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Biografia y Trabajos de Erik SpiekermannTRANSCRIPT
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Tabla de contenido
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Biografia
Resumen de revista
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Erik Spiekermann
ITC OFFICINA
META FF
FONT SHOP
OPINION SOBRE ERIK S
MetaDesign
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Erik Spiekermann
Erik Spiekermann es un excelente diseñador y orador dotado de una enorme capacidad de comunicación y persuasión, gracias a las cuales conecta rápi-damente con la audienciaPor ello, no hay conferencia, reunión o coloquio sobre diseño gráfico o ti-pografía que no cuente con su presencia. Realiza entrevistas y escribe artículos para revistas como Baseline, Emigré o Eye, cargados de sentido crítico, reflexión teórica y profundo conocimiento.Su interactivo VizAbility dejó boquiabierto a más de uno por su concepción rigurosa y su sencillez en unos momentos “y en el medio multimedia” en los que, por lo general, la calidad se deja a un lado para dar paso a la espec-tacularidad y al barroquismo efectista; pero Spiekermann es, por encima de todas las cosas, un gran tipógrafo.
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Nacido en Stadthagen (Alemania) en 1947 y dotado de una curiosidad innata, Erik Spiek-ermann siempre sintió un especial interés por todo lo que tuviera relación con el medio im-preso; a los doce años, en el sótano de su casa, ya hacía sus primeros experimentos tipográfi-cos. Más tarde estudió Historia del Arte en la Universidad de Berlín. En 1973 se trasladó a Inglaterra movido, tal vez, porque siempre ha considerado que Londres es la «capital gráfica del mundo».
Durante siete años trabajó como freelance principalmente para Wolff Ollins, Henrion De-sign Associates y Pentagram e impartió clases de tipografía en el London College of Printing. Durante aquellos años, la relación de Spieker-man con la tipografía se fue consolidando, en parte por su paso por el London College y, en parte, por su contacto con Ed Cleary, cofun-dador de la compañía tipográfica Filmcompo-sition, quien primero fue su amigo y después su socio en la empresa FontShop, fundada por Spiekermann en Berlín a finales de los ochen-ta para la distribución de tipos digitales.
Por otra parte, a finales de los setenta, Spiek-ermann que durante los años de estancia en Inglaterra no había perdido el contacto con su país de nacimiento, comenzó a colaborar con la fundición tipográfica alemana Berthold AG. Su primer trabajo como diseña.
Se trató del redibujo de la tipografía LoType, que había sido creada por Louis Oppenheim. Mas tarde rediseñó otras tipografías, entre las que se encuentran la Block Italic y la Berliner Groteske. Hacia 1979, Spiekermann decide abandonar Inglaterra y fundar en Berlín, con otros dos socios, su propio estudio: MetaDe-sign que, actualmente, es uno de los mayores de Alemania.
La filosofía del diseño de Spiekermann va más allá de la pura estética. Desde hace tiempo ha descubierto que los clientes se acercan al diseñador con la intención de que éste les solucione un problema concreto y por ello, mostrar a ese cliente una carpeta de trabajos no sirve de gran cosa si no se le explica que mediante el diseño va a mejorar su economía porque, entre otras cosas, va a gastar la mitad del dinero que gastaba, eliminando cosas in-necesarias y evitando reimpresiones inútiles
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METAdesign
MetaDesign concibe el diseño de manera integral y cuenta con un gran equipo de dise-ñadores. Lo más llamativo de dicho equipo es su juventud. Y es que Spiekerman prefiere trabajar con diseñadores jóvenes y argumenta que, frente a los profesionales mayores y experimentados, éstos hacen propuestas nuevas y frescas; propuestas que aquellos no se atreverían ni siquiera a sugerir porque andan demasiado ocupados en obtener beneficios económicos y en mantener una posición que excluye cualquier trabajo con riesgo. Como contrapartida, sabe que los jóvenes son inquietos y se aburren con muchos de los tediosos trabajos que, a veces, necesariamente han de realizarse en el estudio. Por eso, MetaDesign trata de ofrecerles un ambiente agradable en el que se sientan a gusto con lo que hacen y les da la oportunidad de aprender.
En 1995 Metadesign creo e imple-mento un nuevo diseno corporativo para Volkswagen y en 2000 le dio un toque defintivo dando le un efecto tridimensional.
