fotografía digital con lightroom 6 y...

EDITORIALUNIVERSITAT POLITÈCNICA DE VALÈNCIA

Fotografía digital conLightroom 6 y CC

Noviembre de 2016

Jorge Igual

http://fotoigual.com

Muestra versión papel

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Índice general

Resumen iii

Índice general v

1 Introducción 11.1 Lo primero que tienes que hacer: actualizaciones del libro y contenido extra 1

1.2 Fotografía digital y Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

1.3 Lo que no es este libro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

1.4 Disclaimer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

1.5 Otros recursos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

I Entorno y gestión de fotografías 11

2 Entorno de Lightroom 132.1 Lightroom y el flujo de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

2.2 Módulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

2.3 Interfaz de Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

2.4 Paneles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

2.4.1 Panel superior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

2.4.2 Paneles laterales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

2.4.3 Panel inferior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

2.4.4 Visibilidad de los paneles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

2.4.5 Tira de herramientas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

v


Índice general

2.5 Visualización de fotografías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

3 Importación 313.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

3.2 Diseño de la importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

3.2.1 Dónde descargar las fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

3.2.2 Estructura del sistema de carpetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

3.3 Backups (copias de seguridad) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

3.4 Funcionamiento interno de Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

3.5 Importar fotos en Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

3.5.1 Localización y selección de fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

3.5.2 Tipo de importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

3.6 Configuración de la importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

3.6.1 Administración de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

3.6.2 Cambio de nombre de archivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

3.6.3 Acciones durante la importación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

3.6.4 Metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

3.6.5 Palabras clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

3.6.6 Dónde guardar las fotos importadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

3.7 Sincronización de catálogos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

4 Módulo Biblioteca 694.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

4.2 Reorganizar carpetas y fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

4.2.1 Catálogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

4.2.2 Carpetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

4.3 Visualizar imágenes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

4.3.1 Área de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

4.3.2 Tira de miniaturas o diapositivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

4.3.3 Navegador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

4.4 Pilas de fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

4.5 Asignar palabras clave. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

4.5.1 Palabras clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

4.5.2 Lista de palabras clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

vi


Índice general

4.6 Etiquetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

4.6.1 Aplicar etiquetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

4.6.2 Visualización de metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

4.7 Filtros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

4.8 Colecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

4.9 Exportar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

4.10 Mantener la biblioteca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

4.11 Sincronizar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

4.11.1 Sincronizar metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

4.11.2 Sincronizar ajustes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

4.12 Vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

4.13 Listos para revelar: histograma y revelado rápido . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

5 Módulo Mapa 1315.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

5.2 Asignar coordenadas GPS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

5.3 Crear localizaciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

5.4 Visualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

5.5 Seleccionar fotos por localización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

II Revelado digital 145

6 Módulo Revelar: primeros ajustes 1476.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

6.2 Panel izquierdo del módulo Revelar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

6.2.1 Copias a mitad de revelado y registro de acciones . . . . . . . . . . . . . . . . 151

6.2.2 Aplicar el mismo ajuste a un conjunto de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

6.3 Área de trabajo del módulo Revelar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

