el espacio en polvo y espanto de abelardo arias no obligatoio

5/25/2018 El Espacio en Polvo y Espanto de Abelardo Arias NO OBLIGATOIO

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ESPACIO COSTUMBRISTA Y ESPACIO SIMBLICO ENPOLVO Y

ESPANTODE ABELARDO ARIAS

Lorena ngela Ivars

Universidad Nacional de Cuyo-

CONICET

Introdu!"n

Ha sido una tendencia comn de la crtica el considerar a la novela un gnero

genuinamente temporal. El estudio del espacio, por lo tanto, ha estado supeditado al anlisis

del tiempo, generalmente considerado pieza principal del mundo narrado. Sin embargo, a

partir de la ilosoa !antiana, la otra coordenada cartesiana, el espacio, de"a de ser vista como

mero soporte de la acci#n, cobrando progresiva importancia no s#lo para el lengua"e $ la

antropologa cultural sino tambin para el universo del arte. %l respecto, se&ala 'icardo

(ull#n en su libroEspacio y novela, )ue en la dcada de *+- Samuel %leander, luego de

estudiar el espacio $ el tiempo en la sica, en la matemtica $ en la metasica, se declar# por

una terminante interdependencia/ no ha$ espacio sin tiempo, ni tiempo sin espacio 0...12 el

espacio es por naturaleza temporal $ el tiempo espacialI. 3osteriormente, vendra el estudio

de 4i"ail 5a"tin sobre tiempo $ espacio, siguiendo los presupuestos de la teora de la

relatividad de Einstein, $ la consecuente creaci#n del trmino cronotopos,neologismo con el)ue el crtico designa meta#ricamente la indisolubilidad del tiempo $ el espacio. El

cronotoposba"tiniano se convierte, en el mbito literario, en centro rector $ base compositiva

de los gneros, en especial los narrativos, por lo cual transorma al espacio $ al tiempo en

protagonistas de la estructura narrativa. 6omo airma 7ubiaurre/


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El espacio no implica ausencia de tiempo, por el contrario, s#lo a travs del espaciologra el tiempo convertirse en entidad visible $ palpable 0...1. El espacio, entendido ensu orma ms sencilla como escenario geogrico $ social donde tiene lugar la acci#n,no se reduce a una categora aislada, temtica o reerente al contenido, ni a un simple

mecanismo estilstico )ue instaura la simultaneidad narrativa $ paraliza el transcursocronol#gico. Es, antes )ue nada, parte undamental de la estructura narrativa, elementodinmico $ signiicante )ue se halla en estrecha relaci#n con los dems componentesdel tetoII.

% pesar de su importancia, el anlisis del espacio le"os est de lograr la etensi#n $

diversidad de perspectivas alcanzadas por el estudio de la categora tiempo en la narrativa.

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En lo concerniente a la novela hist#rica, el estudio del espacio no ha suscitado ma$or

inters en la crtica literaria, preocupada sobremanera por el deslinde genrico de esta nueva

orma de novelar. El comn denominador ha sido abordarlo s#lo tangencialmente, como si se

tratase de un componente menor. 3or lo tanto, $ a alta de estudios )ue traten especicamente

este tema en la narrativa hist#rica, el presente traba"o parte de supuestos te#ricos planteados

sobre todo para la novela realista, pero )ue sirven de soporte para el estudio de este subgnero

literario. 9e manera )ue no pretendemos solamente un acercamiento a la narrativa hist#rica

de %belardo %rias a partir del anlisis de lo espacial, sino tambin constituir un aporte al

estudio de este aspecto del mundo narrado en la novela hist#rica contempornea.

En vistas a este in, nos centraremos en el anlisis de Polvo y espanto

III

, novela de temanacional con la cual %belardo %rias incursiona por primera vez en la narrativa hist#rica, si

bien los logros estilsticos alcanzados por el autor en esta obra no sern superados por sus

novelas posteriores. En ella, %rias rene sus dotes de ecelente narrador, su estilo

inconundible en la prolieraci#n de imgenes $ paralelismos mitol#gicos, como as tambin

su capacidad para organizar la novela sobre el plano simb#lico, aspecto este ltimo )ue logra

concretarse a travs del traba"o con el espacioI#.

Es$a!o %!st"r!o & es$a!o '!t!!o

Entre los innumerables problemas )ue plantea la novela hist#rica como gnero hbrido

$ contradictorio desde su gnesis#, encontramos la problemtica del espacio/ :puede hablarse

de espacio real $ espacio iccional del mismo modo en )ue se delimitan las ronterasentre historia $ icci#n en una obra literaria; < dicho de otra manera, :puede distinguirse

entre un espacio )ue recrea el ambiente epocal 0$ por lo tanto, mu$ unido a su reerente real1

$ un espacio )ue es pura creaci#n artstica;


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Esta problemtica es central en el caso de la narrativa de %belardo %rias, puesto )ue

una constante en su estilo, se&alada recuentemente por la crtica#I, es su respeto por los datos

hist#ricos )ue sirven de base a su creaci#n artstica. =nclusive en el pr#logo a su novela l,

Juan Facundo el autor asegura/ 4e he ce&ido a los datos hist#ricos, pero me permit

imaginar su orma#II. >a cita se puede aplicar tanto a su novela p#stuma como a las dos

anteriores. 6orroborando esta airmaci#n, su sobrina ?lorencia Sobrecasas de @or)uera

especiica en una entrevista realizada en diciembre de 8--*/

6uando hizoPolvo y espanto0...1, me eplic# )ue la undamentaci#n hist#rica de eselibro le haba llevado horas $ horas, meses de estudio. 4e di"o )ue segua un mtodo

mu$ undamentado. Era sumamente estricto $ haba estudiado historia paraundamentarse. Era novelista, pero al mismo tiempo tena una base cientica mu$irme. 0...1 Estudi# toda la historia del caudillo =barra, as como tambin la zona fsicadonde se i!a a desarrollar la "istoria, incluso el tipo de ve#etaci$nviii.

Aumerosos episodios corroboran la ltima airmaci#n de la entrevistada. >a novela,

cu$o escenario es el Santiago del Estero diezmado $ empobrecido por las luchas entre

unitarios $ ederales, abunda en aciertos descriptivos. Sirva como e"emplo la siguiente cita/

Haban de"ado el camino real de 5uenos %ires al %lto 3er, el de las carretas. Sedetenan ba"o algn aromo lorido para estirar las piernas $ dar resuello a los caballos.Se multiplicaban cardones $ alpatacos, )uebrachos blancos $ colorados, itines $camatalas2 algarrobos con sus vainas an verdes, sobre la tierra parda $ a veces salitrosa

pero siempre polvorienta. Bierra hostil. >os )uebrachos colorados producan llagas 0p.CC1.

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>a proli"a enumeraci#n de las especies de la lora local es por dems signiicativa para

e"empliicar los conocimientos ad)uiridos sobre el terreno en el )ue se desarrolla su novela.

6ada batalla, cada suceso es enmarcado por el narrador en un espacio )ue intenta ser iel

rele"o del hist#rico. Sin embargo, la unci#n del espacio le"os est de circunscribirse a este

nico aspecto.

