Elementos de dramaturgia (para el anlisis)

ActoPavis, Patrice. Dramaturgia, esttica, semiologa. Barcelona: Ediciones Paids, 1990.

ActoDel latin actus, accin. Divisin externa de la obra en partes ms o menos iguales en funcin del tiempo y del desarrollo de la accin. Las rupturas entre los actos responden a necesidades muy diversas. Rupturas temporales. Rupturas narratolgicas. Tres fases son indispensables: prtasis (exposicin y puesta en marcha de los elementos dramticos); epstasis (complicacin y enmaraamiento del nudo); catstrofe (resolucin del conflicto y retorno a la normalidad (Aristteles) () Tambin se distinguen 1) nacimiento del conflicto; 2) conflicto; 3) clmax y conciliacin (Hegel)

ActoEl acto se define como una unidad temporal y narrativa, en funcin de sus lmites ms que por sus contenidos; termina cuando salen todos los personajes y cuando hay un cambio notable en la continuidad espacio-temporal. Por lo tanto, su funcin es segmentar la fbula en grandes momentos, permitiendo que los personajes se reencuentren bajo nuevos trminos () (19).

Elementos significativos del texto dramticoRomn Calvo, Norma. Para leer un texto dramtico. Del texto a la puesta en escena. Mxico, D.F.: UNAM, 2001.

2.3 Las divisiones del texto dramtico Los actosEn el texto dramtico tradicional o aristotlico, podemos distinguir tres grandes segmentos: El punto de partida (situacin inicial). El texto-accin (situacin media o mediaciones). Un punto de llegada (situacin trmino). Estas divisiones suponen una interrupcin visible indicada por una pausa que propicia la reflexin del espectador (27)

Los cuadros. En una dramaturgia en actos los elementos de suspenso son evidentes. Nos encontramos al final de cada acto con una interrogante planteada violentamente, cuya respuesta hemos de esperar en el acto siguiente. Pero en la construccin en cuadros, cada uno de ellos es una experiencia acabada que exige un tiempo, un intervalo para ser digerida y comprendida. Entre cuadro y cuadro ya no se usa el teln, sino cambios de luces u otros efectos ms vivos y estimulantes (29).

Las escenasDebemos distinguir con esta palabra dos aplicaciones. Una, que corresponde a la parte externa de la estructura de la obra, donde el principio y fin de la escena est determinado por la entrada o salida de los personajes, de modo que, dentro de la misma escena, hay en el escenario el mismo nmero de personas. Y otra, que pertenece a la estructura interna. En este caso se considera una escena a la unidad de accin que representa un punto de partida; una situacin por resolver; y punto de llegada que deja una interrogante, la cual dar lugar al nacimiento de una nueva escena. As puede ocurrir, que para constituir una verdadera unidad (una escena) dentro de la accin dramtica sean necesarias varias escenas de entradas y salidas de personajes (29).

En el drama de los ltimos tiempos, los dramaturgos tienden a escribir sin sealar escenas, lo que nos indica una bsqueda de construccin que intenta ser diferente a los dramas del pasado () La divisin en actos y la divisin en cuadros, no implican posturas absolutas para el dramaturgo. Ambas formas pueden encontrarse combinadas en una serie de posibles construcciones intermedias (31)

Elementos de dramaturgia (para el anlisis)Garca Barrientos, Jos Luis. Cmo se comenta una obra de teatro. Ensayo de mtodo. Madrid: Editorial Sntesis, 2003.

Estructura dramticaSecuencias: Acto, cuadro, escena Con el trmino acto se designa tradicionalmente a cada una de las unidades mayores en que se presenta segmentada o puede segmentarse la accin dramtica en su acepcin ms amplia, como equivalente a drama () Por cuadro entendemos cada unidad espacio-temporal en el desarrollo del drama, cada secuencia, pues, delimitada por un cambio de lugar o por una ruptura de la continuidad temporal. La escena es, en sentido estricto, la unidad de configuracin, es decir, la secuencia dramtica definida por la presencia de los mismos personajes, de forma que la salida o entrada de cualquiera de ellos supone un cambio de escena.

Estructura dramticab) Formas de construccin: cerrada y abierta. Hay que advertir ante todo de que se trata de dos formas abstractas o ideales, que no encontraremos en estado puro, sino mezcladas en mayor o menor medida; de dos polos o tendencias hacia los que se orientan las diferentes formas efectivas de construir un drama (77).

