exposición «carretera secundaria» (texto completo)

La Secreta · Carretera secundaria · Grupo 1

Máster Gestión Cultural · UC3M · Módulo VII: Patrimonio y artes visuales

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Índice

ÍNDICE 2

LA SECRETA 3 NUESTRA INSTITUCIÓN 3 QUIÉNES SOMOS 4 COLABORACIÓN CON EL PATIO DE MARTÍN DE LOS HEROS 5

CARRETERA SECUNDARIA 6 DISCURSO EXPOSITIVO 6 FICHA TÉCNICA 7 BIOGRAFÍA DE LA ARTISTA 8 SERIES DENTRO DE LA EXPOSICIÓN CARRETERA SECUNDARIA 8 GALERÍA BENITO ESTEBAN 9 RELACIÓN DE PIEZAS 10

DISEÑO DE LA EXPOSICIÓN 11 PLANO DE EL PATIO CON DISTRIBUCIÓN DE OBRA 12 RECREACIÓN 3D DEL ESPACIO 13

PRESUPUESTO E INGRESOS 16

CALENDARIO 18

ASPECTOS JURÍDICO-ADMINISTRATIVOS 19 PERSONALIDAD JURÍDICA DE LAS ENTIDADES IMPLICADAS EN EL PROYECTO (EL PATIO, LA SECRETA) 19 CONVENIO DE COLABORACIÓN 21 SEGUROS 22 AUTORIZACIÓN PARA EL USO DE IMÁGENES DE OBRA Y FOTOGRAFÍAS DE LA ARTISTA 23

ACTIVIDAD COMPLEMENTARIA: CICLO DE CINE Y PAISAJE 24 RELACIÓN DE PROYECCIONES 24 SINERGIAS CON LA LIBRERÍA OCHO Y MEDIO (C/ MARTÍN DE LOS HEROS) 25 DESARROLLO DE LAS ACTIVIDADES 25

PLAN DE COMUNICACIÓN Y EVALUACIÓN DEL IMPACTO 26 CANALES DE DIFUSIÓN DE LA EXPOSICIÓN 26 OBJETIVOS Y ESTRATEGIAS 27 EVALUACIÓN 28

PUBLICACIONES Y MERCHANDISING 29 PUBLICACIONES 29 MERCHANDISING 30

ANEXOS 31 RELACIÓN DE DOCUMENTOS ANEXOS 31



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La Secreta Nuestra institución Las sociedades secretas siempre han intentado vivir al margen de lo establecido, creando sus propias normas y zonas de autonomía. Enclaves temporalmente libres que no pretenden llevar a cabo ninguna revolución, sino insurrecciones y revueltas cotidianas. La Secreta nace como una asociación de gestores culturales que quiere mantenerse en la clandestinidad con la intención de crear grietas de libertad o buscar espacios para la cultura y el arte, fuera del control institucional y la lógica del espectáculo. Somos un colectivo creativo interdisciplinar que trabaja en la producción y gestión de proyectos socioculturales alternativos. Pero somos conscientes de que el arte ha muerto en la cultura y ya no necesita concentrarse en los lugares sacralizados que lo doten de una falsa trascendencia. La oculta perversión que une a todos los miembros y participantes es el erotismo del arte. Para La Secreta, el arte no puede estar separado de su goce, sino que es el goce la condición primera del arte. Una de las finalidades que persigue La Secreta es una revalorización del tiempo libre dedicado al arte y a la cultura. Nuestra sociedad secreta está formada por gente con intereses comunes —y a veces marginales— atraídos por el misterio, el ocultismo, la libertad y, por qué no, el olor a incienso. Nuestro modelo de organización se asemeja a la de una banda, porque en ella no tiene cabida la jerarquía vertical sino las relaciones horizontales, creadas a partir de las afinidades electivas de sus miembros. En nuestra banda de conspiradores culturales pueden existir todo tipo de vínculos: amigos, exparejas, compañeros de trabajo o familiares; y formar parte todo tipo personas: escritores frustrados, artistas suicidas, diletantes culturales, filósofos de sobremesa, piratas nocturnos... Pero en La Secreta no somos elitistas, sino selectivos. Creemos que una participación abierta llenaría nuestra asociación de todo tipo de neuróticos, patanes, quejicas o saboteadores. La Secreta quiere crear una comunidad de espías, confabuladores, conjurados, maquinadores, conspiradores que participen y gocen del arte y la cultura contemporánea como de una fiesta o un juego; porque es precisamente en las celebraciones y las fiestas donde un grupo de personas hace un esfuerzo común para hacer realidad sus deseos y compartir sus intereses.



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Quiénes somos El equipo que dirige y dinamiza La Secreta está compuesto por profesionales de diferentes ramas de la cultura, que ponen su saber hacer al servicio de una comunidad de agentes que participan de sus eventos y actividades. Su identidad permanecerá en secreto, salvo en aquellos casos en los que se requiera su presencia física en los eventos o una comunicación directa con los artistas y personas implicadas en la organización. Detrás de las máscaras están:

• Laura Hernández: comisaria, programación de artes plásticas. Gestora cultural Licenciada en Historia del Arte y especializada en Arte Contemporáneo y Feminismo. Su experiencia profesional se centra en el ámbito de las artes plásticas, fundamentalmente en galerías de arte y la gestión de proyectos en diversos colectivos con fines sociales.

• Paula Curzio: comisaria, responsable de contenidos y exposiciones. Graduada en Humanidades, con especialización en arte japonés. Experiencia profesional como gestora cultural en Casa Asia.

• Horacio Muñoz: gestión contable, responsable de financiación y patrocinio.

Divulgador, emprendedor y gestor cultural. Especializado en temas de industrias culturales y sociedades secretas. Sobre lo primero ha escrito: Cómo pegar el pelotazo con tu startup cultural (2008) y Privatizar la cultura: patrocinios y mecenazgos (2010); y, sobre lo segundo, los ensayos: Logias, masones y otras sociedades secretas (2013) y Los iluminati y el club Bildeberg (2014).

• Sergio Redondo: director de arte, responsable de artes escénicas y

escenografía. Productor y director de teatro, ha trabajado para compañías inglesas como La Rep Theatre Company y colaborado en la programación del Fringe Festival de Edimburgo. También ha trabajado como director artístico en The Hoxton Hall Theatre en Londres.

• Leonor Castro: programación, diseño web. Licenciada en artes plásticas en

Portugal, máster en Diseño Gráfico en España. Becaria en Sotheby’s (Inglaterra).

• Eugenia Martinini: gerente, responsable de la dirección de la oficina técnica.

Graduada en Relaciones Internacionales, especializada en gestión cultural y con destacada experiencia en los campos de la música y el espectáculo.

• Marta Salvador: jefa de prensa, diseño y community manager. Músico y

gestora cultural licenciada en Historia del Arte e Historia y Ciencias de la Música, especializada en corrección de textos. Su experiencia profesional se centra en la labor gestora, docente y divulgativa.



