espacios teatrales: escenarios...
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Espacios teatrales: escenarios para la memoria
1ª 1. Espacios tradicionales y no convencionales
2. La ciudad que nos recuerda
3. Dramas y tramas de la memoria
2ª 1. Vaca 35: la intimidad como espectáculo
2. Escenografía: work in progress
3. Ciudad interior: los lugares de la memoria
Espacio teatral• Se diferencia
sustancialmente del espacio en la vida real.
• Lugar concreto donde se mueven los personajes.
• Funciones: o Marco o lugar donde ocurre la
acción dramática (su universo
referencial).
o Función narrativa-poética:
influye en la trama hasta tal
punto que esta se subordina,
de algún modo, a su
representación en ese espacio.
Tipos de escenario
• Teatro a la italianao Data del siglo XVIII; sus elementos
básicos han llegado hasta nuestros
días.
o Se divide en dos partes:
• ESPACIO DEDICADO AL PÚBLICO: forma
de herradura, palcos a distintos niveles
y patio de butacas con distinta
inclinación.
• LA CAJA ESCÉNICA: Limita con el
espacio del público mediante la
embocadura.
• Escenario de
corbatao Espacio que el público
rodea por tres de sus
cuatro partes.
o Estructura utilizada en el
teatro griego, el isabelino
y en los teatros orientales.
• Escenario circular / arena
o Espacio totalmente rodeado por el auditorio.
o Disposición que proviene de formas no dramáticas: circo, competencias deportivas
• Caja negrao Se caracteriza por estar
integrado por cuatro
paredes negras
o Misma altura respecto al
público
o Teatro experimental
o Se ajusta a la obra
¿Cómo y en qué medida el espacio afecta o determina el tipo de
espectáculo?
Corral de comedias
Espacios no convencionales• Significado en cada uno de sus elementos y en los pasos para llegar al lugar.
• Visitar la ciudad: vivencias urbanas
La ciudad que nos recuerda
Desde el urbanismo
• Paisaje: ciudad como objeto, al que se dirige una mirada descriptiva (o emocional, o memorial, o indicadora de sentidos)
• Teatro: escenario con sus actores, sujetos: comportamiento, actitudes, palabras, costumbres
Memoria / Historia
Aclara
Verosimilitud
Modela
Pasión
Fundacional
Instaura
Exactitud
Revela
Orden
Legitimadora
Mem
ori
a
Histo
ria
“abierta a la dialéctica del recuerdo y de la amnesia, inconsciente de sus deformaciones sucesivas, vulnerable a todas las utilizaciones y manipulaciones, susceptible de larga latencias y de
súbitas revitalizaciones.”
“sólo se vincula a las continuidades temporales, a las evoluciones y a las relaciones entre las cosas.”Vocación de universalidadDemanda el análisis, el discurso crítico, la explicación de las causas y de las consecuencias
Lugares de la memoria
• Lugares donde cristalizar y resguardar
la memoria
• “nacen y viven del sentimiento de
que no hay memoria espontánea, de
que hay que crear archivos,
mantener aniversarios, organizar
celebraciones, pronunciar elogios
fúnebres, labrar actas, porque esas
operaciones no son naturales”
(Nora), pero sí forzosas para
mantener mediante el artificio y la
voluntad el sostén de lo colectivo.
Lugares de la memoria
• Algo presente: objeto vivo
• “estructuras de recuerdo para la
identidad de los grupos o de los
individuos” (Joël Candau).
• “la ausencia (el olvido) tiene tanta
importancia como la presencia (la
conmemoración)” (Candau).
•Hipótesis o propuesta:–“los individuos y las sociedades siempre dieron forma a
las representaciones de su propio pasado en función de lo que estaba en juego en el presente.”
•Objetivo– Analizar las técnicas que la sociedad utiliza para
encarnar su pasado–manifestaciones contemporáneas para recordar.
• La literatura y el teatro sobresalen como una estrategia de afirmación
• “un intento de reconquistar el pasado […] expresión original de la memoria dentro de una sociedad determinada.”
Dramas y tramas de la
memoria
• Memoria - violencia: o La condición metafórica de
una temporalidad no
sellada, inconclusa: abierta,
entonces, a la posibilidad de
ser reexplorada en sus capas
superpuestas por una
memoria activa y disconforme (Nelly Richard).
