el vínculo poético

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Sala d’Exposicions de l’Edifici Rectorat i Consell Social Inauguració: 2 d'abril, 20:00 hores. Exposició: del 2 al 30 d'abril de 2009.

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El vínculo poéticoALFONSO SÁNCHEZ LUNA, JOAN LLOBELL Y VICTORIA DÍAZ AUÑÓN

Del 2 al 30 de abril de 2009Inauguración: 2 de abril a las 20:00 horas

Sala de Exposiciones del Edificio Rectorado y Consejo SocialEdificio Rectorado. Universidad Miguel Hernández. Campus de Elche

Organiza: Vicerrectorado de Estudiantes yExtensión Universitaria.

Comisario: Alfonso Sánchez Luna.

Dibujo Portada: Alfonso Sánchez Luna.

© Textos: sus autores.

© Diseño gráfico y maquetación:Silvia Viana. Marzo, 2008.

© Editor: Logisprimt.cb

ISBN:Logisprimt impressors

Depósito legal:

Vicerrectorado de Estudiantes yExtensión Universitaria

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Para iniciar este breve texto pondremos demanifiesto lo obvio: lo poético es aquello que resi-de, fundamentalmente, y con mejor o peor fortu-na, en la poesía. Ese halo, un tanto místico, queacompaña a la voz poética y la eleva a catego-ría creativa, se resuelve como elemento nutritivopara conducir su sentido último desde el poeta –artista hacia el receptor.

Sin embargo, el atributo de lo “poético”, porextensión, aun la no pertinencia lingüística exac-ta, también lo referimos a otras actividades delámbito creativo: la pintura, la escultura, la foto-grafía, el cine, el teatro, etc., teniendo en cuenta,seguro, que cuando llevamos a cabo esta atribu-ción, estamos hablando, o bien insinuando, acer-ca de un mérito de índole superior quenecesitamos incorporar a nuestra valoración, des-pués de la contemplación efectuada. Así, de unapintura, una escultura, una fotografía, decimosque ofrecen una esencia poética. O han sido tra-tadas con una elegancia poética. O respiran unaatmósfera poética…ad infinitum.

Y ahora, en El vínculo poético, nos atrevemosa asegurar que la hermandad primera que justifi-ca el encuentro de estos tres artistas, de singulargenio pero de intención similar, es, precisamente,la caricia que efectúan, desde su trabajo esmera-do y tan riguroso, sobre la abstracción del concep-to poético. Sí, si existe así pues un vínculo principalque hilvane las metáforas plásticas, a través de lamirada siempre cómplice del receptor, se puede

decir que es la suavidad inteligente de lo poéticoque reside en sus propuestas estéticas. Se abismanlos sentidos por la pendiente irracional del silen-cio, lleno de palabras, y repleto del color exigen-te de la fantasía. Aunque los trazos viajen conmano diferenciada, el talento para recomponer laidea, incluso aceptando el riesgo necesario dequien viaja a bordo de una muy sutil embarca-ción, está muy presente en los trabajos creativosque hoy nos nutren, para la celebración del artesin reservas, desde las paredes de la SalaRectorado de la Universidad Miguel Hernández.

Así, vincularse con la dimensión poética en larealidad plástica, y unir la estrategia de la comu-nicación, tan necesaria para los artistas, signifi-ca tocar el cielo con los pinceles, o bientraspasar la barrera sólida de lo evidente, paradepositar en una nueva tierra de promisión, la delos encuentros, el alma, la intimidad y la belleza.Y nosotros, tras el gesto de la sensibilidad elo-cuente, miramos las emociones, pero tambiénsentimos las palabras que rozan, como un bálsa-mo sobre las heridas de la vida, de cada día, laesfera de nuestro afecto, de nuestra necesidadde versos…y éstos descansan hoy en el magmadelicado de la forma y del color. La generaciónpoética de nuevos universos. Con autenticidad.Con una inmensa ternura.

