faa catalogo 08

7/26/2019 FAA Catalogo 08

1/104

tercerconcurso

de pintura yesculturafigurativas

2008


2/104

Fundaci de les Arts i els Artistes

c/ Angl 69 - 08017 Barcelona

T. 627 979 148 - F. 934 179 360

[email protected]

www.fundaciondelasartes.org

Directora: Elisa Soler

Departamento de Comunicacin: RV Edipress

Fotografas de obras: Dani Rovira

Fotografas imagen del concurso: Eva Vidal

Diseo edicin: Tga

Transporte y montaje: Transportes Jos Manuel Saavedra

Edicin: 30.000 ejemplares


3/104

R E S U L T A D O S

Y P R E M I O S


4/104

4

III Concurso de pintura y escultura figurativas 2008

Es poca de crisis. Todos sufrimos de una u otra manera los trastornos econmicos que nos sacuden y nos senti-mos envueltos en un desastre profundo. Pero slo se habla de crisis en su vertiente dineraria: el fabricante decoches no vende, el promotor de viviendas no vende viviendas, el artista no vende cuadros y a eso se llama estaren crisis. Y es verdad; es poca de crisis.

Pero estamos sumergidos en otra crisis, mucho ms profunda y trascendente, aunque tal vez menos preocu-pante en el da a da. Es la crisis de los valores. Y esa hace mucho ms tiempo que dura, aunque parece que a pocagente le quita el sueo. La crisis de valores hace que nuestra sociedad haya perdido el norte, que ser triunfadorequivalga tan slo a ganar dinero. Que el ideal de vida sea la ambicin y el poder y no el equilibrio con uno mismo.Y que el derecho y la ley los marque el poderoso, no el alma sensible.

El arte no ha sido ajeno a esa profunda crisis de la sociedad moderna. El arte contemporneo es el ms claroreflejo de la crisis del mundo moderno. Porque el arte se ha supeditado a los intereses del poder, a la voluntad deldinero, renunciando poco a poco a la expresin de la propia sensibilidad.

La ley del mercado vale para el arte, como vale para los coches y los pisos. El ideal del artista contempor-neo es vender. Si vende, triunfa. El xito se mide por el nivel de ventas. El tema en las discusiones entre galeris-tas, entre amantes del arte, es cunto vale una obra, como se cotiza, qu salida tiene. El xito de una exposicinse mide por el resultado de las ventas, nunca por la calidad de la obra expuesta. La reciente subasta de Damien

Hirst en Londres ha sido un xito porque se ha vendidoobras por valor de 140 millones de euros, independien-

temente de que fueran animales conservados en gran-des cajas de formol.

He visto galeristas que han expuesto la obra de unartista extraordinario, pero si el resultado de ventas noha sido el esperado, renuncian a seguir apoyando suobra. As, el arte se convierte en un producto de consu-mo ms, en un producto sujeto a las eternas leyes de laoferta y la demanda.

El arte contemporneo ha presumido renunciar en

muchos casos a su tradicional carga sensible, para aspirara convertirse en actitud innovadora. Con ello se ha trivia-lizado, se ha vulgarizado. As, ahora ya puede ser atrac-cin de inversores, objeto de deseo de grupos financieros,o refugio de capitales en momentos de crisis.

Las grandes subastas internacionales asisten at-nitas a este cambio del mercado: los objetos de artems deseados pasan a las manos de las grandes fortu-

El jurado de pintura ante la obra premiada: Toms Paredes,Antonio Zambrana, Sam Benady, Santiago Snchez Echeberra,Jos Manuel Infiesta, Leandro Navarro, Javier Rubio, AntonioLpez, Manuel Parralo y Eduardo Naranjo.


5/104

5

nas que tal vez no saben exactamente qu es lo que compran,

pero si saben ciertamente su condicin de valor refugio.Y es que fue el arte moderno, en las primeras dcadas del si -glo XX, cuando el proceso de descomposicin de la forma fue finan-ciado por los Stein, Kahnweilwer, etc. El que inici esa loca carreradel culto a la innovacin permanente, que llev a la abstraccin yluego a la experimentacin para acabar en lo conceptual.

Pero la vida sigue y el final del siglo XX ha puesto de mani-fiesto el cansancio por el culto eterno a la novedad. La destruccintotal de la forma lleva al espectador a la desorientacin. El perma-nente recurso a la extravagancia acaba despertando bostezo, noadmiracin y el arte ha de causar admiracin. El espectador seacerca a la obra buscando algo que pueda admirar, que pueda lle-nar su propio vaco y que le de satisfaccin; busca sentido amuchas preguntas de su vida, encuentra refugio en las artes.

Por eso se crea la necesidad de hallar un nuevo sentido al arte contemporneo. No es un arte que slo sejustifica como una ruptura con el pasado; es un arte que quiere lograr una nueva expresividad, sin renunciar a laadmiracin por la obra de todos los genios que nos precedieron. Es un arte que no niega, sino que aprende, paradar un salto adelante.

La Fundaci de les Arts i els Artistes busca a esos artistas. Busca a aqullos que respetan, conocen y aman

la tradicin, pero que deseen hacer algo ms; que superen los condicionantes econmicos y de mercado y cuyolenguaje se dirija directamente al alma humana.

