el periodismo cultural en la prensa escrita y la ... · cultura hace raymond williams (1981) y...

Resumen

El objetivo de la investigacioacuten ldquoEl periodismo cultural en los medios ecuatorianosrdquo fue com-prender coacutemo determinadas representaciones de cultura se construyen en el quehacer periodiacutestico cotidiano Por medio de dos aproximaciones metodoloacutegicas una de anaacutelisis de contenido realizada a una muestra de 10 medios entre impresos y audiovisuales y otra etnograacutefica en el departamento de redaccioacuten de un diario capitalino se presenta evidencia de que en el subcampo del periodismo cultural -nocioacuten de la sociologiacutea reflexiva de Pierre Bourdieu- la noticia cultural resulta tanto de la interioriza-cioacuten de las loacutegicas estructurales planteadas por la industria mediaacutetica en las dinaacutemicas que desarrollan los periodistas como de la reproduccioacuten de un tratamiento informativo vinculado con las nociones de legitimidad socialmente construida en relacioacuten a los acontecimientos culturales Se demuestra que la produccioacuten de noticias culturales es permanente en Ecuador especialmente en los diarios sin em-bargo hay problemas comunes a la prensa y la televisioacuten uni-fuentismo silenciamiento de temas y ausencia de agenda propia1

Palabras clave Periodismo Cultural representaciones tratamiento informativo anaacutelisis de contenido etnografiacutea Ecuador

Abstract

The research objective ldquoThe cultural journalism in the Ecuadorian mediardquo was to understand how certain cultural representations are constructed in everyday journalistic work Through two approaches a content analysis on a sample of 10 print and broadcast media and other ethnographic in the editorial department of a newspaper it presents evidence that in the subfield of cultural journalism -a reflexive sociology notion of Pierre Bourdieu- the news is the result of a culturally internalized structural logics raised by the media industry in the dynamics that develop journalists and the reproduction of an infor-mative treatment linked to the socially constructed notions of legitimacy in relation to cultural events

El pEriodismo Cultural En la prEnsa EsCrita y la tElEvisioacuten dEl ECuador

Pamela J CruzCentro Internacional de Estudios Superiores de Comunicacioacuten para Ameacuterica Latina (CIESPAL)

pcruzciespalnet

Santiago RoseroCentro Internacional de Estudios Superiores de Comunicacioacuten para Ameacuterica Latina (CIESPAL)

zuckoroserogmailcom

ComHumanitas

Vol 2 No 1 Antildeo 2 Paacutegs 183-195

ComHumanitas184 ISSN 1390-5619

We show that the production of cultural news is permanent in Ecuador especially in the newspa-pers we observe that there are common problems to the press and television uni-sourcering the si-lence of issues and absence of a agenda

Key words Cultural journalism represen-tations informative treatment content analysis etnography Ecuador

Artiacuteculo recibido el 15 de diciembre de 2011 so-metido a pre-revisioacuten el 3 de enero de 2012 enviado a revisioacuten el 3 de enero de 2012 aceptado el 3 de febrero de 2012 publicado Antildeo 3 Vol 3 No 3

1 Introduccioacuten

A diario los medios de comunicacioacuten di-funden una parte de la multiplicidad de praacutecticas experiencias y expresiones artiacutesticas urbanas po-pulares rurales y masivas de la sociedad De esa manera se reafirman como una ldquoinstitucioacuten pa-radigmaacuteticardquo (Thompson 1998) con poder para construir una realidad y producir sentidos a base de las representaciones que dan sobre los aconte-cimientos y que se muestran como noticias

Entre el acontecimiento y la noticia hay un fino intersticio mientras el acontecimiento es un fenoacutemeno de percepcioacuten del sistema-mundo la noticia supone la generacioacuten de sentidos el cual estaacute inserto en la praacutectica productiva y en las ruti-nas organizativas de la profesioacuten periodiacutestica (Al-sina 2005 49)

La investigacioacuten ldquoEl periodismo cultural en los medios ecuatorianosrdquo que constituye un apor-te del Centro Internacional de Estudios Superiores de Comunicacioacuten para Ameacuterica Latina (CIESPAL) y el Ministerio Coordinador de Patrimonio a la produccioacuten de conocimiento de periodismo espe-cializado analizoacute en varios periodos entre 2008 y 2010 la construccioacuten de la noticia cultural para a partir de ella entender coacutemo los medios de co-municacioacuten del paiacutes producen determinadas re-presentaciones sobre cultura

Se consideroacute al periodismo cultural como un subcampo o campo especializado del campo periodiacutestico nocioacuten que se aborda desde la pro-puesta teoacuterica de Pierre Bourdieu asumieacutendolo como estructura que condiciona ciertas formas de funcionamiento interno En este campo los discursos aparecen como resultado del funcio-

namiento de los capitales con que cuentan los agentes que actuacutean dentro de eacutel asiacute como por las relaciones que se establecen con todas las posi-ciones de poder relacionadas al ejercicio periodiacutes-tico mismas que atraviesan lo ideoloacutegico religio-so cultural moral y comercial Al respecto dice Bourdieu ldquoal igual que el poliacutetico y el econoacutemico y mucho maacutes que el cientiacutefico el artiacutestico el lite-rario o incluso el juriacutedico el campo periodiacutestico estaacute permanentemente sometido a la prueba de los veredictos del mercado a traveacutes de la sancioacuten directa o indirecta de los iacutendices de audienciardquo (Bourdieu 1996 106)

Este autor utiliza la figura del juego como un elemento constitutivo de la dinaacutemica de los cam-pos Quienes estaacuten en juego dice son jugadores que se oponen unos a otros en la medida en que coinciden en su creencia en el juego y en lo que se juega El conjunto de capitales cartas de juego y demaacutes determinantes inherentes al campo en este caso periodiacutestico construyen o desarrollan en el agente (periodista) un habitus que encarna un acumulado de nociones dispuestas para la praacutecti-ca y que le otorgan sentido al ldquojuegordquo

El habitus fue la segunda nocioacuten que con-ceptualmente condujo este trabajo Fue usado para analizar la forma como el campo periodiacutestico se constituye y se despliega en las dinaacutemicas in-ternas de la produccioacuten periodiacutestica asiacute como en la consecuente construccioacuten de representaciones sobre cultura

A partir de este recorrido conceptual la pregunta rectora apuntoacute a coacutemo y a queacute condi-cionantes estructurales y de ejercicio profesional responden la construccioacuten de la noticia cultural en la prensa y televisioacuten nacionales y las repre-sentaciones sobre cultura que de ese proceso se derivan

Las preguntas operativas se centraron en algunas de las nociones que a juicio de esta in-vestigacioacuten operan con mayor fuerza en la pro-duccioacuten noticiosa del campo periodiacutestico cultura coyuntura liacutenea editorial relacionamiento con las fuentes y establecimiento de agendas al interior de una redaccioacuten para que las noticias culturales se construyan de la forma en que se construyen y para que de ellas se deriven unas particulares representaciones sobre cultura

Para resolver estas inquietudes se plantea-ron dos ejercicios metodoloacutegicos un anaacutelisis de contenido y una etnografiacutea Antes de detallarlos se repasan brevemente los estudios maacutes destaca-

ComHumanitas 185Vol 3 No 3 Antildeo 3 - Diciembre 2011- Enero 2012

dos que se han realizado alrededor del periodismo cultural a escalas nacional e internacional

