esta edición de las obras de sagreras es el resultado del...

Esta edición de las obras de Sagreras es el resultado del esfuerzo conjunto de un grupo. Este grupo, reunido por Jean-François Delcamp ha sido coordinado por Bernhard Heimann y Juan Bautista Gimeno. La musica ha sido copiada por Juan Bautista Gimeno, Ricardo Carvalho, Artem Vovk, Greg Rehe, Bernhard Heimann y Jean-François Delcamp. Los textos han sido recopilados y traducidos por Bernhard Heimann, Denis Paradis, Luigi Belmonte y Geoff Barker. La portada ha sido diseñada por John Washington. La revisión, edición y corrección iniciales han sido llevadas a cabo por Bernhard Heimann, Denis Paradis, Jean-François Delcamp et Paola Liguori. Querido lector, por favor haznos saber de cualquier error que puedas encontrar en esta edición. Los errores deben ser reportados en este tópico: http://www.classicalguitardelcamp.com/viewtopic.php?f=97&t=74244 Antes de denunciar un error, rogamos se repasen los ya denunciados para evitar duplicidades.

This edition of the works of Sagreras is the result of a team effort. The team assembled by Jean-François Delcamp was coordinated by Bernhard Heimann and Juan Bautista Gimeno. The music was copied by Juan Bautista Gimeno, Ricardo Carvalho, Artem Vovk, Greg Rehe, Bernhard Heimann, and Jean-François Delcamp. The texts were acquired and translated by Bernhard Heimann, Denis Paradis, Luigi Belmonte and Geoff Barker. The cover design is by John Washington. Initial proofreading and corrections were carried out by Bernhard Heimann, Denis Paradis, Jean-François Delcamp and Paola Liguori. Dear reader, please let us know of any mistakes you find in this edition. Errors should be reported in this topic:http://www.classicalguitardelcamp.com/viewtopic.php?f=97&t=74244Please see the reports already there for guidance before drawing up your own report.

Cette édition des oeuvres de Sagreras est le fruit d'un travail d'équipe. L'équipe réunie par Jean-François Delcamp a été coordonnée par Bernhard Heimann et Juan Bautista Gimeno. La musique a été copiée par Juan Bautista Gimeno, Ricardo Carvalho, Artem Vovk, Greg Rehe, Bernhard Heimann et Jean-François Delcamp. Les textes ont été saisis et traduits par Bernhard Heimann, Denis Paradis, Luigi Belmonte et Geoff Barker. Le graphisme de la couverture est dû à John Washington. Les premières relectures et corrections ont été faites par Bernhard Heimann, Denis Paradis, Jean-François Delcamp et Paola Liguori. Cher lecteur, merci de nous rapporter les fautes que vous constaterez dans cette édition. Indiquez-nous l'erreur dans ce fil de discussion :http://www.classicalguitardelcamp.com/viewtopic.php?f=97&t=74244Inspirez-vous des rapports déjà faits par les autres avant de rédiger votre rapport.

Questa edizione delle opere di Sagreras è il risultato dello sforzo di una squadra di lavoro. La squadra assemblata da Jean-François Delcamp è stata coordinata da Bernhard Heimann e Juan Bautista Gimeno. La musica è stata copiata da Juan Bautista Gimeno, Ricardo Carvalho, Artem Vovk, Greg Rehe, Bernhard Heimann, e Jean-François Delcamp. I testi sono stati acquisiti e tradotti da Bernhard Heimann, Denis Paradis, Luigi Belmonte e Geoff Barker. La grafica della copertina si deve a John Washington. Bozze iniziali e correzioni sono state effettuate da Bernhard Heimann, Denis Paradis, Jean-François Delcamp e Paola Liguori. Cari lettori, fateci sapere di eventuali errori che troverete in questa edizione. Gli errori dovrebbero essere riportati a questo link: http://www.classicalguitardelcamp.com/viewtopic.php?f=97&t=74244Si prega, prima di redigere le proprie osservazioni di verificare le eventuali osservazioni fatte presenti da altri utenti.

V# # # # 42 œ

m̂

2 œa

œ1 œ

i

4

3

œa

1

œ13 3

œp

œp

q = 104 C IV

1 23

4

3

a Manuel González Nieto

œm̂

2 œa

œ1 œ

i

4 œa

1

œ13 3

œp

œ3

œm̂

4

3

œa

2 œ1 œ

i

4

1

œa

2

œ13 3

œp

œ2

5

œm̂

4

3

œa

2 œ1 œi

4

1

œa

2

œ1œp

œ2

5

V# # # #

5 œm̂

4 œa

1 œ1 œi

3

1

œa

1

œ2œp

œp

c VII

6

2

4

3

œm

4

^œa

1 œ1 œi

3œa

1

œ2œp

œp1

2

6

3

4

œm

2

^œa

1 œ1 œi

3œa

œ1

œp

œp

C IX

2 2

3

3

4

œm

2

^œa

1 œ1 œi

3œa

œ1

œp

œp

2 2

3

3

4

œm

3

^œa

1 œ1 œi

3œa

1

œ# 2œp

1

œp

6

4

V# # # #

10 œm

3

^œa

1 œ1 œi

3œa

1

œ# 2œp

1

œp

œm

2

^œa

1 œ1 œi

2

^œa

1 œœ1

œ3

2

5

2

4

œm

3

^œa

1 œ1 œœ

mi

3 œa

1 œ1˙0

C V C II

2 2œm

4

^œa

œ0 œi

4 œa

œ1œ2 œ3œi

3

^œa

1

œ# 2 œni

1

^œa

1

œ3œ1 œ

c II

3 3

4

-3-Julio Salvador SAGRERAS : LAS SEXTAS LECCIONES DE GUITARRA www.delcamp.net

Julio Salvador SAGRERAS (1879-1942)LAS SEXTAS LECCIONES DE GUITARRARévision de Jean-François Delcamp

En este estudio de ligados retardados, debe sostenerse bien firme la nota inicial del ligado, y no debe empezar a hacerse el movimiento para ligar, hasta que la mano derecha haya pulsado la nota intermedia, teniendo mucho cuidado de la regularidad del tiempo.

In this study in delayed ligados, the initial note of the ligado must be very firmly held, and the action of playing the ligado should not begin until the right hand has played the intervening note, taking great care to keep the tempo even.

Dans cette étude de notes liées retardées, la note initiale du lié devrait être tenue fermement, et l’action de jouer la note liée ne devrait pas commencer avant que la main droite n’ait joué la note intermédiaire, prenant soin de garder régulière la durée des notes.

In questo studio di legati ritardati, si deve mantenere ben ferma la nota iniziale del legato e non si deve iniziare il movimento per legare fino a quando la mano destra non abbia pulsato la nota intermedia, facendo molta attenzione alla regolarità del tempo.

V# # # # .. n# #

# ..15

œi

2

^œm

1 œa

œi2

œ œœi

3

^œœam

24 œ1 œ#

i

1

^œœnam

24 œn 0

˙ ˙p

œi

1 œm

1 œa

1

œi

1 œm

1

3̇

c II

œni

4

^œœ#a

12 œ3 œn

i

3

^œœa

12 œ1

1̇

V# # #

19

˙p

4 œi

2 œm

3 œa

1

œi

2 œm

3

˙5

œ jœ œ jœœ4â œœ32mi œ1 œ

^4a

œœmi

32

œ˙

2

3

œ jœ œ jœœ4â œœ31mi œ2 œ4

â

œœ31œ

˙

œ jœ œ jœœâ

4 œœmi

31

œ œ4â

œœ œ

˙

C VII

œ jœjœ Œœâ4 œœ12

mi œ

jœa^

Œ‰ œ

1

m̂ œ#2˙

C V

V# # #

24

œi

3

^œœam

24 œ1 œ#

i

1

^œœnam

24 œn 0

˙ ˙p̂

œi

œm œ

a

œi

œm

3̇

c II

œni

4

^œœ#am

12 œ3 œn

î

3 œœam

12 œ1

1̇

4

˙p

œi

2 œm

3 œa

1

œi

œm

34̇

5

3 3

V# # # ..

28œ jœ œ

jœœâ4 œœ32

mi œ

1 œ1

œœn 23œ4

œ œ0

3

3

œ jœ œ jœœâ

4 œœ 12mi œ œ̂a4 œœ#

mi

21

œ#1œ

3p

œ#3

p

c V c IV

2

55

2

œ jœ œ jœœ̂a

3 œœmi

21

œ œâ4 œœmi1

2

œœ1 p œ

œ1â

œœ4

œ1

m œ3

i œ4

6

c II

V# # # # 42

œœ œâ

i œm̂

4 ≈ œœ1

m

a

≈ œœ1

m

a

œ

m

i 1 œ1p

œp

2 œp

42

q = 84C IX

2

32

4

5 5

a Jorge Gomez Crespo

œa

1 œm

2 œa

1 œm̂

œ3i

œ4m

œ0a

œ#2i

œ3 ‰ Œ4

˙3

2 23

2œœm

43

œa

œœ‹#m

4

3

œœm

43

œœ#nm

œa

œœ#m

2

1œœm

21.œ ‰

c II


V# # # #

4

œœm

1

œa

œœm

21

œœm

21

œœ23mi

œœ#‹ 23

œœ23 œœ‹ 43˙

ritenuto2

3

œœm

1œâ

1 œm̂

4 ≈ œœ

a

1

0

≈ œœa

10

œœ1p

œp

2œ

p

4

C IX

4

2

3

2

5 5

a tempo

œa

1 œm

2 œa

1 œm̂

œ3i

œ4m

œ0a

œ#2i

œ3 ‰ Œ4

˙3

2 23

2

V# # # #

7 œœm

43

œa

1 œœnm

23

œa

4 œœ#m

œa

4

œœ

m

12

œa

1

œ1

œ#1

œ1

œ1

c VII C IX c VII

2

3

6

4

2

3

4

6

23

œ

m

0

œœa

2

3i

œm

1 œœ

i

m

30 œ

a0

œœ1p

32

5

ritard.

3 œ œ œ4 œ1

˙œ

a

1

iœm2 œœ

a

4

13

ip

œ œœ

a

œ œœ

a

œ

a tempoC IX

32

4

V# # # #

10 œa

4

1i

œa

œa

œa

˙œ œm 2 œœ

1

3

p

œ2 œœ2

i

p

œm œœ4

i13

p

œm 2

C IV2

3

4

23

4

2œ

a

2 œa

4 œa

4

3

œa

2

œœ œ œœ2œ œœ œ œœ œ

c VII c IV

œa

1 œa

2 œ#a

4 œa

4

œœ14p

iœ2

m œœ 1p

œm1

œœ‹ 31

i

p

œm2 œœ13i

p

œm

c IV

2

5 4

2

4

2

V# # # #

13 œa

1 œa

4 œa

4 œa

1

˙œ1 œ

m2 œœ

p

œ œœ13ip

œ œœp

œ

C IX

32

4

œa

4 œa

1 œa

2 œa

4

œi œm2 œœ3

p

œm3 œœ1i œm1 œœ13

p

œ2mC IV

2 2

4

œ#a

4 œa

1 œa

4 œa

1œœ31ip

œm2 œœ#p

2

1i

œ1m œœ13p

œ2

m œœi1

1

œ2m

c II

2

V# # # #

16 rœa œ#

m̂

1 œ2 œ#î

3 œm̂

3 œn 1 œi

4 œnm

3

Rœœ1 2i ≈ ‰ Œ

ritard.