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Spiekerman al momento de disenar .considera que como primera medida hay que lo-calizar cuál es el problema de ese cliente, aislarlo y colocarlo exactamente en su dimen-sión, pero para ello es necesario partir de que el diseño no es únicamente una cuestión de belleza, sino un proceso complejo. Quizá por esta manera de trabajar, MetaDesign cuenta con grandes clientes comoBVG Berliner Verkehrsbetriebe (la compañía berlinesa de transporte público), la WDR (televisión de Colonia), Philips,Levi Strauss Co., AEG, la editorial Gruner + Jahr y el Museo Getty, y Volkswagen entre otros
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Claro que las apariencias engañan, porque estos clientes tampoco son fáciles. Spieker-mann es consciente de ello. No ignora que uno de los grandes escollos a la hora de que un trabajo salga adelante es la política interna de las empresas. Cualquier decisión ha de pasar primero por distintas jerarquías, en las que se encuentran personas con opiniones totalmente diferentes e incluso contrarias, que en la mayoría de los casos se inclinan o no por un diseño en función de su gusto personal.
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Erik SpiekermannComo casi siempre, el lenguaje que hablan los diseñadores y el que utilizan sus clientes son
completamente distintos Por ello, Spiekermann, desde MetaDesign trata de proporcionarles el-ementos con los que puedan distinguir lo que es objetivo de lo que no lo es; quiere que aprendan y entiendan que hay muchas formas de ver las cosas y que éstas son más complicadas de lo que parece a simple vista.
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ITC OFFICINAOtra de las tipografías más conocidas de entre las producidas por MetaDesign es la Offi-cina. Fue un encargo de International Typeface Corporation (ITC) y nació como una fuente intermedia entre los viejos tipos característicos de la máquina de escribir y los tradicionales de imprenta.
La idea de Spiekermann era crear una pequeña familia, legible y funcional, capaz de cu-brir las necesidades de la correspondencia y la documentación generadas en una oficina. Officina, como Meta, ha alcanzado una enorme popularidad.Dos motivos me ani-maron en el año 1988 a proponerle a la empresa “Typeface internacional” (ITC) crear una nueva ti-pografía: primero estaba harto de las letras bonitas y finas que todos los edi-tores lanzaron al merca-do, y segundo hacía falta una letra moderna, para correspondencia, apta para impresoras laser.Mi idea era tomar como modelos los tipos car-acterísticos de máquina de escribir “Letter Gothic” y “Courier”, para a partir de ellos crear algo nuevo.
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ITC OFFICINA
La “Letter Gothic” me aportaba la versión condensada y sans-serif, la “Courier” los gruesos de la “Antiqua”.
Entonces yo me dedicaba a elaborar la sans, mi amigo Gerard Unger se ofreció dar la base para una serif.
En los primeros bocetos para la “ITC Correspondence” coqueteaba por un lado con la “Goth-ic”, por el otro lado con la “Courier” (posteriormente llamado “FF-Meta”).Gerard Unger aporta la palabra de prueba serif “Hamburgefonts”, pero poco después un importante proyecto lo aparta de nuestro trabajo. Y de pronto estamos en primavera de 1989.
Mi solución y ayuda estaba en Just van Rossum, que empieza en mayo de prácticas en MetaDesign.
Él se encarga de coger mis tipos sans y convertirlos en una tipografía clara y flexible y así se creó una fina “familia” de tipos. Como Gerard todavía estaba ocupado con su proyecto , Just y yo intenamos de construir un tipo slab-serif, y nos salió de maravilla.
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Al finales del año 1989 mandamos las fonts a URW y ellos añaden las esquinas redon-deadas. Cuando en verano del año 1990 nos llegan los bocetos de control de ITC de Nueva York, me cabreo muchísimo.
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Cambiaron mis cifras mediales por cifras de tablas, las que URW dibujaba anteriormente. Además sospechaba
que alguien había aligerado nuestros puntos fuertes .En primavera del año 2003 FontShop publica con Agfa la ti-pografía completa “ITC Officina”, totalmente como él quería, que Erik Spiekermann autoriza.
