estudio tecnico instrumentos musicales sinfonicos
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descripcion sobre las sinfonicas y sus instrumentosTRANSCRIPT
1
ESTUDIO TÉCNICO DE INSTRUMENTOS MUSICALES PARA
ORQUESTA SINFÓNICA, ELABORADO POR EL COMITÉ
TÉCNICO INSTRUMENTAL DE LA FUNDACIÓN NACIONAL
BATUTA
Presentado por:
Fundación Nacional Batuta
Sistema Nacional de Orquestas Sinfónicas Juveniles e
Infantiles de Colombia
Octubre de 2013
2
DATOS DE CONTACTO
FUNDACIÓN NACIONAL BATUTA
Calle 9 No 8 -97.
Bogotá, D.C.
Números Telefónicos:
(1) 7449510
Fax: (1) 333 12 60.
www.fundacionbatuta.org
Presidente Ejecutivo: Juan Antonio Cuellar Sáenz
Directora Académica: Catherine Surace Arenas
Gerente de Desarrollo: Adriana Mendieta Tobón
3
Gerente Administrativa: Tatiana Silva Barrera
4
PRESENTACIÓN GENERAL DE LA FUNDACIÓN
NACIONAL BATUTA
La Fundación Nacional Batuta es una entidad sin ánimo de lucro, creada en 1991
por iniciativa del gobierno nacional, con aportes del Estado y de importantes
empresas privadas, con el objeto de ofrecer formación musical a niños, niñas y
jóvenes y de propiciar la integración con entidades de carácter académico, social y
cultural, para la conformación del Sistema Nacional de Orquestas Sinfónicas
Juveniles e Infantiles en Colombia.
Durante sus más de 20 años de desarrollo, ha crecido ostensiblemente en la oferta
de programas de educación musical a la niñez y juventud de Colombia a través de
importantes alianzas con el sector público y el sector privado, que han permitido a
más de 200.000 niños y jóvenes del país acceder a oportunidades de crecimiento
personal, integración social y definición vocacional a través de la música. Para
Batuta, toda persona puede llegar a ser músico y tiene el derecho de descubrir y
desarrollar dicha musicalidad.
La labor socializadora de Batuta se fundamenta en el hecho de que todas las
actividades que se realizan son de carácter grupal, lo que permite incorporar
conceptos como la norma, los roles y las jerarquías al interior de cada uno de ellos.
Además, permite la inclusión de la familia en las actividades especialmente
programadas y la asistencia de la comunidad en general a conciertos y otras
actividades derivadas del trabajo musical.
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Principios
La Fundación Nacional Batuta cree en el poder transformador de la música y en el
estímulo que la educación musical en grupo proporciona al desarrollo de las
facultades del ser humano y de la sociedad.
Campo de Acción
El quehacer de Batuta se sitúa en la intersección de los sectores de educación,
cultura, y desarrollo social. Contribuye desde la formación musical a:
la educación integral de la población menos favorecida;
la construcción y ejecución de una política pública orientada a
democratizar el acceso de la niñez y juventud colombiana al disfrute,
conocimiento y práctica de la música sinfónica;
la salvaguarda de los derechos de los niños, niñas, adolescentes y
jóvenes
la formación de tejido social.
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TABLA DE CONTENIDOS
I. INTRODUCCIÓN ............................................................................ 8
II. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LOS INSTRUMENTOS SINFÓNICOS
10
VIENTOS .................................................................................................. 10
Factores que determinan la buena sonoridad y afinación de un instrumento de
viento: ................................................................................................... 10
Características técnicas para instrumentos de viento promedio para los
programas de formación en escuelas de música en Colombia: ..................... 10
CUERDAS ................................................................................................. 11
Factores que determinan la buena sonoridad y afinación de un instrumento de
cuerda: .................................................................................................. 11
Características técnicas para instrumentos de cuerdas frotadas sinfónicas: ..... 13
Garantías que se deben exigir ........................................................................ 15
III. ESTUDIOS TÉCNICOS PARA CADA AREA INSTRUMENTAL ............... 16
INSTRUMENTOS DE CUERDA FROTADA ...................................................... 16
VIOLÍN .................................................................................................. 16
VIOLA ................................................................................................... 22
VIOLONCHELO ...................................................................................... 28
CONTRABAJO ....................................................................................... 33
VIENTOS MADERA .................................................................................... 40
FLAUTA ................................................................................................. 40
PICCOLO .............................................................................................. 42
OBOE ................................................................................................... 43
CLARINETE ............................................................................................ 46
CLARINETE PÍCCOLO EN MI BEMOL ........................................................ 47
CLARINETE SOPRANO EN SI BEMOL ....................................................... 48
7
CLARINETE ALTO EN MI BEMOL .............................................................. 49
CLARINETE CONTRALTO EN MI BEMOL ................................................... 50
CLARINETE BAJO EN SI BEMOL ............................................................... 52
FAGOT ................................................................................................. 55
SAXOFÓN............................................................................................. 61
SAXOFÓN SOPRANO EN SI BEMOL ....................................................... 62
SAXOFÓN ALTO EN Eb .......................................................................... 64
SAXOFÓN TENOR EN Bb ....................................................................... 66
SAXOFÓN BARÍTONO EN Eb ................................................................. 67
VIENTOS METAL........................................................................................ 69
CORNO ................................................................................................ 69
TROMPETA ............................................................................................ 71
TROMBÓN ............................................................................................ 76
TROMBÓN BAJO ................................................................................... 79
TUBA .................................................................................................... 81
PERCUSIÓN SINFÓNICA ........................................................................... 84
BOMBO SINFÓNICO ............................................................................. 84
REDOBLANTE......................................................................................... 87
PLATOS DE CHOQUES ........................................................................... 90
TIMBALES SINFÓNICOS ......................................................................... 91
PIANO DIGITAL ......................................................................................... 94
ANEXO 1 .......................................................................................... 95
ANEXO 2. Documento Técnico para compra de instrumentos de Arauca
...................................................................... ¡Error! Marcador no definido.
Comité Técnico Instrumental 2013 .................................................... 98
8
I. INTRODUCCIÓN
La Fundación Nacional Batuta inició, en el año 2008, una labor investigativa,
académica y técnica correspondiente a la elaboración de estudios técnicos
orientados a identificar características generales y comunes en los instrumentos
musicales sinfónicos dirigidos a estudiantes vinculados a los programas de formación
musical en diferentes Centros Musicales del país. Para cada familia instrumental se
distinguen calidad de construcción, durabilidad, respuesta del instrumento, calidad
del sonido y afinación, entre otros, así como alternativas de marcas y referencias,
que por su trayectoria en el mercado nacional e internacional son garantía de
calidad en los materiales y fabricación.
Los estudios técnicos han estado en continúa revisión y evaluación por parte del
Comité Técnico Instrumental, el cual está integrado por instrumentistas profesionales
y formadores en cada una de las áreas que son objeto del presente documento.
La definición de características técnicas de un instrumento musical es indispensable al
momento de su adquisición ya que éstas delimitan las calidades desde los materiales
de fabricación, determinan las facilidades para la ejecución técnica del instrumento y
garantizan parte del éxito del proceso de formación musical del estudiante.
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El objeto de este documento es la identificación de instrumentos musicales para
estudiantes de nivel Iniciación, intermedio y avanzado, cuyas características
principales son su alta calidad, materiales resistentes, digitaciones completas, buena
afinación y proyección del sonido entre otros.
Las casas fabricantes de instrumentos musicales clasifican los instrumentos de acuerdo
al perfil del músico al cual va dirigido, siendo estas estudiante, semi-profesional o
profesional. En el presente documento las denominaremos Gama 1, Gama 2 y Gama
3
Gama 1. Instrumentos apropiados para principiantes
Gama 2. Instrumentos apropiados para un nivel intermedio/intermedio
avanzado
Gama 3. Instrumentos para un nivel semi-profesional.
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II. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LOS
INSTRUMENTOS SINFÓNICOS
VIENTOS
Factores que determinan la buena sonoridad y afinación de
un instrumento de viento:
El sonido se produce por la vibración de un cuerpo, que en el caso de los
instrumentos de viento se hace por la vibración del aire que atraviesa la boquilla o
las lengüetas simples o dobles. Esta vibración se amplifica en el cuerpo del
instrumento, el cual funciona como una caja de resonancia. En el caso de los
instrumentos de viento, esta caja de resonancia es un tubo cónico. Este cuerpo es
determinante en la calidad del sonido y afinación por variables como las siguientes:
La forma, la longitud y el grosor
El material (calidad de la madera o del metal), su densidad y espesor.
La distancia y tamaño de los orificios
En el caso de los vientos-metal las distancias de pistones o válvulas y las
longitudes de los tubos o bombas
Características técnicas para instrumentos de viento
promedio para los programas de formación en escuelas de
música en Colombia:
Teniendo como punto de partida, el usuario, el uso y la vida promedio de los
instrumentos musicales para los alumnos tanto de la Fundación Batuta, como de otros
programas de formación musical en nuestro país, las siguientes son las
características que se recomiendan para la selección de un instrumento de viento
bien sea de madera o de metal:
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Cumplir con los estándares de afinación entre 440 y 442Hz
Tener una buena relación de entonación relativa entre las notas
Fácil emisión del sonido
Cuerpo resistente a los cambios climáticos, humedad y calor
Material de su mecanismo que resista fatiga ocasionada por exposición
prolongada
CUERDAS
Factores que determinan la buena sonoridad y afinación de
un instrumento de cuerda:
En el caso de los instrumentos de cuerda frotada, el sonido se produce por la
vibración de las cuerdas al ser frotadas con el arco, pulsadas o rasgadas. Esta
vibración se amplifica en el cuerpo del instrumento, el cual funciona como una caja
de resonancia. Esta caja está formada por una tapa superior y una tapa inferior. En
el interior de este cuerpo se encuentra la barra armónica y el alma que además de
reforzar la estructura controlan y distribuyen la vibración del sonido.
Este cuerpo es determinante en la calidad del sonido y afinación por variables como
las siguientes:
Calidad de la madera: Arce en la tapa inferior y en los laterales. Se reconoce
por el flameado, Abeto para la tapa superior.
Barniz natural
La madera debe estar bien tallada y no debe estar remendada ni con grumos.
Recomendaciones para la madera
Interfiere mucho en la calidad del instrumento si la madera es solida, que es la
extraída en bloques de la misma parte del tronco, o preformada, que es una capa
de madera fina en la parte superior e inferior y en el centro triplex, pegando estas
partes con cola animal.
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El mejor resultado es el que da la madera sólida, ya que el sonido en este tipo de
instrumentos mejora con el transcurso de los años, mientras que los instrumentos que
usan madera preformada ensordecen a los 6 años de uso aproximadamente.
El calibre de las tapas debe variar en lo mínimo posible según los estándares de
construcción, debido a que si es un instrumento más grueso o demasiado delgado,
influirá en la calidad del sonido.
