en torno al cine... hiroshima, mon amour

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Dossier elaborado por la Biblioteca del ARTIUM para la actividad En torno al cine.

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Page 1: En torno al cine... Hiroshima, mon amour

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HIROSHIMA, MON AMOUR (Hiroshima, mi amor)

FRANCIA 1959 Alain Resnais

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FICHA TÉCNICA: TITULO ORIGINAL: Hiroshima, mon amour NACIONALIDAD: Francia AÑO: 1959 DIRECCIÓN: Alain Resnais GUIÓN: Marguerite Duras FOTOGRAFÍA: Sacha Vierny y Michio Takahashi MÚSICA: Georges Delerue y Giovanni Fusco MONTAJE: Henri Colpi, Jasmine Chasney y Anne Serraute SONIDO: P. Calvet, R. Renault y Yamamoto PRODUCCIÓN: Anatole Dauman, Samy Halfon, Sacha Kamenka y Tadeo Shirakawa PRODUCTORAS: Argos Films, Como Films, Daiei Motion Picture y Pathe Overseas Productions GÉNERO: Drama, romántica DURACIÓN: 90 minutos INTÉRPRETES: Emmanuelle Riva (Ella), Eiji Okada (El), Stella Dassas (La madre), Pierre Barbaud (El padre), y Bernard Fresson (El alemán)

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DIRECTOR

ALAIN RESNAIS

Alain Resnais nació en Vannes el 3 de junio de 1922. Ha sido director, montador, guionista e incluso Ha participado como actor en alguna película. Junto a Truffaut, y Godard, está considerado como uno de los principales representantes de la denominada Nouvelle vague (Nueva ola) del cine francés, que revolucionó el concepto de montaje y fotografía.

Alain Resnais fue un niño enfermizo circunstancia que aprovechó para interesarse por el cine y la literatura. Tal fue su afición por el cine, que cuando tenía trece años se compró una cámara de 8 mm y realizó sus primeros intentos como director. Resnais estudió en el recién creado Institut des Hautes Études Cinématographiques de París y formó parte de la primera promoción.

Con el fin de la Segunda Guerra Mundial, Resnais entra a trabajar como montador para otros directores de cine como Nicole Védrés, François Reichenbach, François Truffaut o Agnes Varda. Paralelamente a esta actividad, Resnais se dedicó a la dirección de varios cortometrajes sobre temas sociales y artísticos. Así en 1948 dirigió Van Gogh, y dos años más tarde Gaugin. En 1950 rueda el cortometraje Guernica que consiguió un Oscar al mejor cortometraje.

En 1955 dirigió un cortometraje sobre los campos de concentración nazis Nuit et brouillard. A este le seguirán Toute la mémoire du monde (1956), Le mystère de l'atelier quinze (1957) y Le chant du Styrène (1958).

En 1959 rodó su primer largometraje, Hiroshima, mon amour, que, gracias a su preparación como montador y director de cortometrajes, resultó ser un enorme éxito. La película, con guión de Marguerite Duras fue considerada por la crítica como uno de los títulos principales de la denominada Nouvelle vague. En la película perfila temas que ya había tratado en sus cortometrajes, por ejemplo el horror de la guerra.

Alain Resnais.

Hiroshima, mon amour, 1959.

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A este primer largometraje le siguió en 1961, L’année derniére à Marienabad, adaptación de la novela La invención de Morel de Adolfo Bioy Casares. Está película consiguió un gran éxito de crítica y público, convirtiéndose en un film de culto.

En 1963 rodó Muriel, que sin embargo no consiguió buenas críticas. Tres años más tarde trabaja en un nuevo proyecto, La guerra ha terminado. La película contó con dos grandes y conocidos actores, Ingmar Bergman e Yves Montand, resultando un gran éxito comercial. Cuatro años después, en 1967, Resnais colabora en la producción de un documental sobre la guerra del Vietnam. En él participaron además otros grandes del cine como Godard, Claude Lelouch o William Klein.

En 1968 rueda Te quiero, te quiero, basado en un guión de Jacques Sternberg. La película fue un fracaso de crítica y público. Este fracasó marcó al director que tardaría seis años en involucrarse en otro nuevo proyecto. Así en 1974 rueda Stavisky en la que nos narra la vida de un conocido estafador. Contó además con la participación del actor francés Jean-Paul Belmondo.

Alain Resnais en pleno rodaje.

L’année derniére à Marienabad, 1961.

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En 1977 rueda Providence en inglés y cuenta con un reparto internacional de primer orden: Dirk Bogarde, John Gielgud, Ellen Burstyn y Elaine Stricht. La película obtuvo siete premios César y la Espiga de oro de la Seminci de Valladolid. En 1983 dirige Mi tío de América, un ensayo en torno a las teorías filosóficas de Henri Laborit. A este título le seguirán L’amour à mort (1984), Mélo (1986) y Quiero volver a casa (1989).

En la década de los noventa dirige Smoking y No smoking (1993), basada en obras de Alan Ayckbourn. La película obtuvo varios premios, como el León de Oro del Festival de Venecia en 1995, y el Oso de Plata en el Festival de Berlín en 1998.

En 1998 rueda On connait la chanson, una comedia musical que homenajeaba a los clásicos del género de los años 40 y 50. La película obtuvo un gran éxito y fue premiada con siete premios César.

Entre sus últimos trabajos podemos destacar Pas sur la bouche (2003) y Coeurs (2006), ésta última basada en una obra teatral de Alan Ayckbourn.

En definitiva, Alain Resnais ha sido un claro referente de la denominada Nouvelle vague. A pesar de las diferencias que había con el resto de compañeros, hubo unas características que unificaban los respectivos trabajos. Así por ejemplo, uno de los puntos importantes tanto del cine de Alain Resnais como de la propia Nouvelle vague fue el gusto por la temática literaria. Así por ejemplo, en Hiroshima, mon amour (1959) recurrió a la escritora Margueritte Duras que fue la encargada de realizar el guión para la película y en El año pasado en Mariembad, Resnais contó con el escritor Alain Robbe-Grillet.

Alain Resnais desde sus comienzos mantuvo su interés por tratar temas como el arte, en cortometrajes como Van Gogh (1948) o Gaugin (1950). También los horrores de la guerra quedaron reflejados, en cortometrajes como Guernica (1950), con el que ganó un Óscar al mejor cortometraje, o en Hiroshima, mon amour, donde nos muestra con crudeza los horrores de la bomba atómica lanzada sobre los habitantes de esta ciudad japonesa. También los campos de exterminio nazis son reflejados en Nuit et brouillard (1955).

Dos constantes quedan reflejadas en la mayoría de títulos de Resnais; la memoria y el olvido. La memoria que hace recordar todos los sucesos dramáticos ocurridos, ya sea en la guerra o en la vida. El director aboga por no olvidar aquello que causó tal horror, sobre todo recordar, y no sólo para honrar a las víctimas, que estos sucesos atroces no vuelvan a repetirse. La mayoría de sus películas y cortometrajes son un homenaje a esas víctimas, del bombardeo de Guernica, a las bombardeo de Hiroshima, o a los recluídos en los campos de concentración nazis.

Alain Resnais.