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Colaboración con El Patio de Martín de los Heros El Patio de Martín de los Heros es un proyecto cultural en el centro de Madrid que acoge el encuentro de diversas expresiones artísticas y sociales. Alberga propuestas de artes plásticas, arte visuales, artes escénicas y encuentros relacionados con el ámbito psicoanalítico y de otras ciencias sociales. A pesar de no ser una galería de arte como tal, puesto que no representa a ningún artista concreto y se trata de una entidad sin ánimo de lucro, este espacio financia su actividad a través de la venta de obra, por lo que su coordinadora tiene un interés creciente en programar nuevos artistas que tengan cierto recorrido en el mercado. El Patio de Martín de los Heros es un lugar con un gran potencial (características del espacio, ubicación, contexto en un foco cultural), pero, actualmente, a pesar de ello, pasa casi inadvertido dentro de la calle en la que se sitúa. La entrada no invita a pasar, los horarios de apertura no siempre se cumplen y no siempre tiene exposiciones o muestras. Hace un par de años, no obstante, sí era un lugar reconocido, especialmente en el campo de las artes escénicas, ya que su coordinadora está muy interesada en la performance. Al hilo de las actuaciones que allí acontecían, las exposiciones de artes plásticas eran mucho más habituales y variadas y El Patio era un referente joven pero consolidado dentro de los espacio de creación contemporánea. Hoy día, sin embargo, el cansancio de la directora y las dificultades financieras han hecho del lugar un sitio mucho menos activo. El proyecto que hoy presentamos nace de la colaboración y contacto continuado entre la asociación La Secreta, dedicada a la programación y comisariado de actividades culturales, y El Patio de Martín de los Heros, un espacio de gran versatilidad y abierto a nuevas propuestas. Esta colaboración, materializada en un convenio que queda detallado más adelante, se basa en la necesidad por parte de La Secreta de tener un espacio donde dar cabida a algunos de sus proyectos y la búsqueda de nuevos contenidos y apoyos para la comunicación de las actividades que acontecen en El Patio. En el siguiente trabajo no están excesivamente desarrolladas las partes relativas a la distribución del espacio y la iluminación. Esto se debe a las características propias del espacio en el que trabajamos: es un lugar pequeño, con una distribución que marca un recorrido muy claro y con una iluminación nada versátil, apropiada para la exposición de artes visuales, pero con pocas posibilidades de modificación y cambio por parte de los comisarios. Por supuesto, un lugar así no dispone de presupuesto para ampliar y mejorar este aspecto expositivo, por lo que el siguiente proyecto es realista y coherente con la realidad en la que trabaja. En la sección Anexos se pueden encontrar fotografías de El Patio de Martín de los Heros, que permitirán ilustrar más claramente esta anotación.



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Carretera secundaria Carretera secundaria es un proyecto expositivo comisariado por La Secreta para El Patio de Martín de los Heros, en colaboración con la galería salmantina Benito Esteban. Se trata de una exposición retrospectiva de la fotógrafa Cristina Fontsaré, residente en Barcelona y representada actualmente por esta galería. Atraídos por el misterio de sus ambientes nocturnos y los conceptos de lo siniestro presentes en las imágenes creadas por esta artista, los miembros de La Secreta desean acercar al público madrileño sus series fotográficas de mayor calado, enriqueciendo el discurso acerca de su obra y la experiencia del visitante mediante diversas actividades dinamizadas por la asociación, que tendrán lugar en el mismo espacio y en la librería Ocho y medio, y que ayudarán al desarrollo del contenido elaborado por el grupo de comisariado La Secreta. La exposición estará cofinanciada por la galería Benito Esteban y El Patio de Martín de los Heros, y se enmarca en un proyecto de futuro que tiene como objetivo visibilizar galerías y artistas de otras ciudades en el entorno de Madrid Centro. Las obras permanecerán expuestas entre el día 3 de septiembre y el 26 de noviembre, periodo que coincide con la inauguración de la temporada de otras galerías madrileñas sin llegar a cruzarse en fechas.

Discurso expositivo En la obra fotográfica de Cristina Fontsaré, la noche nos descubre paisajes inquietantes que tienen el resplandor nocturno de lo que pasa desapercibido por el día. Fontsaré trabaja en la oscuridad cazando instantáneas con su cámara, un trípode y un foco de luz, dejándose llevar por la intuición del momento. En las imágenes introduce lo artificial quitándole los elementos distintivos, creando fotos de los paisajes en las que ya no solo prima la referencia indexical sino la composición. Esta manipulación permite introducir el juego de la ficción, abandonando el carácter documental de la fotografía. Las imágenes de Fontsaré también tienen claras reminiscencias cinematográficas. En su proyecto Luz roja, las luces de neón de los paisajes nocturnos de carretera podrían pertenecer a un escenario de película noir. El resplandor incandescente del neón se revela como una especie de arquitectura lumínica que busca llamar la atención de los conductores y camioneros. Esa vulgaridad resplandeciente se convierte en el signo de la mercantilización del deseo y de los cuerpos. El glamour kitsch que transmiten estas edificaciones en la oscuridad no oculta su carácter oscuro y sórdido. Los nombres de los lugares captados desde las carreteras de la zonas de Girona y la Junquera son eufemismos brillantes que denotan cierta americanización del paisaje, que recuerdan a los Highway landscape de Jeff Brouws.



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El neón produce una especie de emancipación del lugar, una globalización que altera el sentido de localidad y crea nuevas relaciones entre el sujeto y el territorio. Los paisajes rurales no tienen ese bucolismo de turista urbano que busca retratarlos con una carga de virginidad, como se aprecia en su serie Monumentos. Un poco a la manera de los New Topographics (Stephen Shore, Robert Adams, William Eggleston o Lewis Baltz), Fontsaré busca sus imágenes en los espacios de la periferia y las zonas rurales de las carreteras secundarias. Gasolineras, rotondas o piscinas aparecen como desolados lugares artificiales en medio de la oscuridad, apariciones fantasmales que se transforman en un oasis de luz. La iluminación monumentaliza sus arquitecturas de rígidas geometrías, haciendo visual el silencio nocturno que las rodea. En los desvíos de No te prometo un mundo maravilloso, lo familiar también se torna extraño e inquietante y lo cotidiano, enigmático. Los paisajes en la oscuridad aparecen cargados de una atmósfera misteriosa por efecto de la luz artificial que ilumina fragmentos y zonas de manera dramática y evocadora. Las figuras humanas que permanecen estáticas y ensimismadas sugieren algún tipo de narrativa en suspenso. Rodeadas de oscuridad, su pose abstraída transmite una mezcla de inocencia y miedo en unos paisajes que poseen la cualidad misteriosa de lo cotidiano. Los momentos congelados sugieren narraciones ambiguas que se sitúan en un antes o un después de una historia. La mezcla de expectación y petrificación de los personajes que aparecen en la oscuridad de los paisajes nos remite a la inquietud de las fotografías de Gregory Crewdson y a la soledad de los personajes de Edward Hopper.

Ficha técnica ● Nombre del proyecto: Carretera secundaria ● Tipo de actividad: exposición de fotografía. ● Lugar: El Patio de Martín de los Heros (C/ Martín de los Heros, n.º 15). ● Fechas: 3 de septiembre -‐ 26 de noviembre (2016). ● Instituciones implicadas:

○ Galería Benito Esteban (Salamanca). ○ El Patio de Martín de los Heros (Madrid). ○ Cristina Fontsaré (artista). ○ La Secreta (Madrid). ○ Bodegas Mayo García (patrocinador).



