Gua de contenidos

Elementos del gnero narrativo NombreFecha

El narrador es el encargado de relatar la historia. Es, adems, quien organiza todo el relato de acuerdo con la perspectiva que adopta. Es decir, puede conocer todo el acontecer de los personajes y gobernar toda la informacin del mundo narrado o puede tener un punto de vista ms restringido, conociendo slo algunos aspectos de la ficcin. Por este motivo, la eleccin del narrador o los narradores que intervienen en un relato es un proceso delicado y que se ajusta a las intenciones del autor de la obra, a lo que nos desea comunicar.

De acuerdo a esto, podemos clasificar los tipos de narradaroes de la siguiente forma, teniendo presentes el grado de conocimiento y/o participacin que tiene en la obra: Segn presencia o ausencia en la ficcin

TipoDefinicinPuede ser

Homodiegtico

(Narrador interno) Homo: Igual, Digesis: narracin, historia.

Este tipo de narrador se ubica al interior de la historia, es parte del relato. Es decir, est presente en la narracin como un personaje. Narrador protagonista. Narrador testigo.

Heterodiegtico(Narrador externo) Hetero: distinto, diferente. Digesis: narracin, historia.

El narrador se sita al exterior de la ficcin y no participa de la historia narrada

Narrador omnisciente. Narrador de conocimiento relativo u objetivo.

Segn grado de conocimiento de la historia

Tipo Definicin Ejemplo

Narrador Omnisciente o de Conocimiento absoluto Narra en tercera persona gramatical.

Conoce y domina todo el mundo narrativo.

Su visin semeja a un dios que conoce el presente, pasado y futuro de la historia.

Sabe todo acerca de los personajes. Puede mostrarnos su interioridad.

Emite juicios y opiniones acerca del actuar de los personajes o de los hechos narrados.

No participa de los sucesos narrados, es decir, se sita fuera de la historia. Esto es el fin, pens el sacerdote, con una especie de escalofros interior. Como independientes de l dos palomas-, sus manos revolotearon en el aire limpio de la maana y fueron a juntarse sobre el misal. Haba en ellas una suerte de nimbo blanco: el reverbero del sol recin amanecido, bajo cuyo toque se tornaban difusos los contornos, produciendo un eco de luz que traa a la memoria la imagen del espritu santo, pero el sacerdote no pensaban en el espritu santo, ni en palomas: no tengo escapatoria.

Guillermo Blanco, Misa de Requiem (fragmento)

Narrador de conocimiento relativo o limitado. Tambin denominado narrador objetivo. Narra en tercera persona gramatical.

Asume una perspectiva ms objetiva, puesto que slo narra lo que ve y oye de los personajes o los hechos.

No puede acceder a la interioridad de los personajes, por tanto no da a conocer los pensamientos o sentimientos de estos.

No emite juicios ni opiniones acerca de los hechos narrados o las acciones de los personajes.

Semeja la perspectiva de una cmara de cine, que registra los hechos de forma externa.el no contest, entraron en el bar. El pidi un whisky con agua; ella pidi un whisky con agua. El la miro, ella tena un gorro de terciopelo negro apretndole la pequea cabeza; sus ojos se habran, oscuros, en una zona azul; ella se fijo en la corbata de l, roja, con las pintas blancas sucias, con el nudo mal hecho.Eduardo Mallea, Conversacin (fragmento).

Segn grado de conocimiento de la historia

Tipo Definicin Ejemplo

Protagonista Narra en primera persona (yo).

Participa de la historia.

Es un personaje que nos relata su propia historia, los hechos que le sucedieron y vivi.

Expresa sus sentimientos y juicios.

Tiene una visin limitada, puesto que no puede conocer toda la historia o la interioridad de otros personajes.

Slo puede entregarnos la visin que tiene como protagonista de su propia historia.ya lleva quince das Anglica sin venir, es bien extrao, yo no tengo humor ni para mi diario, no duermo ni estudio, ni puedo hacer nada en paz. Antes me desvelaba solamente cuando ella vena y me abrazaba o cuando tena una mala noticia ella; pero ahora es lo de todas las noches, lo de todas las noches de dios si ni siquiera puedo escribir. Y es que, como no duermo, tengo la cabeza abombada y no se me ocurre sino estar triste. Y me duele el corazn mi Anglica, mi Angeliquita, ven, ven, venEduardo Barrios, El nio que enloqueci de amor (fragmento).