Tipos de madera recomendada:
Tapa Superior Picea o Pino Abeto
Aros, tapa inferior y
voluta Arce, en lo posible flameado en madera totalmente seca
Diapasón, tiracuerdas,
mentonera (para violines
y violas) botón y clavijas
Maderas duras cono el ébano, palo de rosa y Boj
EXCEPCIÓN: Clavijas
de Contrabajo Bronce
Puente
Madera muy seca y fina debido a que la cuerda ejerce 8
kg de presión. Esta madera debe ser extraída cerca de la
corteza del tronco ya que entre más vetas tenga hace
que su sonido sea de mejor calidad. Debe ser
preferiblemente cortado a mano, pues la gran mayoría
de los puentes nuevos deben ser tallados o labrados por
un Luthier o persona capacitada
Tipo de colas o pegantes
Todas las gamas de instrumentos de cuerda frotada, (baja media o alta) son
pegadas con cola animal, la cual se extrae en forma granulada, se humecta, luego
se calienta al baño Maria a unos 60 grados Centígrados, quedando liquida y lista
opera adherir las partes y, posteriormente, secándose por evaporación del agua.
Barniz
Es utilizado para proteger y embellecer la madera de estos instrumentos.
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Existen dos tipos de barniz, en aceite y otro en alcohol (no se admite acabado en
poliuretano). Hay que tener en cuenta que el aceite se seca por oxidación, por lo
que puede tardar muchos años si no está a nivel del mar. El alcohol, sin embargo, se
seca más rápido y no necesita temperaturas específicas.
Puede ser brillante o satinado; natural o envejecido.
Microafinadores
Se recomienda que sean sueltos y no incrustados en el tiracuerdas, ya que en el
momento de fallar uno de ellos no se puede reemplazar si no que debe cambiar la
pieza completa (tiracuerdas). Es importante que queden muy bien ajustados en el
momento de colocarlos para evitar vibraciones y ruidos molestos.
Pivot (Contrabajos y chelos)
Normalmente son metálicos pero para gamas altas se recomienda en fibra de
carbono.
Arcos
Se recomienda que la vara sea de Pernambuco o madera de Brasil
La nuez en ébano
La crin natural
Para violas, se recomienda la vara del arco octogonal
Características técnicas para instrumentos de cuerdas
frotadas sinfónicas:
Los instrumentos y sus respectivos arcos y estuches deben ser resistentes tanto
en sus materiales (maderas, pegantes y barnices) como en su construcción para
su uso en climas extremos (alto grado de humedad o cambios de clima y de
humedad), ya que esto garantiza la buena calidad del sonido.
La construcción del cuerpo de los instrumentos tapa, aros, espalda, mástil y sus
accesorios: clavijas, cejas, diapasón, tiracuerdas, botón, puentes deben ser en
los materiales exigidos (arce, Pernambuco, ébano, etc.)
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Los instrumentos deben tener una construcción estándar así como también una
puesta a punto aceptable. El puente y la cejilla deben tener la altura y las
distancias adecuadas, y el diapasón y el puente, la curvatura correspondientes.
De esta manera, las cuerdas tendrán una posición apropiada para permitir que
se puedan pisar suavemente y tocar cada una independientemente sin que
suenen las demás al tiempo.
La calidad del sonido final, en cuanto a timbre, tono, proyección, volumen y
respuesta equilibrada de las cuerdas, debe ser acorde a las características
técnicas definidas para la construcción del instrumento y de los materiales
usados que se definen a continuación:
Otras observaciones:
- El alma de los instrumentos no debe estar pegada.
- Para las violas y violines, las mentoneras deben presentar protección en
corcho en su parte metálica
- EL movimiento de las clavijas no debe presentar chirridos y éstas no deben
sobresalir 1 mm de la cara de la cabeza
- Los microafinadores no deben estar trabados
- Los adornos (o filetes) deben ser incrustados en ambas tapas, en blanco-
negro-blanco. No se admiten que sean pintados.
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Garantías que se deben exigir
Teniendo en cuenta que en Colombia no existen casa fabricantes de estos
instrumentos musicales sino proveedores o representantes autorizados, se exigen
garantías como mecanismo mediante el cual se pretende brindar seguridad al
momento de adquisición de un instrumento musical. En cuanto a la calidad e
idoneidad del bien, se han establecido nueve aspectos mínimos que la garantía
debe cubrir.
Para instrumentos de viento
a. Defectos de fabricación, grietas y fisuras en el cuerpo, uniones y boquillas de
los instrumentos.
b. Hongo en el acabado exterior de laca o plata.
c. Salteado o caída del recubrimiento externo, laca, plata, níquel o cromo.
d. Rajadura en los cuerpos de madera.
e. Deficiencias en la afinación general promedio del instrumento.
f. Defectos en el funcionamiento óptimo del mecanismo.
g. Problemas de solidez en las uniones roscadas, de cuña (resortes de aguja) y
soldaduras.
h. Flexibilidad y rotura de los resortes.
i. Cualquier deficiencia que no permita el buen ajuste en los empates y de
todas las uniones de los instrumentos en general (boquillas, etc.).
j. Estuche defectuoso
Para instrumentos de cuerda frotada
a. Defectos de fabricación, grietas y fisuras en el cuerpo y uniones.
b. Hongo en el acabado exterior del barniz.
c. Salteado o caída del recubrimiento externo (barniz).
d. Rajadura en los cuerpos de madera.
e. Deficiencias en la afinación general promedio del instrumento.
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f. Aspectos que dificulten el funcionamiento óptimo del mecanismo de clavijas,
afinadores y tornillo en los arcos.
g. Materiales que no cumplan con las especificaciones técnicas o que no estén
incluidos en las especificaciones técnicas.
h. Arco defectuoso: vara, cerdas, nuez o mecanismo de tornillo.
i. Estuche defectuoso
j. Averías o defectos en los accesorios: tira cuerdas, mentonera, puente,
clavijas, botón.
III. ESTUDIOS TÉCNICOS PARA CADA AREA
INSTRUMENTAL
INSTRUMENTOS DE CUERDA FROTADA
VIOLÍN
Relación general de la edad del niño con el tamaño del instrumento
El siguiente cuadro relaciona los tamaños recomendados para las edades de los
niños con un crecimiento estándar:
violín 1/8 5 años de edad
violín 1/4 6-7 años de edad
violín ½ 7-9 años de edad
violín ¾ 9-11 años de edad
violín 4/4 A partir de 12 años
de edad
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El comité técnico recomienda buscar un instrumento que compense las limitaciones
sonoras de volumen de estos instrumentos menores de 4/4 con unas cualidades
técnicas aceptables que no presenten graves dificultades para afinar y que sea
resistente al trato fuerte que normalmente le dan los principiantes.
Figura del violín y sus partes externas.
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS PARA TODAS LAS GAMAS:
Materiales de
construcción
Recomendaciones de
uso
Tapa delantera,
barra armónica
y el alma
- Pino Abeto sólido
- Madera sólida NO
triplex ni contrachapado
ni laminado
- Barniz transparente hacia
Se recomienda que los hilos
sean uniformes, unidos, sin
manchas.
El alma debe tener la medida
exacta, no sobresalir por la tapa
18
los bordes que permita
ver la madera
- El barniz no debe ser
artificial y debe estar
hecho a base de alcohol
- Máximo 3 mm de
espacio en las vetas de
las tapas (2’5 mm para
Gamas 2 y 3)
- Filete incrustado no
pintado pues esto protege
la madera para que no
se abra y permite
enfoque en la producción
de sonido
y no debe estar ajustada con
pegante de ninguna clase
Tapa trasera
Arce
GAMA 2 y 3: Arce
flameado con muchos años
de secado
Se admiten 1 o 2 piezas
GAMA 3: Se recomienda que
las vetas o flamas sean
continuas, sin nudos, sin
manchas, del mismo grosor
Aros Fajas de Arce
Voluta
Arce
GAMA 3: Arce flameado
con muchos años de
secado
Diapasón Ébano, Palo de Rosa
GAMAS 2 y 3: Sin pintar
Se recomienda que sea
totalmente liso, con las medidas
exactas.
La cejilla debe tener la altura
adecuada, con una medida
mínima y una máxima respecto a
su altura. La mínima será aquel
punto en que permita la
sonoridad sin interferencia de
19
trasteo de las cuerdas con el
diapasón, la máxima será la
tolerada por la fortaleza de la
mano izquierda del ejecutante,
aquí existe un promedio y
siempre se determinará en
relación con la altura del puente.
Mango
Arce
GAMA 3: Arce flameado
con muchos años de
secado
Totalmente liso con el grosor
exacto
Tiracuerdas Ébano, Palo de Rosa
Cuidar que el teflón esté
funcionado correctamente,
verificar que los agujeros por
donde pasan las cuerdas o los
microafinadores no tengan
grietas y puedan resistir la
tensión de las cuerdas
Mentonera y
botón Ébano, Palo de Rosa
Es importante que cuando la
mentonera cubra la parte inferior
del tiracuerdas, estos nunca
rocen y tengan la misma
distancia entre ambos extremos
Puente Arce, de 20 a 22 hilos por
pulgada. Patas fijas
Se recomienda hacerlo revisar
por un Luthier para que le de la
altura correcta y la curva exacta
para su buen funcionamiento.
Verificar que las patas tengan
pleno contacto con la tapa para
poder transmitir perfectamente
las vibraciones a la caja de
resonancia
Clavijas Ébano, Palo de Rosa
GAMAS 2 y 3: Sin pintar
Se recomienda que el extremo
de la clavija quede exacto en el
20
orificio correspondiente en el
clavijero, que tenga la medida
correcta, que gire fácilmente.
Todas deben estar a la misma
distancia del clavijero, que no
estén disparejas entre ellas. Se
utilizan diferentes materiales
para mantenerlas lubricadas en
el punto exacto
Microafinadores
Acero o metálicos
Sugerencia:
Microafinadores
Wittner
- No incrustados en el
tiracuerdas. Mantenerlos
lubricados
- Son convenientes los 4
afinadores completos
- Usar vaselina o aceite para
lubricarlos, tratar de
mantenerlos en la mitad del
tornillo, ni hundidos ni
completamente sueltos
Arco Marca Glasser (para arcos
sintéticos)
Vara
Madera del Brasil y fibra
de carbono
Para violas,
preferiblemente octagonal
GAMA 3: Madera de
pernambuco
- Vara recta, alineada con las
cerdas y el talón
- Curvatura cóncava.
- Tornillo en buen
funcionamiento suave que dé
la tensión suficiente para
templar las cerdas.
- Limpiar siempre la vara
después de su uso
- Vara hexagonal para violas
Encordado Acero
Cuerda MI de violín con
protector de plástico para
proteger el puente.
21
Frotar las cuerdas con un trapo
de algodón después de ser
utilizadas para quitar la resina
que se haya quedado pegada.
En el caso de no salir fácilmente,
se pueden frotar con alcohol con
cuidado de no tocar la madera
Cerdas Crin Natural
Longitud de cerdas
correspondiente al tamaño del
arco (no más larga porque no se
pueden tensar lo suficiente). No
lavarlas.
Nuez Ébano Debe quedar totalmente ajustada
a la vara.
Estuche
Duro, no de lona
GAMA 3: Fibra,
polivinilo+C37
Soporte
GAMA 1: Johnson´s
GAMA 2 y 3: Kun o
Wolf
Con patas reemplazables y
repuestos.
ENCORDADO RECOMENDADO:
VIOLÍN
Materiales
de
construcció
n
Marcas y
Referencias (si
aplica)
Especificaciones
Gama 1 Acero Piranito (Pirastro) Cuerdas de Acero alemanas
Gama 2 Acero
1. Chromcor
(Pirastro)
2. Thommastik
infeld Dominant
1. Entorchadas con aluminio,
titanio, plata y tungsteno, lo cual
reduce el diámetro de la cuerda
para proveer una respuesta
22
rápida del arco.
