 1831. Por medio de textos y láminas se ilustra el desembarco yel itinerario de él y sus hombres a través del término municipal hasta llegar a laalquería de Alhaurín de la Torre, donde son apresados y posteriormente fusilados,sin juicio previo, en la malagueña playa de San Andrés. El último espacio, la salade la pesca tradicional, el pasado pesquero de La Cala es el protagonista: barcasde pesca como la traíña, la jábega, el sardinal y la patera, junto a otros enserestradicionales de pesca, nos sirven de recursos para explicar las formas de vida yotros aspectos relacionados con esta actividad en La Cala.


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Museo de NerjaTitularidad privada. Gestión privada

El Museo de Nerja se instala en un edificio situado en el corazón mismo del cascohistórico, a escasos metros del emblemático Balcón de Europa. El edificio sedesarrolla en altura, ocupando cuatro plantas más dos sótanos, con una superficieexpositiva de algo más de 2.000 metros cuadrados. Del mismo modo se equipacon sistemas de comunicación vertical -dos amplias plataformas elevadoras y uncuerpo de escaleras- para facilitar su accesibilidad a todo tipo de públicos y gruposde visitantes.

El museo, creado en 2009, es definido como un espacio temático histórico y patri-monial destinado a dar las claves que permitan entender la variedad y cantidad deelementos de interés que la villa y su entorno brindan. El hilo argumental es Nerjacomo tierra de acogida, un discurso histórico donde a través de un desarrollo dia-crónico y horizontal descubrimos la historia de la comarca.

Nerja ofrece un contexto geográfico y medioambiental muy característico, cuyosparalelos hay que buscarlos, por relieve y climatología, con otras comarcas, regio-nes y países del Mediterráneo.

En el Museo de Nerja aparecen representados los elementos materiales y huma-nos de los diferentes campos de la cultura de Nerja, tanto en sus vitrinas como enlos soportes gráficos, fotográficos, maquetas y planimetrías.

Plaza de España s/n. 29780 Nerja. MálagaTeléfono: 952 52 95 20Web: www.cuevadenerja.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 10,00 a 14,00 h y de 16,00 a 18,00 h. Sábado de10,00 a 18,00 h y domingo de 10,00 a 14,00 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: general: 6 3, grupos y reducida (menores, mayores, otras categorías): 4 3.


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El ámbito geográfico del museo se circunscribe al ámbito geográfico de Nerja y suentorno inmediato, pero siempre con referencias al marco comarcal de la Axarquíay, más precisamente, de la Axarquía oriental. Desde el punto de vista cronológicose ocupa de todo el período en el que se tienen noticias de presencia humana eneste territorio, por lo que cubre desde el Paleolítico hasta nuestros días.

Los diferentes espacios temáticos son:

- "Nerja, el Balcón de Europa", espacio de recepción, bienvenida y toma de con-tacto con el museo.

- "Nerja, un Enclave Excepcional", espectáculo multimedia del territorio de Nerjay la Axarquía oriental.

- "Huellas del Pasado", recorrido por los distintos períodos de la historia, desdelos primeros asentamientos prehistóricos hasta la actualidad.

- "Tierra de Acogida", galería de los personajes históricos: comerciantes fenicios,piratas europeos, turistas, etc.

- "Al Sarqiyya", la transformación de la comarca durante ocho siglos de culturamusulmana.

- "Boom turístico", desarrollo turístico de la zona, sobre todo tras el descubri-miento de la Cueva de Nerja.

- "La Tierra", evolución desde el paisaje original a las tierras cultivadas.

- "El mar", escena histórica de embarcaciones antiguas, collage y reconstruccióninfográfica de artes de pesca tradicionales.

- "Procesos de Transformación", procesos industriales ya desaparecidos, maque-tas y dioramas, modelos de materias primas y pequeña maquinaria.

- "Nerja hoy", ofrecerá información sobre la oferta cultural, natural y gastronómi-ca de Nerja.

El Museo de Nerja cuenta con área de recepción de visitantes, tienda para la ventade publicaciones y pequeños recuerdos, exposición permanente, salas de exposi-ciones temporales, biblioteca y centro de documentación, oficinas y administra-ción, zona de investigación, almacén y áreas técnicas, distribuidos entre el edificiocentral y otros emplazamientos complementarios.


Museo Municipal de PizarraTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Municipal de Pizarra, creado en 1985, se ubica en el Cortijo deCasablanca, edificio típico de la arquitectura rural andaluza, a escasos metros dela villa y al lado de la carretera que une la población con la Estación de Cártama.Se trata de un museo arqueológico y etnográfico, englobado en un complejo turís-tico provisto de aparcamientos y zonas ajardinadas.

Los fondos de este museo tienen su origen en el antiguo Museo Hollander, pintor ycoleccionista americano afincado en España desde los años 1960, siendo la colec-ción cedida al Ayuntamiento de Pizarra a finales de los años 1980 de esa centuria.

Actualmente consta de dos salas. La “Sala Gino Hollander” (que corresponde a losantiguos establos, cuyos pesebres conserva) nos invita a realizar un recorrido desdela formación geológica del Valle del Guadalhorce, pasando por la Prehistoria,Protohistoria, Época Romana, Medievo y Edad Moderna, destacando una excelentecolección de urnas cinerarias íberas, cristales romanos y colección numismática, asícomo ejemplares del trabajo en el campo representado en trillos, silos y bielgos. La“Sala de Agustín Clavijo” expone mobiliario español histórico (arcones, sillones fraile-ros, bargueños, portabraseros, recreaciones de una cocina y un dormitorio) y la obrapictórica de Hollander y la escultórica de su hija Siri.

Ofrece servicio de restaurante, salón de actos, sala de exposiciones temporales ytienda.

Cortijo Casablanca, s/n. CC-337 de Cártama a Álora, Km. 2,30029560 Pizarra. MálagaTeléfono: 952 48 37 98Web: www.pizarra.esHorario: martes a domingo de 10,00 a 14,00 h y de 16,00 a 20,00 h.Entrada: 1,80 3. Menores de 15 años y mayores de 65 años: 1,20 3.

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Museo Histórico Popular del BandoleroTitularidad privada. Gestión Museron S.L.

Las instalaciones del Museo Histórico Popular del Bandolero se ubican en una casaseñorial del año 1901; en ella podemos encontrar antiguas pinturas en sus techosy un típico patio andaluz. Este museo, único en España por su temática, tienecomo objetivo la conservación y difusión de esta parcela de la memoria histórica,como un legado cultural aún latente en el pasado reciente de los pueblos deAndalucía. Con este fin recoge una recopilación de testimonios originales relacio-nados con el bandolerismo en Andalucía y el resto de España: fuentes escritas, tes-timonios orales, historias individuales y visiones gráficas y literarias de los viajerosde la época (Ford, Borow, Cautier, Doré y Merimée...), que con su mirada román-tica han condicionado la idea actual de Andalucía. También podemos encontrarimágenes modernas realizadas a través de la cámara cinematográfica o la televi-sión, todo ello con una presentación temática que se oferta en su contexto territo-rial original: la Sierra de Ronda.

El museo se articula a lo largo de cinco salas:

“Sala de los viajeros románticos”, en la que se exponen láminas de la época ydocumentos históricos diversos, como partidas de bautismo, certificados de defun-ción y sepultura, edictos, reales cédulas, órdenes de busca y captura, etc.

C/ Armiñán, 65. 29400 Ronda. MálagaTeléfono: 952 87 77 85Web: www.museobandolero.comCorreo electrónico: [email protected]: primavera-verano: de 10,30 a 20,30 h. Otoño-invierno: de 10,30 a 18,00 h.Abierto todos los días.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: 3 3. Jubilados, estudiantes y discapacitados: 2,50 3. Grupos de más de 8personas: 1,50 3. Colegios: 1,50 3. Menores de 8 años gratis.


Sala “Vivir el bandolerismo”, compuesta por dioramas, fotografías, armas, mone-das, sellos oficiales, oleos, etc.

Sala “Los hombres y los nombres”, dedicada a los conocidos bandoleros que aúnperduran en el recuerdo y pertenecen al periodo romántico del bandolerismo:Diego Corrientes, José María El Tempranillo, el Tragabuches...

Sala “Los que siguieron el rastro”, con una mención especial a la Guardia Civil,cuerpo que se distinguió en la lucha contra el bandolerismo. Contiene indumenta-ria de la época, material gráfico y documental, etc.

Sala “Armas y testimonios escritos”, que consta de armamento propio de los ban-doleros: piezas originales y de la época, trabucos, navajas, pistolas etc., así comouna biblioteca de 195 libros, escritos por personajes que vivieron de cerca estaparte de nuestra historia, con ediciones desde 1823 hasta nuestros días.

Se recrea también una taberna de la época y se proyecta un audiovisual sobre elbandolerismo.

El museo cuenta con sala de audiovisuales, tienda y guías en castellano, inglés yfrancés.

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Museo Joaquín Peinado de RondaTitularidad privada. Gestión Fundación Unicaja

Palacio Residencia de los Marqueses de Moctezuma. Plaza del Gigante, 1. 29400Ronda. MálagaTeléfono: 952 87 15 85Web: www.museojoaquinpeinado.comCorreo electrónico: [email protected]: lunes a sábado de 10,00 a 14,00 h y de 16,00 a 19,00 h. (en verano de17,00 a 20,00 h.). Domingo y festivos de 10,00 a 14,00 h.Entrada: 3 3. Grupos: 1,50 3. Reducida (residentes en Ronda, estudiantes, mayoresde 65 años y titulares del carné joven EURO>26): 0,90 3. Gratuita: menores de 10años acreditados y centros educativos de Ronda.

El Museo Joaquín Peinado se encuentra enclavado en el corazón monumental dela ciudad de Ronda. La institución hace uso de un edificio emblemático, que fuevivienda de los Marqueses de Moctezuma, herederos directos del emperador azte-ca y fundadores, además, de la Caja de Ahorros de Ronda, uno de los pilares dela actual Unicaja, promotora de la creación de este Museo.

En el año 2001 el museo abre sus puertas bajo el patrocinio de la FundaciónUnicaja y dedica sus instalaciones a la exposición del legado pictórico del artistarondeño Joaquín Peinado, previamente adquirido por esta entidad para que pudie-ra contemplarse en su ciudad natal de forma permanente.

La creación del museo responde a dos propósitos principales: enaltecer la figura deun artista rondeño universal exaltando los valores de su pintura y su significaciónen el marco de lo que se ha venido llamando Escuela Española de París, y, ensegundo lugar, dotar a la ciudad de Ronda de unas instalaciones acordes con elcontexto monumental en el que iban a estar enclavadas.