Auestro estudio propone dos posibles lecturas del espacio en Polvo y espanto. na

primera 0si se )uiere ms ingenua1, en la cual, como se ha se&alado, los elementos

descriptivos de cada cuadro o escena son completamente respetuosos de la poca en la )ue el

autor se basa. 3odramos llamar a stos cuadros pintorescos o costumbristas, con clara

intenci#n de esbozar en la mente del lector el aire de poca comn a toda novela hist#rica.

na lectura prounda permite advertir )ue el espacio no se reduce a un simple tel#n de

ondo predise&ado o a una copia servil de lo real. 3or el contrario, cada escena se sita en un

ambiente creado con claros ines simb#licos $ )ue responde a la mirada de los protagonistas

de esta novela/ %gustina 3alacio de >ibarona $ el gobernador santiague&o ?elipe =barra. El

espacio se hace eco de los sentimientos de estos persona"es $ de sus vicisitudes, a la vez )ue,

por momentos, toma uerza $ llega a corporizarse como persona"e de la obra.

9e hecho, el espacio se conigura a partir de la estructura bipolar de la obra dividida

en apartados, 6uaderno nitario $ 6uaderno ?ederal, como una manera de etender la

prounda escisi#n en el pensamiento poltico )ue llev# a una lucha ratricida en suelo

argentino. 9e esta manera, la tcnica perspectivstica )ue emplea el autor 0dada no s#lo por la

disposici#n bipolar de la obra, sino por los dierentes ngulos desde los )ue se en"uician las

acciones de los persona"es $ los hechos hist#ricos1, se potencia con el esbozo de un espacio

)ue simb#licamente representa las acciones enrentadas/ Santiago del Estero es a la vez

opresivo $ sumiso, segn sea la mirada de %gustina 3alacio 0unitaria1 o la de ?elipe =barra

0ederal1 la )ue se pose sobre l.

Auarelas ostu()r!stas

>os numerosos artculos periodsticos $ los ensa$os sobre arte escritos por el autor

ratiican la atenci#n )ue debemos prestar al espacio en su obra. En ellos, se evidencia su

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notable preerencia por las artes plsticas, la otograa $ el cine, epresiones artsticas )ue

conlu$en plenamente en su narrativa, puesto )ue %rias apostaba a la hermandad de artistas

plsticos $ escritores. 3articularmente, esto se observa en la recreaci#n de las pocas en las

)ue sita sus novelas, en sus descripciones )ue no atienden al rasgo comn sino a lo

distintivo, abordado plsticamente.

3arte constitu$ente e insustituible de sus novelas, la importancia del espacio en su

narrativa se comprende me"or si se pone en relaci#n con sus diarios de via"e, ensa$os $ obras

de teatro. 6omo se&ala %ntonio 'e)ueni en una entrevista realizada a nuestro autor, el espacio

en la gran ma$ora de sus obras tiene un poder condicionantei/

Bus novelas trascienden el concepto de color local, pero, sin duda, el paisa"e, consu carga de memorias e incitaciones, "uega siempre una suerte de dilogocontrapuntstico con los protagonistas/ 5uenos %ires $ %a vara defue#o2 (recia $

&inotauroa'or2 5rasil $ tu novela del %lei"adinho2 para no citar tus libros de via"e,donde ciudades $ seres estn vistos con mirada lcida $ reveladora.

En la novela )ue nos ocupa, el espacio es uno de los elementos de la narraci#n en )ue se

evidencia ma$or creaci#n esttica por parte del autor*. 3or lo general, condensa en unas

pocas, pero certeras pinceladas, la escena )ue servir de marco a la acci#n de los persona"es.

>os enunciados puramente descriptivos no abundan. El narrador omnisciente, adems de

representar una elecci#n acertada puesto )ue tendr siempre me"or acceso espacial )ue

cual)uier persona"e*I, mane"a mu$ bien los ritmos al incluir breves cuadros descriptivos

entramados en la narraci#n, pero sin entorpecer su normal luir. n claro e"emplo de esto, lo

encontramos en el 6uaderno nitario, cuando %gustina en su huida de los ederales entra en

la casa de Santiago Herrera, el principal culpable del asesinato del hermano del gobernador,

?rancisco =barra. El narrador ocalizado en la protagonista describe el lugar/

Ao haba llamado pero en una casa con tan ordenada #alera y florido patio, siemprehaba gente para el saludo o para recibir a una 3alacio. %bri# la cancel de "ierro

for(ado,ni llave ni cerro"o. Aadie contest# su %ve 4ara o acaso el miedo les apagarala voz. %biertas las puertas )ue daban al pri'er patio, como si comprendieran )ue eraintil cerrarlas. >a casa vaca comenz# a darle tanto miedo como la calle corta"eada degritos $ descargas 0p. 8-1xii.

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3ocos son los datos )ue a$udan a conigurar la imagen de la casa abandonada. >a

precisa selecci#n de los detalles condensa la descripci#n $ la hace pict#ricamente acertada/ la

ordenada galera $ lorido patio, la cancel de hierro or"ado, las puertas )ue daban al

primer patio coniguran un espacio claramente aristocrtico, propio de una amilia unitaria

)ue ha debido huir ante la irrupci#n de las uerzas ederales. >a mirada de %gustina observa el

lugar con melancola por las costumbres )ue han de"ado de ser observadas en medio del

horror/ siempre haba gente para el saludo o para recibir a una 3alacio.

'adicalmente opuesta es la visi#n del espacio desde la perspectiva ederal. Sirva como

e"emplo el siguiente ragmento, perteneciente a la segunda parte de la novela 06uaderno

?ederal1, $ descripto por el narrador ocalizado ahora en la mente de ?elipe =barra/

>a gente volva de los montes como si stos se desangraran, sangre parda $ morena,color tierra. >a escolta, sus lanzas con bandoleras ro"as, preceda a la berlina $ abra lamarcha. %l trote sordo sobre la tierra removida del camino, con algo de llamado ronco,los recin llegados salan de sus casas. >os ms lerdos, con sus mulas $ burritoscargados de brtulos corran hacia el camino. 6recan las aclamaciones. Se asomaba a la

portezuela para saludarlos, para agradecerles con un ademn. 0...1 >as voces de esasgargantas secas )ue volvan de los montes, lo soliviantaban de los mullidos asientos de

pana ro"a. >a nube de polvo levantada por la escolta desdibu"aba las iguras $ lastrasormaba en esas estampas religiosas con imprevistos peregrinos. Bodo cobraba un

primitivo sentido religioso 0p. 8F-G8F*1.


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6omo puede verse en el e"emplo, ms )ue un recinto cerrado, el escenario propiamente

ederal 0o el predominante1 es el abierto, la tierra santiague&a en su etensi#n, con su rudezaprimitiva.