2. Cuerdas con Núcleo de
nylon, producen un tono limpio y
rico.
Gama 3 Acero
1. Tónica (Pirastro)
2. Thommastik
infeld Dominant
1. Cuerda de Tripa entorchada
en metal.
2. Núcleo de Nylon
multitrenzado altamente flexible.
VIOLA
Relación general de la edad del niño con el tamaño del instrumento
Para designar los tamaños de las violas se utilizan las pulgadas, centímetros o
cuartos.
Tamaño en
pulgadas
Tamaño en
centímetros
Tamaño en
cuartos Edad aproximada
16 43,0 4/4 larga Adultos
15.5 41,0 4/4 mediana 12 años de edad a adultos
15 40,0- 39,0 4/4 pequeña – 3/4 12 años de edad a adultos
14 35,6 3/4 12 años de edad a adultos
13 33,5 1/2 9 a 11 años de edad
12 - 11 31,0 1/4 5 a 10 años de edad
23
Relación de tamaño y forma entre Violín y Viola
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS PARA TODAS LAS GAMAS:
Materiales de
construcción
Recomendaciones de
uso
Tapa delantera,
barra armónica
y el alma
- Pino Abeto sólido
- Madera sólida NO
triplex ni contrachapado
ni laminado
- Barniz transparente hacia
los bordes que permita
ver la madera
- El barniz no debe ser
Se recomienda que los hilos
sean uniformes, unidos, sin
manchas.
El alma debe tener la medida
exacta, no sobresalir por la tapa
y no debe estar ajustada con
pegante de ninguna clase
24
artificial y debe estar
hecho a base de alcohol
- Máximo 3 mm de
espacio en las vetas de
las tapas (2’5 mm para
Gamas 2 y 3)
- Filete incrustado no
pintado pues esto protege
la madera para que no
se abra y permite
enfoque en la producción
de sonido
Tapa trasera
Arce
GAMA 2 y 3: Arce
flameado con muchos años
de secado
Se admiten 1 o 2 piezas
GAMA 3: Se recomienda que
las vetas o flamas sean
continuas, sin nudos, sin
manchas, del mismo grosor
Aros Fajas de Arce
Voluta
Arce
GAMA 3: Arce flameado
con muchos años de
secado
Diapasón Ébano, Palo de Rosa
GAMAS 2 y 3: Sin pintar
Se recomienda que sea
totalmente liso, con las medidas
exactas.
La cejilla debe tener la altura
adecuada, con una medida
mínima y una máxima respecto a
su altura. La mínima será aquel
punto en que permita la
sonoridad sin interferencia de
trasteo de las cuerdas con el
diapasón, la máxima será la
tolerada por la fortaleza de la
25
mano izquierda del ejecutante,
aquí existe un promedio y
siempre se determinará en
relación con la altura del puente.
Mango
Arce
GAMA 3: Arce flameado
con muchos años de
secado
Totalmente liso con el grosor
exacto
Tiracuerdas Ébano, Palo de Rosa
Cuidar que el teflón esté
funcionado correctamente,
verificar que los agujeros por
donde pasan las cuerdas o los
microafinadores no tengan
grietas y puedan resistir la
tensión de las cuerdas
Mentonera y
botón Ébano, Palo de Rosa
Es importante que cuando la
mentonera cubra la parte inferior
del tiracuerdas, estos nunca
rocen y tengan la misma
distancia entre ambos extremos
Puente Arce, de 20 a 22 hilos por
pulgada. Patas fijas
Se recomienda hacerlo revisar
por un Luthier para que le de la
altura correcta y la curva exacta
para su buen funcionamiento.
Verificar que las patas tengan
pleno contacto con la tapa para
poder transmitir perfectamente
las vibraciones a la caja de
resonancia
Clavijas Ébano, Palo de Rosa
GAMAS 2 y 3: Sin pintar
Se recomienda que el extremo
de la clavija quede exacto en el
orificio correspondiente en el
clavijero, que tenga la medida
correcta, que gire fácilmente.
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Todas deben estar a la misma
distancia del clavijero, que no
estén disparejas entre ellas. Se
utilizan diferentes materiales
para mantenerlas lubricadas en
el punto exacto
Microafinadores
Acero o metálicos
Sugerencia:
Microafinadores
Wittner
- No incrustados en el
tiracuerdas. Mantenerlos
lubricados
- Son convenientes los 4
afinadores completos
- Usar vaselina o aceite para
lubricarlos, tratar de
mantenerlos en la mitad del
tornillo, ni hundidos ni
completamente sueltos
Arco Marca Glasser (para arcos
sintéticos)
Vara
Madera del Brasil y fibra
de carbono
Para violas,
preferiblemente octagonal
GAMA 3: Madera de
pernambuco
- Vara recta, alineada con las
cerdas y el talón
- Curvatura cóncava.
- Tornillo en buen
funcionamiento suave que dé
la tensión suficiente para
templar las cerdas.
- Limpiar siempre la vara
después de su uso
- Vara hexagonal para violas
Encordado Acero
Cuerda MI de violín con
protector de plástico para
proteger el puente.
Frotar las cuerdas con un trapo
de algodón después de ser
utilizadas para quitar la resina
27
que se haya quedado pegada.
En el caso de no salir fácilmente,
se pueden frotar con alcohol con
cuidado de no tocar la madera
Cerdas Crin Natural
Longitud de cerdas
correspondiente al tamaño del
arco (no más larga porque no se
pueden tensar lo suficiente). No
lavarlas.
Nuez Ébano Debe quedar totalmente ajustada
a la vara.
Estuche
Duro, no de lona
GAMA 3: Fibra,
polivinilo+C37
Soporte
GAMA 1: Johnson´s
GAMA 2 y 3: Kun o
Wolf
Con patas reemplazables y
repuestos.
ENCORDADO RECOMENDADO:
VIOLA
Materiales
de
construcció
n
Marcas y
Referencias (si
aplica)
Especificaciones
Gama 1 Acero
1. Lenzner
2. Reb Label
(Supersentitive)
1. Cuerdas alemanas
2. Cuerda de acero sólido
redonda completa con bobinado
en níquel delgado
Gama 2 Acero
1. Daddario
(Helicore)
2. Daddario (Pro-
1. Entorchadas con aluminio,
titanio, plata y tungsteno, lo cual
reduce el diámetro de la cuerda
28
arte) para proveer una respuesta
rápida del arco.
2. Cuerdas con Núcleo de
nylon, producen un tono limpio y
rico
Gama 3 Acero
1.Thomnastik
Infeld (Dominant)
2. Larsen
3. Pirastro
(Eudoxa)
4. Obligato
1. Núcleo de Nylon
multitrenzado altamente flexible.
2. Cuerdas de núcleo sintético
hechas en Dinamarca
3. Cuerda de Tripa entorchada
en metal
4. Núcleo sintético no se ve
afectado por la humedad o
cambios de temperatura
VIOLONCHELO
Relación general de la edad del niño con el tamaño del instrumento
violonchelo 1/8 5 años de edad
violonchelo 1/4 6-8 años de edad
violonchelo ½ 8-10 años de
edad
violonchelo ¾ 10-13 años de
edad
violonchelo 4/4 A partir de 14
años de edad
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Figura partes del violonchelo
Especificaciones para todas las gamas:
Materiales de
construcción Recomendaciones de uso
Tapa
delantera,
barra
armónica y el
alma
Pino Abeto sólido de 12 a
14 hilos por pulgada,
Barniz transparente hacia
los bordes que permita ver
la madera
Se recomienda que los hilos sean
uniformes, unidos, sin manchas. En
referencia al alma, ésta debe tener
la medida exacta, no sobresalir
por la tapa y no debe estar
ajustada con pegante de ninguna
clase
Tapa trasera
Arce
GAMA 3: Arce flameado
con muchos años de
secado (se admiten de 1 o
2 piezas)
Aros Fajas de Arce
30
Voluta
Arce
GAMA 3: Arce flameado
completamente seco
Diapasón Ébano, Palo de Rosa
Se recomienda que sea totalmente
liso, con las medidas exactas.
La cejilla debe tener la altura
adecuada, con una medida
mínima y una máxima respecto a
su altura. La mínima será aquel
punto en que permita la sonoridad
sin interferencia de trasteo de las
cuerdas con el diapasón, la
máxima será la tolerada por la
fortaleza de la mano izquierda del
ejecutante, aquí existe un
promedio y siempre se determinará
en relación con la altura del
puente. Esta franja de altura incide
directamente en la sonoridad. Los
cellos con altura mínima tendrán
un sonido más pastoso y de menor
proyección, y en la medida que la
altura aumenta, la proyección
sonora también, pero su sonoridad
se vuelve más brillante. Lo
recomendable es moverse en esa
franja dependiendo de lo que
busquemos sonoramente.
Mango
Arce
GAMA 3: Arce flameado
completamente seco
Totalmente liso con el grosor
exacto
Tiracuerdas Ébano, Palo de Rosa
Se recomienda tener la medida
exacta, cuidar que el teflón esté
funcionado correctamente
31
Pivot o pica Metal
Se recomienda que esté derecho y
se deslice con facilidad, que el
cordal pase por la parte diseñada
para esta función.
Puente En Arce de 12 a 16 hilos
por pulgada. Patas fijas
Se recomienda hacerlo revisar por
un Luthier para que le dé la altura
correcta y la curva exacta para su
buen funcionamiento
Clavijas Ébano, Palo de Rosa
Se recomienda que el extremo de
la clavija quede exacto en el
orificio correspondiente en el
clavijero, que tenga la medida
correcta, que gire fácilmente.
Todas deben estar a la misma
distancia del clavijero, que no
estén disparejas entre ellas. Se
utilizan diferentes materiales para
mantenerlas lubricadas en el punto
exacto.
Microafinador Metálicos o sintéticos
Usar microafinadores incrustados
en eltiracuerdas. Los sintéticos o
metálicos funcionan bien si antes
de iniciar su uso, y de manera
periódica, se hace mantenimiento
con aceite 3 en 1 o con vaselina a
los afinadores para evitar que la
fricción desgaste su rosca.
Tratar de mantenerlos en la mitad
del tornillo, ni hundidos ni sueltos
completamente.
Vara
Pernambuco (madera
costosa y de especial
cuidado, no aplica para
gamas bajas), madera del
Vara octogonal o hexagonal.
Vara recta, alineada con las
cerdas y el talón.
Curvatura cóncava -La vara debe
32
Brasil y fibra de carbono tener buena pronunciación, línea
moderna de construcción,
espacialmente para posibilitar
llegar a buena tensión de crines en
climas sobre los 28° ya que la
temperatura distiende las crines y
se hace necesaria una mayor
acción de la vara y del tornillo de
tensión.
Encordado
Frotar las cuerdas con un trapo de
algodón después de ser utilizadas
para quitar la resina que se haya
quedado pegada.
En el caso de no salir fácilmente,
se pueden frotar con alcohol con
cuidado de no tocar la madera
Crin Crin Natural, cerdas
blancas
Crines de gama media y alta
proveniente de Mongolia: Wil
Deluxe o Standard. Las crines
provenientes de china, ej.:
manchuria, no tienen suficiente
cruce de hilos impidiendo mayor o
mejor contacto y arrastre.