Desde su apertura la colección pictórica ha aumentado a través de la adquisiciónde nuevas obras, que han venido a completar desde el punto de vista iconográfi-co, cronológico y estilístico la colección inicial, que ya en su día constituía el lega-do artístico más completo y representativo de la trayectoria artística del pintor. Deesta forma, será difícil no encontrar en la colección del museo algún registro des-tacable practicado por el pintor, como los Nuevos Realismos de los años veinte, lasformulaciones derivadas del Cubismo, el Neocubismo del año 1925, la FiguraciónLírica de los años 1928 y 1929, el Peinado vocacional de los años 1930, conretratos familiares y carteles publicitarios, y a partir de los años 1940 una etapade fuerte reconsideración plástica (1940-1943), que da como resultado el perio-do de arte proforma y las prácticas sutiles de algunos lenguajes artísticos dominan-tes, con obras ejemplares como el Desnudo con Paloma o el Desnudo.

En el año 2008 el museo cerró sus puertas para llevar a cabo una reforma de susinstalaciones que le ha permitido mejorar la apuesta museística que en su díaemprendió Unicaja, al igual que reorganizar y exponer las nuevas obras adquiridas.

El edificio está organizado en torno a dos patios en sus plantas baja y primera. Laobra expuesta muestra una amplia variedad temática: bodegones, retratos, anima-les, paisajes, desnudos; así como de técnicas artísticas, como acuarelas, óleos,dibujos, grabados, litografías, aguafuertes etc. Destacables dentro de la colecciónson el Bodegón del año 1925, donde sigue formulaciones heredadas del Cubismo,el Paisaje con Castillo de 1929, o el Bodegón de 1928, ejemplos de la FiguraciónLírica practicado por el pintor. También destacan Tejados de París y Barcazas enel Sena, de 1940, retratos familiares, como su Hija Rafaela de 1960, o el Retratode Dama sentada de 1961, así como varios autorretratos del artista. Dentro delcapítulo de paisajes hay que mencionar Colliure, de 1965, un gran número demarinas, el Muelle de St. Etienne en Honfleur o el magnífico Paisaje Urbano delaño 1965, realizado en Méjico.

El Museo Joaquín Peinado dispone de otros espacios no estrictamente expositivos:sala de proyecciones, sala de conferencias y conciertos, sala de conservación deobras de arte, biblioteca y archivo, tienda, almacenes y espacios administrativos.

Dentro del material de difusión, el museo ofrece una guía, pagina web, folletosvariados, polípticos y catálogo de exposiciones de Peinado.

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Museo Lara de RondaTitularidad privada. Gestión Museo Lara, S.L.

El Museo Lara de Ronda es un museo de arte y antigüedades ubicado en la CasaPalacio de los Condes de la Conquista de las Islas Batanes, lugar de estancia devarios miembros de la familia real española y excelente representación de la arqui-tectura palaciega de la ciudad de Ronda en el siglo XVIII. Lo componen más de2.000 obras de arte y antigüedades, repartidas en siete colecciones: relojes,armas, científica, romántica, artes populares, colección de navajas, tauromaquia einstrumentos musicales, distribuidas en las siguientes salas:

En la primera de ellas hallamos una colección de armas, blancas y de fuego, delos siglos XVII al XX; y en la segunda, relojes de oro y esmalte procedentes deFrancia, Inglaterra, Suiza y España (s. XVIII y XIX). Los amantes del coleccionismotienen además a su disposición una sala entera con gran variedad de reproduccio-nes a escala, mientras que en la “Sala romántica” se agrupan obras relativas almundo de las artes decorativas y la estética femenina.

Completan la oferta la “Sala científica”, con todo tipo de instrumentos medidores,generadores y acumuladores eléctricos del siglo XIX y principios del XX; la “Sala deartes populares”, ubicada en el sótano y representativa de la vida agrícola, artesa-nal y popular del siglo XIX; y la “Sala arqueológica”, con restos de origen griego yromano junto a una colección de monedas antiguas.

El museo tiene tríptico y CD a disposición del visitante. También ofrece espectácu-los flamencos en sus instalaciones.

Palacio de los Condes de las Conquistas. C/ Armiñán, 29-A. 29400 Ronda. MálagaTeléfono: 952 87 12 63Web: www.museolara.orgCorreo electrónico: [email protected]: de 11,00 a 20,00 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: 4 3. Reducida (jubilados, grupos, estudiantes y población local): 2 3.


Museo Municipal de RondaTitularidad municipal. Gestión municipal

El Museo Municipal de Ronda, nacido en los inicios de la década de los noventadel siglo XX, se ubica en el Palacio de Mondragón, edificio en el que se conjuganestilos arquitectónicos de distintas épocas, destacando su extraordinario patiomudéjar, sus áreas ajardinadas y el patio castellano.

El Palacio de Mondragón se articula en torno a tres patios y dos áreas ajardinadas.Este edificio histórico, de dos plantas, dispone en la actualidad de nueve salas visi-tables, siendo sus secciones temáticas las siguientes: Sala de las comunidadescazadoras y recolectoras, Sala de las primeras comunidades campesinas, Sala delas sociedades jerarquizadas, Sala del mundo romano y Sala del mundo funerariomusulmán. Los fondos proceden de las intervenciones arqueológicas de urgencia enel conjunto histórico de Ronda y de las excavaciones arqueológicas desarrolladas enel término municipal, destacando las piezas provenientes de la ciudad romana deAcinipo, amén de las procedentes de prospecciones arqueológicas y de donacionesprivadas, entre las que destaca la donación Fernández Llamazares. De entre todaslas piezas existentes en el Museo Municipal de Ronda hay que señalar por su impor-tancia o singularidad el Molde en piedra para la fabricación de espadas (siglo VII a.C.).

El museo cuenta con salón de actos, sala de audiovisuales, tienda y biblioteca.Entre el material de difusión, el museo ofrece dípticos informativos, edición anualde Cuadernos de Arqueología de Ronda y página web.

Palacio de Mondragón. Plaza de Mondragón, s/n. 29400 Ronda. MálagaTeléfonos: 952 87 84 50 - 952 87 08 18Web: www.museoderonda.es (en construcción)Correo electrónico: [email protected]: otoño-invierno: lunes a viernes de 10,00 a 18,00 h. Primavera-verano: lunes a viernes de 10,00 a 19,00 h. Sábado de 10,00 a 13:45 hy de 16,00 a 19,00 h. Domingo y festivos de 10,00 a 15,00 h.Entrada: 3 3. Reducida (estudiantes, jubilados y grupos): 1,50 3. Niños menores de14 años gratis.

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Museo Histórico Municipal de TebaTitularidad municipal. Gestión municipal

La formación del Museo Histórico Municipal de Teba se ha llevado a cabo en dosclaras etapas: en la primera, desde finales de los años 1960, y fruto de los nume-rosos hallazgos que a causa de labores agrícolas se producían en el término muni-cipal, se fue formando una pequeña colección que se decidió musealizar en 1975.En un segundo momento, en 2000, debido al impulso del ayuntamiento, la finan-ciación de entidades supramunicipales y el significativo aporte de piezas y colabo-ración de muchos ciudadanos tebeños (como José Camarena Florido) se pudoinaugurar el museo tal y como lo conocemos actualmente. Fue concebido como un“museo integral”, en el que las piezas constituyen un referente de contexto de laevolución histórica de las distintas sociedades que se aposentaron en los territoriostebeños desde los más lejanos momentos prehistóricos.

El museo tiene un marcado carácter didáctico, compaginando las explicacionesasequibles al gran público con el máximo rigor científico. En aras a una mayor cla-ridad expositiva se optó por exhibir sólo las piezas más significativas y definitoriasde los principales momentos culturales, por lo que los fondos del museo sonmucho más amplios de lo que muestra la exposición permanente.

La exposición se compone de dos salas: en la primera se pueden contemplar losvestigios correspondientes a la Prehistoria y a las culturas prerromanas, y entre

Plaza de la Constitución, 13. 29327 Teba. MálagaTeléfono: 952 74 80 20Web: www.hisnatiba.com/museo/museo.htmCorreo electrónico: [email protected]: sábado y domingo de 12,00 a 14,00 h y de 18,00 a 20,00 h. Días laborables, previa cita.Entrada: 1,20 3. Pensionistas, estudiantes y grupos de más de 10 personas: 0,60 3.


ellos destacan importantes piezas, como la colección de bifaces paleolíticos, lagran Vasija cerámica de la Cueva de las Palomas, la colección de puntas metáli-cas del Cerro de la Horca o la Escultura del Carnero ibérico de Los Castillejos. Enla segunda sala, la mayor, se sitúan vestigios históricos que abarcan desde elmundo romano hasta prácticamente el momento actual. En esta última sala des-tacan la magnífica colección de pedestales epigráficos romanos, la Cabeza enmármol de Tiberio, el Pedestal de los Erotes, la magnífica colección de instrumen-tos quirúrgicos nazaríes o algunos de los más significativos documentos del ricoarchivo municipal.

El museo cuenta con el apoyo de la Asociación Hisn Atiba, una asociación local dedefensa del patrimonio histórico que organiza periódicamente conferencias, visitasguiadas y otras actividades relacionadas con los materiales del museo y con losyacimientos arqueológicos y sitios históricos relacionados.

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Museo de la Ciudad de Alcalá de Guadaira. Alcalá de GuadairaConjunto Arqueológico de Carmona. CarmonaMuseo de la Ciudad de Carmona. CarmonaMuseo Etnográfico y de Arte Contemporáneo de Castilblanco de los Arroyos.Castilblanco de los ArroyosMuseo Histórico Municipal de Écija. ÉcijaColección Museográfica de Gilena. GilenaMuseo de Arte Contemporáneo José María Moreno Galván. La Puebla deCazallaMuseo de la Rinconada. Colecciones Arqueológicas y Paleontológicas enMemoria de Francisco Sousa. La RinconadaMuseo de la Autonomía de Andalucía. Puebla del Río - Coria del RíoConjunto Arqueológico de Itálica. SantiponceMuseo Municipal de Santiponce Fernando Marmolejo. SantiponceCentro Andaluz de Arte Contemporáneo. SevillaMuseo Arqueológico de Sevilla. SevillaMuseo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla. SevillaMuseo de Bellas Artes de Sevilla. SevillaMuseo de Carruajes. SevillaMuseo del Baile Flamenco. SevillaMuseo de Valencina. Monográfico del Yacimiento. Valencina de la Concepción

SEVILLA


Museo de la Ciudad de Alcalá de GuadairaTitularidad municipal. Gestión municipal

El museo fue inaugurado en el año 2005 en su ubicación actual, aprovechando eldesmantelamiento de una antigua factoría de producción de aceites. Su céntricoemplazamiento en el casco urbano garantiza su uso y conservación, así como unentorno privilegiado para el ocio y tiempo libre. La tipología del edificio refleja unasinteresantes estructuras, propias para su inclusión en un inventario de arqueologíaindustrial.

