ficha tÉcnica #03 2/2 longinotti desde los 0º a los 90º ... · nos permiten identificar a cada...

C a l i g r a f í a

Rafeo1

“Raf” es la contracción fonética (en español) de la palabra inglesa rough, que se puede traducir como boceto o esbozo y que es constantemente utiliza-da por dibujantes, diseñadores, arquitectos, entre otros. Por lo tanto si el raf es el boceto, el rafeo es el acto de bocetar.Este boceto consiste en la ejecución de trazos básicos en los que puede descomponerse un repertorio caligráfico o cualquier prefiguración de un diseño. El rafeo en sí mismo es un lenguaje sin significado que simula el trazo de la escritura, pero no posee el peso del mensaje.Esta descomposición del signo - letra, en trazos básicos permite reconocer los elementos que los constituyen y analizar las leyes que rigen a cada repertorio.

Sobre el trazadoAl analizar el trazado se puede determinar cinco variables básicas, ya sea la forma del trazo recta, curva, oblicua, horizontal o vertical.

1.El ángulo de trazado: Es la posición de la her-ramienta en relación a línea de trazado. Ésta varía desde los 0º a los 90º. Al modificar el ángulo se pueden obtener contrastes entre grosores (finos - gruesos).2. El módulo: es la relación proporcional entre el ancho y el alto del trazado. La altura de los trazos se mide en anchos de pluma.3. El peso: es determinado por la relación de módu-lo (alto de trazado) y el ángulo de la herramienta. La sucesión de trazos pesados o livianos, determina a su vez, el peso de la mancha o paisaje.4. La velocidad: es la variable que mayor incidencia tiene en la gestualidad del trazado. Baja velocidad: probablemente se perciba un gesto dubitativo. Alta velocidad: al trazar con mayor velocidad la fluidez puede alcanzarse soltando la mano con precisión sin descuidar las formas del repertorio.

FICHA TÉCNICA LONGINOTTI2010TYPOGRAPHIA 1

www.typographia.com.ar/typo1RAFEOLisandro Aldegani, Lionel Orellano

Ejemplos de rafeos de diferentes repertorios realizados por alumnos de la cátedra.

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BIBLIOGRAFÍA•MEDIAVILLE, CLAUDE. Caligrafía - del signo caligráfico a la pintura abstracta. Campgràfic. 2007


Rafeo2


Rafeo3


Rafeo4

FICHA TÉCNICA LONGINOTTI2010TYPOGRAPHIA 1

www.typographia.com.ar/typo1

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José Cambariere / Ilustraciones de Lisandro Aldegani y Dan WaismanARQUEOLOGÍA DE LOS SIGNOS

En un sistema o programa de signos, cada signo define su identi-dad porque posee características (en este caso morfológicas) que los otros no poseen. Podemos reconocerlos por oposición, identi-ficando a cada uno de ellos por lo que los otros no son: cada signo –dentro de un programa o sistema de signos– posee rasgos o ca-racterísticas que son únicas. De esta forma podemos comprender que determinada forma corresponde al signo “A”, al signo “B” y así sucesivamente.Recorriendo la historia de la escritura, podemos percibir que hubo distintas maneras de representar gráficamente los signos que conforman la totalidad el alfabeto occidental. Existen, entonces, distintas representaciones o versiones gráficas de un mismo sig-no (por ejemplo distintas maneras de representar gráficamente al signo “A” sin que se pierda su identidad ya definida). A partir de la multiplicidad de representaciones gráficas de los signos del al-fabeto nos encontramos con la posibilidad de explorar distintos repertorios.

Cada uno de estos repertorios está conformado por sus propias leyes, su propia lógica de representación. Los signos que forman parte de un mismo repertorio poseen diferencias y similitudes morfológicas. Diferencias (como señalamos anteriormente) que nos permiten identificar a cada signo del alfabeto y similitudes que nos permiten comprender que dichos signos forman parte de un grupo (repertorio). Por lo tanto comparten ciertos rasgos o carac-terísticas formales que hacen que funcionen de manera armónica y equilibrada. Las similitudes dentro de un mismo repertorio se hacen evidentes cuando observamos los distintos signos confor-mando unidades textuales más complejas como la palabra, la frase, el párrafo o la mancha textual. Otra forma de hacer visible la esen-cia o identidad de cada repertorio es a través de la comparación. Así como un signo define su identidad por lo que el otro no es, un repertorio también se define por lo que el otro no es.En síntesis, si comprendemos las diferencias y similitudes existen-tes entre los signos que conforman un repertorio podremos enten-der la forma de construirlo.

