el fotografo en la noche

8/20/2019 El Fotografo en la noche

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M ARIO R UBIO

EL FOTÓGRAFOEN LA NOCHE

Fotografía nocturna y pintura con luz Técnica, creatividad y motivación


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Dedicado a todas y cada una de

las personas que, de un modo u otro, habéis

contribuido a que este libro se haga realidad,

porque también es vuestro.

Fotografías complementarias

© Emma Rodríguez: pp. 42,53,117-120, 213, 219

© Gustavo Yunta Hernández: pp. 216-217

© Felipe Carrasquilla Campaña: p. 93

© Miguel Rodríguez Serrano: p. 212

Wikipedia: pp. 21-22, 26, 54-55, 63, 83, 92, 98, 135, 207-211

Diseño del esquema de p. 40Yolanda Borrás Castarlenas

Impresión

Quinta Impresión (Alicante)

ISBN: 978-84-6169-435-8Depósito Legal: TF- 271-2014

EL FOTÓGRAFO EN LA NOCHEFotografía nocturna y pintura con luz Técnica, creatividad y motivación

© 2014 de la obra y de la edición

Mario Rubio

EditorMario Rubio

Textos y fotografías© Mario [email protected]

DiseñoMario RubioMayca Hervás

Maquetación y correccionesMarián Sáenz-Diez Molina

©


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S U M

A R I O

Prólogos ............................................................... 11

01 Presentación ......................................................... 19

02 Base fotográca .................................................... 21

03 Géneros ................................................................ 27

04 Técnica ................................................................ 53

05 Startrails y Starstax ................................................ 73

06 La noche en 3D .................................................... 8307 El ruido ................................................................. 91

08 La Luna ................................................................ 97

09 La luz ................................................................... 103

10 Revelado .............................................................. 111

11 Trabajando en equipo .......................................... 117

12 Geolocalización ................................................... 121

13 Condiciones atmosféricas ..................................... 125

14 Contaminación lumínica ...................................... 135

15 Material ................................................................ 139

16 Fotografía y conservación ..................................... 18717 Making of ............................................................. 195

18 Un poco de Historia ............................................. 207

19 Reexiones del autor ............................................ 213

Agradecimientos ................................................... 219

Índice analítico ..................................................... 220

Fotos a página completa ....................................... 222


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P R Ó L O

G O S

JOSÉ B. RUIZ

Fotógrafo y escritor

NOEL KERNS

Fotógrafo nocturno

JAN LEONARDO

WÖLLERT

Pionero pintando con luzy desarrolladorde la técnicaLight Art Performance


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PRÓLOGOS 13

José B. RuizFotógrafo y escritor

Cuando conocí a Mario, él ya era un hábil y consumado fotógrafo especializado enfotografía nocturna. Vino a uno de mis cursos para ver otras formas de trabajar y, segura-mente, de enseñar. Enseguida vi el potencial del autor, que buscaba los conocimientos paraaplicarlos a su propio estilo, ya denido. No ha sido uno de esos casos en los que el fotó-grafo aprende imitando aquello que le gusta para encontrar posteriormente su propio estilo.En este caso, el fotógrafo sabía lo que quería plasmar y cómo hacerlo con su propia estéticay medios.

Inevitablemente me recordó mi propia forma de hacer, frecuentando cursos ajenospara ver formas y estilos, mejoras y autoexigencias. Muchos fotógrafos piensan que acudir aun curso, impartido por otro especialista, le desprestigia; en mi opinión, nada hay más lejosde la realidad, pues muestra el interés por el aprendizaje desde la propia seguridad del autor,el interés por mejorar y ofrecer una mayor calidad formativa a los demás.

Con el tiempo, Mario Rubio me ha demostrado estar a la altura de las expectativas,siendo un ejemplo para la comunidad. Saber compartir, formar, preocuparse por los de-más y ayudarles a evolucionar no está al alcance de todos. Hay personas especialmentedotadas para ello, pero no todas encuentran el suciente altruismo y la suciente madurezcomo para hacerlo. En este caso, Mario representa ese ideal que perseguimos, de bús-


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PRÓLOGOS 1514

queda de maestría, esfuerzo, generosidad, trabajo rme e inteligencia aplicada. Su obrasigue el camino de las grandes obras, inquieta, en permanente adaptación, hasta que undía conformará un todo que nos reejará la vida e inquietudes de su creador.