6.4 Panel derecho: revelar sabiendo o revelar usando . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

6.4.1 Fotografía e Ingeniería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

6.5 Ajustando el color: balance de blancos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

6.6 Ajustar la Exposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

6.6.1 Qué es el Histograma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

vii


Índice general

6.6.2 Rango dinámico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

6.6.3 RAW vs. JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186

6.6.4 Cómo exponer en fotografía digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

6.6.5 Cómo interpretar un histograma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

6.7 Histograma de Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

6.8 Espacio de color de Lightroom y Pruebas en pantalla . . . . . . . . . . . . . . . 202

7 Módulo Revelar: revelado digital 2097.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

7.2 Ajustes generales de exposición y contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

7.2.1 Exposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

7.2.2 Contraste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

7.2.3 Ejemplo de ajuste general de una foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

7.3 Ajuste fino de la exposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

7.3.1 Iluminaciones y Blancos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228

7.3.2 Sombras y Negros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

7.3.3 Presencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

7.4 Curva de tonos: ajustar al detalle el contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

7.5 Ajustar el color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

7.5.1 HSL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

7.5.2 Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

7.5.3 Blanco y negro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

7.6 Dividir tonos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

7.7 Detalle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

7.7.1 Enfoque. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274

7.7.2 Reducción de ruido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

7.8 Correcciones de lente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

7.8.1 Aberración cromática y halos de color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

7.8.2 Transformar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

7.8.3 Viñetas de lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

7.8.4 Correciones de lente básico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

8 Módulo Revelar: Efectos 2998.1 Efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

8.1.1 Viñetas posteriores al recorte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

viii


Índice general

8.1.2 Añadir grano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

8.1.3 Rugosidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314

8.2 Preferencias del revelado digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

8.2.1 Versiones de procesadores Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

8.2.2 Tipos de perfil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318

8.2.3 Crear perfiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

8.3 Efectos con la barra de herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

8.3.1 Superposición de recorte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322

8.3.2 Eliminación de manchas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

8.3.3 Corrección de ojos rojos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

8.3.4 Filtro graduado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

8.3.5 Filtro radial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353

8.3.6 Herramienta pincel de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354

8.4 Fotografías panorámicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

8.5 Fotografías de alto rango dinámico HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

9 Casos prácticos de revelado 3659.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

9.2 Caso 1: foto Panorámica (exposición, color, enfoque) . . . . . . . . . . . . . . . 366

9.3 Caso 2: foto Composición (color, contraste, recorte) . . . . . . . . . . . . . . . . 368

9.4 Caso 3: foto Basura (color, enderezar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

9.5 Caso 4: foto Imposible (exposición, virado) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372

9.6 Caso 5: foto Insípida (exposición, composición) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

9.7 Caso 6: foto Los pequeños detalles cuentan (contraste, aberraciones, color,filtro graduado) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375

9.8 Caso 7: foto Abstracto (color) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376

9.9 Caso 8: foto Retrato (blanco y negro, viñetas) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378

9.10 Caso 9: foto Recortar (recortar, tonos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

9.11 Caso 10: foto Atmósfera (dividir tonos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

9.12 Caso 11: foto Todo en uno (exposición, balance de blancos, filtros, color,enfoque) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382