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Biografía de la artista Cristina Fontsaré (Barcelona, 1970) estudia en la Escuela Superior de Bellas Artes Sant Jordi (1998) e Historia del Arte en la Universidad de Barcelona (2001). Completa su formación académica con un Máster en Arquitectura del paisaje en Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB) (2003). Entre su exposiciones individuales destacan: Visiones Nocturnas, Museo de la Universidad de Alicante (2005); No te prometo un mundo maravilloso, Galería Benito Esteban, Salamanca (2007); Protect me, DA2, Salamanca (2012). Su trabajo ha podido verse en diversas muestras colectivas en Estados Unidos: There is no synonym for hope, Smack Mellon, Nueva York (2008); 14th Annual Juried Show, Griffin Museum of Photography, Winchester MA, (2008); dis/exists, Downtown Photoroom, Los Ángeles (2016).

Series dentro de la exposición Carretera secundaria

No te prometo un mundo maravilloso Las imágenes que se presentan son aparentemente inocentes. A plena luz del día, serían simplemente la rutina de un sitio turístico corriente, pero es lo invisible en estas fotos lo que nos interpela. En esta serie, la artista crea situaciones tensas que juegan con lo familiar, el lugar común y lo misterioso, el artificio y la realidad, la inocencia y el miedo. Está interesada en ese momento congelado que sugiere una narrativa ambigua, un antes y un después en la historia que los espectadores tendrán que interpretar o completar, dependiendo de sus experiencias personales.

Monuments Monumentos es un proyecto fotográfico que trata la identidad contemporánea del paisaje rural, explorando aspectos estéticos característicos que no corresponden con una visión, a menudo idealizada, de las áreas rurales. Monumentos ha sido tomada como una road movie nocturna, a través de las calles locales que cruzan el emblemático paisaje de la región catalana del Empordà. La globalización nos ha traído nuevos puntos de referencia, neones, señales luminosas, de un continente a otro. El paisaje local se transforma, especialmente durante la noche, por la americanización de la publicidad y la arquitectura de las gasolineras, poesía cinematográfica cuya lengua es el inglés. Monumentos a una sociedad postcapitalista que construye espacios residuales descuidados con una demente y absurda urgencia por dominar la naturaleza, dejando huellas efímeras de su paso alrededor del mundo.



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Habitando insaciablemente cualquier espacio que quede sin dominar, los humanos han convertido los espacios más remotos en su propia sala de estar. Los espacios artificiales se convierten en monumentales, magnificados por la luz, reduciendo la vida a algo insignificante.

Red Light El proyecto Luz Roja nace del interés de capturar el paisaje nocturno de las calles norteñas de la provincia de Gerona en su ruta hacia Francia y, en particular, hacia La Jonquera (la frontera entre Cataluña y Francia). Es un área plagada de discotecas y burdeles, donde se configura un escenario con sus propios usos y su propia iconografía. Lugares remotos que durante el día pasan completamente desapercibidos, por la noche destacan como puntos de referencia, lugares atractivos visibles desde lejos. La obra fue concebida como una exploración de estas construcciones nocturnas, visibles desde la carretera y localizadas en sitios notorios o discretos, tanto en la periferia como en tierra de nadie, entre cruces insertados en un paisaje con ciertos toques bucólicos. El proyecto es una exploración de la estetización del deseo como mercancía. Imágenes que muestran una representación de placeres sublimes disfrazados de estrategias de marketing. Un dispositivo para tematizar lo erótico que se asemeja a la relación entre un parque de atracciones y el turismo.

Galería Benito Esteban La galería Benito Esteban, que representa a Cristina Fontsaré, nació en 2003 en Salamanca para promocionar la obra de los artistas de la ciudad. Su principal objetivo es difundir piezas creadas por castellanoleoneses en general y salmantinos en particular, por lo que siempre incluye artistas de la Comunidad en su programación. No obstante, Benito Esteban cuenta con artistas de todo el territorio nacional, como es el caso de la catalana Fontsaré. Situada en el centro de la capital charra, la galería Benito Esteban es una de las más activas dentro del panorama cultural de la ciudad. Actualmente, representa a quince artistas y a un colectivo en activo.



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Relación de piezas ● #1 (serie Red Light). Expuesta en Carretera secundaria. ● #2 (serie Red Light). Expuesta en Carretera secundaria. ● #3 (serie Red Light). Expuesta en Carretera secundaria. ● #4 (serie Red Light). Expuesta en Carretera secundaria. ● #5 (serie Red Light). Expuesta en Carretera secundaria. ● #6 (serie Red Light). ● #7 (serie Red Light). ● Miss you (serie Monuments). ● Monument (serie Monuments). Expuesta en Carretera secundaria. ● SXXI (serie Monuments). Expuesta en Carretera secundaria. ● Alejandra (serie Monuments). ● Are you my angel (serie Monuments). ● Dónde estás (serie Monuments). ● Luminaria (serie Monuments). Expuesta en Carretera secundaria. ● Peter (serie Monuments). ● Sigo esperando (serie Monuments). ● The distance between you and me (serie Monuments). Expuesta en Carretera

secundaria. ● A los ocho años (serie I am not promising you a wonderful world). Expuesta

en Carretera secundaria. ● Aprendiendo a disparar (serie I am not promising you a wonderful world). ● Con los pies en el agua (serie I am not promising you a wonderful world). ● Desde la piscina azul (serie I am not promising you a wonderful world). ● El columpio rojo (serie I am not promising you a wonderful world). Expuesta

en Carretera secundaria. ● No vengas conmigo (serie I am not promising you a wonderful world). ● Qué habrá sido de los demás (serie I am not promising you a wonderful

world). Expuesta en Carretera secundaria. ● Recuerdo algo (serie I am not promising you a wonderful world). Expuesta en

Carretera secundaria. ● Silver Car (serie I am not promising you a wonderful world). Expuesta en

Carretera secundaria. ● Vinieron por allí (serie I am not promising you a wonderful world).

Más datos de la relación de piezas en la sección Anexos. La lista de obra incluye otras fotografías ya que, en el caso de no estar disponibles las que aquí se reseñan, la exposición podría diseñarse, sin grandes cambios en el discurso, seleccionando obras diferentes.



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Diseño de la exposición El diseño expositivo, gráfico y la distribución de las obras será llevado a cabo por La Secreta, con la colaboración de la propia artista. Nuestro equipo de trabajo cuenta con dos personas especializadas en este ámbito, con experiencia en manipulación de obra y diseño de exposiciones. La disposición de las piezas ha sido escogida para representar una suerte de viaje enigmático a lo largo de una carretera secundaria en la oscuridad de la noche. La exposición comienza con la imagen emblemática de una gasolinera para continuar con una selección de obras en las que las luces de neón se nos presentan en la oscuridad de la noche. Posteriormente, el visitante se adentra en la carretera cruzándose con toda una serie de mobiliario que, alojado en las cunetas, se desvela ante sus ojos como una aparición. Para finalizar, nos detenemos en un desvío, cristalizado en esos no-‐lugares en los que conviven arquitectura y paisaje nocturno. El viaje se cierra con el enigmático retrato de un columpio abandonado, en contraste con la gasolinera inicial. Mientras la primera representa los lugares de paso humanizados, donde las acciones humanas quedan codificadas en las transacciones comerciales, el columpio nos deja frente a una imagen abierta de un elemento que, ahora deshabitado, nos mantiene en suspenso antes de regresar a la realidad del espacio.

La elección de este viaje busca permitir al público una lectura continuada de las fotografías en serie, tal y como la artista las concibe. Además, responde a un juego con el espacio de El Patio, el cual se presta de forma natural a esta subdivisión y a ese avance atendiendo al desarrollo de su planta.