2œœ œ

â

i œm̂

4 ≈ œœ1

m

a

≈ œœ1

m

a

œ

m

i 1 œ1p

œp

2 œp

4

C IX

2

32

4

5 5

a tempo

œa

1 œm

2 œa

1 œm̂

œ3i

œ4m

œ0a

œ#2i

œ3 ‰ Œ4

˙3

2 23

2

V# # # #

19

œœm

43

œa

œœ‹#m

4

3

œœm

43

œœ#nm

œa

œœ#m

2

1œœm

21.œ ‰

c II

œœm

1

œa

œœm

21

œœm

21

œœ23mi

œœ#‹ 23

œœ23 œœ‹ 43˙

ritenuto2

3

œœm

1œâ

1 œm̂

4 ≈ œœ

a

1

0

≈ œœ1

œœ1p

œp

2œ

p

4

C IX

4

2

3

2

5 5

a tempo


V# # # #

22 œa

1 œm

2 œa

1 œm̂

œ3i

œ4m

œ0a

œ#2i

œ3 ‰ Œ4

˙3

2 23

2

œœm

43

œa

1 œœnm

23

œa

4 œœ#m

œa

4

œœ

m

12

œa

1

œ1

œ#1

œ1

œ1

c VII C IX c VII

2

3

6

4

2

3

4

6

23

œ

m

0

œœa

2

3i

œm

1 œœ

i

m

30 œ

a0

˙œ1p

32

5

3

rit.

V 42 ..œ

p

œi

2œœa

1

3m œ œ

p

4œ

i

œœa

œ.Jœ Rœ .Jœ Rœ2

3

q = 120

a Adolfo V. Luna

œ œœœ œ œ œ

œœœ.Jœ R

œ .Jœ Rœœ2

p

œ3i

œœ# 41

m

a

œ œ œœœ œ.Jœ R

œ .Jœ3 Rœ2

V4

œ œœœ# œ œ œ

œœ œ.Jœ Rœ .Jœ Rœ œ

p

œ

i

1œœa

m3

4 œ œ œœœ

œ.JœRœ .Jœ

2

Rœ1 œœ

œœ œ œ œœœ

œ.JœRœ .Jœ Rœ œ

œ3œœ1

œ œ œœœ

œ.Jœ1 Rœ1 .Jœ

4

Rœ3

c V

6

5

6

5


Hago para este estudio la misma recomendación que para el estudio No 1, y en éste con mayor razón, pues en muchos casos son dos las notas intermedias.

I make the same recommendation for this study as for study No.1, and with more reason here, since in many cases there are two intervening notes.

Pour cette étude je fais la même recommandation que pour l'étude n°1, à plus forte raison ici, parce que dans de nombreux cas il y a deux notes intermédiaires.

Per questo studio faccio la stessa raccomandazione che per lo studio N° 1 ed in questo a maggior ragione, perché in molti casi le note intermedie sono due.

V8

œ œœœ

œ œ œœœ

œ.Jœ Rœ .Jœ Rœ œ

p

œi

1œœ#a

m

4

2 œ œ œœœ œ.Jœ

Rœ0 .Jœ

3

Rœ1 œ

œœœ# œ œ œ

œœ œ.JœRœ .Jœ Rœ œ

œ2 œœ1

4 œ œ œœœ

œ.Jœ Rœ .Jœ

3

Rœ2

V ..12

œ œœœ œ œ œ

œœœ.Jœ R

œ .Jœ Rœœ œ

i

3œœa

m1 œ œ œ

œœ œ.Jœ

p

2

Rœ.Jœ

4

Rœ œœ# 1 œœ4 œ œ œ

œœœ.Jœ

2

Rœ .Jœ3

Rœ2 œ œ3

œœ1 œ1 œ œ1œœ1

œ3.Jœ1 Rœ .Jœ

4

Rœ

c V

65

6

5

6

Fineœ

œœœ1œ1 Œ

6

2

3

V ..17

œ

p

œ2i

œœ1

a

œ0 œ4 œœœ œ2.Jœ

3 Rœ .Jœ Rœ œœ œœ œ œ œ

œœ œ.Jœ Rœ .Jœ Rœ œ

œ2 œœ1

œ œ3 œœœ œ2.Jœ R

œ .Jœ Rœ œœ œœ œ œ3 œ

œœ œ.Jœ Rœ .Jœ Rœ

V21

œ3œ4 œœ1 œ2 œ4 œ2

œœ1 œ1.Jœ Rœ .Jœ Rœ

c III

3

54

œœ œœ œ œ œ

œœ œ.Jœ Rœ .Jœ Rœ œ2

œ3œœ4

1 œ1 œ3 œ1œœ œ1.Jœ R

œ .Jœ Rœ

c V

5

34

23 œ2

œ3œœ œ1 œ œ

œœ œ.Jœ Rœ .Jœ Rœ

V25

œ# 4 œ#3

œœ#2 œ œ3 œ

œœ œ1.Jœ Rœ .Jœ Rœ œ#

œ# œœ# œ œ œœœ œ.Jœ R

œ .Jœ Rœ œœ2 œœ

1

4 œ œ3 œœœ

œ2.Jœ Rœ .Jœ Rœ œ

œ œœ œ œ œœœ

œ.Jœ Rœ .Jœ Rœ

V29

œ œ2

œœ1 œ œ3 œ0œœ œ2.Jœ R

œ .Jœ Rœœ œ0

œœ œ œ œ0œœ œ.Jœ Rœ .Jœ R

œ œ3 œ2

œœ1 œ œ œœœ œ.Jœ R

œ .Jœ4

Rœ2

D.C. al Fineœ

œœœœ3

œ1123

c VIII

2

3

4


V# # # # 42

.œâ1 œ‹

m̂

4 .œâ

œ#m̂

≈ œ3p

œ1i

œ œœp

œi

œ

ṗ

4

q = 80 C IV

24 3

a Jesús González

.œâ

œm̂

.œâ

œm̂

≈ œp

3

œi

1

œ2 œ œp

œi

œ1

˙ 2

.œâ

œm̂

.œâ

œm̂

≈ œ4p

œ2 œ3œ

œp

œi

œ0˙

5 4 3

V# # # #

4

≈â4

œp

2 œi

1 œm̂

3œ

î

œm̂

œ#î

2 œm̂œ

Œ

œ1

p Œ

c II.œ

â

2 œm̂

.œâ

œm̂

≈ œ1p

œ1i

œ1 œ2 œp

œi

œ4

3̇p

5 3 2

.œâ

œm̂

.œâ

œm̂

≈1

œp

œi

œ2 œ œp

œi

œ# 4

˙4 3 2

V# # # #

7 .œâ

1

1p

œm̂

.œâ

œm̂

≈ œp

1 œ#i

2 œ1 œ œ œœ# 4

˙

c II

2

rœâ ‰ . Œ≈ œ

m

^ œi

^1

œm

^3

œ1 œ3 œ1 œm

œ# 2i

œmRœ1p ‰ . Œ

.œâ1 œ‹

m̂

4 .œâ

œ#m̂

≈ œ3p

œ1i

œ œœp

œi

œ

ṗ

C IV

24

3

V# # # #

10 .œâ

œm̂

.œâ

œm̂

≈ œp

3

œi

1

œ2 œ œp

œi

œ1

˙ 2

.œâ

œm̂

.œâ

œm̂

≈ œ4p

œ2 œ3œ

œp

œi

œ0˙

5 4 3

.œ^

œ^

œ≈4

œ3 œ1 œ1

œâ

œm

œi

œp

˙

c II

V# # # #

13 .œâ

1 œ#m̂

4 .œ^

œ#^

≈ œ2p

œ3i

œ œœ œ œ

4

˙4 3 2

.œ1̂ œ^ .œ̂

œ^

≈ œ1 œ1œ3 œ4

œ œ œ3

œ2 Œ

c IX

54 3 2

.œ4̂ œ^

.œ^

œ^

≈ œ1 œ2 œ1 œ1

œ3 œ1 œ1̇

c VII

6

4 3 2 5 43


Deben destacarse bien las notas del canto.

The notes of the melody should stand out clearly.

Il faut bien faire ressortir la mélodie.

Si facciano risaltare bene le note del canto.

V# # # #

16 œâ jœ ‰≈ œ# i

3

œm œi1 œ2œ Jœ ‰

.œâ

œ#m̂

.œ^

œ#^

≈1 œp

3 œi

1œ4 œ

œ œ œ4

˙

C IX

4 3 2

.œ^

œ^

.œ^

œ^

≈ œ1 œ1œ4 œ3

œ œ œ4

.œ2 ‰5

V# # # #

19 .œ^

œ^ .œ3

^œ4^

≈1

œ1 œ2œ4 œ

œ œ œ.œ

1‰

c VII

6 43 2

.œ1^

œ^

œ≈ œ3 œ2œ4 œ

â

œ4

m

œ3i

œm

0

˙2 3

.œâ

œ#m̂

.œ^

œ# 4^

≈1

œp

3 œi

1œ4 œ

œ œ œ

˙

C IX

4 3 2

V# # # #

22 .œ^

œ^ .œ̂

œ^

≈2

1

œ1 œ1œ3 œ4

œ œ œ3

.œ‰5 4 3

.œ^

œ^

.œ^

œ^

≈4 œ1 œ2 œ1 œ1

œ3 œ1 œ2

1̇

c VII

5 4 36

œâ jœ ‰≈ œ#

3

i œm œi1 œ2 pœ Jœ

‰

V# # # 83

œ

^

p

œ4 œ1p

œ1i

œ2m

œa

5

Presto

C II

e= 208

a Miguel R. Michelone

œm̂

2 œ1a

œ2m

œ1i

œ3p

œ0a

c IX

23

4

œm̂

4 œ œi

1 œp

2 œ œ1 œ4

p

œi

1 œ

p

1œm

2 œi

1œa

C II

V# # #

5 œ#m̂

1 œ2 œî

1 œ2 œm̂

4 œ2.œ 2 œ#

â

1 œ2 œî

1 œ œm̂

3 œ1.œ

œ

i

1 œ

^m

œa

œm

4 œâ

œ#i

2

œ2 Jœ

6

c VII

23

.œâ

0

œ œ#1

œ2

p

œ1

œp

2œ4


V# # #

9

œ

p̂

p

œ4 œ

p

1 œi

1 œm

2 œa

C IIœm

2̂ œa

1 œm

i

œi

1 œ

p

3 œa

02

34

c IX

œm̂

4 œ œi

1 œp

2 œ œi

1

œ4p

œ1i œ1

p

œ2m œ1

i

œa

C II

V# # #

13

œœ

i

2 œm

3 œi

œa

1 œm

32

œâ

4 œn 3 œ^

2 œb 1 œm̂

4 œ3

.œ

œî

3 œn 2 œm̂

1 œ#î

4 œm̂

1 œî

3

.œ2 2

jœm̂

4 Œ

Jœ ‚ar12

2

V# # #

17

œ

p

1œ

i

œ

m

œp

3 œi

1 œm

1

c VII

54

3

œi

2 œm

1 œa

1 œm

œâ

4 œ

c X

32

c IXœâ œ

m

2 œa

0 œm

2 œ

i

1 œm

.œ2 œ

â

œm

2 œi

1 œ

p

1 œ

p

4 œ

V# # #

21

œn

p

œ

i

œm

œnp

œi

1 œm

1

c VII

54

3

œni

1 œm

1 œa

1 œm

œnâ

4 œc X

32

œâ

œm

2 œa

0 œ

m

2 œ

i

1 œ

m

.œ

c IX

2 œâ

œœm

21

œ

V# # #

25

œ

p̂

œ4 œp

1 œni

œm

2 œa œ2

m̂

œ1a

œm

œn 4i

œ3p

œ0a

2 34

œî

1 œm

1 œa

1 œm

œâ

4 œ1

.œ

c VII

32

œm̂

4 œn 3 œî

2 œb 1 œm̂

4 œ1.œ

V# # #

29 œî

4 œn 3 œm̂

2 œb 1 œâ

1 œ0

.œ

œ^

4 œn œm̂

œb œi

4 œm

œ

i

‰2 2 3œ

i

1 œm

2 œa

œi

2œm

1 œi

4

.œ2

jœa4^

Œ

JœŒ


V# # # # 43

œâ1 œ4^

œâ

2

≈ œ1i

œ3p

œi

≈m

œi

œp

œi

≈ œi

œp

œi.