Josep SouUniversidad Miguel Hernández de Elche

poética

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el hígado de PrometeoLas obras que constituyen esta exposición

pertenecen a tres artistas para los que las musasaún no han “desaparecido”. La cultura clásicanos señala la palabra como el don preeminentede la musa, de tal manera que en los albores deGrecia se personificó a las musas a través de lascondiciones fundamentales para el arte poético,que según Pausanias eran las tres que se adora-ban en el origen del santuario del Helicón:Meletea (‘meditación’), Mnemea (‘memoria’) yAedea o Aoide (‘canto’, ‘voz’) y si esta última laextendemos a los demás medios de expresiónartística soy de los que piensan que siguendando forma al Arte. Para ello es imprescindibleuna observación progresiva de la obra por elespectador, de modo que la empatía imprescin-dible con el artista se dé en donde “sucede” elhecho artístico.

Dentro de un proyecto plástico concebidopara subrayar el vínculo poético que se estableceentre la obra plástica de Victoria Díaz, la de JoanLlobell y la mía propia, he optado por exponeruna serie de pinturas al temple realizadas

mediante una técnica que parte de una “pasadagráfica” que evoca la cadencia de un poema,combinando el arrastre con el desarrollo del gestoen la pintura sobre papel, todo ello en un afán deplasmar sugestivas imágenes producto de la lec-tura de los versos de Las Metamorfosis de Ovidio.

El poema se acompaña a las pinturas concada título, como fuente de reflexión, en un plan-teamiento del lenguaje plástico como acción pro-meteica, es decir siguiendo una actitud luchadorade creación de lo improbable. Estos templessobre papel alcanzan todo su sentido en lo con-tingente del momento y lugar en que simultanea-mos visión y lectura, polisemia encerrada en unmetafórico “hígado de Prometeo” que atesora unnivel de conciencia más profundo. Y comoPrometeo nos dejamos encadenar a la periódicavisita del águila de la creatividad, sabiendo quenos crecerá de nuevo el hígado para alimentarlala próxima noche.

Alfonso Sánchez LunaComisario

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desde la evocación poética

La creación plástica también puede concebir-se en nuestra época como una aproximaciónpoética a la vida, que va más allá en la compre-sión de la realidad de lo que se podría conseguirexclusivamente desde el lenguaje, la ciencia o eldiscurso racional. En la actualidad quizá se igno-ran con demasiada frecuencia las emociones quesólo pueden aflorar desde una concepción poéti-ca del arte, que nos puede aportar una vivenciade nuestra existencia más intensa y profunda, enun momento histórico en el que impera la superfi-cialidad y la banalidad en el sentir y el vivir.

La experiencia poética en la creación artísticaen cierta medida nos puede aproximar también ala mística, entendida como aquello que nos impul-sa a alcanzar un conocimiento profundo de larealidad y de nosotros mismos.“la experienciapoética y la experiencia mística nacen cerca unade la otra, y cerca del centro del alma, en losvivientes manantiales de la vitalidad del espíritu,pre-conceptual o supra-conceptual.”2 La mística

puede concebirse como “la vida misma tomadaen su radicalidad y extrema densidad…”3 Lejosde lo que pudiera parecer, esta visión del arte nopretende promover una actitud escapista, sinomás bien vivir siendo más conscientes, estandomás despiertos y atentos, no promueve huir delmundo, sino conocerlo mejor y estar más presen-tes en él.

Una de las funciones más relevantes del artedesde la Modernidad ha sido y es la de serexpresión de la necesidad que tiene el ser huma-no de aproximarse al conocimiento de aquellosaspectos del mundo y de nosotros mismos quepermanecen ocultos, que no son visibles o com-prensibles desde una lógica exclusivamenteracional. Este objetivo en numerosas ocasionessólo puede alcanzarse desde la sugerencia, lametáfora y el símbolo, alejándose de las eviden-cias obscenas, en definitiva desde la poesía.