ix


Índice general

III Difundir fotografías 385

10 Módulo Libro 38710.1 Modos de presentación de fotografías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

10.2 Elementos comunes a los módulos de presentación de fotografías. . . . . . . 389

10.3 Diseño de un libro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392

10.4 Interfaz del módulo Libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

10.5 Modificar un libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395

10.6 Ajustes del libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

10.6.1 Composición automática. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

10.6.2 Creación de plantillas de composición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402

10.6.3 Composición manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

10.6.4 Guías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

10.6.5 Celda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

10.6.6 Texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

11 Módulo Proyección 41311.1 Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

11.2 Barra de herramientas de Proyección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414

11.3 Panel izquierdo del módulo Proyección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418

11.4 Configuración de la Proyección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420

11.4.1 Opciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421

11.4.2 Composición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430

11.4.3 Superposiciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432

11.4.4 Telón de fondo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439

11.4.5 Títulos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 442

11.4.6 Música. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

11.4.7 Reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444

12 Módulo Impresión 44712.1 Panel izquierdo del módulo Imprimir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

12.2 Configurar la impresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450

12.2.1 Estilo de composic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452

12.2.2 Ajustes de imagen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455

12.2.3 Composición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462x


Índice general

12.2.4 Guías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

12.2.5 Reglas, cuadrícula y guías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

12.2.6 Celdas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471

12.2.7 Página . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474

12.2.8 Trabajo de impresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

13 Módulo Web 48313.1 Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483

13.2 Panel izquierdo del módulo Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487

13.3 Configurar la galería Web. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489

13.3.1 Estilo de composic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489

13.3.2 Información del sitio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489

13.3.3 Visualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

13.3.4 Paleta de colores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493

13.3.5 Apariencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496

13.3.6 Información de imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

13.3.7 Ajustes de salida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501

13.3.8 Ajustes de carga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

13.4 Servicios de publicación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504

Índice alfabético 509

xi


Capítulo 7. Módulo Revelar: revelado digital

ocurre es el inverso. Si desequilibras al máximo Equilibrio = +100 o -100, laimagen se queda con un único tinte.

En la figura 7.47 tienes una muestra de los resultados que puedes obtener sinnecesidad de ser un gran experto en virados ni en blanco y negro.

Figura 7.47: Ejemplo de Dividir tonos.

7.7 Detalle

El revelado digital de tu fotografía puede alcanzar límites insospechados. En estemenú, Lightroom te ofrece la posibilidad de ajustar algunos detalles: el enfoque, elruido y las aberraciones cromáticas. Como ves, se trata de ir más allá de un meroajuste de exposición y color para entrar de lleno en cómo mejorar las deficienciasde nuestras lentes y sensor vía procesado digital de las imágenes.

Los ajustes son tan sutiles que deberás hacer zoom en la imagen para comprobarel efecto. Por supuesto, cuanto mejor sea tu foto original, más probabilidades quelos menús de Lightroom sean efectivos.

Como tú sabes lo que te costaron tus lentes, ya anticiparás hasta dónde podrásllegar con los ajustes de este menú para corregir problemas de enfoque y aberracio-nes cromáticas en función del diafragma utilizado. En el caso de intentar corregirproblemas debidos al ruido, el factor clave es la calidad del sensor, en función delISO al que hayas disparado.

272


7.7 Detalle

La figura 7.48 muestra el menú Detalle con todos sus controles.

Figura 7.48: Menú Detalle.

En cuanto al modo de utilización, el habitual: mover los deslizadores del ajustecorrespondiente a derecha o izquierda, o situarse sobre el número e introducir elvalor numérico con el teclado o con el ratón moviéndolo cuando se convierte enuna mano con un deslizador. Haz doble click sobre el controlador para resetearese controlador y abajo a la derecha del panel pulsa en el botón Restaurar paravolver a la imagen original (resetear todos los ajustes).

El menú Detalle incluye una ventana para previsualizar el efecto. La zona queaparece en la ventana puede ser ajustada de modo habitual a cualquier ventanade visualización en Lightroom, es decir, colocando el ratón en dicha ventana y,cuando se convierte en una mano, hacer click y arrastrar hasta que salga el trozode la foto que deseemos.

Otra forma más práctica de hacerlo es pulsando en el icono que hay a la izquierda dela ventana con forma de mira telescópica (ver figura 7.48), que permite seleccionarel área a incluir en la ventana simplemente haciendo click en la parte de la fotoque deseemos. Todo muy intuitivo y más fácil de usar que de explicar.

El triangulito a la derecha de la ventana te permite activar/desactivarla. Lo normales que la tengas activa y además utilices el modo comparación para apreciar mejorlas diferencias entre Antes y Después.

273



El nivel de zoom vendrá determinado por las necesidades de cada foto, pero pre-párate para grandes zooms si quieres apreciar el efecto de los controladores deDetalle con claridad.

La figura 7.49 te muestra un caso concreto. La lente corresponde a un 17-40 f4/LUSM de Canon (1/60 seg., ISO 100, f/7,1). Como ves, la nitidez de la imagendespués del ajuste (derecha) es muy superior a la original (izquierda).

Figura 7.49: Izquierda: imagen original. Derecha: imagen ajustada.

A continuación, vamos a analizar cada control del menú Detalle por separado.

