1. LA PINTURA GTICA: ELTRECENTOITALIANO. GIOTTO DI BANDONE.

2. ELOGIO DE LA FIGURA DE GIOTTO DI BANDONE POR PARTE DE GIORGIO VASARI

La gratitud que deben los artistaspintores a la Naturaleza , que sirve siempre demodeloa aquellos que se las ingenian paraextraer de ellasus partes ms admirables y hermosas, esa misma deuda la tienen con Giotto. Porquedespus de haber estado la norma y el dibujo de la buena pintura tantos aos enterradosdebido a los desastres de la guerra,l solo , aunque formado entre artistas ineptos,resucitcon don celestiallo que se haba extraviado y lo condujo a lo que consideramos la buena forma .

G. Vasari. Las Vidas, pg. 157.

3. ELTRECENTO ITALIANO: los Primitivos italianos. S. XIII-XV. GIOTTO DI BANDONE (1266-1337) Giotto marca latransicindesde elhieratismo bizantinohacia elnaturalismo renacentista; cambi el arte de pintar griego (bizantino) por el latino (tradicin clsica) Giotto obtuvo un gran xito en vida, recibi encargos de toda Italia. Su reconocimiento social lo convierteen un claroprecedente del artista Renacentista , incluso acercndose a la idea de artista total ,ya que, adems depintor , fuearquitecto . 4. el estmulo constante de la CULTURA CLSICA en Italia discpulo de CIMABUE (tradicin bizantina) GIOTTO La expansin urbana, econmicay cultural deFLORENCIA LaBurguesa : un nuevoclientede mentalidad ms abierta . El problema de laREPRESENTACIN DEL MUNDO VISIBLE El contexto El pasado clsico La tradicin El reto del artista 5. NATURALISMO VISUAL INSPIRACIN ENLA REALIDAD VISIBLE RUPTURA DE LA TRADICIN BIZANTINA Y DE LOS CONVENCIONALISMOS GTICOS LA REPRESENTACIN DEL ESPACIO: ilusin de profundidad sobre una superficie plana. Tridimensionalidad del espacio arquitectnico. Origen de los estudios sobre la perspectiva. LA REPRESENTACIN DE LAFIGURA HUMANA Estudios anatmicos. Realidad esttica (volumtrica) y dinmica (gestos y actitudes) Humanizacin de origen franciscano. CONQUISTA DE LA LUZ ATRAVS DEL COLOR creacin del tono cromtico IDEALIZACIN DEL MUNDO VISIBLE El problema de laREPRESENTACIN DEL MUNDO VISIBLE 6. PINTURA SOBRE TABLA (TMPERA SOBRE MADERA) La Virgen o Majestad mantiene las caractersticas gticas y el ascendiente bizantino. Representada como una madre con su hijo, con ojos chinescos, volumen subrayando su carcter tridimensional. El trono se remata con gablete y pinculos. MADONNA OGNISSANTI 7. VIRGEN CON NIO Los fondos dorados son tpicos de la pinturagtica 8. CRUCIFIJOS (TMPERA SOBRE TABLA) La crucifixin nos presenta a un Cristo humanizado y doliente; El artista muestra una clara intencin de representar la anatoma del cuerpo humano desnudo de forma convincente, aunque an resulte algo tosca y rgida. 9. POLPTICOS(TMPERA SOBRE TABLA) POLTICO STEPHANESCHI Los polpticos, junto con los retablos, compiten con la pintura mural. Est dividido en hojas (o calles verticales) que ilustran diferentes episodios de naturaleza religiosa.Formalmente contienen todas las caractersticas de la pintura gtica. 10. POLPTICO DE BOLONIA 11. LAS PINTURAS AL FRESCO DE LA BASLICA SUPERIOR DE ASIS (ITALIA).EL CICLO DE LA VIDA DE SAN FRANCISCO DE ASS. El arte de Giotto es recordado, sobre todo, por sus pinturas al fresco.En sus obras observaremosel esfuerzo por conseguir el volumen y la corporeidad en las figuras , as como el intento de crear unespacio tridimensionaldonde stas se muevan de forma natural y convincente. Eldibujosuele serrobusto . 12. SAN FRANCISCO DONA SU CAPA A UN MENDIGO Suspersonajesdesarrollan un amplioregistro gestual , potenciando as elsentido de la narracin , que resulta fresca y vivaz, con escenas que respirancotidianeidad . El paisaje y la ciudadsirven para ilustrar y enmarcar la narracin, aunque todava resultan esquemticos y poco reales. 13. SAN FRANCISCO PREDICANDO A LOS PJAROS Lahistoria sagradaresulta, tal y como l la narra, muyprxima a los fieles y nada trascendente , tan cercana como San Francisco lo estaba de la naturaleza. Lasfiguras son de gran solidez y monumentalidad . 14. EXPULSIN DE LOS DEMONIOS DE AREZZO La aparicin del paisaje urbano y el esfuerzo por representar losvolmenes arquitectnicosapuntan en la direccin decrear la ilusin del espacio tridimensional 15. LLANTO DE LAS CLARISAS En muchas escenas se percibe una grancarga dramtica y expresiva . Lo consigue a travs de miradas intensas y profundas, interrelacin psicolgica de los personajes, labios entreabiertos, rictus pattico, etc. El color y la luztamizada sirve, no slo paramodelar las figuras , sino paraacentuar el dramatismode la narracin. 16. LOS FRESCOS DE LA CAPILLA DE LOSSCROVEGNI DE PADUA (ITALIA) Se representan38 escenas evanglicas , algunas de gran dramatismo. Estas pinturas constituyen su obra maestra. 17. NGEL DE LA ANUNCIACIN ANUNCIO A SANTA ANA 18. CORTEJO NUPCIAL DE MARA DESPOSORIOS DE MARA 19. ADORACIN DE LOS MAGOS HUIDA A EGIPTO 20. BAUTISMO DE CRISTO BODAS DE CAN 21. ENTRADA EN JERUSALEN 22. LAVATORIO PRENDIMIENTO DE JESS 23. 24. 25. LLANTO SOBRE CRISTO MUERTO