>a eicacia de estas descripciones radica en su eecto de contraste con el ritmo ebril

con )ue se suceden las decisiones polticas de ambos bandos. 3uede decirse )ue la descripci#n

del espacio, a pesar de tener una importancia indiscutible en esta obra, no interiere en el

relato Ino encontramos descripciones demasiado etensasG, sino )ue a$uda a crear suspense$

a mediar el avance de la acci#n. Estos cuadros tienen la unci#n, adems de crear la atm#sera

de poca entreverada en cada episodio, de distender brevemente la trama narrativa. 9e esta

manera, la novela intercala cuadros descriptivos, de una brevedad $ uerza epresiva )ue

repercuten en la mente del lector a modo de coloridas acuarelas. 6ompleta el paisa"e humano

de la provincia, la reerencia a detalles de la vida cotidiana, los usos $ costumbres, las

vestimentas, las creencias $ supersticiones, intercalados en la narraci#n, esbozando un mundo

magistralmente representado. Es )ue, como se&ala 4arta 6astellino/

El descriptor debe autentiicar su discurso a travs de la ehibici#n de unconocimiento proundo sobre la realidad evocada, conocimiento )ue inclu$e tanto losaspectos tangibles como los intangibles, el sustrato mticoGlegendario de la zona/vivienda, vestimenta, costumbres, prcticas de adivinaci#n, de hechicera $curanderismo, como as tambin de prevenci#n contra las amenazas del medio*III.

=nserto en un perodo cruel de la historia nacional, el espacio se vuelve rele"o de tales

impiedades $ abundan, en ambos cuadernos, escenas de una crudeza descarnada/

Estaba cerca $ en una parte tan intrincada del monte )ue "ams lo habra imaginado.n senderito abierto por las cabras. % una veintena de pasos del


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tibieza. Bena )ue taparse la boca o soltara un grito, un aullido )ue se le transormaraen melopea de arror# mi ni&a, arror# mi sol. 3oda ser su hi"a. >a tom# en brazos, lacabecita ca$# hacia atrs2 un cua"ar#n brill# en un ra$o de sol )ue se iltraba entre lasramas 0p. *D81.

>a dureza de la descripci#n cobra visos de tragedia, dolorosa en su colorido "uego de

contrastes, en la barroca mezcla de lo sublime $ lo grotesco. Esto se condice con lo epresado

por el autor en un artculo del diario%os )ndes*

'ecuerdo )ue ue en (recia donde comenc el 6uaderno ?ederal 0...1. En Polvo yespanto$o logro, eso es al menos lo )ue creo, insertar la historia argentina dentro delclima de la tragedia griegaxiv.

El contraste entre cuadros de gran belleza pict#rica $ escenas coloridamente crueles se

intensiica en la novela. Especialmente, se advierte su inters por lo pict#rico $ lo

cinematogrico en la descripci#n de los combates, situados en el 6uaderno ?ederal. 9os

son las batallas )ue se describen/ en la primera =barra enrenta al 6oronel %cha $ en la

segunda, de ma$or importancia, el entrevero es con su ms encarnizado rival/ el (eneral

>avallev. En ambos casos, la descripci#n toma tintes de gesta heroica. >a tcnica

cinematogrica )ue el autor emplea en los cuadros dedicados a las batallas otorga gran

dinamismo, color $ un ritmo narrativo )ue, por momentos, recuerda la contemplaci#n

epectante ante las divisas del enemigo $, en otros, emula el ragor de la lucha en su mima

epresi#n/

>a batalla estaba trabada. *1 >a sangre, los humores del cuerpo, comenzaban a correr$ a empozarse en la tierra ro"iza, o sobre la gramilla verde. >os soldados caan en raras

posturas, algunos )uedaban boca aba"o 1lamentndose2 *1 otros las espaldas contra elsuelo, la cara hacia el cielo azul $ limpio de nubes. 6uando cesara el uego, los perros

vendran a D1 lamerles la sangre $ a tarasconearlos, entre 1 aullidos $ gemidos 0p.8+1xvi.

+


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A#tese principalmente la abundancia de imgenes sensoriales )ue se desprenden de

estas condensadas descripciones/ imgenes visuales 0*1, auditivas 01, gustativas 0D1, tctiles

0aparece un e"emplo en la cita anterior/ el cuerpito guardaba restos de tibieza1, $ olativas

Gen otros pasa"es puede leerse/ aspir# el olor2 le haba agregado un pu&adito de sales de

6olonia, un nuevo perume trado de las Europas 0p.**12 ola el incitante sudor de los

caballos, anticipo de entrevero 0p. 8DD1*#II. %simismo, numerosas sinestesias recorren sus

pginas/ las totoras se abrieron en un cru"ido sedoso 0...1 0p. **F12 el opaco golpear de los

cascos en la arena 0p. *DC12 la piel se le eriz# de lamentosa ternura 0p. *DF12 el cido

perume de la semilla )ue un da sera pan 0p. *C1.

Esta ri)ueza epresiva en sus descripciones, basada en el recuente uso de imgenes,sinestesias, metoras $ comparaciones, signa el estilo narrativo del autor mendocino desde

las primeras novelas*#III. 3uede sintetizarse, entonces, )ue el autor al conigurar el espacio

contempla todos los aspectos susceptibles de ser percibidos. El paisa"e no s#lo se ve sino )ue,

revivido a travs de la lectura, se corporiza $ logra ser plena representaci#n de una poca $ un

espacio. El autor no se atiene simplemente a coneccionar un tel#n de ondo. Sus acuarelas o

cuadros descriptivos trascienden el color local, $ logra recuperar para el lector

contemporneo, a travs de todos los recursos a su disposici#n, una poca decisiva para el

destino de la naci#n.

3ese a )ue el empleo de estos recursos puede connotar una marcada sub"etividad, sin

embargo, en un primer momento, las descripciones sugieren una percepci#n ob"etiva del

espacio, modalizada a travs de la igura del narrador. % medida )ue avanza el relato $

conorme la ocalizaci#n en los protagonistas se vuelve ms recuente, los dierentes cuadros

descriptos se transorman en apreciaciones sub"etivas del ambiente. 3or lo cual, se produce

una evidente identiicaci#n entre espacio, persona"e $ sentimientos2 en#meno )ue serelaciona con el plano de lo simb#lico.

El es$a!o s!()"l!o

*-


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%ntes de intentar una lectura prounda del espacio, conviene aclarar algunas

caractersticas )ue a$udan a una comprensi#n cabal del teto. % dierencia de otras novelas

)ue contienen elementos simb#licos en ma$or o menor medida, en Polvo y espanto la trama

novelesca est completamente montada sobre una estructura simb#lica. Ka mencionamos )ue

la obra se divide en dos cuadernos, cada uno de los cuales organiza la materia narrativa a

travs de la perspectiva de uno de los dos protagonistas de la novela. % su vez, a cada

persona"e le corresponde un smbolo primario, )ue ser el comn denominador de sus

acciones $ de su personalidad. 9e esta manera, la gacela es el smbolo representativo de

%gustina, el cual, gracias a su trascendencia para las tres religiones/ cristiana, musulmana $

hebrea, la sita en la esera de lo celeste $ lo espiritual. El "aguar, en cambio, representa el

temperamento de ?elipe =barra, smbolo de lo americano por antonomasia. En abierta

oposici#n al smbolo de la gacela, el "aguar como deidad et#nica permanece en el mbito de lo

telrico, de lo salva"e.

% su vez, en ambos cuadernos la trama se estructura conorme a tres momentos, a

modo de trpticos. 6ada uno de ellos responde a un smbolo secundario/ el ba&o en el caso de

%gustina 0smbolo espacial1 $ el relo" en el de ?elipe 0smbolo temporal1.