Lo forman las siguientes colecciones:

Colección municipal de arte contemporáneoFormada por pinturas, dibujos y obra gráfica datadas entre mediados del siglo XXy la actualidad, con alguna excepción de los siglos XVIII y XIX. Esta colección estáintegrada en su mayor parte por obras procedentes del concurso internacional queeste ayuntamiento convoca desde hace más de treinta y cinco años, complemen-tándose con la política de adquisiciones que se viene desarrollando desde la aper-tura del museo. Esta colección constituye una continuidad de la prestigiosatradición de pintura de paisajes de la que Alcalá puede históricamente presumir, yque se constituye en el tema principal –aunque no único– de esta colección, quesupera ya las doscientas obras.

C/ Juez Pérez Díaz, s/n. 41500 Alcalá de Guadaira. SevillaTeléfono: 955 62 19 64Web: ciudadalcala.orgCorreo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 18,00 a 21,00 h. Sábado, domingo y festivos de 12,00a 14,00 h y de 19,00 a 21,00 h. Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Visitas guiadas gratuitas de lunes a viernes por la mañana para grupos.

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Colección de cartelería de Fiestas MayoresSe trata de los originales de obras que en su día han sido elegidos, bien por con-curso público o bien por encargo directo, para anunciar la celebración de las fies-tas locales, principalmente la feria de la localidad y, desde 1985, una recuperadatradición de Carnaval.

Hay ejemplares que datan de los años veinte del siglo pasado; destaca la colecciónpor poder observarse en ella la evolución tanto de las técnicas de reproducciónimpresa como del concepto del cartel oficial de fiestas. Cabe destacar algunos casoscomo el del original del cartel que hubiese anunciado la feria de Alcalá de 1936,adquirido recientemente por este museo a un coleccionista, que quedó inédito por-que las fiestas no pudieron desarrollarse debido al estallido de la Guerra Civil.

Colección de pintura taurina Legado Conde de ColombíIntegrada por el legado recibido de José María Gutiérrez Ballesteros, conde deColombí, en el año 1972. El legado de este notable coleccionista supone unavariada colección de objetos, destacando una sobresaliente sección de ex libris yuna muy notable de libros y prensa periódica, depositados en la Biblioteca PúblicaMunicipal. Destaca además el apartado de artes plásticas, formado por pinturas,cartelería, cerámica, fotografía, esculturas de pequeño formato y mobiliario deco-rado a mano.

Con excepción de algunas piezas más singulares, el mayor valor de la colección nose encuentra en la calidad artística individual de sus piezas, sino en el hecho deque todas ellas tienen en común estar dedicadas a la temática taurina, lo que leconfiere un valor singular como colección y un importante atractivo etnográfico,pues se convierte en un compendio privilegiado para abordar el conocimiento dela fiesta del toro. Merecen ser señaladas dos pinturas, ambas retratos de Mujertorera, firmados por García Ramos y Viniegra respectivamente.

Colección arqueológica municipalCompuesta por varios centenares de piezas en las que está representada la extensahistoria de la presencia humana en este territorio, abarcando desde restos paleolíti-cos a la Edad Moderna, pasando por piezas visigóticas, romanas o islámicas.

Son destacables dos cabezas romanas del siglo I, femenina y masculina respecti-vamente; una serie de azulejos del siglo XV encontrados en el castillo medieval dela ciudad; y una placa con una inscripción que bien pudiera ser el primer simbo-lismo cristiano hasta ahora aparecido en Alcalá, datable entre los siglos III al IV ylocalizado en una necrópolis tardorromana.

El museo dispone de dípticos y catálogo de las exposiciones. En el mismo edificiose ubica una oficina municipal de información turística.


Conjunto Arqueológico de CarmonaTitularidad autonómica. Gestión autonómica

La necrópolis romana de Carmona, que es el precedente del Conjunto Arqueológicode Carmona, posee una larga trayectoria como institución pues el yacimiento estuvopreparado para su visita pública desde el 24 de mayo de 1885 a iniciativa de GeorgeE. Bonsor. Dos años más tarde se inauguró oficialmente el Museo de la Necrópolis,que es el museo de sitio más antiguo de España. En la década de los años 70 delsiglo XX, a la necrópolis hay que sumar la adquisición del anfiteatro romano.

La necrópolis es el principal cementerio de época romana de Carmo y se disponea los bordes de la calzada que iba a Hispalis y de la vía Augusta. El lugar acogeotras instalaciones propias de ámbitos suburbanos, tales como canteras de piedra.Junto a la necrópolis y vía Augusta, rodeado por complejos funerarios, se encuen-tra el anfiteatro.

Actualmente la visita al Conjunto Arqueológico de Carmona se estructura en dospartes: el museo y el yacimiento arqueológico. En cuanto al primero, el recorridocomienza por la sala permanente, donde se exponen diferentes bienes mueblesprocedentes de las excavaciones practicadas en la necrópolis, destacando unamuestra de diferentes tipos de urnas cinerarias de época romana así como de losobjetos epigráficos y escultóricos más relevantes encontrados en las tumbas. Entre

Avenida de Jorge Bonsor, 9. 41410 Carmona. SevillaTeléfono: 955 62 46 15Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 9,00 a 18,00 h. Sábado y domingo de 9,00 a 15,30 h. Festivos abiertos: de 8,30 a 15,30 h.Accesibilidad para personas de movilidad reducida: síEntrada: gratuita para españoles y ciudadanos de la Unión Europea acreditados.Otros países: 1,50 3.

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Fotografías: Guillermo Mendo


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ellos hay que resaltar las esculturas del Elefante y de Servilia, que dan nombre ados de los enterramientos más relevantes del conjunto. Todo ello viene acompaña-do por unos paneles en los que se explica las tradiciones funerarias romanas. Lasiguiente sala se dedica a la historiografía del conjunto arqueológico y en ella des-taca una recreación del despacho de G. Bonsor. Por último, en la sala de audiovi-suales se ofrece la proyección de un breve documental sobre el conjunto. La visitaal museo se complementa con la oferta de exposiciones temporales y con la subi-da al mirador, desde donde se puede observar el anfiteatro y contemplar el paisa-je circundante, para de esta manera entender la posición estratégica de Carmonaen su territorio.

Tras el museo se realiza la visita a la necrópolis. Si bien a lo largo de todo el reco-rrido se pueden apreciar numerosos enterramientos, algunos de ellos marcan hitosen la visita, destacando entre ellos el Mausoleo Circular, la mal llamada "Tumba"del Elefante, la Tumba de Postumio (con interesantes restos de pinturas murales)o la Tumba de Servilia.



Museo de la Ciudad de CarmonaTitularidad municipal. Gestión municipal

La sede del museo se sitúa en la Casa Palacio Marqués de las Torres, en el centrode la ciudad amurallada, formando parte de un conjunto histórico de extraordina-rio valor, constituido, entre otros, por la Prioral de Santa María, el Convento de lasDescalzas, el Palacio de los Ruedas, etc. Carmona, frente a otras ciudades tambiénhistóricas, y algunas sin duda tan antiguas, tiene la singularidad de sintetizar ensus edificaciones y estructura urbana la historia de un territorio: Andalucía.

El Museo de la Ciudad tiene como objetivo principal la musealización de la ciudad,que se concreta en todas aquellas actividades que están dirigidas a impulsar lainvestigación, difusión, conservación y disfrute, que permita el realce del patrimo-nio histórico de Carmona y satisfaga, además, el conjunto de aspiraciones y nece-sidades de los ciudadanos relativas al patrimonio histórico de la ciudad.

Palacio Marqués de las Torres. C/ San Ildefonso, 1. 41410 Carmona. SevillaTeléfono: 954 19 12 26Web: www.museociudad.carmona.orgCorreo electrónico: [email protected]: del 1 septiembre al 15 de junio: martes a domingo de 11,00 a 19,00 h.Lunes de 11,00 a 14,00 h. Del 16 junio al 31 agosto: martes a viernes de 10,00 a 14,00 h y de 18,30 a 20,30 h.Sábado, domingo y lunes de 9,30 a 14,00 h. Cerrado: 25 de diciembre, 1 de enero, viernes, sábado y domingo de la Feria deCarmona.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: 2 3. Reducida: 1 3. Gratuita: previa acreditación, ciudadanos de la UniónEuropea menores de 18 años, los mayores de 65 años, jubilados y afectados por ungrado de minusvalía de al menos el 33 %. Todos los martes, el Día de Andalucía, elDía Internacional de los Museos, el Día Internacional del Turismo y el día que se cele-bren las Jornadas Europeas de Patrimonio.

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La exposición permanente presenta, mediante un relato cronológico, los preceden-tes de ocupación del territorio y la historia de la ciudad: desde sus orígenes, hacemás de 5.300 años, hasta la actualidad. Los bienes muebles utilizados constitu-yen tres tipos de fondos: pictórico, etnográfico y arqueológico, este último, el másnumeroso y caracterizado por su amplia información de contexto.

Tres hitos principales sobresalen a lo largo del relato histórico de la ciudad. En pri-mer lugar, tras destacar las cualidades del sitio que ocupa Carmona y que explicansu persistencia como lugar habitado, está representada la Carmona tartésica y laformación del primer núcleo urbano. A éste periodo corresponde el conjunto devasos orientalizantes de Saltillo. En segundo lugar, la Carmona romana personificaotro hito, encarnado en una nueva transformación urbana, caracterizada por la pla-nificación urbanística ajustada a los patrones romanos, que dejará huella recono-cible en la ciudad actual. Por último, el tercer hito de nuestra trama expositiva tieneun desarrollo transversal y su objetivo es mostrar las persistencias y transformacio-nes que han configurado la ciudad actual, y proponer, a partir de ella, nuevas refle-xiones sobre los valores y significados del patrimonio histórico en la sociedadcontemporánea.

La casa palacio sede del museo, con arquitectura original de estilo mudéjar y condistinta planta a la actual, se reformó en el siglo XVIII, dando lugar a sus actualesformas barrocas. En reconocimiento a sus valores, fue declarado Bien de InterésCultural, categoría Monumento, en 1983. De este inmueble destacan la portada yel patio central, con arquería de medio punto que descansa sobre columnas jóni-cas de mármol blanco. En torno al patio, se distribuyen en planta baja y alta lossalones nobles, ocupados hoy por las salas de exposiciones.