7.7.1 Enfoque

Sirve para aumentar el enfoque de la imagen. Es decir, se trata de realzar dealguna forma los contornos y la textura de la imagen, sin que se mezclen valoresde píxeles cercanos. Consiste en ponerle gafas a la foto para que la imagen sea másnítida, sin nada borroso. Esto no significa que tu imagen original esté desenfocadanecesariamente. El enfoque también es cuestión de gustos. Por ejemplo, para pasarde RAW a JPEG se aplican unos filtros que entre otras cosas lo que hacen es enfocarla imagen.

Puede que a ti no te guste el enfoque que aplica tu cámara y prefieras ajustar elRAW manualmente en Lightroom con estos controladores. Del mismo modo queal miope el óptico le hace pruebas al ojo con letras cada vez más pequeñas, comomejor apreciarás el efecto de los controladores de este comando es con un granzoom, ya que podrás apreciar incluso a nivel de píxel qué efectos tienen sobre tuimagen cada vez que mueves uno u otro de esos controladores que a continuaciónrevisaremos.

En cualquier caso, úsalos con discreción y cuidado. Una imagen movida o simple-mente desenfocada no vas a arreglarla con este comando.

274


7.7 Detalle

Por otra parte, forzar a introducir texturas en objetos que no las requieren tipopiel humana puede ser contraproducente (normalmente nadie quiere verse con másarrugas de las que tiene, más bien al contrario), así que asegúrate que mejorar lasensación de enfoque de algún elemento de la imagen no produce un efecto negativoen otras partes.

Cantidad

Cuánto quieres. A modo de “control de volumen”, tú eliges si dar más o menosvoz, que se aplique más o menos el efecto.

Radio

Indica si lo aplicas a nivel de píxel (Radio 1) o a nivel de bloque (Radiomayor que 1). Existe la opción incluso de hacer Radio menor que uno. Amedida que aumentes el valor de Radio, el efecto se notará más a nivel debloque.

En la figura 7.50 se representa el caso de Radio = 1.0 (valor por defecto) yRadio = 3.0 (máximo).

(a) Radio=1.0.

(b) Radio=3.0.

Figura 7.50: Ejemplo de Radio.

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Para hacer más visible el efecto que produce cambiar este valor, en amboscasos utilizamos Cantidad = 150 (máximo) y el zoom es 4:1, con lo que po-demos apreciar la imagen a nivel de píxel casi (dependiendo de la resoluciónde la foto y del monitor).

En la figura 7.50(a) se aprecia el efecto a nivel píxel, mientras que en lafigura 7.50(b) el efecto es a nivel de bloque, es decir, como si intentásemosenfocar trozos más grandes de la imagen.

Detalle

Controla el efecto. El valor por defecto es 25. Las imágenes de antes dondecomprobábamos el efecto del valor de Radio correspondían al caso Detalle= 25. Veamos el efecto cuando lo modificamos y mantenemos constantes losotros dos ajustes: Radio = 1 y Cantidad = 150 (figura 7.51).

(a) Detalle = 0.

(b) Detalle = 100.

Figura 7.51: Ejemplo de Detalle.

Ahora ya puedes comprobar visualmente el efecto de aumentar Detalle.Para Detalle = 0 (figura 7.51(a)), la foto parece borrosa (justo lo contrariode lo que pretendemos); si Detalle = 25 (figura 7.50(a)), se notan mejorlos bordes de los nervios de la hoja pero comienza a hacerse visible algo de

276


7.7 Detalle

ruido; para Detalle = 100 (figura 7.51(b)), el ruido es tan dominante quelos nervios apenas se distinguen.

Este ejemplo demuestra la capacidad extraordinaria que tiene el sistemavisual humano para detectar bordes. En términos objetivos, aunque el ojovea con facilidad los bordes entre el nervio principal y los secundarios, dichosbordes no se corresponden con valores RGB muy diferentes. Es decir, que lacapacidad visual depende mucho del entorno. Obviamente, programar todoesto resulta tarea casi imposible. Por todo ello, de momento no te quedaráotra más que ajustar los deslizadores a mano hasta que llegues a un puntodonde tu sistema visual de nuevo sea el último y único juez para decidir.