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Plano de El Patio con distribución de obra

El sentido del recorrido de la exposición está marcado por las diferentes series: ● Color negro: inicio y cierre del viaje. ● Color rojo: serie Red Light. ● Color azul: serie Monuments. ● Color naranja: serie I am not promising you a wonderful world.

En color verde están marcados el vinilo de entrada de la exposición (con las palabras Cristina Fontsaré y Carretera secundaria) y la mesa en la que estarán disponibles las hojas de sala. Plano ampliado disponible en la sección Anexos.



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Recreación 3D del espacio



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Presupuesto e ingresos Como quedó descrito en la introducción de este proyecto, la exposición será cofinanciada entre las entidades que participan en ella. A continuación, se detallan las partidas principales y las cantidades estimadas para la producción.

Exposición Carretera secundaria El Patio de Martín de los Heros || Coordina y organiza: La Secreta

Fechas: septiembre -‐ noviembre 2016

Conceptos presupuesto gastos

Cantidad Observaciones

Producción

Comisariado y coordinación 1.000 € La Secreta.

Transporte (Empresa: Feltrero)

600 € Ida y vuelta (Salamanca-‐Madrid). Asumido por la Galería Benito Esteban.

Seguros 1.800 € «Clavo a clavo»

Montaje 100 € Realizado por la artista y La Secreta (solo elementos básicos).

Cóctel de inauguración 150 € Aportación en especie del patrocinador (cava ecológico, Bodegas Mayo García).

Material gráfico

Cartelería 300 € 150 carteles en formato A-‐3 para pegar por la zona centro.

Hoja de sala 80 € 400 ejemplares.

Merchandising (chapas) 150 € 200 chapas (repartido entre los 6 modelos diseñados).

Vinilo entrada 40 € Con el nombre de la artista y el título de la exposición.



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Dietas para la artista

Viaje AVE día inauguración 100 € Ida -‐ vuelta (Barcelona-‐Madrid). Asumido por la Galería Benito Esteban.

Dietas 50 €

Alojamiento 80 € Hotel modesto, pero céntrico. Asumido por la Galería Benito Esteban.

Total: 4.350 €

Exposición Carretera secundaria El Patio de Martín de los Heros || Coordina y organiza: La Secreta

Conceptos ingresos Cantidad Observaciones

Estimación venta obra 6.000 € Cantidad repartida entre: ● Artista (40%): 2.400 € ● Galería Benito

Esteban (30%): 1.800 € ● El Patio de Martín de

los Heros (30%): 1.800 €

Venta merchandising (chapas)

80 € ● Chapas sueltas a 1 € ● Packs de 4 chapas a

3 €

Total: 6.080 €



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Calendario

15 de julio-‐30 de julio Contacto con artista y galería, cierre de selección de obras y negociación de reparto de ingresos.

1-‐15 de agosto Elaboración de los textos, diseño de la gráfica, hoja de sala, etc. Contacto con el patrocinador del cóctel de inauguración.

15-‐24 de agosto Contratación seguro de obras, pedida de póliza a las empresas.

29 de agosto Publicación en RRSS del evento, publicación en la web de El Patio y de La Secreta, comunicación vía mailing directo y envío de invitaciones a la inauguración. Pegada de carteles e información en los locales de la zona.

30 de agosto Recogida de los materiales como gráfica e impresiones hojas de sala. Continuación de la difusión por RRSS.

31 de agosto Transporte y recepción de las obras. Envío de la nota de prensa a medios.

1-‐3 de septiembre Montaje (gráfica, desembalaje de obra, colocación inicial…).

3 de septiembre Llegada de la artista para colgar las obras definitivamente. Inauguración.

4 de septiembre Primera evaluación de impactos. Subida de fotos en alta calidad de la inauguración y elementos multimedia a RRSS (entrevista con la artista, con el galerista, etc.).

4-‐18 de septiembre Estudio y búsqueda de nuevos coleccionistas, primeros contactos con posibles personas o entidades que podrían estar interesados en la adquisición de alguna de las piezas (La Secreta y Galería).

18 de agosto -‐ 3 de septiembre

Contacto con coleccionistas y envío de dossieres y mailing con las actividades de la exposición.

3 -‐ 30 de octubre (mes de intensidad)

Desarrollo del ciclo de proyecciones y otras actividades (con su respectivo plan de comunicación elaborado específicamente para cada actividad en relación a la exposición).

26-‐ 30 de noviembre Desmontaje en sala y transporte de obras no vendidas.

30 de noviembre -‐ 4 de diciembre:

Segundo periodo de evaluación y liquidaciones.



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Aspectos jurídico-administrativos

Personalidad jurídica de las entidades implicadas en el proyecto (El Patio, La Secreta) Tanto La Secreta como El Patio de Martín de los Heros son asociaciones sin ánimo de lucro inscritas en la Comunidad de Madrid y reguladas conforme a la Ley Orgánica 1/2002, de 22 de marzo, reguladora del Derecho de Asociación. Dentro de la diversidad de temáticas y objetivos que pueden tener las asociaciones, tanto El Patio de Martín de los Heros como La Secreta están constituidas con la denominación de Asociación Cultural y comparten en esencia fines y objetivos comunes. Por otro lado, ambas son entidades sin ánimo de lucro, lo cual implica que el beneficio que pudiera devenir de sus actividades deberá ser reinvertido en la consecución de los fines de la asociación; además de esto, son entidades cuyo funcionamiento debe ser democrático. Tanto La Secreta, que es la entidad que coordina la exposición, como El Patio de Martín de los Heros, como asociación que acoge y colabora en la actividad, desarrollan su actividad de manera oficial y de acuerdo con sus fines y objetivos.

El Patio de Martín de los Heros El Patio de Martín de los Heros es una asociación cultural sin ánimo de lucro de la Comunidad de Madrid, creada en 2013, con domicilio en la Calle Martín de los Heros, n.º 15, dedicada al fomento de la cultura y a albergar en su espacio proyectos expositivos alternativos y diversas actividades culturales. Entre las actividades para el cumplimiento de sus fines reflejadas en sus estatutos consta la exposición de obra gráfica y visual, por lo que podemos afirmar que el proyecto encaja con los objetivos y fines de esta asociación. La junta directiva está constituida por tres personas, con Genoveva Gaitan como presidenta. Su función en la asociación es, además de las propias responsabilidades como presidenta, la de coordinar la dirección artística de la entidad. El espacio posee una licencia básica para la realización de espectáculos públicos tales como exposiciones, conferencias y conciertos.



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La Secreta La Secreta es una asociación cultural sin ánimo de lucro de la Comunidad de Madrid, fundada en 2015, con domicilio social en la Calle Antonio Ulloa, n.º 2, dedicada a la organización de eventos culturales innovadores en su formato y su contenido. Entre las actividades para el cumplimiento de sus fines reflejadas en sus estatutos constan la realización de exposiciones en torno a los conceptos sobre los que gira el discurso de la asociación. La elección de la Asociación como forma jurídica para constituirse (en lugar de otro tipo de sociedad) viene determinada por las siguientes razones:

• No existe un mínimo de capital inicial para crear una asociación, lo que nos

proporciona cierto margen de libertad y nos permite canalizar cualquier inversión de sus miembros en la realización de los proyectos.