ṗ

6

q = 108C IV

3 4

2

a Carmelo Rizzuti

œm̂

1 œm̂2 œ

â

≈ œi

œp

œi

≈ œi

œp

œi

≈ œi

œp

œi

.˙1p

V# # # #

3 œm

4 œœam1

2œœam

41≈ œ

i

œp

œi

≈ œi

œp

œi

≈ œi

œp

œi.

ṗ

.˙a

4

œ1m

œi

œm

œi

œp

3œi

œm

œi

œ1p

œi

1œ1m

œi

.ṗ

c II

V# # # #

5 œœa

m24

3

œœ œœ4≈ œ1i

œ1p

œi

≈1 œ œ œ ≈ œ œ œ.ṗ

c IV

2 3

simile œœ œœ1 œœ≈12 œ œ3 œ ≈ œ œ œ ≈2 œ œ œ.˙45

4

V# # # #

7 œœ#2

œœ4

œœ≈ œ1 œ# 3œ ≈ œ œ œ ≈2 œ œ œ

.˙#1

c VI

6

2

3 4

œâ

1 œm

1 œi

2 œm

œp

3 œi

œm

œa

œm̂

4 œ œi

2 œm

0

ṗŒ

c VII

6

23

4

25

V# # # #

9 œâ1 œ4m̂ œ2m̂

≈ œi

œp

œi

≈ œi

œp

œi

≈ œi

œp

œi.˙

C IV

34

2

œm̂1 œ

m̂2 œ

â

≈ œi

œp

œi

≈ œi

œp

œi

≈ œi

œp

œi

.˙ 2


Téngase cuidado respecto a la regularidad del movimiento en la segunda parte.

Care should be taken to preserve regularity of movement in the second part.

Il faut veiller à conserver la régularité de mouvement dans la seconde partie.

Si ponga molta cura alla regolarità del movimento nella seconda parte.

V# # # #

11 œm̂4 œœ12am œœ

4

m

a

1≈ œi

œp

œi

≈ œi

œp

œi

≈ œi

œp

œi.˙

œa

4 œa

4 œa1œ1 œ œ œ

œ# 3 œ1 œ œœ 2 œ4 œ œ

œœ3p œ

p

œp

2 œp œp3

c II c IV c IX

23

4

23

45

V# # # #

13œ4 â œ4 â œ3â≈ œn

1

m

œ2

i

œm

≈ œm

œi

œm

≈ œm

œi

œm

.˙#1

c VIII

3

4

2 simile œ̂ œa

1 œm

4 œ1 œi

1 œm

œi

œp

œi≈1

a

p1

œm

1 œi

1 œm œ

œ.œ‰ ‰ Jœ4

23 2 3

V# # # #

15

œm̂ œ4

â

œm̂

≈œ3

i

œ1p

œi

≈ œi

œp

œi

≈ œ

i

œp

œ

i

.2̇p

œm̂

jœœœ4

1‰ Œ

œ Œ Œ

c IX

2

3

œâ

1 œ4 œ œ3m

œ2i

œa

0 œm

3 œi

2 œm

œa

œi

œm

1

.˙

23

V# # # #

18 œâ

1 œ2 œ œm

2 œi

3 œa

0 œm

œi

1 œm

œa

œi

3 œm

1

.˙2

3 2

œâ

œ4 œ œm

2 œi

4 œp

3 œi

œa

œî

1 œ2 œm

4 œi

1

.˙2

34 2

3

3

C IV

V# # # #

20 œâ

œm̂

2 œî

1 œm̂

œî

4 œm̂

1 œî

2œm̂4

œî

1 œm̂

3 œî

4 œm̂

4

.˙

œâ

1 œ4

œ œm

3 œi

2 œa

0 œm

3 œi

2 œm

œa

œi

2 œm

1

.˙

23 2

V# # # #

22 œâ

1 œ2 œ œm

2 œi

3 œa

œm

œi

1 œm

œa

œi

3 œm

1

.˙2

3 2

œ1â

œ4 œ œ2m

œ4i

œ3p

œi

œ0a

œ2î

œ3 œ1m

œ1a

.˙4

33

2

C VII

œî

jœœœa4

1‰ Œ

œ Jœ‰ Œ

C IX

2

3



En este estudio de armónicos octavados, no señalo el dedo de la mano derecha que prepara el armónico, o mejor dicho, que pisa armónicamente, porque sería una confusión, pues en tal caso, cada armónico debería llevar dos letras, una designando el dedo que pisa armónicamente, y otra señalando el que pulsa la cuerda. Ello no obstante, es fácil darse cuenta cierta del asunto; por ejemplo: cuando los armónicos deben ser producidos en la cuerda más aguda de las que se emplean, como en el caso del primer acorde formado así: "sol#“ (3a cuerda) señalado con una "a"; inicial del dedo anular que debe pulsarla, "mi" (4a cuerda), señalada con una "m" (dedo medio) y "mi" de la 6a cuerda, que lleva una "p" (pulgar), es natural entonces deducir, que el dedo de la mano derecha que prepara o pisa armónicamente el "sol# " es el índice. Téngase cuidado en los acordes, de que los dedos de la mano derecha accionen simultáneamente. En los casos de los armónicos octavados que se deben ejecutar solos, y que señalo con la inicial del dedo anular, prefiero siempre pisar armónicamente con el índice, porque estando más lejos del anular, deja a éste mayor libertad de acción, en el mismo caso los señalados con una "i", los pisa armónicamente el pulgar. En el compás No 15, hay un "mi" armónico octavado señalado con el No 24; este se ejecuta con la mano derecha sola, calculando el lugar lo más exacto posible (sobre la boca o terraja). En el principio de la 2a parte, los armónicos de los cuatro primeros compases, están situados en cuerdas interiores al acompañamiento, y el dedo índice es el encargado de pulsarlos, y el pulgar el de pisarlos armónicamente. Resumiendo: Cuando los armónicos llevan una "a“ los pisa armónicamente el índice, y cuando llevan una "i", los pisa armónicamente el pulgar. El acorde final de la primera parte, debe ejecutarse arpegiado, haciendo deslizar suavemente el pulgar por las cuerdas, cuarta, tercera y segunda, al mismo tiempo que el anular pulsa la prima. En el compás No 20, utilizo el signo „calderón de D'Indy“, que indica un breve momento de reposo, menos importante que el calderón ordinario. El arrastre entre los armónicos "fa#“ y "sol#" del compás No 33 debe oirse. Todas las notas del canto con forma de rombo indican armonicos octavados y se marcan con doble numeración, romana y latina.

In this study in octave harmonics, I have not indicated the right-hand finger which prepares the harmonic, in other words, which touches the harmonic point, because that would be confusing, since in that case each harmonic would need to carry two letters, one showing the finger which touches the harmonic point, and the other showing the one which plays the string. Nevertheless, it is easy enough to work this out for oneself; for example: when the harmonics are to be produced on the highest of the strings being played, as in the case of the first chord, formed as follows: G# (3rd string) marked with an “a”, signifying the ring finger which is to play it, E (4th string), marked with an “m” (middle finger), and E (6th string), which is shown as “p” (thumb), then it is natural to deduce that the right-hand finger which prepares or touches the harmonic for the G# is the index finger. Care should be taken in the chords that the right-hand fingers should act simultaneously. In the case of those octave harmonics which are to be played on their own, and which I have marked with the letter of the ring finger, I always prefer to use the index finger to touch the harmonic point, because, being further from the ring finger, it leaves more freedom of movement. In the same way, for those marked with an “i”, the thumb is used to touch the harmonic point. In bar 15, there is an E octave harmonic marked with the number 24; this is played with the right hand alone, calculating the location as precisely as possible (over the soundhole). At the beginning of the 2nd part, the harmonics of the first four bars are located on the lower strings of the accompaniment, and it is the index finger that is employed to play them, while it is the thumb that touches the harmonic points. In summary: When the harmonics are marked with an “a”, the index finger touches the harmonic point, and when they are marked with an “i”, the thumb does so. The last chord of the first part should be rolled, sweeping the thumb smoothly across the fourth, third and second strings, at the same time as the ring finger plays the first string. In bar 20, I use the “D’Indy fermata” sign, which indicates a brief pause, less significant than the normal fermata. The slide between the F# and G# harmonics in bar 33 should be audible. All the melody notes are those in octave harmonics, that is, those marked with double-digit numbers.

Dans cette étude d'harmoniques à l'octave, je n’ai pas indiqué le doigt de la main droite qui prépare l’harmonique, ou dit autrement, qui touche le point harmonique, parce que cela porterait à confusion, car dans ce cas chaque harmonique devrait porter deux lettres, l’une désignant le doigt touchant le point harmonique, et l'autre indiquant le doigt jouant la corde. Néanmoins, il est facile de déduire soi-même le doigté nécessaire, par exemple: lorsque les harmoniques doivent être jouées sur la plus haute des cordes employées, comme dans le cas du premier accord formé comme suit: SOL# (3ième corde) marquée par un "a"; indiquant que l’annulaire doit être employé, MI (4ième corde), marquée par un "m" (majeur) et MI (6ième corde), portant un "p" (pouce), il est naturel alors de déduire que le doigt de la main droite qui prépare ou qui touche le point harmonique pour le SOL# est l'index. Il faut prendre soin en jouant les accords que les doigts de la main droite agissent simultanément.

V# # # # c ‚

a

‚a

‚a

XII XII XVI

7

Tiempo de Gavota

a Amilcar Verdier

%‚œa

12 m

‚œ

a

31 m

‚œa

1 m

‚œa

21 m

œp

œp

2 œp

4 œp

XIII XIVXII XIV

q = 88

‚œa

m

‚a

‚a

‚a

4 ‚a

2 ‚a

œp

4 Œ Ó

XIIXII XIV XVI XIV XII ‚2 ‚1 ‚2 ‚# 3 ‚4 ‚1œ

p

œœp

11

œœp Œ

XVII XVI XVII XVIII XIIXVI

c IV


Dans le cas des harmoniques à l'octave qui doivent être jouées seules, que j’ai marqué avec la lettre indiquant l’annulaire, je préfère toujours toucher le point harmonique de l'index parce qu’étant plus loin de l’annulaire cela laisse plus de liberté de mouvement. De la même manière dans les cas marqué par un "i", le pouce est utilisé pour toucher le point harmonique. À la mesure 15, il y a un MI harmonique à l’octave marqué du chiffre 24; cela est joué de la main droite seule, en calculant l'endroit aussi précisément que possible (au-dessus de la rosace). Au début de la deuxième partie, les harmoniques des quatre premières mesures sont situées sur les cordes inférieures de l’accompagnement, et c’est l'index qui a la responsabilité de les jouer, alors que c’est le pouce qui touche les points harmoniques. En résumé : Quand les harmoniques portent un "a", l'index touche le point harmonique, et quand elles portent un "i", c’est le pouce qui s’en charge. Le dernier accord de la première partie s’exécute en arpège, en faisant délicatement glisser le pouce sur les quatrième, troisième et deuxième cordes, tandis que l’annulaire joue la première corde. Dans la mesure n° 20, j’utilise le signe "Point d’orgue court" qui indique un bref moment de repos, moins important que celui du "Point d’orgue ordinaire". Le glissé entre les harmoniques "FA#" et "SOL#" à la mesure n° 33 doit être audible. Toutes les notes de la mélodie sont en harmoniques à l'octave, c'est-à-dire, celles marquées avec des chiffres dans la dizaine.