No olvides que estamos en un caso muy forzado, para que los efectos seanmás visibles. Difícilmente ajustarás al máximo alguna vez el valor Cantidady, aunque utilices el zoom para facilitar la visualización, cuando vayas aenseñar o imprimir la foto, no utilizarás zooms 4:1, como es el caso de todasestas figuras.

Con Detalle podrás prevenir también la aparición de unos bordes ficticiosen las zonas más contrastadas de la imagen (llamados normalmente halos,porque parecen auras que bordean el objeto en cuestión).

Forzar a aumentar el enfoque lleva aparejado el aumento del ruido. No esproblema de Lightroom. Es una cuestión teórica. Si para enfocar mejor ne-cesitas resaltar los bordes, necesitarás realizar operaciones tipo gradiente(derivadas para variables continuas o restas para variables discretas). Esamisma operación también aumentará el grano en las zonas que no te intere-sen, apareciendo el ruido de forma más visible. Es como cuando un miopeobserva un objeto de interés sin gafas. Su cerebro no es capaz de obtener unadescripción fidedigna de los detalles de más interés; a cambio, promedia losdefectos también. Cuando quiere apreciar al máximo los detalles de interésy se pone las gafas, también salen a la luz los defectos que antes ocultabaese promediado o suavizado que hacía antes sin gafas.

Máscara

Sirve para decidir sobre qué zonas de la imagen se aplican los ajustes an-tes explicados. Es el mismo concepto que máscara en Photoshop. Imaginaque quieres aumentar en enfoque de las cejas de una persona. Del ejemploanterior ya has aprendido que aumentar el enfoque en una parte puede sercontraproducente en otra; por ejemplo, podría hacer que la mejilla perdierala textura suave que deseas que mantenga.

Lo que necesitas es una herramienta que te permita seleccionar las áreas don-de quieras aplicar los ajustes y las áreas donde no. Es el momento de ponera trabajar Máscara. Para ello, mantén pulsada la tecla Alt mientras cambias

277



el valor de Máscara con el deslizador. Verás que la ventana te muestra unaimagen en blanco y negro.

Las zonas negras están protegidas; es decir, no se les aplicará ningún efectodel menú Enfoque. A las zonas blancas se les aplicará los ajustes que tengasde Cantidad, Radio y Detalle.

La figura 7.52 corresponde al ejemplo de la hoja, para el caso Máscara = 75.Por supuesto, si Máscara vale cero, los ajustes se aplican a todos los píxeles,y si Máscara vale 100, todos los píxeles están protegidos y ninguno sufre elajuste de Enfoque.

Figura 7.52: Ajuste con Máscara = 70.

Tal y como preveíamos, aunque el ojo es muy bueno para detectar los nerviosde la hoja, en la realidad el contraste existente entre dichos nervios y otraszonas de la imagen es parecido, como se comprueba al ver la existencia dezonas blancas en otras muchas zonas de la imagen.

Como vemos, Máscara es básicamente un detector de bordes. Con ello, yregulando su potencia, podemos seleccionar las zonas de la imagen que tenganmás contraste como las candidatas ideales para aumentar su enfoque.

Como acabamos de comentar, Máscara es muy útil sobre todo cuando tengasque tratar imágenes con zonas suaves que no quieras ajustar, como la de lafigura 7.53.

No te será difícil imaginar el contenido original de la foto de la figura 7.53y el efecto que tendrá sobre ella cuando ajustemos los valores de Enfoque.Como ves, el rostro se preserva y tan sólo las zonas donde hay un contornobien definido (en blanco en la máscara) experimentarán un mejor enfoquecuando realices el ajuste.

Compara esta foto con la de la hoja y verás qué forma de actuar tan diferentetiene un detector de bordes automático realizado con un ordenador y el

278


7.7 Detalle

Figura 7.53: Ejemplo de uso de máscara.

detector de bordes que lleva integrado tu cerebro. Los ajustes en amboscasos corresponden al mismo valor de Máscara.