La Fundacin busca a los artistas que no reniegan de un pasado, pero que no quieren ser piezas del puzledel poder. A los artistas que crean su propia obra, los artistas obsesionados por ser fieles a si mismos. A los artis-tas que SON ellos mismos.

Y as hemos llegado a convocar nuestro tercer concurso de pintura y escultura figurativas y sentimos que hasido un autntico espaldarazo a nuestra labor. As parecen decirlo los 950 artistas, procedentes de 39 pases, quehan tomado parte en una convocatoria que slo pretende dar dignidad y valor a la obra de arte.

Slo unas pocas cifras, para acabar esta presentacin de nuestro nuevo catlogo: en tres aos, nuestra

Fundacin ha adquirido un total de 80 obras, por un valor de 730.000 euros, las cuales formarn parte del fondodel futuro MEAM (Museo Europeo de Arte Moderno), actualmente en preparacin.

Y es que, finalmente, lo importante de una obra de arte no es que sea figurativa, abstracta o conceptual. Loverdaderamente importante es que sea buena y a ser posible, magnfica. Ese es nuestro intento con este catlo-go; que la obra aqu presentada sea realmente buena. Juzgue el lector por s mismo. Nosotros hemos hecho todolo posible con nuestros medios para ofrecerle lo mejor del arte contemporneo. Y esto s es verdaderamentearte contemporneo!

Jos Manuel InfiestaPresidente de la Fundacin de las Artes y los Artistas

El jurado de escultura ante la obra premiada: JulioLpez, Luisa Granero, Fernando Capa, Jos ManuelInfiesta, Eduard Durn y Jos Marn Medina.


6/104

6

Una poca slo es confusa para un espritu confuso

El objeto de esta isagoge es presentar la 3 edicin de los Premios de ArteFigurativo, que promueve la Fundaci de les Arts i les Artistes, en sus modalida-des de pintura y escultura. El fallo del concurso se produjo e hizo pblico a princi-pios del mes de julio y ahora se muestra la seleccin que llev a cabo el jurado, cabelas obras que fueron distinguidas.

De todo ello tienen suficiente informacin en este catlogo y la posibilidad decontrastarla con las piezas originales, si es que visitan la exposicin, por lo que voya hacer una reflexin en torno a esta iniciativa, alentada por el arquitecto JosManuel Infiesta, presidente de la Fundaci de les Arts i les Artistes.

No confundamos la guama y el guam!. Es preciso dejar bien claro, que setrata de un empeo particular de mecenazgo, que permite un desarrollo evidentedel arte. Enmarcado en una accin de coleccionismo privado, que es por donde res-

pira el arte. Cuando el coleccionismo privadose enerva, la creacin hiere su plura-lidad, el arte sufre de dirigismo y eso es perturbador, aunque los que estn cercadel poder, del signo que fuere, se beneficien.

El coleccionismo pblico, institucional, obedece a unos circuitos, se conducepor autopistas en las que slo entran unos pocos y responde a intereses de interre-

lacin de profesionales. El privado es el acto personal de un individuo, el coleccionista, su gusto, lo que siente, algo queresponde a su estilo de vida y lo conforma.

No hay aqu una operacin especulativa, es ntido. Hay un mecenazgo, con el grado de pureza que se quiera, por-que la Fundaci compra, adems de las obras galardonadas, por decisin del jurado. Ni un patrocinio tpico, porque sehace una gran inversin econmica, sin esperar un retorno de beneficios, en forma de publicidad o de otras caracters-ticas. La Fundaci de les Arts i les Artistes no se dedica a ninguna funcin comercial, no promociona nada, no tieneotra actividad que no sea esta predileccin manifiesta por el arte figurativo.

Cul es la naturaleza de esta accin? Una forma de pensar y de sentir. Una empresa cultural, tomando la palabracon toda su carga renacentista, apoyada en una pasin personal. No veo otra calificacin, a no ser que el mismo Infiestala tenga y la oculte.

Antes que sobre el mestizaje, que sera objeto de otro estudio, quiero considerar la condicin plural del arte, de lasociedad, de la vida en sociedad. Por lo que un Premio se dedique a distinguir una tendencia figurativa, por heterog-nea que esta sea, es bueno, en donde hay un excesivo nmero de concursos y posibilidades, que sin decirlo explcitamen-te, privilegian y prefieren la abstraccin.

No caigamos en el falso debate, o abstraccin o figuracin?. Porque, sencillamente, no se da. Un artista con talen-to, con imaginacin, con tcnica, interesa por lo que hace, con independencia de la filiacin de su lenguaje. Deca Guyde Maupassant, maestro francs de la narracin breve, que los grandes artistas son los que imponen a la humanidadsu ilusin personal. El poeta brasileo Mario Quintana, en uno de sus quintanares, dice: Ser poeta no es decir gran-

des cosas, sino tener una voz reconocible entre todas las dems. La especificidad del lenguaje, su solidez, distingue,ms all de su temtica o del movimiento creativo en el que se radique.El mundo del arte est henchido de victimismo y de paradojas. Todos se quejan contra todos, en una egomaquia

sin lmites, sin reconocer jerarquas naturales y las hay. La paradoja mayor es que en el mundo donde se privilegia la abs-traccin, excesivas veces sin causa, el artista espaol vivo ms importante, de ms cotizacin, es un realista, AntonioLpez, miembro del jurado de este Premio de Arte Figurativo.

