el derecho de autor y la economÍa - wipo · 2018-08-15 · revista de la ompi/mayo-junio de 2005...
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PENSEZ, IMAGINEZ, CRÉEZLe point sur la Journée mondialede la propriété intellectuelle
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Ginebra, mayo-junio de 2005
ORGANIZACIÓN MUNDIAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL
DISEÑOAutomóviles, moda y diseño ecológico
EL DERECHO DE AUTOR Y LA ECONOMÍAAuge de la industria cinematográficaen la India y Argentina
PIENSA, IMAGINA, CREAResumen de noticias del Día Mundial de la P.I.
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Nota del editor
Este año el Día Mundial de la P.I. ha obtenido una respuestamás entusiasta que nunca, y se han celebrado actos en todo elmundo bajo el lema Piensa, imagina, crea, dirigido especial-mente a los jóvenes. Ese es uno de los temas que se abordanen el número del presente mes, en el que figuran una reseñade las actividades del Día Mundial de la P.I., una conversacióncon varios jóvenes inventores del Irán y el caso de un jovenarquitecto de Burkina Faso, cuya creatividad y visión han traí-do nuevas esperanzas a la comunidad de uno de los paísesmás pobres del mundo.
Tras haber dado cuenta en los dos números anteriores de lasnovedades que han tenido lugar en los Sistemas del PCT y deMadrid, continuamos esa serie de artículos con una reseña delSistema de La Haya y los diseños industriales, que va acompa-ñada de una entrevista con dos usuarios del sistema. La sec-ción dedicada a la P.I. y las empresas se centra en la industriade la moda y el diseño y, por otra parte, se da un breve repasoal mundo del diseño de productos, examinando algunos dise-ños galardonados recientemente y las nuevas tendencias enese ámbito.
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Ginebra,mayo-junio de 2005
2 � Piensa, imagina, crea: quinto Día Mundial de laPropiedad Intelectual
4 � Creadores que sirven de estímuloDiébédo Francis Kéré, arquitecto
6 � Aprender del pasado para crear el futuroNueva serie de la OMPI destinada a los jóvenes
7 � Jóvenes inventores iraníes en la Exposición deInvenciones de Ginebra
8 � La perfección como meta: exposición sobre la P.I.y el deporte
10 � El Sistema de La Haya: un instrumento que sirve porigual a empresas y diseñadores
12 � Entrevista con usuarios del Sistema de La Haya
14 � Diseños triunfadores
16 � La P.I. y las empresasLa propiedad intelectual en la industria de la moda
20 � Las últimas novedades en el mundo del espectáculovienen de la India
21 � La floreciente industria cinematográfica argentina
22 � La evaluación de la importancia de las industrias delderecho de autor
25 � Reuniones de ComitésPronunciamiento en favor del presupuesto por programasde la OMPI para 2006-2007Los Estados miembros se ponen de acuerdo sobre el textobásico para el Tratado revisado sobre el Derecho de Marcas
27 � Programa para el desarrollo: Seminario Internacional
28 � Calendario de reuniones
29 � Nuevas publicaciones
Índice
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El quinto Día Mundial de la Propie-dad Intelectual, celebrado el 26 deabril, tuvo gran resonancia y se cele-braron actos en más de 100 Estadosmiembros. El lema “Piensa, imagina,crea”, dirigido a los jóvenes, estuvopresente en los actos conmemorativosque tuvieron lugar de Azerbaiyán aColombia y de Escandinavia aZimbabwe. Los Estados miembros dela OMPI y organizaciones no guber-namentales de todo el mundo encon-traron diversas maneras de poner enpráctica las palabras del Director Ge-neral de la OMPI, Kamil Idris: “Nues-tra meta para el Día Mundial de laPropiedad Intelectual y para el futurodeberá ser alentar a los jóvenes detodo el mundo a reconocer al crea-dor, al innovador y al artista que lle-van dentro.”
Reconocer al creador
Reconocer y respetar al creador cons-tituye la base para entender la P.I. yapreciar nuestro propio potencialcreativo. Los miembros de YoungInventors International, de edadescomprendidas entre los 18 y los 35años, están aprovechando enérgica-mente ese potencial y han respondi-do al desafío planteado por la Ofici-na de P.I. del Canadá de proponer lamanera más inventiva de celebrar elacontecimiento.
Países como Azerbaiyán, Bulgaria,Finlandia, Georgia, Kenya, la Repú-blica de Moldova , Ucrania yUzbekistán, por nombrar unos pocos,celebraron actos en honor de los in-ventores, como exposiciones, semina-rios y ceremonias de entrega de pre-mios. Además de organizar una cere-monia de entrega de premios televi-sada en Ciudad Ho Chi Minh, el Cen-tro para la Promoción de la Invencióny la Innovación de Viet Nam anuncióque tiene previsto realizar una pelí-cula en la que se dé cuenta de las his-
QUINTO DÍA MUNDIALDE LA PROPIEDAD
INTELECTUAL
torias de los ganadores de premios dela OMPI procedentes de ese país. Lasinvenciones de los creadores africa-nos serán admiradas por las genera-ciones futuras en el Museo de Inven-ciones e Innovación inaugurado el 26de abril en Zimbabwe por la Organi-zación Regional Africana de la Pro-piedad Intelectual (ARIPO).
En muchos países se ha difundido elanuncio televisivo de la OMPI, de 30segundos de duración, destinado afomentar la creatividad y la sensibili-zación sobre la P.I. entre los jóvenes.Otros países han producido su pro-pio material. Por ejemplo, a lo largodel mes Belice emitió por las ondas ypor Internet el programa “CreativeBelize”.
El innovador
Los niños tienen una habilidad espe-cial para encontrar soluciones pococonvencionales a los problemas. Eldesafío consiste en mantener esa crea-tividad natural a medida que crecen,para lo cual es necesario que sientanque sus ideas son valiosas y útiles.Numerosas oficinas de P.I. han orga-nizado actividades específicas con elfin de hacer llegar ese mensaje a losjóvenes. Islandia organizó un concur-so infantil de invenciones; los alum-nos de las escuelas de Jamaica hicie-ron una pausa en los estudios paratomar parte durante tres días en unaserie de actividades y exposicionesinteractivas sobre P.I. preparadas es-pecialmente para ellos. Otra nacióndel Caribe, Trinidad y Tabago, pro-dujo carpetas de información del DíaMundial de la P.I. para los alumnosde enseñanza secundaria.
Los jóvenes de Singapur pusieron enmarcha su inteligencia para participaren una búsqueda del tesoro que teníacomo tema la P.I. De esta manera,grupos de jóvenes recorrieron anima-
damente uno de los centros comer-ciales más populares de Singapur a labúsqueda no ya de productos rebaja-dos, sino de pistas e informacionesrelativas a la P.I. para realizar deter-minadas tareas. Como punto final dela competición los jóvenes debíancrear una obra de arte original parailustrar lo que habían aprendido acer-ca de la P.I., utilizando los elementosrecopilados durante la búsqueda. Losparticipantes recibieron varios pre-mios y adquirieron un conocimiento
más profundo de la P.I., en la certezade que también ellos podían crear yposeer obras protegidas por derechosde P.I.
En la exposición de la OMPI “La per-fección como meta” (véase la página8), inaugurada el Día Mundial de laPropiedad Intelectual, se alienta a losjóvenes a que reflexionen sobre laomnipresencia de la P.I. en su entor-no, como queda reflejado en el mun-do del deporte.
Insignia canadiensedel Día Mundial
de la P.I.
Póster contra la piratería creado por Singapur conmotivo del Día Mundial de la P.I.
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La Oficina de Patentes de Estonia, encolaboración con la Oficina Europeade Patentes (OEP), reunió a estudian-tes, inventores, empresarios y propie-tarios de pequeñas empresas en tor-no a una conferencia sobre la P.I., suuso y su protección. En Beijing, secelebró un foro sobre derechos de P.I.tras una campaña de publicidad na-cional que duró una semana. En HongKong, la Motion Picture Association,la Hong Kong Scout Association, elDepartamento de P.I. y el Departa-mento de Aduanas e Impuestos Indi-rectos pusieron en marcha el progra-ma de entrega de medallas de pro-piedad intelectual, el primer progra-ma de concesión de medallas de losboy-scouts que se centra en el respe-to y la protección de la propiedad in-telectual.
El artista
Numerosos artistas –intérpretes yejecutantes, músicos, escritores decanciones, pintores, diseñadores, ar-quitectos y directores- fueron home-najeados durante el Día Mundial dela P.I. En México se otorgó la GranOrden de Honor al Mérito Autoral avarios artistas y autores, entre otros,el director de cine mexicano AlfonsoCuarón, realizador de una de las pelí-
culas de Harry Potter. ConsueloVelázquez, cuyo éxito más impor-tante “Bésame mucho” ha sido gra-bado en varios idiomas y cantadopor Frank Sinatra, Elvis Presley, Plá-cido Domingo, los Beatles y otros,fue una de las galardonadas a títulopóstumo con el Premio de la OMPI ala Creatividad.
Argelia festejó su rica tradición artís-tica reuniendo a artistas y galeristasen torno a un seminario que tenía porfin fortalecer el mercado de las artesvisuales. Este acontecimiento, de dosdías de duración, recibió amplia co-bertura en los medios de comunica-ción. En Lituania, se publicó a bom-bo y platillo el libro infantil “Trip toAuthor’s Land”, en el Ayuntamientode Vilna. Asimismo, en Bahrein sedistribuyó entre amplios sectores delpúblico un folleto infantil sobre elderecho de autor.
Reconocimiento de la P.I.alrededor del mundo
El Día Mundial de la P.I. ofreció amuchos países la oportunidad de exa-minar su legislación de P.I. y sus pers-pectivas de futuro. El seminario “PostTRIPs* IPR Regime – Implication andOpportunities for India,” organizadopor la Oficina Nacional de P.I. de esepaís el 26 de abril, se centró en laaplicación del Acuerdo sobre losADPIC. En un seminario organizadoen la Universidad de BruneiDarussalam se debatió la investiga-ción y el desarrollo, los principiosbásicos de la P.I. y el Acuerdo sobrelos ADPIC.
En los Estados Unidos de América, laCámara de Representantes aprobó laResolución 210 en apoyo de los ob-jetivos del Día Mundial de la P.I. yde la labor que realiza la OMPI paradar a conocer más adecuadamente el
En el festival I’NOVde Francia se pusode relieve el procesocompleto de lainvención, de la ideaal mercado, con unaexposición de másde 200 ingeniosasinvenciones.
PIENSIA,IMAGINA,CREA
Sello de correosargelino del artistaMohamed Hamouche,emitido enconmemoración delDía Mundial de la P.I.
Miniatura tradicionalargelina de Aicha
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valor de la P.I. En la Resolución se hizohincapié en la función crucial quedesempeña la P.I. en los Estados Uni-dos y en todo el mundo, y se mencio-nó la contribución realizada porinnovadores y artistas al desarrollo delas sociedades del planeta.