En la actualidad, encuentro en Mario un colaborador fundamental e irremplazable,implicado en proyectos de conservación, involucrado en el fomento del asociacionismo,capaz de dedicar buena parte de su tiempo a causas comunes y justas. Su honestidad ymodestia cierran el perl de este fotógrafo excepcional. Sé que sus mejores obras, tantolas personales como las fotográcas, están aún por desvelarse.

Esta obra permitirá al espectador avezado percibir las inquietudes de su autor yllegar a conocerle mejor. Es un recorrido que nos traerá inspiración y muchos ejemplosde aplicación a nuestras propias visiones fotográcas.

PRÓLOGOS

Noel KernsFotógrafo nocturno

El trabajo de Mario Rubio es uno de los más dramáticos y coloristas en el génerode fotografía nocturna. Siempre cuidando la composición, Mario encuentra y captura laslocalizaciones más singulares que España ofrece para que el resto podamos disfrutar deellas cómodamente.

Destaca su plan formativo que le ha hecho recorrer gran parte de su país.

El libro que tienes en las manos abrirá tu mente, tu creatividad y te ayudará a encon-trar tu camino. Los consejos dados por el autor se basan en la experiencia, en el trabajo yen la virtud de compartir.

Desde Estados Unidos te seguimos y admiramos, querido Mario, así que ¡sigue ilu-minando la noche española!


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PRÓLOGOS 17

Jan LeonardoWöllertPionero en el desarrollode la técnica Light ArtPerformance

El arte consiste en creatividad estimulada por la creación y la percepción. No hayarte sin movimiento y acción.

Frente a la fotografía manipulada digitalmente, en los últimos años se ha desarrolla-do ampliamente el arte de pintar con luz y participar activamente en la fotografía durantela exposición. Este tipo de fotografía es una simbiosis de luz y fotoarte, basada principal-mente en el movimiento. El tiempo sirve de escenario en el que se representa una obra decoreografía lumínica.

Hace ya muchos años que conozco bien al internacionalmente reconocido fotógra-fo de Light Art , Mario Rubio, y su trabajo.

Me fascina una y otra vez su ingenio. Es un maestro de la iluminación y sus fotogra-

fías deberían recibir especial atención. Sus impresionantes obras infunden nueva vida a un“arte pasado de moda”. Con sus fotografías sabe contar historias y revivir ruinas, paisajese incluso máquinas industriales.

Por la noche, se pone en marcha para mostrar a aquellos que duermen en ese mo-mento, las maravillas que normalmente no pueden ver.

Mario Rubio es un ejemplo para muchos jóvenes fotógrafos y en el futuro seguroque nos sorprenderá con nuevas ideas.


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PRESENTACIÓN01

Este libro es para aquellas personas que comienzan

a sentir curiosidad por conocer la técnica de la fo-tografía nocturna y Light Painting (llamada tambiénLight Art Performance), pero también puede intere-

sar a usuarios más avanzados que aún no han descubiertolas posibilidades creativas de la noche. Asimismo, ofreceun nuevo enfoque a grandes fotógrafos paisajistas que,habiendo conseguido las mejores fotografías en horas cre-pusculares, por distintos motivos no se han lanzado aún adisfrutar de la penumbra y ahora sienten curiosidad por lasposibilidades que esta les ofrece. Si alguno de estos es tucaso, ponte cómodo y disfruta: intentaré iluminar tu cami-no hacia su conocimiento.


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BASEFOTOGRÁFICA 02

Prepárate para sentar las bases sobre las que cons-truirás tus fotografías. La técnica, cuyo dominio esnecesario, pronto será asimilada para dar paso a lacreatividad y a la madurez fotográca.

Para captar una imagen, el sensor de la cámara necesitaser expuesto a la luz durante un tiempo. Son tres valoreslos que determinan cuánto tiempo se requiere para obteneruna fotografía correctamente expuesta: diafragma, veloci-dad de obturación e ISO.