REPERTORIO MAY/MIN

CAJA SIGNOS TRAZOS BASICOS

ABC

AbC

abc

abc

O FA G

35 45

30 35

1 90 60

0 15 30

Rústicas

Unciales

Carolingias

Rotunda

0s.

VIIIs

.V

s.XI

s.XI

V

SIGLO

Antigüedad

Evolución de la escritura hacia las minúsculasRústicas Unciales Carolingias

C a l i g r a f í a 5Repertorio : rúst icasFICHA TÉCNICA LONGINOTTI

2010TYPOGRAPHIA 1www.typographia.com.ar/typo1

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GLOSARIO•Ascendentes: Rasgos superficiales de las letras de caja baja que sobrepasan la altura de la caja de x. Capitular: Caracter inicial de un párrafo compuesto en un cuerpo mayor al utilizado en éste. Se usa para indicar el comienzo de una nueva sección de texto, como un capítulo. Copista: Persona que se dedica a copiar escritos u obras de arte. Ductus: Guía referencial de los diversos movimientos que se deben seguir para la construcción de un signo caligráfico. Las flechas indican la dirección de cada trazo y los números su orden secuencial.

NOTAS DEL ONANO•// Las cualidades esenciales del signo manuscrito es la apropiación que cada copista hace de cada uno de los referentes tipológicos, transformando a los supuestos “modelos” en signos propios, aportándoles rasgos personales. // A diferencia de la escritura manuscrita cotidiana donde el ins-trumento gráfico (marcador, lápiz, birome) se mantiene sobre el papel, en la escritura caligráfica se debe hacer deslizar la tinta hacia abajo. Además, los signos no se construyen con un único movimiento continuo, sino mediante trazos.

LOS REPERTORIOS Y SUS DUCTUS

Sobre las rústicas (rectas)

C a l i g r a f í a 6Repertorio : uncialesFICHA TÉCNICA LONGINOTTI


3/16#04LOS REPERTORIOS Y SUS DUCTUS

Sobre las unciales (redondas)

C a l i g r a f í a 7Repertorio : carol ingiasFICHA TÉCNICA LONGINOTTI



Sobre las carolingias (redondas)

GLOSARIO•Amanuense: Persona que escribe al dictado, escribiente. Formas discursivas: Distintos tipos de enunciación que puede tomar un texto (narración, enumeración, diálogo, descripción, cita, nota, comentario,etc.). Fonema: Sonido abstracto diferenciable de otros en una lengua. Grafema: Uni-dad mínima e indivisible de un sistema de representación gráfica de la lengua.

NOTAS DEL ONANO•// Cuando te encuentres buscando el peso apropiado para los signos que estas trazando, puedes mantener el ancho del instrumento y modificar su altura hasta obtener la proporción adecuada (ver ficha Técnica 10: Los signos y su peso). // Para poder interpretar rápidamente los trazos y las proporciones de una familia caligráfica latina, observa la letra O pues sus trazos establecen generalmente un patrón de proporción alto-ancho, las curvas de la C, D, G, Q, de la B, R y P, la curva interior de la U y la S, como así también el arco de la h, m y n.

C a l i g r a f í a 8Repertorio : insularesFICHA TÉCNICA LONGINOTTI



Sobre las insulares (redondas)

C a l i g r a f í a 9Repertorio : rotundasFICHA TÉCNICA LONGINOTTI



Sobre las rotundas (angulares)

C a l i g r a f í a 10Repertorio : gót icas tempranasFICHA TÉCNICA LONGINOTTI



Sobre las góticas tempranas (angulares)

C a l i g r a f í a 11Repertorio : gót icas fracturFICHA TÉCNICA LONGINOTTI



Sobre las góticas fractur (angulares)

C a l i g r a f í a 12Repertorio : gót icas texturaFICHA TÉCNICA LONGINOTTI



Sobre las góticas textura (angulares)

La mayoría de las referencias salen del libro The art of calligraphy de David Harris y el Fascículo de caligrafía del curso de tipografía 1 de la Cátedra Longinotti.