Testigo Narra en primera persona (yo).

Participa de la historia.

Es un personaje que nos narra la historia o los acontecimientos que ha visto, escuchado o participado de manera secundaria o indirecta.

Tiene diversos grados de participacin en los hechos relatados. Puede contar desde un presente, una historia pasada de la que fue testigo. Puede ser un personaje secundario que cuenta la historia del protagonista. O, puede narrar los hechos de que va siendo testigo en un presente.

Tiene una visin limitada de la historia, ya que slo puede conocer los hechos que ha visto, odo o ha sido testigo. Lo vi. Desde que se zambull en el ro. Apechug el cuerpo y luego se dejo ir corriendo abajo, sin manotear, como si caminara pisando en el fondo, despus rebalso la orilla y puso sus trapos a secar, lo vi. Que temblaba de fro, haca aire y estaba nublado.

Juan Rulfo, El hombre (fragmento).

SHAPE \* MERGEFORMAT

La focalizacin es la perspectiva o punto de vista que adopta el narrador para contar la historia. Tiene que ver con la cantidad de informacin que el narrador nos entrega a lo largo del desarrollo de los acontecimientos, acerca de las acciones de los personajes. Se vincula con una restriccin del campo narrativo esto es, el foco desde el cual se cuenta la historia.

Clases de focalizacin Focalizacin Cero

Se sita fuera del relato.

No tiene restricciones respecto a la informacin que maneja sobre las acciones de los personajes.

Se relaciona con un estilo de narracin clsica.

El punto de vista adoptado es objetivo, pues narra la historia sin comprometerse directamente en los hechos.

El narrador sabe ms que los personajes.

Corresponde al narrador omnisciente.

Ejemplo:

La angelical dulzura que madame de Rnal deba a su carcter y a su felicidad actual slo sufra una ligera alteracin cuando daba en pensar en su doncella Elisa. A esta moza le cay una herencia, fue a confesarse con el cura Chlan y le confi su proyecto de casarse con Julin. El cura senta una verdadera alegra por la suerte de su amigo, y se qued estupefacto cuando Julin le dijo muy resuelto que la proposicin de Elisa no le acomodaba

Sthendal, Rojo y negro (fragmento). Focalizacin interna Se sita en el interior del relato.

El punto de vista del narrador est en el interior del personaje, es decir, adopta los dos roles: narrador y personaje.

Narra las acciones desde la visin que tiene el personaje de ellas.

Se vincula con un grado de conocimiento relativo y parcial. El narrador no sabe ms que los personajes.

Su punto de vista es subjetivo, pues est comprometido con la historia y con la visin del personaje.

El narrador conoce lo mismo que los personajes. Corresponde a narrador protagonista o testigo

Ejemplo:Nac en Bonn y conozco aqu mucha gente: parientes, conocidos, antiguos, condiscpulos. Mis padres viven aqu, viven aqu, y mi hermano Leo, quien, bajo el patrocinio de Zpfner, sea convertido, estudia Teologa catlica. A mis padres debera yo verles forzosamente aunque slo fuese para arreglar con ellos la cuestin del dinero. Puede que lo ponga en manos de un abogado, An no he decidido nada al respecto

Henrich Bll, Opiniones de un payaso (fragmento). Focalizacin Externa

Se sita al exterior del relato y los personajes.

Slo nos entrega la visin de lo que se ve y oye, puesto que no puede acceder a la conciencia de los personajes. Adopta una perspectiva semejante a la de una cmara de cine. Slo describe el mundo exterior. Tiene un afn de objetivismo extremo, puesto que no se compromete con la narracin y los personajes.

Es la perspectiva ms limitada para narrar una historia, porque el narrador tiene menor grado de conocimiento que los personajes.

Corresponde al narraor e conocimiento relativo u objetivo. Ejemplo:

A la izquierda, una mujer con los ojos cerrados. Sentada.

El hombre que camina no mira, nada, que no sea la arena que tiene ante l.