Descubrirás cómo localizar sujetos fotográcos y la técnica nece-saria para conseguir las fotografías más sorprendentes. Aprenderás aobtener resultados in situ sin necesidad de inventarlos posteriormentecon programas de retoque d igital.

Todo lo harás con tu cámara, con tu mente, con tu experiencia ycon sistemas de iluminación. Tranquilo, no debes asustarte pensandoque habrá que hacer una gran inversión. Con poco dinero serás capazde iluminar grandes extensiones, dar vida a lo inerte, hacer que losobjetos hablen, que las ruinas cobren vida y, en denitiva, que lo quete rodea se presente al espectador como una fotografía memorable.Esta quedará grabada en la retina de muchas personas y, todo ello,empezando desde cero.

En conclusión, este libro pretende enseñarte todo lo que necesitassaber sobre fotografía nocturna e indicarte el camino para llegar acrear tu propio estilo.

Empecemos por el principio.

¿Qué es la fotografía nocturna de larga exposición y la técnicaLight Painting o Light Art Performance?

Se entiende en este libro que la fotografía nocturna es aquellaque se practica entre el ocaso y el orto, es decir, entre el mo-mento en el que el sol se esconde en el horizonte hasta queamanece. Es entonces cuando la luz de la Luna, la luz estelar y

la luz residual de las ciudades juegan un papel fundamental enesta disciplina.

En cuanto a la técnica Light Painting o Light Art Performance,término anglosajón que signica “pintar con luz”, es aquellaque se desarrolla mientras el obturador de la cámara está abiertoy el fotógrafo pinta la escena a su gusto. De esta manera, somosnosotros quienes, con distintos materiales, decidimos la can-tidad de luz, su dirección, su intensidad, las tonalidades pre-sentes y otros factores que harán que los objetos, que de díase muestran monótonos en cuanto a emociones, presenten sumejor cara oculta.

Autores como Frank Gilbreth, Man Ray, Gjon Mili, Jack Delano,

Andreas Feininger, Eric Staller, Jacques Pugin, Jozef Sedlák, Vicki Da-Silva, Kamil Varga, John Hesketh, Tokihiro Sato o, incluso, el mismoPablo Picasso fueron precursores de esta técnica, ya a principios delsiglo XX.

Resulta aconsejable dedicar un tiempo al estudio de estos autorespara conocer cómo surgió y por qué se desarrolló esta técnica. Esteestudio servirá para valorar el esfuerzo que ellos hicieron para conse-guir las fotografías que hoy en día nos inspiran.

¿Estás listo para empezar? ¡Despegamos!

PRESENTACIÓN

MARCANDO TU CAMINOFARO DE FUENCALIENTE(La Palma)

Exif: Nikon D700, 24 mm, f4,240 s de exposición, ISO 400,WB 5560 K

Lat. 28.455287ºLong. -16.843990º


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2322 BASE FOTOGRÁFICA

LA APERTURA DEL DIAFRAGMAEl diafragma se compone de un sistema de láminas nas, situado

entre las lentes del objetivo, que permite graduar la cantidad de luzque llega al sensor.

Cuanto más abierto está el diafragma, más luz capta el sensor ymenos tiempo se necesita para exponer correctamente. Por otro lado, sise cierra más el diafragma, menos luz pasa por él hacia el sensor y hayque aumentar el tiempo de exposición o la sensibilidad (o valor ISO).

Conviene recordar en este punto que números f bajos correspon-den a aperturas de diafragma grandes, como es el caso de f1.8, f2.8,f3.5 o f4; mientras que, números f altos corresponden a aperturaspequeñas de diafragma, como es el caso de f11, f16 y f22. Por tanto,se consideran diafragmas medios aquellos como f5.6, f6.3, f7.1 o f8.

La escala básica de diafragmas que se presenta a continuaciónmuestra las aperturas completas de cada paso de luz, llamado tam-bién EV (Exposure Values).

El resto de los valores, que no aparecen en la tabla (como f3.5,f6.3, f7.1, etc.), no forman parte de la escala y corresponden a valoresmedios o terceras partes de 1 EV, por lo que no dejan pasar el dobleo la mitad de luz de sus inmediatos inferiores o posteriores, sino justola mitad o un tercio de la luz.