Joan Llobell

“… es, pues, poéticamente, como por juego de resonancias, que el universo podrá ser aprehendido en su íntima naturaleza.”1

1 Chantall Maillard. La sabiduría como estética. China: Confuncionismo, Taoísmo y Budismo. Ed. Akal, 1995. Pag. 59.2 Oscar Pujol y Amador Vega. Las palabras del silencio. El lenguaje de la ausencia en las distintas tradiciones místicas. EditorialTrotta, Madrid, 2006. Pág. 90. Centro Internacional de Estudios Místicos realizado en Ávila en el año 2006.3 Leonardo Boff y Frei Betto. Mítica y espiritualidad. Editorial Trotta, Madrid, 2002. Pág. 23

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los espacios sentimentalesCada vez más se nos hace evidente que el

espacio no es (solamente) alto, ancho y fondo.Contribuye a ello la presencia auténtica del otrolado del espejo de Alicia que es el espacio vir-tual en el que nuestra cultura y nosotros mismosestamos inmersos, los web-sites y sites1, losspace, el concepto de espacio personal, espa-cio interior, espacio íntimo, las aportaciones delas culturas orientales en su forma de proyectar ydistribuir los espacios2…

De esta forma no nos parece descabelladodescribir el espacio como un elemento sensiblede contener emociones. Son los espacios senti-mentales, no porque sean ñoños o nostálgicos,sino porque están cargados de sentimientos. Talcomo apunta Juan Mata, “Los lugares descritosen las novelas, cuentos o poemas que sobreco-gen al lector se convierten de inmediato en

espacios sentimentales, en lugares íntimos.Antes de visitarlos forman parte de los recuerdospersonales.”3

Esta carga emocional añade un valor a losespacios que es detectado y utilizado puntual-mente por los dueños, administradores y defenso-res de tales lugares4.

Pero este calificativo de sentimental no sólo lopodemos aplicar a lugares reales, que existenfísicamente, sino que lo podemos aplicar tam-bién a ese algo tan etéreo como nuestro espaciointerior. Es en este sentido como lo utilizaFederico Mayor Zaragoza cuando habla delespacio sentimental de los niños5.

Este es el espacio sentimental que se recreaen las obras “En mis sueños el espacio se deba-te entre la angustia y la fuerza” y “En algún

1 Recordemos a este respecto el uso de esta palabra que hacía Robert Smithson en su concepto del site sculpture (escultura de lugar),HOBBS, Robert “Smithson´s Unresobable Dialectics”, en Hobbs, Robert y otros: Robert Smithson:Sulpture, Ithaca, Nueva York, ComellUniversity Press, 1981, pág. 25.2 Cabe señalar que muchos arquitectos diseñan sus edificios aplicando los principios del Feng Shui, disciplina china que se aplicaen la construcción y el diseño de espacios.3 MATA ANAYA, Juan, en Humanismo, Ética y Lectura. Una aportación al estudio de la literatura infantil y juvenil. Tesis Doctoral,Granada, 2007, pág 287.4 Por ejemplo, como describe DELIBES DE CASTRO, Miguel: “…los espacios no tienen que ser solo naturales, hay espacios tempo-rales, espacios culturales, hay espacios íntimos, hay espacios sentimentales,…”; en “Protección de espacios, protección de especies”,ponencia en las JORNADAS DE NATURALEZA “ZUMARDI 99” celebradas en Tolosa del 16 al 23 de abril de 1999 , pág 33.5 MAYOR ZARAGOZA, Federico, escribe “El gozo es proporcional a la inversión en conseguir lo que se posee y, por tanto llena desatisfacción sus espacios sentimentales, sus emociones…” “La participación de los niños en una cultura de paz”, Ponencia en el IIENCUENTRO “La ciudad de los niños”. Madrid, 7 al 9 de junio de 2001. Edita Acción Educativa. Pág 203.