Lightroom incluye algunos presets de enfoque: “enfoque - Rostros” y “enfoque -Panorámico”. Los nombres ya te dan una idea de cuándo usarlos. Si quieres saberlos valores exactos de Cantidad, Radio y Detalle, no tienes más que seleccionarlos.

Puedes usarlos también como ajustes básicos y a partir de ellos realizar un ajustefino de los mismos, cambiando ligeramente algún valor, obteniendo tu propia ver-sión personalizada y guardándolo con otro nombre en tu lista de presets o ajustespreestablecidos.

7.7.2 Reducción de ruido

Como ya hemos indicado, hay que llegar a un compromiso entre enfoque y ruido.Si queremos aumentar el enfoque, el ruido aumentará. Por eso no es extraño queLightroom nos ofrezca aquí la posibilidad de reducir el ruido.

Pero no sólo en estas situaciones tendremos imágenes ruidosas. El ruido es unelemento tradicionalmente ligado al ISO. Piensa en el ISO como el control devolumen de tu radio. Si sintonizas la radio a una emisora sin interferencias (no sete mete otra emisora), cuando aumentes el volumen la oirás igual de bien y conmás potencia.

Pero, si la emisora tiene interferencias y no consigues eliminar la emisora interfe-rente, ¿cuál es la solución? Puedes pensar que la solución es darle más voz; peropronto te darás cuenta que lo mismo que al dar volumen aumentas la señal útil,en nuestro caso la emisora que deseas escuchar, también aumentas el ruido, ennuestro caso la emisora que interfiere.

279



La solución pasa por mejorar la relación entre potencia de señal útil y potenciade ruido. Si ambos valores se aumentan en un mismo factor, no resolvemos nada;el cociente sigue siendo el mismo. Eso es lo que te pasa cuando le das más voz, ocuando la gente eleva el tono de voz en una conversación; si el otro hace lo mismo,lo único que haces es tener más potencia, pero la calidad no mejora. Como ves,aparecen dos conceptos independientes. Por una parte la cantidad y por otro ladola calidad de la señal.

La cantidad en fotografía hace referencia a la luz, a una exposición correcta. Lacalidad hace referencia a la relación entre señal y ruido, el ratio S/N, donde S esla señal útil y N el ruido (Noise). Te encontrarás en situaciones donde el valorde S es muy bajo; por ejemplo, en fotografías en sitios muy oscuros. Además, tedarás cuenta que los métodos más sencillos para aumentar S, como aumentar eltiempo de exposición (disminuir la velocidad de obturación) o abrir el diafragmano resultan efectivos por el motivo que sea, por ejemplo, porque si aumentas eltiempo la foto saldrá movida o porque tu objetivo ya ha llegado al número f máspequeño (máxima abertura).

Te queda un último elemento con que aumentar la exposición. Aumentar el valorde ISO. Realmente, lo que estás haciendo en este caso es “darle voz” a tu sensor.Sin entrar en detalles técnicos ni ecuaciones, al aumentar el ISO lo que ocurrirá esque lo mismo que aumentas el nivel de luz, estarás aumentando el valor del ruido.Llegará un ISO donde el ruido comenzará a hacerse visible y molesto.

Hay muchos tipos de ruido y sus correspondientes efectos visuales. Para simplificar,utilizaremos la misma división que Lightroom: ruido de luminancia y ruido de color.Lo más importante es que tengas presente que no hay ningún dispositivo físico realque quite ruido. Sería algo así como inventar la máquina que convierte cualquiermetal en oro; esa época ya pasó.

La relación señal a ruido a la salida de un dispositivo siempre es peor que a laentrada. ¿Por qué? Porque el ruido a la salida es el de la entrada amplificado porla ganancia del dispositivo (lo mismo que amplificas la señal útil) más el ruidoañadido propio que introduce tu amplificador; es decir, el cociente señal a ruidosiempre es menor a la salida por culpa del ruido que añade el propio dispositivo.