• Se trata de un proyecto innovador, cuyo equipo está comenzando a profesionalizarse en el ámbito de la gestión; por eso, consideramos que esta es la forma jurídica ideal para comenzar a construir el proyecto con el menor riesgo posible.

• La personalidad como Asociación facilita el propósito de crear una comunidad participativa que pueda crecer sin dificultad. En nuestros Estatutos optamos por crear la figura del simpatizante o amigo (agente), a través de la cual podamos gestionar la participación del público que acude a los eventos culturales, cuestionando las normas establecidas con respecto a las relaciones audiencia-‐institución-‐espectáculo y las relaciones de tipo comercial.

• Para nuestro equipo es fundamental contar con un proceso de toma de decisiones lo más democrático posible, para lo que la asociación nos proporciona un marco ideal.

• Nuestra definición como entidad sin ánimo de lucro puede resultar favorable y atractiva a la hora de buscar financiación privada o atraer a posibles donantes que participen de nuestros proyectos. Teniendo en cuenta estas cuestiones, La Secreta se constituye como una asociación abierta a la posibilidad de crecer y crear una empresa asociada a esta, permitiéndonos gestionar algunas cuestiones con mayor facilidad y celeridad. El margen de tiempo que contemplamos para observar el crecimiento de dicha entidad es de dos años, tras los cuales se replanteará la figura jurídica en la que se engloba el proyecto.

La junta directiva de La Secreta está compuesta por:

• Presidenta: Eugenia Martinini • Secretario: Sergio Redondo



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• Tesorero: Horacio Muñoz • Vicepresidenta: Paula Curzio • Vocal de comunicación: Marta Salvador • Vocal de programación: Laura Hernández • Vocal de identidad corporativa: Leonor Castro

Los cargos de la junta directiva se desempeñarán con carácter gratuito, al margen de que la actividad profesional de las personas que la integran se desarrolle en la asociación y formen parte de su personal técnico.

Convenio de colaboración Las entidades implicadas en la ejecución y planificación de este proyecto cuentan con un convenio previamente firmado en el que quedan definidos los términos de su colaboración, exponiendo los compromisos, objetivos comunes, régimen económico, términos de publicidad y duración de la colaboración. Dicho documento se estructura en los siguientes puntos:

• Definición de las partes: en la que quedan reflejada el nombre, razón social de las entidades y las personas que las representan, en este caso los presidentes de ambas asociaciones.

• Exposición de su voluntad para hacer efectivo el acuerdo y su motivación, en la cual se recoge una definición de los fines de ambas entidades y se expresan los objetivos comunes y motivación para la firma del presente convenio. En este caso, se expresa el interés de cooperar y colaborar para el desarrollo de diferentes actividades culturales, dentro y fuera del espacio/sede de la asociación El Patio Martín de los Heros, así como la puesta en marcha de un proyecto de revitalización del espacio y servicio de consultoría de proyectos que será ejecutado por La Secreta en relación a El Patio Martín de los Heros.

Cláusulas del convenio:

1) Objeto: en el que se refleja que el presente documento tiene el objetivo de

regular las vías de colaboración entre las entidades. 2) Los compromisos de las partes (resumen):

El Patio de Martín de los Heros se compromete a ceder su espacio/sede para el desarrollo de proyectos culturales llevados a cabo por La Secreta, siempre y cuando sea de mutuo acuerdo entre las partes, así como a colaborar en la difusión y ejecución de los eventos y proyectos que se lleven a cabo en conjunto, en la medida de sus posibilidades.



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La Secreta se compromete a asesorar a El Patio en la búsqueda de financiación, producción, promoción y ejecución de acciones y proyectos relacionados con su actividad programática, así como a proponer y desarrollar proyectos culturales en colaboración con El Patio dentro y fuera de su espacio/sede, en la medida de sus posibilidades y siempre y cuando sea de mutuo acuerdo entre las partes.

3) Créditos y publicidad: Se hará constar el logotipo de cada una de las partes en

la difusión de aquellas actividades en las que colaboren de mutuo acuerdo, siempre y cuando no contravenga el carácter de las propuestas de promoción del proyecto.

4) Régimen económico: Las partes financiarán las actividades a las que se refiere

el convenio con los recursos asignados en sus respectivos presupuestos y en la medida de sus posibilidades y disponibilidad.

5) Duración del convenio: Este convenio será efectivo a partir de la fecha de su

firma durante un periodo de un año, que podrá ser prorrogable, siempre y cuando ambas partes manifiesten esta voluntad. Las posibles modificaciones solo podrán hacerse de mutuo acuerdo.

6) Causas de resolución: El convenio podrá terminarse por mutuo acuerdo o

podrá darse por terminado por cualquiera de las partes mediante notificación escrita a la otra, con una antelación no menor a los tres meses. Así mismo, podrá darse por el incumplimiento de alguna de las partes de las cláusulas establecidas.

Firma de las partes: finalmente y en prueba de conformidad y aceptación, el documento será firmado por las personas responsables de ambas entidades. Este documento podrá ser firmado ante notario en el caso de que se requiera; aunque no fuese así, es una manera de tener la posibilidad de fijar los límites de la colaboración más allá de las actas de las reuniones, dejando constancia del acuerdo y de la regulación de la colaboración.

Seguros Con el fin de llevar a término la exposición con el respaldo de la galería Benito Esteban, tendrá lugar la contratación de un seguro con la modalidad «clavo a clavo» que cubra fundamentalmente los posibles desperfectos que pudieran sufrir las obras durante el transporte de la exposición, así como durante el periodo que se encuentren expuestas en sala, hasta que sean vendidas o vuelvan a su destino original en la galería Benito Esteban.



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Para llevar a cabo esta contratación, se pedirán presupuestos y se negociará con diferentes empresas teniendo en cuenta el margen de presupuesto estipulado para la exposición.

Autorización para el uso de imágenes de obra y fotografías de la artista Para llevar a cabo una difusión correcta de la exposición y en aras del cumplimiento de la ley de Propiedad intelectual (Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril), será necesario formalizar mediante un documento la autorización para el uso y difusión de las imágenes de la artista, así como su imagen, nombre y textos. En el caso concreto de esta artista, es ella quien gestiona los derechos de su obra, sin estar asociada a VEGAP ni ninguna entidad de gestión colectiva de derechos de autor, por lo que deberá autorizar tanto a La Secreta como a El Patio de Martín de los Heros el uso de imágenes tomadas de su obra en el contexto de la exposición, así como de su imagen personal. El documento de autorización puede consultarse en la sección de Anexos de este dossier.



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Actividad complementaria: ciclo de cine y paisaje Para animar al público a asistir a El Patio con actividades complementarias a la exposición, La Secreta propone proyecciones gratuitas dentro del espacio. El ciclo de películas intenta crear constelaciones con el imaginario y los espacios de la muestra de Cristina Fontsaré. La exposición está comisariada como una road movie nocturna que transcurre por carreteras secundarias, un viaje por la oscuridad donde el paisaje y sus arquitecturas cobran un papel fundamental. La selección de películas inciden en esa la relación entre viaje, paisaje y cine negro. La imbricación del imaginario cinematográfico con el paisaje demuestra cómo los discursos estéticos se vinculan con los culturales y económicos. Nuestra percepción del paisaje nunca es pura, porque siempre está mediatizada y condicionada por nuestra sensibilidad y nuestras proyecciones sobre él.

