George CarterFotografías de Marianne Majerus

ESPACIOS VERDESPlanificación y arquitectura de jardines

Título original:

Garden Spaces

Traducción:

Joan Trujillo Parra

Revisión científica de la edición en lengua española:

Sergio Abellán SanfélixTécnico agrícola

Paisajista

Coordinación de la edición en lengua española:

Cristina Rodríguez Fischer

Primera edición en lengua española 2006

© 2006 Naturart, S.A. Editado por Blume

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la reproducción total o parcial de esta obra,

sea por medios mecánicos o electrónicos,

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ContenidoIntroducción 6

El plano 10

Cómo dividir una parcela para sacar partido al espacio

Crear un eje 12

Generar sensación de amplitud 18

División de un jardín en diagonal 24

Espacios de carácter diferente 30

Jardines con diferentes niveles 38

Muros, vallas y setos 44

Anime los límites del jardín

Sucesión de pantallas 46

Ocultar objetos antiestéticos 52

Incrementar la altura de un muro 58

Unificar la casa y los alrededores 64

Desdibujar el perímetro 70

Luz y sombra 76

Aprovechar la luz al máximo

Reflejar la luz en lugares oscuros 78

Contrastes entre luz y oscuridad 84

Iluminación artificial para plantas 90

Uso arquitectónico de la luz 96

Iluminar una vista 102

Superficies de suelo 108

Sustitutos de la hierba y el pavimento

Alternativas al césped 110

Usos imaginativos de la grava 116

Diseños en superficies duras 122

Plantar en superficies elevadas 130

El agua, superficie reflectante 136

Efectos teatrales 142

Ideas adaptadas de diseños escénicos

Arreglar el jardín para una fiesta 144

Un punto focal: centro de todas las miradas 150

Bambalinas en el jardín 156

Falsa perspectiva 162

Yuxtaposición de diferentes escalas 168

Índice 174

Agradecimientos 176

46 Muros, vallas y setos

Las pantallas pueden estar constituidas por setos, celosías o bloques

informales de plantas. Un recurso visual tan sencillo como éste puede

ejercer una gran influencia en el interés por el jardín.

En el teatro, la ilusión de profundidad se crea mediante una

sucesión de lienzos planos pintados denominados bastidores, que a

veces se colocan en función de la altura y con una separación entre

ellos que va disminuyendo progresivamente. En el escenario, los

bastidores pueden representar paisajes, normalmente árboles. El

mismo sistema básico puede adoptarse en un jardín con el uso de

pares de setos, celosías recubiertas de plantas trepadoras o incluso

otras plantas de colores oscuros.

Este método de obstaculizar la panorámica principal de un jardín

resulta especialmente adecuado en el típico patio largo y estrecho de

las viviendas urbanas. Piense en el jardín como un escenario cuyo

primer nivel se encuentra en las ventanas principales de la casa. La

vista central estaría constituida por el decorado de fondo del esce-

nario y por las pantallas laterales de los bastidores. Los recesos entre

pantalla y pantalla, equivalentes al espacio entre bambalinas, se

convierten en jardines independientes en los que se pueden cultivar

diferentes tipos de plantas.

La forma más fácil de enmarcar una panorámica consiste en ins-

talar tres pares de celosías que lleguen a los extremos derecho e

Sucesión de pantallasUna de las formas de dotar a un jardín de profundidad y perspectiva

consiste en encuadrar la panorámica principal con una sucesión de pares de

pantallas, una tras otra, siguiendo los principios de la escenografía teatral.

Sucesión de pantallas 47

¿Por quésucesionesde pantallas?■ Aplique técnicas

escenográficas del mundo

del teatro y organice el jardín

como si lo observara desde

el proscenio de un escenario.

■ Aplique la idea de los

bastidores y bambalinas

teatrales para que el jardín

resulte más amplio. Las

pantallas pueden estar

constituidas por celosías,

setos o plantas.

■ Las pantallas laterales

intensifican la ilusión óptica

de la perspectiva si se van

aproximando a medida que

el punto de observación se

va alejando.

■ Coloque las pantallas

más oscuras en primer plano

y las más claras en el fondo.

■ Al plantar en el espacio

entre pantallas, aproveche que

cada bloque quedará aislado

visualmente.

� Subdivisión con celosíasUna serie de capas verticalesconfiere profundidad a un jardín. Estas capas puedenadquirir la forma de celosías(como en la ilustración), setos o bloques de plantas. La idea es que se perciba una progresióna lo largo del jardín.

� Engañar a la vistaLa geometría de una celosía no completamente visibleconstituye el fondo sobre el quedestaca una silvestre combinaciónde Alchemilla mollis, astrantia,Trachystemon orientalis y laurel.Esta serie de plantas conforma un territorio central en el jardíntras el cual el cenador blancoaparece como una lejanareferencia visual.