Resulta interesante conocer cómo está congurada la cámaradesde el menú para evitar cometer errores por un desconocimiento de

la escala de diafragmas. De este modo, la cámara puede ser congu-rada en valores de 1, 1/2 y 1/3 de EV.

Fotografar escolocar la cabeza,el ojo y el corazónen un mismo eje.

Henri Cartier-Bresson

Así, por ejemplo, si una

fotografía está correctamenteexpuesta en un minuto a f5.6, af4 serán 30 segundos los nece-sarios y dos minutos a f8.

f/2 f/2.8 f/4 f/5.6

f/8 f/11 f/16 f/22

BASE FOTOGRÁFICA

PRINCIPALES PASOS DE ISO COMPLETOS

100 200 400 800 1600 3200 6400 12800 25600

LA VELOCIDAD DE OBTURACIÓNExactamente igual que con el diafragma ocurre con el obturador

de nuestra cámara. Cuanto más tiempo está abierto, más luz llega alsensor y cuanto menos tiempo está abierto, menos luz llega. Así, porejemplo, en fotografía diurna se sabe que a una velocidad de 1/250segundos entra más luz al sensor que a una velocidad de 1/500 se-gundos, al igual que durante una exposición de 10 segundos el sen-sor recoge más luz que durante una de 5 segundos usando el mismo

diafragma.En un altísimo porcentaje de las fotografías nocturnas se usa el

modo B (bulb), que permite exponer el tiempo deseado y que se en-cuentra después de los 30’’ que marca la cámara, en cuanto a las veloci-dades de obturación se reere. En algunos casos, se encuentra despuésde la velocidad máxima de sincronización del ash, que suele venirindicada con una x seguida de un número, por ejemplo x250 o x320.

EL VALOR ISO (SENSIBILIDAD)Llegados a este punto, hay que recalcar que es de vital importancia

que cada usuario conozca las virtudes y limitaciones de su cámara,

pues será este aspecto el que determine la obtención de fo tografíastécnicamente correctas.En primer lugar es necesario saber que un ISO calibrado es aquel

que se expresa con cifras en nuestra cámara y no con cifras y letras.Por normal general, la escala básica de pasos numéricos completos,aunque varía dependiendo del modelo y marca de la cámara, es lasiguiente:

Debido al gran número de cámaras que hay en el mercado, al-gunas de ellas no tendrán ISO 100 o no llegarán más allá de ISO25600. Sin embargo, sí dan otro valor expresado con las letras: L y H.La letra L hace referencia a la palabra inglesa low (“bajo”) y la letraH, se reere a high (“alto”). Si vemos estos símbolos en la cámara, sedebe saber que, por debajo del menor ISO calibrado y por encima de

B tiempo ilimitado 30” 30 segundos

15’’ 15 segundos

8’’ 8 segundos

4’’ 4 segundos

2’’ 2 segundos

1’’ 1 segundo 2 1/2 segundo

4 1/4 segundo

8 1/8 segundo

15 1/15 segundo

30 1/30 segundo

60 1/60 segundo

125 1/125 segundo

250 1/250 segundo

500 1/500 segundo

1000 1/1000 segundo

2000 1/2000 segundo

TIEMPODE EXPOSICIÓN

VALOR


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GÉNEROS03

Para nuestros propósitos de aprendizaje, per-feccionamiento e innovación, en este librodistinguiremos principalmente cuatro tipos defotografía nocturna:

FOTOGRAFÍA URBANAFOTOGRAFÍA PAISAJÍSTICAFOTOGRAFÍA LIGHT PAINTING FOTOGRAFÍA ASTRONÓMICA

él tenemos el siguiente de la escala, pero que, por su condición de nocalibrado, el fabricante no garantiza que los resultados vayan a ser tanóptimos como en el resto de los valores.

Quedará a juicio del usuario decidir si su equipo responde correc-tamente en dichos valores de ISO o no. Así, por ejemplo, un L0.1 seríaun ISO 100 cuando el menor ISO calibrado sea 200 y un ISO H.01equivaldría a ISO 3200 cuando el mayor ISO calibrado sea de 1600.

