..

GRAN TEATRO DEL LICEO EMPRESA: Jl1AN A. PAMIAS

BARCELONA

TEMPORADA COREOGRAFICA DE PRIMA VERA 1968

A CARGO DE LAS COMPA~IAS,

BALLET DEL TEATRO DE LA OPERA DE HAMBURGO

ALEMANlA

y

HARKNESS BALLET DE NUEVA YORK (U. S. A. )

DEl. 18 DE ABRIL AL 15 DE MA YO 1968

OROUESTA SINFONICA TITULAR DEL GRAN TEATRO DEL LICEO

Utted cDftOCe ""' ... o,., e o- el 1wyo ,...OPtO. He .. no tlilt corot .... , de .,.,., .,. 'ot P4•ród~o• lot ho ••tto 1 - olocil9 '-In "'0UI eft el ( .. y .. lt .. •li.• $ut OC"'\ f ~nh.,...t •"'-)'e ft •" I'WtthO ,..,_.. de ,...

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BALLETS QUE HOY SE REPRESENTAN

I

SINFO NIA (ESTRENO)

li

MUSICA DE D SHOSTAKOWITCH (SINFONIA N.0 9}

COREOGRAFIA DE PETER VAN DYK

a) P O E M E (No che transfigurada) (ESTRENO)

MUSICA DE A. SCHONBERG

COREOGRAFIA DE PETER VAN DYK

b) DU O (Paso a dos) (ESTRENO)

COREOGRAFlA DE PETER VAN DYK

III

ESTUDI O S MUSICA DE KNUO.AAGE RJISAGER,

ADAPTADA DE LOS "ESTUDIOS" DE CARL CZERNY

COREOGRAFIA DE HARALD LANDER

Director General: P E T E R VA N D Y K

Maestro Director: JEAN·MARIE AUBERSON

OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEA TRO DEL LICEO

~trio ¿:fada/IM

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INDUSTRIA, 79, 1.0, 1.0

TEL EF. 236 87 38

BARCELONA

BALLET DEL TEATRO DE LA OPERA DE HAMBURGO LISTA DE CO MPA!\IIA

DI RECTOR GENERA~ ~

DIRECTOR MUSICA~.

SUBDIRECTORAt MAESTRO TECNICO, A YUDANTE DE COREOGRAFIA• ENCARGADO GENERAL.

PRIMERA BAILARIN A ABSOLUTA

PRIMERAS BAILARINAS t

Gf!!'1A D!.UI.f UTA GRAF

SOLISTAS ,

PETER VA N D Y K

JEAN MARIE AUBERSON ISABELLA VE!WICI VICTOR GSOVSKY

ER NST TENBRINK FRED ECKHARD

ANITA KRISTINA

MON!OUE SANO

Ela:-;. c¿A~N r. !'hRIA:~NE MA:~t~!E ,E' F\"f:.:N~ Ar.~

o'ï:E GOE!-'A:i HEiDE~:APIE H a'.:Am. r ":'X'!SE " .H ~ DOPTE FO ¡- ap;.;r;r:; 7HO~I.

PIUMER BAILARIN ABSOLUTO,

PRIMEROS BAlLARINES,

PETER VAN DY K

SOLIS TAS, R')l.f WA'TER FRANC:S ?.UCAU

CUER PO DE BA l LE• FRAUY' Ar~ .O CHRI:J,ANE !IA&tr HE!OE :.:C~DC:I HELMA SC!I:)TJJ:E M'Nl~A S!lEC 1 t:A

HW~VT SERCHT. ~D

RA!Nè.R KÓCHERMANN FRANCIS S!NCERETTl JENS GRAFF

KURT llRANDSTÀDTER iNGO H!:P!.lS E~GEN I'/ ANICS -:-cMJSt.A v vur:ov:c

':.',1."A FJ.'EUNC' GAl'( li :12 l~IS RiCHT ~ l.JANE SCH'I/li.!l YARIN WA CH

1 'OER HAA MICHA.:. .. \'.'lES .. !. 7

J!IG"tlr.A HAU11:-JG lACOUEU!JE MASIIP. l~.:lWCA R~NCE LANE :'rPMi!C BP.lr.I!Tt 'lll'!I.H

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DE BAÑO INTE R NA C IONAL

PETER VAN DYK

JEAN-MARIE AUBERSON

I NG LESA'

lavanaa •••ua.