El museo pone a disposición del visitante que lo desee biblioteca y mediateca deconsulta técnica, audioguías gratuitas en varios idiomas, tienda, restaurante ycafetería.

También organiza actividades divulgativas, formativas, científicas y didácticas enrelación con sus contenidos. Las actividades se programan trimestralmente y sepublican y difunden por la tarjeta ciudadana, medios de comunicación y en la pági-na web.



El Museo Etnográfico y de Arte Contemporáneo posee dos sedes diferenciadas.

La colección etnográfica se ubica en la Casa de la Sierra, como popularmente se cono-ce al museo etnográfico desde su inauguración en 2004. Actualmente se encuentraen fase de reformas para una mejor adecuación a sus funciones museísticas.

Es un edificio de una planta con un espacio central de doble altura que hace dedistribuidor y salón. A este espacio daban las seis habitaciones de la casa que sehan unificado, creando así tres amplias salas. El salón se ha mantenido en la salaprincipal, ya que cuenta con una valiosa chimenea que perteneció a esta casadesde su construcción. La sala de la izquierda se estructura por zonas: dormitorioscompuestos por muebles de las primeras décadas del siglo XX (el edificio es de1923), cocina que consta de una imitación a los poyos (bancos de obra) de aque-lla época, alacena original con plateros, vajilla, ollas, etc., también se muestra unamáquina de coser, planchas de hierro, mobiliario de despacho, en el que hay quedestacar una primitivísima multicopista, y vitrinas donde se exponen objetos que

Teatro Municipal Miguel Fisac. Santa Escolástica, s/n (Sala Exposiciones)“Casa de la Sierra”. Avda. Antonio Machado (Museo Etnográfico)41230 Castilblanco de los Arroyos. SevillaTeléfonos: 955 73 48 11 - 955 73 40 82Correo electrónico: [email protected]: otoño-invierno: jueves y viernes de 17,00 a 20,00 h. Sábado y domingo de11,00 a 13,00 h y de 17,00 a 20,00 h. Primavera: jueves y viernes de 18,00 a 21,00 h. Sábado y domingo de 11,00 a13,00 h y de 18,00 a 21,00 h. Verano: jueves viernes, sábado y domingo de 18,00 a 21,00 h.Entrada: gratuita.

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Museo Etnográfico y de Arte Contemporáneo de Castilblanco de los Arroyos


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los vecinos de Castilblanco van depositando para construir una memoria común.La tercera y última sala está dividida en sectores relacionados con la actividadlaboral que predominaba en aquella época, como son: la palma, la agricultura y laapicultura, exponiéndose herramientas de estos tipos de trabajo, así como mobilia-rio y utensilios de zapatería, carpintería, etc.

Los fondos de pintura se encuentran expuestos en la sala de exposiciones “DiegoNeyra”, que se encuentra en el Centro Cultural de Castiblanco. La colección, bas-tante mayor que la muestra que se puede exponer de manera permanente, razónpor la cual rota temporalmente, procede de las adquisiciones que se han venidorealizando por parte del ayuntamiento. Gracias a esto, hoy se cuenta con cientosetenta obras contemporáneas, muchas de ellas de artistas como Francisco Cortijo,Rolando Campos, Luis Gordillo, Paco Cuadrado, Guillermo Pérez Villalta, JuanRomero, Paco Sánchez, etc.

El centro cultural cuenta también con el Teatro Miguel Fisac y la Biblioteca ManuelVázquez Montalbán.


Museo Histórico Municipal de ÉcijaTitularidad municipal. Gestión Fundación Municipal

Ubicado en el Palacio de Benamejí, monumento del barroco ecijano del sigloXVIII, el museo cuenta con una sección de Arqueología, una sala de Arte Ecuestrey sala de exposiciones temporales. Las salas de Arqueología presentan la riquezapatrimonial de Écija y su comarca con un enfoque didáctico, que enfatiza la diver-sidad cultural. En cada sala destacan los siguientes módulos temáticos: “Sala dePrehistoria: cazadores, recolectores, agricultura y metalurgia”; “Sala deProtohistoria: orígenes de la ciudad, yacimiento de Alhonoz, orfebrería tartésica,necrópolis de cremación del Cerro de las Balas”; “Sala de época romana: aceitepara el Imperio, la vida y la casa en Astigi, la monumentalización de la ciudad,un paseo por el cementerio”; “Sala de Edad Media: después de Roma, de al-Andalus a Andalucía” y “Los paisajes de Écija”.

Sus fondos se nutren de las excavaciones urbanas efectuadas en Écija desde1985, de la colección municipal de piezas y de los depósitos y donaciones de par-ticulares. Entre las piezas arqueológicas exhibidas destacan la amplia representa-ción de piezas metálicas prehistóricas, tres estelas de guerreros tartésicas, la Placa

Palacio de Benamejí. C/ Cánovas del Castillo, 4. 41400 Écija. SevillaTeléfono: 955 90 29 19Web: museo.ecija.esCorreo electrónico: [email protected]: del 1 de octubre al 30 de mayo: martes a viernes de 10,00 a 13,30 h y de16,30 a 18,30 h. Sábado de 10,00 a 14,00 h y de 17,30 a 20,00 h. Domingo yfestivos, de 10,00 a 15,00 h. Del 1 de junio al 30 de septiembre: martes a viernes de 10,00 a 14,30 h. Sábado de10,00 a 14,00 h y de 20,00 a 22,00 h. Domingo y festivos de 10,00 a 15,00 h.Lunes cerrado. Cerrado: 25 de diciembre, 1 de enero y 1 de mayo. Los grupos pue-den concertar la visita con antelación en la Oficina de Turismo (955 90 29 33).Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita. Ofrece visita guiadas.

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de Écija (una pieza singular de orfebrería orientalizante del siglo VII a.C.), o elvariado repertorio de cerámica andalusí. La Colonia Augusta Firma Astigi fue unade las cuatro ciudades principales de la Bética romana. Su importancia se reflejasobre todo en las extensas colecciones de inscripciones y elementos arquitectóni-cos, en espléndidos mosaicos como los del Don del vino, Las estaciones del Añoo el Triunfo de Baco, y en los espectaculares hallazgos escultóricos de las excava-ciones recientes, en particular la Amazona herida, copia romana (siglo II d.C.) deun original griego del período clásico, en excepcional estado de conservación, quese incorporó al museo en 2003, junto a otros importantes hallazgos procedente delas excavaciones de la Plaza de España de la localidad.

La “Sala de Arte Ecuestre” muestra carruajes, monturas y guarniciones, materialveterinario, de herraje, bocados, fotografías y grabados.

El museo cuenta con cafetería-restaurante, tienda, biblioteca con más de 2.400volúmenes de Arqueología, Historia e Historia del Arte, y residencia de investiga-dores. Desde el año 2000 edita la revista arqueológica Astigi Vetus.


Colección Museográfica de GilenaTitularidad municipal. Gestión municipal

Inaugurada en diciembre de 2009, la Colección Museográfica de Gilena no hubie-ra sido posible sin la voluntad de los herederos del artista Francisco Maireles Vela,convencidos de que a éste le habría satisfecho la iniciativa de emplazar un centrode exhibición permanente de su obra en su localidad natal, y sin el decidido apoyodel propio ayuntamiento, comprometido con la importancia de subrayar la vincu-lación del artista con sus raíces vernáculas.

Consciente de la necesidad de adaptarse a los nuevos retos y funciones que debecumplir toda institución museística, la colección museográfica ha dado un activodestino al edificio en el que se ubica para cumplir con sus funciones de investiga-ción y conservación, desarrollar sus programas públicos y ofrecer nuevos serviciosde atención a los ciudadanos.

Para cumplir con esa misión, la planta alta del Edificio de Usos Múltiples de la villase ha convertido en sede de la colección permanente y de las exposiciones tempo-rales, así como de la documentación y reserva de las obras y piezas no expuestas.Por otro lado, los programas educativos, actividades culturales, conferencias y cur-sos se comparten con otras sedes del propio ayuntamiento.

Plaza Virgen de Los Dolores, 3. 41565 Gilena. SevillaTeléfono: 955 82 60 43Web: www.gilena.esHorario: de octubre a marzo: martes a viernes de 10,00 a 13,00 h y de 17,00 a19,00 h. Sábado, domingo y festivos de 10,00 a 13,00 h. De abril a septiembre: martes a viernes de 9,30 a 13,00 h y de 19,00 a 21,00 h.Sábado, domingo y festivos de 10,00 a 13,00 h. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sí.Entrada: 1 3. Gratuita a menores de 10 años, grupos escolares y jubilados.

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La disposición de la colección perma-nente propone dos itinerarios: el pri-mero y más amplio es el itinerarioartístico centrado en la figura deFrancisco Maireles, con más de 86obras en sus fondos, entre las que seencuentra Monjas en la Piazza dellaMinerva, un magnífico óleo de laetapa roja del artista realizado duran-te su estancia en Roma. Dicha salatambién cuenta con obras de otrosgrandes creadores como CarmenJiménez, B. Romero Ressendi,Bertrand Boyer o J. Polo.

El segundo itinerario es de carácterarqueológico y expone, en un cuida-do y atractivo discurso, numerosaspiezas procedentes de su términomunicipal que hablan del papel quehan jugado las mujeres y los hom-bres a lo largo del tiempo, la impor-tancia de la alimentación, del trabajo,de las tradiciones y costumbres, asícomo del entorno en el que los sereshumanos han ido evolucionando.

Ofrece actividades didácticas, talleres, visitas guiadas y exposiciones temporalesuna vez al mes.

Dispone de trípticos informativos, boletines mensuales y productos de merchandising.


Museo de Arte Contemporáneo José María MorenoGalvánTitularidad municipal. Gestión municipal

Dedicado a la memoria del crítico e historiador del arte don José María MorenoGalván, fue abierto como museo en 1995. Se ubica en el antiguo pósito de la Casade Osuna del siglo XVI. La planta baja recoge lo más ecléctico de la colección,desde Matta a Diego Ruiz, pasando por Echauz, Alcaín, Cristino de Vera, Dokoupil,lraola o Valdivieso. Expresionistas abstractos, constructivistas de marcado caráctergeométrico, informalistas, con obras en óleo, acrílico, litografía, grabado, etc. sonejemplos de los estilos y técnicas de esta primera sala. En la planta primera seexponen obras de Joaquín Sáenz, Suárez, Burguillos, Sierra, Meana, Rogelio LópezCuenca, Diego Santos, Ignacio Tovar, J.Mª. Báez, Evaristo Bellotti y RolandoCampos, exponentes de la vanguardia andaluza. La planta segunda se divide endos torres cuadradas, una dedicada a la cartelería y bocetos de Francisco MorenoGalván, hermano de José María e impulsor del museo, que permite al visitanteencontrarse con parte de la obra de quien ha sido uno de los dignificadores del fla-menco usando modos pictóricos contemporáneos. La otra torre recoge dos obrasde Guinovart y la de dos representantes de la vanguardia sevillana, RicardoCadenas y Antonio Sosa.