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A pesar de que Resnais se mueve como pez en el agua en cortometrajes y películas de una amplia carga dramática, también descubrimos a un Alain Resnais que disfruta de las buenas comedias. Así no podemos olvidar On connaît la chanson (Conozco la canción, 1997), con la que obtuvo un gran éxito de crítica y público. La cinta consiguió ganar el Oso de Plata del Festival de Berlín en 1998 y siete PREMIOS César, incluidos los de mejor película, guión y actor.

Alain Resnais.

A pesar de su escasa filmografía Alain Resnais está considerado como uno de los grandes del cine no sólo francés sino internacional. Resnais fue ante todo un gran perfeccionista no sólo en los guiones sino en todos los aspectos cinematógraficos, localizaciones, montaje visual, banda sonora, guiones y actores.

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FILMOGRAFÍA

Filmografía como director 2006 Coeurs 2003 Pas sur la bouche 1997 On connaît la chanson 1993 Smoking/no smoking 1992 Gershwin 1991 Contre l'oubli 1989 I Want to go home 1986 Mélo 1984 L’amour à mort 1983 La vie est un roman 1980 Mon oncle d'Amérique 1977 Providence 1974 Stavisky... 1973 L’an 01 1968 Je t'aime, je t'aime Cinétracts 1967 Loin du Vietnam 1966 La guerre est finie 1963 Muriel ou le temps d'un retour 1961 L’année dernière à Marienbad 1959 Hiroshima mon amour 1958 Le chant du Styrène 1957 Le mystère de l'atelier quinze 1956 Toute la mémoire du monde 1955 Nuit et brouillard 1953 Les statues meurent aussi 1951 Pictura 1950 Gauguin Guernica 1948 Châteaux de France Les jardins de Paris Malfray Van Gogh 1947 L’alcool tue La bague Journée naturelle Le lait Nestlé Portrait d'Henri Goetz Van Gogh Visite à César Doméla Visite à Félix Labisse Visite à Hans Hartung Visite à Lucien Coutaud

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Visite à Oscar Dominguez 1946 Ouvert pour cause d'inventaire Schéma d'une identification 1936 L’aventure de Guy Filmografía como editor 1959 Novembre à Paris 1958 Broadway by light Le chant du Styrène 1957 L’oeil du maître' 1956 La pointe-courte Toute la mémoire du monde 1955 Nuit et brouillard Une visite 1953 Aux frontières de l'homme 1952 Saint-Tropez, devoir de vacances 1950 Gauguin Guernica 1948 Châteaux de Fra Jean Effel (TV) Van Gogh 1947 Paris 1900 L’alcool tue Transfo transforme l'énergie du pyrium Van Gogh Filmografía como guionista 1986 Mélo 1968 Je t'aime, je t'aime 1948 Châteaux de France Filmografía como actor 1997 Quand le chat sourit (tv) 1942 Les visiteurs du soir

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SELECCIÓN DE PELÍCULAS

Muriel (1963)

Helène es la dueña de un negocio de antigüedades. Vive con su hijo adoptivo Bernard, un joven traumatizado por el recuerdo de Muriel, una mujer que fue torturada durante la Guerra de Argelia. Helène decide busca a Alphose, su amor de juventud, sin embargo el reencuentro no será tan feliz como el que ella imaginaba.

Mon oncle d’Amérique – Mi tío de América (1963)

El profesor Henri Lanborit explica la teoría del comportamiento mediante el estudio de tres historias que acontecen paralelamente: René es un jefe técnico de una industria textil que debe hacer frente a la posibilidad de perder su trabajo. Janine es una actriz que descubre que la mujer de su amante está gravemente enferma y decide que éste debe reunirse con su mujer en estos duros momentos. Jean es un polifacético escritor y político que debe sacrificar su carrera al tomar una decisión en su vida. La película ganó en 1980 el Gran premio del jurado a Alain Resnais en el Festival de Cine de Venecia y el Premio del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York a la mejor película. En 1981 ganó el premio David di Donatello al mejor guión de una película extrajera, el Fotogramas de Plata a la mejor película extranjera, el premio del Sindicato de Críticos de cine francés a la mejor película y además fue nominada al Oscar como mejor guión original.

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Smoking – no smoking – Fumar, no fumar (1993)

En un pueblo del Yorkshire, la protagonista, Celia Teasdale, que es la mujer del director de la escuela local, está en casa limpiando. En un momento determinado siente la necesidad de encender un cigarrillo. Es en este momento cuando el director Resnais rueda dos película diferentes, la primera en la que la Celia coge el cigarrillo y se pone a fumar y una segunda (no smoking), donde no lo coge. A partir de este momento la vida de Celia toma diferentes rumbos. La película ganó en 1994 el Oso de Plata y cinco premios César, incluidos el de mejor director, película y guión.

On connaît la chanson – Conozco la canción (1997)

La cinta nos relata como Simón, el protagonista, está secretamente enamorado de Camille. Un equívoco hará pensar a la dama que su admirador secreto es el jefe de Simón. La película es una comedia musical que obtuvo un gran éxito de crítica y público. Fue ganadora del Oso de Plata de Berlín en 1998 y de siete Premios César, incluidos el de mejor película, guión y actor en ese mismo año.

Coeurs – Corazones (2006)

El frío llega a París y con él la soledad se hace más evidente en algunos corazones. Los bares y cafés son una buena manera de intentar encontrar algo de calor, aunque no siempre se consigue “calentar” los corazones. Resnais dirige una comedia romántica donde seis personajes viven diferentes historias de amor. La película obtuvo el León de Plata en la edición 2006 de la Mostra de Venecia.

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NOUVELLE VAGUE O LA “NUEVA OLA” FRANCESA

André Bazín. Jaqcues Doniol

Valcroze. François Truffaut.

Eric Rohmer. Jean-Luc Godard.

La invención del término Nouvelle Vague debe otorgarse a François Truffaut1 que en el año 1954 en uno de sus artículos2 estableció las bases teóricas de una de las corrientes más importantes en la historia del cine.

A principios de la década de los cincuenta, un grupo de críticos franceses se reunió en torno a la figura de André Bazin, un afamado teórico del cine, quien junto a Jacques Doniol Valcroze fundó en 1947 Le Revue du Cinéma, años más tarde convertida en Cahiers du Cinema. Estos jóvenes críticos fueron conocidos como los cahiers, nombre que derivaba de la colaboración que prestaban a Cahiers du Cinéma. Rohmer, Godard, Truffaut, entre otros, realizaron una crítica constructiva de las tendencias cinematográficas de la época. Su necesidad por exaltar justamente la figura del autor, entendido como creador de la obra, les llevó a reivindicar la posición del cine genuino, creación del propio autor en detrimento del cine comercial que estaba, según ellos, “...minando la esencia cinematográfica...”. La temática literaria se puso muy en boga y los filmes de creación original quedaban relegados a un muy apartado segundo plano.

Éstos impulsaron el surgimiento de la “nueva ola”3, que aportará autenticidad y frescura a la temática y a la narrativa del lenguaje cinematográfico, aspectos que consideraban estancados. Además, aunaban a esta reivindicación la posición del autor frente a su creación. Éste no sólo debía limitarse a las funciones de coordinación, a funciones técnicas especificas, sino que se convertiría en pleno autor de la obra resultante. Los postulados tan teóricos en un principio fueron tomando forma a finales de los años cincuenta y principios de los sesenta.

