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GOTTFRIED SEMPER
1.- Biografia:
GOTTFRIED SEMPER
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ESTRUCTURA – GOTTFRIED SEMPER
BIBLIOGRAFIAa) Nacimiento - fecha lugarb) muerte - fecha lugar. si fuera el casod) Estudios - fecha lugare) Primer trabajo ( conque arquitecto y cuál era su edad)f) Primer obra ( nombre y a qué edad)g) Datos complementarios ( alternativo)
BREVE ANALISIS DE 3 OBRAS IMPORTANTESa) visto en planta y cortes y análisis básico)
TENDENCIA/ESTILO/CORRIENTE/ESCUELAa) Primer periodo - influencia por el arquitectob) Segundo periodo - influencia de sus viajesc) Tercer periodo - Influencia por la segunda guerra (ejem)
INFLUENCIAa) Internas (quien o que lo influencio )b) Externas ( a quien o a que promovió como género o tendencia)
PUBLICACIONESa) Universidadesb) Congresos/seminariosc) Revistas Artículosd) Otros
PENSAMIENTO Y FILOSOFIA ACTUAL
BIBLIOGRAFIAa) Librosb) Revistas-Artículosc) Pág. web de confianzad) Otros
Dresde, París, Londres, Zúrich y Viena fueron las ciudades por las que pasó y donde dejó algunos de sus trabajos. Su recuperación del estilo renacentista, en combinación con elementos orientales y clásicos, le convirtió en uno de los primeros representantes del historicismo ecléctico. Prueba de ello son algunos edificios que se conservan en Dresde como el teatro de la Opera o la Sinagoga. El Museo de Historia del Arte y el de Historia Natural de Viena es un ejemplo más de su trabajo. Otra de sus facetas más destacadas fue la de teórico. Como tal publicó "El estilo en las artes técnicas y tectónicas". Este manual tuvo gran repercusión en la obras de Loos.
TECTONICA DE KENNET FRANTOM
Prologo
Inscripciones - semper
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BIBLIOGRAFIA
Nació en Hamburgo-1803 y murió en Roma en 1879. Semper nació en una familia acomodada
industrial en Altona. El quinto de los ocho hijos, asistió a la Gelehrtenschule des Johanneums
en Hamburgo antes de comenzar sus estudios universitarios en Gotinga en 1823, donde
estudió la historiografía y las matemáticas. Posteriormente cursó estudios de arquitectura en
1825 en la Universidad de Munich, bajo Friedrich von Grtner. En 1826, Semper viajó a París
con el fin de trabajar por el arquitecto Franz cristiana Gau, y él estaba presente cuando la
revolución de julio de 1830 estalló. Entre 1830 y 1833 viajó a Italia y Grecia con el fin de
estudiar la arquitectura y el diseño de la antigüedad. En 1832, participó durante cuatro meses
en la investigación arqueológica en la Acrópolis de Atenas. Durante este periodo se interesó
mucho en el debate policromía Biedermeier de inspiración, que se centró en torno a la cuestión
de si los edificios de la antigua Grecia y Roma habían sido pintados de colores o no. Las
reconstrucciones extraídas de las decoraciones pictóricas de antiguas villas que creó en Atenas
inspiraron sus diseños posteriores de las decoraciones pintadas en Dresde y Viena. Su
publicación 1834 VorlufigeBemerkungenberbemalteArchitecturPlastikundbei den Alten, en la
que tomó una posición fuerte a favor de la policromía - apoyado por su investigación de los
pigmentos en la columna de Trajano en Roma - le trajo el reconocimiento repentino de la
arquitectura y estética círculos en toda Europa.
Período de Dresde
El 30 de septiembre 1834 Semper obtuvo un puesto como profesor de Arquitectura de la
Akademie der KniglichenbildendenKnste en Dresde en gran parte gracias a los esfuerzos y el
apoyo de su antiguo profesor Franz cristiana Gau y un juramento de fidelidad al rey de Sajonia,
Antonio Clemente. El crecimiento floreciente de Dresde durante este período siempre y cuando
el joven arquitecto con grandes posibilidades creativas. En 1838-1840 una sinagoga fue
construida en Dresde con el diseño de Semper, fue cada vez más tarde llamó la sinagoga
Semper y se caracteriza por su estilo neo mudéjar. De Semper estudiante, Otto Simonson
construiría el renacimiento árabe magnífica sinagoga Leipzig en 1855.
Ciertas estructuras civiles siguen siendo hoy en día, como la galería de Elbe-frente del
complejo de Zwinger Palace. Su primer edificio para el Hoftheater Dresde incendiada, y llamó a
la segunda, en la actualidad la Ópera Semper, fue construido en 1841 - Otros edificios también
siguen siendo indeleblemente unidos a su nombre, como el Hospital de Maternidad, la
Sinagoga, el Palacio de Oppenheim, y la Villa Rosa construido por el banquero Martin Wilhelm
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Oppenheim. Esta última construcción se erige como un prototipo de la arquitectura villa
alemana.
El 01 de septiembre 1835 se casó con Bertha Semper Thimmig. El matrimonio finalmente
produjo seis hijos.
Un republicano convencido, Semper tuvo un papel destacado, junto con su amigo Richard
Wagner, en el levantamiento de mayo de 1849 que arrasó la ciudad. Él era un miembro de la
Guardia Civil y la ayudó a levantar barricadas en las calles. Cuando la rebelión se derrumbó,
Semper fue considerado un agitador de liderazgo para el cambio democrático y cabecilla contra
la autoridad del gobierno y él se vio obligado a huir de la ciudad.
Estaba destinado para no volver a la ciudad que, irónicamente, se convierten en el más
asociado con su legado arquitectónico. El gobierno de Sajonia mantiene una orden de
detención contra él hasta 1863 - Cuando el Hoftheater Semper diseñado incendiada en 1869, el
rey Juan, por la insistencia de la ciudadanía, encargó Semper para construir una nueva.
Semper producido los planes, pero dejó la construcción real de su hijo, Manfred.
