116. Espejo de las flores

Compositor: Anónimo

Poeta: Anónimo

Fuente: Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa [CPMHL]

Edición: Mariano LAMBEA y Lola JOSA (Introducción y edición crítica)

La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Volumen VI

Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa. Volumen III

Madrid: Sociedad Española de Musicología. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2011

ISBN: 978-84-00-09372-3

ISBN: 978-84-86878-84-9 (Obra completa)

ISBN: 978-84-86878-22-1 (Volumen III)

En este documento se halla la edición anotada del poema, la partitura con la transcripción musical a notación moderna, incluida la composición de la voz perdida, y el facsímil parcial de la obra.

CANCIONERO POÉTICO-MUSICAL HISPÁNICO DE LISBOA 77

2 Mi ausencia y destierro triste 5

lastiman sus piedras duras,que una firmeza enternecelos montes que no se mudan.

3 Ausentéme de Amariles,que puede una fuerza injusta 10

lo que el amor y el poder,cobardes, temen y dudan.

4 Mis lágrimas acompañenal mar vuestras agoas turbias,y el mismo tributo paguen 15

que a su olvido mi locura.

5 En tanto que a verla vuelvo,las horas de ausencia jurande amanecer a mi nochecon la luz de su hermosura. 20

116

1 Espejo de las flores,arroyo fugitivo,

5. A causa del amor, como es lo preceptivo según la tradi-ción literaria proveniente tanto de los libros de caballería comode la poesía bucólica.

6. Las de los montes del Júcar.7. una firmeza: la suya como amante.7-8. Alusión a Orfeo que con sus lamentos conmovía a los

animales y las peñas.10. una fuerza injusta: el desdén de Amariles, capaz de re-

ducir a la cobardía al amor y cualquier otra fuerza.13-14. Las lágrimas que suman el caudal del río es uno de

los tópicos más característicos de las escenas bucólicas.14. agoas: ‘aguas’. Lusitanismo.16. mi locura: la de amar a quien no le ama. El masoquis-

mo propio de la tradición cancioneril hispánica.20. luz: Petrarca, al promover con tanta pasión la filosofía

platónica y la importancia que en ella tiene el amor, exaltó a ladama como obra maestra de Dios, creada, según la teoría de lasideas, como reflejo de la divina Luz. De ahí el protagonismo que

tiene en la poesía amorosa petrarquista y todos los juegos con-ceptuales que su raíz platónica permite, siendo uno de los másfrecuentes el de la contraposición de la luz a la noche. VéaseMaría Rosa LIDA DE MALKIEL, «La Dama como obra maestra deDios», Estudios sobre literatura española del siglo XV, Madrid,José Porrúa Turanzas, 1984, pp. 179-290; y María Pilar MANERO

SOROLLA, Imágenes petrarquistas en la lírica española del Rena-cimiento. Repertorio, Barcelona, PPU, 1990, pp. 539-549.

116. «Espejo de las flores»

1. Las flores inclinadas sobre el agua del arroyo propicianesta imagen.

2. fugitivo: “cristalino” en el tenor, al igual que en RV.

78 MARIANO LAMBEA Y LOLA JOSA

Faetonte despeñadode aquel soberbio risco,

2 ¿a dónde vas corriendo 5

por ese ameno sitio,de ti mismo asombrado,huyendo de ti mismo?

3 ¡Mira qué descansadoel Ebro fugitivo!; 10

entre espadañas verdesagora va dormido.

4 ¡Mira qué enamoradodel céfiro lascivo!;parece mar de rosas 15

siendo golfo de vidrio.

¡Ay, fugitivo arroyo,qué hermoso me pareces,pues de tan grande malte compadeces! 20

5 Si fervoroso corresal centro apetecido,acobardado temesegundo precipicio.

¡Ay, fugitivo arroyo,…! 25

3-4. Faetón, hijo de Helios, por imprudencia y soberbia,mientras conducía el carro del sol de su padre, cayó fulminado porun rayo de Zeus para impedir que siguiera incendiando la tierra.Faetón junto a Ícaro se convirtieron en los mitos del eros barrocopor su relación con el sol (metáfora de la dama en la imagineríapetrarquista) y la soberbia que impide medir el peligro que supo-ne aproximarse a él. La alusión al mito, en este caso, guarda rela-ción porque la voz lírica enamorada se identifica con el arroyo,también, despeñado desde un soberbio risco que, en este tono, esmetáfora de la dama por su soberbia desdeñosa ante el amor, yaque es superior al sujeto enamorado de ella en todos los órdenes.

4. risco: “peñasco levantado y escarpado, difícil y arries-gado para andar por él” (Aut.).

7. mismo: “mesmo” en el tiple 2º.10. Sin el desasosiego del arroyo “enamorado”.11. espadañas: “hierba […] cuyo tallo no tiene nudo algu-

no y es muy parecido al del junco” (Aut.).14. céfiro: viento de poniente que sólo arrastra borrascas

atlánticas, por eso el río Ebro está tranquilo; lascivo: “lacivo”en los dos tiples.

15. Hermosa imagen de la calma de las aguas del río.16. vidrio: antítesis de las “rosas” del verso anterior y me-

táfora de las aguas.19. tan grande mal: el de amor que sufre la voz lírica, como

puede comprobarse a partir de la octava cuarteta de RV.21-24. Es la sexta estrofa en RV. El testimonio lisboeta no

recoge la quinta de RV para, de este modo, volcar todo el liris-mo de la identificación entre la voz poética y el arroyo en el es-tribillo.

22. El mar.23-24. Consejo que se permite dar la voz lírica al arroyo

como afirmación del panteísmo egocéntrico con que vive la na-turaleza. En consecuencia, el segundo precipicio que sería elmomento en que el arroyo cae al mar (pues se ha “despeñado”de un “soberbio risco”, vv. 3-4), metafóricamente supone el se-gundo intento de un Faetón que pretende, de nuevo, alcanzar elsol. Como el sujeto lírico, constantemente, pretende con sudama.

24. precipicio: “precepicio” en la repetición del tenor.•Véase 2.1 Fuentes…

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Tiple 1º

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Tenor

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Transcripción musical: Mariano LambeaEdición de la poesía: Lola Josa

116. Espejo de las floresA 4

Música: Anónimo. Letra: Anónimo

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1 Espejo de las flores, arroyo fugitivo, Faetonte despeñado de aquel soberbio risco,

2 ¿a dónde vas corriendo por ese ameno sitio, de ti mismo asombrado, huyendo de ti mismo?

3 ¡Mira qué descansado el Ebro fugitivo!; entre espadañas verdes agora va dormido.

4 ¡Mira qué enamorado del céfiro lascivo!; parece mar de rosas siendo golfo de vidrio.

5 Si fervoroso corres al centro apetecido, acobardado teme segundo precipicio.

Estribillo

¡Ay, fugitivo arroyo, qué hermoso me pareces, pues de tan grande mal te compadeces!