1 Máximo exponente de esta corriente, representa un cine más naturalista en el que realiza un análisis psicológico de los personajes con una fuerte dosis de nostalgia, junto con el amor en la pareja y los recuerdos de su infancia. 2 TRUFFAUT, François. “Una cierta tendencia del cine francés”. 1954. 3 Movimiento que favorecido por el cambio del ministro de cultura, quien abogó por una legislación proteccionista favorable a los nuevos cineastas, y una nueva ola de espectadores que aceptaron la nueva tendencia cinematográfica.

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Los cahiers se dispusieron a realizar sus propios filmes, películas que consideraban debían ser creación personal del director, quien debía controlar todos los detalles.

En definitiva abogaban por una mayor creatividad y una libertad a la hora de plasmar su idea inicial. De esta forma sus pensamientos, ideales e incluso miedos quedan plasmados en sus películas. Para los cahiers “el director lo era todo”.

Características de esta nueva corriente son:

1. simplicidad técnica 2. bajos presupuestos 3. mayor libertad narrativa 4. rodajes con mayor presencia de escenarios naturales 5. los sonidos, luz y música debían emanar de la misma historia6. el director lo es todo

Se considera la película de Truffaut, Los cuatrocientos golpes, un auténtico

manifiesto de la Nouvelle Vague, una representación de sus postulados en estado puro. Considerada como el primer capítulo de un ciclo de carácter semiautobiográfico, en la que se muestra la compleja personalidad de Antoine, reflejo de las obsesiones del propio director. Con ella ganó el Premio al Mejor Director en el Festival de Cannes de 1959, dedicándoselo a la memoria de su maestro y amigo André Bazin.

La historia se desarrolla en el París de los años 60. Presenta un retrato de la Francia de la época, a través de las desventuras cotidianas de un niño de doce años, Antoine Doinel, desencantado del mundo de los adultos: su padre es un fracasado; a su madre, que intentó abortar porque era un hijo no deseado, la descubre con un amante; sus profesores tampoco se ocupan de él, y los funcionarios de la justicia y psiquiatras sólo burocratizan su función. Tras hacer «novillos» en el colegio y efectuar un pequeño robo, será internado en un reformatorio, del que se escapará para ver el mar.

Dos años más tarde Godard rodó Al final de la escapada, que resultó ser un

una película Nouvelle Vague. Desarrolla para ello una idea de su mentor Truffaut aportando un guión propio. Con el tiempo, y pese a la fuerza con la que esta corriente se desarrolló, algunos de sus componentes fueron distanciándose de los postulados originales. Pero aún con el paso del tiempo y la lógica evolución de los

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movimientos, autores como Rohmer mantienen en pie su condición de cahiers. Realiza sus películas mostrando la misma fuerza y genuinidad de la que, en su día, fue la corriente cinematográfica que posicionó a París como la capital mundial del cine.

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LAS PELICULAS MÁS REPRESENTATIVAS DE LA NOUVELLE VAGUE

Alain Resnais4

Hiroshima mon amour

Hiroshima mon amour, 1959. Alain Resnais.

4 Traslada sus inquietudes estéticas al cine. Características de sus trabajos son: un guión muy elaborado, unas localizaciones muy minuciosas para el posterior rodaje. La temática se basa en la memoria y el tiempo sirviéndose del cine-montaje para jugar con las imágenes del presente, pasado y futuro. Sus películas más destacadas fueron Hiroshima, mon amour y El año pasado en Marienbad en las que muestra su destreza a la hora de jugar con el tiempo intercalando imágenes del presente y pasadas con las inventadas por los propios personajes.

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L'année dernière à Marienbad

El año pasado en Marienbad (L'année dernière à Marienbad) 1961.

Fotogramas del filme.

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François Truffaut

Los cuatrocientos golpes

Los cuatrocientos golpes (Les quatre cents coups) 1959.

Fotogramas del filme.

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Jules et Jim

Jules et Jim, 1962. Fotogramas del filme.

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La noche americana

La noche americana (La nuit américaine), 1959. Imágenes de cómo se rodó la película.

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Jean-Luc Godard

À bout de souffle

A bout de souffle, 1960. Fotogramas del film.

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BREVE GLOSARIO:

ANGULACIÓN: Inclinación del eje de la cámara respecto al sujeto que ha de ser captado.

ÁGULO DE TOMA: El objetivo y la colocación de la cámara definen una cierta extensión o campo. Dos líneas imaginarias trazadas horizontalmente desde las extremidades de ese campo hasta un vértice constituido por el objetivo definen dicho ángulo.

ARGUMENTO: Resumen muy sumario del tema de la película, anterior a la sinopsis.

CAMPO: Es el espacio en el que entran todos los personajes y objetos visibles en la pantalla.

CINE CLÁSICO: Período que abarca desde los años veinte hasta fines de los cincuenta. Caracterizado por una muy marcada predominancia de los géneros y por la desaparición de toda huella del trabajo que dió origen al filme.

CINE INDEPENDIENTE: En EEUU, a partir de la década de los 60, la nueva generación de directores se formó en la televisión. Eran cineastas inquietos por hacer un nuevo cine narrativamente más independiente que el producido tradicionalmente en Hollywood. Operaron desde Nueva York y crearon el cine underground, anticomercial y de vanguardia.

CINÉMA VERITÉ: Paralelamente a la Nouvelle Vague, muy cercano al mismo y con grandes coincidencias aparece en Francia el, Cinéma Verité, de tendencia documentalista, que busca captar la vida tal como es. Nace a partir de la necesidad de algunos cineastas de filmar la realidad sin condicionamientos. Se hace posible con la fabricación de cámaras más ligeras, que permiten sincronizar al mismo tiempo el sonido, sin necesidad de la claqueta. Las filmaciones con la cámara al hombro hacen posible la improvisación.

CORTOMETRAJE: Película que se sitúa en torno a los 30 minutos de duración. El cortometraje muy corto en ocasiones no alcanza los 4 minutos.

CUADRO: Límite material del campo visual registrado en la película, que separa campo y fuera de campo. Tiene dos dimensiones.

DECORADO: Lugar en el que se desarrolla la historia de una película que puede ser imaginado y construido para la ocasión. Existen diferentes tipos de decorado: decorado construido, decorado jefe fabricado según las indicaciones del director y la supervisión del director de fotografía.

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DIRECTO: Sonido registrado en el momento de la filmación de manera sincrónica a la imagen.

DIRECTOR/A: Responsable creativo del film. Es su función dirigir la puesta en escena a partir de un guión en el que debe tener gran responsabilidad y libertad. Supervisa el montaje, aunque no siempre los responsables de producción les permiten total libertad. Aspiran a producir con el fin de obtener la plena libertad de actuación.

EJE DE CÁMARA: Recta imaginaria definida por la orientación de la cámara, que se extiende desde ésta al objeto filmado.

ENCUADRE: Es la selección del campo abarcado por el objetivo en el que se tiene en cuenta el tipo de plano, el ángulo, la altura, y la línea de corte de los sujetos y/u objetos dentro del cuadro, y su precisa colocación en cada sector, para lograr la armonía de la composición y la fluidez narrativa con que se habrá de montar posteriormente. Es decir, la forma de organizar la toma.