Relación de proyecciones

• Mystery Train. Jim Jarmusch, 1989. • Rubber. Quentin Dupieux, 2010. • A Última Vez Que Vi Macau. João Rui Guerra da Mata, João Pedro Rodrigues,

2012. • Los Angeles Plays Itself. Thom Andersen, 2003.



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Sinergias con la librería Ocho y Medio (C/ Martín de los Heros) Uno de los problemas de El Patio de Martín de los Heros es que, a pesar de estar en una calle con actividad cultural (Cines Renoir, Librería Ocho y Medio), se mantiene ajeno a todo lo que sucede en ella. La gente que acude frecuentemente a los cines y la librería desconoce incluso la existencia de El Patio, ya que su exterior no invita a pensar que un espacio cultural mantiene actividad dentro. Por eso, parte de las actividades planeadas en torno a este proyecto se plantean en otro foco cultural de Martín de los Heros, la librería Ocho y Medio, con dos objetivos principales:

• Dar a conocer al público de la librería la existencia de El Patio de Martín de los Heros, comenzando por el que frecuenta Ocho y Medio.

• Establecer un contacto con Ocho y Medio que pueda dar pie a nuevas sinergias que beneficien a todos los implicados y consoliden la calle como el foco cultural que tiene el potencial de ser.

Todas las proyecciones contarán con un coloquio posterior en la librería y una degustación de cava ecológico para los asistentes, por cortesía de la bodega patrocinadora Mayo García.

Desarrollo de las actividades Para tratar de la influencia del paisaje en la fotografía norteamericana y en la obra de Cristina Fontsaré, el profesor Víctor del Río hablará sobre la carretera como inspiración, tema y metáfora en la obra de Robert Frank, Ed Ruscha, Garry Winogrand, Inge Morath, William Eggleston, Lee Friedlander, Stephen Shore, Bernard Plossu y Josel Sternfeld. Para profundizar sobre la influencia del cine negro y el paisaje en el cine, contaremos con el experto Iván Villarmea Álvarez. Las dos charlas tendrán lugar en la Librería Ocho y Medio, después de las proyecciones programadas en el ciclo con el que complementamos el universo fotográfico de Cristina Fontsaré. El calendario de actividades se pactará con la librería, en función de su disponibilidad, durante algunas de las tardes de la exposición, con posibilidad de repetir las proyecciones y las ponencias si estas atraen a una cantidad elevada de público que así lo demande. Estas actividades contarán con el patrocinio de las Bodegas Mayo García, que proporcionará degustaciones de sus productos a los asistentes.



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Plan de comunicación y evaluación del impacto La asociación La Secreta trabaja con el objetivo de crear una comunidad de agentes que participe de forma asidua en los proyectos en organizados por esta organización. La fidelización de las personas que forman parte de esta comunidad es fundamental para esta asociación y es uno de los puntos más atractivos de la entidad, ya que proporciona la capacidad de ofrecer a los colaboradores un público nuevo, que accede de una forma diferente a sus contenidos. Las claves para la consolidación de esta comunidad de audiencia son la identidad de La Secreta (descrita al inicio del proyecto) y sus estrategias de marketing directo, buscando siempre una atención personalizada al usuario. El presente plan de comunicación está pensado para armonizar las estrategias ya citadas con la necesidad de este proyecto concreto de tener cierto alcance en prensa y medios afines, así como hacerse eco y abrir el espacio a nuevos públicos.

Canales de difusión de la exposición ● Marketing online:

○ Página web de La Secreta. ○ Redes sociales de La Secreta. ○ Mailing: newsletter de La Secreta a sus socios (La Secreta mantiene

contacto directo y continuado con sus socios, sus agentes secretos). ○ Mailing general: destinado al público general y los coleccionistas

asiduos a El Patio de Martín de los Heros y la galería Benito Esteban. ○ Página web de El Patio de Martín de los Heros. ○ Redes sociales de El Patio de Martín de los Heros. ○ Página web de la galería Benito Esteban. ○ Redes sociales de Benito Esteban. ○ Redes sociales de Cristina Fontsaré. ○ Redes sociales de las Bodegas Mayo García (patrocinador) en las

degustaciones en los coloquios posteriores a las proyecciones.

● Marketing offline: ○ Cartelería. Distribución en locales y espacio público.

● Prensa y medios de comunicación (tanto impresos como digitales), a los que

se enviará una nota de prensa para recordar el día de la inauguración y todos los días en que se lleven a cabo actividades. Base de datos de La Secreta, de la galería Benito Esteban y de El Patio de Martín de los Heros con medios de comunicación (generalistas y especializados en cultura).



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Objetivos y estrategias Los principales objetivos que se pretenden alcanzar con Carretera secundaria son: ● Revitalizar El Patio de Martín de los Heros y conseguir más afluencia de

público. ● Dar a conocer la obra de Cristina Fontsaré en el ámbito madrileño, ya que su

principal impacto se centra en Castilla y León y Cataluña. ● Abrir vías de colaboración con otras entidades culturales del entorno, en

este caso, la librería Ocho y Medio. Estrategia de comunicación: Una de las herramientas fundamentales que La Secreta aportará al plan de comunicación global de la exposición será la creación de contenidos específicos para llevar a cabo su difusión. Para ello utilizaremos las siguientes herramientas: ● Dossieres de las obras de la exposición, aportados por la galería con la

información de las obras. ● Selección de textos que acompañan a la exposición (dirigido a los socios de

La Secreta). ● Vídeo-‐trailer de la exposición. ● Notas de prensa. ● Vídeos de la entrevista con la artista. ● Vídeos y fotografías de las actividades de la exposición.



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Evaluación

Primera fase (meses de la exposición) Medios para evaluar cuantitativamente el impacto:

• A cuánta gente se envió directamente información sobre la exposición. • A cuánta gente llegó la información a través de RRSS. • Cuantificación de la actividad e interacciones que tuvo la actividad en RRSS

relacionada con Carretera secundaria y su repercusión en medios digitales. • Clipping: cuántos medios se hicieron eco de la información sobre la

exposición. • Gastos ajustados a presupuesto inicial.

Medios para evaluar cualitativamente el impacto: • Envío de encuestas (para, además, fomentar el engagement con La Secreta y

con El Patio de Martín de los Heros).

Segunda fase (meses posteriores) Evaluación cuantitativa:

• Clipping total: cuánta gente habló de Carretera secundaria en las RRSS, después del evento y medición final de impactos en prensa (evaluación del tipo de medios en los que salió).

○ Google Analytics ○ Menciones e interacciones en Facebook ○ Menciones e interacciones en Twitter

• Cuántos nuevos miembros consiguió La Secreta gracias a Carretera

secundaria. • Flujo de asistencia al Patio de Martín de los Heros después de la exposición.

Evaluación cualitativa:

• Valoración del feedback de los asistentes. • Valoración de las notas de prensa relacionadas con la exposición y las críticas

en medios especializados. • Valoración de la artista, Cristina Fontsaré. • Valoración de la organización de El Patio de Martín de los Heros. • Valoración de las entidades colaboradoras (Galería Benito Esteban, Bodegas

Mayo García, librería Ocho y Medio).