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momento de mi infancia el alma se me dio lavuelta” presentes en esta exposición.

Son obras que trasladan o traducen un senti-miento anclado en la memoria que se recuerday se muestra en una forma puramente espacial,escultórica.

Otro aspecto que me interesa es cómo losespacios arquitectónicos generan sentimientos,los potencian, los reproducen y se llenan de ellos.

En este sentido es como utiliza Mª BelénMolina Jiménez el concepto de “espacio senti-mental” en su tesis sobre el teatro lírico:“Solamente debemos apuntar que nos estamosrefiriendo a la existencia de unos espacios rea-les- pues aparecen en escenario a la vez alegó-ricos- pues aluden a espacios sentimentales, sies que los podemos llamar así-. Son espacioscon existencia física, pero que reproducen unaactividad mental, relacionada siempre en nues-tro caso, con el sentimiento amoroso”.6

Esa capacidad que tiene el espacio físico,arquitectónico, por su forma, color, textura….de provocar, crear, generar sentimientos es loque apunta en las obras de la serie de lascasas de Klein.

Estas pequeñas piezas son el inicio de unaserie que plantea una reflexión entorno a las dife-rentes cargas sentimentales de los espacios habi-tados o habitables. Proponen la distribución de losespacios de la casa, no en función de las tareasque se realizan en cada una de las habitacionessino al estado emocional.

Proponemos en definitiva, observar estasobras como lo que son, literatura, poemas,recuerdos, sentimientos… en forma de espaciosdibujados que nos llevan a otros, aquellos, losintangibles, los que la memoria guarda y el sen-timiento crea.

Victoria Díaz Auñón

6 Molina Jiménez, Mª Belén, “LITERATURA Y MÚSICA EN EL SIGLO DE ORO ESPAÑOL”. Interrelaciones en el Teatro Lírico”, Tesisdoctoral, Murcia, diciembre de 2005. Pág 312.

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ObrasALFONSO SÁNCHEZ LUNA

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Oculta en las profundidades no accesible a ningún viento. Temple sobre papel. 76 x 111 cm.

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Aphros, en otro tiempo fui una condensada espuma en medio del mar. Temple sobre papel. 76 x 111 cm.

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Para que la llanura marinaconociera vuestra preocupa-ción, deseasteis poderposaros sobre las olas. Temple sobre papel.140 x 240 cm.

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Pone las falsas huellas de sus patas en las aguas. Temple sobre papel. 76 x 111 cm.

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ObrasJOAN LLOBELL

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Univers (instalación). Papel rasgado a mano sobre un fondo vacío. 290 x 355 cm.Espai d’Art La Llotgeta, Valencia, 2007

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Oceà. Técnica mixta y pan de oro. 770 x 200 cm

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Contemplació (dibuix). Acrílico sobre papel. 53 x 38 cm. 2008

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ObrasVICTORIA DÍAZ AUÑÓN

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En mis sueños, el espacio se debate entre la angustia y la fuerza. Malla de alambre y pintura. 130 x 80 x 90 cm. 2006

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Geometría de las nubes. Malla de alambre y pintura. 80 x 190 x 70 cm.

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La piel del Quijote.Acetatos, cristal, rotulador y madera.100 x 70 x 4 cm. 2005

En algún momento de mi infancia el alma se me dio la vuelta.Malla de alambre, resina y pintura.

80 x 60 x 50 cm. 2009

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Casa de Klein 1. Malla de alambre y pintura. 40 x 30 x 20 cm.

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Alicante, [email protected] / www.sanchezluna.comProfesor de la Facultad de Bellas Artes de Altea, Universidad Miguel Hernández de Elche (Alicante).

FORMACIÓN ACADÉMICA

1984-89 Universidad Politécnica de Valencia Licenciatura en Bellas Artes.2000 Universidad Politécnica de Valencia. Departamento de Dibujo Doctorado en Bellas Artes.1987 “Instituto Statale d’Arte” de Urbino, Italia.