In questo studio di armonici ottavati, non indico il dito della mano destra che prepara l’armonico o, per meglio dire, che preme armonicamente, perché questo creerebbe confusione dato che, in tal caso, ad ogni armonico dovrebbero essere associate due lettere, una per indicare il dito che preme armonicamente ed un’altra per quello che pulsa la corda. Nonostante questo, è facile rendersi conto della maniera di procedere; ad esempio: quando gli armonici devono essere prodotti nella corda più acuta fra quelle che si utilizzano, come nel caso del primo accordo così formato: “sol#” (3a corda) contrassegnato con una “a”, iniziale del dito anulare che deve pulsarla, “mi” (4a corda) contrassegnato con una “m” (dito medio) e “mi” della 6a corda che porta una p (pollice), è naturale dedurre che il dito della mano destra che prepara o preme armonicamente il “sol#” è l’indice. Si faccia attenzione negli accordi ad azionare simultaneamente le dita della mano destra. Nel caso di armonici ottavati che si devono eseguire da soli, e che segnalo con la iniziale del dito anulare, preferisco sempre premere armonicamente con l’indice perché, essendo piú lontano dall’anulare, lascia a questo maggiore libertá di azione; analogamente quelli segnalati con una “i” li preme armonicamente il pollice. Nella misura No 15, vi è un “mi” armonico ottavato contrassegnato con il No 24; questo si esegue con la sola mano destra, cercando il punto nella maniera piú esatta possibile (sopra la buca). All’inizio della 2a parte, gli armonici delle prime quattro misure interessano corde interne all’accompagnamento; il dito índice è incaricato di pulsarli ed il pollice di premere armonicamente. Riassumendo: quando gli armonici portano una “a” li preme armonicamente l’indice e quando portano una “i” li preme armonicamente il pollice. L’accordo finale della prima parte si deve eseguire arpeggiato, facendo scivolare dolcemente il pollice sulle corde quarta, terza e seconda, mentre contemporaneamente l’anulare pulsa la prima. Nella misura No 20 utilizzo il segno “corona di D'Indy” che indica un breve momento di riposo, meno Importante rispetto alla corona ordinaria. Il portamento fra gli armonici “fa#” e “sol#“ della misura No 33 si deve sentire. In armonici ottavati tutte le note del canto, ossia tutte le note che sono contrassegnate da numeri doppi.

V# # # #

4 .·4 ‚1 ‚4œp

3

œœi

m œœi

m

Œ

XIX XVI XIX

4

2

3

‚# 4 ‚œ4 ‚4 ‚1 ‚œ42

œp

œp

3 œp

œp

3

XVIII XVIII XIXXVI XVII

4

‚œ11 ‚œ41‚œ4 ‚4 ‚2 ‚n

œp

3 œ#2

œ Œ

XIV XVIXVII XVI XIV XII

C II

‚œ43 ‚œ21 ‚œ1‚ ‚ ‚3

œp

1 œp

œp

4Œ

XVI XIVXII XII XII XIV

V# # # #

8

·̇31

‚1 ‚ ‚ ‚˙p

2

œœp

2 ŒXIV

XIII XII XII XVI

‚œ12 ‚œ31‚œ1 ‚œ21

œp

œp

2 œp

4 œp

XIIIXIV XII XIV

‚œ1‚ ‚2 ‚4 ‚2 ‚

œp

4 Œ Ó

XIIXII XIVXVI XIV XII ‚2 ‚ ‚2 ‚# 3 ‚4 ‚1œ1

p

œœ11 œœŒ

XVIIXVI XVII XVIIIXIX

XVI

c IV

V# # # #

12 .·4 ‚1 ‚4œp

3

œœp

21

œœp

Œ

XIX XVI XIX

4

‚# 4 ‚4 ‚4 ‚1 ‚œ24œp

1

œœp

3 œp

œp

XVIII XVIIIXIXXVI XVII

4

‚œ11 ‚œ41‚œ41

‚œ#n 42œ3p

œ#2p

œp

œ‹p1

1

XIV XVIXVII XVIII

4

C II‚œ42

·‚œ3œ3

p Œ Œ œp

XIXXXIV

XII

4

c IVFine

.· Œ...˙̇̇p 12ggg^

Œ

XII

V# # # #

17 ·̇n 23 ‚œ2 ‚œ2œp

œp

1 œp

œp

œp

œp

œp

œp

XIV XII XII

..·̇n 23 ‚œ# 23œ

œ1 œ œ œ œ œ œXV XIV

simile

‚œn 23 ‚œn 21 ‚œ1 ‚œ 21œ

œ1 œ œ œ2 œ œ 1 œXV XIV XII XIV

ritard.

V# # # # n# # # ..

20

·̇n 23

‰ ‚ ‚ ‚œ

œ œ œ JœU

‰ Œ

XVXII XIV XIV

a tempoGrazioso

breve Œ œœœ21ami

œœœŒ

·i4

‚ ‚i

4‚# i1

‚i3

XVIXIV XIII XIV

Œ œœœ ami œœœŒ

·1

i ‚ ‚i ‚i ‚iXIV XIV XVI XIII

V# # #

23 Œ œmi œ2

mi

œ2mi

‚i ‚2i

‚3i J‚1 i

Jœp

XIV XIV XVI XIV

œ‚2 œ‚1 œ‚21 ·̇23.œ

1

‰ Œ ŒXIV XIII XIV

XVI

simile ..‚œ23j‚œn 23 ..‚œ 2

j‚œ2œp

Jœ#1 œ

p

1

œp

Jœ1 œ

p

1

XIVXIV

XIIXII

..‚œ2j‚œ# 23 ‚œn

2 ‚œn 2 ‚œ ‚œ2œp

Jœ#1 œ

p

1

Œ Œ

XV XIV XV XIV XII XIV


V# # #

27

‚œ12 ‚œ12 ‚œ4‚œ1 ‚œ23

‚œn 12˙p

˙p

XIII XIII XIV XIIXV XIV

·̇# 42j‚œ2 ‚ ‚2 ‚1

œ œ# 1 Jœ1 ‰ Œ

XIV XII XII XIV XIV Œ4

œœœ21ami

œœœŒ

·i

‚ ‚4 ‚#1

‚3

XVIXIV XIII XIV

V# # #

30 Œ œœœ21ami

œœœŒ

·1

‚ ‚i ‚i ‚iXIV XIV XIII XIV

Œ œ4m

œ3m

œn 2m

‚i

2‚i

1 ‚i

‚i

XIV XIV XIV XIV

c II..·̇12

m Œ‰ œ

p

œp

œ3

˙p1

XV

œ4a

.œ2a

œ2a

œ2a

œ2a

‚3i

‚#i3

Jœp

1‚3

i ‚3

i ‚3

i

XIX XVIIIXVI XVI XVIII4 4

2 2

5

V# # # ..

34

œ2a

.œ2a œ

2

a

œ2a

œ2a

‚i3

‚1

i

Jœp

‚i ‚i ‚

iXVI XIV XIV XIV XIV

œ2a

œa

œm œ2

m

‚1i

‚i

‚1i

‚3XIV XII

XIII XVI

1.

˙2‰ ‚ ‚2 ‚1

Œ œ0œ0

Œ·i1

XIV

XII XIV XIV 2.