%hora bien, estructurada toda la novela en base a lo simb#lico, cabe estudiar de )u

modo el espacio se relaciona con estos elementos $ desempe&a su unci#n principal, adems

de la pintura epocal. 3ara ello, partamos de un concepto )ue nos acerca 4ara Beresa

7ubiaurre/

El espacio, dotado de un uerte contenido semntico, habla indirectamente de los

persona"es $ contribu$e metonmicamente a su deinici#n. El valor metonmico delespacio, empero, $ con ser esencial $ caracterstico sobre todo de un tipo determinadode novela, no debe hacernos olvidar su carcter muchas veces redundante 0...1. Elespacio, pues, rara vez a&ade inormaci#n nueva. 6on recuencia, su misi#n esclaramente entica*I*.

**


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En eecto, en ambos cuadernos el espacio est ntimamente conectado con los

persona"es, aun)ue de dierente modo. En el 6uaderno nitario, el espacio acompa&a $ a la

vez se vuelve smbolo del crecimiento interior de %gustina 3alacio de >ibarona en su

itinerario hacia el destierro $ su consecuente apoteosis como herona del 5racho, apodo con

el cual ser reconocida en la historia argentina $ en los mbitos europeos **. En el 6uaderno

?ederal, en cambio, va ms all de ser un simple rele"o del persona"e/ se convierte en una

sola entidad con l. % continuaci#n analizaremos cada caso por separado.

El (ot!vo del v!a+e

%gustina pertenece a dos mundos antag#nicos/ al de la ciudad 0smbolo de la

civilizaci#n $ de la protecci#n de su amor1 $ al del destierro 0sin#nimo de desprotecci#n $

prdida absoluta del amor1. %l comienzo del 6uaderno nitario prevalece el mbito de la

ciudad, pero una vez enviado su esposo al destierro, se abre para %gustina el otro mbito, el

de la desolaci#n $ las privaciones, el ambiente hostil )ue responde a las #rdenes de ?elipe

=barra. Su personalidad se conigura a medida )ue avanza en un camino hacia el dolor $ el

abandono, un descensus ad inferos, provocado por la venganza del tirano contra su esposo.

'ecordemos )ue, como lo se&ala 5utor, el tema del via"e determina no solamente la estructura

$ motivaci#n de ciertos gneros narrativos 0relato de via"es, novela de aprendiza"e, etc.1 sino

)ue, en cierta manera, constitu$e la materia intrnseca con )ue se constru$e cual)uier teto

narrativo**I. 3or lo tanto, todo el 6uaderno nitario posee la disposici#n de un relato de

via"e. El argumento, precisamente, avanza por)ue cambia el entorno $ son las dierentes

situaciones o paisa"es los )ue determinan la progresi#n de la trama. 3odemos incluso airmar

)ue, si bien el tema del via"e siempre ha sido considerado desde su punto de vista temporal,

sin embargo, es a travs de imgenes espaciales )ue logra representarse narrativamente en

esta novela.

% pesar de )ue el itinerario del hroe ha sido considerado un cronotoposclsicamente

masculino, %gustina cumplir todas sus etapas, marcadas precisamente por el motivo

recurrente del ba&o. Se produce de este modo un movimiento de descenso no s#lo espacial

0debido a la internaci#n en lugares cada vez ms inh#spitos del 6haco1, sino tambin

espiritual.

*8


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>a primera escena alusiva al ba&o la encontramos en las lneas iniciales de la novela/

na descarga de usilera. 9eba ser en la Luinta, e"ercicios de milicianos. 6hapote#

en el agua, apenas tibia, en la tina de madera. Si no tuviera miedo )ue la ni&era laescuchara, cantara $ hasta bailara dentro del agua 0p. **1.

Este primer episodio connota el estado primigenio de la herona, inocente $ a"ena al

eterior, inmersa en un mundo protector. El Edn inicial mu$ pronto se revela emero/

>ibarona es coninado al 5racho, donde pierde la cordura debido a las altas iebres padecidas.

Se evidencia entonces una relaci#n directa entre el itinerario impuesto por =barra

0tengamos en cuenta )ue con la intenci#n de obligarla a abandonar a su esposo, =barra ordena

la progresiva internaci#n de los coninados en el 6haco1, $ el descenso interior en el alma de

la protagonista. 3recisamente, ser el smbolo del camino el )ue nos se&ale los momentos de

este descenso al inierno. 5oasso especiica sobre este smbolo correspondiente al via"e/ M...N

simb#licamente signiica el desarrollo de un destino humano, Oel camino de la vidaP/ el vivir

es co'o una marcha, co'oun desplazamiento en el espacio. >a vida, co'oel camino, tiene

un comienzo $ un trminoxxii. 3or lo tanto, a cada estadio espiritual corresponde un lugar ms

inh#spito $ una simbologa )ue se basa, undamentalmente, en la auna de la regi#n,

resaltando as la animalizaci#n progresiva de los coninados.

En el segundo momento de este trptico, aparece una %gustina )ue ha padecido los

horrores del destierro $ ha soportado los golpes )ue en sus arran)ues de locura @os o me"or

dicho la sombra de @os, le prodigaba. 9e modo )ue se reorzaban sus ataduras con este

mundo puerco $ cruel 0p. *1, mientras )ue su paraso de amor )ueda relegado a los mbitos

de su conciencia. Sin embargo, luego del encuentro con el "aguar 0captulo **1, episodio de

gran relevancia por sus connotaciones simb#licas, la tentaci#n de ba&arse en unas charcas

producidas por las lluvias, la incitan a intentar recomponer su Edn. >a imagen de la herona

se carga con la atm#sera de religiosidad )ue envuelve el espacio, escena )ue nos a$uda a

evidenciar, al mismo tiempo, la conei#n del persona"e con el mundo celeste/

'ele"ada totalmente entre las ramas verdes $ algunas lores ro"as. Ao era tan indignoni alarmante caer en la tentaci#n de mirar su propio cuerpo. :3or )u haba de ser

pecado o vergQenza contemplar lo )ue 9ios haba creado a su imagen $ seme"anza; Evaen el paraso terrenal, antes del pecado 0...1. Entr# en el agua con solemnidad religiosa.>os pies se le hundan en la greda $ el agua se enturbiaba2 otra vez buscara un charcode agua con arena en el ondo, estaba decidida a pecar de nuevo. >a costumbre del mal,

ba&arse desnuda ante posibles miradas masculinas, se convertira en vicio, habra dichoel padre %roz, su conesor tucumano 0pp. **DG**C1.

*


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>a imagen de %gustina se carga con la atm#sera de religiosidad )ue envuelve el

espacio ideado completamente por el autorxxiii. Bodo tiende, pues, a recrear un ambiente, a la

vez idlico $ religioso, ba&o bautismal en el )ue la herona intentar reconstruir su 3araso

perdido. Sin embargo, el "uez Rnzaga, persona"e denigrado tanto sica como espiritualmente,

espa su desnudez al igual )ue el episodio bblico de la casta Susana $ los tres ancianos 0p.

**1, por lo cual su redenci#n ha )uedado trunca $ la de su marido se convierte en algo

remoto e imposible. El ba&o se transorma, entonces, en un castigo ante el intento de

reconstruir su Edn perdido en medio del inierno. 6omo Eva, hu$e del pecado $ del sitio

)ue lo representa, hasta dese# incendiar el monte o )ue la patrulla volviera a arrearlos, para

borrar el sitio 0p. **1.

