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PhotoshopC U A D E R N O S C R E A T I V O S D E F O T O G R A F I A E I M A G E N D I G I T A L

Nº 119+45 7E I.V.A. INCLUIDO www.dathouse.comCon la colaboración de:

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FOTODIGITAL M

AC &

PC

Un día con:

RicardoPeraltaTRABAJOS PROFESIONALESCreación de diferentes texturas para la portada de un libro

NOTICIASAdobe lanza un nuevo plug-in pa ra Photoshop CS5: PIXEL BENDER

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SUMARIO EDITORIAL

Ricardo Peralta nos descubre la fotografía de animales

E s la primera vez, y espero que no sea la última, que aparece en nuestras páginas un reportaje y una galería destinadas

a un fotógrafo de animales. Se trata de Ricardo Peralta, un joven fotógrafo que ha dedicado toda su vida al estudio de la vida y costumbres de los animales salvajes. Este amor por los animales fue lo que le hizo aficionarse a este tipo de fotografía. Hoy en día es uno de los mejores fotógrafos en esta especialización que, una vez conocidas las dificultades que entraña, y los sacrificios que hay que hacer para conseguir una buena fotografía de un animal en libertad, me rindo y otorgo pleitesía a todos aquellos fotógrafos que han decidido seguir esta senda de la fotografía. Desde esta editorial, y aconsejado por Ricardo, quiero advertir a quien pretenda introducirse en este campo, de los peligros que conlleva para los animales invadir su territorio sin tener los conocimientos y permisos necesarios para tal fin. Pedid consejo y dejaros guiar por alguien que sepa del tema, y por supuesto no montéis un hide por vuestra propia cuenta: está completamente prohibido y podríais llevaros una sorpresa tan inesperada como costosa. Hasta el mes que viene amigos.


ACCESO A LAS DESCARGAS

DIRECTOR: Luis de Miguel. DIRECTOR DE FOTOGRAFIA: Peter Müller. CREACION DE CONTENIDOS: L de M Estudio. PRODUCCION: Luis de Miguel. ADMINISTRACION: Luis de Miguel. JEFE DE REDACCION: Alberto Martín. CREACION DE PAGINA WEB: Diego Martín. PUBLICIDAD: Luis de Miguel, Editorial DAT House, S. L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 77 - COLABORADORES: Alain Perdomo, Manuel Barca, Rebeca Saray, Carlos Gil Gamundi, Miguel García Pimentel, Kaper, Javier Vázquez DISEÑO Y MAQUETACION: Ana Serrano Piña. SUSCRIPCIONES Y Nos ATRASADOS: Tel.: 91 300 55 76. EDITA: Editorial DAT House, S.L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 76 - IMPRESION: CGA. FILMACION: Lumimar. DISTRIBUCION: España Logista. DEPOSITO LEGAL: M-15227-1998. IMPRESO EN ESPAÑA. 15 - VII - 2010. © Editorial DAT House, S.L.

Página Web: http://www.dathouse.com Correo electrónico: [email protected]

Siguiendo con la promoción 2 x 1, el número 45 podréis descargarlo desde la web en formato PDF en la

ventana de descargas.

EDITORIAL 3NOTICIAS Adobe lanza un nuevo plug-in para Photoshop CS5: PIXEL BANDER 4REPORTAJE

Un día de trabajo con: Ricardo Peralta 14Construcción de un hide 24TRABAJOS PROFESIONALES

Creación de diferentes textura para la portada de un libro 28Creación de una hoja de papel arrugado 30Creación de una textura de cuero 36 Preparación del resto de los elementos 41GALERIA Ricardo Peralta 54

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Adobe lanza un nuevo plug-in para Photoshop CS5: PIXEL BENDER


NOTICIAS

A l cierre de esta edición y mientras España ganaba

su primer mundial de futbol, descubrimos que Adobe ha lanzado un plug-in para las aplicaciones After Effect y Photoshop. Se llama Pixel Bender que cuenta con la aplicación para desarrolladores Pixel Bender Toolkit, al que dejaremos de lado porque no creemos que sea de gran interés para nuestros lectores. Este plug-in cuenta con trece filtros de los que destaca especialmente OilPaint del que podremos sacar un excelente partido utilizándolo justamente para todo lo contrario de lo que a sido concebido: si de lo que se trata con este filtro es imitar las pinceladas al óleo en una fotografía; utilizando sus parámetros podremos conseguir excelentes suavizados de piel. En las siguientes páginas podemos ver el efecto de los trece filtros con los que Adobe nos presenta este plug-in gratuito que a buen seguro, y si visitamos su página Web podemos intuirlo, que habrá muchísimos más.