Nuez Ébano
Estuche
Lona
GAMA 3: Fibra, polivinilo
o semiduro.
Correas de
Sujeción al
suelo
Correa de material tela,
lona o sintético gruesa.
Preferiblemente con base
de aro metálico para
soporte en pata de silla,
esto evita que se salga del
puesto.
33
ENCORDADO RECOMENDADO:
Materiales
de
construcción
Marcas y
Referencias (si
aplica)
Especificaciones
Gama 1 Acero Red Label- Piramid
Gold
Para niveles de iniciación-
Cuerdas resistentes y
mantienen la afinación por un
periodo largo de tiempo.
Gama 2 Acero D´addario Helicore
Gama 3 Acero Jargar
CONTRABAJO
La importancia del contrabajo en la orquesta parte de la necesidad de tener una
base armónica y rítmica en cualquier composición. Además, gracias a su tesitura de
sonidos graves, tiene el papel de resaltar a los instrumentos más agudos como el
violín, la viola y el violonchelo dentro de la sección de cuerdas. Para la
orquestación sinfónica, es fundamental establecer ese grado de importancia al
contrabajo o instrumentos con este registro para definir claramente la estructura
armónica.
Relación general de la edad del niño con el tamaño del instrumento
34
La relación de tamaños de violonchelo y edades es aproximadamente la siguiente:
Contrabajo 1/16 8 años de edad
contrabajo 1/8 8-9 años de edad
contrabajo 1/4 9-10 años edad
contrabajo ½ 10-13 años edad
contrabajo ¾ 13 años de edad
en adelante
contrabajo 4/4 16 años de edad
en adelante
35
Figura partes del contrabajo
Especificaciones para todas las gamas:
Materiales de
construcción Recomendaciones de uso
Tapa
delantera,
barra
Pino Abeto sólido de 8
a 12 hilos por pulgada,
Barniz transparente
Se recomienda que los hilos sean
uniformes, unidos, sin manchas. En
referencia al alma, ésta debe tener la
36
armónica y
el alma
hacia los bordes que
permita ver la madera
medida exacta, no sobresalir por la tapa
y no debe estar ajustada con pegante de
ninguna clase
Tapa
trasera
Arce
GAMA 3: Arce
flameado con muchos
años de secado (se
admiten de 1 o 2
piezas)
Aros Fajas de Arce
Voluta
Arce
GAMA 3: Arce
flameado con muchos
años de secado
Diapasón Ébano, Palo de Rosa
Se recomienda que sea totalmente liso,
con las medidas exactas.
La cejilla debe tener la altura adecuada,
con una medida mínima y una máxima
respecto a su altura. La mínima será
aquel punto en que permita la sonoridad
sin interferencia de trasteo de las
cuerdas con el diapasón, la máxima será
la tolerada por la fortaleza de la mano
izquierda del ejecutante, aquí existe un
promedio y siempre se determinará en
relación con la altura del puente. Esta
franja de altura incide directamente en la
sonoridad. Los cellos con altura mínima
tendrán un sonido más pastoso y de
menor proyección, y en la medida que la
altura aumenta, la proyección sonora
también, pero su sonoridad se vuelve
más brillante. Lo recomendable es
moverse en esa franja dependiendo de
37
lo que busquemos sonoramente.
Mango
Arce
GAMA 3: Arce
flameado con muchos
años de secado
Totalmente liso con el grosor exacto
Tiracuerdas Ébano, Palo de Rosa o
acústicos
Se recomienda tener la medida exacta,
cuidar que el teflón esté funcionado
correctamente
Pivot o pica Metal
Se recomienda que esté derecho y se
deslice con facilidad, que el cordal pase
por la parte diseñada para esta función.
Puente
En Arce de 12 a 14
hilos por pulgada. Patas
fijas
Se recomienda hacerlo revisar por un
Luthier para que le dé la altura correcta y
la curva exacta para su buen
funcionamiento
Clavijas Bronce o metal
Se recomienda que el extremo de la
clavija quede exacto en el orificio
correspondiente en el clavijero, que
tenga la medida correcta, que gire
fácilmente. Todas deben estar a la
misma distancia del clavijero, que no
estén disparejas entre ellas. Se utilizan
diferentes materiales para mantenerlas
lubricadas en el punto exacto.
Vara
Pernambuco (madera
costosa y de especial
cuidado, no aplica para
gamas bajas), madera
del Brasil y fibra de
carbono
Vara octogonal o hexagonal.
Vara recta, alineada con las cerdas y el
talón.
Curvatura cóncava -La vara debe tener
buena pronunciación, línea moderna de
construcción, espacialmente para
posibilitar llegar a buena tensión de
crines en climas sobre los 28° ya que la
temperatura distiende las crines y se
hace necesaria una mayor acción de la
38
vara y del tornillo de tensión.
Crin Crin Natural, cerdas
blancas
Crines de gama media y alta
proveniente de Mongolia: Wil Deluxe o
Standart. Las crines provenientes de
china, ej.: manchuria, no tienen
suficiente cruce de hilos impidiendo
mayor o mejor contacto y arrastre.
Nuez Ébano
Estuche
Lona
GAMA 3: Fibra,
polivinilo o semiduro.
Encordado
Frotar las cuerdas con un trapo de
algodón después de ser utilizadas para
quitar la resina que se haya quedado
pegada.
En el caso de no salir fácilmente, se
pueden frotar con alcohol con cuidado
de no tocar la madera
ENCORDADO RECOMENDADO:
Materiales
de
construcción
Marcas y
Referencias Especificaciones
Gama
1
Acero de
tungsteno de las
cadenas más
flexibles. Son
más delgados
en el
manómetro.
Corelli 370 Medium
S0610
1/8 tamaño S0610E
¼ tamaño S0610Q
½ tamaño S0610H
Muy flexible y baja tensión,
fácil en las manos.
Gama Núcleo de
acero Multi-hilo
1. Helicore Bass
Light
D'Addario Helicore Arco Light
Tension Contrabajo Cuerdas
39
2 de alto
carbono.
2. Helicore ARCO
3/4
Set
serie Orchestral - respuesta sin
precedentes arco, el tono cálido
y natural, también disponible en
la afinación solista.
Gama
3
Núcleo de
acero trenzado,
con una
envoltura de
acero.
Thomatik
Superflexible Bass
String Set G,D,A,E
Superflex tiene mucha fuerza y
un volumen fuerte, y son mucho
más fáciles para el arco.
40
VIENTOS MADERA
FLAUTA
Figura partes de la flauta
Gama 1
CARACTERÍSTICAS COMUNES
CUERPO
- Material del cuerpo, pie y llaves en Niquel-Plata
- Boquilla en Niquel-Plata
- Pie en SI o en DO
- Terminado Plateado
MECANISMO Sistema abierto: en línea o con SOL partido
ACCESORIOS Resorte de acero inoxidable
41
MARCA REFERENCIA Características particulares
Yamaha YFL
Serie 200 271 Con Mecanismo de MI
Yamaha YFL
Serie 200 281 Sin Mecanismo de MI
Sonare SF 301 Con Mecanismo de MI
Trevor
James Privilege Con Mecanismo de MI
Gama 2
CARACTERÍSTICAS COMUNES
CUERPO
- Material del cuerpo, pie y llaves en Niquel-Plata
- Boquilla en Plata
- Pie en SI o en DO
- Terminado Plateado
MECANISMO Sistema abierto: en línea o con SOL partido
ACCESORIOS Resorte de acero inoxidable
MARCA REFERENCIA Características particulares
Yamaha YFL
Serie 300 371 Con Mecanismo de MI
Yamaha YFL
Serie 300 381 Sin Mecanismo de MI
Sonare SF 501 Opcional
Trevor
James Cantabile Opcional
42
Gama 3
CARACTERÍSTICAS COMUNES
CUERPO
- Material del cuerpo, pie y llaves en Plata
- Boquilla en Plata
- Pie en SI o en DO
- Terminado en plata
MECANISMO Sistema abierto: en línea o con SOL partido
ACCESORIOS Resorte de acero inoxidable
MARCA REFERENCIA Características particulares
Yamaha YFL
Serie 400
471 Con Mecanismo de MI
481 Sin Mecanismo de MI
Sonare SF 601 Opcional
Trevor
James Virtuoso Opcional
Resona 200 Opcional
PICCOLO
Gama 1
CARACTERÍSTICAS COMUNES
CUERPO
- Material del cuerpo en resina
- Material de las llaves en Niquel-Plata
- Material de la boquilla en Niquel-Plata
- Forma cónica
MECANISMO Sí tiene mecanismo de MI
ACCESORIOS Resorte de acero inoxidable
43
MARCA REFERENCIA Características particulares
Yamaha
YPC 32
Júpiter 303S
Selmer PC 710
Gama 2
CARACTERÍSTICAS COMUNES
CUERPO
- Material del cuerpo en ébano
- Material de las llaves en Niquel-Plata
- Material de la boquilla en ébano
- Forma cónica
MECANISMO Sí tiene mecanismo de MI
ACCESORIOS Resorte de acero inoxidable
MARCA REFERENCIA Características particulares
Yamaha
YPC 62
Pearl PFP 105E
di Medici 905ES
OBOE
44
Figura partes del Oboe
Gama 1
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS
Buffet BC4061
- Sistema conservatorio
- Material en Resina.
- Semiautomático
Fox FOX 450
- Sistema conservatorio.
- Material en Resina.
- Semiautomático
YAMAHA
Yob441
- Sistema conservatorio,
- Oboe con sección superior en resina,
parte inferior
- Campana en madera Granadilla. FRATELLI SC1
45
PATRICOLA - Semiautomático.
Gama 2
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS
Yamaha YOB 441.
- Oboe con sección superior en resina
- Parte inferior y campana en madera
Granadilla.
- Modelo conservatorio
- Semiautomático
Cabart P+3
- Oboe Semiautomático
- Modelo Conservatorio
- Madera granadilla
Strasser 801
- Modelo Conservatorio
- Semiautomático
- Madera Ébano
Gama 3
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS
Yamaha Custom - Modelo Conservatorio
- Semiautomático
- Cuerpo en granadillo
- Tiene todas las llaves
Marigaux 01-
901
F. Lorée. P+3
46
CLARINETE
Figura partes del clarinete
47
CLARINETE PÍCCOLO EN MI BEMOL
Gama 3
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
BUFFET CRAMPON E 11
Nivel profesional
Sistema Boehm.
Sistema de llaves 17 llaves,
6 anillos
Longitud del barrilete de
42 mm.
Material del cuerpo,
barrilete y campana en
Granadilla.
Material de las llaves en
níquel plata.
El terminado del
mecanismo debe ser en
niquelado.
El corte interno es cónico.
Los agujeros deben ser
rectos.
El apoyo pulgar debe ser
fijo
boquilla standard
Resortes en acero
inoxidable
Zapatillas sintéticas
Terminado del Mecanismo
plat
SELMER PARIS 16 R
YAMAHA YCL 681
48
CLARINETE SOPRANO EN SI BEMOL
Gama 1
MARCA REFERENCIA
CARACTERISTICAS
(comunes para todas
las marcas)
BUFFET
B12
Sistema Boehm.
Longitud del barrilete de
63 mm a 66 mm.
Material del cuerpo en
resina.
Material de la campana en
resina.
Material de las llaves en
níquel plata.
El terminado del
mecanismo debe ser en
niquelado.
El corte interno es cónico.