ANIT A KRISTIN A

DUX-

GERDA DAUM

EL COLOR DE LA PRIMAVERA DE EUROPA OTRO EXITO EN ESPAI'IA DE MEDIAS

q~ .

SINFONIA BALLET DE PETER VAN DYK

MUSICA DE D. SHOSTAKOWITCH (SINFONIA N.0 9) COREOGRAFIA DE PETER VAN DYK

PRESENTACION DE FRITZ BUTZ

INTERPRETES

1.er MOVIMIENTO: FRANÇOISE MOTHES, RAINER KOCHERMANN

I::LKE GOEMAN, DORTE ROTER, WILMA FREUNDL, GABY HOL TZ,

KARIN WASCH, PETER BALZER, FRANCIS BUCAU, HELMUT

BERCHTOLD, HOLGER HAASE, MICHAEL W IESSNER.

2.0 MOVIMIENTO: UTA GRAF

KURT BRANDSTADTER, INGO HARMS, EUGEN IVANICS,

WOLFGANG MACKE.

3.er MOVIMIENTO: HEIDEMARIE HILLMANN, ERIKA CZARNECKI, MARIANNE MANNIEGEL,

JENS GRAFF, ROLF WARTER, TOMISLAV VUKOVIC.

4.0 MOVIMIENTO: FRANCIS SINCERETTI

MOTIVO

MONICA RUNGE, HELMA SCHOTIKE, LIANE SCHWEEN,

CHRISTIANE HASEK.

En esta obra coreografica se pone de relleve la maestrla de su autor, evidenciando lo que puede hacerse al dar movi­miento a una pa r titura no escrita expresamente para ser representada como ballet.

Toda la enorme gama de recursos escénlcos, de medios ex­presivos y de habilidades de la técnlca son puestos a con­t ribución del logrado intento de dar belleza y unídad a esta rea lizacíón.

ANISDELMONO

VICENTE BOSCH BADALONA.ESPAÑA

(Noche transfigurada) P O E M E BALLET DE PETER VAN DYK MUSICA DE A. SCHONBERG

COREOGRAFIA DE PETER VAN DYK

INTERPRETES GERDA DAUM y PETER VAN DYK

MOTIVO La obra original que compuso Schonberg en 1899 fue

un sexteto de cuerda, que pos teriormente adaptó el propio autor para orquesta de cuerda, s iendo esta versión la que se utilíza en este ballet.

La obra que figura como Opus 4 pertenece a l període ro­mantico del compositor, en el que se advierte una acusada influencia wagneriana.

La coreografra no se limita ún icamente a comentar el texto del poema de Dehmel «Dos se res caminan en la noche» que sirvió al mús ico de motivo de inspiración para su par­titura.

(Paso a dos) O U O COREOGRAFIA DE PETER VAN DYK

INTERPRETES MONIQUE SANO y FRANCIS SINCERETII

MOTIVO Es esta una original obra coreografica, ya que se trata de

un Paso a Dos sin música. Por conslguiente, durante la re­presentación del mlsmo la atención del espectador se fija única y exclusivamente en la danza, que es e l único elemento principal de este ballet, cuya coreografia se debe a Peter van Dyk.

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ESTUDI OS BALLET DE HARALD LANDER

MUSICA DE KNUD·AAGE RIISAGER, ADAPTADA DE LOS "ESTUDIOS" DE CARL CZERNY

COREOGRAFIA DE HARALD LANDER PRESENTACION DE ROLF GERARD

RETES

ANITA KRISTJNA, PETER VAN DYK, RAINER KOCHERMANN ROLF WARTER .