La Business Software Alliance es unade las numerosas ONG que han par-ticipado en varios actos conmemora-tivos del Día Mundial de la P.I. en losEstados Unidos de América, Egipto,India, Indonesia, Italia, Kuwait,Letonia, República Popular China,Sudáfrica y Turquía. Con el fin depromover un entorno digital seguro yresponsable, la BSA ha creado progra-mas destinados a los estudiantes deenseñanza primaria y superior, en losque se destaca la importancia de uti-lizar honradamente la cibernética yde respetar los derechos de los titula-res de derechos de autor.
La diversidad de las actividades y delos actos organizados por los Estadosmiembros de la OMPI ha sido tal queno cabe reseñarlos todos en estas bre-ves páginas. Con todo, puedenconsultarse informaciones más deta-lladas en el sitio Web de la OMPI, enwww.wipo.int/about-ip/es/world_ip/2005/activities.html.
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* Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con elComercio (Acuerdo sobre los ADPIC)
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En este elogio del jurado del presti-gioso premio de arquitectura AgaKhan se pone de relieve la bellezaarquitectónica y la capacidad de trans-formación social de una escuela mu-nicipal de bajo costo diseñada y cons-truida con materiales locales por unjoven arquitecto de Burkina Faso. Lahistoria de Diébédo Francis Kéré sir-ve de estímulo, poniendo de relieveuna capacidad creativa propia que ha
podido desarrollar gracias a sus estu-dios y que, orientada por un sentidode la responsabilidad social, ha com-partido con sus conciudadanos paracrear nuevas oportunidades de futuropara toda la comunidad.
En Gando, una aldea lejana de unos3.000 habitantes en la que creció elSr. Kéré y que está situada en uno delos países más pobres del mundo, nohabía escuela. Siendo hijo del jefe dela aldea, el Sr. Kéré ya había adquiri-do un agudo sentido de la responsa-bilidad cuando fue enviado a estudiarfuera de casa a la tierna edad de siete
CREADORES QUE SIRVENDE ESTÍMULO
Diébédo Francis Kéré, arquitecto
“Una estructura armónica, acogedora y sofisticada, en concor-dancia con la cultura y el clima locales, en la que se fundenlo práctico y lo poético. [Este edificio] infunde orgullo yesperanza en la comunidad, sentando las bases para elprogreso de sus habitantes.”
Foto
: D.
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Los niños deGando saludan
afectuosamentea Diébédo FrancisKéré a la entrada
de la nueva escuela.
cen uso de bloques de tierra compri-midos. Los niños de Gando insistie-ron orgullosos en acarrear piedras ybarro al lugar de construcción. Lasmujeres de la localidad fabricaron elsuelo tradicional de arcilla. “La insta-lación del suelo estampado fue unaexperiencia inolvidable”, recuerda elSr. Kéré.
Arquitectura para eldesarrollo sostenible
Guiado por los principios del desa-rrollo sostenible, el Sr. Kéré conside-ró importante utilizar la arcilla comouno de los principales materiales deconstrucción. Este material, explica elSr. Kéré, se conoce actualmente como“el material de los pobres”. Se tratade un material barato y fácil de con-seguir, pero que carece de consisten-cia al ser utilizado en los métodos deconstrucción tradicionales, pues danunos resultados inferiores a los deotros materiales importados, más ca-ros. En el proyecto de la escuela deGando, los habitantes del lugar apren-dieron a refinar la arcilla y los mate-riales locales, y a utilizar distintas téc-nicas de construcción para mejorar surendimiento.
La instalación del tejado planteó difi-cultades, puesto que en el pueblo ca-recían de fondos para alquilar o trans-portar una grúa. Para resolver ese pro-blema, el Sr. Kéré diseño una estruc-tura innovadora compuesta por largascapas curvadas de cinc ondulado ybarras de acero que los trabajadoresfueron capaces de levantar a mano alllevar a cabo la instalación.
La estructura estaba diseñada para ob-tener un edificio ligero desde el puntode vista estético y al mismo tiempoaprovechar al máximo la protección
años. El joven Kéré no decepcionó asus familiares, y tras obtener una becadel Gobierno alemán para estudiar enese país, se convirtió en el primerhabitante de Gando en obtener unalicenciatura universitaria.
Ladrillos para la escuela deGando
Mientras realizaba estudios de arqui-tectura en la Universidad Técnica deBerlín, el Sr. Kéré se enteró de queestaba a punto de derrumbarse el en-deble edificio de la escuela construi-da años atrás en su aldea y, decididoa compartir con su comunidad lo quehabía aprendido, puso en marcha elproyecto Ladrillos para la escuela deGando, y se dedicó a recaudar los30.000 dólares de los Estados Unidosnecesarios para construir una nuevaescuela.
Las obras de construcción se inicia-ron en el año 2000. En el proyectodel Sr. Kéré se conjuntaron el diseñoarquitectónico avanzado, los materia-les locales y la participación de todala comunidad. “Era mucho más queun simple proyecto de construcción”ha declarado a la Revista de la OMPIel joven arquitecto de voz suave. “Setrataba de una labor realizada conamor, basada en descubrimientoscompartidos con los habitantes delpueblo, con el fin de crear un edifi-cio del que pudiera sentirse orgullosatoda la comunidad”. El Sr. Kéré for-mó a varios habitantes del pueblo enlas técnicas de construcción que ha-
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que ofrecería contra las condicionesclimáticas adversas. Unos soportes deacero elevan la estructura del tejadopor encima del techo del edificio,creando espacios por los que circulalibremente el aire fresco. El alero deltejado protege a los muros del sol y dela lluvia torrencial y proporciona es-pacios cubiertos para el recreo esco-lar. Gracias a los bloques de tierra delos muros y del techo, que están den-samente comprimidos, se mantieneuna temperatura moderada en el inte-rior del edificio. Unos listones senci-llos y elegantes instalados en las ven-tanas sirven de persianas y facilitan laventilación al mismo tiempo.
Efecto multiplicador
La escuela se inauguró en 2001 ycuenta en la actualidad con más de300 alumnos. El gobierno local, im-presionado por el edificio, acordó in-mediatamente financiar el salario delos profesores. Actualmente se estáconstruyendo un edificio para alojara los profesores, de la misma calidadque el de la escuela. En la escuela nosólo se proporciona educación a losniños de la aldea, sino que tambiénse transmiten conocimientos prácticosy especializados a toda la comunidad.Además, el proyecto está teniendo unimportante efecto multiplicador. Dospueblos cercanos ya se han inspiradoen el mismo modelo de movilizacióncomunitaria para construir sus propiasescuelas, y el gobierno da empleo alos habitantes de Gando que han ad-quirido nuevos conocimientos enmateria de construcción para trabajaren otros proyectos de obras públicas.
El Sr. Kéré sigue estando motivado porel deseo de reinvertir sus conocimien-tos en su país. A título de despedidanos ofrece estas dos reflexiones sobrela educación y la arquitectura:
“De las escuelas de hoy saldrán los empresarios, los científi-cos, los diseñadores y los artistas del mañana” – Kamil Idris,Director General de la OMPI, en su mensaje del Día Mundial de la P.I.
Escuela de Gando:la arquitectura alservicio deldesarrollo de lacomunidad.
Gracias a los métodosde ventilación naturaly a los muros de tierracomprimida, las clasesse mantienen a unatemperaturaagradable a pesar delsol implacable quereina en el exterior.
Foto cedida por el Premio de Arquitectura Aga Khan
“África está llena de jóvenes muy bri-llantes y capaces, pero sólo lograránconstruirse un mundo mejor si tienenacceso a la educación. Para mí, laescuela de Gando ha tenido éxitoporque los habitantes del pueblo yano consideran una pérdida de tiem-po que sus hijos acudan a la escuelaen lugar de trabajar en el campo. Aho-ra se fijan en lo que ha logrado reali-zar el joven Francis gracias a sus es-tudios y sienten que sus propios hijosestán en condiciones de alcanzar nue-vas metas”.
“Los países en desarrollo no puedendepender de Europa para hallar solu-ciones a sus problemas arquitectóni-cos. No debe haber una relaciónunidireccional entre el Norte y el Sur,
sino que debemos encontrar nuestraspropias soluciones y sentirnos orgu-llosos de ellas. Esa es la manera deavanzar.”
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Para más información véase:– www.akdn.org/agency/akaa/
ninthcycle/page_04txt.htm– www.tu–berlin.de/presse/tui/05feb/
kere.htm (en alemán)– w w w . f u e r g a n d o . d e / e n g /
schulbausteine.htm
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REA “Invenciones y patentes” es un nuevo
tipo de publicación de la OMPI quese pondrá en circulación en el vera-no de 2005, pues se trata de la pri-mera de una nueva serie de publica-ciones acerca de la P.I. dirigida a los
escolares en calidad de creadores denuestro futuro. La publicación cons-tituye una importante iniciativa de laOrganización cuyo objetivo es pro-porcionar material educativo prácti-co y detallado sobre P.I. que puedaser utilizado en las aulas de todo elmundo, en respuesta a numerosaspeticiones recibidas de los Estadosmiembros.
En la publicación se combinan elaprendizaje y el entretenimiento pormedio de numerosos ejemplos y seofrece a los jóvenes lectores la posi-bilidad de realizar un apasionante via-je por el mundo de las invenciones ylas patentes. Explicaciones sencillassobre el funcionamiento de las paten-tes, las razones por las que son nece-sarias y la manera en que contribu-yen al progreso científico y tecnoló-gico, se intercalan con historias en lasque se explica el trasfondo de variasinvenciones famosas y los casos dejóvenes inventores que han patentadoy comercializado sus ideas. Hay unasección dedicada a perfiles de inven-tores de todo el mundo, y se insta alos profesores a que animen a susalumnos a efectuar trabajos de inves-tigación sobre invenciones de su pro-pio país a título complementario.
“Los jóvenes son nuestro futuro”, opi-na Rita Hayes, Directora General Ad-junta de la OMPI. “Los jóvenes sonlos creadores y los consumidores delmañana. Para desarrollar una culturaduradera de la P.I. se les debe propor-cionar mensajes positivos e informa-tivos acerca de la P.I. Esta nueva seriede publicaciones constituye un pasosignificativo para lograr ese objetivo”.
La publicación está dirigida a alumnosde 8 a 14 años y aparece en forma decuaderno de ejercicios provisto de todolo necesario para su uso en las aulas,con la idea de que pueda ser fotoco-piado libremente. La publicación estádotada de un enfoque práctico paraque los estudiantes conozcan los con-ceptos teóricos de P.I. por medio deestudios de casos. Para to-mar parte en el juego delDetective del PCT, por ejem-plo, los alumnos aprenden abuscar en la base de datosdel PCT solicitudes de paten-te que correspondan a deter-minadas descripciones. Enlos cuadros que llevan portítulo “Materia de reflexión”,se plantean preguntas quesuscitan la reflexión y el de-bate en las aulas.
La mayor parte del materialpuede utilizarse en las clases de dis-ciplinas científicas. Los profesorespueden aprovechar la información su-ministrada en la publicación exami-nando con los alumnos los principioscientíficos en que se basan algunasde las invenciones reseñadas, comola combinación de lentes cóncavas yconvexas en el telescopio o las leyesde la termodinámica en el sistema derefrigeración nigeriano basado en va-sijas de barro cocido.