Igual que con la sensibilidad sucede con el diafragma y el obtu-rador; es decir, a mayor número ISO, más luz capta el sensor. De estaforma, debe saberse que a ISO 200 la cámara capta el doble de luzque a ISO 100; a ISO 400 capta el doble de luz que a ISO 200, y asísucesivamente.

Cabe mencionar que el valor ISO puede congurarse en algunascámaras en valores de 1/2 y 1/3, por lo que, de 200 a 400, puedenencontrarse valores medios como 250 y 320, si se congura en pasosde tercios (1/3). También hay que saber que, en este caso, la cámarano capta el doble de luz si se pasa de ISO 200 a ISO 250, sino que lacantidad es solo un tercio mayor.

En conclusión, cualquier disciplina fotográca gira en torno aestos tres valores: apertura del diafragma, velocidad de obturación ysensibilidad o valor ISO. Su adecuada combinación hará que se ob-tenga una fotografía correctamente expuesta.

BASE FOTOGRÁFICA


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FOTOGRAFÍA URBANAEste tipo de fotografía es el más fácil de realizar en lo que a la

técnica se reere.Suele haber abundantes y distintas fuentes de luz. Nos encon-

tramos ante iluminaciones de edicios, farolas, luces de vehículos,letreros luminosos y un largo etcétera de fuentes lumínicas.

El diafragma suele cerrarse a valores entre f8 a f22 aproximada-mente. El motivo es que, al incluir elementos como farolas y diafrag-

mar hasta los valores indicados, la luz que proyectan dichas fuentesaparece con aspecto estrellado, mientras que, si se usan aperturasgrandes como f2.8 o f4, las farolas producen un enorme destello deluz que arruina fácilmente la fotografía.

Como sugerencia, se desaconseja completamente el uso del ltroultravioleta (UV), ya que, lejos de ayudar, produce destellos conoci-dos como fares, que provocan unos antiestéticos y molestos haces deluz en nuestra imagen.

El término hora azul hace referencia a un periodo de tiempo queoscila entre los 20 y 30 minutos posteriores a la puesta de sol en elhorizonte. Es en este momento cuando el cielo se tiñe de un color azulmuy intenso que contrasta sutilmente con la iluminación cálida delas ciudades. Pasado este periodo breve de tiempo el cielo se vuelvecompletamente negro.

Después de este efímero momento crepuscular, solo unas nubes enzonas abiertas con vistas panorámicas, como miradores, grandes par-ques, etc., pueden dar lugar a un cielo con interés fotográco.

FOTOGRAFÍA URBANA

Exif: Nikon D700, 100 mm,f2.8, 30 s de exposición,

ISO 1600, WB 2500 K.Iluminación de farolas

próximas.

Lat. 41.494644ºLong. -3.002610º

EL AMARRE DEFINITIVO. TELAMÓN. HORA AZULARRECIFE (Lanzarote)

Las ciudades son unos escenarios excelentes, si se tienen encuenta las recomendaciones que se han expuesto. En muchas oca-siones, es probable que el exposímetro de la cámara no sea capazde cubrir el tiempo de exposición necesario, máxime si hacemos unamedición puntual de la luz. Es decisión del fotógrafo evaluar qué tipode medición usar o, simplemente, calcular el tiempo de exposiciónobviando el exposímetro, como aprenderemos más adelante.

FOTOGRAFÍA URBANA

Exif: Nikon D700, 14 mm, f8,30 s de exposición, ISO 1600,WB 3330 K

Exif: Nikon D700, 50 mm,f2.8, 1/50 s de exposición,ISO 6400, WB 3330 K

Fotografía tomada a pulso.

En este tipo de fotografía nocturna no siempre se necesita usarel trípode, ya que, con objetivos muy luminosos y valores de ISOmedios o altos, se pueden obtener fotografías igualmente creativas yperfectamente expuestas.

CAMINO DE

POTSDAMER PLATZBERLÍN (Alemania)

Lat. 52.509215ºLong. 13.372707º

NO ME COGERÁSMADRID

el fotografo en la noche

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