. BLANCO: ')NIQUE SANO, ERIKA CZARNECKI, MARIANNE MANNIEGEL, EVE·

LINE ALOO, ELKE GOEMAN, HEIDEMARIE HILLMANN, OORTE '.OTER, BRIGITIE THOM, HEIDE MONDON, IRIS RICHTER, LANE ~RANIC, KARIN WASCH.

'RO :

SUS COCKT All CON CINZANO RECETAS DEl uMUNDIAL»

DE COCKTAILS 1967/ 68

OISE MOTHES, FRAUKE ARNOLD, WILMA FREUNDL, ANGELIKA nuNG, CHRISTIANE HASEK, GABY HOL TZ, JACQUELINE MASUR, NICA RUNGE, LIANE SCHWEEN, HELMA SCHOTIKE, MONIKA fGOTSKA, BRIGITIE WIEMER.

MALLORCA (CAMPEON MUNDIAL)

3/ 6 Ron Estafar Pam· pero. 1/6 CINZANO DRY, 1/6 Crema de Bananas, 1/6 Oram· bule. Roclese con una piel de llmón. (Barman Campeón:

Enrlque Bastante)

ALAS DE TRIUNFO

5/ 10 CINZANO BLAN· CO, 2/10 S e ot eh W h I s k y, 2/10 Ron Pampero, 1/10 Coln· treau, una guinda al SMIRNOFF VODKA. (Barman: J. B. Gómez

Cerveró •Rene•)

MARIA LUISA

4/ 10 Ro n Pampero, 3/10 CINZANO BLAN· CO. 1/10 Whisky SPEY ROVAL de GIL· BEY'S, 1/10 Vodka SM I R NO F F , 1/10 Colntreau, una guln· da roja, plel de na· ranja. (Barman:

Mlguel Gallarda)

RUNNING

2/ 5 CINZANO O R Y, 1/5 CINZANO BLAN· CO, 1/ 5 Wllliams· Chrlst·Birne, 1/5 Cre· ma de Bananas. (Barman:

Norbert Karba)

rRAFF, ROLF WARTER, PETER BALZER, KURT BRANDSTADTER, \NCIS SUCAU, INGO HARMS, EUGEN IVANICS, TOMISLAV koVIC, HELMUT BERCHTOLO, HOLGER HAASE, WOLFGANG CKE, MICHAEL WIESSNER.

: ARNOLD, MONIKA SNEGOTSKA, LIANE SCHWEEN.

QUE SE DIVIDE ESTE BALLET

CINCO POSICIONES 10 SERIE DE GI ROS (e PIQUES»,

rCIOS EN LA BARRA, cFOUETI~S», cCHAIN~S•) S VARIACIONES 11 VARIACION GIO 12 CODA RT DE BRAS• 13 EJERCICIOS DE ELEVACION

DE COURANTE» 14 MAZURKA VARIACION ROVJSACION

A DOS ROMANTICO 15 TARANTELLA VARIACION

PIRUETA$ 16 LOS GRANDES SAL TOS

EV~S» 17 FINAL

NUVOFONDO Avda. Generalísimo, 449 - Teléfono 230 08 85 . Barcelona (11)

EL DE

PRIMER FONDO ESPAÑOL MOBILIARIA INVERS! ON

MOTIVO

Es en realidad un ballet sin trama argumental, que s61o tiende a demostrar cuales son los cestudios coreograficos,. que convierten, a fuerza de trabajo y perseveranda, a los no iniciades en la danza, en virtuosos de la misma.

Los cestudios,. se inician con las barras, para seguir, a través de una serie de ejercicios en los que la habilidad y el arte de los intérpretes son mostrades gradualmente. El paso a dos y otras formas de la danza estan intercalades entre una serie de variaciones brillantes ejecutadas por los primeres bailarines, los solistas y el cuerpo de baile. El final, de gran complejidad, nos muestra la culminaci6n de los cestudios», a cargo del cuerpo de baile, en una serie de rapides movi­mientos, que integran e l fondo mientras las primeras figuras del cballet» ejecutan maravillosas variaciones, en las que se pone de re lleve el virtuosisme de los ejecutantes.