En la publicación “Invenciones y paten-tes” se echan por tierra los estereotiposficticios en los que se presenta a los in-ventores como profesores desgreñadosy de ojos desorbitados, y se alienta a los
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Nueva serie de publicacionesde la OMPI para los jóvenes
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Aprender del pasadopara crear el futuro
estudiantes a que reconozcan en sí mis-mos los atributos humanos que hacenposible las invenciones: la curiosidad,la creatividad y la perseverancia. Porúltimo, se incluye una guía para la in-vención, en la que se describe a los es-tudiantes el proceso completo de la in-novación, de la concepción de la ideaa la protección de la P.I. y lacomercialización del producto.
La serie tiene por fin responder a laspeticiones cada vez más frecuentes delos Estados miembros de la OMPI yde otros grupos que solicitan produc-tos de información y material educa-tivo para los jóvenes. La OMPI tieneprevisto publicar otros tres volúme-nes, dedicados al derecho de autor,las marcas y los diseños industriales.
Más informaciónEsta publicación se ofrece gratuita-mente a las escuelas y al público engeneral y puede descargarse en forma-to PDF en el sitio Web de la OMPI(Librería electrónica). En breve tam-bién estará disponible en Internet enformato interactivo.Asimismo, se distribuirán algunosejemplares en papel y un CD-ROMimprimible de la publicación a las ofi-cinas nacionales de P.I. y otros minis-terios gubernamentales de los Estadosmiembros.Pueden encargarse copias impresas dela publicación en la librería electróni-ca de la OMPI.¨
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No todos los días se encuentra a unjoven de 20 años que tiene 23 inven-ciones patentadas a su nombre, lascuales fabrica y vende en su propiafábrica. Por ese motivo, la Revista dela OMPI consideró interesante la pre-sencia de Seyed Hossein Khabbazi enla Exposición Internacional de Inven-ciones de Ginebra celebrada en abrilde 2005.
Hossein, licenciado en ingeniería deMashad (Irán), comenzó a inventar ala edad de 7 años, y su primera ideafue una “cámara de circuito cerradocon sonido”. En la Feria de Ginebra,Hossein presentó una “máquina deriego por goteo activada pormicroprocesadores”, ideada para dis-tribuir a los cultivos agrícolas la can-tidad de agua exacta que necesitacada planta. Hossein explicó que trashaber dedicado cuatro años a inves-tigar las variaciones en los camposelectromagnéticos de las plantas conarreglo a sus necesidades acuíferas,había fabricado un sensor capaz dedetectar las señales que emiten lasplantas para que sean regadas. A eserespecto, mencionó los datos recopi-lados en las pruebas efectuadas a40.000 árboles de la región deMashad en los que se indica que susistema permite reducir enormemen-te la pérdida de agua en comparacióncon otros sistemas de riego periódicoy riego por goteo.
Hossein nos describió su empresa,que da empleo a 21 trabajadores yque está financiada por las ventas desus invenciones. El producto que me-jor se vende es la “máquina que emi-te ondas de poca intensidad”, que eli-mina los microbios de la leche pormedio de un sistema de “pasteuriza-ción en frío”. Cuando se le pregunta
JÓVENES INVENTORES IRANÍESEN LA EXPOSICIÓN DEINVENCIONES DE GINEBRA
cómo se le ocurren todas esas ideas,Hossein responde lo siguiente: “ob-servando el mundo que me rodea.[Por ejemplo], mi hermana sufre dediabetes, lo cual me ha dado la ideapara mi próximo invento, un nuevométodo de diagnóstico de la diabe-tes”.
Compartiendo la pasión de Hosseinpor las invenciones se hallaban pre-sentes en la Exposición de Ginebraotros jóvenes inventores iraníes.Shima Rezaeian, una estudiante de 17años descontenta de las limitacionesque imponen las impresoras conven-cionales, nos mostró una impresoraque había patentado, capaz de impri-mir directamente en cualquier super-ficie lisa. En lugar de hacer pasar elpapel a través de la impresora, su in-vención se desliza por la superficieen la que se va a imprimir. Shima ex-plicó que tomó la decisión de solici-tar la protección por patente impul-sada por el deseo de lograr que se re-conozca su invención más que por laesperanza de obtener beneficios fi-nancieros.
Pourya Roozban, estudiante de laUniversidad Azad de Qazvin, ya haatraído a varios inversores locales consu invención, una alarma de bolsillopara sordos. Pourya, motivada por lasnecesidades de la madre de una ami-ga que sufría esa incapacidad, ha in-ventado un aparato programado parareconocer 36 clases de sonidos, deltimbre de una puerta o el sonido deuna alarma antihumo al llanto de unbebé, y transformarlos en un registrodigital acompañado de una alarmaque emite vibraciones. Pourya tieneinterés por ceder en licencia esa tec-nología patentada a empresas de otrospaíses.
El incansable Ali Reza Rastegar, unjoven de 27 años que ha organizadola participación del grupo iraní en laExposición, presentó 10 invenciones,entre las cuales se hallaba una alter-nativa ecológica al plástico, que apro-vecha la celulosa de las plantas dealgodón.
En la Exposición Anual de Invencio-nes de Ginebra participaron unos 735inventores procedentes de 42 países,en su mayoría con la esperanza deencontrar inversores para sus inven-ciones. Este objetivo no es descabe-llado: según el Presidente de la Expo-sición, Jean-Luc Vincent, aproximada-mente el 70% de las invenciones quese exhiben por primera vez en Gine-bra se comercializa posteriormente.
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Shima Rezaeian ySadaf Alirezaey, dosestudiantes e inventoras.La impresora de Shimaobtuvo la medalla debronce en la Exposiciónde Invenciones IENA2004, celebrada enAlemania.
Seyed HosseinKhabbazi, ingenieroiraní de 20 añosque ha patentado23 invenciones.
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La propiedad intelectual es un factorimportante en el éxito de los aconteci-mientos deportivos. No solamente des-empeña una función crucial a la horade fomentar los avances tecnológicospara mejorar el rendimiento y la segu-ridad de los deportistas, sino que sirvede base a las oportunidades comercia-les que surgen debido al enorme inte-rés que despiertan esos acontecimien-tos y los deportistas que los protagoni-zan. La P.I. fomenta asimismo los avan-ces en las tecnologías de la radiodifu-sión y tiene una importancia funda-mental al permitir que el público pue-da seguir sus deportes favoritos en lacomodidad de sus hogares.
Nuevos materiales y nuevascotas
En la exposición de la OMPI se dacuenta de la evolución del materialdeportivo y su repercusión en el ren-dimiento de los deportistas. Cuandoel salto con pértiga, por ejemplo, co-menzó a incluirse en las competicio-nes deportivas a finales del siglo XIX,los saltadores utilizaban pértigas demadera (de fresno), que más tardepasaron a ser de bambú y tener for-ma puntiaguda. Las mejoras en la téc-
LA PERFECCIÓNCOMO META:
Exposición sobre la P.I. y el deporte
nica y en los materiales hicieron po-sible que los pertiguistas alcanzaranliteralmente nuevas cotas. El récordolímpico de 1896, logrado con unapértiga de bambú, era de 3,2 maproximadamente. En 1957, se logróun récord de 4,48 m de altura con unapértiga de aluminio, récord que ascen-dió a 4,80 m en 1960, logrados conuna pértiga de acero. A continuaciónllegó la pértiga de fibra de vidrio, querevolucionó las técnicas de salto ypermitió superar el récord estableci-do el año anterior con la pértiga deacero. En la actualidad, el récord delmundo masculino de la especialidades de 6,14 m, establecido en julio de1994 por el ucraniano Sergei Bubka,6 veces campeón del mundo.
Otro tipo de tecnología avanzada quese exhibe en la exposición:
� el proceso de nanotecnologíapatentado por Wilson nCode™,mediante el cual se inyectan mi-núsculos cristales de óxido de sili-cio en las fibras de carbón de lasraquetas de tenis para lograr quesean más sólidas y resistentes;
� la zapatilla deportiva para corre-dores de atletismo Adidas–1, quecontiene un dispositivo electróni-co que regula el amortiguamientode conformidad con las condicio-nes meteorológicas y la superficieen que se emplea;
� el traje de baño, FASTSKIN FSII deSpeedo® que, tomando como mo-delo la piel de un tiburón, está di-señado para reducir la resistenciay permitir a los nadadores ganarunas centésimas de segundo en lascompeticiones.
Los aficionados al golf pueden cono-cer la evolución de los palos de golf,que desde la década de 1940 se hanbeneficiado de las investigaciones rea-lizadas en materiales sintéticos y com-puestos, gracias a lo cual poseen ma-yor firmeza, ligereza y resistencia. Laspelotas de golf también maravillan porlo ingenioso de su composición. Sehan patentado numerosas invencio-nes destinadas a mejorar la cubiertade la pelota, la malla o su diseño. En1905, William Taylor, un inglés deLeicester, patentó la idea de los ho-yuelos en las pelotas de golf. Graciasa ello, se aprovecha al máximo elimpulso dado a la pelota y se mini-miza la resistencia del aire. Tras nu-
Los patines del campeón mundial Stéphane Lambiel, la raqueta del destacadotenista Roger Federer y la pértiga del campeón mundial Sergei Bubka tienenalgo en común. Todos esos objetos forman parte de una vibrante exposiciónsobre el deporte y la propiedad intelectual que se exhibe actualmente en laOMPI. En “La perfección como meta”, exposición que se inauguró el DíaMundial de la Propiedad Intelectual, se pueden ver algunos de los avancestecnológicos gracias a los cuales se ha fomentado la práctica deportiva tantodentro como fuera de los estadios, redundando en beneficio de los mejoresatletas del mundo, así como de los millones de personas que practican eldeporte como medio de esparcimiento y para mantenerse en forma, y demuchos millones más que asisten emocionados al espectáculo que contem-plan en sus pantallas de televisión.
Sección transversal deuna pértiga moderna
La raqueta detenis de RogerFederer es mássólida yresistentegracias alproceso denanotecnologíanCodeTM
patentado porWilson.
Las llegadas como la de la foto se cronometran encentésimas de segundo.
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fibras de carbono en sentidolongitudinal/epoxy
tejido de fibrade vidrio/epoxy
anillos defibras de vidrio
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merosos años de investigaciónaerodinámica, se sigue aplicando esteprincipio a las pelotas de golf que sefabrican en la actualidad.
¿Cómo medir el grosor de uncabello?
En el máximo nivel de competicióndeportiva, cada milímetro o fracciónde segundo puede marcar las diferen-cias entre la victoria y la derrota. Loscuatro primeros corredores de la fi-nal masculina de los 100 metros lisosen las Olimpiadas de Atenas de 2004cruzaron la línea de llegada dentro deuna centésima de segundo. Por estemotivo, es fundamental disponer deaparatos de medición exactos y mi-nuciosos. Utilizando los incentivosincorporados en el sistema de P.I., losjueces cronometradores han pasadodel cronómetro manual al electróni-co y de éste al vídeo electrónico (con-sistente en una línea ultrafina, perfec-tamente alineada con la línea de lle-gada y con una capacidad dedigitalización de 2.000 veces por se-gundo, que produce imágenes de losatletas a medida que llegan a la meta),para obtener mediciones aún másexactas.