El debate no est en las tendencias, sino en los resultados. Un resultado es excelente por la presencia que exhibe,no porque su tema sea referencial o imaginario. No porque se trate de escultura, pintura o un producto multimedia. Lapresencia est en relacin a la latencia, la emocin, la magia, el misterio, la epifana de un estado de inocencia, que hacede su icono una imagen esencial en el tiempo, parafraseando a Antonio Machado, cuando llama a la poesa palabraesencial en el tiempo.

Vista de las obras que formaron parteen el concurso de escultura.


7/104

7

El jurado, formado por creadores, crticos, profesores, promotores, rea-liza varias rondas de eliminacin, hasta que va quedando un nmero posible

de exponer, en los espacios de que dispone la Fundaci. Qu consigna se uti-liza para elegir? El criterio de cada uno, ese conocimiento que se va forman-do a travs del tiempo, que est trufado de estudios, teoras, prctica, expe-riencia. Y el debate, en el que cada uno defiende una postura, que es recha-zada o contestada por otros. O apoyada. Es decir, hay de todo, menos impro-visacin, ligereza, capricho, ocurrencia, porque se discute y hay que argumen-tar las decisiones.

Algunas veces, algn concurrente, o espontneo, tienen la tentacin demenospreciar el resultado de este debate, criticando la seleccin, porque suobra no ha sido seleccionada y estiman que hay otras peores presentes. Estoes legtimo, es humano, pero no cambia nada, no invalida el resultado generaldel trabajo que se hace. Aqu no hay un canon que hay que imponer, sin mar-

gen de error. Aqu hay unas obras, una creacin plstica del hombre que otroshombres estiman o desestiman segn su formacin y concepcin del arte.En cuanto a su rubro general, prefiero la palabra figuracin, que la

denominacin de realista. El realismo lleva a unos debates que no siempre ali-mentan la claridad. El realismo es una tendencia esttica fielmente referen-cial. Como movimiento naci en la segunda mitad del s. XIX hasta la aparicindel impresionismo y tiene a Courbet como su mximo exponente.

Con los aos, el debate fue enriqueciendo y demasiando el concepto,con lo que se complic. Hoy se habla de muchas clases de realismo. Desde lapsicologa evolutiva hasta la esttica: realismo lrico, realismo mgico, realis-mo socialista, hiperrealismo, superrealismo, realismo sucio, neorrealismoHay figuraciones que no son estrictamente realismo y estn aqu representa-das por sus respectivos autores.

Por lo que s, por lo que veo, por lo que he podido experimentar, creoque define mucho mejor las pretensiones de esta propuesta cultural, el trmi-no figuracin o arte figurativo que el de realismo.

Nunca me gust poner el carro delante de los bueyes, porque as la progresin no existe. Ni exhibir una teora queorientare una obra. No podemos olvidar, yo no lo hago, que el arte no lo hacen los crticos, ni los comisarios, ni los profeso-res, sino que lo hacen los artistas. No s los dems, yo no le tengo que marcar pautas a nadie. Se puede teorizar sobre eltrabajo de un autor, si a ello obliga su dimensin y calidad, pero de una teora difcilmente puede nacer una obra personal.

Es probable que, con el paso del tiempo, este Premio de Arte Figurativo alcance un inters determinante el influ-jo actual, con una concurrencia apabullante, invita a pensar as-, no porque marque tendencias, lo cual no tendra, a finde cuentas, gran relevancia, sino porque recoja y permita a los creadores, nuevos o viejos, visiones distintas de la figu-

racin, la manifestacin de su palingenesia.Adems, el carcter internacional del Premio va a permitir un intercambio de actitudes y formas de sentir que vaa fortalecer la creacin, en general, y va a incidir en su desarrollo, ms que las teoras. Nuestros crticos actuales abu-san de citas y opiniones de profesionales, que las emiten, con la atencin puesta en otros entornos, en otras sociedades,que incluso ignoran la nuestra.

La dialctica de la imagen es ms directa que la de la palabra y ms incisiva, para un espritu de vocacin plstica.La relacin entre la imagen y la palabra, desde el punto de vista informativo, no es la misma que desde punto de vistocreativo. Los elementos que coadyuvan a la entidad del concurso le confieren una riqueza soberbia. El Premio dePintura, Alessio Bogani, es un italiano, pero hay japoneses, sudamericanos, polacos

La escultura tiene otra dinmica, otras normas, otros problemas. Un premio como ste es un escaparate, o debeserlo, de tal magnitud, que ayudar a madurar y definir el concepto escultrico. La escultura est sumida en una confu-

El jurado de pintura, reunido en pleno, laprimera jornada de preseleccin.