D.S. al Fine

˙2‰

‚ ‚ ‚# 4·1XII XII XVI

XIV

V# # # 84

jœa^4

œ# a^ jœa

^œ œm

3 œi2

œ œm3 œi

2

≈ œm

m œi

i ≈ œm

m œi

i

3 3 3 3œp

œp

œp

œp

8

q = 138

a Maria Angélica Funes

jœ^

œ#^ jœ

^œ1 œ2 œ3

œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ3Jœp J

œp

œp

œp

simile

2 43

V# # #

3 œ^

œ^

œ^

œ^œ œ œ3 œ

2 œ œ œ œ2 œ œ œ1 œ

1œ œ œ œ

C IX

3 4 œ^

œ^4 œ

^≈œ œ ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ2 œ œ œ

jœ^3 œ

^ jœ^3

≈œ œ ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ œ œ œ


V# # #

6 jœ^

œ2̂jœ

^≈œ

1 œ1

≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ œ œ œœ#^4 œ

^1 œ4̂ œ

^2

3

≈œ œ3

œœ œœ œ œ

œ œ œœ ‰ J

œ#

c IIc IV

œ^1 œ

^œ^

œ^4œœ

2 œ1 œ œn 2 œ œœ2 œ1 ≈œ1 œ3œ4

œn4

œ4

œ2

c II

V# # #

9 jœ^4 œ#

^1

jœ^4

≈ œ3 œ2 ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œœ œ œ œ

jœ^1 œ# 1̂

jœ^1œœ2 œ3 œ œ œ ≈œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

jœ^1 œ4̂ jœ

^1œ œ# 3 œ1 ≈œ œ ≈œ œ ≈ œ œ

œ1

œ2 œ œ

c IX

V# # #

12jœ4̂ œ

^ jœ4̂œ œ1 œ1 ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ

œ3 œ

œ

c VII c X jœn 4̂ œ4̂jœ4̂

≈œ3 œn 1 ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ1

œ2 œ

œ

jœ4 jœ^4 ≈œ

^3m

œ1 œ1a

œ2m

œ3iœ œ1 œ1 ≈œ œ Œ

œœ

œ

C XIV

V# # # n# #

15 œ^0a

œ1m

œ2i

œ4p

œ2i

œ1m

œ4i

œ1m

œ0a

œ2i

œ1m

œ4p

.œ ‰œ1i

œ2m

œa œ2

i

œ1m

œ4i jœ

m̂

œ^

1

a

œ1m

œ2i

œ œ Jœ ‰

c Vjœ#

^ jœ^

‰ jœ^0œ œ œ ≈œ œ ≈œ2 œ0 ≈œ œ

œœ

œ œ1

V# #

18 jœ#^

œ2̂jœ

^4

≈2 œ œ# 1 ≈œ œ ≈œ œœ œ1 œ1

œ œ œ œ

C VII

œ^4 œ

^4 œ

^4 œ

^2≈œ2 œ3 ≈œ1 œ2 ≈œ2 œ1 ≈œ1 œ1œ œ œ œ

C V C IIjœ

^1a œ4̂a jœ

^1a

≈œ2m œ1i ≈œm œi ≈œm œi ≈œm œiœ4

œ3 œ

œ

V# #

21jœ

^2 œ1̂ jœ

^≈ œ# 4 œ1 ≈œ œ ≈œ3 œ# 1 ≈œ œœ1

œ3

œ œ

jœ^4 jœ

^ ≈œ œ œ

œ3 œ4œ œ œ ≈œ œ Œœ

œ1 Jœ

2

‰

≈ œ1 œ2 œ1 œ1 œ

4

≈ œ^4 œ1 œ2 œ4 œ0

œ œ

C X


V# # # # #

24

œ1 œ# 1 œœœn1

23œ3 œ# 3 œ

jœ^4 œ#

^1

jœ^4≈ œ3 œ2 ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œœ œ œ œ

jœ^1 œ# 1̂

jœ^1

≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œœ œ œ œ

V# # #

27 œ^

œ^

œ^

œ^œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

C IX

œ^

œ^4 œ

^≈œ1 œ ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ2 œ

œ œ

jœ^3

œ^ jœ

^3

≈œ1 œ ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ2 œ œ œ

V# # #

30 jœ^

œ^ jœ

^≈œ œ ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ œ œ œ

œ^

œ^ œ

^œ^

≈œ œœ œ œ

œ œ œœ œ œ

œ ‰ Jœ#

c II c IV

œ^

œ^

œ^

œ^4œ œ œ œ œ œ œ

4

œ2 œ ≈œ œœ œ4

œ œ

c II

V# # #

33 jœ^4 œ#

^1

jœ^4

≈œ œ ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ œ œ œ

jœ^1 œ# 1̂

jœ^1≈œ œ ≈ œ œ ≈œ œ ≈œ œ

œ œ œ œ

jœ^ œ

^ jœ^

≈ œ# œ ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ œ œ œ

c IX

V# # #

36jœ

^ œ̂ jœ^

œ œ œ ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ

œœ

œ

c VII jœn^

œ^ jœ

^

≈œ œn ≈œ œ ≈œ œ ≈œ œœ

œœ

œ

C XIVc X jœ^ jœ

^≈œ3

m

œ1 œ1a

œ2m

œ3iœ œ œ ≈œ œ

Œœœ

V# # #

39 œ^0

a

œ1m

œ2i

œ4p

œ2i

œ1m

œ4i

œ1m

œ0a

œ2i

œ1m

œ4p

.œ ‰œ1

i

œ2m

œa œ2

i

œ1m

œ4i œ

^4m

œ œ œ


V# # # 42

rœ3m

œ1â

œ3m

œ4â

œ3m

9 2 2 2

q = 76A Roberto Soriano

œ1â

œ3m

œ2i

œ0a

œ2î

œ0a

œ3m̂

œ0a

˙2 3 3 2

œ2î

œ0m

œ3a

œ2i

œ3m

œ0a

œ2i

œ3m

˙3 2

œ4â

œ3m

œ2i

œ1a

œ3m̂

œ2i

œ0a

œ3m

˙2 3 2 3

V# # #

4 œ0â

œ3m

œ4i

œ3m

œ1â

œ3m

œ4â

œ3m

˙3

2 2 2

œ1â

œ3m

œ4i

œ0a

œ4î

œ0a

œ3m̂

œ0a

˙2

3 32

œ4î

œ0a

œ2p

œ0m

œ1p

œ0a

œ3i

œ2m

˙3

4 43

2

œ4â

œ2m

œ3i

œ4â

œ1m

œ2â

œ1i

œ4m̂

˙2

3 32

C IX

V# # #

8 œ2â

œ3m

œ0a

œ3m œ1

â

œ3m

œ4â

œ3m

˙2 2 2 2

œâ

œ3m

œ2i

œ0a

œ2î

œ0a

œ3m̂

œ0a

˙2

3 32

œ2î

œ0a

œ3m

œ2i

œ3m

œ0a

œ2i

œ3m

˙3 3 2

œ4â

œ3m

œ2i

œ3m

œâ

1

2 œ# 3m

œ1i

œ3m

œ œ2 3 2 2

32

c IX

5


Este estudio no es muy difícil, pero hay que poner cuidado en la digitación de la mano derecha, en los apoyos y en los arrastres de la izquierda.

This study is not very difficult, but care needs to be taken over the right-hand fingering, the rest strokes, and the left-hand slides.

Cette étude n'est pas très difficile, mais il faut faire attention au doigté de la main droite, aux notes butées et aux glissés de la main gauche.

Questo studio non è molto difficile, peró bisogna fare attenzione alla diteggiatura della mano destra, sia per gli appoggiati che per i portamenti della mano sinistra.

V# # #

12 œ4â

1

œ1m

œ1i

œ1m

œ1â

œ1m

œ3â

œ1m

˙2 3 2 2 2

c VII

œ4â

œ1m

œ1i

œ1m

œ1â

œ1m

œ4â

œ1m

˙3

32

œ4â

œ1m

œ2i

œ1m

œ1â

œ1m

œ4â

œ1m

˙2 2

3

C V

œ4â

1

œ1m

œ# 2i

œ1a

œ4m

œ1a

œ3m

œ1a

œ œ2 3

2 2

c VII

V# # # n# #

16

Fine

.jœ4m̂ rœ1

m œ4â

œ1m

œ3â

œ1m

.Jœ ≈ Œ

C X

œ1â

œ1m

œ2i

œ1m

œ4â

œ1m

œ1â

œ1m

˙2

32

œ4â

1

œ2m

œ3i

œ2m

œ4â

œ2m

œ1â

œ2m

˙

c VII

2 32

3

œ4â

3

œ1m

œ1i

œ1m

œ4â

œ1m

œ2â

œ1m

˙

C II

V# #

20 œ1â

œ2m

œ1i

œ2m

œ3â

œ2m

œ1â

œ2m

˙œ4â

1

œ# 3m

œ1i

œ3m

œ2â

œ3m

œ1â

œ3m

˙

c II

œ1â

œ3m

œ2i

œ3m

œ4â

œ3m

œ1â

œ3m

˙2

3

œ1â

2

œ# 3m

œ1i

œ3m

œ4â

œ3m

œ1â

œ3m

˙# 2 33

c VII

V# #

24 .jœ# 1â

4

rœn 1m œ4

â

œ1m

œ3â

œ1m

.Jœ≈ Œ2

C VI C X

5

œ1â

œ1m

œ2i

œ1m

œ3â

œ1m

œ1â

œ1m

˙2

3

œ4â

1

œ2m

œ3i

œ2m

œ4â

œ2m

œ1â

œ2m

˙ 2 3

c VII

œ4â

3

œ1m

œ1i

œ1m

œ4â

œ1m

œ2â

œ1m

œ Œ

V# #

28 œ2â

œ3m

œ1i

œ3m

œ2â

œm

œ4â

œm

˙œ4â

1

œ1m

œn 3i

œ1m

œ# 2â

œ1m

œ4â

œ1m

œn Œ

c III

œ4â

1

œ2m

œ1i

œ2m

œb 1â

œ4m

œ2i

œ4m

œ Œ2

3

6

c VII c VI

œ1â

1

œ4m

œ3i

œ4m

œ0â

1

œ4m

œ3i

œ0a

œ œ2

3

6 5

c V

D.C. al Fine

.jœ3î

1.Jœ 5

3


V# # # 42

˙œa

0 œi

2 œa

œm

4 œa

œi

œa

œm

œa

œi

œa

œm

œa

œi

œa

ṗ

10 3 2 3

q = 60 a Elba Rosado

˙œ0 œ3 œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

1̇

simile

32 3

V# # #

3


1̇

32

3

6

˙œ0 œ# 2 œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3̇

32

6

3

V# # #

5

˙œ1 œ# 2 œ œ

4 œ œ œ œ3 œ œ2 œ œ1 œ œ œ

1̇

c IX

32 2

32

6

33 ˙

i

œ1 œ3 œ œ2 œ œ

m

œ

i

œ1 œ œ œ œ œ œ œ

1̇3

2 23 3 3

2

5

V# # #

7

˙œ œ# 2 œ œ4 œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ

1̇

c VII

32 2 2

3 3 3

6 ˙

œ^2 œ#

m̂

1 œî

4 œm̂

2 œnî

2 œ

^1 œ

^4 œ

m̂

2 œ#î

1 œm̂

2 œ‹î

3 œm̂

4 œ

â

0 œ

î

2 œ

m̂

0

ṗ

2 3


Este estudio que parece fácil, no lo es tanto, pues debe afrontar un escollo en el 8o compás, en que la mano derecha debe abandonar repentinamente la forma de arpegio que viene ejecutando y apoyar todas las notas.

This study is not as easy as it looks, as a hurdle must be faced in the 8th bar, in that the right hand must suddenly abandon the arpeggio form which it has been playing and use rest stroke for all the notes.

Cette étude semble facile pourtant ce n'est pas le cas, puisqu’un obstacle se présente à la 8ième mesure, et que la main droite doit abandonner les arpèges qu’elle jouait jusque là pour utiliser des butés sur toutes les notes.

Questo studio, che sembra facile, in realtá non lo è poi tanto, perché si deve affrontare uno scoglio nella 8a misura, in cui la mano destra deve abbandonare repentinemente la forma di arpeggio che sta eseguendo e appoggiare tutte le note.