Mayores ingresos
En la exposición también se examinael modo en que las organizacionesdeportivas y los deportistas utilizan elsistema de P.I. para generar ingresos,ya sea mediante la protección y el usode sus marcas con el fin de alcanzar
el apoyo de los patrocinadores, laconcesión de licencias y acuerdos decomercialización de productos o laventa de los derechos de radiodifu-sión. Gracias al programa de conce-sión de licencias de los Juegos Olím-picos de Atenas de 2004 se genera-ron ingresos por valor de más de530,2 millones de dólares de los Es-tados Unidos y está previsto que seobtengan otros 86 millones de dóla-res de los Estados Unidos en concep-to de ingresos por regalías. Los ingre-sos procedentes de la venta de dere-chos de radiodifusión representaronel 52% de los ingresos olímpicos enel período comprendido entre 2001y 2004.
En el decenio de 1930, cuando se te-levisaron por primera vez los JuegosOlímpicos, únicamente estaba en fun-cionamiento un puñado de canalesterrestres. Actualmente, los avancesrealizados en las tecnologías de lacomunicación han revolucionado lamanera en que se cubren los aconte-cimientos deportivos, permitiendo amiles de millones de personas de todoel mundo compartir el espectáculo yla emoción de los principales acon-tecimientos deportivos y creando a suvez nuevas oportunidades comercia-les. Los derechos de P.I. son la basede la relación existente entre el de-porte, la televisión y otros medios decomunicación, y todas las partes sebenefician de su comercialización: lasorganizaciones de acontecimientosdeportivos, los patrocinadores comer-ciales y el público.
Los avances en lastecnologías de lacomunicación hanrevolucionado lasretransmisionesdeportivas.
En el balón Adidas RoteiroTM,utilizado en la Eurocopa de2004, se han empleado lasúltimas innovaciones endiseño y material de altatecnología.
“Adidas”, el logo de Adidas, la marca delas 3 rayas y el logo de Roteiro son marcasregistradas del grupo Adidas-Salomon, yse han utilizado con su permiso.
Tanto si se trata de una actividad co-mercial de gran envergadura como sies uno de los simples placeres de laexistencia, el deporte pone de mani-fiesto en la práctica distintos aspec-tos de la P.I.: los avances tecnológi-cos impulsados por las patentes, lasinnovaciones del diseño, lacomercialización de productos basa-dos en las marcas o la concesión delicencias de derechos de radiodifu-sión. Todo esto nos dará qué pensarla próxima vez que compremos unbalón, nos calcemos las zapatillaspara correr o nos dispongamos a con-templar una competición deportiva.
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La exposición estará abierta al públi-co hasta el 26 de agosto de 2005 en elCentro de Información de la Sede dela OMPI, en Ginebra. La entrada esgratuita.
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A finales de 2004 había casi 35.000registros de diseños internacionalesen vigor con arreglo al Sistema de LaHaya de registros industriales admi-nistrado por la OMPI. Sin embargo, adiferencia del Tratado de Cooperaciónen materia de Patentes y del Sistemade Madrid de solicitudes de registrointernacional de marcas, el Sistemade La Haya no estableció ningún ré-cord el año pasado. A pesar de quecuatro nuevos países se adhirieron alsistema, disminuyó el número total denuevos registros. Para tratar de expli-car el significado de esta evolución,vamos a examinar la realidad que seesconde detrás de las estadísticas, ylas bases que se han establecido paradar impulso al Sistema de La Haya.
Ampliar el alcance
Los sistemas mundiales de registroadministrados por la OMPI funcionana partir del mismo principio básico,es decir, ofrecer a los usuarios un pro-cedimiento económico y simplifica-do para proteger sus derechos de P.I.simultáneamente en cualquiera de losrespectivos Estados miembros o entodos a la vez. Cabe deducir quecuantos más Estados miembros for-men parte del sistema y más ampliasea la representación geográfica, másinteresante será ese sistema para losusuarios actuales y eventuales. El Sis-tema de La Haya, en el que son parte42 Estados, predominantemente enEuropa, es el más pequeño de esos tressistemas y el de alcance más limitado.
EL SISTEMA DE LA HAYA:Un instrumento que sirve por igual
a empresas y diseñadores
Sin embargo, aumentan las adhesionesal Sistema de La Haya a medida que laOMPI colabora con sus interlocutorespara ampliar su alcance geográfico. Losúltimos países en adherirse al Sistemade La Haya han sido Croacia, Egipto,Hungría, Turquía, Níger y Letonia. Yen la actualidad, están en curso nego-ciaciones para la adhesión deSudáfrica, Portugal, Noruega y la Co-munidad Europea.
El Acta de Ginebra del Arreglo de LaHaya, que comenzó a aplicarse en2004, supuso igualmente un avancemuy importante para el sistema (véa-se el cuadro). Además de ofrecer ma-yores facilidades a los usuarios, elActa de Ginebra introdujo mejorasdestinadas específicamente a aumen-tar la adhesión de nuevos miembrosal Sistema de La Haya, haciéndolomás compatible con los principales
sistemas nacionales de registro. Enparticular, permite la adhesión de or-ganizaciones intergubernamentalescomo el bloque de 25 países de laComunidad Europea (CE) y el de 16países de la Organización Africana dela Propiedad Intelectual (OAPI).
Repercusión del sistema dediseño comunitario europeo
No es de sorprender que disminuye-ran las solicitudes de registro de dise-ños en el Sistema de La Haya cuandoen abril de 2003 entró en funciona-miento el Sistema de Registro de Dise-ños de la Comunidad Europea. Duranteel mismo período también disminuye-ron las solicitudes de registro en lossistemas nacionales de marcas de lamayoría de países europeos. El siste-ma de la Comunidad Europea consti-tuye la opción natural para los solici-
Un sistema y tres Actas
El Arreglo o Sistema de La Haya comprende tres Actas independien-tes: el Acta de LondrActa de LondrActa de LondrActa de LondrActa de Londres es es es es (1934), el Acta de La HayaActa de La HayaActa de La HayaActa de La HayaActa de La Haya (1960) y el ActaActaActaActaActade Ginebrade Ginebrade Ginebrade Ginebrade Ginebra (1999). El sistema se introdujo con el fin de que los pro-pietarios de diseños pudieran obtener protección en varios Estadospresentando una única solicitud internacional ante la Oficina Interna-cional de la OMPI. Las condiciones concretas que rigen el uso delsistema por parte de un Estado dado dependen del Acta en la cualdicho Estado sea parte. Las Actas sucesivas han actualizado el sistemapara satisfacer las necesidades de los titulares de derechos y de lasoficinas de P.I. El Acta de Ginebra, que entró en vigor en 2004, sientalas bases para que se produzcan nuevas adhesiones y un mayor usodel sistema ofreciendo distintos tipos de flexibilidad, por ejemplo:
� Se ofrece a los propietarios de los diseños la posibilidad de aplazaraplazaraplazaraplazaraplazarla publicaciónla publicaciónla publicaciónla publicaciónla publicación de su nuevo diseño durante un plazo de gracia dehasta 30 meses. Gracias a esto, se dispone de más tiempo para lainvestigación de mercado y de la posibilidad de retirar un diseño enun país designado antes de su publicación, evitando de este modogastos innecesarios.
� Se ofrece a las oficinas de examen de los Estados contratantes laposibilidad de ampliar el plazo de denegaciónampliar el plazo de denegaciónampliar el plazo de denegaciónampliar el plazo de denegaciónampliar el plazo de denegación hasta 12 mesesen lugar del plazo corriente de seis meses, así como una mayorflexibilidad para establecer las tasas.
� Se contempla la adhesión de las oradhesión de las oradhesión de las oradhesión de las oradhesión de las organizaciones interganizaciones interganizaciones interganizaciones interganizaciones interguberguberguberguberguberna-na-na-na-na-mentales.mentales.mentales.mentales.mentales.
Diseño de bicicletaeléctrica de Sony. Aunqueel Japón no es aún miembro
del Sistema de La Haya, larama europea de Sony, SonyOverseas S.A., es propietaria
de la tercera cartera dediseños industriales registra-
dos en virtud de dichosistema.
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tantes que deseen tener una protecciónuniforme en los 25 mercados que re-presenta, aunque como se trata de unsistema que funciona con carácter uni-tario, los solicitantes tienen que teneren cuenta que una denegación en unEstado miembro invalidará la solicituden su conjunto. Debido a esto, los so-licitantes prefieren utilizar a veces elSistema de La Haya, que funciona so-bre la base de un conjunto de solicitu-des nacionales, incluso en el caso deregistros que afectan únicamente apaíses europeos.
La Secretaría de la OMPI y la Oficinade la Comunidad Europea compartenel objetivo de crear estructuras queredunden en beneficio del mayor nú-mero posible de usuarios presentes yfuturos. Contribuirán a este objetivolos debates que se llevan a cabo so-bre las modalidades de adhesión dela CE al Sistema de La Haya, que re-sultaría enormemente beneficiado sifinalmente se produce esa adhesión.
Atender las necesidades delos usuarios
Los requisitos del Sistema de La Hayapueden parecer enormemente com-plejos, pero no hay duda de que lasdimensiones relativamente reducidasde dicho sistema han ofrecido venta-jas. A menudo, los usuarios agrade-cen la atención personal que han re-cibido en la correspondencia y en lasconversaciones telefónicas con losexaminadores de la OMPI. Tanto losnuevos usuarios del sistema como losusuarios más veteranos sacan el máxi-mo partido del sistema gracias al ase-soramiento que reciben y a las ex-haustivas explicaciones que se ofre-cen a los nuevos usuarios, así como
los consejos para ahorrar dinero alpresentar el mayor número de dise-ños posible en cada página con el finde reducir las tasas que han de abo-narse. Al mismo tiempo, dichos con-tactos constituyen el medio adecua-do para recibir comentarios que ayu-den a mejorar el servicio.
Los diseños son diferentes
A pesar de que los sistemas mundia-les de registro de la OMPI tienenmucho en común, sería erróneo pen-sar que el Sistema de La Haya estácalcado del PCT, por ejemplo. Losdiseños tienden de por sí a tener unavida mucho más efímera que la de laspatentes o las marcas. Aunque algu-nos perduran hasta convertirse en clá-sicos, la mayoría de ellos, como losdiseños de prendas de vestir y de cal-zado, dejan de estar de moda al cabode unos meses. Como tales, los dise-ños ocupan naturalmente un porcen-taje más reducido del mercado glo-bal de la propiedad industrial.
En ese entorno que evoluciona contanta rapidez, la finalidad del Siste-ma de La Haya es satisfacer las nece-sidades fundamentales de los creado-res de diseños y ofrecerles un mediode registro rápido y económico, sincomprometer los elevados requisitosformales que se exigen en el procedi-miento de solicitud con el fin de otor-gar una protección sólida.
¿Qué es un diseñoindustrial?