Su camino de descenso ad inferosconclu$e con la prdida de su esposo, golpe )ue debe

soportar sola en la inmensidad del bos)ue cha)ue&o. El espacio todo acompa&a el

desconsuelo proundo )ue siente la reciente viuda/

El viento gema entre las ramas hasta impedir )ue ella lo imitara 0...1. El decorado deese inmenso velatorio era obra de la naturaleza. Aadie vena a acompa&arla, perocomprenda )ue nunca, pese a la astuosa solemnidad con )ue en las iglesiasmagniicaban la muerte de los grandes $ ricos, haba participado en uneral tan real $solemne 0...1. Aunca haba cado en cuenta de las diversas tonalidades )ue lograba el)ue"ido del viento segn los olla"es 0...1. El canto agorero del !a!u$ $ el del )uilip,ahora los distingua 0p. *CJ1.

a luz de la luna la ustigaba entre las espinas de algarrobos, cha&ares $ vinales. 6aa$ volva a levantarse, llegara un momento en )ue no podra hacerlo ms. En un claro

mu$ estrecho se vio acorralada por las malezas, apenas respiraba, ca$# ani)uilada 0...1.ivir o morir daba lo mismo. 6antaba la calandria, amaneca. 4u$ despacio se lecerraron los o"os, habra llegado su hora, la )ue haba perdido a @os 0...1. n ltimo

*D


15/25

esuerzo para recuperar la imagen de sus hi"as, irse con ella 0...1. Sus dedos rascaronapenas la tierra polvorienta 0...1. Se hundi# en la inconsciencia. 9ios 0p. *F-1.

>a luna, iel recuerdo de su paraso de amor, la castiga ahora con su presencia

denunciadora de lo )ue "ams volver a ser. El espacio se vuelve agresivo $ doloroso 0las

espinas de algarrobos, cha&ares $ vinales, En un claro mu$ estrecho se vio acorralada por

las malezas1, marco ideal para el horror inal $ la posterior inconsciencia, muerte

momentnea de la herona.

?inalmente, la tercera parte del trptico se encuentra cerrando el 6uaderno nitario.

%gustina regresa al mbito de la ciudad, pero con plena conciencia de su crecimiento como

mu"er. 9espo"ada de sus andra"osas vestiduras, los zapatos remendados no se los haba

)uitado desde su ba&o en el bos)ue, entre su madre $ hermanas la ba&aron xxiv, volva a la

inancia 0p. **1. >a menci#n del episodio del ba&o en el bos)ue no es casual. El narrador

conecta de este modo los tres momentos. ?iel al t#pico de descensus ad inferosde la literatura

clsica, su herona completa la cata!asis$ ana!asis correspondientes+ >a novela crea as un

espacio mtico, instala en l una metora 0via"e T vida T busca, descenso a los iniernos1

genuinamente reveladora, como toda metora.

La s!()!os!s $ersona+e,es$a!o

En cuanto al 6uaderno ?ederal, $a hemos se&alado )ue el accionar del caudillo se

estructura mediante el trptico del relo", smbolo temporal por antonomasiav. Sin embargo, a

los eectos del presente estudio, resulta ms pertinente el anlisis de los smbolos secundarios.

6omo persona"e atado a su tierra, =barra demuestra tener desde el comienzo del

apartado una especial conei#n con el terru&o/ sus acciones adustas se le uerontransormando en las inumerables $ suridas, color de tierra parda, de su pueblo es)uilmado $

empobrecido 0p. 8*1. 3recisamente, son smbolos de tradici#n pagana $ relacionados con lo

aut#ctono, los )ue van graduando este proceso de usi#n. %l inalizar la novela reconocemos

en =barra los rasgos de su provincia/ la aridez, la hostilidad para con los etra&os, la dureza

eterna. En sntesis, =barra es Santiago del Estero. Su poder se etiende por todo el territorio

como una presencia viva, otorgando a la naturaleza su carcter ominoso para con los

enemigos. =nclusive, en el 6uaderno nitario es palpable esta personiicaci#n del espacio

*C


16/25

como prolongaci#n del tirano, puesto )ue se haba metido a Santiago entre pecho $

espalda, ese pecho $ espalda "ugado en tantas batallas 0p. *JD1.

n episodio crucial en este proceso es la entrevista con ?ilomena 4orales, encuentro

)ue tiene mucho de simb#lico $ )ue otorga una signiicaci#n especial a la relaci#n de =barra

con su pueblo. ?ilomena 4orales, una mestiza canosa $ arrugada, con su nieto 0nico

sobreviviente de la intervenci#n de los unitarios en su hogar1, se haba orecido para contar

los hombres del e"rcito enemigo sin recibir nada a cambio, puesto )ue era un servicio para su

tatita =barra. El gobernador decide, por ello, incorporarla a la lista de soldados distinguidos

de la milicia de Santiago. 3or lo cual, la anciana

>o mir# etasiada, temblorosa avanz# un paso como si un arru#ado tronco deue!rac"o co!rara vida+>as lgrimas le corran por la cara cuarteada, #reda de losesteros resecos. 9ebera tener un 'ont$n de aos, pero nadie, ni ella misma, sabra suedad. Nadie sa!a ta'poco la edad verdadera de .antia#o del Estero, antes de )uellegaran los con)uistadores. Estos misterios presentidos en %bipones se le habanmetido en el alma2 de!a ser esto lo ue esta!a defendiendo0p. 81xxvi.

%dvirtase la cantidad de notas )ue e)uiparan a la anciana con Santiago del Estero/ su

contetura sica, su rostro reseco, sus a&os, todo tiende a identiicar a ?ilomena con su

provincia. En el abrazo con la anciana, smbolo de la madre tierra, =barra reconoce su destinode lder $ protector. Se logra as un reconocimiento por parte de los persona"es/ en ?ilomena,

?elipe ve encarnada su tierra empobrecida por las guerras $ las se)uas2 su tierra cansada pero

iel a sus costumbres $ sus ideales/ cre$# abrazar, su pobre Santiago, una temblona bolsa de

huesos. % su vez, la anciana es la voz ancestral de un pueblo )ue sigue incondicionalmente a

su caudillo, por)ue reconoce en l la misma materia constitutiva, la misma arcilla.

% partir de este encuentro, podemos estudiar las ases o etapas de la simbiosis del

persona"e a travs de la presencia del )uebracho como smbolo secundario. %dems deaparecer como caracterstica especica del paisa"e santiague&o, la primera menci#n, con tintes

simb#licos, de este rbol aut#ctono se halla relacionada con la igura de la anciana, )uien

aparenta ser un arrugado tronco de )uebracho 0p. 81. >a ancianidad de la mu"er se

e)uipara con lo ancestral del suelo santiague&o, mediante un smbolo vinculado desde

siempre con el origen de las tribus o pueblos. Ello eplica la creciente necesidad del caudillo

de posesionarse de la tierra, de sentir su contacto milenario. Se produce as la segunda etapa

de su usi#n, como puede observarse en el siguiente ragmento/

*F


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6amin# descalzo sobre la tierra an tibia,sutierra, ella le comunicaba, le devolva suuerza in)uebrantable, espantaba sus temores e inseguridades. ?ue a sentarse ba"o unue!rac"o, a la luz de la luna llena. >as sombras aviboradas de las ramas lecomunicaban, le metan en la sangre, 'isteriosos 'ensa(es2 no le importaba el

contenido, s el contacto 0p. 8CD1.