V# # #

9

˙œa

0 œi

2 œa

œm

4 œa

œi

œa

œm

œa

œi

œa

œm

œa

œi

œa

ṗ

3 3 3 32 2 2


˙1

simile

3 3 3 32 2 2

V# # #

11


˙1

3 3 3 32 2 2

6

˙œ0 œ# 2 œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3̇

3 3 3 32 2 2

6

V# # #

13

˙œ2 œ3 œ œ4 œ œ œ œ# 4 œ2 œ3 œ œ1 œ

1

œ œ˙

c VII

33

3 3

2 2 2 ˙œ3 œ2 œ œ4 œ œ œ œ4 œ1 œ1 œ œ1 œ

1

œ2 œ

1̇

c V

3 3 3 32 2 2

5

V# # # n# #

15

˙

œna

2

œ#

i

1œa

œm

4 œa

œ

i

œa

œm

4 œa

2 œm

œa

0 œni

1 œ

m

0 œ

i

1œa

0

˙3 3 3

3 3 2

Fine

œ

p

œ4 œi

1 œ

p

1œm

2 œi

1 œa

0 œp

3

jœm2^ jœœœ

mai

203

Œ‰ Jœn 0p42

V# #

17

˙œa

2

œi

1œa

œm

0 œa

œi

œa

œm

3 œa

œi

œa

œm

œa

œi

œa

ṗ

˙œ4

œ2œ œ œ œ

œ œ3 œ œœ œ œ œ

œ˙1

simile

V# #

19

˙œ1 œ4 œ œ1 œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ

˙

C III

3 3 3 32 2 2 ˙

œ1 œ3 œ œ1 œ œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ

1̇

c V

3 3 3 32 2 2

5


V# #

21

œ#œ3 œ# 4 œ œ1 œ œ œ œ2 œ œ œ œ œ œ œ

œ2

Œ

C V

3 3 3 32 2 2

5


1̇

c VII

3 3 3 32 2 2

5

V# #

23

œ

œ4 œ3 œ œ2 œ œ œ

œœ1 œ2 œ œ œ œ2 œ

1

œ œ

C VII C V C III

3 3 3 32 2 œ

œ2 œ1 œ œ3 œ œ# 1 œ#2

œœn œn œ œ3 œ œ# 1 œ#

2

œ œ

V# #

25

˙œ2 œ1 œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

œ4œ2

œ œ œ œœ œ3 œ œ

œ œ œ œœ

˙1

V# #

27


˙

C III

3 3 3 32 2 2 ˙

œ1 œ3 œ œ1 œ œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ˙1

c V

3 3 3 32 2 2

5

V# #

29

œ#œ3 œ# 4 œ œ1 œ œ œ œ2 œ œ œ œ œ œ œ

œ2

Œ

C V

3 3 3 32 2 2

5


1̇

c VII

3 3 3 32 2 2

5

V# #

31

œœ4

œ1œ œ1 œ œ

œœ

œ1 œ2 œ œ4 œ0 œ2 œ0œ

3œ3

3 32

3 32

5 5

D.C. al Fine

œœ2 œ3 œ œ1 œ œ œ jœ

p

4

jœœœ#4 1œ4 Jœ

Jœ

C II

5

5


V# # # 43 ≈ œ1 i œm œi ≈ œi3 œm œi ≈ œ# i3 œ

m œiœ2â œ2â œ# 2â

œp

œp1 œ#

p1

11

q = 96

3 3

a Adolfina Raitzin

≈ œi3 œm œi ≈ œi3 œm œi ≈ œi3 œm œi2̇â œ# â4œ

p1 œ

0

œp13 3

2 2

V# # #

3

≈ œi3 œm œi ≈ œi

3œm œi ≈ œi3 œm œiœ

â4

œâ2 œâ4œ

p1

œp1 œ

p3

3

2 2

5 55

≈ œi3 œm œi ≈ œi3 œm œi ≈ œi3 œm œi.2̇â

œp1 œ

0p

œp13 3

2

3

≈ œi3 œm œi ≈ œi œm œi ≈ œi3 œm œiœâ2 œâ4 œâ2œ

p1 œ

p1 œ

p13 3

2 2

5 5

2

3

V# # #

6

≈ œi3 œm œi ≈ œi œm œi ≈ œ# i œm œi˙2â

œâ2œ

p1 œ

p

œ#p1

3 33

≈ œi3 œm œi ≈ œi3 œm œi ≈ œi3 œm œi2̇â

œâ2œ1 œ

p

œp13 3

2

3

≈ œi1 œm œi ≈ œi1 œm œi ≈ œi œm œi.2̇â

œp œ

p

œp4

V# # #

9

≈ œi œm œi ≈ œi3 œm œi ≈ œ# i3

œm œiœ2â œ2â œ# 2â

œp

œp1 œ#

p13 3

≈ œi3 œm œi ≈œi œm œi ≈ œi1 œm œi2̇â œ# â4

œp1 œ

0

œp13 3

2 2

c IV

≈ œi1 œm œi ≈ œi3 œm œi ≈ œi

1 œm œiœâ1 œâ4 œ

â4

œp3 œ#

p2

œp3

3

C II


Un buen ejercicio significa la práctica diaria de este estudio, calcado en su forma, en el último ejercicio de mi "Técnica Superior", aunque creo que este es más melódico y agradable. Háganse bien los apoyos del canto agudo.

A good exercise routine includes daily practice of this study, modelled on the last exercise of my “Superior Technique”, though I think this one is more melodic and pleasing. Be sure to bring out the rest strokes on the upper melody line.

Une bonne routine d’exercice inclut la pratique quotidienne de cette étude, qui prend modèle sur le dernier exercice de mes "Techniques Supérieures", bien que je pense que cette dernière est plus mélodique et agréable. Faites bien ressortir les notes butées de la ligne mélodique sur les hautes.

Un buon esercizio è costituito dalla pratica quotidiana di questo studio, ricalcato nella sua forma sull’ultimo esercizio della mia “Tecnica Superiore”, per quanto credo che questo sia piú melodico e gradevole. Si eseguano bene gli appoggi della voce superiore.

V# # #

12

≈ œ# i2

œm œi ≈ œi2 œm œi ≈ œi2 œm œi˙â4 œâ1

œp1

œp3

œp1

3 33

65

c VII

4

≈ œi1 œm œi ≈ œi1 œm œi ≈ œi œm œiœâ2 œâ1 œâ4œ#

p3

œp4

œp1

C IV2

35

35

≈ œi1

œm œi ≈ œi1 œm œi ≈ œi1 œm œiœâ2 œâ4 œ

â1

œp3 œ

p1 œ

p4

334 5

2 2

V# # # ..

15

≈ œi3 œm œi ≈ œ# i1

œm œi ≈ œn i3

œm œi˙â4 œâ4œ

p1

œ2p

œ#p13

≈ œi1 œm œi ≈ œi œm œi ≈ œi œm œi.˙â

œp2 œ

p

œp4

V# # #

17


3 œm œi ≈ œi3 œm œiœ2â œ

â4 œâ2

œp1

œp1

œp1

3

3

2

5 5

2

3

≈ œi3 œm œi ≈ œi3 œm œi ≈ œi œm œi˙â4 œâ2œ

p1

œp

œp13

2 2

53

3


3 œm œi ≈ œi3 œm œiœ2â œ

â4 œâ2

œp1

œp1

œp1

3

3

2

5 5

2

3

V# # #

20

≈ œi3 œm œi ≈ œ# i1

œm œi ≈ œn i3

œm œi˙â4 œâ4œ

p1 œ

p2

œp2

35

35

4

≈3

œi2 œm œi ≈ œi3 œm œi ≈ œi œm œiœ

â1 œâ4 œ

â

œp

œp2 œn

p23 35

34 4

C V c IX

V# # #

22 ≈ œi3 œm œi ≈ œ#i

2œm œi ≈ œi2 œm œiœ

â2 œâ4 œ

â4

œp1

œp1

œp

1

34

5

2 2

4

≈1

œ# i2

œm œi ≈ œi2

œm œi ≈ œi3

œm œiœâ œâ4 œâ4œ#

p

œp3 œ

p

12 2

4

2

43

*

* original = FA#

V# # #

24 ≈ œi3 œm œi ≈ œi4 œm œi ≈ œi2 œm œiœâ1 œâ1 œâ1œ

p

2 œp

3 œp

3

4

2 244

2

≈ œi4 œm œi ≈ œi4 œm œi ≈ œ# i2

œm œiœâ1 œâ1 œâ4œ

p 0

œp3 œ#

p 1422

≈œi2

œm œi ≈œi3

œm œi ≈œi œm œiœâ

œâ2 œâ1œp1

œ#p1

œp3

C II


V# # #

27

≈œi1

œm œi ≈ œi3

œm œi ≈œi1

œm œiœâ1 œâ4 œ

â

œp

œ#p1

œnp

≈ œi1 œm œi ≈ œi œm œi ≈ œi œm œi.˙

â

œp3 œ

p

œp3

≈ œn i1

œm œi ≈œi œm œi ≈ œi œm œiœâ1 œn â4 œâ4œ#

p 2

œp3 œ

p2

3 45

3

5

3

2 2

V

V# # # ..

30

≈ œi2

œm œi ≈ œi œm œi ≈ œi3

œm œiœâ1 œ

â1 œâ4

œp3

œp3 œ

p2

34

5

35

3

2 ≈ œi3

œm œi ≈ œi œm œi ≈ œi3

œm œiœâ4 œâ4 œâ4œ

p1 œ

p1

œp2

3 3 34

54

œ1â

·œœ23ip ·

3

4

5

ar12

V#

42 ...œ4

î

œ2

Œ12

q = 100

a Nelly Ezcaray

≈ œi0 œm0 œi0 ≈ œi œm œi

œa2̂ œ2â

œp

œ1p

5

≈ œ4m̂

œ2 œ1î

œm̂

œ# 3î

œm̂

œî

œp

Œ≈ œi2 œ

m3 œi2 ≈ œi2 œ

m3 œi2

œâ4 œâ1

œp

œp4

V#4≈ œi2 œ

m3 œi2 ≈ œi2 œ

m3 œi2

œâ œâ1

œ œ4≈ œ# i

1

œm3 œi ≈ œi œm œ

iœâ

œâ

˙2œ œ#

i

1 œ4 œm

2 œa

0 œ#i

3 œm

2 œi

3

œp2 Œ

32

3

V#7 ≈ œ# i

3

œm2 œi3 ≈ œi

3œm2 œi3

œâ4 œâ1

œ Œ3 2 3 3 2

jœ ‰ .œ4î

œ2

œ Œ≈ œi0 œm0 œi0 ≈ œi0 œ

m0 œi0

œa2̂ œ2â

œœ

15

≈ œ4m̂

œ2 œ1î

œm̂

œ# 3î

œm̂

œî

œp

Œ


V#11

≈ œi2 œm

3 œi2 ≈ œi2 œm

3 œi2œâ4 œ

â1

œp

œp4

≈ œi2 œm

3 œi2 ≈ œi2 œm

3 œi2œ œ

â1

œ œ4≈ œi3 œ

m œi ≈ œi3 œm œiœ

â

œâ

˙2p

V#14

œ œi

2 œ#m

4 œi

2œm

1 œi

4 œa

œi

4

œp3 Œ

œa .œ4

î

œ3œœ# ip

12 Œ

c V

≈ œi1 œm

3 œi1 ≈ œi œm œiœ

â1 œâ1œ

p1

œp2

53 2 4

≈ œi1 œm1 œi ≈ œi1 œm ≈Œ .œ

â

4 œ2˙

p3

53 2 3

c VII

V#18 ≈ œi1 œ

m2 œi ≈ œi œm œiœ

â1 œâ

œp4

œp3

5 32 4

≈ œi2 œm

3 œi ≈ œi œm ≈Œ .œ

â4 œ1

˙p1

53 2

c X

≈ œi1 œm1 œi ≈ œi1 œm œiœâ2 œâ2œ

p1 œ

p3

3 245

3

c VII

V#21 ≈ œi3 œ

m2 œi3 ≈ œi3 œ

m2 ≈Œ .œ

â4 œ1

˙p0 3 2 3

2

≈ œi1 œm

2 œi ≈ œi œm œiœâ4 œâ

œ1œ

p3

4

6

c VII

≈ œi1 œm

2 œi ≈ œi1 œm

2≈Œ .œ

â4 œ1

œ1œ3

p

6

4

≈ œi2 œm

1 œi ≈ œi œm œiœâ4 œâ

œ1œ

p

3

6

3 2 4

c VIII

V#25

œ

p

œi

œm

1 œa

œ1i

œm

3 œa

2 œi

4

œ3 Œ5

32 ≈ œi0 œ

m0 œi0

≈ œi1 œm

2 œiœâ4 œâ4

œp

œp

3

4

VII

3 2

≈ œi1 œm

3 œi1 ≈ œi1 œm

3 ≈Œ .œ

â4 œ2

œ0 Œ3 2 3 2

V# ..

28

≈ œ# i1

œm3 œi ≈ œi1œm3 œi

œâ2 œb â1

˙0 3 2

C VI

3

≈ œi2 œm

1œi ≈ œi2 œ

m

1 œiœâ1 œâ3˙1

c V2

5 4 3 4

≈ œi2 œm1 œi ≈œi œm œi˙â1

œ1œ

p3

4

c III 1.œ

.œ4 œ2

œ1p

Œ

2.