Algo esta cambiando en el mundo de los filtros. Los nue-vos lenguajes de programación como XML hacen posible que en aplicaciones como Pixel Bender Toolkit se puedan implementar algoritmos para procesamiento de imáge-nes para crear filtros o efectos de una manera más rápida al estar basada en una infraestructura en procesamiento de vídeo de manera independiente al hardware.De momento Adobe nos proporciona una serie de filtros en un plug-in para Photoshop CS5 que podemos descar-gar desde la siguiente página: http://labs.adobe.com/te-chnologies/pixelbenderplugin

El primer filtro con el que nos encontramos es CircleSplash: muy parecido al filtro Desenfoque radial pero más definido y con la posibilidad de ampliar y reducir un círculo para reservar una zona de la imagen.

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Adobe Lanza un nuevo plug-in para Photoshop: PIXEL BENDER

El filtro Convergence: nos ayudará a separar los colores RGB (Rojo, Verde y Azul).

El filtro Fisheye: que pretende simular el típico efecto de los objetivos ojo de pez, pero que más bien parece como si la foto fuese una tela que esconde por detrás una esfera.

El filtro Hole:similar al anterior pero dejando un hueco en la zona de más influencia del efecto.

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Un día de trabajo con:

RicardoPeraltaEn esta ocasión compartimos un día de trabajo con Ricardo Peralta gran conocedor de la fauna ibérica y ex-cepcional fotógrafo de animales, es-pecializado más concretamente en el mundo de las aves. Su conocimien-to sobre ellas es tal, que es capaz de distinguir que ave es simplemen-te por el sonido que emiten. Dada la dificultad que entraña fotografiar ani-males no pudimos estar en el mo-mento de realizar las fotografías, pero Ricardo nos enseñó cómo construir un hide (elemento fundamental para que los animales no se espanten o no acudan al sitio indicado por notar nuestra presencia).

REPORTAJE Un día de trabajo con Ricardo Peralta

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TRABAJOS PROFESIONALES

Creación de diferentes texturas paraLA PORTADA DE UN LIBRO

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Isabel.jpg Manuscrito.jpg


Para este trabajo vamos a crear, de la nada, una hoja de papel arrugado y una carpeta de cuero muy realistas. Para ello utilizare-mos filtros que poco a poco han ido cayen-do en el olvido como son: el filtro Pixelizar y Relieve (para la hoja de papel), y el filtro Vi-driera (para la carpeta de cuero). Una vez conseguidos los efectos proce-deremos a incluir el resto de los elemen-tos para crear la portada de un libro muy especial dedicado a Isabel, por el día de su cumpleaños, con fotografías y textos de sus familiares y amigos. Un trabajo muy fá-cil y rápido de hacer, pero muy largo de ex-plicar, que a buen seguro lo utilizaremos para muchos de nuestros trabajos e inclu-so ¿porqué no? para hacer esto mismo ha alguien muy especial para vosotros en una fecha muy señalada y como recuerdo para

los invitados al evento. Hoy en día, gracias a las imprentas digitales y a sus bajos cos-tes es posible hacerlo. Un elemento fundamental para el diseño de este libro lo protagoniza el manuscri-to que la madre de Isabel escribió para su hija, que aunque en el interior de él aparece con la misma tipografía que el resto de los textos, merece destacarse por ser quien es y por lo inusual que resulta en estos tiem-pos escribir de puño y letra sobre un papel.Podíamos haber dividido este trabajo entre las diferentes secciones que tiene la revis-ta: Trabajos profesionales para el montaje de la portada y retoque de color, y explicar la realización de las texturas en Práctica, pero pensamos que sería más interesante hacerlo como se hace de verdad.¡¡¡Vamos a por ello!!!

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CREACION DE DIFERENTES TEXTURAS PARA LA PORTADA DE UN LIBRO

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Creamos un archivo nuevo (Archivo>Nuevo), en su ventana de diálogo ponemos los parámetros que

señalamos con una flecha roja en la pantalla de este paso.

Creamos una capa nueva (clic en el botón Crear una capa nueva ), se creará la Capa 1. Con la herramienta

Marco rectangular hacemos una selección como se ve en la imagen de este paso y pasamos a modo Máscara rápida (clic en su icono) Aplicamos el filtro Cristalizar (Filtro>Pixelizar>Cristalizar), en su ventana de diálogo ponemos 3 en Tamaño de celda y pulsamos OK.


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CREACION DE UNA HOJA DE PAPEL ARRUGADA

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Pasamos a modo Estándar (clic de nuevo en su icono). hacemos clic en el Color frontal para que nos

aparezca el Selector de color y elegimos el siguiente: # eaeaea. Pulsamos OK.Rellenamos el interior de la selección con este color (Edición>Rellenar), en su ventana de diálogo, elegimos Color frontal en Usar y pulsamos OK. Eliminamos la selección (Selección>Deseleccionar).