Los agujeros deben ser
rectos.
El apoyo angular debe ser
fijo
Resortes en acero
inoxidable
Zapatillas sintéticas
LEBLANC VITO 7214
YAMAHA YCL 255
49
Gama 2
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
BUFFET E-12F Made in
France
Sistema Boehm.
Longitud del barrilete de
63 mm a 66 mm.
Material del cuerpo en
madera. (Ébano ó
Granadilla)
Material de las llaves en
níquel plata.
El terminado del
mecanismo debe ser en
niquelado.
El corte interno es cónico.
Los agujeros deben ser
rectos.
El apoyo angular debe ser
fijo
Resortes en acero
inoxidable
Zapatillas sintéticas
BUFFET E-13 Made in France
YAMAHA YCL 450N Made in
Japan
CLARINETE ALTO EN MI BEMOL
Gama 3
MARCA RFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
LEBLANC
300 S
nivel profesional.
afinación mi bemol.
sistema boehm.
50
sistema de llaves 19 llaves,
7 anillos.
material del cuerpo
granadilla.
material del barrilete níquel
plata.
material de la campana
níquel plata.
material de las llaves en
níquel plata.
el terminado del
mecanismo plateado.
los agujeros deben ser
rectos.
el gancho del pulgar debe
ser fijo.
boquilla estándar
protector de boquilla plata
resortes en acero
inoxidable
zapatillas sintéticas.
pivote
NOBLET
MODEL 55
YAMAHA YCL 631 II
CLARINETE CONTRALTO EN MI BEMOL
Gama 2
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
SELMER USA
1440
Afinación mi bemol
Sistema boehm
Rango: baja hasta mi
bemol.
Sistema de llaves de 18
llaves, 7 bandejas o platos
Material del cuerpo resina
51
Material del cuello metal
níquel plata
Material de la campana
metal níquel plata
Material de las llaves
níquel plata (niqueladas)
Terminado del mecanismo
niquel plata
Pulgar fijo ó ajustable
Boquilla plástica estándar
Resortes acero inoxidable
Tipo de zapatilla sintético
Pivote ajustable.
LEBLANC L 7181
Gama 3
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
SELMER PARIS
40
nivel profesional
afinación mi bemol.
sistema boehm.
Rango: baja hasta mi
bemol.
sistema de 18 o 19 llaves,
7 bandejas o platos.
Llave de octava
automática.
Material del cuerpo
madera.
Material de la campana
plata
Cuello ajustable material
níquel-plata
52
CLARINETE BAJO EN SI BEMOL
Gama 1
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes para todas las marcas)
YAMAHA
YCL-221 - II
Afinación si bemol
Sistema Boehm
Sistema de llaves de 19 a 24 llaves, 7 platos
Cuello curvo
Material del cuerpo resina
Material del cuello metal níquel plata
Material de la campana metal níquel plata
Material de las llaves níquel plata (niqueladas)
Terminado del mecanismo niquelado
Corte interno cónico
Agujeros rectos y corte interno cónico
Pulgar fijo ó ajustable
Boquilla plástica médium estándar
Aros de campana níquel plata
Resortes acero inoxidable
Tipo de zapatilla sintético
Pivote sí
Cordón sí
Desciende hasta mi bemol
JUPITER
JCL 673BN RESINE
LEBLANC L7166 PLASTIQUE
53
Gama 2
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
YAMAHA YCL-621 - II
Afinación si bemol
Sistema Boehm
Sistema de llaves de 19 a
24 llaves, 7 platos (7
orificios cerrados)
Cuello curvo
Material del cuerpo
madera (granadilla, ébano
ó palo de rosa)
Material del cuello metal
baño plata
Material de la campana
metal baño plata
Material de las llaves baño
plata
Terminado del mecanismo
baño plata
Corte interno cónico
Agujeros rectos y corte
interno cónico
Pulgar fijo ó ajustable
Boquilla plástica médium
standard
Aros de campana baño
plata
Resortes acero inoxidable
Tipo de zapatilla sintético
Pivote sí
Cordón sí
Desciende hasta mi bemol
54
Gama 3
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
YAMAHA YCL-622 - II
Afinación si bemol
Sistema boehm
Sistema de llaves de 24
llaves, 7 platos (7 orificios
cerrados)
Cuello curvo
Material del cuerpo
madera (granadilla, ébano
ó palo de rosa)
Material del cuello metal
baño plata
Material de la campana
metal baño plata
Material de las llaves baño
plata
Terminado del mecanismo
baño plata
Corte interno cónico
Agujeros rectos y corte
interno cónico
Pulgar fijo ó ajustable
Boquilla plástica médium
standard
Aros de campana baño
plata
Resortes acero inoxidable
Tipo de zapatilla sintético
Pivote si
Cordón si
Desciende hasta do
55
FAGOT
56
Figura partes del fagot
Gama 1
CARACTERÍSTICAS COMUNES
CUERPO Polipropileno
Arce
MECANISMO
- Sistema de llaves en níquel con baño de plata
- Sistema alemán
- Llave de RE agudo opcional
- Llave de extensión en el tercer dedo mano derecha
- Rodillos en F, E b Ab, y Db
- Tubos de metal que se extienden a través de los agujeros
para evitar que el agua entre en ellos.
ACCESORIOS
- Estuche forrado
- Dos cañas
- Correa de asiento
- Dos paños limpiadores
ENTONACIÓN 440, abarca todas las notas (medido a 72˚ C.)
TUDELES Doblados y martillados números 1 y 2
MARCA REFERENCIA Características particulares
FOX
RENARD 41
FOX RENARD 51
- Para manos pequeñas
- Llave de trino C#
- Llave de trino Bb
FOX RENARD 220
- Llaves adicionales en D y E sobreagudos.
- Bloqueo de whisper mano derecha
- Rodillos en F, Ab, B, E Db, y pulgar derecho en
Bb, y F #
57
- Tornillos cónicos, sistema de pivot
FOX RENARD 222 Estandar
FOX RENARD 240
- Anillo para el agujero del tenor en la tercera
falange.
- Bloqueo de whisper mano derecha
- Rodillos en F, Ab, B, E Db, el pulgar derecho Bb
y F # en combinación con llave de E
- Arce rojo, seleccionados por la calidad del
sonido envejecido naturalmente
- Revestimientos en el tenor y en diámetro
pequeño de la bota para protección de la
humedad
- Campana francesa (anillo de metal).
Opciones: Campana de anillo blanco
- Resortes acero inoxidable
- Placas de protección para D grave
Estuche de lujo
El diseño es muy flexible y puede ser utilizado tan
alto como A 443
Dos tudeles "doble estrella"
Opciones:
Tudeles CVC o CTXI, ICVXI, ICTCI, CVX ICVCI
TAKEDA 0
SCHREIBER S13
Gama 2
CARACTERÍSTICAS COMUNES
58
CUERPO
- Arce alpino 10 años
- Revestimientos en el tenor y en diámetro pequeño de la bota
para protección de la humedad
- Campana alemana (anillo blanco)
- Resortes acero inoxidable
- Empates metálicos de la bota
- Apoya manos en forma anatómica
MECANISMO
- Sistema alemán
- Llave de D sobreagudo
- Llave de extensión sobre el orificio en C para reducir el
estiramiento del dedo
- Llave doble en DO grave
- Rodillos F – Ab y C# - Eb
- Tornillos cónicos, sistema de pivot
- Zapatillas sintéticas
ACCESORIOS
- Estuche forrado en lona con bolsillo exterior
- Caja de cañas
- Grasa para corchos
- Limpiadores tipo plumero
ENTONACIÓN 440, abarca todas las notas (medido a 72˚ C.)
TUDELES - 2 Tudeles martillados y doblados Nº KE1 Y Nº KE2
- 1 tudel doblado y martillado (Marca TAKEDA)
MARCA REFERENCIA Características particulares
SCHREIBER S13
- Placas de protección para D grave
- Revestimiento agujero en Ab
- Inserciones de goma dura en los agujeros que
sobresalen en el interior para evitar
acumulación de humedad
- Anillos de orificios lijados a mano y sellados
con un aceite especial
59
- 22 llaves
SCHREIBER S16
- Placas de protección para D grave
- Revestimiento agujero en Ab
- Inserciones de goma dura en los agujeros que
sobresalen en el interior para evitar
acumulación de humedad
- Anillos de orificios lijados a mano y sellados
con un aceite especial
- 25 llaves
- Llaves de D y E sobreagudos
- Bloqueo whisper mando derecha
TAKEDA Manos
pequeñas
- 22 llaves cromadas plateadas
- Rodillos mano izquierda
- Llave de conexión de octava
- Funda exterior del estuche
- 2 paños de limpieza
- 1 tudel doblado y martillado
Gama 3
CARACTERÍSTICAS COMUNES
CUERPO
- Arce alpino 10 años
- Revestimientos en el tenor y en diámetro pequeño de la bota
para protección de la humedad
- Forros de caucho en orificios para protección de la humedad
- Resortes acero inoxidable
- Empates metálicos de la bota
- Apoya manos en forma anatómica
60
MECANISMO
- Sistema alemán
- 23 llaves cromadas plateadas
- Rodillos mano izquierda
- Llave de conexión de octava
- Llave doble en DO grave
- Llave de D sobreagudo
- Tornillos cónicos, sistema de pivot
ACCESORIOS
- Funda exterior del estuche
- Caja de cañas
- 2 paños de limpieza
- Grasa para corchos
ENTONACIÓN 440, abarca todas las notas (medido a 72˚ C.)
TUDELES 1 tudel doblado y martillado (Marca TAKEDA)
MARCA REFERENCIA Características particulares
TAKEDA 1
Para niños:
CARACTERÍSTICAS COMUNES
CUERPO
- Madera de arce
- Agujeros laterales revestidos
- Culata protegida de la humedad
- Llave bisagra protegida
- Apoya mano de madera con sistema de rosca
- Pieza unión cuerpos tudelera y Cuerpo céntrico
- Llaves plateadas
- Altura 93 – Peso 1,150 Kg
61
- Resortes acero inoxidable
MECANISMO
- Llave tudel
- Registro del SI grave al LA sobre agudo
- Rodillos en el Fa-Sol# y Do#-Re# grave
- Llave de oído falsa
- Protector defensa llaves bajas
- Mecanismo llave tudel
- Tornillos cónicos, sistema de pivot
- Las cañas y la digitación son iguales que las del Fagot
ACCESORIOS
- Funda estuche mochila
- Elementos de limpieza
- Cordón, grasa y caña
ENTONACIÓN Afinación en FA
A440
TUDELES Dos tudeles plateados, uno corto y otro largo
MARCA Características particulares
FAGOTINO LINCE
SAXOFÓN
62
Figura saxofón y sus partes
SAXOFÓN SOPRANO EN SI BEMOL
Gama 1
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS ( comunes
para todas las marcas)
63
Paul Mauriat
System-76 2nd
Edition
- Saxofón Recto,
-Rango: De Bb grave hasta F #
Agudo
*Llave de F agudo frontal
*Cuello Doble: 1 Curvo y 1 Recto
*Agujero y campana grande
*Llaves de Mecanismo: Abalón
Genuino, nácar o Perla
*Material: Metal Amarillo
*Resortes en acero inoxidable
*Acabado: Laqueado Oscuro,
Plateado o Dorado
*Grabado a Mano: Cuerpo y
Campana, o grabado por laser.