2 La investigacioacuten sobre periodismo cultural

El intereacutes acadeacutemico por este subcampo pe-riodiacutestico es inexistente en Ecuador No obstante desde una perspectiva etnograacutefica el trabajo La construccioacuten de la noticia corrupcioacuten y piponazgo (2003) de Silvia Rey evidencia los mecanismos que uti-lizan los periodistas y medios de comunicacioacuten para construir las notas que circulan diariamente En esa liacutenea entre otras cuestiones se pregunta de queacute o de quieacuten depende los enfoques que se imprimen en la informacioacuten y cuaacuteles son los cri-terios que definen los temas a ser abordados El caso de estudio que toma esta autora es uno de caraacutecter poliacutetico y tal como en esta investigacioacuten se enfoca en la produccioacuten noticiosa que generoacute el diario Hoy considerando que se trata de un pe-rioacutedico con eacutenfasis en lo poliacutetico

Por otras latitudes las experiencias son di-versas y de variados acercamientos En relacioacuten directa con la investigacioacuten aquiacute desarrollada estaacute el trabajo ldquoiquestDe queacute se constituye el habitus en la praacutectica periodiacutesticardquo (1995) de Cecilia Cervan-tes Barba en el cual se plantea una buacutesqueda de articulacioacuten entre la sociologiacutea del periodismo y la sociologiacutea reflexiva propuesta por Bourdieu La entrada metodoloacutegica se basa en la categoriacutea ha-bitus misma que resulta ideal en el anaacutelisis em-piacuterico sobre produccioacuten noticiosa ya que ayuda a sentildealar que la noticia es en buena medida pro-ducto de las exigencias organizacionales o corpo-rativas de la empresa que la elabora de tal forma que la praacutectica periodiacutestica adquiere autonomiacutea relativa con respecto a las determinaciones exter-nas provenientes sobre todo de los grupos de poder puacuteblico que actuacutean como fuentes y que se encuentran organizados de acuerdo con exigen-cias e intereses propios

En estrecha cercaniacutea con la nocioacuten de cul-tura que construyen los medios de informacioacuten masiva estaacute ldquoEscenario Butaca y Ticket el merca-do de la cultura en el periodismo culturalrdquo (2006) trabajo de Elkin Rubiano en el cual mediante un anaacutelisis de contenido de tipo estadiacutestico -realiza-do a dos perioacutedicos y dos revistas colombianas- determina que la praacutectica profesional del perio-

dismo cultural mantiene una limitada autonomiacutea frente a la loacutegica econoacutemica de las industrias cul-turales lo que la reduce a los eventos perioacutedicos que se ofertan en los medios y descuida las posi-bilidades de entenderla en su dimensioacuten de plura-lidad conflictos y procesos

Es importante sentildealar que en esta investiga-cioacuten no se analizaron las industrias culturales en tanto concepto ni campo pero ya que al referir-nos a los resultados de las dinaacutemicas de produc-cioacuten informativa como productos periodiacutesticos y al plantear un anaacutelisis de los medios de comuni-cacioacuten como organizaciones con una loacutegica de produccioacuten en cierta forma industrial y masiva se sentildeala que al hablar de productos se tomoacute en cuenta que la informacioacuten se maneja como ldquoma-teria primardquo y que es transformada mediante un proceso de produccioacuten que implica el paso por cadenas de ldquomontajerdquo ldquocontrol de calidadrdquo et-ceacutetera hasta convertirse en el ldquoproducto noticiardquo (Veroacuten 1987111) Del trabajo de Rubiano se re-coge aquello que indica que la limitada autonomiacutea de la praacutectica del periodismo cultural en relacioacuten con condicionantes de mercado la reducen a su aspecto de revisioacuten y oferta factual de los aconte-cimientos culturales

El trabajo Una aproximacioacuten teoacuterica al pe-riodismo cultural (2000) de Mariacutea J Villa se en-frasca en la tarea poco sencilla de delinear un marco teoacuterico pensando al periodismo cultural en su confluencia entre periodismo y cultura y se apoya en los aportes que para entender la pro-blemaacutetica de la cultura en relacioacuten con la socie-dad hacen la sociologiacutea y la semioacutetica y la con-juncioacuten de ambas en ese espacio plural y dialoacutegico de la socio-semioacutetica que da en la actualidad las pautas para el estudio de los textos los discursos y el cruce de ambos o sea el amplio campo de la interdiscursividad (Villa 2000 1) Tal como la autora el trabajo que se ofrece aquiacute observa al periodismo como un campo y al periodismo cultu-ral como un subcampo o campo especializado y se vale de sus aportes sobre las concepciones que el periodismo cultural tiene de la cultura en sus dinaacutemicas de produccioacuten Tambieacuten la autora se apoya en los aportes que desde la sociologiacutea de la cultura hace Raymond Williams (1981) y concluye apuntando que en la relacioacuten periodismo - cultura es imprescindible tomar en cuenta que dicha dis-ciplina se ocupa de las instituciones culturales de acuerdo a tres enfoques 1) el de las instituciones sociales y econoacutemicas de la cultura y la definicioacuten


de sus ldquoproductosrdquo 2) el del contenido y 3) el de los efectos

De todos estos trabajos se adoptaron de-terminados conceptos que se enfocan en el pro-ceso de construccioacuten de las noticias y en su in-clusioacuten dentro de un entramado de sentidos que hacen posible su circulacioacuten Los trabajos que especiacuteficamente tratan sobre periodismo cultu-ral sirvieron para delinear un concepto sobre eacutel y para trazar un recorrido histoacuterico de su formacioacuten como disciplina especializada del periodismo

21 El periodismo cultural en perspectiva

En esta investigacioacuten no se desarrolloacute un concepto teoacuterico uacutenico de periodismo cultural ya que eacuteste parece no existir con liacutemites claros Se puso en perspectiva el nivel de desarrollo la concepcioacuten y el tipo de aproximacioacuten a la praacutectica que el periodismo cultural ha alcanzado en nues-tra regioacuten

A manera de panorama histoacuterico sobre el periodismo cultural en sus alcances de diversa amplitud sobresale el recuento que propone Jor-ge Rivera en su libro El periodismo cultural (1995) que registra que con la aparicioacuten de varios perioacute-dicos entre los siglos XVII y XVIII habriacutea de conso-lidarse la prensa hispanoamericana Entre esos tiacute-tulos aparecen la Gaceta y el Mercurio de Meacutexico la Gaceta de Lima el Diario Erudito Econoacutemico y Comercial del Peruacute el Papel Perioacutedico de Cuba y el Primicias de la Cultura de Quito asentados en su mayoriacutea en la base iluminista del enriquecimiento a traveacutes del cultivo de ldquolas artes y las letrasrdquo

Todos estos perioacutedicos con modalidades propias fueron delineando las matrices de la prensa latinoamericana asiacute como de muchos pro-yectos de periodismo cultural que se afirmaron en la regioacuten hacia finales del siglo XIX y principios del XX con revistas como La Biblioteca Martiacuten Fie-rro y Sur (Buenos Aires) Revista Azul y Cuadernos Americanos (Meacutexico) Revista de Ameacuterica (Bogo-taacute) Marcha (Montevideo) (Rivera 1995 49) entre muchas otras2

Para lo que ya en el primer tercio del siglo XX era considerado el fenoacutemeno del periodismo cultural a nivel mundial la existencia de las lla-madas ldquorevistas literariasrdquo plantea algunas cues-tiones teoacutericas y teacutecnicas dignas de considerarse Para muchos de los autores renombrados que participaban en estos medios ldquorevista literariardquo

es toda publicacioacuten ldquode un grupo conjunto o ce-naacuteculo de intelectuales que buscan a traveacutes de ella la difusioacuten de su mensaje libres de objetivos comerciales y al margen del presupuesto oficialrdquo (Rivera 1995 56) lo que supone la exclusioacuten de las secciones ldquoliterariasrdquo de los diarios y revistas de intereacutes general y de las publicaciones de ca-raacutecter universitario o institucional Cabe aquiacute una puntualizacioacuten que a pesar de esta suerte de con-senso no todas las revistas literarias de entonces carecieron de propoacutesitos comerciales (lo prueban entre otras las revistas Nosotros y Sur) asiacute como tampoco no todos los proyectos que contaron con apoyo estatal deben ser descartados (Rivera 2000 56)