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Publicaciones y merchandising

Publicaciones Dado que la exposición Carretera secundaria se desarrolla en el Patio de Martín de los Heros, un espacio pequeño y que cuenta con pocos recursos económicos, La Secreta considera innecesaria una publicación propiamente dicha, como sería un catálogo o un folleto. Lo que se contempla, entonces, es la edición de una hoja de sala que estará a la entrada de El Patio a disposición de cualquier que desee quedársela, en una mesa, bajo el vinilo con el nombre de la muestra y la autora, para que el público pueda entrar en contacto con el discurso de la fotógrafa y el sentido de la exposición. La utilización de este modelo básico quiere conectar la exposición al ámbito de las galerías de arte, donde suele utilizarse este tipo de documento para recoger la información esencial de la exposición.

Esta hoja de sala se encuentra ampliada en el apartado Anexos de este trabajo.



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Merchandising Igual que sucede con las publicaciones, teniendo en cuenta las dimensiones de la exposición, no consideramos de utilidad plantear gran cantidad de merchandising para Carretera secundaria —cosa que tampoco es frecuente en las demás exposiciones que tienen lugar en El Patio de Martín de los Heros—. No obstante, para llegar a un término medio, trabajar la imagen y la difusión de la exposición a través de esta técnica y obtener (moderados) ingresos, se ha considerado que la solución económica más viable es la realización de chapas con el imagotipo del espacio y la reproducción de algunas de las fotografías expuestas. Se contempla la posibilidad de venderlas por separado o de hacer pequeños packs con combinaciones de ellas. La elaboración de este tipo de merchandaising nos permite también utilizarlo para obsequiar a personas del sector que se acerquen a ver la exposición a modo de recordatorio. Algunas propuestas:



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Anexos

Relación de documentos anexos A continuación:

• Fotografías de El Patio de Martín de los Heros. • Muestra cartelas exposición Carretera secundaria. • Plano de El Patio de Martín de los Heros con distribución de obra. • Ejemplo de formulario de préstamo de obra. • Ejemplo de informe de conservación. • Relación detallada de piezas. • Documento de autorización para el uso de imágenes de obra y fotografías de

la artista. • Hoja de sala.

Fotografías de El Patio de Martín de los Heros (C/ Martín de los Heros, n.º 15)

Exterior de El Patio, que no invita a pensar en un espacio cultural ni a pasar. Imágenes del interior:

Muestra cartelas exposición Carretera secundaria (Precios especificados en catálogo de obra, en sala)

A los ocho años [Serie I am not promising you

a wonderful world]

Fotografía digital impresa en dibond, 2013

Luminaria [Serie Monuments]

Fotografía digital impresa en dibond, 2014

Planta de El Patio de Martín de los Heros con ubicación de obra

Formulario de préstamo La Secreta / El Patio de Martín de los Heros

FORMULARIO DE PRÉSTAMO Exposición: Carretera secundaria

NOMBRE DEL PRESTADOR: Galería Benito ESteban

DIRECCIÓN DEL PRESTADOR: C/ Santa Clara, 5 Salamanca

TELÉFONO E E-‐MAIL: [email protected] ( +34) 923 210 681

SEDE DE LA EXPOSICIÓN: El Patio de Martín de los Heros C/ Martín de los Heros, 15 Madrid

FECHAS (DURACIÓN DEL PRÉSTAMO): Septiembre-‐noviembre

AUTOR DE LA OBRA: Cristina Fontsaré

TÍTULO DE LA OBRA: A los ocho años (serie: I am not promising you a wonderful world)

FECHA:

TÉCNICA Y MATERIALES: Fotografía digital impresa en dibond

Nº DE INVENTARIO: CrisF_005

MEDIDAS: 40 x 120 cm

INDICACIONES DE MONTAJE: -‐

Formulario de préstamo La Secreta / El Patio de Martín de los Heros

LUGAR DE RECOGIDA: Benito Esteban, galería de arte. C/ Santa Clara, 5 Salamanca

LUGAR DE DEVOLUCIÓN: Benito Esteban, galería de arte. C/ Santa Clara, 5 Salamanca

CORREO/ARTISTA: Cristina Fontsaré (artista)

PERSONA DE CONTACTO: Benito Esteban: ( +34) 923 210 681

VALOR DEL SEGURO “CLAVO A CLAVO”:

IMAGEN DE LA OBRA:

AUTORIZACIÓN DE REPRODUCCIÓN: Sí

Ejemplar para La Secreta

INFORME DE CONSERVACIÓN / CONDITION REPORT

DATOS DE LA EXPOSICIÓN / EXHIBITION DATA Nombre de la exposición / Name of the exhibition Carretera secundaria Fechas / Dates 03.09.2016 / 26.11.2016

Lugar / Venue El Patio de Martín de los Heros

Organiza / Organises Asociación La Secreta

Coordinador / Coordinator Asociación La Secreta

Montaje / Installation Asociación La Secreta y Cristina Fontsaré

Transporte / Shipping Feltrero

DATOS DE LA PIEZA / ARTWORK DETAILS Título de la obra / Title of the artwork A los ochos años (Serie: I am not promising you a wonderful world)

Autor / Autor y Propietaria / Owner FONTSARÉ, Cristina Técnica / Technique Fotografía digital Dimensiones / Dimensions 40 x 120 cm

INFORMACIÓN EMBALAJE / PACKING INFORMATION N.º CAJA / CRATE No

* Suspensión/Suspension * Cara arriba/Face up * Embalaje propio/ Individual packing * Cara abajo/Face down * Embalaje colectivo/Collective packing * Cinta de cristal/Glass tape * Protección trasera/Backboard * Cartón /Cardboard * Caja de cartón/Cardboard crate * Papel burbuja /Bubble wrap * Caja de madera / Wooden create * Tissue * Bastidor de movimiento/Travelling frame * CellAir Otros / others

Código: CF_18

Documentación gráfica / Mapa de daños Graphic documentation / Sketch of damages

INFORME DE CONSERVACIÓN / CONDITION REPORT Correo / Courier * Sí / Yes * No

Nombre / Name Fecha informe / Date of report

Protección delantera/ Front protection * Cristal/Glass * Plexiglass * Climabox * Otros/Others * Ninguna / None

Protección trasera / Back protection * Cartón pluma/Foam * Policarbonato/Polycarbonate * Otros/Others * Ninguna/None

* Abrasión / Abrasion * Adhesión de elementos ajenos / Accretion * Amarilleamiento / Yellowing, light damage * Arañazo / Scratch * Arruga, pliegue / Fold, crease * Ataque biológico / Biological contamination * Cambio de color / Bleeding * Decoloración / Discoloration * Deformación / Deformation * Desgarro / Tear * Desprendimiento / Detaching * Foxing / Foxing

* Golpe / Impact * Hendidura / Dig * Huellas dactilares / Finger print * Mancha / Stain * Mancha de líquido / Drop mark * Moho / Mould * Ondulación / Undulation * Pérdida / Loss * Restauración antigua / Old repair * Retoque / Retouching * Suciedad / Dirt