Lander y Riisager, fntimos amigos desde hace muchos años, han e laborada conjuntamente varios ballets. Sobre la motivaci6n que dio origen a cEstudioS», que constituye una pequeña selecci6n de unos 2.500 ejercicios de piano de Czerny, manifiesta el propio Riisager:

-cHace algunos años oí por una ventana abierta, cuando realizaba mi paseo matinal, como alguien estaba tocando ejercicios para piano de Czerny. Era una hermosa mañana de otoño y parecia que con la música las hojas caidas de los arboles bailoteaban por el aire como si fuesen danzarines. Repentinamente me vino la idea de un ballet que representase el proceso progresivo en la danza, desde sus primeros pasos basicos hasta llegar al brillante virtuosisme. Al hablar de esta idea a mi amigo Harald Lander, éste en seguida la aplaudi6 y es así como se concibi6 ei ballet cEstudioS» . Entonces tomé temas, a veces s61o algunos fragmentes o partes de un ejer­cicio, a veces incluso un ejercicio entero, y lo eiaboré simul­taneamente o en contrapunto con la partitura de nuestro ballet. Después de la introducci6n, tanto la música como ia coreografra ascienden en un constante crescendo, de los pri­meres pasos a la brillante culminaci6n del final. Según mi intenci6n la instrumentaci6n y la estructura musical estan destinadas a «dramatizar» los ejercicios de piano de Czerny. El tema de este ballet es, pues, mostrar la trayectoría de la danza y del estudio musical, partiendo de los mas rudímen­tarios principies hasta llegar al mas alto grado de virtuo-

sisme.

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FRANCIS SINCERETTI

HISTORIA DEL BALLET DEL TEATRO DE LA OPERA DE HAMBURGO

A la populosa urbe de Hamburgo correspondi6 el honor de poseer el primer teatro de 6pera de Alemania, inaugurado en el ya lejano 1678. Desde esa fecha una de las dedicacíones de su escenario fueron los es­pectaculos de danza, naciendo hermanados 6pera y baíle escénico.

El interés por los espectaculos coreografk.os tlene larga tradici6n en Hamburgo, pues en el transc1•rso del siglo sigulente al fundaciona l se prodig6 grandemente la actlvldad de este género artlstico, hasta el punto que durante varies lapses -por diversas causas- tan s61o se ofrecieron representaciones coreograficas, suspendíéndose las operlsticas.

A principies del siglo XIX cobra todavla mayor preponderancia esta rama del espectaculo, ya que se vive en toda Europa un claro renaci­miento de la danza-espectaculo y esta tendencia no deja de sentirse en Hamburgo. Contribuye decisivamente a este auge la prolongada actuaci6n de la célebre ballarina Fanny Elssler, que consigue la mas entusiasta admira­ci6n de los aficionades, hasta el punto de conseguirse viva permanente­mente en Hamburgo, con cuyo Teatro colabora como gran intérprete

y eminente coreógrafa durante mas de diez años. A finales del siglo XIX la 6pera pasa a primerísimo lugar y en cambio

decrece el número e importancia de las representaciones de ballet que, a menudo, quedan relegadas a las intervenciones exigides por las 6peras

que se representen. Al cabo de unos treinta años, aproximadamente, la danza vuelve por

sus fueros, debido en parte a la contrataci6n como maestra de balle, en 1932, de Helga Swdlund, cuyas dotes excepcionales consiguen rapida­mente colocar los espectaculos coreograficos en lugar destacadlsimo dentro del panorama artlstico no s61o de Alemania, sino de toda Europa.