ESCENA: Unidad de tiempo y de acción que viene reflejada en el guión cinematográfico. Suele explicar el momento y lugar en el que sucede algo.

ESPACIO: El espacio está construido a partir de fragmentos tomados fotográficamente del espacio físico en el que se desarrolla la pelicula.

FLASHBACK: Elemento que rompe con la cronología de la narración evocando el pasado.

FOTOGRAMA: Cada una de las imágenes que se suceden en una película cinematográfica rodada en celuloide. Es el elemento más pequeño de la película.

GUIÓN: Texto de un filme que incluye el orden previsto de las escenas para la película definitiva, así como los diálogos y menciones técnicas mínimas.

LARGOMETRAJE: Película de más de 60 minutos de duración.

MEDIOMETRAJE: Película que oscila entre los 30 y los 60 minutos de duración.

MONTAJE: La organización de la película tras el rodaje. Elegir, cortar y pegar los diferentes trozos de película. Durante el proceso de montaje se seleccionan y descartan secuencias y se imprime el ritmo a la película.

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PLANO: Es lo filmado de una sola vez. También hace referencia al espacio que recoge la filmación en relación con la figura humana. Existe una escala de los mismos: plano general, plano entero, plano americano, plano medio, primer plano, plano detalle.

PRODUCTOR: Persona que reúne las distintas financiaciones para producir la película. Vela por el buen uso del capital.

REALIZADOR: A veces sinónimo de director. Se le denomina así cuando se ocupa sólo de la puesta en escena y del rodaje.

RODAJE: Acción de transformar un guión en una película mediante el registro de imágenes y sonidos.

SECUENCIA: Es una acción un tanto complicada en la que se mezclan escenas, planos, lugares. No tienen por qué coincidir en ella el tiempo fílmico y real. Posee una unidad de acción, un ritmo determinado y contenido en sí misma.

VOZ EN OFF: Es la voz de alguien que no está en escena. Puede ser el narrador, un pensamiento, una canción desde fuera de campo, etc.

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LA PELÍCULA SINOPSIS

Una joven actriz francesa está rodando una película sobre la paz en la ciudad japonesa de Hiroshima. Un día conoce a un arquitecto japonés con el que pasa la noche en un hotel.

La joven actriz está rodando en Hiroshima. Conoce a un arquitecto japonés.

A la mañana siguiente, el joven arquitecto trata de saber algo más sobre la vida de aquella desconocida. Ambos van recordando su pasado trágico tanto en Hiroshima y el fatídico día del 6 de agosto, cuando cayó la bomba atómica, como en Nevers, una ciudad de Francia en donde la protagonista perdió a su primer amor.

Destrucción en Hiroshima. Tragedia en Nevers.

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El joven no se resiste a no volver a verla y se presenta en el rodaje de la película, será entonces cuando se entera de que es el último día, y que la joven actriz partirá al día siguiente a Francia. El arquitecto convence a la mujer para volverse a ver, y una vez más su pasado sale a la luz.

Un nuevo encuentro. No se resignan al adiós.

El joven trata de convencer a la chica para que se quede en Hiroshima, pero ella duda, y vaga sola por las calles de la ciudad. Finalmente, se encuentran en un bar, y allí ella revela sus más hondos sentimientos.

La pareja sufre ante la separación. Ella decidirá su futuro.

Finalmente, los dos desconocidos se llamarán por su nombre: Ella será Nevers y él Hiroshima.

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ANÁLISIS CRÍTICO Lugares vacíos llenos de memoria

Hiroshima, mon amour

Cuerpos desnudos cubiertos de polvo se funden en un abrazo. Los brazos rugosos se estrechan en otro abrazo necesitado. Y en otro, y en otro más. Él dice: “No has visto nada aquí”. Los amantes se hacen uno mientras la voz de Ella nos habla de un lugar, que puede ser cualquier lugar, sin embargo, es Hiroshima.

Esta ciudad es el escenario de la fugaz e intensa historia de amor donde el sufrimiento, la memoria, el amor y la necesidad se encuentran. Es el relato escrito por Marguerite Duras y filmado por Alain Resnais.

Pocas películas resultan tan desgarradoras y hermosas al mismo tiempo. Duras y Resnais parecen tener ambos ese don: hacer del dolor algo bello. La prueba es la primera escena comentada donde los cuerpos bellos unidos por el amor se confunden con los cuerpos deformados de los supervivientes a la bomba de Hiroshima.

Las brutales consecuencias de aquella atrocidad se nos muestran desde la palabra de los amantes. Las imágenes de archivo se intercalan con planos fijos generales filmados por Resnais que llevan su inconfundible sello personal. A través de largos travellings viajamos por esa ciudad, la que “puede ser hoy, esta noche, un lugar para el amor”, comenta Ella.

En el cine Resnais existen numerosos lugares destrozados, vacíos, indefinidos o incluso extraterrestres. En cualquier caso, estos espacios son construidos (o destruidos) para profundizar sobre la misma cuestión: la relación entre el presente y el pasado, para ahondar en la memoria colectiva y personal.

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El cortometraje que dirige en 1956, “Toda la memoria del mundo” (maravilloso título para hablar sobre una biblioteca, ¿verdad?), explicita en su nombre el interés de Resnais en explorar en la memoria de las personas y, para ello, hace un retrato muy particular de la Biblioteca Nacional de París. En esta fascinante película lo único que parece humano, lo que palpita, son los libros. Gracias al tratamiento del espacio y al comentario en off que tan magistralmente trabajó Resnais en todas sus películas, este cortometraje se puede catalogar dentro del género de ciencia ficción.

Resulta imposible no recordar, en este repaso sobre la relación entre el espacio y el comentario, el cortometraje “Noche y niebla” (“Nuit et brouillard”, 1955). Se trata de otro encargo recibido, esta vez mucho más difícil que el anterior, para dar a conocer el material de archivo filmado en los campos de concentración alemanes. Otra voz en off, pausada y cercana, nos habla por primera vez: “Incluso el paisaje más tranquilo, incluso una pradera con cuervos volando, con siegas y con hogueras de hierba, incluso una carretera por donde pasan los coches, los labradores, las parejas; incluso un pueblo de veraneo con campanario y feria….puede transformarse simplemente en un campo de concentración”.

En estos lugares huecos puede suceder cualquier cosa, parece decirnos Resnais; sentimientos contrarios pueden darse cita allí. En ellos habitan historias posibles e historias pasadas. Estos espacios vacíos están llenos de toda la memoria del mundo.

Garbiñe Ortega

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ANÁLISIS CRÍTICO Oroimenez beteriko toki hutsak

Hiroshima, mon amour

Hautsez estalitako gorputz biluziek besarkada batean bat egiten dute. Beso zimurtuak beste beharrezko besarkada batean elkartzen dira. Eta beste batean, eta beste batean. Gizonak dio: «Hemen ez duzu ezer ikusi». Maitaleek bat egiten dute, eta bitartean emakumearen ahotsa toki batez mintzo zaigu, edozein toki izan zitekeen, baina Hiroshima da.