Periodo post-revolucionario
Tras estancias en Zwickau, Hof, Karlsruhe y Estrasburgo, Semper finalmente terminó de vuelta
en París, al igual que muchos otros republicanos desilusionados de las 1848 revoluciones. En
el otoño de 1850, viajó a Londres, Inglaterra. Pero mientras que él fue capaz de recoger a los
contratos ocasionales - incluida la participación en el diseño de la carroza fúnebre para el
duque de Wellington y los diseños de las secciones canadiense, danés, sueco y del otomano
de la 1851 Exposición en el Palacio de Cristal - que encontró sin un empleo estable. Si su
estancia en Londres fue decepcionante profesionalmente, sin embargo, resultó ser un período
fértil para el desarrollo teórico de Semper, creativo y académico. Él publicó Die vier Elemente
der Baukunst en 1851 y Wissenschaft, Industrie undKunst en 1852 - Las obras en última
instancia, proporcionar las bases para su publicación más ampliamente considerado, Der Stil in
den technischenundtektonischenKnstenoderPraktischesthetik, que fue publicado en dos
volúmenes en 1861 y 1863.
Período Zrich
Simultáneamente con el inicio de la revolución industrial, la Federación Suiza previsto
establecer una escuela politécnica. Como el juez principal del concurso convocado para
seleccionar un diseño para el nuevo edificio, Semper considerarán los trabajos presentados
insatisfactoria y, en última instancia, diseñó el edificio mismo. Orgullosamente situado, visible
desde todos los lados en una terraza con vistas al centro de Zúrich, la nueva escuela se
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convirtió en un símbolo de una nueva época. El edificio, que a pesar de la remodelación
frecuente continúa evocando el concepto de Semper, fue necesario inicialmente para dar
cabida no sólo a la nueva escuela, pero la Universidad de Zurich ya existente, también.
En 1855 Semper se convirtió en un profesor de arquitectura en la nueva escuela y el éxito de
muchos de sus alumnos que alcanzaron el éxito y la fama sirvió para asegurar su legado. El
arquitecto suizo Emil Schmid fue uno de esos estudiantes. Con su ingreso como profesor,
Semper fue capaz de reunir a su familia, llevándolos a Zurich desde Sajonia. El Ayuntamiento
de Winterthur se encuentra entre otros edificios diseñados por Semper en Suiza.
Semper proporcionado Baviera Rey Ludwig II con un diseño conceptual para un teatro
dedicado a la obra de Richard Wagner, que se construirá en Munich. El proyecto, desarrollado
desde 1864 hasta 1866, nunca se realizó, aunque Wagner 'prestado' muchas de sus
características para su propio teatro después en Bayreuth.
Últimos años
Para completar el 'Museo-pregunta "fue discutido en Viena durante la década de 1860. Obras
que forman la colección de arte imperial, se dispersaron en varios edificios. Semper fue
asignado a presentar una propuesta para la localización de los nuevos edificios en conjunto con
la reurbanización de la Ringstrasse. En 1869 diseñó "Foro Imperial" un gigante que no se dio
cuenta. El Museo Nacional de Historia del Arte y el Museo Nacional de Historia Natural seerige,
sin embargo, frente al Palacio de acuerdo a su plan, al igual que el Burgtheater. En 1871
Semper trasladó a Viena para llevar a cabo los proyectos. Durante la construcción, repitió
desacuerdos con su designado arquitecto asociado, led Semper renunciar al proyecto en 1876
- En el año siguiente, su salud comenzó a deteriorarse. Murió dos años más tarde, mientras
que en una visita a Italia y está enterrado en el cementerio protestante de Roma.
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Trabajar
Dresde
o Hoftheater - 1838-1841
o Villa Rosa - 1839
o Semper Sinagoga - 1839-1840
o Oppenheim-Palace - 1845-1848
o Semper Galería - 1847-1855
o NeuesHoftheater - 1871-1878
Zrich
o City Hall - 1858
o Escuela Politécnica, - 1858-1864
o Observatorio - 1861-1864
Winterthur
o Ayuntamiento - 1865-1869
Viena
o Teatro Municipal - 1873 - 1888
o Museo de Historia del Arte
o Museo de Historia Natural
OBRAS – Cronología
Nombre Fecha
Teatro de la Opera (Dresde) 1841Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena). Escalera principal 1888
Kunsthistorischesmuseum (Viena) 1891
Museo de Historia Natural (Viena) 1891
Burgtheater (Viena) 1897
Legado
Semperdepot
Lehargasse
Viena
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ANALISIS DE 3 OBRAS IMPORTANTES EN EL TRANSCURSO DE SU VIDA
Burgtheater (Viena)Autor: Gottfried Semper Fecha: 1874-1888
Comentario
El reinado de Francisco José I será de gran importancia en el aspecto urbanístico y
constructivo. El marido de la famosa Sissi hizo destruir las murallas que rodeaban el centro
urbano, sustituyendo este espacio por la Ringstrasse, una amplia avenida creada en 1858 que
facilitaba la integración de la ciudad antigua en la red viaria de la ciudad moderna, al tiempo
que se levantaban en su espacio los principales edificios públicos de la ciudad, creando un
espacio amplio y fresco gracias a sus avenidas y jardines. Una de las obras más impactantes
de la Ringstrasse es el Burgtheater, levantado entre 1874 y 1888 por los arquitectos Gottfried
Semper y Karl von Hasenauer. Semper y Von Hasenauer construyeron un edificio de clara
inspiración neorrenacentista, rayando casi en el barroquismo, siguiendo así las tendencias
historicistas características de la arquitectura de la segunda mitad del siglo XIX.
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Burgtheater (Viena). Escalera principal
Teatro de la Opera (Dresde)Autor: Gottfried Semper Fecha: 1837-41
Copyright: (C) ARTEHISTORIA
Comentario
Este edificio sufrió un incendio en 1869, fue reconstruido por el propio Semper, se destruyó con
los bombardeos de Dresde en 1945 y ha sido nuevamente rehecho, quizá bajo el impulso de
una sobreestimación de su época que ha conseguido mantener su fama hasta el presente. El
teatro de la Opera cierra el eje remodelado por Semper que conecta los edificios
representativos del Dresde historicista con el ámbito barroco del Zwinger. La fachada
semicircular busca el juego, ciertamente, con las líneas cóncavas del Zwinger, pero su
intención es imponer los principios de articulación externa propios del Coliseo romano,
modernizar el espacio con un arqueologismo severo y reflejar la estructura de la platea en
fachada.