Participa, después de superar la selección, en el Curso internacional de Grabado Calcográfico.1990 “Tamarind Institute” de la Universidad de Nuevo México, EE.UU. Curso post-grado de Litografía para

licenciados en Bellas Artes.1993 Universidad Politécnica de Valencia - Escuela de Ingeniería Técnica Industrial. Master en Artes Gráficas.1994 Instituto de Cultura “Juan Gil-Albert” de Alicante. Curso de Grabado “El acero como soporte Calcográfico”.

Colegio de Doctores y Licenciados en Filosofía y Letras y en Ciencias. I Curso de Museología.1997 Instituto de Cultura “Juan Gil-Albert” de Alicante. Seminarios “Arte y Geometría” y “En torno a la Abstracción”.2000 Universidad Politécnica de Valencia. Departamento de Dibujo. Seminario de Grabado y Sistemas de

Estampación: “Imagen Digital Orientada al Grabado. Mapa de Píxels.”Instituto de Cultura “Juan Gil-Albert” de Alicante. Taller de Grabado y Estampación con Lámina de Hierro.

2001 Universidad Politécnica de Valencia. Departamento de Dibujo. Seminario de Litografía, impartido por el Profesor Ronney Hammon: “Litografía sobre plancha Metálica.”Centro de Investigación y Estudios del Grabado y la Estampación. Betanzos (A Coruña). Seminario de Serigrafía, impartido por la Profesora Dña. Soledad Barbadillo.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES (SELECCIÓN):

1996 Sala del Palacio de Congresos - Colegio Oficial de Médicos de Alicante. 1997 Museo de la Ciudad de Ceuta. 1998 Galería “Yoseido” de Tokio (Japón) junto al artista japonés Nobukazu Murohashi.1999 Sala Casa de la Cultura de Villena (Alicante) y Galería “La Esfera Azul”. Valencia.2002 Sala de Exposiciones Caja del Mediterráneo. Benidorm (Alicante).2003 Galería "Espacio para el Arte". Pozuelo de Alarcón (Madrid).2005 Galería “Maliarka”. Exposición “Semántica y Caos”. Alicante.

Alfonso Sánchez Luna currículum

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2006 Sala de la Muralla. Fundació Casal Jaume I, Gandia (Valencia).2007 Sala de Exposiciones Caja Mediterráneo de Alicante. Exposición “Crisólitos” (Alicante).2008 Sala de Exposiciones Fundación Caixacarlet. Exposición “El Mito poético”, Carlet (Valencia).

EXPOSICIONES COLECTIVAS (SELECCIÓN):

1989 Galería “Viciana” (Valencia).1993 Sala de Exposiciones Municipal de Alicante. X Muestra de Artistas Alicantinos.1994 Galerías: Kei Gallery, Sumida Riverside Hall y Uematsu Gallery;

Exposición de Artistas de la Com. Valenciana en Tokio (Japón): Tokio+Valencia “The Net “.1995 Galería “Tórculo”, Madrid. Exposición Premio de Grabado “Carmen Arozena”.1996 Galería “Tórculo”, Madrid. Exposición Premio de Grabado “Carmen Arozena’96”.1996 Sala “Juana Francés” Alicante. Exposición Premio “Elisa Tomás Yusti”. 1996 Museo de Arte de Pego (Alicante).Exposición Colectivo “Bisyclé”.1999 Galería Brita Prinz. Madrid. Exposición II de Grabado “Deutsche Stiftung”.2001 Sala CAM Elche y Palacio Diputación Provincia de Alicante. “10 de Cada”con el patrocinio de la CAM y

la Excma. Diputación Provincial de Alicante.2002 Sala CAM Alicante. Muestra asociación APSA “Por su futuro”.2003 Exposición de Plástica Alicantina Contemporánea. Fondos Diputación de Alicante. Palacio Provincial de

Alicante (Alicante).2004 Museo “El Chamizal, “Grabado” Ciudad Juárez, Chiguagua (México).2009 Fundación Bilbao Arte. Grupo de investigación artística “Bernia”.