Su caminar es incesante, regular, lejano.

El tringulo se cierra con la mujer de los ojos cerrados. Est recostada en un muro que delimita la playa hacia su final, hacia la ciudad.

El hombre que mira se encuentra entre esa mujer y el hombre que camina por la orilla de la mar

Marguerite Duras, El amor (fragmento)

Es la manera que tiene el narrador de presentarnos los dilogos y las acciones de los personajes en el relato. Los tres modos bsicos de presentar el relato y las acciones son: estilo directo, estilo indirecto y estilo indirecto libre.

En una obra narrativa, se puede entremezclar de manera libre los tres modos narrativos. Esto obedece principalmente a la necesidad que tiene el autor de la obra de introducir variaciones en el relato para que este no resulte montono y cansador para los lectores.

Estilo directo

Presenta directamente el actuar a travs de la transcripcin directa de los dilogos de los personajes. Da un carcter ms activo y natural a la historia, al incorporar la forma de habla de cada personaje.

Para la transcripcin de dilogos se utilizan signos ortogrficos como la raya o los dos puntos, o bien, por medio de frmulas como: dijo, pregunt, respondi, agreg, exclam, etc.Ejemplo:No, no tengo miedo. Y si levantaras a alguien que te ataca?No tengo miedo. Y si te matan?No tengo miedo.Estilo indirecto

Incorpora el dilogo de los personajes en la narracin, presentndolos de manera indirecta. Es el narrador quien se encarga de entregar en su relato las palabras y los pensamientos de los personajes. En el estilo indirecto se utilizan oraciones subordinadas con el relativo que y un verbo introductor, como los siguientes: dijo que, seal que, haba dicho que, etc.

Ejemplo:

La nia le cont que haba ido dos veces a su celda para ensearle a bordar, que haban visto juntas el eclipse. le dijo que era buena y suave y que la abadesa le haba dado permiso para hacer las claves de bordado en la terraza.

Gabriel Garca Mrquez, Del amor y otros demonios (fragmento).Estilo indirecto libre

Es una forma compleja, porque supone la combinacin de los dos estilos anteriores.

El narrador habla desde la interioridad del personaje, por lo cual se identifica con este.

La reproduccin de palabras o pensamientos de los personajes se hace sin verbo introductor. Un recurso comn del estilo indirecto es la variacin de los tiempos verbales.

Ejemplo:

Michel saba que el fotgrafo opera siempre como una permutacin de su manera personal de ver el mundo por otra que la cmara le impone insidiosa (ahora pasa una gran nube casi negra), pero desconfiaba, sabedor de que le bastaba salir sin la Contax para recuperar el tono distrado, la visin sin encuadre, la luz sin diafragma ni 1/250. Ahora mismo (qu palabra, qu estpida mentira) poda quedarme sentado en el petril sobre el ro, mirando pasar las pinzas negras y rojas, sin que se me ocurriera pensar fotogrficamente las escenas, nada ms que dejndome ir en el dejarse ir de las cosas, corriendo inmvil con el tiempo. Y ya soplaba el viento. Julio Cortzar, Las babas del diablo (fragmento).

Trmino derivado del latn que significa mscara. Recoge el significado del trmino griego prosopon (rostro), que alude a papel. Entes de ficcin creados por el autor que participan en los acontecimientos de la historia. Se puede decir que los personajes son una construccin verbal, puesto que el lector slo puede conocer de ellos lo que aparece descrito en el texto y nada ms que ellos.

Los personajes se pueden clasificar de la siguiente forma: SEGN SU GRADACIN JERRQUICA SE CLASIFICAN EN:

Protagonistas: son los de mayor influencia en el desarrollo de la historia; aparecen desde el comienzo hasta el desenlace o final. La narracin carecera de sentido sin ellos. El o los personajes principales se destacan porque funcionan como integradores de la organizacin de los acontecimientos, por lo tanto, son parte estructurante de la accin y su participacin no podra ser olvidada.

Personales incidentales o episdicos: Tal como lo dice su nombre, son personajes que no tienen una presencia permanente en los hechos. Su participacin es un recurso para ordenar, exponer, entrabar, relacionar, coordinar y tambin retardar el desarrollo de los acontecimientos.