C a l i g r a f í a 13Resumen

Rústicas

Rotundas

Carolingias Unciales

C a l i g r a f í a 14De Umbris Idearum

PHILOTHEI IORDANI BRVNI NOLANI DIALO gus praelib. Apologeticus pro vmbris idaearum ad suam memoriaeINTERLOQVTORES: HERMES. PHILOTHIMVS. LOGIFER.HERMES. - Perge liber. Neque. n. ignoras eundem solem; eam-demque artem. Idem sol huius gesta propalat in honorem, illius in contumeliam facta producit. Tristantur illo presente nocturnae striges, bufo, basiliscus, bubo: solitaria, nocturna, & Plutoni Sa-cra. Gestiunt autem Gallus, Phoenix, Cignus, Olor, Aquila, Linx, Aries atque Leo. Ipso oriente operatores tenebrarumcongregantur in cubilia, homo vera & animalia lucis exeunt ad opus suum. Haec inuitat ad laborem; trudit illa in ocium. In ipsum lupinus & Elitropia conuertuntur, ab ipso vero herbae atque flores noctis auertuntur. In nebulae speciem rarefactos humores attollit, detur-bat autem in terram condensatos in aquam. Aliis perennem atque continuam; aliis vicissitudinalem lucem impertitur. Hunc intellec-tus non errans stare docet: Sensus autemn fallax suadet moueri. Hic terrae girantis parti huic expositae oritur: occidit simul aliter dispositae. Idem orizontes quos dicunt arcticos per differentias dextri atque sinistri apparenter circuit: aliis vero multis super-num atque infernum perlustrare videtur arcum. Hic terrae sui circuitus altum habenti maior apparet: imum vero tenenti (vt potè ab eodem magis elongatae) minor. In aliis emicircuitum portionibus tardè; in aliis vero velociter absentatur. Hic terrae in-cumbenti in Austrum Boreolior: in Boream vero properanti Aus-tralior efficitur. Rectum habentibus Orizonta, in lances aequales hinc inde latitudinem recipit; obliqum vero tenentibus in iniquas. Idem intra duos molis istius medios parallelos spacium inco-lentibus perpetuo commensuratas luci tenebras tribuit: coeteris autem tempore definito. Ipsi diua tellus suo nos dorso enutriens, nostrum frontem obiiciat, obliquos eius radios nobis impetrabit: iis autem rectos quorum capitis verticem supposuerit. Ad ipsum quoque quaedam admota mundi corpora, (quae multi intelligunt esse animalia deòsque sub vno principe secundos) ipsius ab auge vel apogio (quod appellant) lumen conceptant; caeteris habenti-bus ipsum in opposito, vel mediis (vt vocant) latitudinibus & in-teruallis. Eiusdem totius luna (quam aliam intelligunt philosoph-orum plurimi esse terram) in suo ad illum conuerso hemisphaerio liberum concipiente lumen: haec illius globi interpositione tristis vmbratam ad eundem conuersam, auerso hemisphaerio lunae commonstrat faciem. Vnus ergo idèmque perpetuo Sol perseuer-ans atque manens, aliis atque aliis; aliter atque aliter dispositis; alius efficitur atque alius. Haud secus solarem artem istam aliis, aliisque, aliam atque aliam futuram crediderimus.PHILOTHIMVS. - Quid est Hermes quod tecum ipse loqueris? qui nam libellus est, quem prae manibus habes?HERMES. - De vmbris Idearum ad internam scripturam contrac-tis liber est, de quo sum anceps; an prodire debeat, an perpetuo sub eisdem, in quibus olim latuit, tenebris perseuerare.PHILOTHIMVS. - Cur hoc?HERMES. - In signum siquidem (ut aiunt) sese effert ipsius au-thor in quod non unius generis armati collimant Sagittarij.PHILOTHIMVS. - Id quidem si omnibus esset formidandum atque precauendum, nemo unquam digna pertentasset opera: nihil vnquam bonum atque egregium prodiisset in conspectum. Non cessat prouidentia deorum, (dixerunt Aegyptij Sacerdotes) statutis quibusquam temporibus mittere hominibus Mercurios