œ1 Œ

œ1p

Œ


V# # # # 82 ≈ œ1

m

œ3i

≈ œi

œm

3

3œ2â

JœJœ

p

413

e= 152

2

4

5

C IV

a Pablo Escobar

≈ œ1m

œ3i

≈ œ1m

œ3i

œ2â

œ4â

Jœ Jœ2p

5

4 ≈ œ2

m œ1 i ≈ œi œmœ

â1

Jœ4p Jœ

p

3

452 3

≈ œm2 œi1 ≈ œm

1 œi1œâ

1 œâ

2

Jœ Jœp

1

V# # # #

5 ≈ œm2 œi1≈ œm

2 œi1œâ

4 œâ

4

œ3p

œ3

p4 4

2 3

c IX

≈ œm1 œi1 ≈ œm1 œi2

œâ

4 œâ

4

œ1p

œ1p

4 4

2 3

c VII


1 œi1œâ

4 œâ

2

œ3p

œ1p4

c IV

≈ œm2 œi ≈ œm2 œi1œâ

1 œâ

4

œp

4œ3

p 45

V# # # #

9

≈ œm3 œ1i ≈ œi œm

œâ4

Jœp1 Jœ

p

2

c II


1 œ# i2

œâ

1 œâ

1

JœJœ1

c IV


4 œi3œâ

4 œâ

2

œ1 œ13 4≈ œm4 œi3 ≈ œ

m4 œi3œ

â

1 œâ

2

œ1 œ1

V# # # #

13

≈ œm1 œ#2i ≈ œm œiœâ

4 œâ

1

œ1œ1p

c II

≈ œ# m3 œi1 ≈ œ

m œiœâ

4 œâ

œ1 œ2p

5 4

2 3

c IX

œ4â

œ1î

œ3m̂

œ4î

œ1m̂

œ3î

œ16

2 2

c VII

œ^1

m

œ4 œ^0

a

œ^1

m

œ4 œî

1

‰ ‰2 3

C IV

≈ œ1m œ3 i ≈ œi œmœ2â

JœJœ4

5

V# # # #

18

≈ œ1 m œ3 i ≈ œ1m œ3 i

œ2â

œ4â

Jœ Jœ25

43

≈ œ2 m œ1 i ≈ œi1 œm

2œâ1

Jœ4 Jœ3

45


1 œi1œâ

1 œâ

2

Jœ Jœ1≈ œm2 œi1 ≈ œ

m œiœâ

4 œâ

1

œ œ4

4 5

≈ œm1 œi1≈ œm2 œi1

œâ

2 œâ

4

œ1p

œ3

4


V# # # #

23

≈ œnm

2 œn i1

≈ œi1 œm

2

œn â4

Jœ0Jœ34

2 3 3 2

C V

≈ œn m2 œn i

1≈ œm2 œi1

œâ

1 œnâ

4

œ ≈ œn m1

œi3 ≈œm

2 œi1œnâ

2 œâ

1

œ0 3 4

≈ œm2 œn i3

≈ œm1

œi2

œnâ

1 œnâ

1

œn1

c I

V# # # #

27

≈ œm œi1 ≈ œ1 i œmœ

â

œ œ3œâ

œ1m̂

œ^2

i

œm̂

4 œ2 œî

1

‰ ‰œm̂

4 œ1œ0i

œm̂

4 œ3 œi

0

œ2 œ15

œm̂

4 œ2 œ0i

œm̂

2 œ œi

4

œ1 œ1œm̂

4 œ2 œi

1 œ^2

a

œ1m

œi

3

œ2 2

34

C IV

V# # # #

32

rœ4p œ

î

2 œm̂

4 œî

1 œm̂

2 œî

4

Rœ5

2≈ œ

m2 œi1

≈ œn m2

œi3

œâ

1 œâ

4

Jœ0Jœ1

2 34

2 3

C IX

≈ œn m œi ≈ œm2 œi3œâ

4 œâ

4

Jœ Jœ14


3 œi2œâ

1 œâ

4

œœ1p

2 3

C VII

5

V# # # #

36 ≈ œm2 œi3 ≈ œm1 œi1œâ

4 œâ

4

œ1

œ1

4

2 3

c IX

5

2 3

≈ œ1 œ1 ≈ œ1 œ1œâ

2 œâ

4

œ3 œ1

c IV

5

≈ œ2 œ3 ≈ œ œ3œâ

4 œâ

1

œ1 œ1 2 3

c IX

2 3

4 5

≈ œ2 œ1 ≈ œ1 œ1œâ

1 œâ

2

œ4

œ1

c IV

V# # # #

40

≈ œ2 œ3 ≈ œ2 œ1œ#â

4 œâ

4

œ‹1

œ3

c IV

4

≈ œm

2 œi1≈ œn m

2œi

3œâ

1 œâ

4

JœJœ14

2 3

C IX

≈ œn m2

œi3

≈ œm œiœâ

4 œâ

4

Jœ Jœ14

2 3


3 œi2œâ

1 œâ

4

œœ1p

2 3

5

C VII

V# # # #

44 ≈ œm2 œi3 ≈ œm1 œi1œâ

4 œâ

4

œ œ4

2 3

c XI

5

2 3

œm̂

3 œ1î

œm̂

4 œî

2 œ1m̂

œî

1

œœâ

œî

œm̂

1 œî

4 œâ

0 œ#î

4

œ33

c VII

œm̂

1 œî

3 œm̂

4 œî

1 œm̂

3 œî

4

œ16

œ4m̂

œ


V# # # # 43 œm œ# i

3œm œi1

œm3

œi1 œm3 œi1œ3

m œ‹ i2

œm3 œi2œa4 œ2

a œa1

.˙14

q = 84

2 3

2 2 2 32

a Elsa Romero

œm3

œi1 œm œi1œm3

œ# i2

œm3 œi2 œm3

œi1 œm3 œi1œa2 œ

a1 œa2

.˙2 2 2 32 2 2 3

2 2 2 3

V# # # #

3 œ3

m œ‹ i2

œm3 œi2 œm3

œi1 œm3 œi1 œm0 œ# i3

œm0 œi1œa1 œ2

a

œa4

.˙ 2 3 2 3

œœ4

a

mœ œ2

m̂

œ4î

œ4m̂

œ1 œ2î

œ4m̂ œ4

î

œ3 œ1m̂

œ4î

.˙2

C IX


Este estudio es muy útil para ambas manos. Deben oirse con claridad las dos voces principales. Háganse efectivos los portamentos.

This study is very useful for both hands. The two main voices should be clearly heard. Make the slides effective.

Cette étude est très utile pour des deux mains. Les deux voix principales doivent être entendues clairement. Rendez les glissés efficaces.

Questo studio è molto utile per entrambe le mani. Si devono sentire chiaramente le due voci principali. Si eseguano scrupolosamente i portamenti.

V# # # #

5 œm

2 œi1 œm2 œi1 œm1 œ# i4 œ

m1 œn i

3œ1 œ‹ i

4œm1 œ# i

3

œa4 œa

1 œa2

œp

œ1p

œ1p4

24 3 2 3 3 2

C VII C IV

œm œ# i2

œm0 œ# i3

œm œi3

œm1 œ‹ i2

œm3

œ# i œn m0

œi2

œa4 œa4 œ

a4

œ1 Œ Œ

II

3 3

V# # # #

7

œm œi1 œm2 œiœm2

œi1 œm2 œi4 œ3m œ‹i

2œm3 œi4œ

a4 œ

a1 œa1

.˙ 22

C IV VII

2

œm2

œi œm œiœa1 ˙̇a1

3 m

˙œ2

p

VII

4

2

IX

V# # # #

9

œm œ# i3

œm œi1œm3

œi1 œm3 œi1œ3

m œ‹ i2

œm3 œi2œa4 œ2

a œa1

.˙ 2 32 2 2 3

2

VII

œ3

m œ‹ i2

œm3 œ# i1

œm2

œi4

œm2 œi1

œn m2

œi4 œm2 œi0œn a4 œ

a1 œ

a3

.˙ 2 2 2

C IV II

V# # # #

11 œœ4

a

1m œ1

î

œm̂

œî

1 œnm̂

2 œî

4 œ1m̂

œ3î

œ4m̂

œ1î

œm̂

3 œ4î

.˙

C II

œm2

œi1 œm2 œi1 œm

1 œi4 œm1 œi2 œ4 m œ#i

1

œm4 œi3œa4 œ

a1 œ

a

œ3p

œ3 œ

2p

C IX

4 2 3 4 3 2 3

c V

V# # # #

13

œm̂

œ1î

œm̂

3 œî

œm̂

1 œî

3 œm̂

œî

1 œm̂

1 œî

2 œ#m̂

3 œ4î

œ2 Œ Œœm œ# i

1

œm2 œi1 œm2 œi

1œm2 œi

1

œm

œi1 œm2 œi3œa4 œ

a4 œ

a4

œ#œ#

3

œ3 4 2 2 3 4

2 3

c VI C IX

V# # # #

15 œm1

œ‹ i3

œm1 œi1 œm2

œi1 œm2 œi1 œm œ# i3

œm œi1œa4 œ

a4 œ

a4

œœ3

p œ2

p

2 3

4 2 3

32

C IV

œâ Œ Œœ2p œ Œ


V# # # # 83 œ

i

2

^œm

1 œa

œ#m

4 œa

3 œm

.œ15

q. = 56

a Joaquin López y Flores

œi

1

^œm

œa

œm

4 œa

2 œm

.œ

C IX

œi

1

^œm

1 œa

1 œ‹m

4 œa

2 œm

1

.œ4

32 3 2 2

œi

1

^œm

1 œa

1 œ4i

œ2m

œ1i

.œ3

2 2

V# # # #

5 œ1â

œm

4 œ3i

œ4m

œ1a

œ4m

.œ12 2

6

c VII

œi

3

^œm

1 œ# 4i

œ1m

œ3i

œm

.œ1 32

2

4

œi

3

^œm

2 œ‹i

1 œm

2 œ3i

œm

2

.œ16

3œî

4 œm

3 œ#i

2 œm

3 œni

1 œm

3

.œ1 4

C IV

œ

î

3 œm

1 œa

2 œi

1œa

1 œm

4

.œ43

23

2

V# # # #

10 œ1â

œ#m

4 œ3î

œ4m

œ1î

œ4m

.œ 2 23 2 3œ#î

2 œm

1 œa

1 œ#m

4 œa

1 œnm

4

.œ2 2

c II

œ1â

œm

4 œ3î

œ4m

œ1î

œ4m

.œ1 3œi

1

^œm

œa

œm

4 œa

œnm

3

.œœâ

œm

2 œî

1 œm

2 œnî

œm

2

.œ

V# # # #

15

œi

3 œm

1 œna

2 œm

1 œa

2 œnm

4

.œn4

5

3

C II

œnâ

œm

2 œnî

3 œm

œnî

œm

2

.œn1

34

3

c III

œi

œnm

œna

1 œm

4 œa

1 œbm

4

.œn3

23

œnâ

1 œm

2 œnî

3 œm

2 œbî

1 œm

2

.œn

c I

V# # # #

19

œni

3 œnm

1 œba

1 œbm

4 œni

3 œm

1

.œb4

c III

6

5

4œbi

4 œnm

2 œna

3 œbm

1 œbi

4 œm

3

.œn1

43

4

œi

3

^œm

1 œna

2 œnm

4 œbi

2 œm

1

.œ13

c II

œni

3

^œbm

1 œba

2 œnm

1 œni

4 œm

1

.œn1

43

c III


Un poco fatigoso es la práctica de este estudio por la continua sucesión de cejas.

