INTRODUCCIÓN

¿Qué es un estudio de grabación?

Lugares destinados al registro de voz y música.

Imagen de una empresa.

Necesidad de sensación de realismo.

Necesidad de aislamiento y absorción.

Sala de grabación + cabina de control.

CONCEPTOS BÁSICOS DE ACÚSTICA

ARQUITECTÓNICA

El sonido en recintos

Sonido = sonido directo + sonido indirecto.Sonido indirecto= reflejado + difundido.Sonido indirecto=temprano+reverberante.Características perceptibles del sonido: Intensidad Altura Timbre Textura Sonido reverberante

Crecimiento del sonido

Energía que llega a S por transmisión directa = ES

r

dV

cos

4 2

4cossin

22

0

rSd

rSE

c

rt

4

Sc

t

E

Rapidez con que la energía está siendo absorbida por todas las superficies =

Ecuación diferencial fundamental que gobierna el crecimiento de la energía sonora en un recinto vivo:

4

cA

4

cA

dt

dV

Tiempo de reverberación

Tiempo requerido para que el nivel de sonido caiga en 60 dB.

Fórmula de Sabine:

cA

VT

52,5aS

VT

161,0S

Aa

Fórmula de Norris y Eyring:

Fórmula de Millington-Sette:

)1ln(

161,0

EaS

VT

i

Eii aS

VT

)1ln(

161,0

Sonido directo y reverberante

Pd= amplitud de la presión efectiva producida por campo sonoro directo

r= distancia radial al centro efectivo de la fuente sonora

= potencia acústica de salida de la fuente expresada en watios

Pr = amplitud de la presión efectiva producida por campo sonoro directo para

el caso de un campo reverberante

Presión total cuadrática media: P2=P2d+P2

r

Ir= intensidad reverberante; Id = intensidad del arribo directo

202

4 r

cPd

ArcP

4

·4

120

2

A

rAr

I

I

d

r22 16

4

4

Factores acústicos en el diseño arquitectónico

Planeación urbana

Barreras de edificios

Aislamiento

Aisladores de vibración para máquinas de poco ruido

Los arribos directos

Reverberación a 500 Hz

Calidez

Intimidad

Difusión, mezcla y unidad de conjunto

Acústica arquitectónica adaptada a estudios de grabación

Materiales

Volumen

Tiempos de reverberación pequeños

SALAS ANECOICAS

Recinto totalmente libre de reverberaciones acústicas: estructura aislada del exterior, con cuñas en su interior, para evitar la reflexión de sonidos.

Efectividad: dB de rechazo (relación sonido directo/sonido reflejado)

Tipos: Sala Cremer Sala Wedge

RUIDO

Clasificación de los ruidos

EN FUNCIÓN DEL NIVEL DE PRESIÓN SONORA: Intensidad elevada > 90 fonos Intensidad intermedia entre 40 y 90 fonos Intensidad leve < 40 fonos

EN FUNCIÓN DE SU NATURALEZA:

De fondo Aleatorio Blanco Continuo Constante intermitente Periódico Repetitivo Rosa

El ruido rosa

Ruido cuyo nivel sonoro está caracterizado por un descenso de 3dB por octava.En un analizador con filtros de octava, se ve como si todas las bandas de octava tuviesen el mismo nivel sonoro; cierto, pero el ruido rosa no tiene el mismo nivel en todas las frecuencias. Uso: analizar el comportamiento de salas, altavoces, equipos de sonido etc.

El ruido blanco

Ruido de nivel constante en todas las frecuencias.

En un analizador con filtros de octava, el espectro mostrado aumenta 3 dB por octava.

Fuentes de ruido en el estudio

Monitor del ordenador

Procesador de efectos

Alimentadores y aparatos de tensión eléctrica

Cableado

Fuentes de ruido externas captadas por microfonía

Ruido debido a actividades comunitarias: concentraciones de personas, colegios, carga y descarga, galerías comerciales etc..

Ruido debido a actividades industriales.

Ruido debido al tráfico rodado.

Ruido de tráfico aéreo.

Fuentes de ruido internas captadas por microfonía

Ruido de impactos Aparatos de vídeo, televisión Equipos musicales Electrodomésticos Instalaciones de fontanería Ruidos de ascensores Instalaciones de ventilación Instalaciones de climatización Instalaciones eléctricas: interruptores y sistemas de iluminación.