OBRA EN INSTITUCIONES

• Excmo. Ayuntamiento de Alicante. Obras adquiridas en las Muestras de Artistas Alicantinos: 1993,1994 y 1996. • “Museo de la Universidad de Alicante” donación de obra sobre papel. 1996.• Excma. Diputación Provincial de Alicante. Obras adquiridas en las Convocatorias de Artes Plásticas de 1999 y 2000.• Museo “El Chamizal, “Grabado” Ciudad Juárez, Chiguagua (México). 2004.

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www.joanllobell.com / [email protected] de la Facultad de Bellas Artes de Altea, Universidad Miguel Hernández de Elche (Alicante).

1990 Licenciado en Bellas Artes, Universidad Politécnica de Valencia.1996 Doctor en Bellas Artes, Universidad Politécnica de Valencia.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES:

1987 Casa de Cultura de Benissa (Alicante).1992 Galería Pascual Lucas Espai (Valencia).

Casa de Cultura de Bellreguard (Valencia)*.1993 “Moments intranscendents”, Galería Espai Lucas, (Valencia).

“Galeria d’Arte Contemporánea”, Rímini (Italia).1994 Galería Espai Lucas, (Valencia).1995 Casa de Cultura de Bellreguard, (Valencia)*.1997 Galería Der Reiter, (Valencia).

Galería de arte contemporáneo “El Sol”, Altea, (Alicante).2001 Casa de Cultura de Altea.

Ayuntamiento de Teulada.Casal de la música de Gata de Gorgos. (Alicante)*.

2004 Galería de arte contemporáneo “El Sol”, Altea, (Alicante).2007-08 “Senders”, Espai d’Art “la Llotgeta”, C.A.M, (València)*.

EXPOSICIONES COLECTIVAS (EXTRACTO):

1989 INTERART (Feria de Arte de Valencia)*.“Al margen de la línea”, Puerto Autónomo de Valencia*.Bienal de Pintura de Altea, (Alicante).

1992 “L´Art avuí a la Marina”, Exposición itinerante por la Comunidad Valenciana*.“Presencias”, artistas europeos, Galería Pascual Lucas Espai, (Valencia).

1993 “El pulso de la Tierra”, Palau de la Música de Valencia*.“10 intervencions plàstiques al centre històric de Xàbia”, Jávea (Alicante)*.

1994 “Bellreguard XII Premi Alfons Roig”, Casa de Cultura de Bellreguard, (Valencia)*.1995 “El Douzelage”, Artistas europeos, Parlamento Europeo de Estrasburgo, (Francia)*.

Joan Llobell currículum

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1996 “Altea en Valencia”, Palau de la Música de Valencia.1997 “El día de Altea”, Círculo de Bellas Artes de Madrid.1999 “Altea y sus pintores” Reales Cocheras de San Lorenzo del Escorial.2000 Galería Espacio Fourquet, (Madrid).2001 “Formes i llocs”, Intervenciones plásticas en Teulada, (Alicante)*.

“El resto (Tras el sujeto)”, Project Rooms, INTERART 2001, Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana,(Valencia)*.

2002 “A Vicent Andrés Estellés, 12 visions.” Homenaje a Vicent Andrés Estellés. Marina Alta (Alicante)*. 2004 “Lligam lluminós” Instalación (Project Room). “VI Encuentros de Arte Contemporáneo” del Instituto Alicantino

de Cultura Juan Gil Albert. M.U.A. (Museo Universidad Alicante)*.2006 “Llàgrimes llampants” Intervención. Exposición de intervenciones plásticas “Temps, Memoria V”. Castillo de

Dénia (Alicante)*.2009 “Bernia. Grupo de investigación” Fundación Bilbao Arte, (Bilbao)*.