Código de obra

Nombre de la artista

Titulo obra Imagen Año Técnica Prestador Medidas con marco

Pared Ciudad de procedencia

Marco

CF_01 Cristina Fontsaré

Red Light (serie) #1

2011 Fotografía digital impresa en dibond

Galería Benito Esteban

125 x 162 cm

AL-‐M5 Salamanca Marco artbox aluminio negro 4mm





126 x 162 cm






127 x 162 cm






128 x 162 cm






129 x 162 cm






130 x 162 cm

Salamanca Marco artbox aluminio negro 4mm





131 x 162 cm



Monuments (serie) -‐ Miss you



100 x 75 cm



Monuments (serie) -‐ Monument



100 x 75 cm



Monuments (serie) -‐ SXXI



125 x 140 cm



Monuments (serie) -‐ Alejandra



125 x 162 cm



Monuments (serie) -‐ Are you my angel



125 x 162 cm



Monuments (serie) -‐ Dónde estás



125 x 162 cm



Monuments (serie) -‐ Luminaria



75 x 51 cm AL-‐M7 Salamanca Marco artbox aluminio negro 4mm


Monuments (serie) -‐ Peter



50 x 60 cm Salamanca Marco artbox aluminio negro 4mm


Monuments (serie) -‐ Sigo esperando



125 x 162 cm



Monuments (serie) -‐ The distance between you and me



125 x 140 cm



I am not promising you a wonderful world (serie) -‐ A los ocho años



40 x 120 cm



I am not promising you a wonderful world (serie) -‐ Aprendiendo a disparar



40 x 150 cm



I am not promising you a wonderful world (serie) -‐ Con los pies en el agua



125 x 140 cm



I am not promising you a wonderful world (serie) -‐



40 x 120 cm (díptico)

Salamanca Marco artbox aluminio negro

Desde la piscina azul

4mm


I am not promising you a wonderful world (serie) -‐ El columpio rojo



40 x 65 cm AL-‐M9 Salamanca Marco artbox aluminio negro 4mm


I am not promising you a wonderful world (serie) -‐ No vengas conmigo



100 x 75 cm



I am not promising you a wonderful world (serie) -‐ Qué habrá sido de los demás



40 x 120 cm



I am not promising you a wonderful world (serie) -‐ Recuerdo algo



40 x 150 cm



I am not promising you a wonderful world (serie) -‐ Silver Car



40 x 137 cm



I am not promising you a wonderful world (serie) -‐ Vinieron por allí



40 x 150 cm


Autorización derechos de imagen, reproducción

y comunicación pública

La Secreta y El Patio de Martín de los Heros son asociaciones culturales sin ánimo de lucro dedicadas a la a la organización de proyectos y eventos culturales que emplean diversos canales de difusión y comunicación para consecución de sus fines y el cumplimento de sus objetivos.

En razón de este hecho, La Secreta y El Patio de Martín de los Heros editan, distribuyen, publican, comunican, reproducen y difunden contenidos de muy diversa índole relacionados con sus actividades.

La firma de la presente autorización es indispensable para el correcto desempeño de sus funciones, así como para la participación o colaboración en los proyectos coordinados por ambas asociaciones.

AUTORIZACIÓN:

Estando en conocimiento de este hecho, por el presente documento, yo, Cristina Fontsaré, con DNI XXXXXXXX-‐X autorizo a la asociación Cultural La Secreta y a la asociación El Patio de Martín de los Heros, así como a cuantas terceras personas físicas o jurídicas estén implicadas, en el contexto de la exposición denominada Carretera secundaria, a la reproducción en cualquier soporte, distribución, publicación, comunicación pública y exhibición de imágenes, fotografías, grabaciones y material audiovisual en las que aparezca mi persona, así como las obras plásticas, fotografías, o partes de ellas, que son de mi autoría.

Esta autorización extiende el uso de dichas imágenes y materiales por parte de La Secreta y El Patio de Martín de los Heros a cualquier ámbito geográfico, por tiempo ilimitado y en todos los soportes, medios y canales que sean necesarios.

Por virtud de este documento declaro que soy la propietaria y titular de los derechos sobre mi obra plástica y en consecuencia garantizo que puedo otorgar la presente autorización sin limitación alguna. En todo caso responderé por cualquier reclamo que en materia de derechos de autor se pueda presentar, exonerando de cualquier responsabilidad a La Secreta y El Patio Martín de los Heros.

En Madrid, a 22 de junio de 2016.

Fdo._____________________________

Cristina Fontsaré Carretera secundaria

En la obra fotográfica de Cristina Fontsaré, la noche nos descubre paisajes inquietantes que tienen el resplandor nocturno de lo que pasa desapercibido por el día. Fontsaré trabaja en la oscuridad cazando instantáneas con su cámara, un trípode y un foco de luz, dejándose llevar por la intuición del momento. En las imágenes introduce lo artificial quitándole los elementos distintivos, creando fotos de los paisajes en las que ya no solo prima la referencia indexical sino la composición. Esta manipulación permite introducir el juego de la ficción, abandonando el carácter documental de la fotografía. Las imágenes de Fontsaré también tienen claras reminiscencias cinematográficas. En su proyecto Luz roja, las luces de neón de los paisajes nocturnos de carretera podrían pertenecer a un escenario de película noir. El resplandor incandescente del neón se revela como una especie de arquitectura lumínica que busca llamar la atención de los conductores y camioneros. Esa vulgaridad resplandeciente se convierte en el signo de la mercantilización del deseo y de los cuerpos. El glamour kitsch que transmiten estas edificaciones en la oscuridad no oculta su carácter oscuro y sórdido. Los nombres de los lugares captados desde las carreteras de la zonas de Girona y la Junquera son eufemismos brillantes que denotan cierta americanización del paisaje, que recuerdan a los Highway landscape de Jeff Brouws. El neón produce una especie de emancipación del lugar, una globalización que altera el sentido de localidad y crea nuevas relaciones entre el sujeto y el territorio. Los paisajes rurales no tienen ese bucolismo de turista urbano que busca retratarlos con una carga de virginidad, como se aprecia en su serie Monumentos. Un poco a la manera de los New Topographics (Stephen Shore, Robert Adams, William Eggleston o Lewis Baltz), Fontsaré busca sus imágenes en los espacios de la periferia y las zonas rurales de las carreteras secundarias. Gasolineras, rotondas o piscinas aparecen como desolados lugares artificiales en medio de la oscuridad, apariciones fantasmales que se transforman en un oasis de luz. La iluminación monumentaliza sus arquitecturas de rígidas geometrías, haciendo visual el silencio nocturno que las rodea. En los desvíos de No te prometo un mundo maravilloso, lo familiar también se torna extraño e inquietante y lo cotidiano, enigmático. Los paisajes en la oscuridad aparecen cargados de una atmósfera misteriosa por efecto de la luz artificial que ilumina fragmentos y zonas de manera dramática y evocadora. Las figuras humanas que permanecen estáticas y ensimismadas sugieren algún tipo de narrativa en suspenso. Rodeadas de oscuridad, su pose abstraída transmite una mezcla de inocencia y miedo en unos paisajes que poseen la cualidad misteriosa de lo cotidiano. Los momentos congelados sugieren narraciones ambiguas que se sitúan en un antes o un después de una historia. La mezcla de expectación y petrificación de los personajes que aparecen en la oscuridad de los paisajes nos remite a la inquietud de las fotografías de Gregory Crewdson y a la soledad de los personajes de Edward Hopper.

Cristina Fontsaré (Barcelona, 1970) estudia en la Escuela Superior de Bellas Artes Sant Jordi e Historia del Arte en la Universidad de Barcelona, además de ser Máster en Arquitectura del Paisaje por la ETSAB. Entre sus exposiciones destaca Protect me (DA2, Salamanca, 2012) y su participación en colectivas como There is no synonym for hope (Smack Mellon, Nueva York, 2008). || cristinafontsare.com

exposición «carretera secundaria» (texto completo)

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