Por otro lado no todas las ldquorevistas litera-riasrdquo se limitaron al campo de la literatura sino que prestaron atencioacuten al vasto universo de las bellas artes la filosofiacutea la historia la arquitectura la muacutesica el urbanismo las ciencias sociales la po-liacutetica la economiacutea el derecho etc por lo tanto a tales publicaciones seguacuten Rivera les correspon-deriacutea la designacioacuten de ldquorevistas culturalesrdquo como aclaracioacuten de que el periodismo cultural que de-sarrollaban se inscribiacutea dentro de ese panorama latinoamericano interesado por una visioacuten abar-cadora y ampliada de la cultura y sus fenoacutemenos (Rivera 1995) Entre otras las revistas que fue-ron parte de esta designacioacuten son las claacutesicas y modelares Martiacuten Fierro Claridad Nosotros Sur Gaceta Literaria Siacutentesis y Realidad pero ademaacutes de proponer una determinada liacutenea editorial res-pecto al espectro de cobertura que les interesaba incluir a estos medios pioneros tambieacuten se fue definiendo desde un principio el alineamiento con ciertas esteacuteticas ideologiacuteas y doctrinas de grupo

Tanto las revistas especializadas como los suplementos y secciones culturales de perioacutedicos y de otras revistas de contenido miscelaacuteneo en tanto difusoras de informacioacuten se comportaron respondiendo a consignas de reproduccioacuten y pro-mocioacuten tiacutepicamente endogrupales (Rivera 1995 57) y a la construccioacuten de determinadas ideas de cultura que eran gestadas en sus salas de redac-cioacuten y esparcidas masivamente a manera de repre-sentaciones sociales Asiacute se corrobora que desde que el periodismo cultural empezoacute a tomar forma en la regioacuten con la apertura a ciertas temaacuteticas y la discriminacioacuten de otras y con sus respectivos tratamientos como productos periodiacutesticos cultu-rales se fueron moldeando determinadas ideas de cultura que en la sociedad se insertaron a mane-


ra de representaciones cargadas de la legitimidad que el particular oficio de cada medio dedicado a ello supo impregnarle3

A lo largo de su praacutectica el periodismo cul-tural se ha enfrentado a la disyuntiva de a queacute aspectos de los reconocidos como culturales atender De la somera revisioacuten histoacuterica de sus oriacute-genes se lo relaciona con el abordaje en ocasio-nes diferenciado y en otras intentando tender un puente de dos grandes espacios de produccioacuten de sentidos como continentes cada uno de ma-nifestaciones culturales y artiacutesticas distintas

Por un lado el periodismo cultural se ajustoacute a una concepcioacuten ilustrada de las manifestacio-nes artiacutesticas y culturales que restringiacutea su labor al aacutembito de las ldquobellas letrasrdquo y las ldquobellas artesrdquo con la intencioacuten de promover la hegemoniacutea de un modelo de cultura especializada y erudita que a la vez daba cuenta de las aspiraciones de poder de determinados grupos sociales (Rivera 1995 15) Esta perspectiva que se perfilaba desde particu-lares disciplinas y desde una postura ideoloacutegica exclusivista se aplicoacute y se sigue aplicando para designar a un grupo de personas que detentan el ldquosaberrdquo y el ldquobuen gustordquo y que calificando positi-va o negativamente divide a los grupos en cultos e incultos y menosprecia la capacidad de todos los sectores de ldquohacer culturardquo (Villa 2000 2)

A partir de la expansioacuten de las perspectivas de la antropologiacutea cultural el periodismo cultu-ral amplioacute su radio de enfoque hasta hacerlo maacutes abarcador Esta concepcioacuten ldquotendriacutea su punto de partida en la vieja definicioacuten integradora que pro-puso EB Taylor hacia 1874 cuando hablaba de la cultura como conjunto complejo que incluye conocimiento creencias arte moral ley costum-bres y otras capacidades y haacutebitos adquiridos por el hombre como miembro de la sociedadrdquo (Rive-ra 1995 15) No obstante el periodismo cultural que acuntildeoacute esta forma de concebir la cultura y que en su praacutectica amplioacute las temaacuteticas de cobertura fue criticado de inclinarse hacia la vulgarizacioacuten -entendida como la divulgacioacuten masiva e indiscri-minada- de una cultura general en su sentido maacutes difuso apoyada ya no por medios especializados sino por suplementos revistas de divulgacioacuten o colecciones fasciculares- Se planteaba entonces una polarizacioacuten entre dos aacutembitos de produccioacuten de sentidos que a pesar de las perspectivas aglu-tinadoras que se propusieron en adelante sigue consideraacutendose desde algunas posiciones como irreconciliable

Sin embargo con los antildeos la praacutectica del periodismo cultural en general sin que haya sido la excepcioacuten Latinoameacuterica tendioacute a dirigirse ha-cia la perspectiva maacutes aglutinadora en una mues-tra de intereacutes por aprehender lo maacutes extenso de aquello asiacute mismo diverso y heterogeacuteneo que compone el tejido social en esta parte del con-tinente tejido que es necesario comprender en su sentido sociocultural asiacute como en su contexto temporal para asimilar la manera en que en eacutel se desarrolloacute el periodismo cultural

Jorge Rivera uno de los autores que maacutes ha reflexionado sobre el periodismo cultural en la regioacuten propone una definicioacuten sin anticipar linderos inamovibles donde parecen juntarse las nociones teoacutericas vinculadas a su condicioacuten de posibilidad (campo habitus capitales) asiacute como lo que compete a sus caracteriacutesticas como especiali-dad periodiacutestica El periodismo cultural entonces resulta

(hellip) una zona muy compleja y heterogeacutenea de me-dios geacuteneros y productos que abordan con propoacute-sitos creativos criacuteticos reproductivos o divulgato-rios los terrenos de las bellas artes las corrientes de pensamiento las ciencias sociales la llamada cultura popular y tantos otros aspectos que se re-lacionan a la produccioacuten circulacioacuten y consumo de bienes simboacutelicos sin importar su origen o destina-cioacuten estamental (Rivera 1995 19)

3 Metodologiacutea

Se plantearon dos ejercicios metodoloacutegi-cos uno de anaacutelisis de contenido y otro etnograacute-fico En el primero por medio de un formato base de anaacutelisis creado para este trabajo se exploraron las caracteriacutesticas de la informacioacuten cultural de los perioacutedicos El Comercio Hoy La Hora Expreso El Universo y El Teleacutegrafo y de los telediarios Tele-vistazo Gama Noticias ECTV noticias y 24 Horas para evaluar coacutemo en estos se despliegan las no-ciones de coyuntura cultura patrimonio relacio-namiento y manejo de las fuentes jerarquizacioacuten de la informacioacuten y niveles de anaacutelisis reflexioacuten y seguimientosilenciamiento de los acontecimien-tos que han provocado las noticias Tanto los dia-rios como los noticieros de televisioacuten tienen circu-lacioacuten nacional

Del 27 de septiembre al 10 de octubre de


2010 que comprende una semana tiacutepica de publi-caciones (del 10 al 16 de octubre) periodo de di-naacutemicas corrientes en el acontecer cultural local y una semana atiacutepica de publicaciones (del 4 al 10 de octubre) porque se lanzoacute la campantildea nacional contra el traacutefico ilegal de bienes patrimoniales se analizaron los cinco diarios privados y el uno puacute-blico y los telediarios de dos canales privados el del canal puacuteblico y uno de un canal a cargo del Estado para conocer el tratamiento periodiacutesti-co dado a dicha campantildea nacional En total se analizaron 1448 notas informativas de prensa -in-cluidas 14 columnas de opinioacuten y 2 anaacutelisis- y 90 notas informativas de televisioacuten