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CONF I T E R I A

En 1933 la Opera de Hamburgo fijó su sede en e l Antiguo Teatre Municipal, debidamente modernizado y adaptado para la finalidad a que se le destinaba, pere durante la segunda conflagración mundial, en 1943, los bombardeos lo dañaron gravemente, hasta el punto de destruir total­menta la sala de espectaculos, quedando sólo en pie e l escenario y los

camerinos. Al finalizar la contienda la dirección del «Ballet» pasa a mancs de

Dore Hoyer, que pretende introducir en la Compañla las mas modernas y atrevidas orientaciones coreograf1cas, programa que es abandonada cuando en 1952 se hace cargo de la Dirección lsabclla Vernici y en 1957

participa en la misma Gustav Blank.

En 1955 tiene lugar la solemne reapertura de la sede titular del Teatre de la Opera ba jo s u nuevo y modernísimo aspecte y en 1958 es nom­brado Director General del mismo el conocido compositor Rolf Liebermann, quien sigue en la actualidad en el desempeño de su cargo. Este importan­tísimo centro artístico germano alcanza en este último decenio, por lo que respecta al ballet, la mejor de sus épocas, llegando a un memento decisivo cuando en 1962 se nombra responsable y primer bailarín a Peter Van Dyk, el mas farneso danzarín de su pafs de estos últimes años, y se consigue, de acuerdo con éste, una vasta y feliz colaboración con el emi­nente coreógrafo George Balanchine, quien trabaja incansablemente en la preparación del conjunto y le menta no menes de quince titules entre los mas importantes de su varia y acertada producción.

Con estos dos cminentes artistas el Ballet de la Opera de Hamburgo sc transforma en una de las Compañfas mas célebres de Europa, practi­cando gran número de giras y haciendo bril lar en todos los ambientes artfst icos del viejo Continente e l prestigio renovado de uno de los con· juntes de danza mas antigues que se recuerdan.

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NOTICIARI O

e Esta noche ~e ofrece la primera representación de un interesante pro­

grama en el que figuran tres estrenes: «Sinfonia», con música de Shos­takowitch, «Poème», con partitura de Schonberg y el paso a dos «Duo»,

que carece de ilustración musical a lguna y cuya c~reografra se debe, al igua l que la de los otros dos ballets, a l Director General del «Ba llet de la Opera de Hamburgo» Peter van Dyk. Cierra el programa la reposición de

uno de los ballets mas admirades de todos los públicos: «EstudieS», no re­presentado en nuestro escenario desde hace dos años, y que en esta ocasión

se representa con la habitual y brillantlsima coreografia de su creador

Ha~ald Lander.

e Mañana jueves tendra Jugar la última representación del programa que inauguró la presente Temporada, o sea el integrada por los ballets:

«Sinfonia en Do», «Sinfonia Inacabada», cFurioso» y «El Lago de los Cisnes» ( acto 3.0 ), siendo de destacar el gran éxito que en es te programa

han obtenido en anteriores representaciones los bailarines estrelles de la Compañla Anita Kristina y Peter van Dyk, así como la primera bailarina

Gerda Daum.

e La segunda representación del programa integrada por cSinfonía», cPoème:o, cDuo:o y cEstudioS» esta prevista para el próximo viernes, ac­

tuando en el mismo, como en todas las representaciones, la totalidad de

las primeras figuras de la Compañla.

e Y el sabado dia 27 el cBallef de la Opera de Hamburgo:o efectuara

su penúltima actuación, con la última representación del «programa Ba­lanchine», puesto que a este ilust~ê coreautor se deben las coreografías de los «ballets» «Sinfonla Escocesa», «Donizetti-Variaciones», eLa Valse»

y «Divertissement».

PRO XI MAS FUNCIONES

Aciuaciones del

"BALLET DEL TEATRO DE LA OPERA DE HAMBURGO"

Jueves, 25 de abril de 1968, noche a las 10 6. • de propiedad y abono a noches - Turno A

SINFONIA EN DO SINFONIA INACABADA FURIOSO EL LAGO DE LOS CISNES (acío 3.0

)

Viernes, noche

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Sabado, noche

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