*Zapatillas de cuero con
resonador metálico o plástico
resistentes al agua.
*Pulgar ajustable o fijo
*Estuche rígido en pasta o en
lona
Yamaha
Ex 875 Custom
Yanagisawa
S 992 Bronze
Selmer Paris
Super Action 80 Serie
II
Gama 2
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS ( comunes
para todas las marcas)
Yamaha
YSS 475 II
*Saxofón Recto o curvo. (El curvo
es propicio para iniciación de
niños muy pequeños en procesos
de formación infantil)
*Registro: De Bb grave hasta F#
agudo
*Tudel: 1 estándar, cuerpo Paul Mauriat
64
2nd Edition GL, o
Curvo PMSS 2400
entero, o 2 cuellos (curvo y recto)
*Agujero y Campana grande
*Agujero y campana grande
*Llaves de Mecanismo: Abalón
Genuino, nácar o Perla
*Material: Metal Amarillo
*Acabado: Laqueado Oscuro
antiguo o Dorado brillante
*Cuerpo con o sin grabado
*Zapatillas de cuero con
resonador metálico o plástico
resistentes al agua.
*Pulgar ajustable o fijo
*Estuche rígido en pasta o en
lona
Jupiter Júpiter 947 gl artist
SAXOFÓN ALTO EN Eb
Gama 2
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
Paul Mauriat
Le Bravo 200
*Rango: De Bb grave hasta F #
Agudo
*Llave de F agudo frontal
*Cuello: estándar o níquel y plata
*Llaves de Mecanismo: Abalón
genuino, Nácar o Perla
*Material: Metal Dorado-Rojizo,
Plateado o Dorado
*Acabado: Mate o Dorado
Yamaha
YAS 275
Yanagisawa
A 901 Artist
65
Jupiter 969 GL Artist
*Con o sin grabado
*Zapatillas de cuero con
resonador metálico o plástico
resistentes al agua.
*Pulgar ajustable o fijo
*Resortes en Acero inoxidable
*Estuche rígido en pasta o en
lona
Gama 3
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
Yamaha
YAS 62
*Rango: De Bb grave hasta F #
Agudo
*Llave de F agudo frontal
*Llaves de Mecanismo: nácar, o
perla, o níquel plateado
*Material: Metal Amarillo,
Plateado o Dorado
*Acabado: Laqueado Oscuro o
Dorado
*Grabado a Mano: Cuerpo y
Campana, o solamente campana.
*Zapatillas de cuero con
resonador metálico o plástico
resistentes al agua.
*Pulgar ajustable o fijo
*Resortes en Acero inoxidable
*Estuche rígido en pasta o en
lona
Selmer París
Super Action serie II
Paul Mauriat
PMXA 67 R
Júpiter 2069 XO
66
SAXOFÓN TENOR EN Bb
Gama 2
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
Paul Mauriat
Le Bravo 200
*Rango: De Bb grave hasta F #
Agudo
*Llave de F agudo frontal
*Cuello: estándar o níquel y plata
*Llaves de Mecanismo: Abalón
genuino, Nacar o Perla
*Material: Metal Dorado-Rojizo,
Plateado o Dorado
*Acabado: Mate o Dorado o
Plateado
*Con o sin grabado
*Zapatillas de cuero con
resonador metálico o plástico
resistentes al agua.
*Pulgar ajustable o fijo
*Resortes en Acero inoxidable
*Estuche rígido en pasta o en
lona
Yamaha
YTS 475
Jupiter
2089 XO
Gama 3
MARCA REFERENCIA
CARACTERISTICAS (Son
comunes para todas las
marcas)
Paul Mauriat
*Rango: De Bb grave hasta F #
Agudo
67
PMXT 66 R
*Llave de F agudo frontal
*Llaves de Mecanismo: nácar, o
perla, o níquel plateado
*Material: Metal Amarillo,
Plateado o Dorado
*Acabado: Laqueado Oscuro o
Dorado o Plateado
*Grabado a Mano: Cuerpo y
Campana, o solamente campana.
*Zapatillas de cuero con
resonador metálico o plástico
resistentes al agua.
*Pulgar ajustable o fijo
*Resortes en Acero inoxidable
*Estuche rígido en pasta o en
lona
Yamaha
YTS 62 II
Yanagisawa T 901 Artistis
SAXOFÓN BARÍTONO EN Eb
Gama 2
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
Paul Mauriat PMB 301
*Rango: F # Agudo
*Llave de A grave
*Llave de F agudo frontal
*Llaves de Mecanismo: Abalon
genuino o nacar o perla.
*Material: Metal Rojizo, Plateado
o Dorado
*Acabado: Laqueado Dorado,
Dorado o Plateado Brillante
68
*Con o sin grabado
*Zapatillas de cuero con
resonador metálico o plástico
resistentes al agua.
*Pulgar ajustable o fijo
*Resortes en Acero inoxidable
*Estuche rígido en pasta o en
lona
Gama 3
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes
para todas las marcas)
Yamaha
YBS 62 E
*Rango: F # Agudo
*Llave de A grave
*Llave de F agudo frontal
*Llaves de Mecanismo: Abalon
genuino o nácar o perla.
*Material: Metal Amarillo,
Plateado o Dorado
*Acabado: Laqueado Oscuro o
Dorado
*Grabado a Mano: Cuerpo y
Campana, o solamente campana.
*Zapatillas de cuero con
resonador metálico o plástico
resistentes al agua.
*Pulgar ajustable o fijo
*Resortes en Acero inoxidable
*Estuche rígido en pasta o en
lona
Júpiter
993 GL
Paul Mauriat PMB 300 DK
69
VIENTOS METAL
CORNO
Figura del corno y sus partes
70
Se recomiendan estas marcas y referencias para todos los niveles de estudio del instrumento
MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS
YAMAHA 667 Fa/Bb
- Trompa doble completa de la serie
Professional
- Clave: fa/si bemol
- Pistones: 4 cilindros
- Tamaño de campana: M
- Tipo de campana: fija
- Taladro: 12 mm (0,472 pulgadas)
- Tubos de pistón: latón dorado
- Cilindros: macizos
- Acción de palanca: cuerda
- Acabado: laca transparente
YAMAHA YHR 567 Características equiparables a la anterior
CONN 8D, Fa/Bb
CONN 6D/fa/Bb
Kinder Horn
MJB MKH – 341-G
- Afinación F
- Latón amarillo
- Acabado en laca dorada
- Campana fija de 11”
- 3 válvulas
- Diámetro 12mm
- Pulgar y meñique ajustables
Kinderhorn
Elkhart
- Diseñado para niños
- Tiene las vueltas del tubo compactas para
hacerlo más manejable
- Lo hay en F y en Bb
Consolat de
Mar Tp-745
- Afinación Bb
- Campana fija de 140mm, largo 22 cm y
ancho 22cm.
- Versión profesional
71
Thomann
Kinderhorn
HR – 300 en
Bb
- Diámetro pequeño
- Campana fija
- 3 válvulas níquel-plata
- Sistema de rótulas (no cuerdas) para accionar
las llaves
- Acabado en laca
- Boquilla estándar
- Sistema ajustable para el meñique
Hans Hoyer
Shulerhorn 3702 en Bb
- 3 válvulas en níquel-plata
- Campana fija de 290mm, 11,9 de agujero
(tudel)
- Tapones de válvula grabados
- Cuerpo de latón y acabado en lacado claro
Hans Hoyer
Estilo Geyer Modelo 801 En F y Bb.
Hans Hoyer
Estilo Kruspe Modelo 6801 En F y Bb
TROMPETA
Figura trompeta y sus partes
72
Gama 1
CARACETÍSTICAS COMUNES
Diámetro interno (bore) ML: 0.459"
Diámetro de la campana 4 7/8"
Material del cuerpo Metal amarillo
Material de la campana Metal amarillo
Bombas de afinación 1a. fija 1, 3a.
graduable
Tapas de las llaves plásticas
Acabado plata
Peso MEDIO
Material de los pistones Aleación de monel
MARCA MODELO
CAROL BRASS CTR 2000HYSS SILVER
YAMAHA YTR 2330S
FIDES PRIMERA FTR 4000MLS
TALIS TTR635
Gama 2
CARACETÍSTICAS COMUNES
Diámetro interno (bore) ML: 0.459"
Diámetro de la campana 4 7/8"
Material del cuerpo Metal amarillo
Material de la campana Metal amarillo
Bombas de afinación 1a. fija 1, 3a.