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El origen Textil de la arquitectura
Antonio Toca*. Las obras de arquitectura contemporánea más avanzadas, tanto en aspectos conceptuales como tecnológicos, se deben a una revolución teórica gestada en Europa desde mediados del siglo XIX, prácticamente desconocida en los países de habla hispana.
Desde el final del siglo XVIII, la revolución en las ideas produjo el surgimiento de una racionalidad científica y técnica que, paulatinamente, transformó toda la cultura europea. La supremacía de la razón y el análisis en todas las actividades humanas afectó también las explicaciones metafísicas y la mitología inamovible sobre el origen de la arquitectura y los órdenes clásicos, que conformó toda la arquitectura Occidental hasta el siglo XIX.
El arquitecto Gottfried Semper (1803-1879) desarrolló un tratado, sobre el origen de la arquitectura, que rompió con la tradición iniciada por Vitruvio y fue continuada desde el siglo XV por algunos tratadistas. A diferencia de Vitruvio —que recurrió a narraciones o mitos para explicar el origen de la arquitectura— Semper explicó la evolución de la arquitectura por medio de los elementos, materiales, las técnicas constructivas, y las características de las sociedades en la que se desarrollaron. Esa teoría afirmaba que la arquitectura es el arte de la construcción, en oposición a la concepción vigente que privilegiaba sus aspectos artísticos.
La influencia de la teoría de Semper fue muy grande en Alemania, Austria, Inglaterra y Estados Unidos, desde la segunda mitad del siglo XIX, y ha sido evidente en las obras de varios de los principales arquitectos del siglo XX, como Kahn, Le Corbusier, Loos, van der Rohe, Utzon y Wright. Sin embargo, esta propuesta no logró contrarrestar la influencia del eclecticismo de la poderosa Ecole des Beaux-Arts de París que, en Europa y América, dominaba en las escuelas de arquitectura. Es importante señalar que el tratado de Vitruvio es una teoría prescriptiva, y que su aplicación marcó toda la producción en Europa y América hasta el siglo XIX.
Sin embargo, la dependencia de esta visión teórica se sigue manifestando en obras en las que predomina una estructura masiva, a base de muros portantes, en contraposición a la teoría de Semper que posibilita el uso una estructura ligera, con una pared-cortina como recubrimiento. Es evidente que esta última tendencia es la que está vigente, desde la segunda mitad del siglo XIX, en los países anglosajones de Europa y en los Estados Unidos y ha permitido mayores avances en las nuevas tecnologías de la construcción.
Semper realizó una profunda investigación que le llevó a descubrir los elementos de las construcciones más antiguas. En su libro Los cuatro elementos del arte de la construcción, Semper describió la cabaña primitiva. En ella encontró cuatro elementos, de manera original y sin alteraciones, que la definían: el hogar (el primer y más importante de los elementos de la arquitectura) después la plataforma o terraza de tierra; sobre ésta, el techo sobre columnas y, finalmente, la pared o valla de cortinas textiles. Posteriormente, en su libro Der Stil, hizo un análisis sobre la evolución de la mano de obra, desde los materiales suaves, a los dúctiles y los duros, como un proceso evolutivo de destreza técnica; y relacionó cada uno de los cuatro elementos con las actividades de las artes aplicadas. Semper no alcanzó a ver la enorme influencia que tuvieron sus teorías. Sin embargo, hacia el fin del siglo XIX, era ya evidente que muchos arquitectos habían encontrado un soporte teórico que les permitió producir obras que marcaron el inicio de una nueva arquitectura. Obras tan diversas como las de Otto Wagner, Joseph MariaOlbrich, Joseph Hoffmann, Joseph Plecnik y Adolph Loos, de Hendrik P. Berlage, o las de Peter Behrens, Auguste Perret, y Antonio Gaudí, fueron directamente influenciadas por la teoría de Semper.
En los Estados Unidos, fue conocida y aplicada por Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright. Su influencia fue aún más clara en la obra de Mies van der Rohe, particularmente en su Pabellón de Barcelona (1929) y en la Nueva Galería de Arte en Berlín (1968).
La teoría de Semper y la de cuño vitruviano producen resultados formales, simbólicos y tecnológicos diferentes. Si se analiza la arquitectura contemporánea más avanzada se puede verificar el espectacular avance de las estructuras ligeras que trabajan a tensión, y el atraso de
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la arquitectura producida con sistemas constructivos pesados.
Un aspecto importante, por las consecuencias que ha producido y sigue causando, es que en los países de habla hispana, la tradicional dependencia de la teoría vitruviana ha propiciado una arquitectura en la que predominan las estructuras y materiales pesados. En este contexto cultural, la ignorancia sobre la teoría de Semper, y la insistencia en considerar al arquitecto como un artista, explican el atraso de ciento cincuenta años en la aplicación de tecnologías más actualizadas para la construcción de la arquitectura.
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Gottfried Semper - Vida
(Hamburgo, 1803-Roma, 1879) Arquitecto y teórico alemán. Destacado exponente del historicismo ecléctico, fue profesor de la Academia de Dresde y director de la sección de arquitectura de la Escuela Politécnica de Zurich. En su obra cabe destacar el teatro de la Ópera y la Pinacoteca, en Dresde; y, en Viena, el Burgtheater y los museos de Historia del Arte y de Historia Natural, de un clasicismo más académico.
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/s/semper.htm
Estudios Colegio – Universidad – 5to hijo de su familia …. Primer trabajo y con que arquitecto
trabaja
Gottfried Semper fue un arquitecto alemán, crítico de arte y profesor de arquitectura, que
diseñó y construyó la Ópera Semper de Dresde entre 1838 y 1841 - En 1849 tomó parte en la
sublevación de mayo en Dresde y fue puesto en la lista de buscados por el gobierno. Semper
huyeron primero en Zürich y más tarde a Londres. Más tarde regresó a Alemania después de
1862 la amnistía concedida a los revolucionarios.