66 Muros, vallas y setos

Algunas plantas especialmente indicadas para este fin y capaces

de vivir en lugares oscuros y sombreados son Holboellia coriacea,

Trachelospermum jasminoides, la madreselva de hoja perenne

Lonicera japonica, Hydrangea petiolaris y muchas variedades de hie-

dra. Por supuesto, una combinación de trepadoras hará que la flo-

ración dure más tiempo. Por ejemplo, se pueden plantar especies de

floración temprana, como Clematis cirrhosa (que florece en invierno)

y C. armandii (en primavera), junto con rosales, lúpulos y glicinas.

Otra estrategia para lograr un efecto unificador consiste en pin-

tar las paredes de la planta baja de la casa del mismo color que las

vallas, los muros y las construcciones del jardín. Esta solución resulta

especialmente fructífera si las superficies que se deben pintar pueden

dotarse de una consistencia relativa; por ejemplo, si junto a una pared

enyesada hay vallas, éstas se pueden ocultar con madera contracha-

pada pintada de forma que también parezca una superficie de yeso.

Estudie otras formas imaginativas para que las superficies de la

casa y las vallas, entre otras cosas, adquieran coherencia. Una serie

de arbustos como Pyracantha coccinea, Phillyrea latifolia o Rhamnus

alaternus puede mantenerse muy próxima a la pared o a la valla y,

con una poda cuidadosa, no será demasiado gruesa. Hoy en día

puede verse Pyracantha fijada en los muros de muchos chalets; en

los siglos XVII y XVIII era común usar Phillyrea y Rhamnus alaternus.

Para que den buenos resultados, evidentemente la tierra apta para

el cultivo debe encontrarse lo más cerca posible de la pared.

� Pantallas asiáticasEsta pared pintada y enyesada,con pilares y una viga de maderanegra, constituye una opciónalternativa como pantallade estilo oriental. Se podríaobtener el mismo efecto conpaneles de madera contrachapadapintados de blanco y unaestructura de madera pintadade otro color. Se trata de un fondomuy simple e ideal para plantarconíferas y ornamentar conpiedras de formas intrincadas.

� Fondo de bambúEsta persiana de caña pensadapara invernaderos constituye unfondo magnífico para la glicina,el arce o el eucalipto. Puedecolgarse sobre un muro o unavalla antiestética, pero debe estaralisada y alineada.

� Estilo orientalUna valla de cañas fijada a unaestructura de bambú constituyeuna perfecta pantalla protectora.Estos materiales combinan muy bien con plantas de estilooriental como estas Ilex crenatapodadas en forma de nubecillas.Para que la valla surta esteefecto, el conjunto tiene queestar muy despejado.

Unificar la casa y los alrededores 67

Otros materiales y combinaciones de materiales que pueden

proporcionar una superficie uniforme son las vallas de empalizada,

la malla de acero galvanizado y el bambú. No se olvide de coronar la

celosía o las plantas a una altura uniforme con una buena viga de

como mínimo, 10 x 5 cm, tal vez pintada a juego con el conjunto.

Recuerde prestar atención a los bordes que rodeen aberturas

como puertas, ventanas o portales, entre otras cosas; para conferir

peso visual al material utilizado, los bordes tienen que ser uniformes:

un arquitrabe de madera cuadrada que combine con el conjunto

suele ser suficiente. En todo caso, las aberturas en el recubrimien-

to deben guardar toda la coherencia posible en cuanto a tamaño

y forma.

Para camuflar las ventanas de diferentes estilos y las puertas con

cristal glaseado, pinte los marcos de un color lo más semejante posi-

ble al de la pared o del recubrimiento, o bien de un color oscuro que

a la luz del día no resulte demasiado visible. El color que más debe

evitarse al pintar marcos de puertas y ventanas es el naranja rojizo

de imitación de madera, porque ni queda disimulado ni contrasta

bien con el cristal. Evite los tonos intensos y llamativos y pruebe

colores propios de la construcción; los blancos, blanquecinos o gri-

ses piedra confieren énfasis a una ventana de hermosas formas,

mientras que los negros, verdes oscuros y grises oscuros disimulan

una abertura nada atractiva, al mismo tiempo que minimizan el

efecto de una distribución desordenada de las ventanas.

Soluciones sencillas e imaginativas para cada una de las cinco grandes claves del diseño

de jardines: la división de la parcela en zonas; la mejora del jardín para conferir vida

a los límites; el aprovechamiento de la luz y las sombras; la combinación de diferentes

superficies en el suelo, y la introducción de elementos escénicos para que el jardín

cuente con un diseño espectacular y exclusivo.

ISBN 84-8076-624-7

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