>a descripci#n del estado interior del persona"e en ese contacto ntimo con su suelo

natal, implcitamente nos recuerda la igura del "aguar/ sus hbitos nocturnos, el deseo de

soledad, su ainidad con la naturaleza )ue lo circunda. 6omprendemos claramente la

dependencia vital del caudillo respecto del contacto de la tierra como uente natural de uerza

$ vigor. >a menci#n del )uebracho no es arbitraria/ lo conecta nuevamente con la imagen de

la anciana 4orales. =barra necesita de la protecci#n de su suelo, de ese contacto ancestral )ue

cada vez se apropia ms de l.

?inalmente, la tercera etapa de este proceso se conirma en el siguiente ragmento/

%bandon# la tienda $ ue a sentarse en las races retorcidas, la gente de almaretorcida, de un )uebracho centenario. Hubiera deseado estar de nuevo descalzo $ sentirel calor humano de la tierra. Su tierra. Aecesitaba de las palabras posesivas. El polvo delcoche $ de la escolta se ue dilu$endo hasta volver a caer sobre los rboles achaparrados$ esculidos. Bodo en su provincia era un alzarse $ volverse a depositar el polvo. >oshombres se alzaban, vivan, luchaban o moran, como nubes de polvo 0p. 8C1.

=barra es e)uiparado con las races retorcidas del )uebracho en el )ue descansa. Su

asimilaci#n con el terru&o es completa/ l $ Santiago se han convertido en la misma realidad,

en la misma esencia. >a acertada imagen creada por el autor concentra, en la igura del

)uebracho, la comple"idad del persona"e $ su conei#n con la tierra/ la aridez del suelo se

transormar en espe"o de la esterilidad del alma del persona"e, )ue gradualmente ve ale"arse

toda posibilidad de encuentro con %gustina.

9e este modo, el autor eleva tanto la igura del caudillo como al espacio geogrico

deendido por l a un plano mticoGlegendario. En relaci#n con esto, 4arta 6astellino

propone una nueva categora para reerirnos a tetos )ue recrean una regi#n del pas a travs

de su transposici#n al plano mtico. Habla de un regionalismo mgico )ue demuestra la

pervivencia $ la persistencia de la mirada sobre lo propio como cabal epresi#n esttica.

'egionalismo mgico en )ue se avienen perectamente, la realidad representada $ el modo de

la representaci#n, por)ue parece tratarse de una zona )ue Ia travs de todos sus semas

constitutivosG vive en una suerte de suprarrealidad en )ue lo antstico, sugerido por laescritura, se entrete"e admirablemente con las creencias $ supersticiones milenariasxxvii.

*


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*J


19/25

Los $ersona+es & el es$a!o de la on!en!a

n ltimo aspecto nos resta estudiar en relaci#n con el espacio simb#lico. Aos

reerimos a lo )ue (ull#n en su estudio denomina el espacio de la conciencia, especie de

dilogo del hombre consigo mismo2 en l nacen $ crecen los antasmas 0...1. Espacio peculiar

)ue puede revelarse en ragmentos ms representativos )ue descriptivos, en el luir del

mon#logo interior $ la corriente de la conciencia, acumulaci#n rpida de imgenes )ue

provienen de este mbito )ue ni si)uiera reconoce su eistencia hasta no verlas uera de

s**#III.

En la novela son recuentes estos espacios creados en la mente de los persona"es a modo

de reugio para su desdicha. Bengamos en cuenta )ue, segn especiica %belardo %rias, el

motivo recurrente en su narrativa es el desencuentro amoroso. 3or lo tanto, ambos

protagonistas escapan de evidente prdida de sus respectivos parasos a travs de la

espacializaci#n mental de sus a&oranzas.

En el caso de %gustina, como $a adelantramos, el espacio de su conciencia se

circunscribe a la imagen del Edn, simbolizado por el "azmn**I*. En este sentido, la

importancia del "azmn radica en )ue es el smbolo de lo )ue %gustina recuerda ueron sus

das de amor "unto a su esposo. % lo largo de la novela, el "azmn reaparecer cada vez )ue la

protagonista vea ms le"ano su Edn $ tome conciencia de la imposibilidad de regresar al

estado originario de su amor. 9e esta manera, lo emero representado por la lor $ lo puro

relacionado con su color, se con"ugan para esbozar la idea del 3araso de amor )ue comparta

con su esposo.

Encontramos un claro e"emplo de ello cuando, ante las convulsiones de @os, con s#lo la

luna por testigo 0a)uella luna de su patio de "azmines1, %gustina recuerda el sue&o

compartido por ambos de vivir en una isla solitaria para )ue nadie interrumpiera el amor de

las miradas, el amor de los roces $ el entrecruzamiento de los me&i)ues sobre un mantel, de

las palabras $, sobre todo, de los silencios 0p. *CC1. Escapa a la unesta realidad reclu$ndose

en sus recuerdos elices. na vez ms el Edn se esumaba, s#lo )ue ahora para siempre/

estaban solos con la muerte, ante la muerte. El espacio de la conciencia se convierte,

entonces, en el reugio mental, en el ltimo reducto en el )ue tal vez puedan tener cabida los

sue&os de amor eterno.

*+


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3or otra parte, es evidente el inters del autor en este tipo de espacializaci#n en el caso

del caudillo =barra. n episodio )ue consideramos clave por el magistral enlace entre espacio

sico $ espacio mental es el )ue describe la irma del (obernador del permiso para )ue

%gustina via"e por primera vez al 5racho, acompa&ada de su hermano (regorio/

Lued# solo. 6on lentitud, los o"os i"os en lo )ue realizaba, presion# con el pulgar lapluma de ganso, separ# el ndice $ el ma$or para darle ms cabida. n cru"ido $ se)uebr#. El cuello tan ino, tan m#rbidamente cubierto por la piel blanca, lechosa. >a

boca mu$ ro"a, labios de casco de naran"a, pechos rozagantes, insultantes de maternidad$ deseo, dos hi"as )ue ella misma haba amamantado, los o"os azules mu$ claros, comodice la gente )ue es el mar, hablar del mar en su Santiago era lo )ue el padre %chvaldira una entele)uia, le gustaba la palabra llena de misterio, pero ms ese cuerpo tan

ino $ vibrante como cuerda de guitarra. 'estall# el ltigo "unto a su me"illa carmn $hmeda por el llanto, su orma imposible de acariciarla, $ su busto )ue terminabamansamente en las amplias caderas de huso, capaces de dar tantos hi"os, de darle, comohubiera deseado. El pelo rubio cobre )ue le caa para acentuar el ruego. %maba a lasmu"eres inas, de su propia clase social. Era su "urada enemiga, ms cada da )ue pasara,se odiaran a travs del tiempo, cuando el Santiago de los dos $a no uera un mserocasero. Se hundira en los montes "unto a su marido, a los otros coninados, a todo el

paisana"e del 5racho. >oca, loca de amor. Aunca sera su$a, se la robaran los inieles2el da )ue lo supiera estallara en sorda rabia 0pp. 88G88D1.