OTRAS ACTIVIDADES (EXTRACTO)

1997-2002 Comisario de “La Ruta de les Ermites” de intervenciones plásticas, Altea, (Alicante).2003-2009 Director y coordinador del “Espai d’Art Puig Campana”, obra permanente en el centro histórico y

parque escultórico de arte y naturaleza, Finestrat (Alicante). Investigador responsable de cinco conveniosde colaboración entre la Universidad Miguel Hernández y el Ayuntamiento de Finestrat.

2005-2008 Coordinador del proyecto “La Teulada Gòtica Emmurallada” (Bien de Interés Cultural).Investigador responsable de dos convenios de colaboración entre la Universidad Miguel Hernández y elAyuntamiento de Teulada.

2006 Investigador responsable del I+D+I Estudi del patrimoni histórico-artístic de la Teulada Gòtica, Conselleriad’Empresa, Universitat i Ciència.

2008-2009 Miembro del Grupo de Investigación “Bernia” de la Facultad de Bellas Artes de Altea.2008 Autor del Catàleg de béns inmobles i espais protegits del conjunt històric(Bé d’Interés Cultural) “La Teulada

Gòtica Emmurallada”.2009 Autor del libro Restauració virtual de la Teulada Gòtica. Instituto de Cultura Juan Gil Albert (Alicante).

* Catálogos

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Albacete, [email protected] / [email protected] asociada en la Universidad de Murcia, Dpto. de Bellas Artes, Área de Escultura.

2004-2008 Profesora asociada en la Facultad de Bellas Artes de Altea, Universidad Miguel Hernández de Elche. Área de Dibujo.

FORMACIÓN:

Licenciada en Bellas Artes por la Universidad Politécnica de Valencia.Diploma de Estudios Avanzados.

1992 "Taller de escultura". Curso-Taller impartido por el escultor D. Ángel Bados Iparraguirre organizado por el Departamento de Escultura de la U.P.V.

1996 "Especialista en restauración de pintura mural y caballete". Curso de especialización de 400 horas para licenciados en Bellas Artes organizado por el INEM, Orihuela.

1997 "Especialista en restauración de pintura". Curso de especialización de 200 horas para licenciados en BellasArtes organizado por el INEM, Orihuela.

2004 "I Taller de grabado no tóxico”, impartido por Henrik Boegh, Universidad de Castilla-La Mancha."Técnicas gráficas sobre fotopolímero”. Curso de especialización impartido por Narciso Etxebarría, CMAGEC,Asociación Cultural de Arte El Jardinico en colaboración con la Facultad de Bellas Artes de Murcia."Fotograbado y color”. Curso de especialización impartido por Pavel Albert, CMAGEC, Asociación Culturalde Arte El Jardinico en colaboración con la Facultad de Bellas Artes de Murcia."Taller de serigrafía artística”. Curso de especialización impartido por Christian M. Walter, CMAGEC, Asociación Cultural de Arte El Jardinico en colaboración con la Facultad de Bellas Artes de Murcia.

2006 "Taller de iniciación en el grabado electrolítico, un grabado no tóxico para el siglo XXI”. Curso deespecialización impartido por Alfonso Crujera. CMAGEC, Asociación Cultural de Arte El Jardinico encolaboración con la Facultad de Bellas Artes de Murcia.

2007 "Serigrafía para artistas”. Curso de especialización impartido por Manuel Vela. CMAGEC, Asociación Cultural de Arte El Jardinico en colaboración con la Facultad de Bellas Artes de Murcia."Litografía sobre plancha offset fotosensible”. Curso de especialización impartido por Narciso Echevarría. CMAGEC, Asociación Cultural de Arte El Jardinico en colaboración con la Facultad de Bellas Artes de Murcia."Introducción al cine de Stop-Motion”. Curso de especialización impartido por Samuel Viñolo. CMAGEC, Asociación Cultural de Arte El Jardinico en colaboración con la Facultad de Bellas Artes de Murcia.

