fichas construcción de instrumentos y organología
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SEMILLERO DE INVESTIGACIÓN DE MÚSICAS TRADICIONALES 1
Fichas Construccio n de instrumentos y organologí a.
Tipo de
material
Enciclopedia, Digital
Autor(es) Parra, Plinio
Título Introducción a la música folclórica de la costa Atlántica colombiana
Referencia
bibliográfica
Descriptores Reportaje a la Flauta de Millo
Texto exacto “Las leyendas nos permiten recordar lo que hicimos en otras vidas […]
Una tarde en el viejo puerto del Banco, departamento del Magdalena, un grupo de
abuelos ribereños explicó el origen del pito atravesao con una fábula que nadie en
su sano juicio se ha atrevido a desmentir nunca.
‘Cierta vez un indio agarro una caña, se la cruzo en la boca y se disfrazó de turpial.
Lo hizo tantas veces, por tanto tiempo y con tanta sinceridad, que una noche de
cumbias la máscara se le fundió en el rostro y el hombre se transformó en pájaro.
Jamás recupero su estado original. Así fue como nacieron los cañamilleros’ […]
La caña de millo, flauta de millo o pito atravesao, es un instrumento musical
aerófono de origen indígena utilizado en la cumbia (costa Caribe colombiana).
Es fabricada con caña de carrizo, corozo, millo, maíz, millo, sorgo, mijo o pito
formando un tubo abierto en los dos extremos, con una lengua vibrante cortada del
mismo tubo y con cuatro orificios digitales. Se ejecuta de manera trasversal y es
utilizada por músicos de música tradicional folclórica llamados “Grupos de millo”. La
caña de millo reemplaza las gaitas en regiones de los departamentos del Atlántico y
del Magdalena”.
Entre sus características encontramos que es un instrumento abierto en sus dos
extremos y mide de unos 20 a 30 centímetros de longitud. Se asemeja a una flauta
pequeña, posee cuatro orificios tonales de aproximadamente 1,5 a 2 centímetros
de diámetro, separados a 1, 1,5 o 3 centímetros cada uno. La lengüeta es delgada,
SEMILLERO DE INVESTIGACIÓN DE MÚSICAS TRADICIONALES 2
se ubica en un extremo a unos 10 cm de los orificios, mide de 4 a 6 centímetros de
largo por 4 a 6 milímetros de ancho. Por debajo del extremo fijo de la lengüeta pasa
un hilo que impide su fijación y le permite vibrar. En la parte superior del
instrumento se ata una cuerda para sujetarla con los dedos de la mano izquierda
con excepción del pulgar que se utiliza para tapar y destapar el orificio del tubo
cercano a la lengüeta vibratoria. La lengüeta se obtiene de la corteza de la caña y
forma la embocadura por la cual entra y sale el aire mediante emisión e inmisión
del ejecutante. Está dotada de un hilo pisado y sostenido por los dientes para
modular el sonido y producir el efecto vibrado de los sonidos agudos, lográndose
los más graves y nasales o bajos con el cierre de la abertura situada al extremo más
próximo a la embocadura.
La flauta de millo tiene una característica que la hace única en su género: la forma
en que se producen algunas notas.
Existen cuatro modos de producir las notas: la primera es la forma tradicional de
soplar una flauta expulsando el aire a través de la lengüeta, la segunda es inhalando
el aire a través de la lengüeta para producir las notas más agudas de la flauta, la
tercera es conocida como garganteo, la cual consiste en hacer vibrar la lengüeta
con una exhalación de aire que se produce desde la garganta como si se estuviera
haciendo gárgaras, y la cuarta es expulsando el aire y tapando a la vez el agujero del
cilindro o tubo, este está del lado de la lengüeta; a este sonido se le llama tapa ‘o y
se puede variar su tonalidad con tapar con los dedos los cuatro agujeros digitales o
de tonalidades. La flauta de millo se construye en diferentes tonalidades; desde Sib
hasta Mi.”
Comentarios
Nombre del
responsable
NATALIA MORALES GIRALDO
SEMILLERO DE INVESTIGACIÓN DE MÚSICAS TRADICIONALES 3
Tipo de
material
Biblioteca digital. Revista
Autor(es) List, George.
Título Introducción a la música folclórica de la costa Atlántica colombiana
Referencia
bibliográfica
Huellas 27. Uninorte, Barranqulla pp. 39-45. Diciembre, 1989. ISSN 0120-2537
Descriptores Bullerengue – Descripción - Organología
Texto exacto “El Bullerengue, el cual exige dos tambores: la caja o llamador y el tambor mayor,
el cual es una versión más grande del llamador y mide sesenta centímetros,
aproximadamente. Se sostiene con las piernas en una posición sentada y se
percute con ambas manos; se obtienen diferentes sonoridades al golpear en el
centro, en los bordes o con diferentes partes de la mano. También se obtiene
sonoridad particular al elevar el tambor, produciéndose así una caja de
resonancia abierta y no cerrada, como es lo más usual. En las formas musicales
que presentan una coincidencia de estos dos instrumentos, el tambor mayor
improvisa sobre el ritmo básico mientras que el llamador ejecuta un golpe que
no tiene variaciones, de donde le viene su nombre, pues llama al orden rítmico.