8/104

8

sin absoluta. Cunde la desorien-tacin en los escultores, los colec-cionistas, los aficionados, los teri-

cos. Algunos pretenden hacer teo-ra de su confusin, con lo queestamos llenando de basura, sobretodo, los espacios pblicos. Debasura, ausente de concepto, deforma, de pensamiento, y conmucho bronce, el bronce que nofalte. Andrs Lasanta, Premio deEscultura, a pesar de no ser undesconocido, podr experimentarcuanto digo, incluso certificarlo, l

tiene tambin responsabilidad,todos la tenemos.Deberamos ser todos ms

exigentes: artistas, crticos, promo-tores, intermediarios. En su alocu-

cin, De un orden considerado como una anarqua, en el Collge de France, del 3 de mayo de 1925, entre otras cosas,dijo Jean Cocteau; Una poca slo es confusa para un espritu confuso. La nuestra pasa, a causa precisamente de suriqueza, por un rompecabezas. Unos chapotean en ella, otros se apartan para refugiarse en el pasado, otros pescan enaguas revueltas. Pocos se orientan. Y, sin embargo, es fcil ver el plano a vuelo de pjaro.

Hace ochenta y tres aos de esta alocucin y tenemos que seguir lamentado el que pocos se orienten! Los pre-mios orientan, sirven, crean una posibilidad de debate, en una sociedad sin debate. Todo lo que hacemos es susceptiblede tener errores y de ser corregidos, pero el peor error es la inoperancia, la pigricia, la ignavia, no hacer, no crear nue-

vos mecanismos de expresin, mbitos distintos.Desde aqu pido que los interesados, que los artistas, que los amantes de esta actividades creativas del espritu seimpliquen, exijan, protesten, intervengan porque es muy importante que existan foros como el que ofrece la Fundacide les Arts i les Artistes. Y que esos foros estn vivos. No se trata de pedir sumisin, sino rebelda, cultivemos la fera-cidad de la duda. El que hace puede equivocarse, est dentro de una lgica racional, pero ofrece posibilidades. La noaccin es solo negatividad, egestad, nada.

La imaginacin pierde vitalidad conforme cesa de apagarse a lo real, escribi Wallace Stevens. Porque, no esque sea difcil, sino que nunca seremos capaces de superar las posibilidades que ofrece la vida. Si nos apartamos de lavida, del hombre, de la naturaleza, estaremos necrosndonos, perdiendo imaginacin.

Se organiza un concurso de este calado, con grandes costes econmicos; con personal especializado, pensando enhacerlo lo mejor posible, considerando que se abren ventanas del gran edificio del arte, que nadie se ocupaba de abrir.Con un jurado amplio y de distintos perfiles, buscando la pluralidad consciente.

Y se hace por un compromiso intelectual, no como defensa de una ideologa, sino como manifestacin libre de esapluralidad que informa la creacin. Eso no excusa la crtica, ni los reconocimientos, caso de ser imprescindibles. La figu-racin debe reaccionar, lo est haciendo, sin confusiones, sin estancamientos, sin complejos, sin temores, aqu tiene unapalestra idnea para mostrarse, para reflexionar, para ensayar nuevas formas de temperamentos otros; poniendo alaspoderosas a la materia, en pocas chatas, romas, obsesas. Incitando a volar, sin decirle a nadie como deber de hacerlo,pero eligiendo el vuelo ms consistente, por su intensidad, su tensin, su belleza, su fuerza, su magia, su misterio.

Toms ParedesPresidente de la Asociacin

Madrilea de Crticos de Arte

El jurado de pintura visualizando las obras en su totalidad.


9/104

9

Acto de entrega de premios

y exposicin de las obras seleccionadas:

Anfiteatro y Jardines de

Casa Amrica

Plaza de la Cibeles, 2

28014 Madrid

Da 30 de octubre a las 19:30 h.

Exposicin de las obras premiadas y seleccionadas

III Concurso de Pintura y Escultura Figurativas 08

Da 27 de noviembre del 2008

al 11 de enero de 2009

Fundacin Fran Daurel

En el Poble Espanyol de Barcelona

Entrega de premios del Primer Concursode Pintura Figurativa

Museo Thyssen-Bornemisza, octubre 2006

Entrega de premios del Segundo Concursode Pintura Figurativa y Escultura.

Museo Thyssen-Bornemisza, octubre 2007


10/104

10

O B R A G A N A D O R A

Alessio Bogani, Fuori sera

O B R A S C O N M E N C I N D E H O N O R

Alejandro Dez Carpintero, AutorretratoAntonio Cerrato Rincn, A las puertas del bosqueRicard Chiang, Sobre la hierbaEnrique Collar, LilaRicardo Gonzlez Garca, Ya es la hora

Edgar No Mendoza Mancillas, La MeriendaCarlos Muro Aguado, Composicin 805 \Paula I\Fermn Ramrez de Arellano, La roca

O B R A S S E L E C C I O N A D A S

Akihito Asano, Retrato de TomoePepe Carretero, SueoAndrs Castellanos Garca, rbolMarta De Olano Biada, Paisaje NevadoIvn Franco Fraga, ScepticEnrique Garca Saucedo, Los trabajos y las nochesWim Heldens, All About ScoutAlbano Hernndez Domnguez, Otoo: Climate changeEnrique Liria Cordero, Mesita y marAdri Llarch Juanet, PerroFang Lu, Mirror of the soul: Virginias eyesAlejandro Marco Montalvo, Las manos de la experienciaConstantino Mateos Prieto, Conca de BarberEloy Morales Ramiro, Bosque negroKlaus Ohnsmann, Me in the kitchenCelia Pas Mateos, Nada es casualSacris, JosefaGuillermo Sedano Vivanco, Carretera nevadaPaco Segovia Aguado, La 4 torreRamn Surinyac Pous, Simetric verd VJavier Torices, El roJaime Valero Perandones, Silencio