Lo anterior se complementoacute con tres es-tudios de caso uno sobre la produccioacuten cultural en el medio puacuteblico uno sobre patrimonio y uno sobre la liacutenea editorial en prensa En el anaacutelisis de contenido y los tres casos de estudio la unidad de anaacutelisis fue los distintos textos periodiacutesticos impresos (incluidas fotos e infografiacuteas) individua-lizados y enmarcados por un tiacutetulo publicados en la portada y contraportada las secciones y su-plementos culturales de espectaacuteculos y cine de diarios y las notas televisivas difundidos en los bloques televisivos en todos los geacuteneros informa-tivos e interpretativos noticia nota breve foto y texto entrevista croacutenica reportaje solo infogra-fiacuteadibujos etc Se consideraron ademaacutes piezas periodiacutesticas de opinioacuten

Para el registro de datos un grupo de inves-tigadores con formacioacuten en comunicacioacuten social revisoacute diariamente la muestra de prensa y de te-levisioacuten para seleccionar las unidades de anaacutelisis sobre cultura Por medio de tablas en Exceltrade se registraron los datos por nota periodiacutestica seguacuten los valores dados en guiacuteas de codificacioacuten

El otro segmento de acercamiento metodo-loacutegico fue una etnografiacutea que se desarrolloacute duran-te mes y medio entre 2008 y 2009 en la sala de redaccioacuten de la seccioacuten cultural del perioacutedico El Comercio y por medio del cual se exploroacute el pro-ceso de produccioacuten de las noticias culturales que cotidianamente se generan Se consideroacute a esta seccioacuten como objeto de estudio pues antes de cualquier apreciacioacuten acerca de la calidad de sus contenidos es la que aceptoacute ser observada en el marco de esta investigacioacuten Este acercamiento permitioacute la realizacioacuten de una descripcioacuten del pro-ceso de construccioacuten de la noticia cultural

4 Resultados generales del anaacutelisis de contenido4

El ejercicio metodoloacutegico realizado a seis perioacutedicos y cuatro telediarios nacionales duran-te 14 diacuteas reveloacute que la produccioacuten de notas cul-turales en prensa escrita supera ampliamente a la de los medios audiovisuales Solo una (006) de las notas de prensa tratoacute la entrada en vigencia del formulario de declaratoria de no transportar bienes patrimoniales fuera del Ecuador mientras que ninguna de las unidades de anaacutelisis abordoacute la campantildea en contra del traacutefico iliacutecito de bienes patrimoniales Eso evidencia un total desintereacutes sobre el tema de patrimonio entendido por Calvo Hernaacutendez (1998) como una nueva forma de pe-riodismo cultural

41 Unidades de anaacutelisis seguacuten medio de comunicacioacuten (n=1538)

Tabla 1 Unidades de anaacutelisis

Medio Nordm NotasHOY 100

EL COMERCIO 166

EL TELEGRAFO 125

LA HORA 282

EXPRESO 481

EL UNIVERSO 294

ECUADOR TV 20

GAMA TV 25

ECUAVISA 27

TELEAMAZONAS 18

TOTAL 1538

Diarios 1448

Telediarios 90Fuente elaboracioacuten propia

La produccioacuten cultural es permanente en los diarios mientras que depende de la coyuntura en los telediarios El viernes 1 de octubre y el lu-nes 4 de octubre por ejemplo se dio prioridad a la informacioacuten poliacutetica alrededor de la sublevacioacuten policial en los noticieros matutinos y vespertinos de ECTV Teleamazonas Ecuavisa y GamaTV No hubo informacioacuten cultural en esos diacuteas


En prensa los diarios privados son los de mayor produccioacuten cultural por su nuacutemero frente a El Teleacutegrafo el primer diario puacuteblico del paiacutes des-de 2008 Pero en televisioacuten los canales privados (Ecuavisa y Teleamazonas) y los puacuteblicos o admi-nistrados por el Estado (EcuadorTV y GamaTV) es-taacuten produciendo notas culturales de forma equi-tativa aunque eso no signifique necesariamente que lo cultural tenga la misma dimensioacuten y jerar-quiacutea en los telediarios analizados

En teacuterminos generales se evidencioacute que los temas culturales forman parte de la agenda infor-mativa de prensa y televisioacuten que no obstante tienen un diferente grado de intereacutes sobre esa te-maacutetica Si bien lo cultural tiene poca presencia en el bloque inicial de los telediarios y una presen-cia poco destacada en las portadas impresas que son los espacios donde se ubica la informacioacuten maacutes importante del diacutea se podriacutea decir que lo cul-tural convoca maacutes a la prensa porque ha institu-cionalizado secciones y suplementos culturales

42 Ubicacioacuten de las unidades de anaacutelisis en diarios y telediarios

De forma excepcional la designacioacuten de Mario Vargas Llosa como nobel de Literatura o las fiestas de independencia de Guayaquil tuvieron un lugar prominente en las ldquoprimeras planasrdquo de prensa y televisioacuten El hecho de que ambos acon-tecimientos considerados como grandes sucesos culturales (Rodriacuteguez 2006) hayan ocupado los espacios principales de los diarios y los noticieros develoacute las semejanzas existentes entre las agen-das informativas de la prensa y la televisioacuten

Casi la mitad de las notas culturales impre-sas (44) fue clasificada como ldquootrasrdquo seguacuten la variable de jerarquiacutea de la unidad de anaacutelisis en la seccioacuten Esto evidencia que lo cultural es una informacioacuten ornamental en la prensa frente a no-tas de apertura secundaria o terciaria sobre otras temaacuteticas En cuanto a los telediarios lo cultural es una informacioacuten interna del programa El anaacute-lisis evidencioacute que los temas culturales no fueron

DiarioSeccioacuten HOY EL COMERCIO EL TELEGRAFO LA HORA EXPRESO EL UNIVERSOPortada 2 8 3 7 23 25

Contraportada 0 1 0 15 0 0

Cultura 22 85 72 80 0 74

Espectaacuteculos 69 20 27 0 2 22

Faraacutendula 1 0 3 0 0 0

OpinioacutenEditorial 0 0 0 0 2 3

Otra 6 52 20 180 454 170

TOTAL 100 166 125 282 481 294

Tabla 2 Unidades anaacutelisis telediarios

Fuente Elaboracioacuten propia

TelediarioSeccioacuten ECUADOR TV GAMA TV ECUAVISA TELEAMAZONAS TOTALTitulares 0 2 1 2 5

Cultura 20 3 5 6 34

Faraacutendula 0 17 17 4 38

Gente 0 0 0 0 0

Otra 0 3 4 6 13

TOTAL 20 25 27 18 90


Tabla 3 Unidades anaacutelisis perioacutedicos


presentados en el primer bloque sino que fueron transmitidos en los bloques intermedios o en el bloque final

Seguacuten la muestra el formato que maacutes se utiliza para las notas culturales en prensa es el maacutes pequentildeo 132 de paacutegina Una de cada cua-tro notas culturales es un ldquocortordquo En el caso de la televisioacuten la situacioacuten de la dimensioacuten mejora porque el mayor nuacutemero de notas culturales se difunde entre 61 y 120 segundos no obstante ese resultado no implica necesariamente mayor nuacutemero de fuentes y mayor informacioacuten para con-textualizar un hecho cultural