Las definiciones de diseño indus-trial varían de un país a otro. En-tre los elementos comunes figu-ran la apariencia estética, el ca-rácter pluridimensional, laplasmación en un artículo de uti-lidad y el que la forma no obe-dezca a necesidades funcionales.A continuación figura una mues-tra de esas definiciones:
� Brasil:Brasil:Brasil:Brasil:Brasil: …la forma ornamentalde un objeto o la combinaciónornamental de líneas y coloresque pueda aplicarse a un pro-ducto, para obtener un resul-tado visual nuevo y original ensu configuración externa y quepueda servir de modelo para laproducción industrial.
� Pakistán:Pakistán:Pakistán:Pakistán:Pakistán: …características dela forma, configuración, compo-sición u ornamento aplicadas aun artículo por cualquier proce-dimiento o método industrial,que resultan atractivas a la vis-ta y son juzgadas únicamenteen función de su apariencia.
� SuizaSuizaSuizaSuizaSuiza: …cualquier disposiciónde líneas o cualquier formatridimensional, independiente-mente de que esté combinadacon colores, que sirva de mo-delo para la producción indus-trial de un artículo.
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Una de las clasificaciones más solicitadasen el Sistema de La Haya es la del“envasado”. En 2004, supuso el 8% de lassolicitudes de registro de diseño. En mayode 2004, Bulgari solicitó la protección delfrasco de perfume BLU, solicitando que sepublicara en color y presentando imágenesdel frasco BLU pour femme tomadas desdeseis ángulos distintos.
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¿En qué medida ha aumentado el usoque hace DaimlerChrysler del Siste-ma de La Haya?La primera solicitud se presentó el 2 defebrero de 1959. Hace 10 años la em-presa presentó 34 solicitudes de regis-tro en las que figuraban 36 diseños in-dustriales. El año pasado,DaimlerChrysler presentó 46 solicitudesque contenían 223 diseños industriales.
¿Puede ofrecer algunos ejemplos dediseños de DaimlerChrysler registra-dos en virtud del Sistema de La Haya?Los diseños que se han registrado másrecientemente son los de los nuevosmodelos A–Class, ML–Class y CLS–Class. El diseño industrial más famo-so de DaimlerChrysler es el del mo-delo SL con las puertas en forma dealas de gaviota, registrado en 1959.
¿Cuáles son a su juicio las principa-les ventajas del Sistema de La Haya?El hecho de que mediante una solici-tud se obtiene una amplia coberturaen varios países. Se trata de un siste-ma económico en el que no es nece-
ENTREVISTA CONUSUARIOS DEL SISTEMA
DE LA HAYA
saria la intervención de agentes. Laentrada en vigor del Acta de Ginebraampliará el número de países en losque se reciba la protección, resultan-do más ventajosa, aunqueDaimlerChrysler no sentirá sus efec-tos hasta que Alemania firme el Acta.
DaimlerChrysler utiliza el sistemanacional alemán, el sistema de laComunidad Europea y el Sistema deLa Haya. ¿Cuáles son las ventajas decada sistema?La decisión de solicitar el registro deun diseño en un sistema determinadose realiza según las circunstancias delcaso, en función del producto y delmercado en cuestión. Por ejemplo, setiene en cuenta en qué países es ne-cesaria la protección, la cláusula re-lativa a las piezas de recambio de laUE*, y los distintos plazos de gracia yde aplazamiento.
Las ventajas que ofrece el sistemanacional alemán son las de poder pre-sentar las solicitudes en nuestro pro-pio idioma, la posibilidad de presen-tar solicitudes múltiples [al igual quelos sistemas de La Haya y de la Co-munidad Europea], la cercanía de laOficina Alemana de Patentes y Mar-cas, lo que significa que la fecha desolicitud es la misma que la fecha enque se envía por correo, la aperturadel buzón las 24 horas del día, la po-sibilidad de aplazamiento durante 30meses, el plazo de gracia de 12 me-
ses y la protección íntegra de las pie-zas de recambio.
El sistema europeo ofrece la ventajade poder presentar una solicitud paraobtener la misma protección en to-dos los Estados miembros de la UniónEuropea una vez realizado un únicoexamen. Además, es posible presen-tar las solicitudes en alemán, y existeun plazo uniforme de aplazamientode 30 meses como máximo, así comoun plazo de gracia de 12 meses.
El Sistema de La Haya ofrece la co-bertura más amplia en cuanto a lospaíses en que se ofrece la protección,tanto en Europa como en el resto delmundo. El sistema funciona con arre-glo al principio según el cual las soli-citudes tienen efecto en cada país. Lasdesventajas de este sistema son la fal-ta de reglamentación uniforme apli-cable a los plazos de gracia, aplaza-miento, duración, tasas, etcétera.
¿Qué mejoras desearía que se pro-dujeran en el Sistema de La Haya?De momento, DaimlerChrysler no tie-ne ningún problema gracias a la ayu-da de la OMPI. Sin embargo, se tratade un sistema de administración com-plicado en el que existen numerosasexcepciones y es difícil calcular lastasas. La situación se mejoraría dis-poniendo de una calculadora de ta-sas, pero lo mejor sin duda sería dis-poner de un sistema unificado de ta-sas por países y de una única tasa depublicación, en lugar de las tasas quedeben abonarse por ejemplar y porpágina. Por otra parte, el formulariode solicitud es algo complicado deentender y sería conveniente organi-zar más seminarios y ofrecer notasexplicativas en más idiomas (porejemplo, en español y alemán).
Para más información, véasewww.daimlerchrysler.com
El legendario modeloMercedes 300SL Coupécon puertas de aperturacentral en forma de alas
de gaviota.
Los principales usuarios del Sistema de La Haya son los fabricantes de auto-móviles europeos y encabezan la lista las empresas alemanas DaimlerChrysler,Adam Opel, Porsche y Volkswagen. La Revista de la OMPI ha hablado con unrepresentante de DaimlerChrysler, empresa que utiliza el sistema desde hacetiempo, y con Jean–Paul Oyono, un diseñador de automóviles deportivos queacaba de utilizar el sistema por primer vez. A continuación figuran sus decla-raciones, en las que nos comentan las respectivas experiencias que hantenido con el Sistema de La Haya.
DaimlerChrysler
* En la definición de piezas de recambio de la UE figuran elementos tales como las piezas de automóviles, parachoques, capós, luces,etcétera. Estas piezas no quedan excluidas del registro pero tienen una protección limitada.
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Jean-Paul Oyono, diseñador independiente de automóviles
Uno de los diseñosdel Sr. Oyono
El franco–cameru-nense Jean-PaulOyono es undiseñador de auto-móviles deportivosradicado en Suiza.Como carece de pa-
trocinio empresarial, tiene que reduciral mínimo los costos jurídicos y admi-nistrativos necesarios para proteger susderechos de P.I.; por este motivo, élmismo se personó en la OMPI para ob-tener información sobre el Sistema deLa Haya y registrar sus diseños.
¿Cómo llegó a ser diseñador de au-tomóviles?Siempre había deseado ser diseñadorde automóviles. El Centro de Arte [Es-cuela de Diseño] goza de la reputa-ción de ser un destacado innovadoren los estudios de arte y diseño, espe-cialmente en la industria automovi-lística. Tras finalizar mis estudios enel campus europeo de Vevey (Suiza),trabajé para BMW e, indirectamente,para el Grupo Fiat. Actualmente es-toy poniendo en marcha mi primerproyecto independiente.
¿Puede contarnos algo más del pro-yecto?He diseñado un automóvil deportivode motor trasero. El diseñador tieneun alto grado de participación en elproducto final, desde el concepto has-ta la realización. En concreto, debecomprender todo el proceso, que vadesde la ingeniería hasta lacomercialización del producto. Yo yahe terminado el diseño del automó-vil, pero antes de poner en marcha elproyecto, para lo cual se necesitanvarios expertos – en ingeniería y elec-trónica, etc.– es necesario darle pu-blicidad. El problema es que no pue-do divulgarlo, por temor a que alguiense lo apropie. Registrando el diseñoen virtud del Sistema de La Haya ten-go la libertad necesaria para poderdivulgarlo. Las cláusulas de confiden-cialidad son insuficientes.
¿Cómo tuvo noticias de los serviciosde la OMPI?En un proyecto anterior tuve proble-mas al trabajar como consultor parauna empresa de diseño italiana quereivindicó como suyo un diseño queyo había realizado. En la escuela dediseño no se nos prepara para afron-
tar esa clase de situación. Actualmentepongo más empeño en proteger misideas y deseo que se reconozca miautoría cuando se explotan comercial-mente mis obras. Había oído hablarvagamente de la OMPI, aunque nosabía bien para qué servía; despuésde haber sufrido el robo de mis ideas,un amigo me comentó que los dise-ños industriales pueden protegerse.
¿Fue difícil para usted entender lamanera en que se registran los dise-ños?He leído algunas informaciones so-bre el Sistema de La Haya, por lo queconozco las bases del sistema, que esmás bien de tipo legalista y técnico.Igualmente, he hablado con la perso-na responsable de los registros de laOMPI, de quien he aprendido algu-nas cosas que nunca se me hubieranocurrido, como la necesidad de pro-teger también los modelos a escalareducida del automóvil.
¿Qué ventajas y desventajas encuen-tra en el Sistema de La Haya en cali-dad de usuario individual?La ventaja principal es el reconoci-miento internacional: presentando unasolicitud internacional por medio dela OMPI se fomenta su credibilidad, locual tendrá importancia en el proceso
de negociación. De este modo los crea-dores pueden estar más tranquilos. Laprincipal desventaja que tienen losusuarios independientes como yo es [lanecesidad de financiación] para cubrirlos costos. Ya sé que el procedimientoutilizado en dicho sistema es más eco-nómico que el de presentar solicitu-des por separado en varios países, peroa mi entender el registro debería resul-tar más barato para los particulares quepara las empresas o se deberían esta-blecer diferentes maneras de aplazarlos pagos.
Para más información, póngase encontacto con el Sr. Oyono, [email protected]
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OS El diseño tiene una importancia tras-
cendental. En el caso de los adoles-centes, es lo que distingue a una ca-miseta que está de moda de otra queno lo está, y para quienes consultanun sitio Web en busca de informa-ción, marca la diferencia entre la cla-ridad y la confusión, mientras quepara un carpintero supone la diferen-cia entre un agarre firme o una manollena de ampollas al utilizar un des-tornillador. En el buen diseño se com-binan armoniosamente los aspectosfuncionales y formales de los obje-tos, lo práctico y lo bello, las necesi-dades y los deseos del consumidor.En el presente artículo se ofrece unamuestra de diseños premiados y unareflexión sobre las nuevas tendenciasque surgen en ese ámbito.
El diseño como ciencia
Empresas que anteriormente se basa-ban en sus innovaciones tecnológi-cas para mantenerse por delante dela competencia están reevaluando susestrategias de desarrollo de produc-tos, consagrando importantes inver-siones al diseño como elemento fun-damental de su éxito. Se trata de unatendencia evidente en el sector de losaparatos electrónicos de consumo,que cuentan con una tecnología com-pleja, en la que los líderes del merca-do compiten entre sí para lograr quelos consumidores escojan el últimoteléfono móvil o televisor comercia-lizado por su empresa.