M O D A L I D A D P I N T U R A


11/104

11

O B R A G A N A D O R A

Andrs Lasanta Jimeno, Nonato

O B R A S C O N M E N C I N D E H O N O R

Haakon Anton Fageraas, Descending stairsGerard Mas Pujolrs, AntroporcinoMarcos Prez Girldez, Cohibido ICsar Rodrigo, Original v.s copiaAna Rosenzweig, Testigo Nmero 27

O B R A S S E L E C C I O N A D A S

Jos Antoln lvarez Chamorro, HomoSonia Cabello Garca, MirekJess Curia Perez, Nuba de KauFrdrique Edy, AmazoneHaimi Fenichel, ComplexRamn Lpez Benito, Regreso

Sergi Oliva Torres, FolganaRiccardo Ricci, SimiossisAntonio Santin Benito, Estudio para torso

M O D A L I D A D E S C U LT U R A


12/104

12

G A N A D O R M O D A L I D A D P I N T U R A

ALESSIO BOGANI

Nacido en 1977 en Modena Italia, vive y trabaja entreMdena y Venecia.

Workshop con Nobuyioshi Araki en el estudio de Arakien Venecia. Pabelln Italia en los Jardines y FundacinQuerini Stampalia, Venecia, Italia, 2001.

Licenciado en Bellas Artes, Pintura. Academia di BelleArti di Venezia.

Exposiciones Individuales

2007 Atomic Alert, galera Studio Vetusta, Mdena,

Italia.

Exposiciones Colectivas

2009 Gemine Muse, Museo di Anatomia Umana,

Modena, Italia (Prxima inauguracin).

2008 Showdown, New Saatchi Gallery, London, UK.

(Prxima inauguracin). Visuale, Casa Ludovico Ariosto, Ferrara, Italia.

(Prxima inauguracin). Devozioni domestiche, Galera Contemporneo,

Mestre, Italia (Prxima inauguracin). Muse - Invited Submissions Show, Edgar Modern

Gallery, Bath, UK. Quali corpi, quale carne, Rialtosantambrogio,

Roma, Italia. Utopia of Space/Post for Kyrgyzstan Kyrgyz

National Museum of Fine Arts, Bishkek, KyrgyzRepublik.

2007 Salernoinvitaexposicin en motivo del encuen-

tro nacional de la creatividad juvenil, ComplessoMonumentale Santa Sofia, Salerno, Italia.

Crocevia - passo a passo al cuore della passionecontempornea, Iglesia de S.Caterina dAlessan-

dria, Bitonto, Italia. Tab (Dentro del Proyecto ACCADE), Galleria

S.Stefano, Venezia, Italia.

2006

Cinquanta giovani artista, Accademia di BelleArti, Venezia, Italia.

2005 Taller abierto/ Work in progress, 10 artisti al

Fondaco Marcello evento dentro de la 51 Bien-nale di Arti Visive, Fondaco Marcello, Venezia,Italia.

Atelier aperti - evento dentro de la 51 Biennaledi Arti Visive, Atelier C. Di Raco, Accademia diBelle Arti, Venezia, Italia.

2004 V-journey - proyecto de videoarte para In canto

(Di Azzurra DAgostino) in Versinscena 2004,Circolo ARCI La Paresse, Bologna, Italia.

Sparagmos desarrollo de la metfora de laenfermedad en ocasin de la jornada mundialpor la lucha contra el SIDA, Alibi Rock Caf,Roma, Italia.

2003/2002 Atelier F, Accademia di Belle Arti, Venezia, Italia. Atelier F, Accademia di Belle Arti, Venezia, Italia.


13/104

13

G A N A D O R

Alessio BoganiFuori sera

188 X 140 cmTcnica mixta sobre lienzo


14/104

14

G A N A D O R M O D A L I D A D E S C U LT U R A

ANDRS LASANTA JIMENO

Soria 1960 Licenciado en Bellas Artes. Universidad Complutense

de Madrid. Esp. Diseo

Obra pblica y privada

2008 Instalacin del monumento a Leonardo TorresQuevedo. Pza. de la Ciencia. Santander.

2006 Grifo-Escultura Gamba. Puertollano. CiudadReal.

Relieve del busto de J. Herranz. (Madrid).2005 Copia del Monumento a Leonardo Torres Que -

vedo para el Ayto. de Santander.2004 Monumento al ingeniero Leonardo Torres

Quevedo. Museo del Aire. Getafe (Madrid).2003 Busto del ex-presidente de la FIBA Borislav

Stankovic. Funcacin Pedro Ferrandiz.2002 Diseo de fuente y realizacin del grupo escult-

rico. Parque Illera. Burgos. Busto del qumico ngel del Campo. Casa

Museo de los Arroyo. Arrecife.2001 Busto del dramaturgo Tirso de Molina. Plaza

de Tirso de Molina. Getafe (Madrid). Busto del patriarca gitano Carlos Heredia.