C/ La Fábrica, 27. 41540 La Puebla de Cazalla. SevillaTeléfono: 954 84 74 39Web: www.pueblacazalla.comCorreo electrónico: [email protected]: sábado y domingo de 10,30 a 13,30 h y de 17,00 a 21,00 h. Para otros horarios concertar citas en los teléfonos 954 84 69 57 y 955 84 70 23.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: gratuita.

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Museo de La Rinconada. Colecciones Arqueológicasy Paleontológicas en Memoria de Francisco SousaTitularidad municipal. Gestión Espiral Patrimonio

Centro Cultural de la Villa. C/ Vereda de Chapateles, 2. 41300 La Rinconada. SevillaTeléfono: 955 79 24 39Web: www.larinconada.esCorreo electrónico: [email protected]: miércoles a viernes de 17,00 a 20,00 h. Sábado de 10,00 a 14,00 h y de17,00 a 20,00 h. Domingo y festivos de 10,00 a 14,00 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: 2 3. Gratis para residentes y menores de 5 años.

El Museo de La Rinconada se inaugura en febrero de 2009, cumpliendo así el com-promiso del Ayuntamiento de La Rinconada con Paco Sousa, cura y profesor delInstituto Miguel de Mañara, al recibir la donación de sus piezas arqueológicas y degrandes cuadrúpedos. Estas colecciones se habían ido creando desde inicios de ladécada de 1980 con la recogida de materiales de superficie.

Ubicado en la planta baja del Centro Cultural de la Villa utiliza varias estancias paraalmacén, recepción y zona de acceso. Formar parte de un Centro Cultural con múl-tiples espacios, que incluye un teatro, permite poder utilizar sus instalaciones paraexposiciones temporales (de las que se programan aproximadamente dos anuales),jornadas científicas como el Seminario Francisco Sousa sobre Arqueología,Paleontología y Geomorfología o Arqueológica 2.0 (Congreso Internacional deArqueología Virtual).

La exposición permanente se organiza para mostrar sus fondos por medio de losdos principales yacimientos de la localidad. La primera sala está dedicada al mate-rial arqueológico recogido en el Cerro Macareno, una colina formada por la acumu-lación de restos de las civilizaciones que allí vivieron (Edad de Hierro, Tartessos,fenicios, cartagineses y romanos).


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De las terrazas del Guadalquivir, el otro gran yacimiento de La Rinconada, proce-de la colección de útiles del Paleolítico Inferior y Medio asociados a la presenciadel homo heidelbergensis y de neandertales respectivamente.

De las mismas terrazas provienen los fósiles de vertebrados de gran tamaño encon-trados en las explotaciones de gravas del municipio. De entre todas las piezas des-tacan los fósiles del Elephas antiquus (Paleoloxodon), una especie de elefanteanterior al mamut que habitó las orillas del Guadalquivir hace 100.000 años.

Las alrededor de un centenar de piezas expuestas ofrecen su información a travésde interactivos, dibujos, textos y audiovisuales. Además, el espacio de exposiciónes flexible para acoger actividades con los grupos de visitas.

El museo ofrece actividades didácticas, visitas guiadas y exposiciones temporales.


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Museo de la Autonomía de AndalucíaTitularidad autonómica. Gestión Fundación Centro de Estudios Andaluces

El Museo de la Autonomía de Andalucía abrió sus puertas en 2006 con el objeti-vo de convertirse en un referente para el conocimiento de la historia reciente deAndalucía y para la educación, difusión, conservación e investigación de nuestramemoria y patrimonio común.

El Recinto de la Memoria de Andalucía, compuesto por varias zonas y edificacio-nes, queda agrupado en una única unidad museológica formada por el Museo dela Autonomía de Andalucía, la Casa de Blas Infante, los Jardines y el Centro deInvestigación para la Memoria de Andalucía.

El museo es un edificio exento de nueva planta de 1.200 m², compuesta por unagran nave longitudinal segmentada en varios espacios que se articulan alrededorde un patio. Cuenta entre sus instalaciones con la sala de exposición permanente,que presenta los hitos y símbolos de la historia de la autonomía de Andalucía, lasala de exposiciones temporales, la sala multiusos, la mediateca y la tienda.

La Casa de Blas Infante es uno de los inmuebles con mayor importancia simbóli-ca para la historia contemporánea de Andalucía. Diseñada por el propio BlasInfante a principios del siglo XX, así como los jardines que la rodean, sigue las pau-tas estéticas de la arquitectura regionalista y andalusí. Las estancias de la vivien-da recrean, de forma didáctica, el patrimonio artístico y cultural del padre de lapatria andaluza.

Avda. de Blas Infante, s/n. 41130 Puebla del Río - Coria del Río. SevillaTeléfono: 955 65 69 90Web: www.centrodeestudiosandaluces.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a viernes de 10,00 a 14,00 h y de 17,00 a 20,00 h. Sábado, domingo y festivos de 10,00 a 14,00 h. Cerrado lunes, mes de agosto, 24y 25 de diciembre y 6 de enero.Entrada: gratuita.


Conjunto Arqueológico de ItálicaTitularidad autonómica. Gestión autonómica

La primera protección jurídica de Itálica se produce con su declaración comoMonumento Nacional en 1912. En nuestros días, por el Decreto 127/1989, se creael Conjunto Arqueológico de Itálica, figura administrativa que tutela toda el área BICZona Arqueológica de Santiponce, actualmente delimitada por el Decreto 7/2001.

Su importancia patrimonial viene determinada por el temprano inicio de las exca-vaciones, su peso en la historiografía arqueológica española y la importancia his-tórica y monumental de la ciudad.

Itálica se funda en el año 206 a.C. por Publio Cornelio Escipión. Fue el primerasentamiento romano permanente en el sur de la Península Ibérica y desempeñóun papel capital en el proceso de romanización del valle del Guadalquivir. De ori-gen italicense fueron las familias de los emperadores Trajano, nacido en ella en elaño 53, y Adriano, con quien la ciudad alcanzó su máximo esplendor.

La visita a este emblemático yacimiento arqueológico permite disfrutar de un cui-dado entorno paisajístico y pasear por un barrio de la ciudad romana levantado en

Avenida de Extremadura, 2. 41970 Santiponce. SevillaTeléfono: 955 62 22 66 (centralita)Web: www.museosdeandalucia.es Correo electrónico: [email protected]: del 1 de octubre al 31 de marzo: martes a sábado de 9,00 a 18,30 h. Domingos y festivos de 10,00 a 16,00 h.Del 1 de abril al 30 de septiembre: martes a sábado de 8,30 a 21,00 h.Domingos y festivos de 9,00 a 15,00 h. Accesibilidad para personas de movilidad reducida: sólo determinados espacios.Entrada: gratuita para españoles y ciudadanos de la Unión Europea acreditados.Otros países: 1,50 3. Para grupos, es necesario concertar la visita con antelación.

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tiempos de Adriano, en el primer tercio del siglo II. En este espacio de anchascalles y amplias manzanas se levantan edificios domésticos, como la Casa de LosPájaros o la del Planetario, entre otras, y públicos, como el anfiteatro, uno de losmayores del Imperio. Es reseñable también la importante colección de mosaicosconservados in situ, que han llamado la atención de expertos y visitantes desde lasprimeras excavaciones de Itálica en el siglo XVIII. En definitiva, la visita traslada aquienes la realizan a una ciudad romana del siglo II, fácilmente reconocible por lapuesta en valor de su trama urbana.

El recorrido continúa en el casco urbano de Santiponce, donde se encuentran elteatro, comenzado a construir en época de Augusto, y las termas menores.



El museo se encuentra en un edificio de nueva planta, obra de los arquitectosFrancisco Vázquez Iriarte y Esther Mayoral Campa. Está situado junto al teatroromano y posee una amplia superficie expositiva, distribuida en una planta baja,que presenta espacios fragmentados, y una planta alta con tres salas para exposi-ciones temporales.

La colección permanente se compone de obras procedentes de la donación reali-zada por el ilustre orfebre Fernando Marmolejo Camargo. Entre las más represen-tativas se encuentran varias reproducciones de famosos tesoros arqueológicos,como la corona de Recesvinto, el candelabro tartésico de Lebrija, las llaves almo-hades de la ciudad de Sevilla, etc., encargados por el Ministerio de Cultura.

C/ La Feria, s/n. Antiguo Matadero (junto al Teatro Romano). 41970 Santiponce.SevillaTeléfono: 955 99 80 28Web: en construcción.Correo electrónico: [email protected]: del 1 de octubre al 31 de marzo: martes, miércoles, jueves, domingo y festivosde 10,00 a 14,00 h. Viernes y sábado de 10,00 a 14,00 h y de 16,00 a 19,00 h. Del1 de abril al 30 de septiembre: martes a domingo de 10,00 a 14,00 h. Lunes cerrado.Entrada: gratuita.

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Museo Municipal de Santiponce Fernando Marmolejo


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Centro Andaluz de Arte ContemporáneoTitularidad autonómica. Gestión autonómica

El Centro Andaluz de Arte Contemporáneo está ubicado en el antiguo Monasteriode la Cartuja de Santa María de las Cuevas de Sevilla, sobre la fértil orilla derechadel Guadalquivir y frente a la ciudad, en su salida hacia Itálica y el Aljarafe. En elinmueble no sólo pueden apreciarse los vestigios de su pasado monástico, sinotambién los procedentes de su etapa fabril (mediados del siglo XIX – décadas fina-les del XX). De ese período son las características chimeneas en forma de cono,elementos emblemáticos del conjunto.

Las salas de exposición se sitúan en planta baja. El núcleo principal se encuentraen el denominado “claustrón”, crujías que formaban las celdas de los padres car-tujos. El número de salas de exposición no es fijo, ya que son adaptadas a travésde la panelización de los ámbitos, así como la utilización para este fin de otrosespacios del recinto en función de la programación.

