Los  cuentos  de  terror  

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EL  AMBIENTE  O  ADMÓSFERA  

Un cuento de terror es un relato literario y no oral, ya que, si bien existe una amplia y antiquísima tradición de cuentos con dichos contenidos, probablemente por tratarse de relatos transmitidos de boca en boca, nunca han recibido otra denominación que la de “cuentos” o “leyendas” a secas. «El cuento de horror es tan antiguo como el pensamiento y el habla humanos». (H. P. Lovecraft). el cuento de terror literario trata de vérselas y hacerse eco de esos miedos mucho más personales que nos persiguen y agobian a través de las pesadillas. Un cuento de terror no supone, en realidad, más que un intento de recrear las pesadillas con todo lo siniestro que contienen, bajo determinadas reglas, la gran diferencia es que en un cuento de terror no nos podemos despertar. Los auténticos cuentos macabros cuentan con algo más que un misterioso asesino, unos huesos ensangrentados o unos espectros agitando sus cadenas según la vieja regla. Pues debe haber verdadero suspenso e inexplicable temor ante lo ignoto y el más allá; han de estar presentes unas fuerzas desconocidas. (El horror sobrenatural en la literatura, de H. P. Lovecraft) Lo que caracteriza al verdadero cuento de miedo es la aparición de un elemento sobrenatural e inexplicable, totalmente irreductible al universo conocido, que rompe los esquemas conceptuales vigentes e insinúa la existencia de leyes y dimensiones que no podemos ni intentar comprender, so pena de sufrir graves cortocircuitos cerebrales. (Prólogo de Los mitos de Cthulhu)  

 

Mediante la creación de ambientes adecuados y el cuidado en su presentación, el lector va penetrando en el relato como si de la realidad se tratase, y va recibiendo una serie de sensaciones que le permiten vivir la historia de manera auténtica, metiéndose de lleno en ella. Los ambientes más usuales En general los escenarios más utilizados son aquellos en donde es más difícil conocer. Es decir, el miedo más intenso es el miedo a lo desconocido, por tanto, elementos que impidan conocer tales como la oscuridad, la niebla, la lejanía, la inmensidad, serán constantes en los escenarios, (castillos, bosques oscuros, casonas, ruinas, lugares solitarios…) donde se desarrollen los relatos. Un vocabulario destinado al terror Es aquél que nos transmite un dolor que casi podemos sentir en nuestro cuerpo. Conclusión sobre el terror y la fantasía en la literatura En rigor, la narración terrorífica es el cuento por excelencia, la historia prototípica que esperamos escuchar cuando nos

sentamos con las orejas bien abiertas a los pies de alguien frente al resplandor temblón del fuego: es lo que por antonomasia merece ser contado. De cualquier modo, todas las “realidades” y las “fantasías” pueden cobrar forma sólo a través de la escritura, en lo cual exterioridad e interioridad, mundo y yo, experiencia y fantasía aparecen compuestas de la misma materia verbal; las visiones polimorfas de los ojos y del alma se encuentran contenidas en líneas uniformes de caracteres minúsculos o mayúsculos, de puntos, de comas, de paréntesis; páginas de signos alineados, apretados como granos de arena, representan el espectáculo abigarrado del mundo en una superficie siempre igual y siempre diferente, como las dunas que empuja el viento del desierto.  

 

 

CARACTERÍSTICAS  Diferencia entre «literatura fantástica» y «literatura de terror» La aparición de un fantasma en la acción de un cuento produce terror. Un fantasma es un recurso fantástico, ya que estos seres no existen en la realidad, o al menos no se ha comprobado su existencia; por tanto, son personajes inventados por la fantasía con la función de asustar a aquellos que leyeran sobre ellos. No toda la literatura fantástica produce un efecto terrorífico, ni tampoco toda la literatura de terror utiliza recursos fantásticos. El calificativo fantástico se usa para establecer el ámbito al que pertenecen sus recursos, su ambientación, sus personajes, etc. El término de terror queda reservado para la impresión que produce en el lector, es decir, la lectura de historias ambientadas en extraños lugares y en las que aparecen extraños personajes pueden producir miedo en el lector, convirtiéndose por tanto la susodicha historia en una narración de terror. El miedo más intenso es el miedo a lo desconocido, además, si a este desconocimiento se añaden otros temas que producen miedo, como la muerte, el dolor o la tortura, el efecto es mucho más intenso,.