Semper escribió extensamente acerca de los orígenes de la arquitectura, sobre todo en su libro
Los cuatro elementos de la arquitectura de 1851, y que fue una de las principales figuras de la
controversia en torno a la arquitectura policroma de la antigua Grecia. Semper diseñado obras
en todas las escalas, desde un bastón de mando de Richard Wagner a las principales
intervenciones urbanas, como el re-diseño de la Ringstrae en Viena.
Vida
Primeros años
Semper nació en una familia acomodada industrial en Altona. El quinto de los ocho hijos, asistió
a la Gelehrtenschule des Johanneums en Hamburgo antes de comenzar sus estudios
universitarios en Gotinga en 1823, donde estudió la historiografía y las matemáticas.
Posteriormente cursó estudios de arquitectura en 1825 en la Universidad de Munich, bajo
Friedrich von Grtner. En 1826, Semper viajó a París con el fin de trabajar por el arquitecto
Franz cristiana Gau, y él estaba presente cuando la revolución de julio de 1830 estalló. Entre
1830 y 1833 viajó a Italia y Grecia con el fin de estudiar la arquitectura y el diseño de la
antigüedad. En 1832, participó durante cuatro meses en la investigación arqueológica en la
Acrópolis de Atenas. Durante este periodo se interesó mucho en el debate policromía
Biedermeier de inspiración, que se centró en torno a la cuestión de si los edificios de la antigua
Grecia y Roma habían sido pintadas de colores o no. Las reconstrucciones extraídas de las
decoraciones pictóricas de antiguas villas que creó en Atenas inspiraron sus diseños
posteriores de las decoraciones pintadas en Dresde y Viena. Su publicación 1834
VorlufigeBemerkungenberbemalteArchitecturPlastikundbei den Alten, en la que tomó una
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posición fuerte a favor de la policromía - apoyado por su investigación de los pigmentos en la
columna de Trajano en Roma - le trajo el reconocimiento repentino de la arquitectura y estética
círculos en toda Europa.
Período de Dresde
El 30 de septiembre 1834 Semper obtuvo un puesto como profesor de Arquitectura de la
Akademie der KniglichenbildendenKnste en Dresde en gran parte gracias a los esfuerzos y el
apoyo de su antiguo profesor Franz cristiana Gau y un juramento de fidelidad al rey de Sajonia,
Antonio Clemente. El crecimiento floreciente de Dresde durante este período siempre y cuando
el joven arquitecto con grandes posibilidades creativas. En 1838-1840 una sinagoga fue
construida en Dresde con el diseño de Semper, fue cada vez más tarde llamó la sinagoga
Semper y se caracteriza por su estilo neo mudéjar. De Semper estudiante, Otto Simonson
construiría el renacimiento árabe magnífica sinagoga Leipzig en 1855.
Ciertas estructuras civiles siguen siendo hoy en día, como la galería de Elbe-frente del
complejo de Zwinger Palace. Su primer edificio para el Hoftheater Dresde incendiada, y llamó a
la segunda, en la actualidad la Ópera Semper, fue construido en 1841 - Otros edificios también
siguen siendo indeleblemente unidos a su nombre, como el Hospital de Maternidad, la
Sinagoga, el Palacio de Oppenheim, y la Villa Rosa construido por el banquero Martin Wilhelm
Oppenheim. Esta última construcción se erige como un prototipo de la arquitectura villa
alemana.
El 01 de septiembre 1835 se casó con Bertha Semper Thimmig. El matrimonio finalmente
produjo seis hijos.
Un republicano convencido, Semper tuvo un papel destacado, junto con su amigo Richard
Wagner, en el levantamiento de mayo de 1849 que arrasó la ciudad. Él era un miembro de la
Guardia Civil y la ayudó a levantar barricadas en las calles. Cuando la rebelión se derrumbó,
Semper fue considerado un agitador de liderazgo para el cambio democrático y cabecilla contra
la autoridad del gobierno y él se vio obligado a huir de la ciudad.
Estaba destinado para no volver a la ciudad que, irónicamente, se convierten en el más
asociado con su legado arquitectónico. El gobierno de Sajonia mantiene una orden de
detención contra él hasta 1863 - Cuando el Hoftheater Semper diseñado incendiada en 1869, el
rey Juan, por la insistencia de la ciudadanía, encargó Semper para construir una nueva.
Semper producido los planes, pero dejó la construcción real de su hijo, Manfred.
Periodo post-revolucionario
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Tras estancias en Zwickau, Hof, Karlsruhe y Estrasburgo, Semper finalmente terminó de vuelta
en París, al igual que muchos otros republicanos desilusionados de las 1848 revoluciones. En
el otoño de 1850, viajó a Londres, Inglaterra. Pero mientras que él fue capaz de recoger a los
contratos ocasionales - incluida la participación en el diseño de la carroza fúnebre para el
duque de Wellington y los diseños de las secciones canadiense, danés, sueco y del otomano
de la 1851 Exposición en el Palacio de Cristal - que encontró sin un empleo estable. Si su
estancia en Londres fue decepcionante profesionalmente, sin embargo, resultó ser un período
fértil para el desarrollo teórico de Semper, creativo y académico. Él publicó Die vier Elemente
der Baukunst en 1851 y Wissenschaft, Industrie undKunst en 1852 - Las obras en última
instancia, proporcionar las bases para su publicación más ampliamente considerado, Der Stil in
den technischenundtektonischenKnstenoderPraktischesthetik, que fue publicado en dos
volúmenes en 1861 y 1863.
Período Zrich
Simultáneamente con el inicio de la revolución industrial, la Federación Suiza previsto
establecer una escuela politécnica. Como el juez principal del concurso convocado para
seleccionar un diseño para el nuevo edificio, Semper considerarán los trabajos presentados
insatisfactoria y, en última instancia, diseñó el edificio mismo. Orgullosamente situado, visible
desde todos los lados en una terraza con vistas al centro de Zúrich, la nueva escuela se
convirtió en un símbolo de una nueva época. El edificio, que a pesar de la remodelación
frecuente continúa evocando el concepto de Semper, fue necesario inicialmente para dar
cabida no sólo a la nueva escuela, pero la Universidad de Zurich ya existente, también.