Hiri hau oinazea, oroimena, maitasuna eta beharra elkartzen diren maitasun istorio labur eta sakon baten eszenatokia da. Marguerite Duras-ek idatzi eta Alain Resnais-ek sinatutako istorioa.

Pelikula gutxi gertatzen dira hain bihotz-erdiragarriak eta, aldi berean, hain ederrak. Badirudi Duras-ek eta Resnais-ek dohain berbera dutela: oinazea edertasun bihurtzekoa. Horren erakusgarri, aipatu berri den eszena, non maitasunak elkartutako bi gorputz eder Hiroshimako bonbardaketatik bizirik ateratakoen gorputz itxuragabeekin nahasten diren.

Maitaleen ahotik entzuten ditugu basakeria haren ondorio ikaragarriak. Artxiboko irudiak eta Resnaisek filmatutako plano finko orokorrak –bere ezaugarri pertsonal nahastezina daramatenak– tartekatzen dira. Travelling luzeen bidez hirian zehar mugitzen gara, emakumearen hitzetan, «gaur gauean maitasunerako tokia izan daitekeena».

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Resnaisen pelikuletan txikitutako toki asko dago, toki huts, zehaztugabe edota, are, estralurtar asko. Nolanahi dela ere, gai berean sakontzeko eraiki (edota desegin) dira espazio horiek: orainaren eta iraganaren arteko harremanean, norbanakoaren eta taldearen oroimenean.

1956an zuzendu zuen film laburraren izenburuak, Toute la mémoire du monde («munduko oroitzapen guztiak», liburutegi batez aritzeko izenburu bikaina, ezta?), Resnaisek pertsonen oroimena aztertzeko duen interesa adierazten du eta, horretarako, Parisko Liburutegi Nazionalaren bere moduko erretratu bat egiten du. Pelikula liluragarri horretan, gizatiarra dirudien gauza bakarra, bizia duen gauza bakarra liburuak dira. Espazioaren trataerari eta Resnaisek bere pelikula guztietan halako maisutasunez erabili zuen off-eko kontakizunari esker, zientzia fikziozko generoaren barruan sar daiteke film labur hau.

Espazioaren eta iruzkinaren arteko harremana berrikusten ari garen honetan gogora ekarri beharra dago Nuit et brouillard («gaua eta lainoa», 1955) film laburra. Aginduz egindako beste lan bat da, oraingoan, aurrekoa baino askoz zailagoa, Alemaniako kontzentrazio esparruetan filmatutako artxiboko materiala ezagutzera emateko xedearekin. Beste off-eko ahots bat zera esanez hasten da: «paisaia lasaiena ere, beleak hegan –eta belar ebakia eta sua– dituen zelai bat ere, autoak, nekazariak, bikoteak igarotzen diren errepide bat ere; kanpandorre eta azokadun uda igarotzeko herri bat ere… kontzentrazio esparru bilaka daiteke, besterik gabe».

Badirudi Resnaisek diola, toki huts horietan edozer gauza gerta daitekeela; kontrako sentipenak elkar daitezke han. Litezkeen istorioak eta gertatutako istorioak bizi dira han. Espazio huts horiek munduko oroitzapen guztiez beterik dadue.

Garbiñe Ortega

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EL GUIÓN

Alain Resnais comenzó a trabajar en Hiroshima, mon amour, con la intención de realizar un documental, sin embargo a mitad de proyecto decide transformarlo en una película. En un principio el director tenía en mente a la escritora Françoise Sagan para que se hiciera cargo del guión, pero, al ser rechazado por ésta, el director optó por la escritora Margueritte Duras, que en nueve semanas preparó la novela en la que se basaría la película.

El director dio a Duras una amplia libertad en el guión y sin ninguna consigna al respecto. Alain Renais quería realizar un documental sobre el tema de la bomba atómica caída en la ciudad de Hiroshima, sin embargo, en el documental transformado en película se insertará una historia de amor que surge en medio del dolor.

Debajo del nombre de Marguerite Duras se escondía el seudónimo de Marguerite Donnadieu. Como dato anecdótico, Duras participó en la Resistencia francesa durante la Segunda Guerra Mundial, después de caer en una emboscada

consigue escapar gracias a François Mitterrand. Entre sus primeras novelas destacaron Les imprudents (1943), La vie tranquile (1944), Un dique contra el Pacífico (1950), El amante (1948) con la que obtuvo el premio Goncourt. Marguerite Duras escribió cerca de cuarenta novelas y una docena de obras teatrales.

Además de esta carrera literaria, Duras también fue guionista y directora de cine. Dirigió varios títulos como Le camion (1977), India Song (1975), Cesarée (1978) o Los niños (1984). Marguerite Duras murió el 3 de marzo de 1996.

La película escrita por Duras, tuvo una importante influencia en el cine francés. Este interés por los horrores de la guerra y sus consecuencias no fueron nuevos para Resnais. Ya que en trabajos anteriores, como el cortometraje Noche y niebla, trató con dureza el tema de los campos de concentración, y el horror de la Segunda Guerra Mundial. La cinta muestra la preocupación de Alain Resnais por la memoria y la influencia del pasado en el presente. No olvidar el horror de las guerras para no volver a repetir los errores del pasado. Homenaje a las víctimas para que sean recordadas, y que su muerte no haya sido un absurdo.

Marguerite Duras.

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PELÍCULA + DOCUMENTAL = HIROSHIMA, MON AMOUR

Alain Resnais nos muestra los efectos de la bomba en Hiroshima. ¿Pero qué pasó en realidad en Hiroshima? Eran las ocho y cuarto de la mañana del 6 de agosto de 1945, cuando la ciudad japonesa de Hiroshima, que estaba situada en Honshu, la principal isla del Japón, sufrió un ataque nuclear, hasta entonces desconocido, por parte de aeronaves estadounidenses. Los japoneses detectaron de inmediato la presencia de tres aviones enemigos, sin embargo, descartaron en un primer momento que se tratara de un ataque aéreo, ya que sólo se trataba de tres naves.

El bombardero que lanzó la bomba sobre Hiroshima. El hongo atómico.

Eran las ocho y cuarto cuando el bombardero B-29 llamado “Enola Gay” al mando del piloto Paul W. Tibblets lanzó la bomba sobre la ciudad de Hiroshima. Tras la explosión y de forma inmediata surgió un hongo atómico gigantesco de un kilómetro de altura y una temperatura de unos 4.000 grados. El contacto con la ciudad se perdió y los soldados enviados desde Japón para ver lo que había sucedido no podían creerse lo que estaban viendo, muerte, destrucción y silencio.

La destrucción de una ciudad: Hiroshima.

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Con su amplia experiencia en el mundo del los documentales, Alain Resnais empleó para su película Hiroshima, mon amour, imágenes reales del ataque nuclear que sufrió Hiroshima en 1945. Resnais nos muestra con crudeza y realidad las consecuencias de tal horror.

Consecuencias de la bomba nuclear en Hiroshima.

En un principio Resnais nos presenta a las víctimas y muertos, unas 120.000 personas de una población de unos 450.000 habitantes. Posteriormete nos muestra a los “supervivientes provisionales” como crudamente denomina, a las personas que aunque sobrevivieron, tendrían secuelas para toda su vida, malformaciones, cánceres, esterilidad.

