7/21/2019 Expresionismo Como Entenderlo

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El Art Nouveau pretendió romper con el pasado y proponer las bases de una arquitectura

nueva, se estaban creando las condiciones para el nacimiento de la arquitectura moderna, que sin

embargo no se alcanzó con dicho estilo. Algunos de sus críticos como Loos despejaron el camino hacia

una arquitectura sin ornamento y racional, pero la historia de la modernidad, no se basa en la biografía

de un autor sino en la suma de muchas posiciones equivalentes.

La arquitectura moderna del S.XX se reivindica a sí misma en parte bajo la argumentación de los

materiales empleados y de las consecuencias derivadas de las posibilidades técnicas y expresivas. La

arquitectura moderna se construyó con hormigón armado, acero, vidrio. Pero resulta casi imposible

referirse a la arquitectura moderna sin que estén presente alguno de los tres.

El defensor de la posibilidad del hormigón armado fue Auguste Perret, quien se separó de la

forma tradicional de edificar las casas de viviendas burguesas, sus creaciones basadas en un armazón de

hormigón armado con apoyos puntuales verticales y horizontales, este esqueleto interior permitía abrir

mayores huecos en la fachada y dar mayor libertad de distribución al interior, la creación de terrazas en

cubierta… 

Característica en Perret era el uso ornamental, ya que la lógica del hormigón no conllevaba el

abandono de la decoración, durante su vida Perret se convirtió en referencia sobre la posibilidad del

empleo de hormigón, dando muestras brillantes en obras como el teatro de los Champs elysées, o la

resolución de bóvedas de hormigón apoyadas en finas columnas y con cerramientos translúcidos en la

iglesia de Notre Dame de Raincy. 

Será en Francia donde hubo más seguidores del hormigón, ejemplo Tony Garnier, quien lo

aplicó con carácter visionario en su ciudad ideal, la cite industrielle, en la cual los dibujos de los edificios

eran simples, sin ornamentación y con las alusiones al pasado mínimas.

Aún más radical fueron las consecuencias futuras que extrajo de Perret un joven suizo de

nombre Charles-Edouard Jeaneret (Le Corbusier), del cual hablaremos posteriormente.

Alemania contribuirá de manera decisiva en este movimiento racional, para controlar la

producción de objetos por parte de una industria cada vez más poderosa contaron con la figura de

Hermann Muthesius, en cuya arquitectura analizaría el enfoque dado desde Art san Crafts a la relación

entre el artista y la industria. Muthesius fundó Desutscher Werkund , una asociación de arquitectos,

escritores, diseñadores, quienes querían impulsar un trabajo artesanal ligado a la industria, mejorar los

productos industriales alemanes, superar el individualismo artístico y contribuir a mejorar el nivel

económico del país. Fiel seguidor fue Peter Behrens ligado a la empresa AEG, para la cual diseñó todo

tipo de objetos, desde lámparas, a carteles, muebles…, en 1909 comenzó su colaboración con Walter R.,

fruto de esta colaboración fueron las distintas naves, considerándose la sala de fabricación de turbinas 

como la principal, una gran nave, con grandes pilares metálicos, paños, ladrillos y cristaleras

denunciaban el carácter fabril.

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No hubo que esperar mucho para que se siguieran dando los pasos en la dirección apuntada

por Behrens, su joven colaborador de estudio Walter Gropius, recibió el encargo de la Fguswerk, la cual

diseñó con su socio Adolf Meyer, en los paños exteriores de la Fagus el protagonismo residía en uso del

vidrio, una piel transparente que recubre toda la estructura interior a la manera de invernadero de

cristal, rematado con una característica decisiva la cubierta plana.

Sin duda el movimiento vanguardista que representó la apuesta más radical por las nuevas

formas y materiales fue el futurismo, la aportación italiana de la modernidad, cuya base pictórica y

literaria no abandonó a las manifestaciones arquitectónicas de este movimiento. Vanguardia plástica y

arquitectónica se funden en el futurismo como un movimiento artístico primer legado que se

fundejunto algunas de las imágenes de la nueva ciudad de Sant´Elia como los aeropuertos, casas

escalonadas, centrales eléctricas… 

Más complejo fue el movimiento Expresionista, el cual presentó desde sus inicios varias

corrientes y actitudes personales, poéticas y estéticas, los pintores expresionistas pretendían alejarse de

la tradición mediante el mecanismo de deformación de su vocabulario artístico, surgieron distintos

focos, Van Gogh será una de las individuales más llamativas.

LA ARQUITECTURA DEL EXPRESIONISMO.

Más tardío que en las demás artes, alrededor de 1918, cuando se funda el Novembergruppe,

movimiento que agrupaba a varios arquitectos como Gropius, Mies van der Rohe, E.Mendelshon,

dispuestos a llevar las tareas de la arquitectura al plano político, abandonar el individualismo, traspasar

las fronteras entre el mundo del arte y la necesidad popular. Establecer vínculo entre el arte y la

necesidad histórica presente.

Bruno Taut¸ fue el perfecto reflejo de la arquitectura expresionista imposible, en sus acuarelas, 

así como en sus escritos Ciudad Alpina y la Corona de la ciudad insistía en la importancia simbólica de la

arquitectura de cristal, componiendo edificios de este material como el pabellón de Cristal.

Algunos otro de los nombres de la Nevembergruppe, como Gropius o Mies, derivaron

enseguida a una arquitectura con vocación más realista, comprometida con el destino social, es decir del

Nevembergruppe surgió el núcleo que teorizó y llevó a cabo el racionalismo moderno, en concreto a

través de la Bauhaus fundada en 1919.

No obstante el expresionismo arquitectónico dejó huellas materiales en la arquitectura

alemana, dicha arquitectura expresionista se define en un campo distinto al del racionalismo, con el que

por otro lado está íntimamente ligado aun para proclamarse anti-racionalismo. Ambas vanguardias usan

el hormigón armado como el material básico de construcción, pero la poética del expresionismo trata de

extraer del mismo la máxima expresividad plástica, alejado de la ortogonalidad racionalista, opta por

unas líneas curvas, la concavidad y la convexidad, la fluidez perceptible en las esquinas curvadas, el

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vidrio se tiñió de connotaciones simbólicas además de la transparencia característica fundamental del

mismo.

Eric Mendelsohn arquitecto influido por la estética del Art Nouveu, argumento que ayuda a

entender la evolución formal y de materiales, en las que permanece la tendencia hacia lo orgánico como

nota común. En la Torre de Einstein modela un volumen como híbrido entre la arquitectura y la

escultura abstracta, construido en ladrillo y revocado con cemento, en ella quería que fuera una

demostración arquitectónica de las teorías científicas de su destinatario, que plasmara con fuerza la

fluidez de la materia y la energía.

Se verá en su obra, esa expresividad y uso de la línea curva y sinuosidad que dan continuidad al

edificio, plagado de vidrio y ventanas horizontales que dan aun más ligereza y fluidez a la composición,

ejemplos son el edificio destinado al cine en Berlín, los almacenes Schocken, sede del Berliner… 

El catálogo de la arquitectura expresionista no es tan extenso como se podría deducir debido a su

influencia posterior, para muchos arquitectos jóvenes constituyó una breve etapa de sus biografías caso

de arquitectos como Haus Poelzig¸ o Haus Scharoum, del cual destacar la filarmónica de Berlín, de gran

expresividad orgánica y una acústica excepcional.