En la intimidad del caudillo, nos percatamos del proundo dolor $ de la intran)uilidaddel "aguar )ue se siente acorralado en cuestiones de amor. El )uiebre de la pluma en su

mano reproduce gricamente la isura )ue en la mente del caudillo lo abisma en el recuerdo

de las caractersticas de su enemiga2 descripci#n en la )ue se intercalan pensamientos de

=barra )ue nos permiten evidenciar su estado interior. %l )uebrarse la pluma, recuerda el

momento en )ue, habiendo ido %gustina a rogar por la vida de su esposo, restall# el ltigo

cerca de su rostro la "usta medida como para )ue sintiera el aire removido en sus me"illas

0p. 8-+1. Era su orma imposible de acariciarla. >a violencia eterior de sus accionesocultan el sentimiento interior del persona"e.

Encontramos, entonces, la primera descripci#n ehaustiva de %gustina. % travs de la

mirada amorosa $ admirada de ?elipe, la >ibarona se nos presenta como modelo de mu"er $

de madre. El caudillo la sita en el plano de lo celestial al comparar sus o"os con el azul del

mar. Uste, al igual )ue %gustina, se presenta como lo no conocido por ?elipe, lo )ue nunca

conocer, por lo )ue esta comparaci#n eleva a la protagonista a lo )ue el padre %chval dira

una entele)uia. En su mente, puede retener $ recrear libremente a la mu"er )ue representa

para l la posibilidad de ser redimido, el nico neo con 9ios.

8-


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Sin embargo, =barra tampoco podr reconstruir su 3araso de amor. %l igual )ue en el

6uaderno nitario, los "azmines constitu$en el smbolo de este deseo irrealizable/

Entr# en la habitaci#n ms cercana, invadida por el perume de los "azmines. Salvo elpiano de su mu"er, )ue lo hizo enviar a su casa en Salta, haba )uedado intacta, desde larustrada noche de bodas 0...1. El calor $ el perume de los "azmines lo enervaban, acaso,sin nada de acaso, era el recuerdo de lo )ue all sucedi#, suceda, continuabasucediendo 0pp. 8FCG 8FF1.

>a detenida, melanc#lica $ sustancial descripci#n del lugar propicia un nuevo

ensimismamiento en la mente del protagonista. %l divisar la cama, inmensa, blanca como un

salitral sin la sangre de la virginidad, el protagonista se abisma en los recuerdos $ a modo de

contrapunto, se intercalan en el discurso del narrador Ga travs del discurso indirecto libreG las

voces de los esposos/

Ao te ver ms, nunca ms estars entre mis brazos, tu seo con mi seo. < el llantomanso, el llanto de mu"er o de hombre. Simplemente el llanto de la conesi#n, del errordel amor, )ue es la orma ms dulce del amor. 6omprendo )ue no es a vos )ue te amo,mi se&or2 amo a otro, o )uiz no sepa amar, no sea capaz de amor 0p. 8FF1.

%l dolor por la prdida de un primer amor se suma la desesperanza de otro amorrustrado/

Ka conundo en la noche tus o"os pardos de cortas pesta&as, ho$, con unos o"os clarosde gacela. 3aso de un amor a otro amor como la ms tremenda muestra de inseguridad,de la necesidad de ser alguien con el respaldo del amor 0p. 8FJ1.

9e este modo, en el espacio de la conciencia, %rias permite a su persona"e "ustiicar sus

decisiones ms radicales $ desentra&ar el comple"o entramado de sus sentimientos. =barra sevuelve por ello ms humano, sin perder Ggracias al monta"e en el plano simb#licoG su carcter

legendario ni su valor como smbolo de una raza de hombres valerosos e incomprendidos.

% modo de sntesis, cabe destacar tres aspectos importantes de la coniguraci#n del

espacio en la narrativa del autor estudiado. En primer lugar, su minuciosa recreaci#n, en su

variante costumbrista, con clara intenci#n de reconstrucci#n de la poca $ de los sucesos

documentados hist#ricamente. >a perecta amalgama entre este espacio idedigno $ la

elaboraci#n de episodios puramente iccionales, responde a la visi#n esttica del autor $ a su

intenci#n eplcita de hacer de su novela una epope$a nacional.

8*


22/25

En segundo lugar, el montar toda la estructura narrativa sobre el plano simb#lico $, ms

especicamente, el otorgar al espacio su importancia como elemento intensiicador $, por

momentos, generador de sentidos.

?inalmente, enPolvo y espanto, este mbito se convierte en una especie de cartograa

de la interioridad, tendiente a medir el crecimiento espiritual de los persona"es hacia la

comn comprensi#n del otro. 9e modo )ue la hist#rica dicotoma unitarioVederal, marcada a

su vez por la certera elecci#n de los smbolos primarios de los protagonistas 0gacelaV"aguar2

mbito celesteVmbito terrestre1, conorme avanza la acci#n se convierte en un desgastado $

vaco r#tulo/ aun)ue opuestos en los medios para concretarlo, ambos bandos persiguen el

mismo ideal de la organizaci#n nacional.

Es el espacio el encargado de marcar los momentos de este paulatino proceso de

desemantizaci#n de la dicotoma a partir de la aproimaci#n simb#lica de lo celeste a lo

telrico $ viceversa/ la aceptaci#n $ comprensi#n del desiertoGcrcel, en el caso de %gustina2

la espacializaci#n mental del cuerpo de la amada 0ineplorado al igual )ue el mar1 en el

caso de ?elipe. 3roceso )ue responde a la intenci#n de ondo presente en toda la narrativa de

corte hist#rico del autor/ demostrar )ue los desencuentros hist#ricos, tanto polticos como

personales, se deben ms a un capricho azaroso de los hombres antes )ue a una oposici#n

medular.

6on tintes de tragedia griega $ de superchera americana, el espacio se convierte en la

clave obligada para descirar los ntimos resortes de una poca contradictoria, punto de

partida de nuestra identidad nacional. %belardo %rias crea, as, la verdadera epope$a heroica

argentina, mundo mticoGlegendario de hroes incomprendidos $ ambiciones irrealizadas.

88


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iNOTAS

RICARDO -ULLN.ESPACIO Y NOVELA.BARCELONA/ ANTONI BOSC0/ 1234/ P. 1.

ii 4ara Beresa 75=%''E.El espacio en la novela realista+ Paisa(es, 'iniaturas, perspectivas+ 4ico, ?ondo de6ultura Econ#mica, 8---, pp. *, 8-.

iii>a primera edici#n dePolvo y espantoestuvo a cargo de la Ed. Sudamericana $ apareci# en el a&o *+*. 3ara larealizaci#n de este traba"o se consult# la edici#n de %lta$a, 5arcelona, *++F2 por lo )ue en adelante se citar siguiendoesta edici#n. Se indicar s#lo el nmero de pgina, en el teto.iv 9esde sus primeras obras, %rias demuestra una marcada tendencia a idear espacios )ue colindan con el planosimb#lico, potenciando notablemente el sentido de la novela. 6omo se&ala 4arta 6astellino en su artculo Smbolosvegetales en algunas novelas mendocinas/ por ese dilogo particular )ue el mendocino entabla con su tierra, lanaturaleza de"a de ser simplementepaisa(e, marco geogrico, para asumir una dimensi#n distinta, )ue entra en la eserade lo simb#lico 0En/Piedra y Canto/ Cuadernos del Centro de Estudios de %iteratura de &endoza+ 4endoza, AW8,*++D, p. J-1. 3odemos airmar entonces )ue esta caracterstica recorre toda su narrativa $ se convierte en un recurso

plenamente logrado en sus obras de madurez. 3recisamente, a esta etapa corresponden sus novelas hist#ricas, dos de lascuales estn ambientadas en la poca de la lucha entre unitarios $ ederales, Polvo y espanto $ l, Juan Facundo0p#stuma, *++C12 $ una tercera,Inconfidencia 0*++1, )ue recrea el 5rasil de ines del siglo X===.v 6r. Ao @=B'=Y.0istoria e i'a#inaci$n literaria+ %as posi!ilidades de un #1nero+5uenos %ires, 5iblos, *++C.