En cuanto a caracteriacutesticas de la informa-cioacuten el 58 de quienes participan en la cobertura periodiacutestica no son identificados en los diarios a diferencia de los telediarios en los cuales el 61 de las notas incluyen el nombre del reportero o realizador Cabe mencionar que el uacutenico diario que no mostroacute un porcentaje superior a la mitad de notas anoacutenimas (432) fue El Teleacutegrafo

En la prensa se visibilizoacute que el 57 de no-tas referentes a cultura fue de origen nacional La tendencia se repitioacute en televisioacuten pues el 63 de notas se clasificoacute como nacional De las notas in-ternacionales la mayoriacutea correspondioacute a las agen-cias AFP EFE y AP Ecuador TV fue el uacutenico medio que no presentoacute notas internacionales

Los temas que maacutes publicaciones presenta-ron fueron Cine Cheacutevere y la agenda de activida-des culturales diaria Estos representaron el 32 Luego se ubicaron ldquootrosrdquo (22) ldquoespectaacuteculosrdquo (10) ldquotelevisioacutenrdquo (9) ldquoartes plaacutesticas y visua-lesrdquo (86) ldquoliteraturardquo (8) ldquoartes esceacutenicasrdquo (5) ldquomuacutesicardquo (49) ldquopatrimoniordquo (04) y ldquotraacutefi-co iliacutecito de bienes patrimonialesrdquo (06) La poca cobertura a los temas patrimoniales fue similar en los telediarios

En la prensa las notas culturales maacutes fre-cuentes correspondieron al geacutenero informativo (85) De estas el 36 fueron noticias el 34 cortos el 26 notas breves el 3 perfiles el 1 fotonoticias el 01 informes y el 01 infogra-fiacuteas A los geacuteneros interpretativos le correspondioacute el 83 y el 11 de las unidades de anaacutelisis se clasificoacute como opinioacuten

El geacutenero informativo en los telediarios fue tambieacuten el maacutes recurrente (65) En orden des-cendente siguieron notas del geacutenero interpreta-tivo (20) notas de opinioacuten (2) y clasificadas como ldquootrasrdquo (13)

Con respecto a la coherencia entre titular y contenido de las notas publicadas por los medios impresos analizados el 584 fueron calificadas como ldquocoherentesrdquo el 358 como ldquomaacutes o menos coherentesrdquo y el 27 como notas ldquono coherentesrdquo

DiarioTema HOY EL COMER-CIO

EL TELE-GRAFO

LA HORA EXPRESO UNIVERSO TOTAL

Patrimonio 0 0 0 2 3 2 7

Traacutefico iliacutecito de BP 0 1 0 0 1 0 2

Artes plaacutesticas y visuales

3 18 9 10 56 29 125

Muacutesica acadeacutemica 5 9 13 9 10 25 71

Artes esceacutenicas 8 19 10 7 24 8 76

Cine + Cheacutevere 31 36 25 129 141 102 464

Televisioacuten 42 4 5 28 23 25 127

Literatura 0 19 24 20 26 27 116

Espectaacuteculos 6 35 17 36 16 31 141

Otro 5 25 22 41 181 45 319

TOTAL 100 166 125 282 481 294 1448


Tabla 4 Temas perioacutedicos


En prensa casi la mitad de las notas cul-turales (47) no cuenta con fuentes de informa-cioacuten claramente identificadas El 44 dispone de al menos una fuente el 5 presenta dos fuentes el 24 tiene tres fuentes el 05 situacutea cuatro fuentes y el 15 cuenta con cinco o maacutes fuentes En televisioacuten el 40 de las unidades de anaacutelisis citaron por lo menos una fuente Las fuentes se-cundarias y los artistas fueron las voces maacutes con-sultadas por diarios y telediarios

En relacioacuten al tratamiento de la informacioacuten como producto o como proceso la prensa mos-troacute datos de que un 89 de las unidades anali-zadas fue un producto lo que significa que hay informacioacuten maacutes coyuntural e inmediatista que explicativa contra un 74 de informacioacuten como proceso En los telediarios la tendencia ocupoacute un 866 de notas como producto y apenas un 33 de informacioacuten como proceso

En relacioacuten con las representaciones de cultura en la prensa y la televisioacuten se registroacute que en los diarios el 53 de las notas correspondioacute a actividades culturales mediadas por la tecnologiacutea un 29 fue respecto de las ldquobellas artesrdquo o ldquola cul-tura de eacuteliterdquo y apenas un 069 estuvo relaciona-do con lo cotidiano Por su parte en la televisioacuten el 41 de las informaciones estuvo relacionado con la ldquocultura masivardquo un 288 transmitioacute una idea de ldquocultura popularrdquo y un 211 de ldquocultura cultardquo respecto de lo patrimonial un 55 por lo que se puede interpretar que la informacioacuten cultu-ral estaacute asentada en la televisioacuten y prensa del paiacutes

sobre lo cual se potencia una representacioacuten de cultura masiva maacutes que las nociones de cultura de eacutelite o cultura popular

43 Resultados de la etnografiacutea

El estudio de caso en la seccioacuten Cultura de diario El Comercio se realizoacute en dos momentos claramente definidos El primero durante 15 diacuteas de junio de 2008 el segundo durante un mes en-tre enero y febrero de 2009 Partiendo de una guiacutea de preguntas previamente disentildeada y agrupada en secciones temaacuteticas se ejecutaron entrevistas a profundidad a todos los integrantes de la seccioacuten Cultura de diario El Comercio En total se entre-vistaron a ocho personas

El hecho de que cada diacutea de la semana es-tuvo destinado a un tema especiacutefico de portada de la seccioacuten Cultura condicionoacute en cierta mane-ra la importancia que se le dio al resto de temas Desde esta loacutegica se eliminoacute la jerarquizacioacuten de temas por calidad o trascendencia debido a que se respetoacute un orden establecido que ya no existe

El proceso que pasoacute un tema desde que fue propuesto por el periodista en la reunioacuten se-manal de la seccioacuten Cultura hasta que aproboacute el editor de la seccioacuten y maacutes tarde en reunioacuten de editores el editor general fue claramente hori-zontal-ascendente En el transcurso las directri-ces del tema al igual que los espacios variaron de acuerdo a las perspectivas que los editores acor-daron En uacuteltima instancia dependioacute de la reunioacuten

Tabla 5 Temas telediarios

TelediarioTema ECUADOR TV GAMA TV ECUAVISA TELEAMAZONAS TOTALPatrimonio 7 4 2 0 13

Traacutefico iliacutecito de BP 0 0 0 0 0

Artes plaacutesticas y visua 0 2 3 0 5

Muacutesica acadeacutemica 5 2 4 2 13

Artes esceacutenicas 1 0 0 0 1

Cine + Cheacutevere 4 4 5 3 16

Televisioacuten 0 2 4 0 6

Literatura 0 2 1 6 9

Espectaacuteculos 2 9 6 4 21

Otro 1 0 2 3 6

TOTAL 20 25 27 18 90



general el tratamiento que se le dio a determinado tema al igual que su publicacioacuten

Al igual que los periodistas defendieron sus propuestas en las reuniones internas de Cultura el editor de la seccioacuten protegioacute los temas en la re-unioacuten general que se realiza todos los diacuteas y cuen-ta con la presencia del editor general el editor de informacioacuten el de fotografiacutea el de disentildeo el de infografiacutea el de Internet y en ocasiones ante el subdirector o la directora del perioacutedico

El espacio designado para la seccioacuten Cultu-ra maacutes allaacute de la trascendencia y la jerarquizacioacuten de contenidos dependioacute de dos variables los espacios de publicidad comercializados y lo ocu-rrido en el acontecer deportivo pues la seccioacuten Deportes compartioacute con Cultura el mismo cuader-nillo y es una seccioacuten ldquomaacutes popular y comercialrdquo de acuerdo a uno de los entrevistados (PF entre-vista 2009)