El tratamiento del punto de vista El narrador es la persona a través de la cual conocemos el relato, es decir, la persona que nos refiere los hechos de los que se constituye el argumento de la historia que narra el cuento. Punto de vista externo. Narrador testimonial. En muchas ocasiones, el relato es narrado por personajes que la han conocido la acción de forma indirecta mediante las explicaciones de personas que sí las vivieron o escritos que éstas dejaron en vida contando toda la historia. Lo que hacen estos guías es prepararnos para un mayor impacto en nuestra realidad. Despiertan nuestras simpatías y nos disponemos a seguir su narración a donde quiera que nos lleve, aunque sea a cualquier universo fantástico desconocido. Punto de vista externo. Narrador omnisciente. En estos casos, el narrador construye el relato creando la atmósfera apropiada con plena autoridad, aportando datos desconocidos por los personajes. Es un narrador externo que conoce todos los hechos aunque se hayan mantenido en secreto al resto del público, nos cuenta toda la historia y sus consecuencias. Punto de vista interno. Narrador protagonista. Una de las formas más directas para reproducir un ambiente que transmita las emociones deseadas se consigue mediante un narrador protagonista de los hechos, que relata en primera persona. Con esto, la historia resulta creíble para el lector, que no desconfía de la veracidad de los acontecimientos contados por quien los ha vivido. El narrador, por otra parte, es a veces un personaje nervioso y excitable, dominado por obsesiones que le acechan constantemente y le obligan a cometer las más terribles acciones. En otras ocasiones, se trata de un personaje serio y poco imaginativo, escéptico por naturaleza, de tal manera que el lector se identifica con él y se deja guiar, confiado, a través de las vicisitudes que la historia le propone. A veces, este tipo de personaje narrador se presenta en una situación extrema, y empieza dirigiéndose al lector, diciendo normalmente que no espera ser creído y que sólo relata su aventura para prevenir a futuras víctimas o para que quede constancia de los motivos de su muerte. El hecho de que no nos presione, de que no nos obligue a creer, nos predispone a creer todo lo que nos diga.

LOS  TEMAS  MÁS  UTILIZADOS  Los temas recurrentes en los relatos fantásticos y de terror pueden resumirse en seis grandes grupos, que, a su vez, se subdividen en distintos pequeños temas más definidos y concretos. Son los siguientes: La muerte Esta temática no hace más que trasladar al papel el gran interrogante del sentido de la vida, ¿qué ocurre después de la muerte? La pérdida de la integridad física y/o psíquica Los humanos tenemos miedo a nuestra muerte, no queremos morir, ya que la muerte supone el fin de la existencia, y encontramos inconcebible que el mundo siga sin nosotros, sin que nosotros podamos conocer. Al fin y al cabo, todo se reduce a lo mismo, queremos conocer y la muerte supone el fin del conocimiento. Por eso uno de los grandes sueños de los hombres ha sido la inmortalidad. La encarnación del mal El Mal existe, y el Mal es portador de terror. La tradición cristiana crea la figura del Diablo, un ser astuto que engaña a los humanos y les impone, a menudo, su ley. Muchas narraciones de terror incorporan la figura del Diablo como personaje

decisivo y convierten el pacto con el Diablo en un tema importante dentro del género. El inconsciente La narrativa de terror siempre se ha preocupado de lo que pasa en el interior de sus personajes, porque es este aspecto el más interesante y el que aporta más elementos patéticos al relato. Hablar de miedo significa hablar de la mente, que es su motor y receptáculo al mismo tiempo, una mente que puede trastornarse por los efectos del terror y conducir al individuo hasta los límites de la locura. El propio cuerpo Cuando los relatos basan su eficacia narrativa en la presentación inquietante del pánico que puede producir algún miembro del cuerpo humano, la sorpresa para el lector es contundente, quizá porque no hay nada más trastornador como la visión, transformada pero posible, de un elemento tan conocido y tan próximo a nosotros como nuestro propio cuerpo. Los hechos cotidianos Quizá algunos piensen que la literatura contemporánea ha recurrido a temas más banales, pero sin duda son temas más próximos al lector, que es el verdadero destinatario de la literatura.

Terror es el sentimiento que paraliza el ánimo en presencia de todo lo que hay de grave y constante en los sufrimientos humanos y lo une con la causa secreta.

James Joyce  

¿Miedo a la muerte? Uno debe temerle a la vida, no a la muerte. Marlene Dietric.

La muerte es una vida vivida. La vida es una muerte que viene.

Jorge Luis Borges