SEGN UNIDAD O PLURALIDAD:

Individual: se refiere a un personaje que acta individualmente en el desarrollo de la accin.

Colectivo: Muchas veces un grupo puede actuar como un personaje dentro de la obra. Ejemplo: Los elfos o los hobitts en El seor de los anillos de J. R. R. Tolkien.

SEGN SU ACTUACIN EN EL MUNDO:

Protagonista: es un personaje que busca un buen objetivo.

Antagonista: personaje que se opone a los intereses o deseos del principal e intenta obstaculizar la concrecin de sus actos o hazaas. Ambos en consecuencia pueden tener ayudantes o enemigos.

SEGN SU GNESIS Y DESARROLLO:

Dinmicos o evolutivos: evolucionan en el transcurso del relato. Los acontecimientos moldean su personalidad.

Ejemplo: Lazarillo de Tormes, al final del relato no es el mismo nio inocente que deambula con el ciego por Salamanca al inicio de la accin, las desventuras y el medio corrupto van moldeando su personalidad.

Estticos: Permanecen sin cambio alguno en su ser y actuar. Ejemplo: Ruiz Daz de Vivar, el Cid. Se comporta igual a lo largo de toda la narracin, como un caballero noble, valiente y esforzado. Es descrito siempre como leal vasallo e su seor.

SEGN SU GRADO DE COMPLEJIDAD EN LA CONFIGURACIN:

Plano: ente creado en torno a una sola idea o cualidad.

Redondo, esfricos o en relieve: ente que posee mayor grado de complejidad, ambigedad y consistencia sicolgica.

Personajes tipo: Los personajes tipo representan algo, alguna caracterstica de un sector social humano, de un tipo determinado.

Personajes caricaturescos: Son utilizados para hacer una crtica a algn aspecto de la realidad social o personal.

SEGN CONFIGURACIN Y GRADO DE INDIVIDUALIDAD:

Estereotipos: responden a una imagen prefijada y reiterada de formas conductuales y expresivas, como resultado de la tradicin literaria, ejemplo, el viejo verde, la mujer dominante.

Tipos: es portador de rasgos psicolgicos y morales reconocidos, representa a un sector de la sociedad, por ejemplo, el provinciano en Martn Rivas, el caballero andante en Don Quijote.

Personajes literarios: el lector los ubica por sus nombres propios: saben como actan y por qu, son de rasgos de personalidad muy fuertes, por ejemplo, tenemos a la Celestina, el Cid, Papelucho.

Es el lugar en el que transcurre la accin del relato, presentado por el narrador y a veces por un personaje. Es el entorno donde sucede la historia. Puede ser una ciudad, una habitacin o la cabeza de un personaje. La suma de los aspectos fsicos, sicolgicos y sociales en que se desenvuelve la narracin constituyen el ambiente narrativo, la atmsfera general que nos transmite la obra. Clasificacin del espacio

Fsico: Lugar donde suceden los acontecimientos. Puede ser abierto (urbanos, rurales, campestres, etc.) o cerrado (casa, cine, escuela, etc.). Para presentar estos espacios, el narrador recurre principalmente a la descripcin.

Las novelas costumbristas y realistas prestan especial atencin a la descripcin del espacio fsico.

Psicolgico: Atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y a la accin, son los conflictos emocionales que se debaten en la obra. Ej.: ambiente de tristeza, la conciencia criminal de un personaje, etc.

Social: Est formado por los rasgos que nos entrega el narrador, acerca de la sociedad donde tiene lugar los hechos narrados, sus costumbres, vicios y virtudes. El entorno cultural y moral, el estatus social de los personajes y su riqueza o pobreza.

El tiempo, al interior de una obra narrativa, es complejo, ya que no necesariamente se corresponde a la sucesin temporal del mundo real. El tiempo narrativo es manejado y dispuesto de acuerdo a las necesidades de la progresin de las acciones y puede mantenerse de dos formas: tiempo de la historia y tiempo del relato o discurso.

Tiempo de la historia Tiempo del relato o discurso

Es la progresin lineal y secuencial de los acontecimientos.