Un ejemplo con números. Imagina que S=5 y N=1 a la entrada. La relación S/Na la entrada vale 5/1=5. Imagina que amplificas (“das voz”) multiplicando por 3.La relación S/N a la salida vale 5×3

1×3 = 5, o sea, la mismo que a la entrada.

Pero si el dispositivo además introduce algo de ruido, por ejemplo 1, la S/N a lasalida será 5×3

1×3+1 = 3, 75, menor que a la entrada y, por tanto, una señal de menorcalidad.

Lo único que puedes hacer es tratar de reducir el ruido vía software en base a téc-nicas de Procesado Digital de Imágenes. Lightroom te ofrece dichas herramientas.

280


7.7 Detalle

Luminancia

Intenta mitigar el ruido de luminancia, es decir, aquél que hace que cambieal valor de brillo del píxel, pero no su color. Lo que vulgarmente se conocecomo el grano de la imagen.

Por ejemplo, las figuras de antes de la hoja cuando aplicábamos los ajustesde Enfoque. Para facilitar la comprensión de su efecto, partiremos de unaimagen muy ruidosa, obtenida artificialmente ajustando el valor de Cantidaden el menú Enfoque a su valor máximo.

En la figura 7.54(a) tenemos la imagen original, muy ruidosa, y, en la figura7.54(b) la imagen obtenida cuando se ajusta el deslizador Luminancia a suvalor máximo 100.

(a) Imagen original (muy ruidosa).

(b) Imagen con ajuste Luminancia = 100.

Figura 7.54: Ejemplo de Luminancia.

Como puedes apreciar en la figura 7.54(b), el ruido ha desaparecido en laszonas uniformes de la imagen.

281



Una vez más, desconocemos los detalles de la implementación en Lightroom,pero se trata de diseñar un algoritmo que mire el valor del píxel y los de sualrededor y tienda a modificarlo de tal forma que sean todos más parecidos.Un filtro paso bajo, de mediana o tantos otros que suavicen los valores deuna u otra forma, hubiese conseguido este efecto.

Ya sabes el precio a pagar por reducir ruido: el contraste se resiente. Entérminos de frecuencias, los detalles (bordes) están en las frecuencias altas:cambios rápidos del nivel de brillo del píxel. Si quieres detalle, realza loscambios bruscos o frecuencias altas. Pero aumentarás también el ruido enesas zonas.

Si no quieres ruido, elimina esas zonas, pero te cargas los detalles de laimagen también, pierdes enfoque. Dependiendo de la imagen y efecto quedesees conseguir, tendrás que ajustar manualmente los valores.

Detalle

El mismo significado y uso que tenía el deslizador del mismo nombre enenfoque. La imagen de la figura 7.54 tenía el valor por defecto Detalle =50. Ya sabes, el compromiso nitidez – ruido; tú decides. Con este ajustecontrolas lo que Lightroom entiende por borde.

Contraste

Por si no tenías bastante, otro deslizador cuyo nombre ya lo dice todo. Tetocará seguir practicando. No desesperes si, para algunas imágenes, desli-zadores como éste no tienen ningún efecto. Salvo que tengas imágenes muyruidosas o muy desenfocadas, algunos de estos ajustes resultan innecesarios.

Color

Trata de reducir el ruido de color, es decir, aquél que hace que los píxelescambien de color. Si el ruido de luminancia corresponde al grano al que yaestabas habituado en fotografía tradicional o a la tele analógica (esa especiede nieve que salía cuando la señal de de antena era mala), el ruido de cromi-nancia suele resultar más molesto, sobre todo si se produce sobre zonas sincolor de la imagen o sobre colores bien conocidos, como el tono de la piel.

El deslizador Color te permite ir eliminando esa desviación de color a medidaque lo mueves hacia la derecha.