El CAAC es un museo de titularidad de la Consejería de Cultura de la Junta deAndalucía, que se gestiona a través de la fórmula de organismo autónomo. Es unainstitución volcada en la conservación, investigación y difusión del patrimoniocontemporáneo. Los profesionales que en ella trabajan son técnicos pertenecien-

Monasterio de la Cartuja de Santa María de las Cuevas. Avenida Américo Vespucio, 2.Isla de la Cartuja. 41071 SevillaTeléfono: 955 03 70 70Web: www.caac.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a sábado de 11,00 a 21,00 h. Domingos de 11,00 a 15,00 h.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí.Entrada: visita completa: 3,01 3. Exposiciones temporales: 1,80 3. Monasterio: 1,80 3.Acceso gratuito: martes a viernes de 19,00 a 21,00 h. Sábados de 11,00 a 21,00 h.Acceso público a la biblioteca, previa expedición de carné.Visitas guiadas previa cita al teléfono: 955 03 70 96.


tes a los cuerpos y grupos de laAdministración de la Consejería deCultura de la Junta de Andalucía.Cuenta con taller de restauración,salones de actos, espacios para con-ciertos, proyecciones y cafetería. Elpúblico tiene igualmente a su dispo-sición folletos informativos y textosde sala.

La colección se expone con carácterrotatorio y está compuesta (a 15 deoctubre de 2009) de 664 obras de lacolección estable y 128 depósitos.

El centro desarrolla diversas activida-des en materia de arte contemporá-neo: talleres de creación artística,conferencias, seminarios, conciertos,etc., y posee biblioteca (con serviciode préstamo de libros), videoteca,fototeca y archivo.

Ofrece visitas especiales para disca-pacitados físicos y psíquicos, asícomo acceso de investigadores a losfondos no expuestos al público.

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Museo Arqueológico de SevillaTitularidad estatal. Gestión autonómica

El Museo Arqueológico de Sevilla se encuentra ubicado en el que fue Pabellón delas Bellas Artes de la Exposición Iberoamericana de 1929. Concebido por AníbalGonzález como lugar de exposición, similar a un museo, su construcción se llevóa cabo entre 1912 y 1919 en estilo neorrenacentista plateresco. El edificio se rea-lizó con un cerramiento de ladrillo revestido con piedra artificial y sobre un basa-mento de piedra. Cuenta con tres plantas, que albergan 27 salas de exposiciónpermanente y cuatro de exposiciones temporales recientemente renovadas.

El museo se distribuye en dos grandes secciones: en la primera, se incluye laPrehistoria (Paleolítico-Neolítico; Edad del Cobre-Edad del Bronce) y laProtohistoria (Tartessos-Turdetania). En la segunda, la Antigüedad (Bética Romana;Reino Visigodo) y la Edad Media hasta la conquista cristiana (al-Andalus).

Los fondos iniciales procedían de la colección formada en el siglo XVIII en elAlcázar de Sevilla, de las desamortizaciones del siglo XIX y de las excavaciones deItálica. En los años 40 del siglo XX se integró la colección municipal, cedida en

Plaza de América, s/n. 41013 SevillaTeléfono: 954 78 64 74Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a sábado de 9,00 a 20,30 h. Domingo y festivos abiertos de 9,00 a 14,30 h. Lunes y algunos festivos (consultar):cerrado.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: es accesible en general, excepto lasala VI y la biblioteca, aunque se presta servicio bibliotecario en un espacio alternativo.Entrada: gratuita para españoles y demás ciudadanos de la Unión Europea acredita-dos. Otros países: 1,50 3. Visitas en grupo: previa cita a través del formulario de lapágina web del museo.

Fotografía: Martín García Pérez Fotografía: Antonio Iglesias


calidad de depósito por el Ayuntamiento de Sevilla. A lo largo de los años la colec-ción se ha ido incrementando gracias a las excavaciones y prospecciones arqueo-lógicas realizadas en la provincia. Sin contar los innumerables lotes de restosmateriales recuperados en las mismas, actualmente el museo conserva más de60.000 piezas, entre objetos en propiedad y depósito.

De entre todas ellas, queremos destacar las que constituyen referencias por suvalor histórico. El Tesoro del Carambolo es un conjunto de piezas de oro que apor-ta un testimonio excepcional de la influencia fenicia en el valle del Guadalquivir.Considerado durante medio siglo como símbolo de la cultura tartesia, recientesinvestigaciones han precisado que se trata de un ajuar ritual en honor a los diosesfenicios Baal y Astarté. Precisamente de este yacimiento procede una esculturillasedente en bronce de Astarté, que contiene el testimonio escrito en lengua feniciamás antiguo de occidente.

Los restos de la antigua Bética romana son sin duda los más representativos deeste museo. Sobresale la espléndida estatuaria recuperada en la cercana ciudad deItálica (Santiponce). Esculturas de gran belleza y precisa factura de los diosesMercurio, Venus, Diana, o de los emperadores Trajano y Adriano, junto a una seriede retratos que nos ofrece una interesante evolución de este género escultórico.

El museo exhibe además una de las colecciones de bronces jurídicos más impor-tantes del mundo, como el Senadoconsulto de Cneo Pison. Se trata de una reso-lución inculpatoria del Senado de Roma contra Cneo Pisón que se distribuyó por

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todo el Imperio para acallar los rumores que establecían una posible relación delemperador Tiberio en el asesinato de su sobrino e hijo adoptivo Germánico. Por suparte, la Tábula Siarensis recoge las disposiciones relativas a las honras fúnebresque debían tributarse a Germánico y que tenía por objeto congraciarse con el pue-blo, estableciendo toda una serie de honores que deberían rendirse "a quien nuncadebió morir".

También destaca el conjunto de mosaicos romanos, de entre los que podemosresaltar el Mosaico del triunfo de Baco, que formaba parte del pavimento de unalujosa vivienda de la ciudad de Astigi (Écija). Narra el episodio mitológico del diosgriego Dionisos que a su vuelta de Oriente rescató a Ariadna de la isla de Naxos,donde había sido abandonada por Teseo, para hacerla su esposa.

No hay que olvidar las piezas procedentes de la ciudad romana de Munigua(Villanueva del Río y Minas), principalmente esculturas muy singulares, pero tam-bién vidrios, bronces y objetos de la vida cotidiana de este pequeño emporio dedi-cado a la metalurgia del hierro. Así mismo, se muestran elementos de la Sevillaalmohade, tales como la epigrafía, la cerámica vidriada o los brocales de pozo rica-mente decorados.


El museo se ubica en el Pabellón Mudéjar, obra del arquitecto Aníbal González,autor de los pabellones permanentes de la Exposición Iberoamericana de 1929.

El grueso de las colecciones ingresó en los inicios del museo. Los fondos proce-dentes del Museo de Bellas Artes de Sevilla son los más importantes, tanto por lacalidad como por la cantidad. De entre estos fondos destacan la colección Aguiarde pintura costumbrista; la colección Soria de lozas y marfiles orientales; algunaspiezas de la colección Orleans; y otras de la colección Gestoso.

La generosidad de los sevillanos fue ejemplar en aquellos primeros años de forma-ción de las colecciones del museo, continuando así hasta hoy. Esta contribución hacompletado muchas lagunas en los fondos de textiles, herramientas agrícolas, uti-llaje doméstico o instrumentos musicales, contribuyendo de manera notable a resol-ver algunos problemas de la instalación permanente en aquellos años difíciles.

La compra de piezas fue otra de las fuentes de ingreso a la que se recurrió en ladécada de los años 1970. Otra parte significativa fue adquirida sobre el terreno porel primer director del museo, Salvador de Sancha. El ingreso de mayor envergadu-ra procede de una donación particular que se produce el año 1979: el legado Díaz

Plaza de América, 3. 41013 SevillaTeléfono: 954 71 23 91Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes de 14,30 a 20,30 h. Miércoles a sábado de 9,00 a 20,30 h. Domingo de 9,00 a 14,30 h. Lunes cerrado.Entrada: gratuita para españoles y demás ciudadanos de la Unión Europea acredita-dos. Otros países: 1,50 3. Visitas en grupo: concertadas previamente con el GabinetePedagógico del museo.

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Museo de Artes y Costumbres Populares de SevillaTitularidad estatal. Gestión autonómica

Fotografía: Guillermo Mendo


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Velázquez. Se trata de una de las mejores colecciones de bordados y encajes cono-cidas en Europa. Por sí misma podría constituir un museo monográfico indepen-diente, con sus casi 6.000 piezas.

Paralelamente a los trabajos de catalogación, inventariado y estudio de la colec-ción, se llevó a cabo uno de los más ambiciosos proyectos de investigación delmuseo: Cerámica popular andaluza. Éste fue adquiriendo envergadura conformeavanzaba, de forma que se vio con claridad la conveniencia de ir recogiendo, juntoa los datos de la investigación, las piezas que fabricaban los todavía más de cienalfares andaluces que iban a ser estudiados. De este modo empezó a reunirse lacolección de cerámica popular andaluza que hoy posee el museo, seguramente lamás completa de toda Europa, junto a la que conserva el Museo de Hamburgo.Por otra parte, el Ayuntamiento de Sevilla tiene depositada en el museo su colec-ción de originales de carteles de las fiestas primaverales de Sevilla.

Entre las incorporaciones de la última década destaca la adquisición por parte dela Consejería de Cultura de la colección Loty, formada por más de 2.000 placas decristal antiguas que registran una multitud de detalles de las ciudades y la vidaandaluzas desde el comienzo del siglo XX hasta 1936, que completa satisfactoria-mente el archivo histórico de imágenes.

Fotografía: Guillermo Mendo


Museo de Bellas Artes de SevillaTitularidad estatal. Gestión autonómica

Plaza del Museo, 9. 41001 SevillaTeléfono: 954 78 64 82Web: www.museosdeandalucia.esCorreo electrónico: [email protected]: martes a sábado de 9,00 a 20,30h. Domingos y festivos abiertos de 9,00a 14,30 h.Entrada: gratuita para ciudadanos de la Unión Europea acreditados y estudiantes conel carné de estudiante internacional. Para el resto: 1,5 3.

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El Museo de Bellas Artes de Sevilla, fundado como “Museo de Pinturas” en 1835,abrió sus puertas al público en 1841 con las obras procedentes de conventos ymonasterios desamortizados por el gobierno liberal de Mendizábal. Ocupa el anti-guo Convento de la Merced Calzada, fundado por San Pedro Nolasco en unos terre-nos cedidos por Fernando III tras la conquista de Sevilla en 1248.