Las noticias que ocuparon la portada del diario fueron escogidas seguacuten las coyunturas y el ldquoimpacto y la calidad que tengan las fotos que las van a acompantildearrdquo (PF entrevista 2009) Con res-pecto a Cultura fue frecuente que se escoja al-guacuten espectaacuteculo que ya se ha presentado o que se lo estaacute anunciando como la noticia destaca-da Dicha noticia por lo general ocupoacute el espacio maacutes pequentildeo disponible en la esquina superior izquierda de la primera paacutegina

En el tercer filtro cuando las notas estu-vieron impresas a color y fueron revisadas por el editor general o de informacioacuten las noticias pu-dieron ser desaprobadas dependiendo de alguna caracteriacutestica restrictiva que tiene que ver con la forma en la que El Comercio concibe la cultura y las nociones asociadas a la misma

El criterio de coyuntura puede ser un fac-tor clave con respecto al rechazo o aprobacioacuten de un determinado tema en las reuniones de plani-ficacioacuten que se realizan una vez por semana Por este motivo reporteros y editores de la seccioacuten Cultura se inclinaron con mayor frecuencia hacia temas de la agenda diaria dejando de lado temas que no dispusieron de este criterio cayendo en la autocensura

Los integrantes de la seccioacuten analizada en-tendieron por cultura a las formas de vida cos-tumbres y comportamientos que se comparten dentro de un determinado grupo social Sin em-bargo asumieron desde el cargo que ocupan (periodistas) a la cultura como el conjunto de ex-presiones artiacutesticas que van de acuerdo a la cate-

gorizacioacuten de cultura que ha realizado el perioacutedico previamente

Con respecto a las expresiones artiacutesticas que los periodistas de Cultura consideraban para su seccioacuten se visualizoacute un debate que se cen-tra entre las manifestaciones de la alta cultura y las culturas populares Luego de un proceso en el que han participado varios editores el editor hasta abril de 2010 promovioacute que se trate a la cultura popular como un tema importante en la seccioacuten No obstante los testimonios de algunos periodistas de la misma seccioacuten advirtieron que la cultura popular ocupa espacios reducidos frente a las bellas artes que se llevan espacios privilegia-dos Esto se evidencioacute en el hecho de que de las siete portadas de la seccioacuten soacutelo dos estuvieron relacionadas con la cultura popular (Patrimonio y Espectaacuteculos)

Los periodistas de Cultura concuerdan en que El Comercio estaacute dirigido a un puacuteblico de ni-vel socioeconoacutemico medio - alto Por ello el tra-tamiento de la informacioacuten cultural tuvo la forma por un lado de una seccioacuten clasificada por disci-plinas artiacutesticas para cada diacutea de la semana don-de privilegia la alta cultura y por otro la de una agenda actualizada que reunioacute la oferta local

Se evidencioacute que existe cierta divergencia entre los integrantes de la seccioacuten con respec-to a la consideracioacuten de un puacuteblico lector en la propuesta de temas Por una parte hubo la per-cepcioacuten de que el perioacutedico estaacute dirigido a una clase media- alta educada que demanda saber so-bre acontecimientos culturales y por otro hubo periodistas que no estuvieron de acuerdo en que existe un solo tipo de puacuteblico y maacutes bien tratan de proponer temas que aporten al debate

Los espacios fueron destinados por el edi-tor de acuerdo a una loacutegica que respondioacute a la trayectoria del artista De acuerdo a esta loacutegica si es un artista conocido que ya ha hecho varios trabajos merece maacutes espacio que un artista joven que empieza su produccioacuten

Entre los integrantes de Cultura no hubo consenso acerca de la liacutenea editorial que maneja la seccioacuten El editor habloacute de una liacutenea claramen-te definida que intenta abordar la mayor cantidad de temas para enriquecer el debate mientras por otro lado hubo periodistas que expresaron que no hay una sola liacutenea editorial sino varias

El enfoque de coyuntura no fue el mismo que el de otras secciones como Judicial Econo-miacutea Editorial etc Por ello fue difiacutecil que una noti-


cia cambie la planificacioacuten previamente disentildeada Las fuentes de informacioacuten de las que se nutrie-ron los periodistas de la seccioacuten Cultura fueron praacutecticamente dos los boletines de prensa que llegan desde diferentes instituciones y las que el periodista crea mediante su interaccioacuten con la es-cena artiacutestica Seguacuten un periodista de Cultura por lo menos el 60 de las fuentes utilizadas fueron institucionales

La posibilidad de los periodistas de armar una agenda de contenidos alejada de las convoca-torias institucionales se basoacute en el ldquoolfato perio-diacutesticordquo y en el intereacutes que pusieron en lo menos visible del acontecer cultural para a ello extraerle el potencial informativo y noticiable

5 Conclusiones y recomendaciones

ldquoEl periodismo cultural en los medios ecua-torianosrdquo es una investigacioacuten que muestra la situacioacuten de este subcampo periodiacutestico en una parte de la prensa y la televisioacuten nacional puacuteblica y privada que implica problemas y desafiacuteos para quienes estaacuten produciendo y difundiendo este tipo de informacioacuten

Desde la perspectiva del anaacutelisis de conte-nido ejercicio metodoloacutegico que se aplicoacute a un total de 1902 notas impresas y audiovisuales co-rrespondientes al anaacutelisis general y a los tres es-tudios de caso la produccioacuten cultural es perma-nente en Ecuador Sin embargo estaacute marcada por agenda mediaacutetica coyuntural que en la mayoriacutea de veces no da cuenta de que la cultura no puede reducirse solo a lo esteacutetico lo masivo o lo popular

La cultura es una dimensioacuten transversal de la vida cotidiana por eso el anaacutelisis de las notas no se restringioacute a las secciones culturales de los seis perioacutedicos que formaron parte de la muestra ni a bloques especiacuteficos de los telediarios estudia-dos Abarcoacute segmentos diversos

Se demostroacute que la cultura no es un ldquotema fuerterdquo de la agenda mediaacutetica sin embargo maacutes allaacute de los ldquograndes hechos culturalesrdquo en primera plana como las efemeacuterides o los premios Nobel de Literatura los otros acontecimientos cultura-les aunque fragmentados permiten entender lo que estaacute sucediendo en el paiacutes la lucha por un es-pacio de lo nacional -sean producciones de cine o de muacutesica- frente a lo internacional o los nexos vigentes de los migrantes con Ecuador a traveacutes

de exposiciones fotograacuteficas y pictoacutericas o la presencia de la diversidad cultural en el discurso mestizo indiacutegena y afroecuatoriano de obras de danza y de teatro

Para los periodistas y los directivos de pren-sa y televisioacuten no obstante esa posibilidad de leer la realidad nacional - y por queacute no la interna-cional- a partir de la produccioacuten cultural no pare-ce ser tan evidente Por eso las noticias las notas breves y los cortos que corresponden al geacutenero informativo son maacutes frecuentes que los geacuteneros interpretativo y de opinioacuten Esta investigacioacuten evi-dencia que hay brechas entre los tres geacuteneros y al mismo tiempo da pistas de que un equilibrio entre todos contribuiraacute necesariamente a ir de la informacioacuten puntual al debate y al anaacutelisis de los relatos que se generen alrededor de la cultura

La produccioacuten maacutes investigativa de lo cultu-ral ya no solo como registro de exposiciones es-pectaacuteculos o presentaciones de libros estaacute praacutec-ticamente ausente en el paiacutes Eso se evidencia en el uso de noticias y notas breves