Victoria Díaz Auñón currículum

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EXPOSICIONES:

2008 “Conexiones”. Exposición Colectiva de Escultura. Auditori i Centre Cultural de la Mediterrànea. Sala Llevant, La Nucía.

2007 Exposición colectiva de grabado “Resonancias”. La Alcaicería, Art Café, Orihuela.2007 Exposición colectiva de grabado “Tinta sobre papel”. Sala Mengolero, Cuevas del Rodeo de Rojales.2007 Exposición de escultura al aire libre ”Rodearte”. Margen del río y cuevas del Rodeo. Rojales,

Mayo-Junio de 2007.2006 Exposición colectiva “Intervención escultórica en un espacio fragmentado” en la Sala de Exposiciones

“Los Aljibes” del Ayuntamiento de Torrevieja.2005 Exposición Colectiva Itinerante “Conmemoración del IV centenario de la publicación del Quijote”. Casa de

Cultura, Calasparra. 2005 Exposición Colectiva Itinerante “Conmemoración del IV Centenario de la Publicación del Quijote”. Posada

de la Compañía, Caravaca de la Cruz.2004 V Bienal D´Art “Agulló de Concentaina” 2004, Escultura, Palau Comtal Espai d´Art. Obra seleccionada. Catálogo.2004 Exposición colectiva de la “Asociación La Higuera” en la Sala Museo San Juan de Dios de Orihuela.2004 Exposición colectiva de la “Asociación La Higuera” en el Ateneo Cientifico, literario y Artístico de Alicante2004 Exposición colectiva en la sala Mengolero de las “Cuevas del Rodeo” de Rojales, Alicante.2003 “Miguel Hernández, presencia que no cesa”, exposición colectiva en la Fundación Cultural Miguel Hernández

de Orihuela. Catálogo.2003 Exposición colectiva en “La Alcaicería”, en Orihuela.2001 Exposición colectiva en la Casa de Cultura de Callosa de Segura.1993 “De acuerdo con su propio cuerpo”, exposición colectiva en la Casa de Cultura de Paterna.

“Talleres de escultura”, exposición colectiva en la Galería Pablo Gargallo de Valencia. Catálogo.

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PUBLICACIONES DE LA SALA DE EXPOSICIONES DEL EDIFICIO RECTORADO Y CONSEJO SOCIAL

1. Juan Fuster: El aire que nos desgasta. 2006

2. A. Baeza, M. Blanco, S. Coves, J. M. L. Serrano, A. Soler, L. Soler: Variaciones. 2007

3. Mario Simón: Páramos. 2007

4. Javier Guijarro, Eduardo Martínez, Paco M. Pastor, Teresa Pomares, Adolfo Rodríguez, Paco Valverde, Salvador Vivancos: Rastros, huellas, sombras. 2007

5. Jover Calvo: Una Trayectoria. 2007

6. Rafael Calbo: Embalum. 2007

7. Xavi Carbonell: b/n. 2008

8. Bartolomé Ferrando: Fòssils de veu. 2008

9. Vicente Clavel: Exposición antológica. 2008

10. Mª Dolores Mulá: Agua congelada, mujeres invisibles. 2008

11. Moisès Gil: Murs oberts. 2008

12. Grupo de investigación “Figuras del Exceso y Políticas del cuerpo”: Figuras del Exceso y políticas del cuerpo. 2009

13. Emilio Roselló, Rocío Cifuentes, Elpidio del Campo, Mario Paul Martínez, Antonio Navarro: Seda de Araña “Bitácora del deseo”. 2009

13. Alfonso Sánchez Luna, Joan Llobel, Victoria Díaz Auñón: El vínculo poético. 2009

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