El grupo holandés de la electrónicaPhilips, que obtuvo 12 premios en elForo Internacional de Diseño 2005celebrado en Alemania, no duda enabsoluto de la importancia del diseñopara el éxito de sus empresas. El de-partamento de diseño de Philips nosólo emplea a los diseñadores más
DISEÑOSTRIUNFADORES
creativos, sino también a antropólogosy psicólogos que investigan las nece-sidades, los deseos y el comportamien-to humanos. Teniendo en cuenta de-terminadas investigaciones que indica-ban que utilizando la iluminaciónambiental se logra un entorno más re-lajante para ver la televisión, Philipsha puesto a punto el televisorAmbilight, que difunde por detrás dela pantalla una luz de coloresajustables. Dos de estos televisores fi-guraban entre los ganadores del ForoInternacional de Diseño, celebrado enmayo.
Entre las tendencias actuales que seobservan en el diseño industrial,Stefano Marzano, Director Ejecutivoy Creativo de Philips Design, subrayasobre todo la simplicidad de la formay la función. Asimismo, apunta unatendencia hacia la “humanización” delos productos, que estimulan en ma-yor medida las emociones de las per-sonas, incorporando mayores atribu-tos humanos, y la tendencia a la“feminización” de los diseños, en losque se emplean formas y colores másdelicados para hacerlos más atracti-vos. Estas tendencias quedan refleja-das en otros diseños galardonados enel Foro Internacional, por ejemplo, losde la empresa coreana LG Electronics.Esta empresa comenta que el diseñocurvado e innovador de su serie depantallas de cristal líquido (LCD) LX40ha sido comparado a la silueta delcuerpo humano, lo cual ha inspiradoestas palabras líricas del diseñador ita-liano Giorgetto Giugiaro: “Más que undiseño es un poema”.
Objetos cotidianos
El diseño no sólo se aplica a los últi-mos productos de alta tecnología o aartículos de lujo destinados a consu-midores adinerados. En febrero de2005, el Museo del Diseño de Lon-dres publicó los resultados de unaencuesta realizada a 40.000 visitan-tes en los que el humilde bolígrafo obirome, fue designado como la me-jor innovación de la historia en mate-ria de diseño de bajo costo (es decir,de menos de 10 libras esterlinas). Labirome, patentada en el decenio de1930 por los hermanos Biro, unos in-ventores húngaros, recibió numerososelogios en calidad de símbolo casiolvidado de diseño simple y prácticoque ha sobrevivido inmutable el pasodel tiempo, a pesar de sufrir la com-petencia de rivales más ostentosos.
Mejorar el diseño de los objetos coti-dianos es una tarea constante. En elConcurso Internacional de Diseño deBicicletas celebrado en Taiwan en2004 se dieron a conocer abundan-tes ideas. El primer premio correspon-dió a un profesor y dos estudiantesdel programa de diseño industrial dela Universidad de Purdue (EstadosUnidos), que presentaron una inven-ción denominada SHIFT, destinada alos niños que están aprendiendo aandar en bicicleta. Su invención con-siste en dos ruedas traseras de apoyoque se cierran cuando el niño con-serva el equilibrio sobre la bicicleta,y se abren de nuevo cuando aminorala velocidad, proporcionando mayorestabilidad. El diseño ha atraído ofer-tas de 12 inversores.
“En los decenios de 1970 y 1980 los fabricantes trataban deimpresionar a los clientes con productos que poseían una tecnolo-gía compleja…Actualmente, se rechaza todo lo que añada comple-jidad a los productos.” – Stefano Marzano, Philips Design1.
El modelo Siemens SK65, elprimer teléfono móvil quedispone de comunicación
por correo electrónicomediante su función
Blackberry, ha obtenidovarios premios al diseño, a
saber, el del ForoInternacional, el premio
Reddot y el de la AsociaciónGSM, en reconocimiento a
su diseño sofisticado ycompacto, basado en la
simplicidad, el equilibrio y lasimetría, que va
acompañado de unasolución mecánica simple e
ingeniosa.
1 Entrevista en el Financial Times, 29 de abril de 2005.
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Diseño ecológico
El desarrollo sostenible se está con-virtiendo en el término de moda enel diseño, terreno en el que se tienenen cuenta aspectos como la posibili-dad de utilizar materiales reciclables,crear menos desperdicios en la fabri-cación, aumentar la eficacia en ma-teria de energía, eliminar toxinas yampliar la vida del producto.
En el concurso organicAWARDS sepremian las innovaciones en diseñoque van acompañadas de una actitudresponsable con el medio ambiente.En el ámbito del diseño ecológico, losorganizadores del concurso han ob-servado la tendencia a experimentarcon materiales de compuestos bioló-gicos, como los paneles fabricadoscon semillas de girasol y los fieltrosnaturales. Entre los ganadores de 2004figuran los altavoces de escritorio encartón de la empresa japonesa Muji,y las moquetas modulares de Interfa-ce Carpets, que poseen un alto gradode contenido reciclado y están con-cebidas para ser instaladas de distin-tas maneras para aprovechar mejor elmaterial.
En el programa de premios al diseñocreado por el Instituto de Diseño deSudáfrica, el ganador del premio delDirector del año 2004 por el diseñomás destacado tuvo en cuenta en sudiseño el respeto al medio ambientey al desarrollo sostenible: el hornilloVesto, fabricado por New DawnEnergy Systems para atender las ne-cesidades de los países en desarrollo,es un instrumento económico queaprovecha la biomasa. Únicamente senecesita un tercio de la leña o delcombustible utilizado normalmentepara preparar la comida en ese hor-nillo, que resulta menos nocivo parala salud al reducir las emisiones de
humo. El hornillo Vesto es más segu-ro que los hornillos de parafina o si-milares, y está protegido contra lasfugas de combustible, en caso de quesea derribado por accidente. El pro-grama de galardones del Instituto deDiseño de Sudáfrica forma parte dela iniciativa de creación de diseñospara la exportación de dicho país,destinada a velar por que la industriafabril sudafricana compita eficazmen-te en los mercados internacionales.
Un diseño médico máshumano
El ganador del premio del Director con-cedido este año por el Instituto de Di-seño de Sudáfrica correspondió a unescáner médico de alta tecnología deLodox Systems Ltd. Se trata del StatscanCritical Imaging System, un sistemadigital de rayos X que se utiliza en losservicios de urgencia de los hospita-les. Este sistema permite obtener unescaneado completo del cuerpo huma-no en aproximadamente 13 segundos,ofreciendo al personal médico una ra-diografía completa, literalmente de lacabeza a los pies del paciente. Se cal-cula que la dosis de rayos X utilizadaes cerca del 25% de la utilizada enotras técnicas equivalentes.
En los premios Reddot de 2005 sesubrayó la evolución existente en elámbito de las ciencias médicas y dela vida, una esfera que no destacahabitualmente por sus diseños. Losjurados del concurso alabaron los di-seños en los que primaba la sensibili-dad y se prestaba mayor atención alos aspectos afectivos y a la relacióncon el ambiente que rodea a los pa-cientes. Asimismo, subrayaron el usodel diseño para simplificar el funcio-namiento de los aparatos médicos yreducir la posibilidad de error por losusuarios.
Combinar la tradición y lainnovación
Muchos diseñadores de éxito mezclanelementos tradicionales y modernosen sus diseños. Kenneth Cobonpue,un diseñador de Cebú (Filipinas), po-see una empresa de diseño y fabrica-ción de muebles, Interior Crafts of theIslands, Inc. Sus creaciones han sidoreconocidas y se venden en todo elmundo y él mismo ha obtenido nu-merosos premios, como el premio alDiseño del Japón (2003) y el premioConcha de Oro (2002), por personifi-car los ideales del diseño asiático.Combinando los materiales tradicio-nales procedentes de su entorno,como el bambú, el cáñamo y la pal-ma, y nuevas técnicas de producciónmanual, el Sr. Cobonpue pretendeofrecer una alternativa a la definiciónoccidental de diseño moderno.
En resumen, el diseño innovador deproductos seguirá siendo trascenden-tal tanto en la alta tecnología comoen la tecnología menos adelantada,en los productos de lujo y en las ne-cesidades vitales, y en los países oc-cidentales y en los orientales.
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Hornillo Vesto, fabricadoa partir de un bote depintura de 25 litros. Enlas cámaras interioresdel hornillo se calientapreviamente el aire delexterior, mejorando sueficacia.
El “sofá croissant”del diseñador filipinoKenneth Cobonpue,que ha obtenido diversospremios, está fabricadocon material obtenidode la palma, cuerdas deabaca y acero.
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Tomemos el símbolo de la medusa deVersace, el vestido de boda de VeraWang o las botas del Dr. Martens: entodos esos productos se aplican losconocimientos especializados y lacreatividad intelectual a la industriade la moda. Nadie duda del tremen-do valor del capital intelectual parala creación y comercialización de pro-ductos en la industria de la moda, yasea en la alta costura o en el prêt-à-porter. Sin embargo, muchas peque-ñas y medianas empresas otorgan es-casa o nula importancia a la protec-ción de esos activos intelectuales. Enel entorno actual la fuente principalde ventajas competitivas para las em-presas, incluidas las del sector de lamoda, viene de la mano de la inno-vación y de las expresiones creativasoriginales. Los directores de empresatienen que reconocer a tiempo esosactivos intangibles tan valiosos, deter-minar su relevancia desde el punto devista empresarial y decidir cuáles hande protegerse mediante los mecanis-mos que ofrece el sistema de P.I.
En el presente artículo se examinanla gestión y el uso estratégico de de-rechos de P.I. para reducir riesgos,establecer vínculos de cooperación yfomentar la competitividad de todotipo de empresas del sector de lamoda.
Diseños
El factor básico de la industria de lamoda lo constituyen los nuevos dise-ños. Entre la gama de instrumentos deP.I., la protección de los diseños in-dustriales, denominados simplemen-te diseños, es la que guarda una rela-ción más estrecha con la industria dela moda. Registrando los diseños, suspropietarios pueden impedir que otrosexploten sus aspectos estéticos u or-namentales más originales, que pue-den estar relacionados con una carac-terística tridimensional, como la for-ma de un sombrero, o bidimensional,como el estampado de un tejido (en
cuanto a definiciones de diseños in-dustriales, véase la página 11).
La industria de la moda invierte enor-mes sumas para crear diseños nuevosy originales cada temporada. A pesarde esas inversiones, se recurre esca-samente a la correspondiente legisla-ción nacional o regional sobre dise-ños para registrarlos y protegerlos. Enalgunos países, cabe proteger adecua-damente esos diseños como obras deartes aplicadas por medio de la legis-lación de derecho de autor. Sin em-bargo, con frecuencia se aduce comomotivo para no registrar esos diseñosel hecho de que el corto ciclo de vidadel producto, que a menudo no su-pera una temporada de seis a docemeses, no justifica los enormes cos-tos financieros y de tiempo que con-lleva esa operación.