¿Cómo explorar estos recuerdos y cerrar el procesos traumático que
implica?
• Acontecimientos límite
o Experiencia que trastorna, desarticula el yo y genera huecos en la existencia
o Secuelas: efectos tardíos, negación, repetición compulsiva (retorno de la reprimido), evento catectizado (investido de afecto y criterios de valor)
o Disocia los afectos de sus representaciones
¿Cómo dar cuenta de ellos?
Estructuración narrativa o ficcional
Trauma
Duelo individual - colectivo - histórico
• La obra como “duelo”:o ¿Cómo historiar aquellos hechos investidos de
fantasías devastadoras?
o ¿Historiador/dramaturgo como terapeuta?
• Historia / Memoria vivao Duelo: demostraciones que manifiestan el sentimiento
que se tiene por la muerte de alguien
o Reduce la angustia ante la presencia de
acontecimientos límite
o Recuerda (homenaje) a quienes hemos perdido
o Delinea los escenarios del perdón
o “Darnos cuenta de que vivimos aquí y ahora y hay
puertas hacia el fututo” (Dominick Lacapra).
Espacios teatrales: escenarios para la memoria
1ª 1. Espacios tradicionales y no convencionales
2. La ciudad que nos recuerda
3. Dramas y tramas de la memoria
2ª 1. Vaca 35: la intimidad como espectáculo
2. Escenografía: work in progress
3. Ciudad interior: los lugares de la memoria
Estreno19 de abril
12 funciones
Vaca 35
• Compañía radicada en la Ciudad de México, activos desde hace 11 años
o “Un Grupo que dialoga, que busca, que se pone en riesgo, con la única intención de
defender una voz propia creativa, y de re valorar lo que el TEATRO representa.”
o “Agrupación teatral independiente, que tiene su creencia en el diálogo directo con
el espectador, en base a la creación de espectáculos escénicos, que dialoguen con
nuestro entorno, y que propongan una forma de pensamiento, así como de reflexión
profunda, en la escena, en el actor y en la vida que puede representar lo teatral.”
• Director General: Damián Cervantes
• ¿Qué elementos sobresalen en la obra?
• ¿Cuál es el tema principal o el que más llamó tu atención?
o Sobrepasar un mero criterio “de gusto” o “no me gustó”
o Soledad
o Memoria: nostalgia
o La ciudad
o Humor (negro): ironía
o Violencia: miedo
o Espacio escénico
o Ciudad Juárez
o Actuación
o Ficción / Pretensión
“El actor, siguiendo la estela del brujo, del hechicero y celebrante de ritos
religiosos o míticos, ocupa un lugar preparado para su actuación (lugar
diferente al del público que lo contempla), y de disfraza, se caracteriza de
alguna manera para “ser otro” y representar cosas diferentes a él mismo”
(Alonso de Santos, Manual de teoría y práctica teatral).
Escenografía en construcción
1. Selección del espacio
2. Reservación, llegada y momento previo
3. Durante la puesta en escena:
o Símbolos: desierto, arena, tren, bar, fiesta, embriaguez, pies
o Música y ambientación sonora
o Paredes y techo
o Iluminación
4. Convivio final
Ciudad interior
• ¿Cómo se interioriza un espacio externo?
o De la idea (concepto y representación) a
la vivencia (emocional)
• Línea emocional y estructural
o La soledad de cada uno
o La experiencia urbana de todos
Entrevista
1. Espacio escénico
2. La ciudad
3. Actuación: biografía/cuerpo
Entrevista
1. Espacio escénico respecto al diseño del montaje y desarrollo de la trama.
o ¿Qué tanto dependió el proyecto del lugar
seleccionado?
o ¿Era ahí en ese departamento o no era?
o ¿Qué ganaría (o en su defecto, perdería) la obra en un
espacio convencional?
Entrevista
2. La ciudad como lugar de la memoria
o ¿Cuál es la relación de la ciudad con el
teatro?
o ¿Cómo poner en escena la experiencia
urbana?
o ¿En qué sentido una gran ciudad guarda la
memoria particular de sus habitantes?
Entrevista
3. El cuerpo del actor como objeto orgánico de creación
o Puesta en crisis/conflicto
o ¿Cuál es el reto más complicado al interpretarse a sí
mismo?
o ¿Cómo hacer del conflicto/experiencia personal un
espectáculo?