Supervivientes provisionales.

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También nos muestra las consecuencias para el medio ambiente, la lluvia ácida, la comida contaminada, el mar, los peces….

La lluvia ácida. Comida envenenada.

Alain Resnais evoca imágenes no sólo del pasado de Hiroshima, sino del presente. Nos muestra a una ciudad nueva que pretende resurgir de sus cenizas. Una ciudad que nunca duerme, como dice la protagonista y que seguramente será por no haber podido olvidar la enorme tragedia.

La nueva Hiroshima.

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BANDA SONORA

La banda sonora de Hiroshima, mon amour juega un papel muy importante dentro de la película. La fusión de imagen y sonido es perfecta. La música refleja perfectamente el horror sufrido en Hiroshima, y se alterna con momentos más dulces, cuando Resnais nos muestra la historia de amor de dos desconocidos. La banda sonora fue obra de Georges Delerue junto a Giovanni Fusco.

Georges Delerue nació el 12 de marzo de 1925 en Roubaix, Francia y murió el 20 de marzo de 1992. Estudió en el Conservatorio de París. Con veintisiete años compuso la música de Le chapeau de paille d’Italie y Les deux timides.

Su primer contacto con Alain Resnais se dio en 1957 cuando participó como director musical de las películas de este director. Georges Delerue se especializó en la composición de bandas sonoras para películas. Así compuso la música de The Witches Of Salem (1957), Le Bel Age (1959) y Hiroshima Mon Amour, con el también compositor Giovanni Fusco.

Delerue trabajó con otros directores de la Nouvelle vague como François Truffaut, en la película Shoot The Piano Placer (1960). En la década de lo setenta decide trasladar a los Ángeles y probar suerte en Hollywood.

En 1979 ganaría un Óscar por la banda sonora de la película A little romance. Su último trabajo fue en 1992 para la película francesa Dien bien phu, pocos meses después murió.

El otro autor de la banda sonora de Hiroshima, mon amour, es Giovanni Fusco. Nació el 10 de octubre de 1906 en Sant’Agata de Goti, Roma y murió el junio 1968.

Pianista, compositor y director de orquesta, ha sido reconocido como un gran compositor de bandas sonoras para películas: Miseria e nobiltà (1940), Dente per dente (1943), Hiroshima mon amour (1959), L'eclisse (1962), o Sandokan, la tigre della Malasia (1963), o Il giorno della civetta (1968).

Georges Delerue.

Giovanni Fusco.

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LOCALIZACIONES

Alain Resnais dio mucha importacia a las localizaciones de la película. Jugó con dos escenarios, uno en Japón, en la ciudad de Hiroshima, y por otro lado la ciudad francesa de Nevers. Hiroshima es la ciudad natal del protagonista. Por su parte Nevers es la de la protagonista. En Nevers transcurren los primeros años de vida de la protagonista. Allí conocerá a su primer amor, y el dolor y la tragedia cuando su novio es asesinado.

Nevers.

Nevers

Nevers es una ciudad francesa, capital del departamento de Nièvre, en la región de Borgoña. Destacables son sus industrias metalúrgicas, químicas, de maquinaria, textil, del caucho y de la porcelana, ésta de gran fama internacional.

Alain Resnais nos presenta Nevers gracias a los recuerdos que va teniendo su protagonista. Sus calles, sus campos y sus gentes van siendo retratados por el director.

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Un detalle importante fue la decisión de Resnais de que los cámaras que rodasen en Nevers y en Hiroshima fueran diferentes, siendo uno francés y otro japonés. Ninguno de los dos vió el trabajo del otro hasta el final, por lo que ambos escenarios están reflejados de una manera muy diferente.

El otro escenario reflejado en la película será la ciudad de Hiroshima. Por un lado nos presenta a los flash-back, a una ciudad destruida y acabada con la bomba atómica, gracias, y por otro, Resnais nos presenta una nueva Hiroshima que trata de resurgir de sus cenizas.

La vieja Hiroshima.

La nueva Hiroshima.

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UNA HISTORIA DE AMOR

A pesar de que Hiroshima, mon amour es una película dura y triste, también debemos recordar que está centrada en una historia de amor imposible entre dos desconocidos, un arquitecto japonés “felizmente” casado y una actriz francesa, también casada. Cuando ambos están juntos, afloran los recuerdos. Por un lado, el arquitecto japonés recuerda los duros momentos que sufrió Hiroshima el 6 de agosto de 1945 cuando estalló la bomba atómica. Por su lado, la joven actriz va recordando lo mucho que sufrió en su pueblo, Nevers, cuando perdió al amor de su vida, un soldado alemán. Poco a poco, la joven confiensa todos sus sentimientos al desconocido. Un dato curioso de la película, es que ninguno de los dos protagonistas confiesa su verdadero nombre. Sin embargo en la escena final él se dirige a ella con el nombre de Nevers y ella a él con el de Hiroshima.

El amor surge en Hiroshima.

¿Nos volveremos a ver?

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ÉXITO DE CRÍTICA Y TAQUILLA

Hiroshma, mon amour fue estrenada en 1959 y presentada al Festival de Cannes fuera de concurso ese mismo año. La película fue todo un éxito y tuvo una gran acogida por parte del público y la crítica. Le fue concedido el premio Internacional de la Crítica. Posteriormente, también recibió el Premio de la Crítica de Nueva York.

La película fue estrenada en plena guerra fría, cuando la amenaza de una nueva crisis nuclear era más que posible. Este hecho fue uno de los elementos que favoreció a su gran acogida por el público, al ser ésta una película de condena y denuncia de los horrores de la guerra nuclear.

El negocio de la guerra.

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UN NUEVO FUTURO

Tras la destrucción de Hiroshima, el arquitecto japonés Kenzo Tange, fue el encargado de la reconstrucción de la ciudad. El triste y famoso Parque de la paz y el Centro de la paz fueron diseñados por él. Ambos fueron un símbolo del nuevo futuro, la solidaridad y la paz.

Monumento a los muertos. Centro de la paz en Hiroshima.

Ruinas del antiguo Salón de Promoción Industrial de la Prefectura de Hiroshima.

A pesar de la reconstrucción, a unos 200 metros del centro donde cayó la bomba se mantiene en pie la Cúpula de la Bomba Atómica, las ruinas del antiguo Salón de Promoción Industrial de la Prefectura de Hiroshima. Este edificio se mantiene así, sin reconstruirse, para ser fiel recuerdo de lo que una vez ocurrió en esta ciudad.

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PERSONAJES

EMMANUELLE RIVA (Ella)

Emmanuelle Riva. Emmamuelle Riva interpreta a ”Nevers”, una joven actriz que está

rodando en Hiroshima una película sobre la paz. En su último día de rodaje conoce a “Hiroshima”, un arquitecto japonés y con el que termina pasando la noche juntos. Ambos están casados lo que complica todavía más su historia de amor. Nevers oculta un trágico pasado que poco a poco confesará a su amado.

Emmanuelle Riva es “Nevers”.