Las razones para registrar un nuevodiseño tienen que considerarse en fun-ción de cada caso. Registrando el di-seño, será más fácil impedir que otroslo copien y se podrá luchar contra loscompetidores poco escrupulosos querecurran a esas tácticas. Además, pro-teger los diseños no siempre suponeuna importante carga financiera, almenos al comienzo. Algunos paísesy regiones, como el Reino Unido y laUnión Europea (UE), ofrecen una for-ma de protección no registrada paralos diseños industriales durante unperíodo de tiempo relativamente bre-ve. Esta forma de protección, en loscasos en que está prevista, es muy útilpara los diseñadores o las empresas
del sector de la moda que cuentan conpresupuestos limitados, así como paratodos quienes desean poner a pruebasus nuevos diseños en el mercadoantes de decidirse a registrarlos. Conarreglo a los derechos previstos porla UE para los diseños comunitariosno registrados, se obtiene la protec-ción durante un período máximo detres años, a partir de la fecha en quese ha puesto por primera vez el dise-ño a disposición del público en cual-quiera de los 25 países de la UE.
Aunque algunas modas vienen y vanen un abrir y cerrar de ojos, hay mo-das que no caducan, y algunos obje-tos se convierten en piezas clásicas.En la casa francesa de moda Hermèshay una lista de espera de un año paraobtener el clásico bolso “Kelly”, quese hizo famoso en 1956 cuando laPrincesa Gracia de Mónaco apareciócon él en la portada de la revista LIFE.El clásico traje de Chanel -diseñadopor Coco Chanel en el decenio de1930- se sigue vendiendo actualmentea 5.000 dólares de los EE.UU. Muchascasas de moda se esfuerzan por creardiseños clásicos; sin embargo, aun encaso de que lo logren, si no han obte-nido a su debido tiempo la protecciónque les ofrece el sistema de P.I., susimitadores podrán aprovechar libre-mente esa labor creativa.
En el caso de los productos que tie-nen una larga vida, la mejor manerade impedir que otros utilicen el dise-ño probablemente es presentar unasolicitud de registro de diseño indus-
LA PROPIEDAD INTELECTUALEN LA INDUSTRIA
DE LA MODA
“Para serirreemplazable
hay que serdiferente” –Coco Chanel
El bolso Kelly y el nuevo bolsoPlume, de Hermès. Hermès esuno de los diez usuariosprincipales del Sistema de LaHaya para el registrointernacional de diseñosindustriales (véase la página10) y posee cientos de diseñosregistrados.
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trial. Cabe la posibilidad de solicitaren el momento de la presentación -yno posteriormente- que se aplace lapublicación de la solicitud por unperíodo de hasta 30 meses. Se tratade una característica especialmenteútil que ofrecen el Sistema de La Haya,el sistema de la marca comunitariaeuropea y numerosos sistemas nacio-nales, destinada a quienes les convie-ne mantener su diseño en secreto has-ta el momento de hacer su entrada enel mercado.
Las marcas y su creación
Las grandes casas de moda valoran lacotización de sus marcas gracias a lascuales la mayoría de ellas establecenvínculos con sus clientes; por esemotivo, se esfuerzan al máximo porprotegerlas por medio del registro, aligual que lo hacen con las obras dearte conexas por medio de la legisla-ción de derecho de autor. Pues bien,las marcas tienen la misma importan-cia para una pequeña empresa o unaempresa de nueva creación en el sec-tor de la moda.
La empresa de prendas de vestir ita-liana Pickwick (www.pickwick.net)constituye un ejemplo interesante deluso estratégico de una marca paralograr el éxito empresarial en eseámbito. Pickwick vende prendas devestir informales a los adolescentes detoda Europa. Sin embargo, no hacetanto lo único que poseía esa empre-sa era la marca como tal, en la quefiguraba un joven sin rostro con uncorte de pelo en punta. El propietariode la marca comenzó su negocio se-leccionando prendas de vestir queconsideraba especialmente atractivaspara los adolescentes, les añadió sumarca distintiva y las distribuyó porlas tiendas de Roma. Inicialmente, elempresario logró mantener los costosa nivel reducido dirigiendo las ope-raciones desde un garaje.
Los adolescentes consideran que ellogo de Pickwick está de moda y es-tán dispuestos a pagar más por lasprendas de vestir que llevan esa mar-ca. Actualmente, la empresa subcon-trata la fabricación en el exterior y secentra en la comercialización, la dis-tribución, la supervisión y el controldel uso de la marca.
Patentes
Las patentes no son lo primero quenos viene a la mente al analizar laindustria de la moda, y sin embargolas innovaciones técnicas permitenobtener ventajas competitivas a lasempresas de ese sector. A título deejemplo, cabe mencionar el hecho deque por medio de una cartera de pa-tentes es posible poner de manifiestola superioridad técnica de una empre-sa en la invención de nuevos tejidosque no se arruguen o que sean mássuaves o resistentes a los elementos,etc., con lo cual es más fácil atraer laatención de los inversores o los so-cios comerciales.
Novozymes, una empresa danesa debiotecnología especializada en lasenzimas y los microorganismos(www.novozymes.com), ha sido pio-nera en el uso de enzimas en el trata-miento de los tejidos. Aunque la em-presa carecía de experiencia en elámbito de la moda, en 1987 puso apunto y patentó una tecnología parael tratamiento de pantalones vaque-ros “deslavados”. Esta tecnología sebasa en una enzima denominadacelulasa, que elimina parte del tintede color índigo de la tela de los va-queros dando la impresión de que estádesgastada. Al cabo de tres años, la
mayor parte de las empresas dedica-das al acabado de los vaqueros utili-zaba la tecnología de la celulasa ce-dida en licencia por Novozymes. Ac-tualmente, la tecnología desarrolladapor Novozymes para mejorar los mé-todos de producción y acabado de lostejidos ha sido distribuida en licenciapor todo el mundo. La empresa po-see más de 4.200 solicitudes de pa-tentes y patentes en vigor, y lleva acabo una estrategia dinámica de con-cesión de licencias para aprovecharal máximo los ingresos por regalíasprocedentes de sus activos de P.I.
La empresa italiana Grindi Srl. ha in-ventado la tela Suberis, unainnovadora tela de corcho que, segúnse afirma, es suave como el terciope-lo y ligera como la seda, no se rasga y
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Patentes textiles en Israel
Israel cuenta con más de 40 em-presas de moda y textiles dedi-cadas a la exportación, que fac-turan un volumen anual de unos1.100 millones de dólares de losEstados Unidos, según informa elInstituto de Exportación y Coope-ración Internacional de Israel. Laindustria textil israelí sigue inven-tando nuevas maneras de mejo-rar la calidad de las prendas devestir, manteniéndose viva y encrecimiento frente a una arduacompetencia gracias a sus inno-vaciones. Es probable que en suguardarropa se encuentren algu-nos productos derivados de laspatentes israelíes, como los tra-jes que pueden lavarse en unalavadora corriente o los calceti-nes deportivos que siempre per-manecen secos.
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no se mancha, además de ser lavable,impermeable y resistente al fuego. Trasensayar y codificar el tratamiento,Grindi presentó una solicitud interna-cional de patente en virtud del PCTen 1998 a fin de proteger este pro-ducto singular en un mayor númerode países. La tela Suberis se utiliza enla fabricación de prendas de vestir,calzado y prendas deportivas, asícomo en numerosas aplicaciones.Para saber más sobre Grindi Srl ySuberis, consulten la página wipo.int/sme/es/case_studies/suberis.htm.
Secretos comerciales ynuevas estrategiasempresariales
Existen distintos tipos de secretos co-merciales: desde la lista de los princi-pales proveedores y compradores dela empresa al uso de programas espe-ciales para el diseño de moda, pasan-do por la gestión logística de toda lacadena de valor. En algunas empre-sas del sector de la moda los princi-pales secretos comerciales se utilizanpara proteger modelos empresarialesbasados en programas informáticosque se aplican por medio de lascomputadoras y que forman parte deuna estrategia basada en el sigilo y larapidez para suministrar una cantidadlimitada de productos de moda.
Por ejemplo, ZARA, la cadena espa-ñola de venta de ropa al por menor,utiliza un sistema de tecnologías dela información protegidos por paten-te que reduce a unos 30 días el ciclode producción de los productos, esdecir, el tiempo que transcurre desdeque se identifica una nueva tenden-cia al momento en que se suministrael producto terminado. La mayoría delas empresas competidoras necesitande 4 a 12 meses para realizar esa la-bor. ZARA recibe diariamente mon-tones de mensajes de correo electró-nico de los encargados de sus tiendas
Éxito del diseño de modas en Sudáfrica
La Semana de la Moda de Sudáfrica,creada con el fin de mostrar la abun-dancia de diseñadores de moda deese país cuya calidad ha pasado casidesapercibida, se celebra ya pornoveno año consecutivo. El resonan-te éxito que tuvo el año pasado laSemana de la Moda puso de mani-fiesto hasta qué punto ha avanzadola industria sudafricana de ese sec-tor, que ha pasado a ser ya un ne-gocio serio, creando riqueza graciasa los diseños y situando a losdiseñadores sudafricanos en la es-cena internacional.
La Semana de la Moda promueveexclusivamente la industria del dise-ño sudafricano: prendas de vestir, ac-cesorios, calzado y textiles. Sus or-ganizadores organizan talleres en lasprovincias más pequeñas y remotasdel país en los que se combinan lamoda y la artesanía. Asimismo, fo-mentan los concursos entre jóvenesdiseñadores sudafricanos y ofrecena los ganadores la posibilidad depresentar su primera colección.
La moda sudafricana destaca por sus ricos colores y sus diseños exóti-cos. Muchos de los diseñadores del país encuentran su inspiración enel patrimonio cultural sudafricano. En este sentido, la industria de lamoda sudafricana sigue avanzando segura de recibir la atención quemerece. La próxima Semana de la Moda de Sudáfrica tendrá lugar del28 al 31 de julio de 2005.
La colección Bongiwe Walazapresentada en la Semana de laModa de 2004
en los que se apuntan nuevas tenden-cias, tejidos y cortes, a partir de losque sus diseñadores preparan rápida-mente nuevos estilos. El tejido de lospatrones seleccionados se corta inme-diatamente en unas instalacionesautomatizadas y se envía a los talle-res. Mediante un sistema de distribu-ción en el que se aplica la alta tecno-logía y que cuenta con unos 200 ki-lómetros de accesos subterráneos ymás de 400 rampas de acceso, los
productos acabados se distribuyen alas tiendas en un plazo de 48 horas.
Otras casas de moda se valen de lastecnologías de la información para fa-bricar productos diseñadosespecíficamente atendiendo a laspeticiones de los clientes. Porejemplo, la empresa Shirtsdotnet(www.shirtsdotnet.com) trata deremodelar el panorama tradicional dela industria de la moda invirtiendo el
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Brimful Designs – Pakistán
Durante los últimos siete años Brimful Designs, un estudio de diseñoradicado en Lahore (Pakistán), ha producido y comercializado unamarca exitosa y de alta calidad de prendas de vestir estampadas enalgodón bajo la etiqueta de Yahsir Waheed Designer Lawn(www.yahsirwaheed.com/enter.htm). Sin embargo, en 2003 la existen-cia misma de la empresa se vio amenazada por las copias a gran esca-la. De este modo, copias de calidad inferior de los diseños originalesde Yahsir Waheed para su colección de primavera y verano inundaronel mercado en forma de distintas marcas que se vendían a un terciodel precio del producto original. Además, los vendedores utilizabanel catálogo de productos de Yahsir Waheed Designer Lawn para ven-der los diseños falsos, confundiendo de esta forma a su fiel clientela.