Sitio Criterio de ruido (NC)

Sala de concierto, estudio de grabación

15-20

Sala de música, teatro, sala de clases

20-25

Iglesia, sala de juzgado, sala de conferencias, hospital, recámara

25-30

Biblioteca, oficina de negocios, sala

30-35

Restaurante, cine 35-40

Banco, tienda de abarrotes 40-45

Gimnasio, oficina 45-50

Tiendas y estacionamientos 50-55

Soluciones para la reducción del ruido

Puntos que determinan la calidad de un equipo reductor de ruido (Ray M. Dolby):

La señal de salida no debe ser diferente a la de entrada en respuesta de frecuencias, respuesta de transitorios y dinámica.

El sistema no debería introducir distorsiones no-lineales perceptibles debidas a transitorios o señales no seguras en algún nivel o en alguna frecuencia o combinación de frecuencias.

El sistema debe tener un bajo nivel de ruido interno y no debe generar ningún ruido perceptible adicional en presencia de señales.

Todos los requerimientos referidos deben darse en todo el proceso de operación del sistema.

Sistemas no complementarios

Varían los niveles de dinámica en relación a los niveles existentes de señal.

Actúan, especialmente, en las zonas de altas frecuencias donde el ruido es más notable.

Reducción de ruido en torno a los 15 dB.

La señal se procesa una sola vez.

ANALIZADOR DE ESPECTRO

DEL GRABADOR AL MEZCLADOR

      

 

Sistemas complementariosCompresor entre la señal y el grabador: Aumenta las señales más débiles.

Expansor tras la grabación: Devuelve la señal a su forma original.

  

              

 RedG1

 RedG2

 +

 -

Entrada Grabando o transmitiendoGrabación Reproducción

Salida

ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO

Se encarga de que la calidad de escucha en el interior de un recinto sea la adecuada

Salas pequeñas # salas grandes

FACTORES IMPORTANTES

Primeras reflexiones Superficies rígidas que reflejan el sonido Retraso de hasta 20 ms con respecto al sonido directo Oído no las puede percibir como sonidos

independientes Minimizarlas: paneles absorbentes

Reflexiones posteriores A partir de 20 ms Beneficiosas, siempre que sea una sala con

buena difusión Difusores acústicos

Resonancias Formación de ondas estacionarias entre las

superficies que cierran la sala Solución: superficies no paralelas; resonadores

NECESIDAD DE AISLAMIENTO EN ESTUDIOS

DE GRABACIÓN

Estudios de radio

Sala de control + locutorioBajos niveles de ruidos de emisiónBajo nivel de ruido de fondo Suelo y techo flotante interrumpidos en las divisorias pecera en doble carpintería estancaTratamiento absorbente en paredes y techos bajo tiempo de reverberación

Platós de TV

Edificios singulares de cubierta ligera

Bajo nivel de ruido de fondo

Reforzar la cubierta aislamiento similar a un forjado tradicional + techo flotante

Vestíbulos de doble carpintería estanca

Revestimientos absorbentes

Estudios de grabación musical

Niveles de ruido muy altos

Ruido de fondo muy bajo

Doble carpintería acústica y desolidarizada entre sí

SISTEMAS DE AISLAMIENTO

Impedir que los sonidos generados dentro de un recinto trasciendan al exterior, y viceversaTabique entre fuente sonora y receptorTabiques dobles‘Peceras’: vidrios doblesParámetros importantes: Pérdida de transmisión (PT): indica en cuánto se atenúa

la energía sonora incidente al atravesar un tabique Clase de transmisión sonora (STC): valor promedio de

la pérdida de transmisión a varias frecuencias Transmisión por flancos

MATERIALES

MATERIALES ABSORBENTES

Absorbentes porosos De esqueleto rígido De esqueleto flexible

Resonadores Simples (Helmholtz, de membrana) Acoplados

Mixtos

Anecoicos

Materiales porosos

Intersticios (poros) comunidcados entre sí

Transformación energía acústica en: Energía cinética Energía calorífica

Grado de absorción Porosidad Espesor Cámara Revestimiento (poroso/impermeable)

Resonadores de placa

Placa u hoja que vibra sobre un colchón de aireBajas frecuenciasFrecuencia de resonancia:

Grado de absorción: Pérdidas internas y por sujección Cámara

'dd'2

cf0

Resonadores de Helmholtz

Resonadores de placa + perforaciones en la placa

Frecuencias medias

Frecuencia de resonancia:

d'l2

cf0

PARTES DEL ESTUDIO

SALA DE CONTROL

Tiempo de retardo inicial Diferencia entre la llegada del sonido directo y las primeras

reflexiones Salas de calidad: 20 ms Se debe permitir que el operado en la sala de control lo escuche:

incluir material absorbente en las superficies cercanas a los altavoces

Extremo vivo Reflexión especular: toda la energía acústica llega en un único

instante de tiempo Difusor: energía dispersa en el tiempo Difusor de rejilla de reflexión de fase: energía dispersa en tiempo

y espacio (semidisco) Aumento de las posiciones de escucha apropiadas

Zona libre de reflexión (RFZ) Espacio efectivamente anecoico entre los

altavoces y los oídos del mezclador Paredes y techos frontales: superficies con

orientaciones aleatorias; no es necesario recurrir a absorbentes

Parte posterior: difusores

CABINA DE VOZ

Sonido limpio y directo, libre de las primeras reflexiones, seguido por un desvanecimiento normal

No es adecuado un espacio anecoico

Quick Sound Field Tubos semicilíndricos en paredes, ventanas y

puertas

ACÚSTICA AJUSTABLE

Conseguir buenas características acústicas en salas para varios fines

CORTINADOSGrado de absorción: Separación de la pared; características de la pared Porosidad Plegado

PISOSAlfombrasTarimas flotantes

PANELES AJUSTABLESRevestimiento poroso + capa de fibra mineral + cavidad de aireAbsorción a bajas frecuenciasPueden ser retirados para conseguir un ‘efecto vivo’

ABFFUSORAbsorción + difusiónCaracterísticas de absorción

PANELES EN BISAGRADiferentes características según estén abiertos o cerradosRevestimientos

PANELES ABATIBLESAjuste mediante un dispositivo manual, creando bandasMuy flexible

DISPOSITIVOS DE RESONANCIA VARIABLEPaneles porosos en bisagra, operados neumáticamenteSegún la posición: sistema resonante (abierto), superficies difusoras (cerrado)

ELEMENTOS ROTATORIOSCara plana absorbente + elemento cílíndrico difusor

Encaje perfecto

Ej: Triffusor (prisma triangular con caras absorbente, reflectora y difusora)

UNIDADES PORTÁTILES: TUBE TRAPCilindro de fibra de vidrio + malla de alambre + lámina plastica en la mitad de la superficie

Características de absorción: según la colocación

GRABACIÓN MULTIPISTA

GRABACIÓN MULTIPISTA

Sonido monofónico estereofónicoVentajas del multipista Flexibilidad Control sobre los niveles relativos de cada instrumento y

artista Aspecto económico Buena relación señal-ruido Buena utilización del ancho de banda

Desventajas del multipista Aumento del ruido (a medida que aumentan las pistas) Rango dinámico Interferencia entre pistas adyacentes Director musical # Ingeniero de grabación Aislamiento entre músicos

Separación de pistas Acústica del estudio: calidad Distancia entre artistas Manejo de micrófonos Barreras de separación Separación electrónica

MICRÓFONOS

¿Qué son?

Transductores encargados de transformar energía acústica en energía eléctrica, permitiendo el registro, almacenamiento, transmisión y procesamiento electrónico de las señales de audio.

Clasificación

De carbón:

Piezoeléctrico:

Dinámicos:

De cinta:

Capacitivo:

Eléctret:

Características direccionales

Micrófonos para estudios de grabación

MICRÓFONOS CAPACITIVOS

AKG C 4000B AKG C 1000S

MESAS DE MEZCLAS

Combinar diferentes señales de entrada en una (mono), dos (estéreo) o más (grabación multipistas) señales de salida

Mezcladores virtuales Programas de gestión de pistas de sonidos con

interfaces gráficos que emulan una mesa real

Partes mesa de mezclas Entrada y salida principales Entradas y salidas auxiliares Canales Buses: auxiliares, de retorno, de monitoraje

Procesado habitual en una mezcla:

Depende del soporte final (CD, CD-ROM, cassette, vídeo...)

Procesos habituales: Ecualización (asignación adecuada del espectro) Panoramización (distribuir y localizar en el espacio las

diferentes fuentes sonoras) Reverberación Compresión

Automatización Pista ‘master’ Secuencia MIDI