En 1855 Semper se convirtió en un profesor de arquitectura en la nueva escuela y el éxito de
muchos de sus alumnos que alcanzaron el éxito y la fama sirvió para asegurar su legado. El
arquitecto suizo Emil Schmid fue uno de esos estudiantes. Con su ingreso como profesor,
Semper fue capaz de reunir a su familia, llevándolos a Zurich desde Sajonia. El Ayuntamiento
de Winterthur se encuentra entre otros edificios diseñados por Semper en Suiza.
Semper proporcionado Baviera Rey Ludwig II con un diseño conceptual para un teatro
dedicado a la obra de Richard Wagner, que se construirá en Munich. El proyecto, desarrollado
desde 1864 hasta 1866, nunca se realizó, aunque Wagner 'prestado' muchas de sus
características para su propio teatro después en Bayreuth.
Últimos años
Para completar el 'Museo-pregunta "fue discutido en Viena durante la década de 1860. Obras
que forman la colección de arte imperial, se dispersaron en varios edificios. Semper fue
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asignado a presentar una propuesta para la localización de los nuevos edificios en conjunto con
la reurbanización de la Ringstrasse. En 1869 diseñó "Foro Imperial" un gigante que no se dio
cuenta. El Museo Nacional de Historia del Arte y el Museo Nacional de Historia Natural se
erige, sin embargo, frente al Palacio de acuerdo a su plan, al igual que el Burgtheater. En 1871
Semper trasladó a Viena para llevar a cabo los proyectos. Durante la construcción, repitió
desacuerdos con su designado arquitecto asociado, led Semper renunciar al proyecto en 1876
- En el año siguiente, su salud comenzó a deteriorarse. Murió dos años más tarde, mientras
que en una visita a Italia y está enterrado en el cementerio protestante de Roma.
Trabajar
Dresde
o Hoftheater - 1838-1841
o Villa Rosa - 1839
o Semper Sinagoga - 1839-1840
o Oppenheim-Palace - 1845-1848
o Semper Galería - 1847-1855
o NeuesHoftheater - 1871-1878
Zrich
o City Hall - 1858
o Escuela Politécnica, - 1858-1864
o Observatorio - 1861-1864
Winterthur
o Ayuntamiento - 1865-1869
Viena
o Teatro Municipal - 1873 - 1888
o Museo de Historia del Arte
o Museo de Historia NaturalLegado
Semperdepot, Lehargasse, Viena
http://centrodeartigos.com/revista-digital-webidea/articulo-revista-5732.html
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Semper, Gottfried
Comentario
Dresde, París, Londres, Zúrich y Viena fueron las ciudades por las que pasó y donde dejó
algunos de sus trabajos. Su recuperación del estilo renacentista, en combinación con
elementos orientales y clásicos, le convirtió en uno e los primeros representantes
del historicismo ecléctico. Prueba de ello son algunos edificios que se conservan en Dresde
como el teatro de la Opera o la Sinagoga. El Museo de Historia del Arte y el de Historia Natural
de Viena es un ejemplo más de su trabajo. Otra de sus facetas más destacadas fue la de
teórico. Como tal publicó "El estilo en las artes técnicas y tectónicas". Este manual tuvo gran
repercusión en la obras de Loos.
Nombre Fecha
Teatro de la Opera (Dresde) 1841
Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena). Escalera principal 1888
Kunsthistorischesmuseum (Viena) 1891
Museo de Historia Natural (Viena) 1891
Burgtheater (Viena) 1897
Obras de este artista
Nombre Fecha
Teatro de la Opera (Dresde) 1841Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena) 1888
Burgtheater (Viena). Escalera principal 1888
Kunsthistorischesmuseum (Viena) 1891
Museo de Historia Natural (Viena) 1891
Burgtheater (Viena) 1897
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Burgtheater (Viena)
Autor: Gottfried Semper Fecha: 1874-1888Museo: Características: Estilo: Material: Copyright: (C) ARTEHISTORIA
Comentario
El reinado de Francisco José I será de gran importancia en el aspecto urbanístico y
constructivo. El marido de la famosa Sissi hizo destruir las murallas que rodeaban el centro
urbano, sustituyendo este espacio por la Ringstrasse, una amplia avenida creada en 1858 que
facilitaba la integración de la ciudad antigua en la red viaria de la ciudad moderna, al tiempo
que se levantaban en su espacio los principales edificios públicos de la ciudad, creando un
espacio amplio y fresco gracias a sus avenidas y jardines. Una de las obras más impactantes
de la Ringstrasse es el Burgtheater, levantado entre 1874 y 1888 por los arquitectos Gottfried
Semper y Karl von Hasenauer. Semper y Von Hasenauer construyeron un edificio de clara
inspiración neorrenacentista, rayando casi en el barroquismo, siguiendo así las tendencias
historicistas características de la arquitectura de la segunda mitad del siglo XIX.