Aplicamos una Sombra paralela (Capa>Estilo de capa>Sombra paralela), en su ventana de diálogo

ponemos 10 px en Tamaño y pulsamos OK. Independizamos la sombra en otra capa aparte (Capa>Estilo de capa>Crear capa), en la ventana de aviso que nos aparece hacemos clic en OK. Se creará la capa Sombra paralela de Capa 1.


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Procedemos a crear una textura de cuero donde apoyaremos nuestra hoja de papel. Ponemos el Color

frontal y el Color de fondo por defecto (pulsar la tecla D). Aplicamos el filtro Vidriera (Filtro>Texturizar>Vidriera), en su ventana de diálogo ponemos 10 en Tamaño de celda, 4 en Anchura de borde y 3 en Intensidad de la luz.

Hacemos clic en el botón Crear una capa nueva , se creará la Capa fondo copia. La rellenamos de Blanco

(Edición>Rellenar), en su ventana de diálogo elegimos Blanco en Usar y pulsamos OK. Ponemos su Opacidad al 50%. Repetimos el mismo filtro (pulsar las teclas Ctrl en Pc / Com en Mac + F).


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CREACION DE UNA TEXTURA DE CUERO

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Acoplamos Ruido (Filtro>Ruido>Añadir ruido), en su ventana de diálogo ponemos 20% en Cantidad y activamos

los botones Gaussiano y Monocromático. Pulsamos OK.

Acoplamos estas dos capas (Capa>Combinar hacia abajo). Copiamos su contenido

(Selección>Todo, y Edición copiar). Vamos al panel Canales y creamos uno nuevo (clic en el botón Crear canal nuevo ), se creará el canal Alfa 1. En él pegamos el contenido que hemos copiado anteriormente (Edición>Pegar). Hacemos clic en el canal RGB y volvemos al panel Capas. Eliminamos la selección (Selección>Deseleccionar).


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Abrimos la imagen Isabel.jpg, en ella podemos apreciar las motas de polvo y rascaduras que el escáner a potenciado

considerablemente. Hace muchos años esto era un gran problema pues simplemente contábamos con la herramienta Tampón y poco más, pero ahora, además del filtro Polvo y rascaduras tenemos la herramienta Pincel corrector puntual, que por otro lado, queda casi obsoleto con las nuevas capacidades de la versión CS5.

Bien, lo primero que vamos ha hacer es aplicar el filtro Polvo y rascaduras (Filtro>Ruido>Polvo y rascaduras),

en su ventana de diálogo ponemos 1 píxeles en Radio y pulsamos OK. Volvemos a aplicar este filtro (pulsar las teclas Ctrl en Pc / Com en Mac + F).


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Con la herramienta Pincel corrector puntual eliminamos el resto de las motas que no hayan

desaparecido con el filtro Polvo y rascaduras.Una vez terminado este proceso procederemos a siluetear la imagen.

Vamos al panel Canales y duplicamos el canal Rojo por ser el que más contraste tiene (clic en él y lo arrastramos hasta

el botón Crear canal nuevo ), se creará el canal Rojo copia.


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GALERIA

RICARDO PERALTAPasión al aire libre [email protected]

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RICARDO PERALTA

[email protected]

Desde muy temprana edad me sentí fascinado por la vida y costumbres

de los animales salvajes, con el paso del tiempo y después de muchas vivencias observadas a través de mis prismáticos decidí que era el momento de plasmar todos aquellos acontecimientos y mos-trarlos a los demás, a partir de entonces comenzó mi afición por el arte de la fo-tografía.Mis primeras andaduras en este mundo con la cámara analógica no fueron bue-nas pero con el paso del tiempo y gra-cias a mi gran afición tanto por los ani-males como por la fotografía conseguí llegar a la era digital y de este modo vi realizado mi sueño de ser fotógrafo de naturaleza.Actualmente pienso qué foto quiero rea-lizar y tras un arduo estudio de campo, preparo el lugar donde tomaré las foto-grafías deseadas. Son muchos los factores externos que pueden hacer fracasar el trabajo de me-ses, ya que no debemos olvidar que pre-tendemos fotografiar aves en total libertad y estamos sujetos a una gran cantidad de factores externos como las inclemencias meteorológicas, la desconfianza del suje-to o simplemente que un mero paseante decida pasar por el lugar elegido justo en el momento más inoportuno, pueden ha-cer fracasar nuestras intenciones. Además también tenemos que tener en cuenta que las aves no se comportan de la misma forma en todas las estaciones del año. Todos estos factores enumerados son cruciales, ahora solo nos faltaría añadir una buena dedicación para lograr con más facilidad conseguir nuestro objetivo.

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