En cuanto a la construccioacuten de la noticia cultural en prensa y televisioacuten puacuteblica y privada hay diferencias que van de lo que denotan los mensajes periodiacutesticos a lo que connotan doacutende se despliegan las notas quieacuten es responsable o no de los contenidos quieacutenes informan de queacute informan queacute se silencia y queacute idea de cultura re-presentan

Pese a esos contrastes entre medios de co-municacioacuten la informacioacuten cultural estaacute concen-traacutendose en lo masivo maacutes que incluir esa idea de cultura con las de la cultura cercana a las ldquobellas artesrdquo y la cultura de la vida cotidiana Ese eacutenfasis podriacutea trasladar una imagen sesgada de lo que es la cultura de los media a sus puacuteblicos por lo que es imprescindible que quienes producen los con-tenidos culturales ensayen proyectos claros de lo que se busca que sea este complejo subcampo del periodismo

No se trata de recetas sino de entender que el tratamiento informativo de la cultura no puede autocensurarse desde los mismos medios de co-municacioacuten en los cuales debe ser una prioridad la buacutesqueda exhaustiva y rigurosa de datos para elaborar notas que vayan de la presentacioacuten de definicioacuten a la construccioacuten de sentidos criacuteticos


Bibliografiacutea

Augeacute M (2007) El oficio del antropoacutelogo Barcelona Gedisa

Appadurai A (2001) La modernidad desbordada Buenos Aires Trilce

Ayala A y Calvache M (2009) Percepcioacuten sobre los medios puacuteblicos en Ecuador Informe Quito CIESPAL

Barbero JM (1995) Pre-textos conversaciones sobre la comunicacioacuten y sus contextos Bogotaacute Edicio-nes Universidad del Valle

Benjamin W (1973) La obra de arte en la eacutepoca de su reproductibilidad teacutecnica Traduccioacuten de Jesuacutes Aguirre Madrid Taurus

Bourdieu P amp Wacqant L (2005) Una invitacioacuten a la sociologiacutea reflexiva Buenos Aires Siglo XXI Editores

Bourdieu P (1990) Sociologiacutea y Cultura Buenos Ai-res Grijalbo S A

Bourdieu P (1998) Sobre la televisioacuten 2da Edicioacuten Barcelona Anagrama

Bourdieu P (2000) La distincioacuten Criterio y bases so-ciales del gusto Madrid Taurus

Calvo M (1998) Periodismo cultural conceptos y problemas En Revista Chasqui (63)

Cervantes C (1995) iquestDe queacute se constituye el ha-bitus en la praacutectica periodiacutestica Revista Co-municacioacuten y sociedad (24) 97-125

Champagne P (1998) La doble dependencia Al-gunas observaciones sobre las relaciones entre los campos poliacutetico econoacutemico y periodiacutestico en G Gauthier A Gosselin y J Mouchou (compiladores) Comunicacioacuten y poliacutetica Barcelona Gedisa

CIESPAL y Ministerio Coordinador de Patrimonio (2010) El periodismo cultural en los medios ecuatorianos Informe preliminar Disponi-ble en httpwwwciespalnetmediacionesindexphpinvestigacion619-el-periodismo-cultural-en-los-media-ecuatorianos-infor-me-de-investigacionhtml

Diacuteaz M (sf) El anaacutelisis de contenido como teacutecni-ca de investigacioacuten de la comunicacioacuten so-cial Universidad Complutense de Madrid Disponible en httpwwwrobertextocomarchivo14analisishtm

Garciacutea N (1999) La globalizacioacuten imaginada Buenos Aires Paidoacutes

Marcus G (1995) Ethnography inof the World System The Emergence of Multisited Eth-nography En Annual Review of Anthropology

(24) 95-117Martiacutenez C (1998) La vigencia del marxismo en la

antropologiacutea una entrevista a William Rose-berry En Revista Ecuador Debate (47) 165-178

Rey Silvia (2003) La construccioacuten de la noticia co-rrupcioacuten y piponazgo Quito Abya-Yala Quito Universidad Andina Simoacuten Boliacutevar Dispo-nible en httpredalycuaemexmxredalycsrcinicioArtPdfRedjspiCve=31600509

Rivera J (1995) El periodismo cultural Buenos Aires Paidoacutes

Rincoacuten O (2006) Narrativas Mediaacuteticas (O coacutemo se cuenta la sociedad del entretenimiento) Buenos Aires Gedisa

Rodriacuteguez F (2006) Periodismo Cultural Madrid Siacutentesis

Roshco B (1975) Newsmaking Chicago University of Chicago Press

Rubiano E (2006) Escenario butaca y ticket el mercado de la cultura en el periodismo cul-tural Revista Tabula Rasa julio-diciembre (5) 129-150

Thompson J (1998) Los media y la modernidad Una teoriacutea de los medios de comunicacioacuten Buenos Ai-res Paidoacutes

Valencia G (2007) El ciacuterculo modernista ecuatoriano criacutetica y poesiacutea Quito Abya-Yala y Universi-dad Andina Simoacuten Boliacutevar

Veroacuten E (1987) Construir el acontecimiento Buenos Aires Gedisa

Villa M (2000) Una aproximacioacuten teoacuterica al perio-dismo cultural Revista Latina de Comunicacioacuten Social 35 Extra Argentina Recuperado el 5 de marzo de 2011 de httpwwwullespublicacioneslatinaArgentina200009villahtm

Notas

1 Siacutentesis de la ponencia presentada en el Encuen-tro nacional de investigadores de la comunicacioacuten que se realizoacute en junio de 2011 en Quito

2 Es importante sentildealar que esta investigacioacuten no planteoacute una diferenciacioacuten entre el trabajo perio-diacutestico cultural desarrollado por revistas y el lleva-do por perioacutedicos o suplementos sino que indagoacute en coacutemo el periodismo cultural en tanto subcam-po productor de sentidos se fue configurando en la regioacuten a partir del aparecimiento y proceso de maduracioacuten de algunas publicaciones ndashlos intere-ses que las fueron fortaleciendo y las loacutegicas que guiaron su trabajo-

3 En Ecuador entre 1895 y 1930 se registra un gru-


po de importantes revistas literarias que reflejan la actividad del ciacuterculo literario modernista En ellas aparecen contribuciones poeacuteticas pero tambieacuten ensayos criacuteticos de entre otros Arturo Borja Er-nesto Noboa Caamantildeo Augusto Arias Gonzalo Zaldumbide Jorge Carrera Andrade y Francisco Guarderas Algunas de las revistas de la eacutepoca son Letras Apolo Caricatura Frivolidades y Ameacuterica

cuyos contenidos muestran su aproximacioacuten a la lectura de revistas de otras latitudes y reflejan los cambios culturales de su eacutepoca (Valencia Sala 2007 14)

4 En esta seccioacuten no se han incorporado los resul-tados de los tres estudios de caso por cuestiones de espacio


We show that the production of cultural news is permanent in Ecuador especially in the newspa-pers we observe that there are common problems to the press and television uni-sourcering the si-lence of issues and absence of a agenda

Key words Cultural journalism represen-tations informative treatment content analysis etnography Ecuador

Artiacuteculo recibido el 15 de diciembre de 2011 so-metido a pre-revisioacuten el 3 de enero de 2012 enviado a revisioacuten el 3 de enero de 2012 aceptado el 3 de febrero de 2012 publicado Antildeo 3 Vol 3 No 3

1 Introduccioacuten

A diario los medios de comunicacioacuten di-funden una parte de la multiplicidad de praacutecticas experiencias y expresiones artiacutesticas urbanas po-pulares rurales y masivas de la sociedad De esa manera se reafirman como una ldquoinstitucioacuten pa-radigmaacuteticardquo (Thompson 1998) con poder para construir una realidad y producir sentidos a base de las representaciones que dan sobre los aconte-cimientos y que se muestran como noticias