Las acciones estn ordenadas de forma cronolgica, es decir, relacionadas de acuerdo a causas y efectos.

Generalmente, la secuencia lineal de acontecimientos, est ordenada desde un hecho pasado hasta el momento presente de los acontecimientos y los personajes.

Se puede representar grficamente como una lnea recta.

El tiempo de la historia no necesariamente coincide con el tiempo del relato. Es la disposicin estilstica de los acontecimientos. El narrador rompe la secuencialidad de la historia, alterando la cronologa y disponiendo los hechos de forma aleatoria.

Se recurre a la anacrona, es decir, a la ruptura de la secuencia causa efecto.

Las formas de anacrona ms usuales son: analepsis y prolepsis

a) La analepsis es una anacrona hacia el pasado. Es decir, el narrador, desde un momento presente en el relato, regresa a hechos pasados a ese presente narrativo.

b) La prolepsis es una anacrona hacia el futuro. Es decir, el narrador desde un presente narrativo, nos anticipa hechos del futuro o nos anticipa acciones que ocurrirn en un futuro narrativo.

Tiempo referencial histrico

Es el tiempo de la realidad histrica en el que se ambienta una narracin. Por ejemplo, este tipo de tiempo es trabajado en las novelas histricas, donde el autor intenta recrear en su obra la forma de vivir y comportarse de personajes de determinados momentos histricos.Duracin

Otra forma de modificar el tiempo en una narracin es alterar la duracin de un hecho o accin concreta, as tenemos que el narrador puede insertar pausas en su relato, haciendo que unas horas o minutos puedan consumir varias pginas y no tengan correspondencia con los minutos de la realidad, o puede resumirnos la vida de un personaje o largos perodos de tiempo en unas breves frases. Tiempo narrativo: disposicin del relato

La disposicin del relato es la forma en que el narrador dispone los acontecimientos de la historia. Se puede decir que es la forma en que se configura el tiempo del relato.

Desde la antigedad se conocen tres formas clsicas de disponer el relato. Estas son: narracin ab ovo, in media res e in extrema res.

Tiempo del relato o discursoEjemplos

Narracin ab ovo (desde el huevo, inicio): En este tipo de relato, coincide el tiempo de la historia y el tiempo del relato.

Los hechos se presentan de forma secuencial ordenados cronolgicamente.

El 24 de febrero de 1815 el viga de Notre-Dame de la Garde anunci la llegada del buque tres palos El Faran, procedente de Esmirna, Triste y NpolesAlexander Dumas, El conde de Montecristo

Narracin in media res (en medio del asunto): El relato se inicia en un momento intermedio de la historia, en un hecho especfico, desde el cual se va hacia el pasado, para luego retomar la narracin hacia el futuro. Por ejemplo, La Odisea que se inicia con el relato de la desolacin de taca y la bsqueda de Ulises por su hijo Telmaco, para luego retomar el inicio de la historia.

Principio da a contar donde quieras, oh diosa nacida de Zeus!Cuanto antes haban esquivado la abrupta ruina, En sus casas estaban a salvo del mar y la guerra; Solo l, que aoraba en dolor su mujer y sus lares, Retenale la augusta Calipso, divina entre las diosas. En sus cncavas grutas, ansiosa de hacerlo su esposo.Homero, Odisea.

Narracin in extrema res (en el final del asunto): El relato se inicia en el final de la historia, es decir, el narrador nos presenta de inmediato el desenlace de la obra, y luego vuelve al pasado para retomar el orden cronolgico de los hechos. Por ejemplo, la novela el Tnel, de Ernesto Sbato, donde el relato se estructura a partir de la confesin del personaje principal y la explicacin que da de su crimen. Bastar con decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mat a Mara Iribarne; supongo que el proceso est en el recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi persona Ernesto Sbato, El tnel.

La relacin entre el cine y la literatura ha sido estrecha desde los inicios de ste en el siglo XX. Numerosas obras narrativas han sido adaptadas y llevadas al cine con mayor o menor xito. Pero tambin, las tcnicas cinematogrficas han aportado a la renovacin de los recursos narrativos del siglo XX, como es el caso del montaje.