Emmanuelle Riva nació el 24 de febrero de 1927 en Chenimenil, Francia. En sus primeros años se dedicó principalmente al teatro, hasta que en 1958 debuta en el cine con la película Les grandes familles del director Denys de La Patellière. Su gran oportunidad le llega de la mano del director francés Alain Resnais, siendo elegida para ser la protagonista de Hiroshima mon amour. En ese mismo año rueda Kapo del director Gillo Pontecorvo.

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En 1961 trabaja en Leon Morin, prête del director Jean-Pierre Melvilla, y un año después Therese Desqueyroux de Georges Franju. Con este papel fue galardonada con el premio de mejor interpretación femenina del Festival de cine de Venecia.

A este trabajo le seguirán Thomas l'imposteur (1964), Le coup de grâce (1965) y Voilà l'ordre (1966). A finales de la década de los sesenta, alterna sus trabajos en el cine con trabajos en la televisión, así destacan La fin de la nuit (1966), La foret noire (1968), Le cygne (1972), Un delitto (1984) o Catherine de Médicis (1989). Entre sus interpretaciones más recientes podemos destacar: Vert paradis (2003), Je suis votre homme (2004), Vénus & Apollon (2005) y Mon fils à moi (2006).

Filmografía como actriz 2006 Mon fils à moi 2005 Vénus & Apollon (TV) 2004 Je suis votre homme 2003 Vert paradis 2001 C'est la vie Médée (TV) 1999 Vénus beauté (institut) 1997 XXL Capitaine au long tours 1995 L’ homme aux semelles de vent Dieu, l'amant de ma mère et le fils du charcutier A che punto è la notte (TV) 1994 Éclats de famille 1993 L’ ombre du doute Trois couleurs: bleu 1992 Loin du Bresil 1991 Pour Sacha 1990 Grand beau (TV) 1989 Catherine de Médicis (TV) La passion de Bernadette 1988 Niezwykla podróz Baltazara Kobera Chinoise à deux voix ou Hommage à Carpeaux 1987 Funny Boy 1984 Un delitto (TV) 1983 Un homme à ma taille Liberté, la nuit 1982 Gli occhi, la bocca Ralentir école (TV) Y a-t-il un Français dans la salle? Le piano des songes (TV)

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Die erbtöchter 1981 Un prêtre marié (TV) Le roman du samedi: un pretre marie (TV) 1980 Le petit theatre d'antenne 2 (TV) Les jeux de la comtesse dolingen de gratz 1977 Madame Ex (TV) Les jeunes filles (TV) 1976 Au théâtre ce soir (TV) Le diable au coeur 1975 Léopold le bien-aimé (TV) La dame de l'aube (TV) Au long de rivière Fango 1973 J'irai comme un cheval fou 1972 Le cygne (TV) Les portes de feu 1971 L’homme de désir 1970 La modification 1969 Eiko e no 5,000 kiro 1968 La foret noire (TV) 1967 Les risques du métier Fruits amers – Soledad 1966 La fin de la nuit (TV) L’ or et le plomb Voilà l'ordre 1965 Le coup de grâce Io uccido, tu uccidi 1964 Le gros coup Thomas l'imposteur 1963 Le ore dell'amore 1962 Thérèse Desqueyroux Climats 1961 Léon Morin, prêtre 1960 Adua e le compagne Recours en grâce Le huitieme jour 1959 Hiroshima mon amour Kapò Les grandes familles 1957 Énigmes de l'histoire (TV)

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EIJI OKADA (Él)

Eiji Okada. Eiji Okada interpreta a “Hiroshima”, un arquitecto japonés casado.

Una noche conoce a una misteriosa mujer francesa de la que se enamorará perdidamente. Intentará por todos los medios que su amada no regrese a Francia, e irá descubriendo poco a poco los secretos que ella oculta.

Eiji Okada intrerpreta a “Hiroshima”.

Eiji Okada nació el 13 de junio de 1920 en Chiba, Japón y murió el 14 de

septiembre de 1995. Comenzó su carrera como actor interpretando papeles de corte romántico en títulos como Mata au hi made (1950), Himeyuri no to (1953), Hiroshima (1953), Koko ni izumi ari (1955), o Seido no Kirisuto (1956). En 1959 le llega su gran oportunidad al ser elegido por Alain Resnais para protagonizar la película Hiroshima mon amour. Este papel le dio a conocer internacionalmente.

Eiji Okada tuvo una carrera bastante prolífica, destacando títulos como Kaizoku bahansen (1960), Ansatsu (1964), Sugata Sanshiro (1965), Tanin no kao (1966), Dankon (1969), The yakuza (1974) o Akujo kamakiri (1983).

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En la década de los setenta realizó algunos trabajos para la televisión como Kyôfu gekijô umbalance (1973), Kozure ôkami (1976), o Tokusou saizensen (1977).

Entre sus últimos trabajos destacaron Shishiohtachi no natsu, Kagerô, Jutai, las tres en 1991 y su última antes de morir fue Hito de nashi no koi (1995).

Filmografía como actor 1995 Hito de nashi no koi Harukana jidai no kaidan o 1991 Jutai Kagerô Shishiohtachi no natsu 1988 Guriin rekuiemu 1986 Oedipus no yaiba 1985 Haru no kane 1983 Nankyoku monogatari Akujo kamakiri 1981 Bôkensha kamikaze Kurutta kajitsu 1980 Jishin retto 1979 Kôsatsu Ôgon no inu 1978 Kôtei no inai hachigatsu Furimukeba ai Ogin-sama Genshiryoku sensô Buru kurisumasu 1977 Nihon no jingi Utamaro: yume to shiriseba Seishun no mon: Jiritsu hen Arasuka monogatari Tokusou saizensen (TV) 1976 Permanent blue: manatsu no koi Daichi no komoriuta Utareru mae-ni ute! Kozure ôkami (TV) 1975 Wagahai wa neko de aru 1974 Esupai The yakuza Mesu Waga michi 1973 Shin Zatôichi monogatari: Kasama no chimatsuri Kyôfu gekijô umbalance (TV) Kozure ôkami: meifumadô Shurayukihime 1971 Yami no naka no chimimoryo 1970 Mujo

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1969 Jotai Dankon Tarekomi 1968 Chikadô no taiyô made Showa no inochi 1967 Chieko-sho Uchu daikaijû Girara 1966 Tanin no kao Nihon daikyôkaku 1965 Sugata sanshiro Ibun Sarutobi Sasuke 1964 Ansatsu Suna no onna Koge Goben no tsubaki 1963 Kanojo to kare The ugly american Du rififi à Tokio 1961 Kengo tengu matsuri 1960 Shinran Kaizoku bahansen Ôzora no muhômono 1959 Hiroshima mon amour 1957 Dotanba Jun'ai monogatari Shonen tanteidan: kabutomushi no yoki Shonen tanteidan: tetto no kaijin 1956 Choppu sensei Shonen tanteidan: daiichibu yokaihakushi Shonen tanteidan: nijumenso no asuma Seido no Kirisuto 1955 Kao no nai otoko Ningen gyôrai kaiten Koko ni izumi ari 1954 Okuman choja Wakaki hi no takuboku: kumo wa tensai de aru 1953 Hiroshima Himeyuri no tô 1952 Boryoku Okaasan Asa no hamon Shinku chitai 1951 Fusetsu 20 nen 1950 Shiroi yajuu Mata au hi made

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RECURSOS

RECURSOS EN LÍNEA

“Alain Resnais” [Recurso en línea]. Wikipedia. Dirección URL: <http://es.wikipedia.org/wiki/Alain_Resnais> [Consulta: 19 de octubre del 2007].