graduable
Tapas de las llaves plásticas
73
Acabado plata
Peso medio
Material de los pistones Monel (aleación niquel-
cobre)
MARCA MODELO
SCHAGERL TR 610S
YAMAHA YTR 3335S
VENUS TR 200S
Gama 3
CARACETÍSTICAS COMUNES
Diámetro interno (bore) ML: 0.459’’
Diámetro de la campana 4 7/8"
Material del cuerpo Metal amarillo
Material de la campana Metal amarillo
Bombas de afinación 1a. y 3a. Fija
Tapas de las llaves plásticas
Acabado plata
Peso pesado
Material de los pistones monel
MARCA MODELO
SCHAGERL TR 620S
YAMAHA ytr4335GSII
FIDES PIONEER FTR5000MLS
74
Bugles o Clarín
CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS
Diámetro interno (bore) 0.433"
Diámetro de la campana 5.984"
Peso Medio
Material del cuerpo Metal amarillo
Material de la campana Metal amarillo
Tapas de las llaves Plásticas
Bombas de afinación 3A. bomba
Acabado Lacado dorado
Material de los pistones Monel
MARCA MODELO
CAROL BRASS CFL-6200-GSS-L
YAMAHA 631G
VENUS FG 300 G
ACCESORIOS MARCAS DESCRIPCIÓN
BOQUILLAS
YAMAHA 16c4
BACH 3C
GRASA ULTRAPURE
75
YAMAHA
ACEITE
ULTRAPURE Sintético
AL CASS Tradicional, hay que cuidarse
de las falsificaciones
YAMAHA Sintético
KIT DE
MANTENIMIENTO ULTRAPURE
Trae cepillos para la boquilla
y el cuerpo y un limpiador
BRILLANTADOR de laca
y plata
YAMAHA Quitan la grasa de toda la
superficie SELMER
SHAMPOO YAMAHA Lava sin dañar los acabados
SORDINAS
DENNIS WICK STRAIGHT DW 5504
DENNIS WICK CUP DW5531
DENNIS WICK ET DW 5506
JO-RAL STRAIGHT JR-TPT 1A
JO-RAL BUBBLE JR TPT 2A
TOM CROWN CLASSIC STRAIGHT ALL
ALUMINIUM
TOM CROWN WAH-WAH ALL ALUMINIUM
HUMES AND BERG CUP SKU 242A
HUMES AND BERG SWISH WAH SKU 241A
76
TROMBÓN
Figura el trombón y sus partes
Gama 1
CARACTERÍSTICAS COMUNES
Diámetro interno (bore) 12,70mm
Diámetro de la
campana 8 pulgadas
Peso estándar
Material del cuerpo
Material de la campana Metal amarillo
Material vara interna cromado o níquel plata
Material vara externa níquel plata
Acabado lacado
Material de los pistones
MARCA MODELO
KING 606
JUPITER 432 L
JUPITER 232 LACADO
YAMAHA YSL 354 E
JUPITER Ergonómico JSL 438L
77
Lacado
Gama 2
CARACTERÍSTICAS COMUNES
Diámetro interno (bore) 12,70mm - 13,34mm
Diámetro de la campana 8 pulgadas
Peso estándar
Material del cuerpo
Material de la campana Gold brass o Yellow
brass
Material vara interna Níquel plata
Material vara externa Níquel plata
Acabado Lacado dorado
Material de los pistones
MARCA MODELO
YAMAHA YSL 356G
BACH TB200B
Gama 3
CARACTERÍSTICAS COMUNES
Diámetro interno (bore) 13,34mm - 13,89mm
Diámetro de la campana 8 - 8,5 pulgadas
Peso estándar - pesado
Material del cuerpo
Material de la campana Gold brass o Yellow brass
Material vara interna Níquel plata
Material vara externa Níquel plata
Acabado Lacado dorado
78
Material de los pistones
MARCA MODELO
YAMAHA YSL 448G
YAMAHA Xeno YSL-882O
BACH 42B
CONN 88HCL
COURTOIS1 AC380B
ACCESORIOS MARCAS DESCRIPCIÓN
BOQUILLAS GAMA 1-2
JK 6B Tubería estrecha
JK 6B Tubería ancha
BACH 6 1/2 AL Tubería estrecha
BOQUILLAS GAMA 3
BACH 6 1/2 AL Tubería ancha
JK 5BL Tubería ancha
BACH 5GS Tubería ancha
BACH 5GL Tubería ancha
BACH 5G Tubería ancha
ACEITES PARA LA VARA
SLIDE-O-MIX
TROMBOTINE
TROMBONE CARE KIT ULTRA PURE
ACEITE Y GRASA PARA
ROTOR
HETMAN
HETMAN
SELMER
GRASA PARA BOMBAS YAMAHA SLIDE
GREASE
ESCOBILLAS
SORDINAS TOM CROWN Tipo: STRIKE
DENIS WICK Tipo: CUP
79
TROMBÓN BAJO
Gamas 1 y 2
CARACTERÍSTICAS COMUNES
Rotor Sib/fa/Mib y Sib/Fa/Re
Sistema rotor Independiente
Diámetro interno (bore) 14,27mm o 14,30mm
Diámetro de la
campana 9 o 9,5 pulgadas
Peso Estándar
Material del cuerpo
Material de la campana Metal dorado o metal amarillo
Material vara interna Níquel plata
Material vara externa Níquel plata
Acabado Lacado claro o laca dorada
MARCA MODELO
YAMAHA YBL-620G
80
THOMANN SL 50 trombón bajo
Gama 3
CARACTERÍSTICAS COMUNES
Rotor Sib/Fa y Sib/Fa/Re
Sistema rotor Independiente
Diámetro interno (bore) 14,30mm
Diámetro de la
campana 241mm (9,5 pulgadas)
Peso pesado
Material del cuerpo
Material de la campana Metal dorado o metal amarillo
Material vara interna níquel plata
Material vara externa níquel plata o metal amarillo
Acabado lacado transparente o laca
dorada
MARCA MODELO
YAMAHA YBL-822G
YAMAHA YBL-830
MICHAEL RATH R900
CONN 62 hi
ACCESORIOS MARCAS
BOQUILLAS TROMBÓN BAJO
BACH 2G
BACH 3G
JK 2,5 EXCLUSIVE
STORK BT4
STORK BT 1,5
El resto de complementos similar a trombón tenor
81
TUBA
Figura la tuba y sus partes
Tubas 3/4
CARACTERÍSTICAS COMUNES
Diámetro interno (bore) 16,80mm
Diámetro de la campana 366mm (14,4 pulgadas)
Material del cuerpo lacado
Material de la campana lacado
Tapas de las llaves lacado o níquel plata
Acabado lacado o lacado claro
Material de los pistones
MARCA MODELO
82
YAMAHA YBB 321
MELTON MEINL
WESTON BB25
JUPITER JCB582L
THOMANN Bb FA “Student”
YAMAHA YBB 105
JUPITER JCB 774
Tubas 4/4
CARACTERÍSTICAS COMUNES
Diámetro interno (bore) 18,50-19,50mm
Diámetro de la
campana 17-1/2 pulgadas
Material del cuerpo metal amarillo o lacado
Material de la
campana metal amarillo o lacado
Tapas de las llaves
Acabado lacado, lacado
transparente
Material de los pistones 4 pistones
MARCA MODELO
YAMAHA YBB 321
YAMAHA YBB 321S
ACCESORIOS MARCAS
ACEITES
Hetman12
Hetman 13
T2
Hetman 5
83
Hetman 7
Fast
BOQUILLAS GAMA 1-2
D.W. 5-L plata 5886
Boquilla JK 8-C
Yamaha 67 c4
BOQUILLAS GAMA 3 Bach 25
Perantucci
84
PERCUSIÓN SINFÓNICA
Todas las marcas y referencias de los instrumentos de percusión sinfónica de este
estudio pueden ser usados por estudiantes de todos los niveles.
BOMBO SINFÓNICO
CARACTERÍSTICAS COMUNES
- Diámetro 28” x 14”
- Cuerpo de madera
- Aros superior e inferior
- 12 herrajes
- Parche superior e inferior sintético
- Forro incluido
MARCA REFERENCIA CARACTERÍSTICAS
PEARL PEA-PBE2814
- Instrumento recientemente rediseñado
- Terminales de tensión divididas, lo que hace que
sea un diseño de bajo peso para maximizar la
resonancia cuerpo
- Estos bombos se construyen especialmente para
producir una gran resonancia
- 100% caoba
- Conchas de 7 capas
- 2 Hoops de arce duraderos
LUDWIG
LUD-
LECB28XXWF-
G
- Diseñados con conchas die-moldeados que son
cruz-laminada
- Cuerpo de abedul de nueve capas
- Sonido completo
- Características adicionales: triple cromado y
agarraderas de auto-alineación
85
- Hoops en madera
YAMAHA YAM-CB528A
- Fabricados para ajustes con precisión
- Tono natural
- Larga durabilidad
- Características estándar de Yamaha
- 10 capas de abedul
- Hoops de caoba
- Acabado muy duradero cubierto de negro
YAMAHA YAM-
CB628BC Características equiparables
ADAMS BDV40 Características equiparables
Base para bombo sinfónico
CARACTERÍSTICAS COMUNES
- En forma de “X” ajustable para bombo de 28” hasta 36”
- Parte superior recubierta en caucho
MARCA REFERENCIA CARACTERÍSTICAS
PEARL PEA - CBS15 - portátil y ligero de peso
- Diseño en “X” ajustable
LUDWIG LUD - LE790
- Fácil de plegar y almacenar
- Soporte confiable
- Manguitos de goma que aíslan el tambor para un
sonido puro y proporcionan un agarre
antideslizante
- Puede adaptarse a bombos de concierto de 28 "a
36".
86
YAMAHA BS - 510
YAMAHA BS - 125
Golpeadores para bombo sinfónico
CARACTERÍSTICAS COMUNES
- Mango en madera
- Cabeza en madera, recubierta de fieltro o material
sintético
- Referencia “General”
MARCA REFERENCIA CARACTERÍSTICAS
GROVER GRO-BDM1
- Mazas de tambor tradicionales
- Cabeza ponderada elíptica
- Eje de arce tradicional, el cual proporciona una
sensación de solidez de equilibrio excepcional
- Estos mazos son duraderos y producen una onda
de sonoridad céntrica sobre el bombo
- Este mazo tiende a producir una sonoridad más
natural
VIC
FIRTH BD3
- Excelentes para sonido claro y definido
- Cabeza de 2 3/4" y longitud de 13 1/2"
VIC
FIRTH BD1
BALTER BAL-CBD3
MAPLE GRO-BDM1
87
REDOBLANTE
CARACTERÍSTICAS COMUNES
- Diámetro 14x5 ó 14x5.5 pulgadas
- Cuerpo metálico
- Aros superior e inferior metálicos
- Parche superior e inferior
- 10 Herrajes
MARCA REFERENCIA CARACTERÍSTICAS
LUDWIG LUD - LM404
- Nivel de caja estudiante
- El sonido del tambor indica que debe ser
considerado un tambor de trampa para cualquier
nivel
PEARL PEA - S1450
- Sonido muy brillante y articulado con gran cuerpo
- Respuesta de frecuencia muy suave
- Amplia gama de sintonización
- Casco de acero de níquel negro plateado
- Tirantes de acero inoxidable de precisión de ajuste
y latón sólido para un ajuste muy preciso
- Tamaño: 14 "x 5" 2,3 mm
- SuperHoop II de "Gladstone Style
88
YAMAHA SD-6455
- Tono más cálido que otros proyectores metálicos
- La cáscara es de cobre, aumentando las
frecuencias de gama baja que le dan un tono más
oscuro y funciona muy bien en todas las situaciones
musicales
- Los terminales de liberación Nouveau -contacto
bajo rápido- permiten que la cáscara vibre
haciendo el tambor más resonante en un amplio
rango dinámico
- Las patillas permiten cambios de cabeza mucho
más rápidos debido a que los tirantes no tienen
que ser removidos para tomar el aro de fuera
- Filtro desmontable y trasero, el cual permite
eliminar los alambres de la trampa para caja
- Existe indicador de tensión para ajustar fácilmente
los lazos con la misma tensión al cambiar alambres
de la trampa
- Los 2,3 mm de espesor de triple brida Dyna Hoops
son fuertes, lo que hace que se ajuste e impida que
el tambor se abra
- Shell de 1.5mm de Cobre
- 10 terminales
- DynaHoops de 2,3 mm.
YAMAHA SD-2455 Características equiparables
YAMAHA
Concert
Snare CSS-
1455
Características equiparables
ADAMS VOGUE Características equiparables
89
Base para redoblante
CARACTERÍSTICAS COMUNES
- Base de altura ajustable para tocar de pie
- Mariposa de agarrar
MARCA REFERENCIA CARACTERÍSTICAS
GIBRALTAR GIB-7706EX
- Base de la pata grande con ajuste de altura de
reparto
- Bola recta de ajuste cesta patentada de 360º
- Caja clara golpea cualquier ángulo necesario
- Tambor de 10 "- 15" y se ajusta de 34 "a 46"
de altura.
LUDWIG LUD-LC621SS
La construcción de esta serie tiene el mismo diseño y
características que la serie modular del fabricante,
pero con diámetros de tubo más pequeños. Esto
reduce el peso sin dejar de ofrecer un apoyo firme y
resistente.
PEARL PEA S700L Características equiparables
YAMAHA SS 745A Características equiparables
Baquetas para redoblante
MARCA REFERENCIA
Punta de
madera
VIC FIRTH VIC – SD1
ZILDJAN ZIL - SDBGOWN
ZILDJAN ZIL-SAWN
90
Punta de
Nylon
VIC FIRTH VIC-X5BNVG
ZILDJAN ZIL-SDBSANN
PROMARK PRO-PWSAN
Se recomienda para el caso la adquisición de baquetas punta de madera.