La forma cerrada () tiene su origen en la doctrina aristotlica, particularmente en las exigencias de unidad e integridad de la accin () Se caracteriza por la tendencia a la unidad, a la concentracin, a la relacin jerrquica de todos los componentes. As, las famosas tres unidades, de accin, lugar y tiempo, representan el ideal de esa tensin centrpeta o tendencia a la concentracin () Tambin los personajes resultarn caractersticamente limitados (incluso en su nmero) y jerarquizados (en funcin de su cercana o lejana del conflicto central). Incluso la temtica y el lenguaje se ven afectados por la exigencia de unidad: los temas deben aspirar a la universalidad, a la validez general; el lenguaje, a la claridad o transparencia y a la uniformidad estilstica (77).

La forma abierta acoge a una gran variedad e maneras de construir dramas, que coinciden slo en contravenir los principios de la forma cerrada, y quiz por eso se aproximan a la () rigurosa disposicin narrativa, al desarrollo lineal de los hechos. Frente a la tendencia a la unidad de la forma cerrada, en las abiertas prima la variedad, la expansin, la libertad. No se limitan los cambios de lugar ni saltos de tiempo ni el nmero de personajes del reparto; tampoco su grado de individualizacin o particularidad, ni de autonoma, hasta el extremo de admitir personajes episdicos. En temtica y lenguaje rigen igualmente los principios de libertad y variedad. En cuanto a las acciones, que es el elementos decisivo, se quiebran los principios de unidad, integridad y jerarqua, con tendencia a la acumulacin y relativa autonoma de las partes y preferencia por unidades menores, como el cuadro, frente al acto (78).

Estructura dramtica c) Tipos de drama: de accin, de personaje, de ambiente El drama de accin es el tipo defendido por Aristteles en su Potica () en l, la composicin de los hechos es el elemento central y como el alma de la obra, al que se deben subordinar todos los dems, en particular los personajes, cuyo carcter debe estar al servicio de la accin y no al revs (78). En el drama de personaje es este el que ocupa el centro de la estructura, las acciones derivan de l y no a la inversa, lo mismo que las partes constitutivas, l dota de unidad a la obra, no ellas; todo lo cual se hace perceptible en un caracterstico relajamiento de la accin (78). En el drama de ambiente () la ambientacin histrica, social, pintoresca, etc., pasa a ocupar el primer plano, de tal forma que tanto las acciones como los personajes se subordinan a la pintura del ambiente () La cuestin est en determinar si el ambiente histrico (poltico, social, cultural, etc.) reflejado est al servicio de la construccin del personaje o () ste al servicio de aqul (79).

Elementos de dramaturgia (para el anlisis)Garca Barrientos, Jos Luis. Cmo se comenta una obra de teatro. Ensayo de mtodo. Madrid: Editorial Sntesis, 2003.

La accin teatral: el modelo actancialSe trata del estadio ms depurado y difundido actualmente de la lnea de investigacin abierta en el siglo XX por Vladimir Propp con La morfologa del cuento (1928), que cabe denominar lgica de la ficcin y se basa en la hiptesis de que en todas las creaciones o representaciones de mundos ficticios narrativas, dramticas u otras- subyacen unas estructuras comunes, determinadas formas narrativas universales, simples y en nmero reducido, que combinadas entre s daran lugar a la infinita variedad de relatos existentes y posibles (70).

Modelo actancial de Propp Actante es una categora que hay que situar en la estructura profunda del relato, en un nivel de gran abstraccin, que equivale a la funcin o conjunto de papeles de un mismo tipo que se desempea en el desarrollo de la trama () Este ltimo agrupa las treinta y una funciones constantes que identifica en el corpus estudiado, el del cuento maravilloso, en siete tipos de papeles: Hroe (que acta), Princesa (que exige una hazaa y ofrece matrimonio), Mandador (del hroe a una misin), Donador (de objetos mgicos y valores), Agresor (que comete la mala accin y altera el equilibrio), el Falso hroe (usurpador por un tiempo de tal funcin) y Auxiliar (del hroe) (71).

Modelo actancial de GreimasEl sistema de Greimas lo integran seis actantes que constituyen tres oposiciones binarias: el sujeto (S) o quien emprende una accin para obtener lo que se propone, y el Objeto (O) o aquello que pretende conseguir el S; el Destinador (D1), la persona o ente abstracto que impone la tarea al S, y el Destinatario (D2) quien se beneficia de la accin del S (y frecuentemente coincide con l; el Ayudante (A) que facilita al S la consecucin del O, y el Oponente (Op) que representa los obstculos que tiene que superar el S (79).

Modelo actancial de Greimas

El modelo actancial () este somero apunte del drama no basta para practicar con mnimas garantas un anlisis actancial del drama (para hacerlo debern consultarse las referencias anteriores por lo menos), su intencin es slo la de sealar un nivel de anlisis posible o interesante () Es fcil advertir que, a pesar de la flexibilidad con que debe aplicarse a las obras, no todas se prestan por igual al anlisis actancial () (80).