1. Francisco de Goya Francisco de Goya naci en el ao 1746, en Fuendetodos, localidad de la provincia espaola de Zaragoza, hijo de un dorador de origen vasco, Jos, y de una labriega hidalga llamada Gracia Lucientes. Muri en Burdeos, hacia las dos de la madrugada del 16 de abril de 1828, tras haber cumplido ochenta y dos aos Etapas -Cartones para tapices:muestran formas de vida populares con un carcter alegre. -Retratos:Goya hizo muchos retratos de la familia real (La familia de Carlos IV), de miembros de la nobleza e intelectuales y de personajes populares. En los retratos supo captar la personalidad de la persona. 2. -Pinturas de tema religioso:No son muy numerosos. -Pinturas de tema histrico:Goya represent episodios de la Guerra de Independencia. -Pinturas negras:La guerra y su enfermedad, que le hizo encerrarse en s mismo,llevaron a Goya a realizar un tipo de pintura fantasmal y delirante,con un contenido pesimista y temas como la muerte. -Los caprichos:son la primera serie de grabados de Goya realizados por aquatinta y aguafuerte. Hay cuatro series de grabados, pero esta es quizs la ms popular y importante. 3. COMENTARIO Y EXPLICACIN DE LA OBRA. Este cartn se cre en 1777, es de leo sobre lienzo. Este es uno de los tapices que cre Goya para la fbrica de tapices, siendo la cantidad abonada por el cartn bastante baja en relacin con los dems. El motivo pudo ser que ste es el trabajo, de esta serie, que tiene el menor nmero de personajes en escena y el fondo no presenta ningn paisaje, como en otras obras, con todo lujo de detalles. Pertenece a la serie para decorar el comedor de los prncipes de Asturias en el Palacio de El Pardo y se debi pintar entre el 3 de marzo y el 12 de agosto de 1777. En la cuenta que present Goya a la Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara, fechada el mismo da de la entrega, peda por El quitasol mil quinientos reales de velln e indicaba: 4. "representa una muchacha sentada en un ribazo, con un perrillo en el Alda, a su lado un muchacho en pie hacindole sombra con un quitasol". En esta obra, Goya acerca las figuras al primer plano en un grupo piramidal. El fondo carece de profundidad. La sombrilla aparece como elemento renovador. Estos elementos revelan una gran modernidad. Resulta innovador el tratamiento que le da Goya a esta pintura: se aproxima a la tradicin francesa en la idea del tema con cierta picaresca y galantera. De la tradicin italiana extrae la vivacidad cromtica de esta paleta; con rojos, amarillos, azules y verdes que representan la alegra de vivir de la corte de los tiempos de Carlos III. La sensacin de realidad se logra con la mirada que dirige la mujer al espectador, hacindole pensar la causa de su sonrisa. Aparte de la falta de precisin del espacio, la proximidad de las figuras, la forzada perspectiva y posicin del quitasol. Las diferencias entre el cartn y el tapiz de El quitasol son notables, probablemente al ejecutar los tejedores el trabajo con ciertos cambios; en consecuencia, la espontaneidad y naturalidad del cartn han sido sustituidas por un amable pintoresquismo decorativo. El empleo de la luz y la utilizacin del cromatismo tambin son distintos, as como el modo y manera en que la indumentaria se fija para marcar las diferencias sociales: el personaje masculino viste de majo, dentro del esquema tradicional de la poca y la muchacha se viste a la francesa, en trminos de nivel aristocrtico. Tambin conviene recordar que hay una interpretacin que pasa el simple tema galante para entrar en el amplio mundo de la coquetera y la vanidad femeninas en contraposicin al joven que acompaa, tratado en calidad de comparsa y no en concepto de pareja. La sombrilla era un objeto de moda en la pintura de gnero del siglo XVIII. Estaba presente casi siempre donde se encontraba una mujer y su 5. cortejador al aire libre, fue tan comn que lleg a convertirse en una forma de identificar la galantera. 6. cortejador al aire libre, fue tan comn que lleg a convertirse en una forma de identificar la galantera.