Burgtheater (Viena)
Autor: Gottfried Semper Fecha: 1874-88Museo: Características: Estilo: Material: Copyright: (C) ARTEHISTORIA
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Burgtheater (Viena)
Autor: Gottfried Semper Fecha: 1897Museo: Características: Estilo: Material: Copyright:
Burgtheater (Viena). Escalera principal
Autor: Gottfried Semper Fecha: 1874-88Museo: Características: Estilo: Material: Copyright: (C) ARTEHISTORIA
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Comentario
Kunsthistorischesmuseum (Viena)
Autor: Gottfried Semper Fecha: 1871-91Museo: Características: Estilo: Material: Copyright:
Museo de Historia Natural (Viena)
Autor: Gottfried Semper Fecha: 1871-91Museo: Características: Estilo: Material: Copyright:
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Teatro de la Opera (Dresde)
Autor: Gottfried Semper Fecha: 1837-41Museo: Características: Estilo: Material: Copyright: (C) ARTEHISTORIA
Comentario
Este edificio sufrió un incendio en 1869, fue reconstruido por el propio Semper, se destruyó con
los bombardeos de Dresde en 1945 y ha sido nuevamente rehecho, quizá bajo el impulso de
una sobreestimación de su época que ha conseguido mantener su fama hasta el presente. El
teatro de la Opera cierra el eje remodelado por Semper que conecta los edificios
representativos del Dresde historicista con el ámbito barroco del Zwinger. La fachada
semicircular busca el juego, ciertamente, con las líneas cóncavas del Zwinger, pero su
intención es imponer los principios de articulación externa propios del Coliseo romano,
modemizar el espacio con un arqueologismo severo y reflejar la estructura de la platea en
fachada.Páginas relacionadas
http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/personajes/1968.htm Importante
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Este es otro sitio web pero habla sobre la teoría de Semper pero dice que tiene algunas ideas
confusas léanlo aquí les dejo el link
http://cnclabs.files.wordpress.com/2011/03/semper-digital.pdf
Aquí también les dejo obras de Semper como las cabaña de los caribes y otros
http://www.aq.upm.es/Departamentos/Composicion/webcompo/Historia%20de%20la
%20Arquitectura/2013/Grupo%20D/42%20Tres%20teoricos,%20Viollet-Le-Duc,%20Ruskin
%20y%20Semper.pdf( importante )
Gottfried Semper: Los Cuatro Elementos de la Arquitectura
Autores varios. Seleccionado y traducido por Juan Ignacio Azpiazu, www.ignacioazpiazu.com.
Esta hermosa colección es la obra del reconocido inventor del sistema comparativo de
zoología, el Sr.
Cuvier, quien demostró que estas criaturas antediluvianas y postdiluvianas fueron y son sólo
diferentes desarrollos de principios comunes a todas. La Naturaleza en su inmensa riqueza es
sin embargo muy austera y simple en sus ideas fundamentales. Por ejemplo, el mismo
esqueleto estructural se presenta en todos los vertebrados de la Creación, pero aparece más o
menos desarrollado y mil veces modificado según los rangos y graduales progresos de cada
especie en particular y de sus condiciones de vida.
Algunos animales inferiores tienen una espina dorssal elemental sin extremidades, otras no son
más que una cabeza, como el pez llamado orthagoriscus mola, otras no son más que cola,
como el myxene glutinosa. El canguro tiene patas delanteras cortas pero patas traseras muy
largas y desarrolladas, con la foca es a la inversa, sus patas trsaerass no son sino como una
indicación de patas, son la transición a aletas. Con las aves vemos los miembros anteriores
transformados en alas y algunos de ellos carecen por completo de alas, como el avestruz
australiano. Pero incluso éste retuvo algunas sutiles traszas de sus articulaciones no
desarrolladas, como símbolos. Todos se relacionan por un único principio fundamental común.
Cuando observé esta variedad de la naturaleza en su simplicidad, muy a menudo pensé que
puede serposible reducir las creaciones del hombre, y especialmente las obras de arquitectura,
a ciertas formas normativas y elementales, que, en un método comparativo de observación,
análogo al de Cuvier para la historia natural, nos permitirá descubrir las formas elementales y
los principios, a partir de los cuales la totalidad de los millones de formas en el arte sean sólo
tal cantidad de modificaciones. Puede sre de consecuencia buscar estas formas elementales
de la arquitectura, y seguirlas desde la expresión simple a la más alta e incluso hasta su estado
de deformación. [Gottfried Semper, borrador para su conferencia en MarlboroughHouse,
noviembre de 1853, citado en la Introducción de ‘TheFourElements of Architecture and
OtherWritings’, Cambridge UniversityPress, 1989, pág. 31]
La gran innovación que Cuvier había hecho era la de desplazar el énfasis de la descripción de
los miembros identificables de un organismo, y la clasificación por descripción, a una
clasificación según la función realizada: de modo que la apariencia similar deja de ser el
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principal criterio de clasificación para pasar a serlo el sentido del miembro dentro del
organismo. Las viejas taxonomías, basadas en la similitud, son quebradas por el nuevo
principio de Cuvier. La función (y su disposición jerárquica del organismo desde dentro) es el
principio dominante de clasificación. Esta disposición jerárquica de las funciones respiración,
digestión, circulación y locomoción, comunes a la mayoría de los animales (más tarde añadió la
del sistema nervioso, al que finalmente terminaría atribuyendo el rol determinante) estaba
jerárquicamente atenuada en una escala descendente, desde el hombre a la ameba que no
tiene órganos nerviosos, circulatorios y locomotores, sino sólo funciones de ingestión. (Joseph
Rykwert, 'Gottfried
Semper and the Problem of Style', AD 51, 6/7 1981)
Con todo esto en mente dio una nueva interpretación a los orígenes y la evolución de la
arquitectura. En forma característica comienza con una choza centroamericana primitiva, que
había visto en la Gran
Exhibición. Esta choza, señala, tiene 'todos los elementos de la arquitectura clásica en una
forma de lo
más original y diferenciada… el hogar como centro, una plataforma hecha en tierra y retenida
por pilotes de madera, un techo sobre columnas, y esteras en todos los lados como pared o
cerramiento.
[…]
El uso del fuego, sostenía, distingue al hombre del animal. De ahí que el hogar, al dar calor y
permitir la cocción de alimentos, se transforma en el primer signo de habitación humana y es el
centro social primero, 'el elemento moral de la arquitectura' en torno del cual comenzó la
civilización. Alrededor del hogar se agrupan tres elementos que protegen al fuego de la
naturaleza hostil: el techo, el cerramiento o muro, y la plataforma o subestructura sobre la cual
el hogar se eleva sobre el terreno. La evolución de la arquitectura aparece como la
combinación siempre variante de estos cuatro elementos y la creciente habilidad artística
dedicada a mejorar su apariencia. Sin embargo, este desarrollo decididamente no es
simplemente una cuestión de un creciente sentido de la belleza. El uso y la combinación de los
cuatro elementos derivan por un lado de las condiciones naturales, como geografía, clima,
materiales accesibles, etc., y por el otro por factores sociológicos debidos a diferencias de raza,
nacionalidad, religión y constitución.2
Hogar, cerramiento, techo y plataforma (Terrasse) son según Semper los cuatro elementos
básicos presente en toda arquitectura, y dedicó la mayor parte de un pequeño libro a la
elaboración de esta teoría:
Die vier Elemente der Baukunst (1851). Al proponer esta novedosa teoría evolutiva una vez
más se vuelve marcadamente contra las tradicionales teorías estéticas y estructurales de la
arquitectura, escribiendo: 'En tiempos antiguos y modernos las formas de la arquitectura han
sido representadas como condicionadas por y originadas en los materiales; la construcción ha
sido considerada la esencia de la arquitectura.' En su lugar propone ahora que sólo la selección
y tratamiento de los materiales está determinado por las leyes de la naturaleza, mientras que
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las formas y la expresión en arquitectura dependen de ideas inherentes en cada construcción y
diferentes entre una clase de construcción y otra.