282


7.8 Correcciones de lente

La figura 7.55 muestra el zoom de una pierna con un suelo de fondo. Laimagen izquierda tiene ruido de color y la derecha no (Color = 30).

Figura 7.55: Mitad izquierda: imagen original.Mitad derecha: ajuste con Color = 30.

En la imagen corregida, la pierna recupera el tono de piel habitual, pero elsuelo se hace gris.

Detalle

¿De verdad todavía tienes ganas de leer otra descripción de Detalle?

7.8 Correcciones de lente

Lightroom permite realizar de forma automática correcciones para una gran can-tidad de lentes de diferentes fabricantes. Este comando es el primero que deberásutilizar cuando entres en el módulo Revelar.

Piensa que antes de hacer nada con la exposición o el color de tu foto, debesasegurarte de la calidad óptica de la foto. Y para ello necesitas compensar losposibles defectos ópticos de la lente. Sería como ponerte a medir una distancia sinantes haber calibrado tu metro.

¿Qué cosas podemos corregir de una lente? Básicamente dos: sus característicastécnicas en cuanto a enfoque y distorsiones geométricas, y su comportamiento conel color (aberraciones cromáticas).

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Capítulo 9. Casos prácticos de revelado

Figura 9.23: Caso 10. Foto revelada.

9.12 Caso 11: foto Todo en uno (exposición, balance deblancos, filtros, color, enfoque)

Como el libro no puede tener mil páginas, en algún momento hay que parar deponer ejemplos. Así que vamos a parar aquí. He elegido 11 casos porque nunca heentendido por qué los números redondos son mejores; ¿qué tiene el número 10 queno tenga el número 11?

La figura 9.24 muestra el original.

Figura 9.24: Caso 11. Foto original.

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9.12 Caso 11: foto Todo en uno (exposición, balance de blancos, filtros, color, enfoque)

Esta foto tiene de todo. Un paisaje espectacular, pero relleno de problemas. Elcielo no sólo está más iluminado, sino que además proyecta esa tonalidad azuladaa la escena.

Así que hay que corregir el balance de blancos y la exposición. A continuación,hay que añadir contraste a la escena y resaltar la textura de las montañas.

Por último, un filtro graduado en diagonal (empezando arriba a la derecha) le dacalidez a la escena y permite intuir la posición del Sol, dejando a la sombra la zonainferior izquierda.

El resultado lo tienes en la figura 9.25.

Figura 9.25: Caso 11. Foto sobrerevelada.

Este es el caso típico donde muchos (yo el primero) te dirán que se te ha ido lamano con los ajustes. Importante: si a ti te gusta la foto así, no la cambies porquealguien te lo diga. Si te convencen sus argumentos, entonces sí cámbiala. Tus gustospueden cambiar con el tiempo, y tus revelados también.

¿Cómo obtener otra versión de la foto? Recuerda, copias virtuales al rescate. Enla figura 9.26 tienes otro revelado, donde simplemente hemos reducido los efectossobre el cielo (por ejemplo usando el Pincel correspondiente).

Resumiendo, experimenta todo lo que quieras.

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Capítulo 9. Casos prácticos de revelado

Figura 9.26: Caso 11. Foto revelada.

Si la foto original hubiese estado en RAW, habríamos recuperado algo más detextura en las nubes y en la cascada de manera natural; pero recuerda que elpropósito de este capítulo es ser didáctico, y si con un JPEG consigues esto,imagínate con un RAW.

Esta es la típica foto donde el uso de los pinceles y filtros graduados marcarán ladiferencia entre un buen paisaje y un paisaje extraordinario.

Ahora ya sólo te queda practicar con tus fotos. Seguro que verás tus fotos con ojosdiferentes. Si alguna vez quieres que te dé mi opinión sobre alguno de tus reveladosno tienes más que mandarme un mail. Me encantará poder ayudarte.

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fotografía digital con lightroom 6 y...

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