vi 6r. 4arta 6%SBE>>=Aiteratura de 4endoza, 4endoza, Editorial de la?acultad de ?ilosoa $ >etras, A6, 8---, B. *, pp. CG**12 (loria H=AB7E 9E 4=A%'=. El caudillo en laestructura perspectivstica de Polvo y espanto,de %belardo %rias 0En/2evista de %iteraturas &odernas, 4endoza,Editorial de la ?acultad de ?ilosoa $ >etras, A6, *+JC, AW *J, pp. **G*JJ1.vii %'=%S, %belardo.l, Juan Facundo+5uenos %ires, (alerna, *++C, p. +.viii 4arta 6%SBE>>=Aorena =%'S. Entrevista a ?lorencia Sobrecasas de @or)uera, diciembre de 8--*. Elresaltado es nuestro. 3ara proundizar este tema cr. (loria H=AB7E 9E 4=A%'=, Op+ cit., p. *.i%os )ndes, 4endoza, *D de abril de *+JC.

X%claremos este punto/ a pesar de )ue el autor no detalla sus uentes es evidente )ue para la elaboraci#n del

6uaderno nitario se bas# en una de las tres versiones )ue recopilan las memorias de %gustina 3alacio de >ibaronasobre su estada en el 5racho, titulada Infortunios de la 'atrona santia#uea doa )#ustina Palacio de %i!arona, la0erona del 3rac"o 05uenos %ires, %sociaci#n Aacional 9amas 3atricias %rgentinas de Santiago del Estero, *+8C12 ascomo para el 6uaderno ?ederal su principal uente ue el libro de %len >ascano Felipe I!arra y el Federalis'o delnorte 05uenos %ires, Ed. 3e&a $ >illo, *+FJ1. En estas uentes, sus respectivos autores poco hincapi hacen en lascaractersticas del lugar donde se desarrollaron los acontecimientos, por lo )ue %rias debi# estudiar los terrenos

personalmente, recorrindolos $ analizando la lora $ auna de la regi#n. El siguiente e"emplo ilustrar lo epuesto.9ice la %gustina 3alacio hist#rica/

>os indios sa)uearon nuestro rancho $ lo redu"eron a cenizas. 6erca de all mataron a muchas personas. Koconsider como un milagro )ue no nos hubiesen descubierto, pues no estbamos le"os. Hasta habran debido orlos gritos de >ibarona, si no les hubiesen aturdido sus propios clamores, sus silbidos $ los relinchos de suscaballos. Aos habamos )uedado sin reugio, $ durante veinte das nos guarecimos entre un mont#n de ramas.>uego nuestros soldados nos mandaron )ue siguiramos adelante $ nos llevaron a un lugar donde eran de temer,adems de los ata)ues de los indios, los de los "aguares. %ll un espantoso aguacero vino a caer sobre nosotrosdurante tres das 0pp. CGF1.

El mismo episodio narrado por %rias recrea el espacio de un modo ms palpable/


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SE APA-ARON LOS -RITOS Y EL RUIDO DE LOS CASCOS DE CABALLOS 5...6. RESTOS DE

0UMO Y POL#O. ESTA #E7 8UE ELLA 9UIEN TU#O -ANAS DE -RITAR Y LLORAR. EL RANC0O

ESTABA REDUCIDO A ESCOMBROS Y CENI7AS/ COMO SI TODO LO SUYO ESTU#IERA DESTINADO

A DESAPARECER 5...6. SE -ANAR:AN BA;O LOS RBOLES/ 0ASTA 9UE DE NUE#O

E*PERIMENTARA EL DESEO DE CONSTRUIR/ DE SOBREPASAR EL DE DESTRUIR DE LOS DEMS5...6. NO LE SORPRENDI 9UE A LOS CINCO D:AS/ LA PATRULLA LOS OBLI-ARA A INTERNARSE

MS. LOS ARREABAN COMO A -ANADO DE POCO #ALOR 5...6. TODO SE MUDABA EN IN8IERNO

-RADUADO Y A;USTADO/ EN EL MUNDO DEL DESORDEN Y EL ABSURDO/ SI LO COMPARABA CON

SU #IDA ANTERIOR 5...6. LOS ABANDONARON BA;O LOS RBOLES POR TODO RE8U-IO.

PRINCIPI A LLO#ER TORRENCIALMENTE. EL CALOR/ LA LLU#IA/ LA 0UMEDAD A-OBIANTE/

EL 8R:O/ APAREC:AN DE IMPRO#ISO/ TAMBI>=Aos lectores europeosse conmovieron con la historia, por lo )ue ms tarde apareci# escrita en El Correo de Ultra'ar+ En Espa&a el teto ueledo en las escuelas, $ lleg# a ser traducido en =talia.i 4ichel 5B


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en un sepulcro, el hombre vie"o resulta inmerso $ enterrado enteramente. 6uando salimos del agua, el hombre nuevo

aparece sbitamente 0@ean 6HE%>=E'G %lain (HEE'5'%AB, 5iccionario de los s'!olos, 5arcelona, Herder,

*++*, pp. CDGCC1.

v Si bien 3edro >uis 5%'6=% se&ala )ue, a pesar de ser considerado un smbolo tpicamente temporal, cuando seconsulta el relo" asistimos al triuno del espacio sobre el tiempo, pues al tiempo lo hemos graicado en una esera,supericie espacial. >eemos el tiempo en el espacio, en el cuadrante del relo", en el relo" de arena, con sugestivo

deslizamiento incesante 0El espacio literario/ su coniguraci#n en )d6n 3uenosayres. En/2evista de %iteraturas&odernas N7 88+ To'o "o'ena(e a %eopoldo &arec"al. 4endoza, ?acultad de ?ilosoa $ >etras, niversidad Aacionalde 6u$o, 8--D, p. J1. En el caso de la novela analizada, el relo", smbolo del tiempo truncado en la vida de su hermano?rancisco muerto a traici#n, marcar en manos de ?elipe, el tiempo arrebatado a los culpables del crimen. >a

personalidad del caudillo ir revelndose a medida )ue cobre venganza en el cuerpo de sus tres enemigos personales/Santiago Herrera, @os >ibarona $ el "uez Rnzaga. 6ada muerte est, as, signada por el smbolo del relo", al tiempo )uemarca los momentos de la paulatina simbiosis entre persona"e $ espacio 0en cierta orma preigurada en la elecci#n del

"aguar como smbolo principal del caudillo1.vi El resaltado es nuestro.

XX==4arta 6%SBE>>=A

el espacio en polvo y espanto de abelardo arias no obligatoio

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