PLATOS DE CHOQUES
CARACTERÍSTICAS COMUNES
- Cuerpo aleación en cobre
- Superficie lisa
MARCA REFERENCIA
18’’
ZILDJAN ZIL-A0477
SABIAN SAB-21821
ZILDJAN ZIL A027
16’’
ZILDJAN ZIL-A0444
SABIAN SAB-21620
ZILDJAN ZIL A0475
Agarraderas para platos de choque
CARACTERÍSTICAS COMUNES
- Correas de cuero
91
- Set de 2
MARCA REFERENCIA
ZILDJAN ZIL-PO750
SABIAN SAB-61002
TIMBALES SINFÓNICOS
CARACTERÍSTICAS COMUNES
- Diámetro de 26” y 29”
- Material en fibra de vidrio
- Material de la base del timbal en cobre (mayor resistencia
para climas extremos)
- Parche superior sintético o imitación en cuero
- Pedal de afinación con guía
- Llave de afinación incluida
- 8 herrajes por timbal
- Ruedas con freno
- Forros incluidos
Estas características técnicas permitirán al estudiante una óptima respuesta al golpe
en las diferentes zonas del parche. Además, los cambios de presión ejercidos en las
baquetas harán que el estudiante pueda modificar el sonido a su gusto y pueda
cambiar las articulaciones.
MARCA REFERENCIA
ADAMS ADM-P2FISET2
92
LUDWIG LUD-LPK 502FG
YAMAHA YAM-TP4202ACL
MARCA REFERENCIA CARACTERÍSTICAS
ADAMS
26’’ y
29’’
ADM-P2KH26
ADM-P2KH29
- Mecanismo de pedal de Acción Integral
patentado con una tensión del resorte ajustable.
Con este mecanismo, la acción del pedal es suave
y ofrece al intérprete un rango de ajuste
extendido, a través de un botón de tensión
- Está suspendido de un solo anillo de acero
cromado plateado
- Brinda apoyo por fuertes puntales para la máxima
resistencia y proyección
- Ruedas para un deslizamiento suave
- Incluye refuerzo de doble bloqueo y dos ruedas
giratorias
- Piernas de base con una postura más amplia
- Ruedas tercio de bloqueo integrado en el lado del
intérprete, con dos ruedas adheridas
permanentemente y freno que permiten mover
instrumento casi sin esfuerzo
LUDWIG
26’’ y
29’’
LUD-LKP526KG
LUD-LKP529KG
- Excelente resonancia, proyección, tono y duración
a lo largo de todos los niveles dinámicos
- Las calderas parabólicas profundas se calibran
con precisión al tono de afinación centrada,
necesaria para todas las situaciones de
interpretación
- La serie ofrece tres posibilidades en construcción
disponible para el tazón: cobre martillado, cobre
liso, o fibra de vidrio.
93
YAMAHA
26’’ y
29’’
YAM-
TP6226ACL
YAM-
TP6229ACL
- Se ajustan con una llave timbales, que permite a
los educadores mantener la llave en su escritorio
para evitar ajustes no deseados por estudiantes
sin experiencia
- Indicador de ajuste con indicadores de
accidentes, lo que garantiza un mejor ajuste
visual
- La cubierta del calibre ajuste está encerrada en
los laterales para proteger las partes móviles y
mantenerlos funcionando sin problemas
- Orejas ahuecadas en los tambores que permiten
no verse afectadas por los movimientos de barrido
durante la interpretación
- Ruedas grandes de bloqueo de cuatro pulgadas y
una tercera armada a sujeción de la rueda. . Esto
permite que el mecanismo más lejos de tierra
para reducir daños accidentales y exposición a la
suciedad
- Todos los modelos de la serie cuentan con una
cabeza con anillo de aluminio para un sonido
más cálido y resonante
94
PIANO DIGITAL
CARACTERÍSTICAS COMUNES
- 88 teclas – 7 octavas.
- Sistema de 3 pedales – efecto apagador: medio pedal, sostenido y suave.
- Respuesta a la pulsación: dura, intermedia, suave y fija.
o Que permita aproximar efectos dinámicos de acuerdo a la fuerza
empleada para la pulsación)
- Apoyo de pantalla LED: mínimo siete segmentos.
- Sistema de polifonía: 128 – 256.
- Afinación ajustable.
- Timbre y sonido: similar a la de un piano acústico.
o Que permita amplificación.
o Debe venir con banca o silla.
MARCA REFERENCIA
YAMAHA Clavinova CLP430
Kurzwei Piano Digital Mp-
15 Sr l
Kawai Cl36 Sb - 88 Teclas
95
ANEXO 1
Recomendaciones de limpieza y mantenimiento preventivo para los instrumentos de viento- maderas Para los instrumentos de la familia de las maderas, el cuidado y limpieza son fundamentales para su durabilidad y buen funcionamiento .Se debe enseñar al estudiante a guardar correctamente en el estuche el instrumento, teniendo especial atención para que no haya ningún tipo de presión o de colocación errada que aprisione el instrumento en el estuche. Luego de cada uso, el instrumento debe haber sido secado y limpiado al interior y el exterior adecuadamente. Por dentro con un limpiador (Swab) especial, cuidando de no ingresarle elementos que puedan rayar el interior del instrumento. Adicionalmente debe secarse con papel de arroz o con los pads sin hacer presión en las llaves y las zapatillas, solamente con el peso del propio mecanismo para no dañar la forma original de las zapatillas. En el exterior se debe limpiar con paños especiales que vienen en los instrumentos las llaves, sin presionar, quitando el sudor propio del uso. El almacenamiento debe ser en lugares apropiados donde no haya ni excesiva humedad ni excesivo calor. Nunca al rayo directo del sol, y la manipulación debe ser cuidadosa, sin dejar caer los estuches no someterlos a movimientos bruscos. Por lo menos una vez al semestre se debe hacer una revisión técnica, en donde se aceiten, se ajusten y se mantenga en condiciones de uso óptimo para los estudiantes. Recomendaciones de limpieza y mantenimiento preventivo para los vientos- metales
Adicionalmente a la limpieza luego de cada uso al interior y exterior del instrumento se recomienda lo siguiente: Cada tres meses, sumergir el instrumento desmontado en agua durante unos minutos. Después sácalo y sécalo con un paño exteriormente. Por el interior de la tubería pasar agua y una escobilla flexible con cepillo en la punta para arrastrar restos de suciedad y aceite. Desmontados todos los pistones limpiarlos con un paño para eliminar el aceite que haya en ellos. Que queden completamente limpios. Limpiar con un cepillo especial para bombas el interior de las mismas. Montar de nuevo el instrumento y poner en los pistones unas pocas gotas de aceite. Para trombones:
96
Sacar las varas (macho) y límpialas con un paño suave y seco para eliminar los restos de aceite o grasa que se hayan aplicado anteriormente. A continuación, mojarlas con agua tibia mezclada con jabón neutro y haz una limpieza a fondo de las mismas, teniendo cuidado de no rayarlas. Hacer circular agua tibia con un poco de jabón neutro por el interior de la camisa (hembra) de las varas. Introducir un escobillón flexible especial para limpiar las varas y ayuda a desprender los restos de aceite y grasa que haya en el interior. Sacar el agua que haya podido quedarse en el interior y con la varilla metálica limpiadora previamente envuelta en tela fina acaba de secar las gotas que queden. Nuevamente, lubricar las varas aplicando poca cantidad.
97
98
Comité Técnico Instrumental 2013
Catherine Surace Arenas, Oboe – Directora académica
Maestra en Música e Interpretación del Oboe de la Universidad de Michigan
(2002) Pregrado en oboe en la Pontificia Universidad Javeriana (1997). Directora
Académica de la Fundación Nacional Batuta.
Beatriz Pedro-Viejo Pérez, violín
Posgrado en Gestión Cultural y Cooperación internacional de la Universidad de
Barcelona (2013). Título superior de violín en el Conservatorio Superior de Música
del País Vasco, Musikene (2008). Coordinadora de la Dirección académica en la
Fundación Nacional Batuta.
Javier Olave Carrera, Flauta
Maestría en el conservatorio de Tilburg-Holanda con Leon Berendse (2006),
Pregrado en interpretación en flauta, en la Pontificia Universidad Javeriana (2001).
Coordinador Musical de la Regional Bogotá, en la Fundación Nacional Batuta.
Carlos Alberto Ramírez Baquero, Clarinete
Magister en Dirección Sinfónica y Clarinetista de la Universidad Nacional de
Colombia, Especialista en Dirección de Conjuntos Instrumentales de la Universidad
Antonio Nariño.
Coordinador Musical de la Regional Oriente en la Fundación Nacional Batuta.
Cesar Augusto Doncel Cortes, Fagot
Pregrado en Fagot, Universidad El Bosque. Coordinador Centro Musical Batuta
Kennedy en Bogotá.
Cesar Augusto Villamil Medina, Saxofón
Saxofonista graduado en la Pontificia Universidad Javeriana. Magister en Dirección
de Banda Sinfónica del Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia.
Profesor Universidad Javeriana y ASAB
Juan Carlos Tejada Jiménez, Corno
Músico Cornista con Énfasis en Música de Cámara en el Conservatorio de la
Universidad Nacional de Colombia. Coordinador Centro Musical Batuta Gaitana
en Bogotá.
Juan José Ortiz Torres, Trompeta
99
Trompetista del Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia,
Trompetista. Realizó un curso de perfeccionamiento en trompeta, como becario de
la Embajada de Francia, con el maestro francés Eric Aubier en París-Francia.
Coordinador del Centro Musical Batuta Teusaquillo en Bogotá.
Francisco Escribano, Trombón
Titulado superior en la especialidad de trombón en el Real Conservatorio Superior
de Música de Madrid. Coordinador del Área de Metales de la Fundación Nacional
Batuta y Director del Ensamble Representativo de Vientos y percusión Andrés
Martínez Montoya de la Fundación Nacional Batuta.
Sara Luengas, violín
Maestra en Música con énfasis en Violín de la Pontificia Universidad Javeriana.
Coordinadora del Centro Musical Batuta San Rafael en Bogotá.
María del Rosario Osorio Murillo, Viola
Licenciada en Música con énfasis en Viola de la Facultad de Artes y Humanidades
de la Universidad de Caldas. Coordinadora Musical del Centro Musical Batuta
Puente Aranda en Bogotá
Irene Celestino, Violonchelo
Maestría en Violonchelo por el Guildhall School of Music and Drama de Londres,
con estudios superiores en violonchelo en España. Profesora de Violonchelo de la
Orquesta Metropolitana Batuta Bogotá y de la Regional Bogotá en la Fundación
Nacional Batuta.
Michael Chidell, Violín
Estudios superiores de violín en la Hochschule für Musik und Tanz, Köln, Alemania
(2012). Actual profesor de violín de la Regional Bogotá.
Edwin García, Violonchelo
Chelista graduado en la Universidad Industrial de Santander (2003). Coordinador y
profesor de violonchelo del Centro Musical Fontibón, Bogotá.
María Fernando Flórez, Violonchelo
Especialización en violonchelo y música de cámara en l’Ecole Normale de musique
de Paris, Francia (2012). Pregrado en violonchelo en la Universidad de Antioquia
(2007). Profesora de violonchelo de la regional Bogotá.
Andrés Alberto Almanza, Contrabajo
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Terminando Pregrado en contrabajo en la Universidad Francisco José de Caldas,
ASAB. Profesor de contrabajo de la regional Bogotá.
Angélica Otero, Percusión
Excelencia en percusión y música de cámara en el Conservatoire Rueil-Malmaison,
París (2006). Estudios finales de percusión en el mismo. Actual profesora de
percusión de la regional Bogotá y la Orquesta Metropolitana Batuta.
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