(L. D. Ettlinger, 'On Science, Industry and Art', AR jul '64)1
Estos cuatro elementos fundamentales corresponden a cuatro modos de operar (no, como se
dice a menudo, a cuatro materiales): el modelado para el hogar, que da lugar a la cerámica; el
tejido para los
cerramientos, que da lugar a los textiles; la carpintería y ebanistería para la cubierta; a las que
añade la estereotomía, o albañilería, que reemplaza a la carpintería en las subestructuras y
más tarde incluso en los muros; pero la estereotomía significa también una acción fundamental,
la de apilar, que no puede ser reducida a ninguna de las anteriores. (Joseph Rykwert, 'Gottfried
Semper and the Problem of Style', AD
51, 6/7 1981)
El uso de ramas entretejidas para delimitar el terreno propio, el uso de esteras y tejidos como
alfombras o como protección contra el frío y el calor y también para dividir espacios dentro de
una vivienda, en la mayoría de los casos precedieron en mucho al muro de mampostería, y
particularmente en áreas favorecidas por el clima. El muro de mampostería fue una intrusión de
la albañilería, que había evolucionado según condiciones estilísticas muy diferentes a partir de
la construcción de plataformas, en el terreno de los tejidos.
1
A primera vista el terraplén o la plataforma pueden parecer secundarias y necesarias sólo en
las llanuras, en las que ya se habían erigido edificios masivos; sin embargo el terraplén se unió
desde un principio al hogar y pronto se lo necesitó para levantarlo por sobre el terreno.
Asociado a la construcción de un hoyo, puede también haber servido para sostener los
primeros techos. Yendo más lejos, es probable que el hombre, no como individuo pero sí
seguramente como sociedad, haya surgido de las llanuras como la última creación de barro,
para decirlo de algún modo. Las leyendas de tiempos inmemoriales de todas las naciones, que
a menudo encubren una idea de filosofía natural, coinciden en este punto. [Gottfried Semper,
‘Los CuatroElementos de la Arquitectura’; en The Four Elements of Architecture and Other
Writings, Cambridge University Press, 1989, pág. 102]3
El entretejido, el divisor espacial original, retuvo toda la importancia de su significado atnerior,
en forma real o ideal, cuando más tarde las ligeras pantallas de estera fueron transformadas en
muros de adobes, ladrillo o piedra. La estera tejida es la esencia del muro.
Tapices colgantes siguieron conformando las verdaderas paredes, los límites visibles del
espacio. A menudo se hicieron necesarios muros sólidos por detrás de ellos por razones que
no tenían relación con la creación del espacio (raum, recinto); eran necesarios por seguridad,
para soportar una carga, por su permanencia, etc. Cuando la necesidad de estas funciones
secundarias no surgió, los tejidos siguieron siendo el medio para separar el espacio. Aun
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cuando los muros sólidos fueran necesarios, éstos constituían sólo la estructura interna,
invisible, escondida detrás de los verdaderos y legítimos representantes de la pared, los tejidos
coloreados.
El muro retuvo este significado cuando materiales distintos de los originales se usaron por
razones de mayor durabilidad, mejor preservación del núcleo interno del muro, economía,
despliegue de una mayor magnificencia, o cualquier otra razón. El genio inventivo del hombre
produjo muchos sustitutos para ellos, y todas las ramas de las artes técnicas fueron llamadas a
cumplir estos roles en forma exitosa.
El sustituto más ampliamente usado y quizás el más antiguo lo ofreció la albañilería: el
estucado o en otros países el revoque bituminoso. Los carpinteros hicieron paneles con los que
revestir las paredes, especialmente las partes bajas. Los artesanos que trabajaban el fuego
provieron la terracota vitrificada y las planchas metálicas. Quizás como último sustituto puedan
indicarse los paneles de piedra arenisca, granito, alabstro, y mármol que encontramos
ampliamente usados en Asiria, persia, Egipto, e incluso en
Grecia. [Gottfried Semper, ‘Los CuatroElementos de la Arquitectura’; en The Four Elements of
Architecture and Other Writings, Cambridge University Press, 1989, pág. 104]
Por sobre todo es difícil persuadir al público de que los antiguos pudieron haber recubierto con
pintura un material tan magnífico como el mármol. Sin embargo, además de los monumentos
más tempranos hechos en madera y arcilla, la mayoría de los templos griegos existentes y
todos los anteriores fueron construidos en una caliza gris, muy ordinaria, o en un limo poroso, y
revestidas en estuco para su pintura.
El mármol blanco fue elegido sólo más tarde y aun entonces sólo cuando existía en las
proximidades o para edificios extraordinariamente magníficos por las siguientes razones:
1. Porque por su moderada dureza, finura y uniformidad de textura, se prestaba al más perfecto
Tratamiento de terminación y era muy durable al mismo tiempo.
2. Porque hacía innecesario el recubrimiento de estuco. En los templos de mármol el color
podía aplicarse directamente […].
3. Porque el brillo y la claridad del deslumbrante fondo cristalino blanco lucía ventajosamente a
través del recubrimiento de cera más o menos transparente.
4. Porque se tenían en gran valor el costo intrínseco del material. Incluso aquello que no atraía
la atención inmediatamente tenía que estar a la altura del esplendor externo. […]
La pregunta original sobre ‘cuál fue la razón por la que los griegos pintaban los templos
blancos’ se ha transformado a partir de la información disponible en ‘por qué el marmol blanco
era elegido para pintar’. Era hecho muy intencionalmente, no en contra de la lógica establecida.