El montaje es una tcnica utilizada en el cine para mezclar las imgenes y dar ms dinero a las secuencias cinematogrficas, de esta forma se logra la representacin del movimiento espacial y temporal. En el plano narrativo, el montaje se presenta, generalmente, a travs de la publicidad de narradores y la diversidad de puntos de vista que genera. Un mismo hecho es presentado desde distintos puntos de vista, provocando una indeterminacin del narrador. Ejemplos de este tipo de montaje se pueden encontrar en la novela Ulises de James Joyce.

Analepsis: Saltos temporales al pasado

Salto temporalDefinicin Ejemplo

Racconto Es una alteracin en el tiempo cronolgico ms violento que el flash back. Es una regresin al pasado desde el presente narrativo, de manera extensa, a travs de recueros de los personajes o recordando directamente hechos. el coronel Aureliano Buendia, haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas Garca Mrquez, Cien aos de soledad.

Flash - backSe rompe la continuidad cronolgica, con una vuelta al pasado de algn personaje y un regreso al presente que se desarrolla. Generalmente ese regreso est enlazado por un objeto, visin o situacin que recuerda un momento pasado de los personajes, de forma breve. Vine a Comala porque ac me dijeron que viva mi padre, un tal Pedro Pramo. Mi madre me lo dijo y yo le promet que vendra a verlo en cuanto ella muriera. Le apret sus manos en seal de que lo hara, pues ella estaba por morirse y yo en un plan de prometerlo todo. No dejes de ir a visitarlo todo me recomend -. Se ll ama de este modo y de este otro. Estoy segura de que le dar gusto conocerte. Entonces no pude hacer otra cosa sino que decirle que as lo hara, y de tanto decrselo se lo segu diciendo aun despus de que mis manos les cost zafarse de sus manos muertas.

Todava antes me haba dicho: No vayas a pedirle nada. Exigele lo nuestro. Lo que estuvo obligado a darme y nunca me dio El olvido en que nos tuvo, mi hijo, cbraselo caro.

As lo har, madre.

Pero no pens cumplir mi promesa. hasta que ahora pronto comenc a llenarme de sueos.

Juan Rulfo, Pedro Pramo.

Prolepsis: Saltos temporales al futuro

Salto temporalDefinicin Ejemplo

Premonicin Se trata de una alteracin en la secuencia cronolgica con una visin al futuro de personajes o directamente de hechos, de forma extensa realizada por el narrador. Viaj as, detenindome de vez en cuando, a grandes zancadas del mil aos o ms, arrastrado por el misterio de la tierra viendo con una extensa fascinacin cmo el sol se tornaba ms grande y ms empaado en el cielo occidente, y la vida de la vieja tierra iba decayendo. Al final, a ms de treinta millones de aos de aqu, la inmensa e intensamente roja cpula de sol acab por oscurecer cerca de una dcima parte de los cielos sombrosG. H. Wells, La mquina del tiempo

Flash forward Es una anticipacin violenta al futuro de un personaje o personajes; por lo tanto, tambin constituye un quiebre con la secuencia cronolgica de la historia.

Al igual que el flash back, esta anticipacin est motiva o enlazada por algn objeto, situacin personaje, etc.

Lleg a casa un domingo de noviembre de 189 Sigo diciendo a casa, aunque esta ya no lo sea. Pronto har quince aos que dejamos la regin y a buen seguro no volveremos por all nunca ms.Alain Fournier, El gran Meaulines.

Introduccin

Toda obra narrativa nos introduce en un mundo de ficcin recreado por la imaginacin de su autor. Dicho mundo posee su propia lgica y sus elementos constitutivos. El espacio narrativo es introducido a los lectores por una voz, El narrador.

El narrador es la voz en el texto o, ms precisamente, el sujeto del enunciado, es decir, la perspectiva gramatical y de gnero, elegida por el autor.

Esta gua tiene el propsito de que t conozcas y comprendas los principales componentes del gnero narrativo, y as ayudarte en tus anlisis, crticas y creaciones de textos literarios.

EL NARRADOR

LA FOCALIZACIN

LOS ESTILOS

LOS PERSONAJES

EL ESPACIO

EL TIEMPO