Las colecciones responden a su trayectoria histórica: bienes eclesiásticos desamortiza-dos, donaciones de colecciones particulares formadas durante el siglo XIX y principiosdel XX y adquisiciones por las administraciones públicas en las últimas décadas.

Los fondos que conserva ilustran la historia del arte sevillano desde el siglo XV hastamediados del XX y tienen como puntos de máximo interés la pintura y escultura delsiglo XVII y la pintura del siglo XIX. Del periodo barroco destaca la obra de tres gran-des pintores del siglo XVII en Sevilla: Francisco de Zurbarán, Bartolomé EstebanMurillo y Juan de Valdés Leal, así como la del escultor Juan Martínez Montañés. Enel siglo XIX es de singular relevancia la obra de Gonzalo Bilbao y José Villegas.

Las obras pictóricas más importantes son la serie de la Cartuja de Santa María delas Cuevas de Zurbarán, el conjunto de pinturas para el Convento de Capuchinosde Murillo, Las Cigarreras de Gonzalo Bilbao y La muerte del maestro de VillegasCordero. En escultura hay que señalar el San Jerónimo de Torrigiano y el SanBruno de Martínez Montañés.



Museo de CarruajesTitularidad privada. Gestión Real Club de Enganches de Andalucía

Convento de los Remedios.Instituto Hispano-Cubano. Plaza de Cuba, 10. 41011SevillaTeléfono: 954 27 26 04Web: www.museodecarruajes.org Correo electrónico: [email protected]: lunes a jueves de 9,00 a 14,00 h y de 16,30 a 19,30 h. Viernes de 9,00a 14,00 h.Entrada: 3,60 3. Entrada reducida para grupos, niños y personas mayores: 2,40 3.

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Es una iniciativa del Real Club de Enganches de Andalucía, que desde sus comien-zos contaba entre sus objetivos fomentar el enganche y su mundo, tanto tradicio-nal como deportivo y cultural, así como la creación del primer museo de carruajesabierto al público en Andalucía.

El museo tiene 25 carruajes expuestos, casi todos de propiedad privada, pertene-cientes a socios del club. Se pueden apreciar carros de trabajo (galera, carro debolsa...), coches de transporte público urbano (ómnibus, hansom cab), carruajesde viaje (drag, carretela de viaje), de campo (break, dog cart), de deporte (faetón)o de paseo, así como reproducciones de cuadros de época con imágenes asocia-das a la ciudad de Sevilla y al coche de caballos. Todo ello ilustra una época yapasada que a veces es difícil de imaginar.

Del antiguo convento, fundado por la Orden de Carmelitas Descalzos en 1573sobre una ermita a la Virgen del Carmen que databa de 1526, queda la iglesia,con planta de cruz latina y arquerías sobre pilares de fábrica. Su vida como con-vento conoció a personas tan ilustres como San Juan de la Cruz y Santa Teresa deJesús. La Desamortización de Mendizábal provocó su definitivo abandono porparte del clero.


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La primera gran transformación del edificio corre a cargo del arquitecto Juan Talaveray Heredia, por encargo de don Rafael González Abreu, por aquel entonces propieta-rio del edificio. Aquella primera reforma dividió la iglesia en dos, preparándola pararecibir a la Fundación González Abreu y al Instituto Hispano Cubano. La segundatransformación convierte la parte inferior en museo, llevando a buen fin este proyec-to los arquitectos Juan Ruesga Navarro y Guadalupe Patón Contreras.

El museo cuenta con varios salones para distintos usos, desde exposiciones hastacongresos.


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Museo del Baile FlamencoTitularidad privada. Museo del Baile Flamenco, S.L.

El museo se erige sobre un terreno que albergó antiguamente un templo romano yque, situado a cinco minutos de la catedral, constituye el punto más alto de la ciu-dad. El edificio data del siglo XVIII y posee el único patio ecijano que aún conservala capital sevillana. En la rehabilitación se buscó la unión entre las estructuras histó-ricas del inmueble y un lenguaje arquitectónico y escenográfico moderno, para recal-car el carácter contemporáneo del flamenco. En este sentido, la propia arquitecturaes una sorpresa para los que buscan un flamenco puramente folklórico.

El Museo del Baile Flamenco fue creado por la bailaora y coreógrafa CristinaHoyos, la artista con más premios nacionales e internacionales de la historia delbaile flamenco. Su objetivo es introducir a los andaluces y sus visitantes en elmundo del flamenco, su historia, sus características básicas, su evolución y su pre-sentación actual. Es un museo interactivo a la altura de los museos del siglo XXI.

Se desarrolla sobre cuatro plantas: sótano, y plantas baja, primera y segunda. Elsótano, con su bóveda histórica y su fantasma, alberga exposiciones y una escuelade baile, además de servir para talleres infantiles, presentaciones y recepciones. Laplanta baja recibe al visitante con un patio en el que destaca una escenografía col-gada formada por sillas de enea y dos naranjos. Cuenta también con una exposi-ción temporal, el estudio de baile principal, y también dispone de un escenariohidráulico, dos telones de fondo y focos que hacen que el patio quede convertido enpocos minutos en un espacio teatral singular. Contemplar desde fuera cómo ensa-yan los alumnos de baile es uno de los mayores atractivos del museo. Aparte, en

C/ Manuel Rojas Marcos, 3. 41004 SevillaTeléfono: 954 34 03 11Web: www.museoflamenco.com Correo electrónico: [email protected] Horario: de 9,30 a 19,00 h todos los días.Entrada 10 3. Estudiantes y grupos: 8 3. Niños (7-12 años): 6 3.


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esta planta, se encuentra la tienda y su pequeña galería de arte, siempre sobre eltema del flamenco.

En la primera planta se encuentra el corazón del museo: las instalaciones multi-media que introducen al mundo del baile flamenco. En el primer espacio, llamado“El enigma”, hacemos referencia a las raíces milenarias del flamenco con imáge-nes en tres pantallas y una sugerente música compuesta especialmente porGualberto García.

En el segundo espacio presentamos siete de los estilos o palos más relevantes delbaile flamenco en una gran pantalla con imágenes grabadas para el museo quefueron dirigidas por Alejandro Toledo, música de Pedro Sierra, iluminación deJavier Aguirresarobe y la coreografía de Cristina Hoyos. Se completa con puestosinteractivos a disposición del visitante que quiera saber más acerca de los ritmosy músicas flamencas, los más importantes maestros y escuelas. En el siguienteespacio sugerimos un viaje desde los patios andaluces, con paradas en el usosocial y festivo del flamenco, en los cafés cantantes, en los tablaos, en el cine, parallegar al flamenco más actual. En el cuarto espacio esperan trajes y accesorios debailaores y bailaoras famosos. Dispositivos interactivos dan vida a los objetos. Enla siguiente sala, se puede contemplar una coreografía con la música de ManoloSanlúcar interpretada por el Ballet Flamenco de Andalucía bajo la dirección deCristina Hoyos. Se ofrece en tres pantallas que rodean al visitante, con la idea derecalcar el carácter evolutivo del flamenco como expresión contemporánea de laidentidad andaluza. Finalmente, en la galería de la primera planta, una serie defotografías de la artista catalana Colita ilustra vivencias y figuras del flamenco delos últimos cuarenta años.

En la segunda planta se refleja la influencia del flamenco sobre otras expresionesartísticas, como la pintura de Vicente Escudero o de Jean Lamouroux. En esta plan-ta, igualmente, se encuentra nuestra de sala de conferencias y reuniones, dondese celebran los talleres del museo.

El museo ofrece visitas guiadas en seis idiomas, servicios pedagógicos y progra-mas de animación escolar, cursos de cultura de flamenco o clases de toma decontacto con el baile flamenco, la oferta preferida por grupos de visitantes. Desdenuestro laboratorio artístico enseñamos las diferentes facetas del flamenco y tam-bién su fusión con otros estilos que van desde el flamenco lírico, al más étnico omás moderno, como el rap y el hip hop. Nuestros programas de “Diálogos flamen-cos” o el “Flamenco en vivo” hacen posible gozar de un flamenco auténtico y decalidad. En la tienda se encuentran productos propios del museo, música, escul-turas, libros, CDs, DVDs y obras de jóvenes artistas que trabajan sobre el flamen-co. La Escuela de Baile ofrece programas de diversos niveles.


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Museo de Valencina. Monográfico del YacimientoTitularidad municipal. Gestión municipal

La singularidad del yacimiento de Valencina, considerado uno de los más signifi-cativos de la península ibérica durante el III milenio a.C., ha determinado la con-solidación de una infraestructura cultural que nace a partir de la muestrapermanente sobre el Calcolítico que desde el año 1992 puede contemplarse en lasdependencias de la Casa de la Cultura.

El inmueble del Centro Cívico-Cultural que acoge al museo se levantó como obrade nueva planta, que se estructura a partir de un patio central en torno al cual sedistribuyen las distintas actividades. Los recorridos se realizan por la galería quecircunda al patio, lo que facilita una fácil comprensión de los diferentes espacios yen consecuencia una buena accesibilidad. La concepción del Museo de Valencinacomo integrante de una estructura globalizada de servicios culturales hace que, apesar de su función prevaleciente de carácter patrimonial, muestre un modelo inte-grador y polivalente que interactúa dentro de la estrategia general de difusión cul-tural del municipio.

Su objetivo es la difusión de los aspectos históricos, económicos y sociales de lacomunidad prehistórica asentada en esta zona del Aljarafe. El museo ofrece un pro-ducto singular ausente en cualquier institución y basado en la irradiación de esteyacimiento en todo el suroeste peninsular. Se trata además de presentar un enfo-que de interpretación histórico monográfico de carácter territorial, huyendo de las

Centro Municipal Cívico-Cultural. Plaza de España, 9. 41907 Valencina de laConcepción. SevillaTeléfono: 955 72 02 11Web: www.valencinadelaconcepcion.es/yacimientoprehistorico.htmCorreo electrónico: [email protected]: martes a domingo de 9,00 a 14,00 h. Lunes cerrado. Cita previa: 955 72 02 11.Accesibilidad para personas con movilidad reducida: sí. Entrada: gratuita.


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consideraciones de índole tipológico que prevalecen en otros lugares. No se tratatanto de facilitar al público una percepción de objetos más o menos singulares,sino a través de ellos y de otros recursos divulgativos explicar el desarrollo vital enuna comunidad, escogiendo aquellos aspectos que pueden caracterizarla, indivi-dualizarla frente a otros. Este enfoque se concreta mediante la integración de lainformación textual o gráfica y de las colecciones para conformar realidades histó-ricas ordenadas conforme a las siguientes particularidades temáticas:

- El yacimiento en su contexto espacial. - La investigación arqueológica como cimiento en el que se apoya el proceso de

reconstrucción histórica. - El medio físico del entorno en la Prehistoria. - Los ámbitos funcionales identificados. - El hábitat y las actividades domésticas y de producción, con especial deteni-

miento en la metalurgia del cobre. - Los contextos funerarios con la caracterización antropológica de la población y

los elementos simbólico-religiosos y ornamentales. - El sector principal de la necrópolis representado por un conjunto megalítico de

primer nivel.