Getafe. Madrid. Relieve del escudo de la villa de Buitrago de

Lozoya (Madrid).2000 Busto del qumico Enrique Moles Ormella.

Casa Museo de Los Arroyo. Arrecife. Busto de la lingista Mara Moliner. Ayunta-

miento de Paniza (Zaragoza). *2 Copias adquiridas por la Diputacin General

de Aragn. Busto del industrial Elpidio Snchez Marcos.

Elsamex S.A. (Madrid).1998 Busto del Alcalde de Getafe J.A. Ron. Getafe

(Madrid).

Grupo Escultrico Ingravidez Suspendida.Fundacin Pedro Ferrandiz.(Madrid).

1997 Busto del fsico Arturo Duperier Vallseca. Ca-sa Museo de Los Arroyo. Arrecife.

1996 Escultura de guila Real para Red Elctrica deEspaa.

Busto del bilogo Augusto Gonzlez Linares.Cantabria.

Busto de Augusto Gonzlez Linares. CasaMuseo de Los Arroyo. Arrecife.

1995 Escultura conmemorativa de la 1 Feria de laComunicacin Expointe95.

Busto del fsico Julio Palacios. Ayuntamientode Paniza. (Zaragoza).

Recreacin del busto Julio Palacios. InstitutoJulio Palacios. Alcobendas (Madrid).

Monumento al fs ico Blas Cabrera Felipe.

Parque Jos Ramrez cerd. Arrecife (Lanza-rote).

Busto del ingeniero Leonardo Torres Queve-do. Casa Museo de Los Arroyo. Arrecife.

1994 Esculturas de Triceratops, Tyrannosaurus Rex yDeinonichus.

Museo Nacional de Ciencias Naturales deMadrid.

Busto de Blas Cabrera Felipe. Casa Museo deLos Arroyo. Arrecife.

Busto de Julio Palacios. Casa Museo de LosArroyo. Arrecife (Lanzarote).

