Universidad Andrs BelloLicenciatura en LetrasSeminario de Literatura HispanoamericanaAlumna: Violeta Pizarro

Ficha BibliogrficaBenjamin, Walter. El Narrador. El Narrador. Santiago: Metales Pesados, 2008. 57-97.NARRACINCada vez ms raro es encontrarse con gente que puede narrar algo honestamente. Con frecuencia cada vez mayor se difunde la perplejidad en la tertulia, cuando se formula el deseo de escuchar una historia. Es como si una facultad que nos pareca inalienable, la ms segura entre las seguras, nos fuese arrebatada. Tal, la facultad de intercambiar experiencias (60). La experiencia que se transmite boca a boca es la fuente de la que han bebido los narradores. Y entre aquellos que escribieron historias, son los grandes quienes en su escritura menos se apartan del discurso de los muchos narradores annimos (61).La orientacin al inters prctico es rasgo caracterstico de muchos narradores natos () Todo esto apunta a lo que est en juego en toda verdadera narracin. Trae consigo abierta o velada su utilidad. Una vez podr consistir esta utilidad en una moraleja, otra vez en una indicacin prctica, una tercera en un proverbio o en una regla de vida: en todos los casos, el narrador es un hombre que tiene consejo para dar al oyente (64).NOVELA. La novela, cuyos inicios se remontan a la antigedad, requiri cientos de aos antes de dar, en la incipiente burguesa, con los elementos que le fueron favorables para su florecimiento. Con la aparicin de estos elementos, al punto comenz la narracin muy lentamente a retirarse a lo arcaico; cierto es que se apropi de maneras mltiples del nuevo contenido, pero no fue verdaderamente determinado por este. Por otra parte, advertimos que con el consolidado dominio de la burguesa, a cuyos ms importantes instrumentos pertenece la prensa en el capitalismo avanzado, entra en escena una forma de comunicacin que, por remoto que sea su origen jams haba influenciado a la forma pica de manera determinante. Pero ahora s lo hace. Y se hace evidente que se enfrenta a la narracin de modo no menos ajeno, pero mucho ms amenazante que la novela, llevando adems a esta, por su parte, a una crisis. Esta nueva forma de la comunicacin es la informacin (66 - 67).INFORMACINYa casi nada de lo que acontece redunda en beneficio de la narracin, y casi todo [en beneficio] de la informacin. Y es que ya la mitad del arte de narrar estriba en mantener una historia libre de explicaciones al paso que se relata (68). La informacin tiene su recompensa en el instante en que fue nueva. Slo vive en ese instante, tiene que entregarse totalmente a l, y explicarse en el sin perder tiempo. Distintamente la narracin; ella no se desgasta. Mantiene su fuerza y es capaz de desplegarse an despus de largo tiempo (69).EL FIN DE LA NARRACINNarracin es sabidura, pero el arte de narrar se aproxima a su fin, porque el lado pico de la verdad, la sabidura, se extingue (64). Es un fenmeno que acompaa a unas fuerzas productivas histricas seculares, el cual ha desplazado muy paulatinamente a la narracin del mbito del habla viva y que hace sentir a la vez una nueva belleza en lo que se desvanece (64). El hombre de hoy ya no trabaja en lo que no es susceptible de ser abreviado. De hecho, ha logrado abreviar incluso la narracin. Hemos vivido el desarrollo del short story que se ha sustrado de la tradicin oral y ya no permite aquella superposicin de capas delgadas y transparentes, la cual ofrece la imagen ms acertada del modo y manera que la narracin perfecta emerge de la estratificacin de mltiples relatos sucesivos (73).MUERTEDe la misma manera en que una serie de imgenes se ponen en movimiento en la interioridad del hombre con el trmino de la vida -que consiste en las visiones de la propia persona, bajo las cuales sin darse cuenta, se ha encontrado a s mismo- as mismo aflora sbitamente en sus expresiones y miradas lo inolvidable, y comunica a todo lo que le ha concernido la autoridad que hasta el ms msero ladrn posee al morir sobre los vivos que lo rodean. En el origen de lo narrado est esa autoridad (75).la muerte es la sancin de todo lo que el narrador puede referir. De ella tiene prestada su autoridad. En otras palabras: sus historias nos remiten a la historia natural (75). CRNICA En el narrador se preserv al cronista en una figura transformada, secularizada, por as decir () Ambos, el cronista, con su orientacin histrico salvfica, el narrador, con la suya profana, participan a tal punto de esta labor, que en algunas narraciones apenas puede decidirse si la trama en que aparecen es la trama dorada de una visin religiosa del curso de las cosas o la multicolor del una visin profana (78).MEMORIALo que se anuncia en estos pasajes es la memoria eternizadora del novelista en oposicin a memoria efmera del narrador. La primera est consagrada a un hroe, a una odisea o a un combate; la segunda a los muchos eventos dispersos. Es, en otras palabras, la rememoracin, la que como el elemento inspirador de la novela, se aparta de la memoria, elemento inspirados de la narracin, despus de que con el derrumbe de la epopeya se escinde la unidad de su origen en el recuerdo (81).SENTIDO DE LA VIDA De hecho, no hay relato alguno ante el cual pierda su derecho la pregunta qu pas despus? En cambio, la novela no puede esperar dar el ms mnimo paso ms all de ese lmite en que ella invita al lector a figurarse en un vislumbre el sentido de la vida al escribir la palabra finis al pie de pgina (83).CUENTO El cuento nos da las noticias de las ms tempranas disposiciones que encontr la humanidad para sacudirse de la pesadilla que el mito haba depositado sobre su pecho. Se nos muestra en la figura del tonto cmo la humanidad se hace la tonta ante el mito; en la figura del hermano menos, cmo crecen sus chances al alejarse del tiempo mtico primordial; en la figura del que parti a conocer el miedo, que las cosas que a las que tenemos miedo pueden ser escrutadas; en la figura del sagaz, que las preguntas que plantea el mito son simples, como lo es la pregunta de la Esfinge; en la figura de los animales que en los cuentos vienen en auxilio de los nios, que la naturaleza no se sabe supeditada solo al mito, sino que prefiere con mucho congregarse en torno a los seres humanos. Lo ms aconsejable, as le ha enseado el cuento desde antao a la humanidad y sigue hacindolo hoy a los nios, es oponerse a las fuerzas del mundo mtico con astucia e insolencia (86 - 87).NARRADOR As considerado, el narrador tiene cabida junto al maestro y al sabio. Tiene consejos que dar no como el proverbio para algunos casos, sino como el sabio, para muchos. En que le est dado remontarse a una vida entera. (Una vida adems, que no slo encierra la propia experiencia sino tambin no poco de la ajena. Lo que ha aprendido de odas se suma tambin a lo ms propio del narrador). Su don es poder narrar su vida, su dignidad, poder narrar toda su vida. El narrador tal es el hombre que podra dejar que la suave llama de su narracin se consuma por completo el pabilo de su vida. En ello descansa el halo incomparable que rodea al narrador, lo mismo en Leskov como en Hauff, en Poe como en Stevenson. El narrador es la figura en la que el justo se encuentra consigo mismo (95 - 96).