*Página web que incluye información sobre la vida y filmografía del director francés Alain Resnais.

“Alain Resnais” [Recurso en línea]. El poder de la palabra. Dirección URL: <http://www.epdlp.com/director.php?id=895> [Consulta: 19 de octubre del 2007].

*Interesante página web donde podemos escuchar las banda sonoras de algunos de los títulos más destacados de las películas de Alain Resnais.

DE MARCO, Camillo. “Alain Resnais, director, en la Mostra de Venecia con Coeurs” [Recurso en línea]. Cine Europa. Dirección URL: <http://cineuropa.org/interview.aspx?lang=es&documentID=66603> [Consulta: 19 de octubre del 2007].

*Entrevista al director de cine francés Alain Resnais con motivo de la presentación de su película Coeurs en la Mostra de Venecia.

“Giovanni Fusco” [Recurso en línea]. Culturalia.net. Dirección URL: <http://www.culturalianet.com/art/ver_e.php?nombre=3578> [Consulta: 19 de octubre del 2007].

*En esta página web podemos encontrar un listado sobre las bandas sonoras creadas por Giovanni Fusco, autor de Hiroshima, mon amour.

“Hiroshima mon amour” [Recurso en línea]. Filmoteca Monteuve. Dirección URL:<http://www.monteuve.com/filmoteca/ph1.html> [Consulta: 19 de octubre del 2007].

*Sinopsis y breve análisis de la película Hiroshima, mon amour.

“Margueritte Duras” [Recurso en línea]. Alohacriticón.com. Dirección URL: <http://www.alohacriticon.com/viajeliterario/article1091.html> [Consulta: 19 de octubre de 2007].

*Página web que recoge información sobre la vida y obra de la escritora y cineasta, Margueritte Duras, autora del guión de Hiroshima mon amour.

SORIA, Tomás. “Hiroshima, mon amour (1959) de Alain Resnais” [Recurso en línea]. Alohacriticón. Dirección URL: <http://www.alohacriticon.com/elcriticon/article3013.html?topic=4> [Consulta: 19 de octubre del 2007].

*Página web que recoge un análisis detallado sobre Hiroshima, mon amour.

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BIBLIOGRAFÍA

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Alain Resnais, ou la creation au cinema. Paris: diff. Nouveau Quartier Latin, 1967.

Alain Resnais: positif, revue de cinema. Paris: Gallimard, 2002.

Alain Resnais, viaje al centro de un demiurgo. Barcelona: Paidós, 1998.

Alain Resnais: viatge al centre d'un demiürg. Barcelona: Paidós; Sitges: Festival Internacional de Cinema de Catalunya, 1998.

El amor ha muerto [Vídeo] = L’amour à mort. Torrelodones: Vellavision, 2005.

BERSANI, Leo. Arts of impoverishment: Beckett, Rothko, Resnais. Cambridge, Mass. Harvard University Press, 1993.

BENAYOUN, Robert. Alain Resnais: arpenteur de l'imaginaire: de Hiroshima à Mélo. Paris: Stock, 1985.

CARLIER, Christophe. Marguerite Duras, Alain Resnais, Hiroshima mon amour. Paris: Verlag Presses Univ. de France, 1994.

DURAS, Marguerite. Hiroshima mon amour: guión y diálogos. Barcelona: Seix Barral, 1964.

DURAS, Marguerite. Hiroshima mon amour: scenario et dialogue. Paris: Gallimard, 1986.

Film makers on film making; statements on their art by thirty directors. Bloomington, Indiana: University Press, 1967.

La guerra ha terminado [Vídeo]. [S.l.]: Planeta, 1990.

HERRERO, Jesús. “Mi tío de América o Resnais contra Resnais”. Arbor. T. CIX, n. 428-429 (agosto-septiembre 1981), pp. [77]-82.

Hiroshima, mi amor [Vídeo]. Barcelona: Filmax Group, 1995.

LEUTRAT, Jean-Louis. Hiroshima, mon amour, Alain Resnais. Paris Nathan, 1994.

Mélo [Vídeo]. Torrelodones: Vellavisión, 2005.

Mi tío de América [Vídeo] = Mon oncle d’Amérique. Torrelodones: Vellavision, 2005.

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Muriel [Vídeo]. Barcelona: Filmax Group, 1994.

La Nouvelle vague 25 ans après: dossier. Paris: Cerf, 1983.

On connait la chanson [Vídeo]. Barcelona: Manga Films, [199-?].

OMS, Marcel. Alain Resnais. Paris: Rivages, 1988.

OTTERSTAD, Eval. Musikk i film: en analyse av det audio-visuelle samspill i Alain Resnais film "Hiroshima mon amour". Trondheim: [s.n.], 1984.

Providence [Vídeo]. Barcelona: Rompeolas, 1984.

Quiero ir a casa [Vídeo] = I want to go home. Torrelodones: Vellavision, 2005.

RIAMBAU, Esteve. La ciencia y la ficción, el cine de Alain Resnais. Barcelona: Lerna, 1988.

Smoking, No Smoking [Vídeo]. Barcelona: Filmax Home Video: Sogedasa, 2005.

Stavisky [Vídeo]. Madrid: PolyGram video, 1997.

SWEET, Freddy. The film narratives of Alain Resnais. Ann Arbor, Mich.: UMI Research Press, 1981.

THOMAS, François. L'atelier d'Alain Resnais. Paris: Flammarion, 1989.

La vida es una novela [DVD]= La vie est un roman. Madrid: Vellavision, 2005.

WILSON, Emma. Alain Resnais. Manchester: Manchester Univ. Press, 2006.

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RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIÓN

Las 100 mejores películas. Madrid: Alianza, 2003. CV 451

1001 películas que hay ver antes de morir. Barcelona: Grijalbo, 2005. CV 456

BENET, Vicente J. La Nouvelle Vague: sus protagonistas. Barcelona: Paidós, 2004. CV 382

Hiroshima, mon amour [Vídeo]. L'Hospitalet de Llobregat: Filmax Home Video, 2002.

DVD RES-AL 1

Europa y Asia (1945-1959): historia general del cine. Madrid: Cátedra, 1998. CV 245 IX

Mi tío de América [Vídeo] = (Mon oncle d'Amérique). Torrelodones (Madrid): VellaVision, 2005.

DVD RES-AL 5

Muriel [Vídeo]. L'Hospitalet de Llobregat: Filmax Home Video, 2005. DVD RES-AL 3

Providence [Vídeo]. Barcelona: Manga Films, 2004. DVD RES-AL 4

RIAMBAU, Esteve. El cine francés, 1958-1998: de la Nouvelle Vague al final de la escapada. Barcelona: Paidos Ibérica, 2002.

CV 88

Smoking No smoking [Vídeo]. L'Hospitalet de Llobregat: Filmax Home Video, 2005. DVD RES-AL 2

VILLEGAS LÓPEZ, Manuel. Grandes clásicos del cine: pioneros, mitos e innovadores. Madrid: JC Clementine, 2005.

CV 448