EL ENCUADRE

BUSCAR LA MEJOR VISTA DE UNA ESCENA ENCUADRE (PLANO) Y NGULO

El encuadre es la seleccin de la realidad que se quiere registrar. El operador de cmara, artista audiovisual o fotgrafo selecciona detrs del objetivo de la cmara, lo que ver finalmente el espectador de la obra. Segn la distancia, la situacin y la inclinacin de la cmara, se pueden conseguir diferentes expresiones de la realidad. La accin de seleccionar la parte de imagen que importa a la expresin buscada recibe el nombre de encuadrar.

La angulacin o ngulo visual, es sencillamente posicionar la cmara inclinada de manera que se pueda "manipular" el plano para crear cierto efecto en el resultado final.

Control sobre la imagen - Encuadre y seleccin de las partes de la escena. - Enfoque total o selectivo. - Eleccin del ngulo de la toma y perspectiva. Y, en ciertas ocasiones, adems: - Colocacin de los elementos de la imagen. - Eleccin del tipo, nmero y direccin de las

fuentes luminosas.

Formatos

- El corte del encuadre son LOS FORMATOS - El formato de la foto condiciona la imagen. Es quizs una de las primeras consideraciones a tener en cuenta a la hora de componer.

- Puede ser horizontal, vertical o incluso cuadrado. En Cine y televisin el encuadre siempre es horizontal.

Hasta la aparicin de la fotografa digital, el formato ms comn era 3:2 el estndar de la cmara de 35 mm, que mide 24x36 mm-, pero ahora que la anchura fsica de la pelcula ya no es un impedimento: La mayora de las cmaras de gama baja y media han adoptado el formato menos alargado, ms natural, de 4:3, que encaja mejor en los papeles fotogrficos y en las pantallas de ordenador.

Proporcin 4:3 Proporcin 3:2

Formato horizontal o vertical?

- Siempre hay que probar los dos puntos de vista antes de hacer la foto y, ante la duda, disparar con los dos formatos.

- Resulta algo ms natural colocar un elemento en la parte inferior del encuadre que en la parte superior, pues ello tiende a potenciar la sensacin de estabilidad.

Hay fotos en las que los dos formatos son

vlidos, es una cuestin de

criterio personal.

Formato vertical

- Existe una resistencia natural a tomar fotografas en sentido vertical, aunque hoy da las publicaciones favorecen esta orientacin debido al formato de las revistas y los libros.

- La tendencia natural con un nico sujeto dominante es dirigir el foco de atencin hacia abajo: se asume este tendencia como que la parte inferior de la imagen es una base, donde los elementos descansan.

Formato rectangular vertical

- La vertical es ms forzada, ms abstracta.

- Es un formato ms complejo, ms maduro.

- Este encuadre acenta las lneas verticales,

siendo esta direccin el recorrido natural en la lectura de la imagen. Habitual en retrato, en l el sujeto tiene una apariencia dominante.

- La sensacin de inestabilidad es bastante notoria, sobre todo cuando se acentan las proporciones o cuando el centro de inters est en la zona superior.

Formato rectangular vertical

- Tampoco en el caso de los retratos deberemos olvidar la posibilidad del formato horizontal, aunque su uso habr de ser estudiado de antemano

Suelen tener mucha menos fuerza que las del formato rectangular. Formato muy adecuado para imgenes totalmente simtricas en las que la sensacin de equilibrio y estabilidad queda reforzada.

Formato cuadrado

Forma del encuadre

- Reencuadrar es una forma de trabajar la imagen despus de haberla captado, una opcin para modificar el diseo con posterioridad e incluso para explorar nuevas formas de organizar una imagen.

- Reduce el tamao de la fotografa, por lo que para empezar exige una resolucin muy alta.

- Siempre ser mejor partir de fotos que no necesiten reencuadrar, por lo que posteriormente pueden ser necesarias mayores ampliaciones que supondrn prdida de la nitidez.

Llenar el encuadre - Qu influye en la eleccin? - Una consideracin es el contenido de la

imagen. Obviamente, cuanto ms espacio ocupa el sujeto en la fotografa, ms detalles se pueden mostrar. Si se trata de algo inusual e interesante, puede ser una razn primordial; si es muy familiar, quiz no sea tan importante.

- Otra consideracin es la relacin entre el sujeto y su entorno. Es el entorno importante, ya sea para el contenido de la imagen o para su diseo?

Llenar el encuadre

Un tercer factor es la relacin subjetiva que el fotgrafo quiere crear entre el espectador y el sujeto. Si la presencia es importante y conviene que el sujeto domine la escena, entonces acercarlo al espectador llenando el encuadre puede ser una opcin razonable.

Ley de la mirada

Toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera.

Los vectores tambin pueden influir sobre una posicin descentrada. Por ejemplo, si el sujeto est en movimiento y su direccin es simple, la tendencia natural es que entre en el encuadre en lugar de salir de l.

Sin embargo, siempre pueden darse razones especiales para hacer las cosas de forma diferente, y lo diferente suele llamar la atencin. Este es un ejemplo de fuera de campo.

Reencuadre en la toma: Marcos dentro de marcos

- Uno de los diseos fotogrficos con ms posibilidades de xito es un marco interno.

- Simplemente se requiere algo ms de cuidado e imaginacin cuando se aplica.

ENCUADRE Y REENCUADRE

Encuadre

- Definir qu elementos aparecern en la imagen. - Concentrar la atencin del espectador. - Necesidad de correcta seleccin. - Pensar en el motivo. - Dice mucho del autor y de su modo de ver. - Determinar los lmites de la propia foto . - Control total sobre lo que debe aparece y cmo.

Reencuadre - Bordes.

- Formato.

- Encuadre compuesto.

- Marcos.

- No slo eliminar, ser coherentes.

- Zoom digital (no todos los sensores tienen las misma proporciones entre el ancho y el alto)

La Ley de los Tercios: Se marcan imaginariamente, dos lneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en torno a alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro lneas, en donde debe colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la composicin.

REGLA DE LOS TRES TERCIOS

EJEMPLOS