El bullerengue es cantado por un solista masculino, el cantante, a quien le
contestan las contestadoras o respondedoras, un coro de cuatro o más mujeres
que palmotean todo el tiempo, con un estribillo que permanece
constantemente.
Aún cuando los textos suelen ser tradicionales, el cantante puede hacer también
improvisaciones, la danza tiene dos partes: al principio cuando sólo bailan las
mujeres; y la segunda, cuando se unen los hombres y se forman las parejas.
El bullerengue se interpreta en diferentes fiestas patronales y particulares. En
Palenque a veces reemplaza al lumbalú (música ritual para funerales) en los
velorios”
Comentarios
Nombre del
responsable
NATALIA MORALES GIRALDO
SEMILLERO DE INVESTIGACIÓN DE MÚSICAS TRADICIONALES 4
Tipo de
material
Biblioteca Digital
Autor(es)
Título Gaita Colombiana
Referencia
bibliográfica
http://es.wikipedia.org/wiki/Gaita_colombiana
Descriptores Enseñanza
Texto exacto "La gaita colombiana o kuisi es un instrumento musical aerófono de la Costa
Caribe colombiana de origen indígena,1 2 utilizado en diferentes ritmos musicales
englobados en la denominación "música de gaita": gaita instrumental, porro,
cumbia, merengue, puya, entre otros.
Es una especie de flauta construida a partir del corazón del cardón, con una
formación de cera de abejas y polvo de carbón en uno de sus extremos en donde
se hace una ranura y se inserta un apéndice cilíndrico, generalmente la base de
una pluma de pato, a manera de canal y boquilla, respectivamente, con entre 3 y
6 orificios en la parte baja del cuerpo.
Se le llama gaita por la similitud de su sonido con el de las gaitas de pico de
España.
Entre las gaitas indígenas se hallan:
Gaita hembra (kuisi bunsi en dialecto kogui), de 5 orificios, proporciona la
melodía. Tiene en su estructura cinco orificios tonales o digitales y su función está
en llevar el registro de las notas o melodía. Se ejecuta normalmente por pares
entre dos músicos.
Gaita macho (kuisi sigi en dialecto kogui), tiene dos orificios digitales y acompaña
a la gaita hembra. La función de este instrumento se limita casi siempre a marcar
el compás a contrapunto, aunque puede realizarse en él una melodía completa,
ya que la intensidad del soplo permite modificar la altura del sonido. Un gaitero
interpreta la gaita macho con una mano y con la otra, a la vez, la maraca. Sus
labios solo se separan de la gaita para cantar.
Gaita corta, de seis orificios, la cual suele tener una tesitura relativamente más
amplia. Es utilizada como instrumento solista. Llamada también "machiembriá",
"machiembriao" o requinto.
SEMILLERO DE INVESTIGACIÓN DE MÚSICAS TRADICIONALES 5
A menudo, los gaiteros usan cera para cerrar los orificios y alterar el sonido de la
gaita, bloqueando algún tono de la hembra, y el superior o el inferior, de tal forma
que solo se usan 4 orificios a la vez."
Comentarios Es muy importante en el proceso de investigación sobre las músicas del caribe
norte; informarnos acerca de estos instrumentos, ya que son los más
representativos y con los que se interpretan todos o la mayoría de los ritmos de
esta región.
Nombre del
responsable
CESAR GOMEZ BOTERO
SEMILLERO DE INVESTIGACIÓN DE MÚSICAS TRADICIONALES 6
Tipo de material Artículo digital
Autor(es) Ministerio de Cultura. Fondo Cultural Suizo
Título Músicas de pitos y tambores
Referencia
bibliográfica
Al son de la tierra. Música Tradicional de Colombia
Descriptores Construcción gaita de millo
Texto exacto “La gaita, uno de los instrumentos característicos de las sabanas del
norte de Colombia, proviene del cruce entre un pato macho viejo y una
especie de abeja llamada Angelita. Luego de ser mezclada con carbón
molido y miel, la cera que produce esta abeja montañera se emplea para
fabricar la cabeza del instrumento, dentro de la que se ubica el cañón del
ala remera del pato. La cabeza va montada sobre uno de los extremos de
una caña de madera de cardón y, a través del hueco del cañón el músico,
emite los sonidos que caracterizan a las agrupaciones de gaiteros de la
costa norte colombiana. La gaita, al igual que la flauta hecha con caña de
millo, es la herencia que los indígenas precolombinos de la zona han
legado a la música del litoral caribe. La primera aún persiste como
instrumento tradicional de comunidades Cunas y Kogui, pero recibe el
nombre de suarras y kuisi, respectivamente.[...]”