Trofeos y medallas

2007 Medalla premios anuales rboles del a,patrocinados por el Ministerio de Medioam-biente.

2006 Propuestas trofeo para la F.I.B.A. Europa. Trofeo de Golf.


15/104

15

G A N A D O R

Andrs Lasanta JimenoNonato

150 x 100 x 230 cmBronce


16/104

16

M E N C I N D E H O N O R

Ricardo Gonzlez GarcaYa es la hora

150 x 150 cmleo sobre lienzo


17/104

17


Carlos Muro AguadoComposicin 805 Paula I

250 x 150 cmAcrlico sobre lienzo


18/104

18


Enrique CollarLila



19/104

19


Antonio Cerrato RincnA las puertas del bosque



20/104

20


Edgar Mendoza MancillasLa Merienda200 x 200 cm

leo sobre lienzo


21/104

21


Fermn Ramrez de ArellanoLa roca

198 x 201 cmEmulsin acrlica y pigmentos sobre lienzo


22/104

22


Alejandro Dez CarpinteroAutorretrato



23/104

23

Ricard ChiangSobre la hierba

122 x 200 cmAcrlico sobre tabla



24/104

24


Gerard Mas PujolrsAntroporcino26 x 70 x 72 cm

Mrmol rosa portugus


25/104

25

Marcos Prez GirldezCohibido I

170 x 56 x 72 cmPolister



26/104

26


Csar RodrigoOriginal v.s copia



27/104

27

Ana RosenzweigTestigo Nmero 27

58 x 28 x 36 cmBarro refractario modelado en pastillaje



28/104

28


Haakon Anton FageraasDescending stairs

92 x 28 x 35 cmTalla directa sobre madera


29/104

S E L E C C I O N A D O S


30/104

30

S E L E C C I O N A D O

Constantino Mateos PrietoConca de Barber

91 x 130 cmGrafito sobre papel encolado a tabla


31/104

31


Andrs Castellanos Garcarbol

146 x 110 cmleo sobre tabla


32/104

32


Guillermo Sedano VivancoCarretera nevada

180 X 180 cmleo sobre lienzo


33/104

33


Fang LuMirror of the soul: Virginias eyes

65 x 162 cmMixta sobre lienzo


34/104

34


Ivn Franco FragaSceptic



35/104

35


Javier ToricesEl ro

180 x 180 cmMixta sobre tabla


36/104

36


Enrique Garca SaucedoLos trabajos y las noches



37/104

37


Eloy Morales RamiroBosque negro



38/104

38


Jaime Valero PerandonesSilencio



39/104

39


Paco Segovia AguadoLa 4 torre



40/104

40


Enrique Liria CorderoMesita y mar

65 x 68 cmMixta sobre lienzo


41/104

41


Marta De Olano BiadaPaisaje Nevado



42/104

42


SacrisJosefa



43/104

43


Akihito AsanoRetrato de Tomoe

170 x 100 cmleo y temple al huevo sobre tabla



44/104

44


Wim HeldensAll About Scout




45/104

45


Adri Llarch JuanetPerro




46/104

46


Ramn Surinyac PousSimetric verd V




47/104

47


Alejandro Marco MontalvoLas manos de la experiencia




48/104

48

Albano Hernndez DomnguezOtoo: Climate change




49/104

49

Klaus OhnsmannMe in the kitchen

180 x 110 cmAcrlico (aergrafo) sobre metacrilato y aluminio



50/104

50

Celia Pas MateosNada es casual




51/104

51

Pepe CarreteroSueo




52/104

52

Jess Curia PerezNuba de Kau170 x 110 x 90 cm

Bronce



53/104

53

Riccardo RicciSimiossis

150 x 50 x 30 cmMrmol bianco de Carrara



54/104

54

Jos Antoln lvarez ChamorroHomo

106 x 40 x 36 cmTalla directa sobre madera de olmo



55/104

55

Frdrique EdyAmazone

170 x 34 x 23 cmBronce patinado



56/104

56

Ramn Lpez BenitoRegreso

178 x 60 x 55 cmResina policromada



57/104

57

Antonio Santn BenitoEstudio para torso

120 x 100 x 60 cmTalla directa sobre madera



58/104

58

Haimi FenichelComplex

80 x 25 x 25 cmTalla sobre cemento



59/104

59

Sergi Oliva TorresFolgana

111 x 41 x 22 cmPiedra Uldecona



60/104

60

Sonia Cabello GarcaMirek

160 x 130 x 130 cmMixta sobre estructura de hierro


61/104

P r e s e l e c c i o n a d o s

P R E S E L E C C I O N A D O S


62/104

62

Henry Flrez SolerEl David... S. XXI


Arantzazu Martnez PeciaLa casa de las brujas



63/104

63

Mara Carbonell FoulquiDe lo visible a lo invisible71 x 103 cmleo sobre tabla

Amelia Mendivil BlancoEl Lamento de Camille

Claudel200 x 300 cmleo sobre lienzo

David MinguillonHumano 6106 x 140 cm


64/104

64

Mixta sobre tabla

Antonio Yniz AramendiaLa espera o silencio150 x 190 cm

leo sobre lienzo


65/104

65

Carlos YgoaPreparndose

162 x 130 cm

leo sobre lienzo

Mikel OlazabalEl proceso de transformacin

del miedo en arte160 x 120 cm

leo sobre lienzo

Lorenzo Manuel Durn SilvaEntre cielo y tierra60 x 80 cmleo sobre lienzo


66/104

66

Juan Daz RubioInmensidad

90 x 150 cmAcuarela

leo sobre lienzo

David Casals MorenoSet de Desembre(Siete de Diciembre)120 x 180 cm


67/104

67

Acrilico sobre lienzo

Alejandra CaballeroSantamara

Rayuela149 x 292 cm

Mixta sobre lienzo (dptico)


68/104

68

Marcos Ferrandiz EsteveLa orilla


Mauro Alberto CanoMarcia


Jos Prez CollarAmarre200 x 200 cmleo sobre lienzo


69/104

69

Chus Garca-FraileRejilla

200 x 200 cmEsmalte sobre lienzo


70/104

70

Mario Andrs Pavez ArceVida detenida un instante

240 X 140leo sobre lienzo

Mnica Dixon G. De TernS/T

130 x 81 cmAcrlico sobre tabla

Felipe Alonso XoubanovaMi madre Cheres189 x 145 cmleo sobre lienzo


71/104

71

Miguel Castillo OateTarde de sbado


Marcos Harto MontealegreBohemia114 x 162 cmleo sobre lienzo


72/104

72

Renato Rodrigues CostaLa indolencia200 x 200 cmleo sobre lienzo

Carlos FernndezMarijuanPaseo por la playa150 x 225 cmleso sobre tabla


73/104

73

leso sobre tabla

MenpoPintant a casa(Pintado en casa)162 x 195 cmleo sobre lienzo


74/104

74

Josep Francs AnayaArquitectura200 x 200 cmAcrilico sobre lienzo

Susana Ragel NietoSecuelas de Guerra195 x 195 cmleo sobre lienzo


75/104

75

Isidro Goslbez RiosEl Pollero181 x 103 cm

Mixta sobre tabla

Rafael Jimnez GarcaEl Pivot (homenaje a Velzquez)



76/104

76

Trinidad BallEduardo Dastes Fructuoso, Ingeniero

90 x 60 cm

leo sobre lienzo

Almunia de MiguelBarros

195 x 130 cm

leo sobre lienzo

Juan Ramn EspaxDoladeProgreso ?