quosdam; etiam si eosdem minime vel male receptum iri precog-noscant. Nec cessat intellectus, atque sol iste sensibilis semper illuminare, ob eam causam quia nec semper, nec omnes animadu-ertimus.LOGIFER. - Facile ipsis concenserim qui res eiusmodi minimè vulgandas esse censerent: Philotimum audio hac de re dubium, qui si ea auribus percepisset, quae nos percepimus, certè potius haec cremanda in ignem proiiceret, quam publicanda curaret. Haec n. doctori suo hactenus haud iucundam attulere mes-sem: nunc ignoro quid nam sit quod in posterum sperare possit, praeter n. perpaucos, qui haec per se ipsos intelligere possunt, rectum de ipsis iudicium inferreminimè poterunt.PHILOTHIMVS. - Audis quae dicit iste?HERMES. - Audio, sed vt plus audiam, inter vos ipsos discutite.PHILOTHIMVS. - Diseptabo igitur tecum Logifere & illud primum dixerim: dictum tuum nullius esse persuasionis quin potius tuae rationis neruus oppositam valeat firmare sententiam li. n. pauci, qui huius inuentionis intelligentiam fuerint assequti, de quorum numero ego Hermèsque sumus: non modicis effer-rent laudibus: qui verò ipsum minime intellexerint, nec laudare poterunt, nec vituperare.LOGIFER. - Dicis quod esse debet: non quod erit, est, atque fuit.Multi cum non intelligant, ob id ipsum quod non intelligunt, insuper & ex iniquo, quo aguntur animo, multas aduersus au-thorem ipsum & artem adglomerant calumnias. Nonne auribus tuis doctorem Bobum audisti, qui nullam dixit esse memoriae artem: sed eam consuetudine tantum & crebra excursuum rep-etitione, quae fit visa multoties reuidendo, auribusque percepta multoties recipiendo, comparari?PHILOTHIMVS. -Huic si cauda foret, cercopitecus erat.LOGIFER. - Quid respondebis Magistro Anthoc, qui eos, qui praeter vulgares edunt memoriae operationes, putat magnos vel energumenos vel eiusce generis alicuius speciei viros? Vides quan-tum in litteris insenuerit ille.PHILOTHIMVS. - Hunc non dubitauerim esse nepotem illius asini qui ad conseruandam speciem fuit in Archa Noe reseruatus.LOGIFER. - Et magister Roccus artium et medicinae archymag-ister, qui Empyricam mauult quam doctrinalem memoratiuam, nugas putaret ista potius, quàm artificiosas praeceptiones.PHILOTHIMVS. -Non ultra matulam.LOGIFER. - Dixit unus ex antiquis doctoribus hanc artem omni-bus esse non posse peruiam preterquam iis qui memoria pollent naturali.PHILOTHIMVS. -Depontana sententia.LOGIFER. - Pharfacon iuris utriusque doctor & philosophus grammeus sentit hanc artem grauare potius quam releuare, nam ubi sine arte recolendae sunt res: iam cum arte obligamur recolere res, locos, & imagines plurimas, quibus nulli dubium est magis memoriam naturalem confundi & implicari.PHILOTHIMVS. - Crysippi acumen, & sententia ferreo ingen-tique pectine carminanda.LOGIFER. - Dixit doctor Berling ex istius oratione etiam doctis-simos, demetere nihil posse, credo quia nil ipse demetit.PHILOTHIMVS. - Sub illis echinis ulla ne castanea?LOGIFER. - Magister Maines & si omnibus placeat inquit, mihi nunquam.

C a l i g r a f í a 15Característ icas de los repertorios y sus ductus

Rústicas

Sobre las rústicas: deriva de la Capital Romana Quadrata.Características: posee un cuerpo elogando (signo condensado), ideal para la escritura de textos largos por su capacidad de ahorrar materiales y espacio. Al aparecer la escritura uncial y caro-lingia se utiliza como capitular o en encabezamientos.Ángulos de la pluma: varía de 10º a 80º. Los rasgos horizontales son aproximadamente en 60ºInterlínea: mínimo, casi nulo.Anchos: 6 anchos de pluma.

Unciales

Sobre las unciales: son letras con apariencia pesada y redonda, derivadas de las capitales cuadra-das. Poseen influencia de la cursiva romana y se ven favorecidas al cambiar el papiro por el pergamino como soporte ya que este último facilita los trazos curvos.Características: su rasgo principal es la utilización de amplias curvas, consideradas más fáciles y rápidas de hacer.Las astas horizontales varían su dimensión según cada escriba, pero no son muy prominentes.Ángulos de la pluma: 0º - 15º- 20º - 30º Interlínea: variableAnchos: 4 anchos y medio de pluma.

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