Comentarios Es necesario para nosotros como investigadores, conocer la forma en
que se construye los instrumentos que hacen parte de nuestro objeto de
estudio, porque de esa manera, podemos entenderlos de una manera
más profunda.
Nombre del
responsable
SANTIAGO HERRERA BETANCUR
SEMILLERO DE INVESTIGACIÓN DE MÚSICAS TRADICIONALES 7
Tipo de material Revista digital
Autor(es) Judith Andrea Forero Vargas
Título Ochoa Escobar, Federico. (2013). El libro de las gaitas largas. Tradición de
los Montes de María. Bogotá: Pontificia Universidad Javeriana (Colección
culturas musicales de Colombia).
Referencia
bibliográfica
http://www.territoriosonoro.org/CDM/acontratiempo/?ediciones/revista-
23/que-est-sonando/ochoa-escobar-federico-2013-el-libro-de-las-gaitas-
largas-tradicin-de-los-montes-de-mara-bogot-ponti.html
Descriptores afinación de las gaitas, aproximaciones a la tradición de la música erudita
Texto exacto “[...]el autor intenta encontrar coincidencias o más bien aspectos
comunes, respecto de los sonidos emitidos por la gaita y de las melodías
que a través de ella se ejecutan, con notas, armónicos y escalas
temperadas que sean homólogas a las reconocidas por la tradición de la
música erudita, aunque este instrumento no sea temperado bajo
relaciones de frecuencias vibratorias medidas a partir de hertzios. En tal
sentido, el autor llega a la conclusión de que “todas las gaitas varían en su
afinación por varias razones”, entre las cuales se encuentra la elaboración
artesanal y poco estandarizada del instrumento, mostrando que para
lograr una afinación acorde con el modelo occidental, se tendrían que
hacer bastantes cambios a la hora de construirlas, cambios que
“necesariamente influirían en el timbre”. Al intentar encontrar estas
aproximaciones, el autor igualmente concluye que la gaita esta
cercanamente afinada a un do del piano, aunque hay gaitas que llegan a
estar medio tono abajo o arriba de aquel; así mismo, expone que lo más
próximo al modelo occidental, en cuanto a series interválicas y escalas se
refiere, son las “escalas dóricas, concretamente un la dórico”. Respecto a
las melodías que con dicho instrumento se emiten, Ochoa dice que “su
principal característica es el empleo de intervalos de tercera que al
sucederse generan arpegios (…) [casi siempre] de terceras y de cuartas”,
“[existiendo] una escasa presencia de melodías de tipo escalístico”,
puesto que sorpresivamente los grados consecutivos son poco frecuentes
en la melodías de gaita.”
Comentarios Es importante conocer el sonido y la afinación de la gaita, para la
complementación en la investigación.
SEMILLERO DE INVESTIGACIÓN DE MÚSICAS TRADICIONALES 8
Nombre del
responsable
SANTIAGO HERRERA BETANCUR
SEMILLERO DE INVESTIGACIÓN DE MÚSICAS TRADICIONALES 9
Tipo de
material
Tesis de grado
Autor(es) Laura Carolina Fernández Rueda
Título Embocadura, Toma del instrumento, Colocación de las manos y dedos,
Producción del sonido
Referencia
bibliográfica
Guía de iniciación a la Gaita hembra
Descriptores iniciación en la interpretación de la gaita hembra
Texto exacto La gaita se sostiene con la parte superior de la mandíbula (no hay que sostener la
pluma con los dientes) y los dedos pulgar y corazón de las manos derecha e
izquierda. [...] Se recomienda separar los pies a la distancia de la cadera, relajar
el cuerpo y mantenerlo erguido para permitir el paso del aire con mayor fluidez y
evitar dolores abdominales, ya que la gaita es un instrumento que requiere
bastante fuerza abdominal. [...] La cabeza se recomienda mantenerla con altivez
para dar mayor proyección del sonido.
[...] Era común usar la mano derecha arriba y la izquierda abajo [...] en la
actualidad -posiblemente por la utilización de instrumentos europeos- la gaita se
toca con la mano izquierda arriba y la derecha abajo [...]
El factor determinante en el sonido y su emisión es la columna de aire, que debe
ser amplia y sostenida sin interferencias, por lo cual es fundamental aprender
desde el comienzo a utilizar la respiración baja o diafragmática.
Comentarios Conocer la forma en que se interpreta la gaita, desde la posición del cuerpo, nos
permite entenderla mejor
Nombre del
responsable
SANTIAGO HERRERA BETANCUR