77/104

77

og eso ?130 x 195 cm

Mixta sobre lienzo

Carmina Orejas Diez

Tres reflejos130 x 196 cm (triptico)leo sobre lienzo


78/104

78

Ricardo Belea BlancoAlberto


Tiago Guedes MadeiraRepblica155 x 95 cm

Mixta sobre tabla


79/104

Jos M.Solera del RoViento del norte


PitySin ttulo



80/104

80

Carlos Asensio SanagustnEfemeris


Ricardo Galn UrrjolaQu puede ocurrir?130 x 146 cmAcrlico sobre lienzo


81/104

81

Roberto Fernndez FernndezEl mundo de Don Miguel


Ricardo Sanchez GrandeEstacion de zafra



82/104

82

Jos Manuel Ruiz BlancoUn extrao en el paraiso130 x 162 cmMixta sobre lienzo

Veit FerrerCon los ojos cerrados200 X 240 cmleo sobre lienzo


83/104

83

Gloria Gurrea-Nozalea CarmonaJazz200 x 300 cmleo y alqudico sobre tabla

Sergio MartnezConfidencias


Fausto Guilln CejasCebollas



84/104

84

Yoshifumi UsuiRojo del Mar97 x 162 cmleo sobre lienzo

Juan Miguel Palacios LpezEmociones195 x 195 cmMixta sobre tela


85/104

85

Manolo Antol SanchoCon la mirada de un perro



86/104

86

Raquel Alonso Lara

Renace y miento146 x 114 cm

Acrlico sobre lienzo

Mnica Prez Pita

Descanso en la sombra195 x 195 cm

leo sobre lienzo


87/104

87

Diego Raul DayerFormar Parte

175 x 135 cmleo sobre tela

Jacobo Alcalde GibertMi primer retrato

100 x 90 cmleo y alquidico sobre tabla

Orlando Arias MoralesCoche en un da nevoso160 x 200 cmleo sobre lienzo


88/104

88

Tmas Lpez MartnezDa de playa114 x 188 cmMixta sobre lienzo


89/104

89

JrubialesVoyeurismo sunshine


Llus Rizo ReyMujer



90/104

90

Marcelo Bravo BecerraLaura



91/104

91

Efram Rodrguez CobosConstruint (Contruyendo)

107 x 80 x 45 cmHaya pintada

Csar Marco BallesterJugando a Guillermo Tell

125 X 50 X 40 cmEscayola

Marc Mora GordoLes tres granotas

(Las tres ranas)20 x 50 x 8 cm

Piedra calatorao


92/104

92

Isaia ZilliPlagiata112 x 195 x 110 cmHierro trabajado a fro


93/104

93

Jess Arvalo JimnezMaternidad

133 x 39 x 40 cmTalla directa madera

MerAida

65 x 65 x 60 cmMrmol carrara

M ngeles Lzaro GuilYuppie al viento

Marta Solsona BelleraEl bany (EL bao)

200 x 60 x 50 cmResina de polister


94/104

94

pp148 x 90 x 106 cmExperimental (slida y definitiva) de fibras


95/104

95

Jerzy KedzioraSomer

180 x 120 x 120 cmPolister

Gonzalo De La Cera SantiagoDanza butho80 x 50 x 40 cm

Bronce


96/104

96

Toms Bauelos RamnLula o el despertar de Laura


Santiago de Santiago HernndezNia ballet



97/104

97

Juan Carlos Pea DelgadoSolidaridad 7/ aydate a ti mismo

67 x 18 x 18 cmBronce sobre base de acero

Jos Carlos Canelo MercNoia de Balaguer

90 x 40 x 40 cmMortero policromado

Olga Antich BernadasEnamorada II95 x 35 x 25 cm

Terracota


98/104

98

Mara Isabel Rubio LlopisNegro Deseo90 x 60 x 55 cmVaciado escayola


99/104

99

YevaEsteban86 x 80 x 59 cmResina

M i e m b r o s d e l j u r a d o

I I I C O N C U R S O D E P I N T U R A Y E S C U LT U R A F I G U R A T I VA 0 8

MIEMBROS DEL JURADO: PINTURA 08


100/104

MIEMBROS DEL JURADO: P INTURA 08

Sam Benady, galerista.

Jos Manuel Infiesta Monterde, arquitecto y Presidente de la Fundaci de les Arts i els Artistes.

Antonio Lpez Garca, pintor, escultor y Miembro Electo de la Real Academia de Bellas Artes

de San Fernando.

Eduardo Naranjo, pintor y Acadmico Electo de la Real Academia de las Artes y

de las Letras de Extremadura.Leandro Navarro Ungra, galerista.

Toms Paredes, crtico, Presidente de la Asociacin Madrilea de Crticos de Arte (AMCA)

y Subdirector del peridico semanal El Punto de las Artes.

Manuel Parralo Dorado, pintor y Decano de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad

Complutense de Madrid.

Javier Rubio Nomblot, crtico de Arte del ABC de las Artes y las Letras.

Santiago Snchez Echeberra, galerista.

Antonio Zambrana Lara, pintor y Catedrtico de Creacin Pictrica de la Universidad de Sevilla.

MIEMBROS DEL JURADO: ESCULTURA 08

Fernando Capa, director de la Fundicin Eduardo Capa.

Eduard Duran director Fundacin Fran Daurel de Barcelona y galerista.

Luisa Granero, escultora y Miembro Electo de la Reial Acadmia de Belles Arts

de Sant Jordi.

Jos Manuel Infiesta Monterde, arquitecto y Presidente de la Fundaci de les Arts i els Artistes.

Julio Lpez Hernndez, escultor y Miembro Numerario de la Real Academia de Bellas Artes

de San Fernando.

Jos Marn Medina escritor, comisario y crtico de arte independiente.

100


101/104

101


102/104

102


103/104

103


104/104

4to Concurso de

pintura y escultura figurativas

2009

Para conocer las bases, consultar la pgina web:

www.fundac ionde lasartes .org

faa catalogo 08

Documents