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Meta del FF es un humanista de sans serif tipografía la familia diseñó cerca Erik Spieker-mann. Fue desarrollado originalmente en 1984 como comisión para una tipografía cor-porativa para Deutsche Bundespost (Poste federal alemán), pero nunca fue adoptado para el uso. El Meta fue diseñado para ser una tipografía legible, robusta, básica de de sans serif, trabajando en la escala del sello, pero también como livery para las cajas del poste y los vehículos de Deutsche Bundespost. La atención fue prestada a crear una cara que era fácilmente legible de un ángulo, y en tamaños más pequeños del punto. En 1989 fue convertido a digital y tres estilos fueron hechos cerca Van justa Ros-sum. En el período 1991 a 1998 desarrollaron a una familia más grande de la tipografía, agregando capitales pequeños. Dos versiones relacionadas adicionales, tituladas Offi-cina Sans y Officina Serif, fueron desarrolladas para la correspondencia. La intención era crear una tipografía para la oficina digital que imprimía que transportado la urgencia pulsar-en de las caras de la máquina de escribir tenga gusto del mensajero, de la élite, o del orador.
Una versión del serif, dada derecho Meta Serif del FF, fue terminada en 2007.
Es la tipografía usada cerca Connex en Metro de Estocolmo. En los E.E.U.U. se ha uti-lizado para Identificación. compartimiento. En Australia, Banco de ANZ ha adoptado la fuente como su el tipo corporativo. En a 2001 Cirílico la versión fue desarrollada por Tagir Safayev y Olga Chayeva. Es también la tipografía oficial de la impresión para Universidad imperial Londres y para todas las publicaciones para los Reino Unido Agencia del ambiente.
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FONT SHOPFundada por Erik Spiekermann y Neville Brody en 1989, FontShop es una empresa única e independiente que comercializa tipos digitales. Ofrece-mos más de 100.000 fuentes creadas a partir de fundiciones seleccionadas por expertos, además de nuestra propia marca: FontFont.
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FONT SHOP Erik Spiekermann
Font Shop dispone de miles de fuentes de los principales prov-eedores y fundiciones alternativas. Pero, contrariamente al resto, este grupo de fuentes es seleccionado detenidamente conside-rando su calidad técnica y de diseño.En Font shop no encontrarás fuentes de mala calidad.
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Además de MetaDesign, Spieker-mann lleva adelante una empresa tipográfica independiente: la ya mencionada FontShop
La trayectoria de FontShop refleja no sólo el amor por la tipografía de Spiekermann sino, también, una de las cues-tiones que más le interesan: la relación entre el diseñador y las nuevas tecnologías. Es, asimismo, un buen ejemplo de cómo en una organización pueden convivir, sin restar uni-dad y aparentemente sin fisuras distintas maneras de con-cebir el diseño
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Erik Spiekermann
Se puede resaltar que el diseñador y tipógrafo Erik Spiekermann es un verdadero pionero y revolucionario del diseño, una persona que ha sabido adaptarse a los cambios y lle su per-cepción a revolucionar la forma en que vemos las palabras, las frases, los párrafos en nuestro día a día.Desde sus épocas de estudiante en las cuales se financiaba sus estudios utilizando una rustica imprenta en el sótano de su casa mostraba ya su interés por la tipografía. Su decisión de irse a Londres fue crucial debido que en esos tiempo la Alemania divid-ida no brindaba todas las oportunidades que podía encontrar en la entonces llamada capital mundial de la litografía.Entre sus facetas también es importante destacar su roll como profesor en varias uni-versidades alrededor del mundo y sus 4 libros y múltiples ensayos en los cuales da fe de su idea de la litografía moderna.A mi punto personal es importante ver la visión que tenia del futuro y la forma en la por medio del diseño revolucionó algo que era de especial relevancia en esa época como lo es la litografía.Sus empresas siempre estuvieron por delante de la época, fundo metadesing haci-endo mucho énfasis en la litografía cosa poco común en la época cuando el diseño se centraba mas en espacios que en la comunicación. Percibió que la tecnología digital cambiaria todas las reglas de juego y se las jugó con su empresa fontshop que la cual con muchos de sus propios diseños es una de la más usadas el día de hoy en el mundo digital. En conclusión Erik Spiekermann es icono en el mundo de la tipografía y el diseño, gracias a él hoy podemos leer los blogs, foros, y la mayoría de publicaciones impresas de la forma que lo hacemos así mismo como vemos los las frases y nombres en las campanas publicitarias mas aun como una marca puede ser distinguida solamente por su litografía propia. También muy importante destacar como otra vez se adelanta al tiempo habiendo oficinas en San Francisco y Londres a presidio de los 90 después de la unificación ale-mana y apenas se estaba hablando del fenómeno de la globalización.
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