Entre el acontecimiento y la noticia hay un fino intersticio mientras el acontecimiento es un fenoacutemeno de percepcioacuten del sistema-mundo la noticia supone la generacioacuten de sentidos el cual estaacute inserto en la praacutectica productiva y en las ruti-nas organizativas de la profesioacuten periodiacutestica (Al-sina 2005 49)

La investigacioacuten ldquoEl periodismo cultural en los medios ecuatorianosrdquo que constituye un apor-te del Centro Internacional de Estudios Superiores de Comunicacioacuten para Ameacuterica Latina (CIESPAL) y el Ministerio Coordinador de Patrimonio a la produccioacuten de conocimiento de periodismo espe-cializado analizoacute en varios periodos entre 2008 y 2010 la construccioacuten de la noticia cultural para a partir de ella entender coacutemo los medios de co-municacioacuten del paiacutes producen determinadas re-presentaciones sobre cultura

Se consideroacute al periodismo cultural como un subcampo o campo especializado del campo periodiacutestico nocioacuten que se aborda desde la pro-puesta teoacuterica de Pierre Bourdieu asumieacutendolo como estructura que condiciona ciertas formas de funcionamiento interno En este campo los discursos aparecen como resultado del funcio-

namiento de los capitales con que cuentan los agentes que actuacutean dentro de eacutel asiacute como por las relaciones que se establecen con todas las posi-ciones de poder relacionadas al ejercicio periodiacutes-tico mismas que atraviesan lo ideoloacutegico religio-so cultural moral y comercial Al respecto dice Bourdieu ldquoal igual que el poliacutetico y el econoacutemico y mucho maacutes que el cientiacutefico el artiacutestico el lite-rario o incluso el juriacutedico el campo periodiacutestico estaacute permanentemente sometido a la prueba de los veredictos del mercado a traveacutes de la sancioacuten directa o indirecta de los iacutendices de audienciardquo (Bourdieu 1996 106)

Este autor utiliza la figura del juego como un elemento constitutivo de la dinaacutemica de los cam-pos Quienes estaacuten en juego dice son jugadores que se oponen unos a otros en la medida en que coinciden en su creencia en el juego y en lo que se juega El conjunto de capitales cartas de juego y demaacutes determinantes inherentes al campo en este caso periodiacutestico construyen o desarrollan en el agente (periodista) un habitus que encarna un acumulado de nociones dispuestas para la praacutecti-ca y que le otorgan sentido al ldquojuegordquo

El habitus fue la segunda nocioacuten que con-ceptualmente condujo este trabajo Fue usado para analizar la forma como el campo periodiacutestico se constituye y se despliega en las dinaacutemicas in-ternas de la produccioacuten periodiacutestica asiacute como en la consecuente construccioacuten de representaciones sobre cultura

A partir de este recorrido conceptual la pregunta rectora apuntoacute a coacutemo y a queacute condi-cionantes estructurales y de ejercicio profesional responden la construccioacuten de la noticia cultural en la prensa y televisioacuten nacionales y las repre-sentaciones sobre cultura que de ese proceso se derivan

Las preguntas operativas se centraron en algunas de las nociones que a juicio de esta in-vestigacioacuten operan con mayor fuerza en la pro-duccioacuten noticiosa del campo periodiacutestico cultura coyuntura liacutenea editorial relacionamiento con las fuentes y establecimiento de agendas al interior de una redaccioacuten para que las noticias culturales se construyan de la forma en que se construyen y para que de ellas se deriven unas particulares representaciones sobre cultura

Para resolver estas inquietudes se plantea-ron dos ejercicios metodoloacutegicos un anaacutelisis de contenido y una etnografiacutea Antes de detallarlos se repasan brevemente los estudios maacutes destaca-





























3 Metodologiacutea













EL COMERCIO 166

EL TELEGRAFO 125

LA HORA 282

EXPRESO 481

EL UNIVERSO 294

ECUADOR TV 20

GAMA TV 25

ECUAVISA 27

TELEAMAZONAS 18

TOTAL 1538

Diarios 1448











Cultura 22 85 72 80 0 74




Otra 6 52 20 180 454 170

TOTAL 100 166 125 282 481 294




Cultura 20 3 5 6 34


Gente 0 0 0 0 0

Otra 0 3 4 6 13

TOTAL 20 25 27 18 90













EL TELE-GRAFO





3 18 9 10 56 29 125





Literatura 0 19 24 20 26 27 116


Otro 5 25 22 41 181 45 319

TOTAL 100 166 125 282 481 294 1448






















Otro 1 0 2 3 6

TOTAL 20 25 27 18 90
































Bibliografiacutea





























Notas




































3 Metodologiacutea













EL COMERCIO 166

EL TELEGRAFO 125

LA HORA 282

EXPRESO 481

EL UNIVERSO 294

ECUADOR TV 20

GAMA TV 25

ECUAVISA 27

TELEAMAZONAS 18

TOTAL 1538

Diarios 1448











Cultura 22 85 72 80 0 74




Otra 6 52 20 180 454 170

TOTAL 100 166 125 282 481 294




Cultura 20 3 5 6 34


Gente 0 0 0 0 0

Otra 0 3 4 6 13

TOTAL 20 25 27 18 90













EL TELE-GRAFO





3 18 9 10 56 29 125





Literatura 0 19 24 20 26 27 116


Otro 5 25 22 41 181 45 319

TOTAL 100 166 125 282 481 294 1448






















Otro 1 0 2 3 6

TOTAL 20 25 27 18 90
































Bibliografiacutea





























Notas


















EL COMERCIO 166

EL TELEGRAFO 125

LA HORA 282

EXPRESO 481

EL UNIVERSO 294

ECUADOR TV 20

GAMA TV 25

ECUAVISA 27

TELEAMAZONAS 18

TOTAL 1538

Diarios 1448











Cultura 22 85 72 80 0 74




Otra 6 52 20 180 454 170

TOTAL 100 166 125 282 481 294




Cultura 20 3 5 6 34


Gente 0 0 0 0 0

Otra 0 3 4 6 13

TOTAL 20 25 27 18 90













EL TELE-GRAFO





3 18 9 10 56 29 125





Literatura 0 19 24 20 26 27 116


Otro 5 25 22 41 181 45 319

TOTAL 100 166 125 282 481 294 1448






















Otro 1 0 2 3 6

TOTAL 20 25 27 18 90
































Bibliografiacutea





























Notas
















Cultura 22 85 72 80 0 74




Otra 6 52 20 180 454 170

TOTAL 100 166 125 282 481 294




Cultura 20 3 5 6 34


Gente 0 0 0 0 0

Otra 0 3 4 6 13

TOTAL 20 25 27 18 90













EL TELE-GRAFO





3 18 9 10 56 29 125





Literatura 0 19 24 20 26 27 116


Otro 5 25 22 41 181 45 319

TOTAL 100 166 125 282 481 294 1448






















Otro 1 0 2 3 6

TOTAL 20 25 27 18 90
































Bibliografiacutea





























Notas


















EL TELE-GRAFO





3 18 9 10 56 29 125





Literatura 0 19 24 20 26 27 116


Otro 5 25 22 41 181 45 319

TOTAL 100 166 125 282 481 294 1448






















Otro 1 0 2 3 6

TOTAL 20 25 27 18 90
































Bibliografiacutea





























Notas



























Otro 1 0 2 3 6

TOTAL 20 25 27 18 90
































Bibliografiacutea





























Notas






































Bibliografiacutea





























Notas








el periodismo cultural en la prensa escrita y la ... · cultura hace raymond williams (1981) y...

Documents