[Gottfried Semper, op. cit., pág. 104]
http://www.ignacioazpiazu.com/ignacioazpiazu/cas/textos/Semper-Los_Cuatro_Elementos.pdf
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El origen de la arquitectura
Antonio Toca*.
Las obras de arquitectura contemporánea más avanzadas, tanto en aspectos conceptuales
como tecnológicos, se deben a una revolución teórica gestada en Europa desde mediados del
siglo XIX, prácticamente desconocida en los países de habla hispana.
Desde el final del siglo XVIII, la revolución en las ideas produjo el surgimiento de una
racionalidad científica y técnica que, paulatinamente, transformó toda la cultura europea. La
supremacía de la razón y el análisis en todas las actividades humanas afectó también las
explicaciones metafísicas y la mitología inamovible sobre el origen de la arquitectura y los
órdenes clásicos, que conformó toda la arquitectura Occidental hasta el siglo XIX.
El arquitecto Gottfried Semper (1803-1879) desarrolló un tratado, sobre el origen de la
arquitectura, que rompió con la tradición iniciada por Vitruvio y fue continuada desde el siglo XV
por algunos tratadistas. A diferencia de Vitruvio —que recurrió a narraciones o mitos para
explicar el origen de la arquitectura— Semper explicó la evolución de la arquitectura por medio
de los elementos, materiales, las técnicas constructivas, y las características de las sociedades
en la que se desarrollaron. Esa teoría afirmaba que la arquitectura es el arte de la construcción,
en oposición a la concepción vigente que privilegiaba sus aspectos artísticos.
La influencia de la teoría de Semper fue muy grande en Alemania, Austria, Inglaterra y Estados
Unidos, desde la segunda mitad del siglo XIX, y ha sido evidente en las obras de varios de los
principales arquitectos del siglo XX, como Kahn, Le Corbusier, Loos, van der Rohe, Utzon y
Wright. Sin embargo, esta propuesta no logró contrarrestar la influencia del eclecticismo de la
poderosa Ecole des Beaux-Arts de París que, en Europa y América, dominaba en las escuelas
de arquitectura. Es importante señalar que el tratado de Vitruvio es una teoría prescriptiva, y
que su aplicación marcó toda la producción en Europa y América hasta el siglo XIX.
Sin embargo, la dependencia de esta visión teórica se sigue manifestando en obras en las que
predomina una estructura masiva, a base de muros portantes, en contraposición a la teoría de
Semper que posibilita el uso una estructura ligera, con una pared-cortina como recubrimiento.
Es evidente que esta última tendencia es la que está vigente, desde la segunda mitad del siglo
XIX, en los países anglosajones de Europa y en los Estados Unidos y ha permitido mayores
avances en las nuevas tecnologías de la construcción.
Semper realizó una profunda investigación que le llevó a descubrir los elementos de las
construcciones más antiguas. En su libro Los cuatro elementos del arte de la construcción,
Semper describió la cabaña primitiva. En ella encontró cuatro elementos, de manera original y
sin alteraciones, que la definían: el hogar (el primer y más importante de los elementos de la
arquitectura) después la plataforma o terraza de tierra; sobre ésta, el techo sobre columnas y,
finalmente, la pared o valla de cortinas textiles. Posteriormente, en su libro Der Stil, hizo un
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análisis sobre la evolución de la mano de obra, desde los materiales suaves, a los dúctiles y los
duros, como un proceso evolutivo de destreza técnica; y relacionó cada uno de los cuatro
elementos con las actividades de las artes aplicadas. Semper no alcanzó a ver la enorme
influencia que tuvieron sus teorías. Sin embargo, hacia el fin del siglo XIX, era ya evidente que
muchos arquitectos habían encontrado un soporte teórico que les permitió producir obras que
marcaron el inicio de una nueva arquitectura. Obras tan diversas como las de Otto Wagner,
Joseph MariaOlbrich, Joseph Hoffmann, Joseph Plecnik y Adolph Loos, de Hendrik P. Berlage,
o las de Peter Behrens, Auguste Perret, y Antonio Gaudí, fueron directamente influenciadas por
la teoría de Semper.
En los Estados Unidos, fue conocida y aplicada por Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright. Su
influencia fue aun más clara en la obra de Mies van der Rohe, particularmente en su Pabellón
de Barcelona (1929) y en la Nueva Galería de Arte en Berlín (1968).
La teoría de Semper y la de cuño vitruviano producen resultados formales, simbólicos y
tecnológicos diferentes. Si se analiza la arquitectura contemporánea más avanzada se puede
verificar el espectacular avance de las estructuras ligeras que trabajan a tensión, y el atraso de
la arquitectura producida con sistemas constructivos pesados.
Un aspecto importante, por las consecuencias que ha producido y sigue causando, es que en
los países de habla hispana, la tradicional dependencia de la teoría vitruviana ha propiciado
una arquitectura en la que predominan las estructuras y materiales pesados. En este contexto
cultural, la ignorancia sobre la teoría de Semper, y la insistencia en considerar al arquitecto
como un artista, explican el atraso de ciento cincuenta años en la aplicación de tecnologías
más actualizadas para la construcción de la arquitectura.
*Es arquitecto mexicano, autor de varios artículos sobre teoría de la arquitectura.
http://edant.clarin.com/suplementos/arquitectura/2006/01/17/a-01125436.htm
Esto es el origen textil de la arquitectura……. De Antonio Tocca aquí habla sobre como es que
Semper explica la evolución de la arquitectura por medio de materiales y elementos que
componen la arquitectura o espacio http://books.google.com.pe/books?id=f95Sipr-66kC&pg=PA148&lpg=PA148&dq=gottfried+semper+arquitectura&source=bl&ots=wmdcvDHZjr&sig=R77RQfnuUAkke1YHPT37osCbdTM&hl=es&sa=X&ei=NmCFUsfENI7rkAeqnYGwBw&ved=0CG0Q6AEwDg#v=onepage&q=gottfried%20semper%20arquitectura&f=false
léanlo es de un libro que tiene derechos de autor no lo puedo copear!
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