Practising this study is a little tiring because of the continuous succession of barres.

La pratique de cette étude est un peu fatigante de par la constante succession des barrés.

La pratica di questo studio risulta un poco faticosa per la continua successione di barré.

V# # # #

23

œi

3

^œnm

1 œna

2 œbm

4 œni

3 œm

1

.œ14 3

23

6

c V

œbi

3

^œnm

2 œna

4 œnm

1 œbi

4 œm

2

.œb1

6

c VI

32 2 3 3

œî

2 œm

1 œa

1 œnm

4 œni

2 œm

1

.œ16

c V

22

œni

3

^œnm

1 œba

2 œm

1 œni

4 œm

1

.œn1

3

6

c X

4 22

V# # # #

27 œî

2 œnm

1 œna

1 œbm

4 œi

3 œm

1

.œn1

6

c III

32 2

œnî

2 œm

3 œna

4 œnm

1 œbi

4 œm

3

.œn1

5

2 2œî

2 œm

1 œa

1 œn 4i

œn 2m

œ1i

.œ

C XII

32 2

œn 2m̂

œ1a

œ3î

œ2m

œn 1î

œ2m

.œ2 2

32

V# # # #

31 œ2î

œn 1a

œ^4

m

œ1a

œn^4

m

œ1a

.œn1

c X

3

6

2 2

œm̂

4 œn 1a

œn 3î

œm

4 œn 1î

œm

4

.œn1

2 23

23

5

œ2î

œn 1a

œ^4

m

œ1a

œb^4

m

œ1a

.œn1

3

6

2 2

c VIII

œm̂

4 œn 1a

œn 3î

œm

4 œb 1î

œm

4

.œn1

2 23

23

5

V# # # #

35

œn 2î

œb 1a

œ^4

m

œ1a

œb^4

m

œ1a

.œb1

3

6

2 2

c VI

œnm̂

4 œb 1a

œb 3î

œm

4 œb 1î

œm

4

.œb1

2 23

23

5

œn 2î

œb 1a

œn^4

m

œ1a

œb^4

m

œ1a

.œb1

3

6

2 2

c IV

œnm̂

4 œb 1a

œb 3î

œm

4 œb 1î

œm

4

.œb1

2 23

23

5

V# # # #

39

œ# 2î

œ1a

œ#^4

m

œ1a

œn^4

m

œ1a

.œ2 2

c II

œm̂

4 œ1a

œ3î

œm

4 œ1î

œm

4

.œ1

3œ

î

3 œ1m

œa

2 œ1i

œa

1 œm

2

.œ

C IV

4 3 32 œ

î

3 œm

2 œa

4 œi

2œa

œm

4

.œ1

c V

4 32

6

V# # # #

43

œî

2 œm

3 œa

4 œi

3 œa

1 œ# 2i

.œ

c VII

43

6

3

œ4â

œ1 œ2m

œi

3 œ1m

œ2i

.œ2 3 2 2

œâ

1 œ3m

œ0a

œi

1 œm

3 œi

0

Jœ1 Œ6

c VII

œ4â

œ1 œm

4 œi

3 œ1m̂

œ4.œ1 3

c IIjœœ

a

1 i

‰jœœœ112

Jœ‰ Jœ1

6

2

3

c VII jœœœ411

Œ

JœŒ

2

3

C IX


V# # # # # 42 œ

â

4 œâ

4 œâ

1 œâ

1œ œ3m œ2

i

œ œ1m œ1

i

œ œ1m œ1

i

œ œ œ3

œp

œp

3œp4

œp3

2

5 5

6

16

q = 76a León V. Gazcón

c II c IV

œâ1 œâ4≈ œ2m œ1

i

≈ œ2m œ1

i

≈ œ œ≈ œ œœ

3 œ1

œ3 œ

1

2

c II

V# # # # #

3

œ^

4 œ^

1 œ#^

1 œ^1≈ œ2 œ ≈ œ œ ≈ œ‹ 2 œœ œ2 œ1œ

3 œ œ# 3 œ3

c I c IIœ

a

1 œm

1 œ

i

1 œ

p

3 œi

œm

œa

œi

3 œm

2 œa

1 œi

2 œm

1

œ4 Œ 453

2

6

c IV c VII

V# # # # #

5 œâ1 œ

^4 œ4̂ œ1

^œ œm

1 œi2œ œm œi

œ œ1 œ2 œ œ œœ

1

œ3 œ

1

œ3

6

4

œ4̂ œ1̂œ œ3 œ1 ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œœ1

œ2 œ

1

œ2

5 4

c IX

V# # # # #

7 œ1^

œ4̂ œ4^

œ^

œ œ œœ œ œ

œ œ œ œ œ œœ

1

œ2 œ1

œ2

œ4â

œ1 œ2m

œi

1 œp

3 œm

0 œî

3 œ1 œi

2 œ1 œ1 œ4Œ œ1

23

4 2

c II

V# # # # #

9

œ4â œ4

^œ1â

œâ

œ œm3 œi2

œ œ1m œ1i

œ œ# 2m œ1i œ œm œiœ1 œ3 œ1 œ35

5

c IV

œ œœ2â

œ4m œ3i ≈ œm œiœ1â œm œi ≈ œm œiœ1 œ œ œ


Hay que poner cuidado en los ligados retardados del sexto compás de la 2a parte

Care should be taken over the delayed ligados in the sixth bar of the 2nd section.

Il faut être prudent à la sixième mesure de la 2ième partie avec les liés retardés.

Bisogna avere molta cura per i legati ritardati della sesta misura della 2a parte.

V# # # # #

11 œ1â

œ4^

œ1â

œ1^

œ# œ‹ 2m œiœ œm œi

œ œ2m œ1i œ œ2 œ1œ#3 œ

1

œ3 œ

1

2

5 6 6

c VI

œ2̂ œ œ# 1î

œ2m̂

œ4î

œ1m̂

œ2î

œ œ4 œ3 ≈ œ œ ‰ ‰œ1 œ

1

œ1

2

2

5 6

5

V# # # # #

13 œ4â

œ1^

œ4â

œ4^œ œ3m œ2i œ œ3 œ2 œ œn 1 œ3 œ œ1 œ3œ

1p

œ#2

C VII

2 33 4 3 45 5

œ1â

œ4i

œ2m

œ1a

œ1i

œ4m œ4

a

œ0

i

œ1

m

œ3î

œ1m̂

œ0î

œ3p

Œ5

V# # # # # n# #

# #15 œ1

â

œ4â

œ1̂ œ4̂œ œ2m œ1iœ œ2m œ1i œ œ2 œ1

œ œ2 œ1œ1

œ3 œ

1

œ3

c II2 Fine

œ0â

œi

1 œ4 œ0a

œ2i

œ1m jœœœœœ

11243

ggggggg

^ ‰

Jœp

‰ Jœ1 ‰6

c VII

32

V# # # # ..

17 œ1a

œ3m

œ2i

œ3m

œ1a

œ3m

œ4a

œ1 œ3m

œ1a

œ3m

œ2i3 3

33

œ œ

œ3m

œ1 œ2i

œ3p

œ1 œ0i œ4

m

œ2 œ1i

œ4p

œ3 œ0m

œ1 œ6

c VII C IV

V# # # #

19 œ1â

œ3m

œ2i

œ3m

œ1a

œ3m œ4

â

œ1 œ3m

œ1â

œ3m

œ2i

œ œ

œ3m̂

œ1 œ2i

œ0m

œ2i

œ4p

œ1 œm

œ4â jœ0

œ1 Œ

33

6

c VII

œ2m

œ1i

œ2m

œa

œ3p

œ1i œ2

m

œ1i

œ2m

œ1â

œ2m

œ1i

œ Œ4 3

2

C IX

V# # # # ..

22 œ4m̂

œ1a

œ1 œ4m̂

œ1a

œ2 œ3i

œ1m

œ1 œ4p

œ1i

œ3œ Œ

C IV

2 1 2 2 23 3

4 43

œ1a

œ3m

œ2i

œ3m

œ1a

œ3m œ4

a

œ1 œ3m

œ1a

œ3m

œ2i

œ œ2 3

D.C. al Fine

œ3m̂

œ œ2i

œ0m

œ2i

œ4p

œ1 œm

œ4â jœ0

œ Œ

C VII



Estudio para mano izquierda sola. En este estudio para mano izquierda sola, me veo obligado, para digitarlo comprensivamente, a poner la inicial del dedo que debe pulsar las cuerdas, cuando ello corresponde. Ejemplo: el "si" y "mi", comienzo de la obra, llevan la letra "m", lo que significa que deben pulsarse con el medio (en realidad, 2o dedo); el acorde siguiente, lleva la letra "ch" en cada una de sur notas, y debe ser pulsado arpegiado, por el dedo meñique, (en realidad 4° dedo) el que se deslizará desde la 6a hasta la 1a. El ligado siguiente formado por las notas "fa#, la, sol, fa#, mi", el primer "fa#", es pulsado por el dedo meñique, las demás notas resultan como un ligado vulgar, es decir, percutiendo al ascender la melodía y pellizcando al bajar. Resumiendo, son pulsadas todas aquellas notas que llevan letras, las demás serán el resultado de ligados y arrastres. En el 8o compás, al empezar la "floritura" recomiendo que antes de percutir el "do", se haya pisado previamente el "si" y el "la#" siguientes, pues causa mal efecto cuando se golpea o percute en una cuerda estando al aire.

A study for the left hand alone. In this study for the left hand alone, in order to finger it comprehensively, I find it necessary to use letters to indicate left-hand fingers which are to pluck the strings, as if they were the corresponding right-hand fingers. For example: the B and E at the beginning of the work are marked with the letter “m”, indicating that they should be plucked with the middle finger (in reality the 2nd finger); the following chord is marked with the letters “ch” on each of its notes, and should be played arpeggiated by the little finger (in reality the 4th finger) which sweeps across from the 6th to the 1st string. In the following ligado made up of the notes “F#, A, G, F#, E”, the first F# is plucked by the little finger, the other notes are produced as an ordinary ligado, which is to say hammering on when the melody goes up and pulling off when it goes down. To sum up, all the notes which are marked with letters are plucked, and the others will be the result of ligados and slides. In the 8th bar, at the beginning of the “flourish”, I recommend that, before hammering on the C, the following B and A# should be fretted in advance, because hammering on a string while it is open produces an unpleasant effect.

Étude pour main gauche seule. Dans cette étude pour main gauche seule, afin de noter le doigté minutieusement, j’ai pensé qu’il fallait employer des lettres pour indiquer les doigts de la main gauche qui doivent pincer les cordes. Par exemple: le "SI" et le "MI" au début de la pièce portent la lettre "m", ce qui signifie qu’ils devraient être pincées avec le majeur (qui se trouve être le deuxième doigt); l'accord suivant, portant les lettres "ch" sur chacune des notes, devrait être arpégé par le petit doigt (en fait le 4ième doigt) qui va glisser de la 6ième à la 1ière corde. Dans le lié suivant formé des notes "FA#, LA, SOL, FA#, MI", le premier "FA#" est pincé par le petit doigt, et les autres notes sont jouées comme un lié normal, à savoir, en martelant la note lorsque la mélodie monte et en tirant lorsqu’elle descend. En résumé toutes les notes portant des lettres sont pincées, et les autres seront obtenues par un glissé ou un lié Dans le 8ième m

esta edición de las obras de sagreras es el resultado del...

Documents