Las colecciones se corresponden con depósitos y cesiones de material arqueológico,tanto procedente de excavaciones arqueológicas de antaño como de hallazgos devecinos de la localidad. Por su singularidad cabría destacar el conjunto de mate-riales que reconstruyen el proceso de producción metalúrgica, pues se dispone demineral, una restitución de horno, toberas, crisoles, escorias y finalmente unabuena representación de sierras, punzones o hachas realizadas en cobre. La des-treza técnica y los valores estéticos se ponen de manifiesto en algunas puntas deflecha en sílex, las representaciones simbólicas (ídolos) en hueso, piedra o cerámi-ca y también en algún ornamento como la pequeña bellota esculpida en caliza.

En planta baja se disponen las zonas expositivas, de atención al visitante y talleres,el salón multiusos donde se proyecta el audiovisual y la biblioteca. La planta altaalberga las dependencias administrativas y técnicas. La sala central del museo es ladestinada al área expositiva permanente, donde se desarrollan los contenidos expli-cativos sobre el yacimiento. Comprende un conjunto de materiales arqueológicos asícomo distintos dispositivos de comunicación que configuran un recorrido con dife-rentes hitos temáticos.

Junto al área expositiva permanente se pueden visitar gratuitamente los dólmenesde La Pastora y Matarrubilla conformando un recorrido temático.


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RRUUTTAASS TTEEMMÁÁTTIICCAASS DDEE LLOOSSMMUUSSEEOOSS DDEE AANNDDAALLUUCCÍÍAA

CCAASSAASS MMUUSSEEOO

Museo Fundación Rafael Alberti. El Puerto de Santa MaríaCasa Museo Pedro Muñoz Seca. El Puerto de Santa MaríaCasa Museo Alfonso Ariza. La RamblaMuseo Adolfo Lozano Sidro. Priego de CórdobaCasa Natal y Museo de Niceto Alcalá-Zamora y Torres. Priego de CórdobaCasa Museo Federico García Lorca de Fuente Vaqueros. Fuente VaquerosCasa Museo Federico García Lorca de Huerta de San Vicente. GranadaCasa Museo Manuel de Falla. GranadaCasa Museo Federico García Lorca de Valderrubio. ValderrubioCasa Museo Zenobia y Juan Ramón. MoguerMuseo de la Autonomía de Andalucía. Puebla del Río - Coria del Río


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MMUUSSEEOOSS MMOONNOOGGRRÁÁFFIICCOOSS

Museo Pedro Gilabert. ArboleasMuseo Cruz Herrera. La Línea de la ConcepciónMuseo Julio Romero de Torres. CórdobaMuseo Garnelo. MontillaUniverso Manuel de Falla. GranadaMuseo de Escultura Jacinto Higueras. Santisteban del PuertoMuseo Cerezo Moreno. VillargordoMuseo Picasso Málaga. MálagaMuseo Joaquín Peinado. Ronda


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MMUUSSEEOOSS EESSPPEECCIIAALLIIZZAADDOOSS

Museo de Arte Ecuestre. Jerez de la FronteraMuseo del Enganche. Jerez de la FronteraMuseo Histórico El Dique. Puerto RealMuseo de la Matanza. AlcaracejosMuseo Histórico de Bélmez y del Territorio Minero. BélmezMuseo del Aceite de Oliva. CabraMuseo del Cobre. Cerro Muriano - ObejoMuseo de Cerámica de La Rambla. La RamblaMuseo Geológico Minero de Peñarroya-Pueblonuevo. Peñarroya-PueblonuevoMuseo del Anís de Rute. RuteMuseo de la Alhambra. GranadaMuseo Minero de Riotinto. Minas de RiotintoMuseo de Alfarería Paco Tito. Memoria de lo Cotidiano. ÚbedaColección Museográfica del Vidrio y Cristal de Málaga. MálagaMuseo del Vino. MálagaMuseo Histórico Popular del Bandolero. RondaMuseo de Carruajes. Sevilla


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AARRTTEE CCOONNTTEEMMPPOORRÁÁNNEEOO

MMuusseeoo AAnnttoonniioo MMaannuueell CCaammppooyy. Cuevas del AlmanzoraMMuusseeoo RRuuiizz--MMaatteeooss. RotaFFuunnddaacciióónn NNMMAACC--MMoonntteennmmeeddiioo ddee AArrttee CCoonntteemmppoorráánneeoo. Vejer de laFronteraCCeennttrroo ddee AArrttee JJoosséé GGuueerrrreerroo. GranadaCCeennttrroo ddee AArrttee MMooddeerrnnoo yy CCoonntteemmppoorráánneeoo DDaanniieell VVáázzqquueezz DDííaazz. NervaMMuusseeoo RRaaffaaeell ZZaabbaalleettaa. QuesadaCCeennttrroo ddee AArrttee CCoonntteemmppoorráánneeoo ddee MMáállaaggaa. MálagaMMuusseeoo ddeell GGrraabbaaddoo EEssppaaññooll CCoonntteemmppoorráánneeoo. MarbellaMMuusseeoo EEttnnooggrrááffiiccoo yy ddee AArrttee CCoonntteemmppoorráánneeoo. Castilblanco de Los ArroyosMMuusseeoo ddee AArrttee CCoonntteemmppoorráánneeoo JJoosséé MMaarrííaa MMoorreennoo GGaallvváánn. La Puebla deCazallaCCeennttrroo AAnnddaalluuzz ddee AArrttee CCoonntteemmppoorráánneeoo. Sevilla


NNOORRMMAATTIIVVAA DDEE LLOOSSMMUUSSEEOOSS DDEE AANNDDAALLUUCCÍÍAA

LEY 8/2007, de 5 de octubre, de Museos y Colecciones Museográficas deAndalucía.BOJA nº 205, de 18 de octubre de 2007

DECRETO 284/1995, de 28 de noviembre de 1995, por el que se aprueba elReglamento de Museos, de creación de museos y de gestión de fondos museís-ticos de la Comunidad Autónoma de Andalucía.BOJA nº 5, de 16 de enero de 1996Correcciones de errores: BOJA nº 93, de 13 de agosto de 1996

REAL DECRETO 620/1987, de 10 de abril, por el que se aprueba el Reglamentode Museos de Titularidad Estatal y del Sistema Español de Museos.BOE nº 114, de 13 mayo de 1987Modificaciones: Real Decreto 496/1994, de 17de marzo (BOE nº 68, de 21 demarzo de 1994), por el que se modifica el artículo 22 del Reglamento deMuseos de Titularidad Estatal y del Sistema Español de MuseosBOE nº 68, de 21 de marzo de 1994 (visita pública miembros ComunidadEuropea, precios públicos)

LEY 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histórico de Andalucía.BOJA nº 248, de 19 de diciembre de 2007

DECRETO 4/1993, de 26 de enero, por el que se aprueba el Reglamento deOrganización Administrativa del Patrimonio Histórico de Andalucía.BOJA nº 18, de 18 de febrero de 1993Modificaciones: Decreto 19/1995, de 7 de febrero (BOJA nº 43, de 17 de marzode 1995)

DECRETO 19/1995, de 7 de febrero, por el que se aprueba el Reglamento deProtección y Fomento del Patrimonio Histórico de Andalucía. BOJA nº 43, del 17 de marzo de 1995

DECRETO 168/2003, de 17 de junio, por el que se aprueba el Reglamento deActividades Arqueológicas. BOJA nº 134, del 15 de julio de 2003

LEY 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español.BOE nº 155, de 29 de junio de 1985

REAL DECRETO 111/1986, de 10 de enero, de desarrollo parcial de la Ley16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español.BOE nº 24, de 28 de enero de 1986Modificaciones: Real Decreto 64/1994, de 21 de enero (BOE nº 52, de 2 marzo

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de 1994) y por Real Decreto 162/2002, de 8 de febrero (BOE nº 35, de 9 defebrero de 2002)

ORDEN del Ministerio de Cultura, de 18 de mayo de 1994, de reordenación demuseos de titularidad estatal adscritos al Ministerio de Cultura y ubicados en laComunidad Autónoma de Andalucía.BOE nº 121, de 21 de mayo de 1994

RESOLUCIÓN de 14 de diciembre de 1984. Convenio entre el Ministerio deCultura y la Comunidad Autónoma de Andalucía sobre la gestión de Archivos yMuseos de titularidad estatal. BOE nº 16, de 18 de enero de 1985

RESOLUCIÓN de 27 de mayo de 1994, por la que se da publicidad a losConvenios entre el Ministerio de Cultura y la Consejería de Cultura y MedioAmbiente sobre gestión de Archivos y Museos de titularidad estatal y sobre ges-tión de Bibliotecas de titularidad estatal. BOJA nº 90, de 16 de junio de 1994

DECRETO 138/2010, de 13 de abril, por el que se aprueba la estructura orgá-nica de la Consejería de Cultura.BOJA nº 71, del 14 de abril de 2010

DECRETO 180/1984, de 19 de junio, por el que se asignan a la Consejería deCultura las funciones y servicios transferidos a la Junta de Andalucía en materiade cultura.BOJA nº 66, de 10 de julio de 1984

REAL DECRETO 2764/1986, de 30 de diciembre, sobre modificación demedios adscritos a los servicios traspasados a la Comunidad Autónoma deAndalucía en materia de cultura.BOJA nº 7, de 30 de enero de 1987

DECRETO 112/1987, de 22 de abril, por el que se asignan a la Consejería deCultura medios adscritos a los servicios traspasados a la Junta de Andalucía enmateria de cultura.BOJA nº 44, de 23 de mayo de 1987

DECRETO 195/1997, de 29 de julio, por el que se aprueban los Estatutos delCentro Andaluz de Arte Contemporáneo. BOJA nº 107, del 13 de de septiembre de 1997Modificaciones: DECRETO 111/2003, de 22 de abril, por el que se modifica elDecreto 195/1997, de 29 de julio, por el que se aprueban los Estatutos delCentro Andaluz de Arte Contemporáneo. BOJA nº 97, del 23 de mayo de 2003


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guía oficial de museos de andalucía

Documents