La respuesta negativa de los clientes provocó unarápida caída en la cuota de mercado de la empre-sa. Brimful consultó a expertos locales en un se-minario de formación de P.I. organizado por elOrganismo de Desarrollo de las Pequeñas y Me-dianas Empresas (SMEDA) de Pakistán, quienes lerecomendaron buscar la protección prevista en elDecreto sobre Diseños Industriales de 2000. Laempresa contrató los servicios de un asesor jurídi-co y desde 2004 ha registrado todos los diseñosde la colección Yahsir Waheed Designer Lawn conel fin de disuadir a los infractores y poder empren-der demandas judiciales.
De momento, la batalla continúa pues aunque losinfractores ya no reproducen exactamente los dise-ños, las copias son lo bastante similares como para confundir a los com-pradores. A pesar de que ya se puede recurrir a distintos tipos de ase-soramiento jurídico en materia de P.I., se trata de un mecanismo quesigue siendo caro en Pakistán. Los propietarios de Brimful indican queel procedimiento para obtener y ejecutar un mandamiento judicial lle-va demasiado tiempo. A ese respecto, preferirían que las autoridadestomaran medidas punitivas más severas contra quienes violan los dere-chos de P.I. en el sector textil a fin de que la legislación para la protec-ción de los diseños sea realmente eficaz y se refrenen los actos de co-pia a gran escala.
Elaborado a partir de un estudio de casos preparado por Aisha Amjad (SMEDA)del Ministerio de Industria y Producción de Pakistán, con comentarios adicio-nales de Brimful Designs.
proceso de toma de decisiones y apli-cando una estrategia empresarial ba-sada en los pedidos de los clientes.Shirtsdotnet es un proveedor de ser-vicios informáticos entre empresas de-dicadas a la producción de prendasde vestir que ofrece alternativas parala fabricación (en masa y a medida) alas empresas que se dedican a la ven-ta por correo. Los clientes pueden di-señar y encargar directamente lasprendas de vestir en la tienda virtual,y la empresa hace uso de programasinformáticos protegidos como secre-tos comerciales y por la legislaciónde derecho de autor.
Los ejemplos anteriores demuestranque el uso estratégico de las nuevastecnologías de la información, prote-gidas por los instrumentos del siste-ma de P.I., puede desempeñar unafunción crucial a la hora de que lasempresas establezcan y consoliden suposición en el mercado.
Éste es especialmente el caso de in-dustrias como la de la moda, cuyosmotores son la creatividad y el capi-tal intelectual invertido en las crea-ciones. Protegiendo ese capital inte-lectual en forma de activos de P.I. sefomentan los ingresos derivados de lasventas, la concesión de licencias y lacomercialización de nuevos produc-tos que se distinguen de los de la com-petencia, se aumentan las cuotas demercado y el margen de beneficios, yse reduce el riesgo de infringir losderechos de P.I. de terceros. Si se ges-tionan adecuadamente los activos deP.I. en un plan empresarial o decomercialización, se fomentará elvalor de la empresa desde el puntode vista de los inversores y de las ins-tituciones financieras.
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La modeloAmna Shafaatluciendo undiseño deYahsir Waheed.
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Para más información sobre los distintos aspectos del sistema de P.I. que interesana las empresas y a la industria, visite el sitio Web de la División de Pequeñas yMedianas Empresas de la OMPI en www.wipo.int/sme/es. En el próximo artículosobre la propiedad intelectual y las empresas se examinará el papel de la P.I. en lainnovación y el desarrollo de nuevos productos.
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Del 4 al 6 de abril tuvo lugar enMumbai la sexta convención anual deFRAMES, un acontecimiento de asis-tencia obligatoria para los líderes dela industria del espectáculo de la re-gión asiática, bajo el siguiente lema:Entertainment: It’s happening in India.FRAMES es una iniciativa de la Fede-ración de Cámaras de Comercio e In-dustria de la India (FICCI) en la quese puso de manifiesto el auge del sec-tor del espectáculo en la India y laposición cada vez más destacada deese país en el mercado mundial delespectáculo.
La industria cinematográfica de“Bollywood” es una de las manifesta-ciones de este fenómeno. Bollywood,que ha obtenido éxitos internaciona-les tan conocidos como La boda delmonzón, Bodas y prejuicios y VeerZaara, es símbolo de una clase espe-cial de película que gira en torno alos bailes y las historias amorosas conun fuerte componente familiar. “Aligual que las películas de Hollywood,las películas de Bollywood nos trans-portan fuera de la vida cotidiana”,declaró Dan Glickman, Presidente dela Motion Picture Association ofAmerica, Inc. que asistió a la confe-rencia de FRAMES. “Las grandes pelí-culas se basan en grandes historias,en cualquier idioma y cultura. Actual-mente, hay indicios que apuntan a unainfluencia mutua cada vez mayor en-tre estas dos grandes capitales cine-matográficas”.
LAS ÚLTIMAS NOVEDADESEN EL MUNDO DEL
ESPECTÁCULOVIENEN DE LA INDIA
Tendencia en auge
En el informe “The Indian EntertaimentIndustry: An Unfolding Opportunity”,realizado por PriceWaterhouseCoopers (PWC) en 2005 y presentadoen FRAMES, se reconoce que la indus-tria cinematográfica de la India es lamayor industria del mundo en cuantoa número de películas producidas yentradas vendidas. La India produjounas 934 películas en 2004, 254 deellas en hindi, 208 en el idioma telugudel sur de la India y 130 en tamil. Enese mismo año, se alcanzó la cifra ré-cord de 3.100 millones de entradasvendidas, con lo que el país se situó enprimer lugar del mundo (los EstadosUnidos se encuentran bastante por de-trás con 1.500 millones de entradas).El sector de la creación es una de lasindustrias de más rápido crecimientoen la economía india, y está previstoque siga en auge a un ritmo del 18%anual. A ese respecto, se prevé que laaportación más importante provengadel sector de la televisión –se han rea-lizado importantes inversiones en la te-levisión de pago– seguido del cinema-tográfico.
En el próximo decenio, el crecimien-to de las industrias del derecho deautor en la India se verá facilitado porlas nuevas tecnologías, como ladigitalización y la banda ancha. Tam-bién crecen de manera acelerada laindustria de la animación y el sectordel juego. La creatividad, la capaci-dad tecnológica y los costos de pro-ducción competitivos son las razonesque explican el que aumente el nú-mero de coproducciones y sesubcontraten en la India importantessegmentos del mercado de la anima-ción mundial. Sin embargo, en losdebates que tuvieron lugar en el mar-co de FRAMES se hizo hincapié en que
el éxito de las industrias dependeráde su capacidad para obtener dere-chos sobre el contenido. Según el in-forme de PWC, la piratería televisivaconstituye un enorme problema en laregión: los consumidores se conec-tan a las líneas o utilizan dispositivosilegales para recibir la señal. En 2004la India sufrió las pérdidas más ele-vadas por piratería en la región, queascendieron a 565 millones de losdólares de los Estados Unidos.
En la ceremonia inaugural de FRAMESestuvieron presentes el Sr. Jaipal Reddy,Ministro de Información y Radiodifu-sión, la estrella de cine AmitabhBachchan (conocido entre sus segui-dores como “Big B”), el renombradodirector y productor Yash Chopra ySubash Chandra, Presidente de ZEE TV.Rita Hayes, Directora General Adjun-ta de la OMPI, pronunció la alocuciónde apertura, en la que destacó el inte-rés sin precedentes del mundo del es-pectáculo en la India y la consolida-ción de la posición de ese país en elmapa mundial del espectáculo. Asi-mismo, subrayó la necesidad de esta-blecer un entorno seguro basado en laobservancia y en la formación de lossectores interesados y del público paracombatir eficazmente la piratería.
En cooperación con la FICCI, la OMPIinauguró un novedoso programa deformación sobre contratos para loscineastas de la India en la reunión deFRAMES. Altos cargos de la industriay un destacado abogado de P.I. deNueva Delhi examinaron la manerade redactar y ejecutar obligacionescontractuales entre productores, dis-tribuidores, escritores, directores yactores a fin de impedir la distribu-ción ilegal de películas.
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La Directora GeneralAdjunta de la OMPI,
Rita Hayes, en compañíade destacadas figuras de la
industria cinematográficaindia e internacional.
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Argentina es conocida por el dinamis-mo y la diversidad de su producciónartística. El pueblo argentino, acos-tumbrado a gozar de una dieta cultu-ral rica y variada, reconoce en granmedida la valiosa aportación que rea-lizan las industrias culturales del paísa su calidad de vida, así como a laeconomía nacional. Estas industrias,como la del sector audiovisual, hanatravesado tradicionalmente las fron-teras de otros países aportando sucontribución y recibiendo los benefi-cios consiguientes.
En los últimos años han crecidoespectacularmente las dimensiones yla capacidad técnica de la industriacinematográfica, televisiva y publici-taria argentina. Una nueva generaciónde jóvenes directores de talento estádespertando el interés a escala inter-nacional, al igual que la enorme cali-dad que se observa en la producciónde los autores, actores y productoresdel país. Las películas argentinas re-ciben los elogios de la crítica en festi-vales internacionales y en las panta-llas de cine y televisión de todo elmundo.
Un gran impulso a losingresos de la exportación
En los indicadores económicos delpaís correspondientes a 2004 se re-fleja ese dinamismo. En este año, losingresos procedentes de las exporta-ciones argentinas en el sector cine-matográfico aumentaron mucho másrápidamente que en cualquier otrosector, en el que se observó un au-mento del 1.000% en comparacióncon las cifras de 2003. En ese perío-do se produjeron o coprodujeron unas70 películas en Argentina. El abrazo
LA FLORECIENTE INDUSTRIACINEMATOGRÁFICAARGENTINA
partido, película de Daniel Burman,obtuvo dos prestigiosos galardones enel Festival de Cine de Berlín de 2004,el Oso de Plata a la mejor película yal mejor actor. Los festivales cinema-tográficos de Buenos Aires y Mar delPlata, que se celebran anualmente,atrajeron la atención de las multitu-des, e importantes productoras deHollywood compraron los derechosde varios guiones argentinos: recien-temente en Hollywood se ha hechouna nueva versión de Nueve reinas,la película de Fabián Bielinksy, conel título de Criminal. En mayo se es-trenó en Nueva York La niña santa, lapelícula que Lucrecia Martel presen-tó en competición en el Festival deCine de Cannes de 2004. Mientrastanto, en numerosas ocasiones pro-ductoras cinematográficas de otrospaíses han mostrado interés por tra-bar relación con los productores lo-cales debido a la buena reputación deque goza el sector entre los profesio-nales.
El derecho de autor:un instrumento al serviciode la creatividad
A medida que las industrias cultura-les han crecido en importancia, tam-bién lo han hecho el derecho de au-tor y los derechos conexos como me-dio de proporcionar protección porP.I. a los creadores y a todos quienesparticipan en la distribución ycomercialización de sus obras. Estafue la conclusión compartida por losproductores, directores, actores y abo-gados del mundo del espectáculo queasistieron el mes de abril a un semi-nario organizado por la OMPI en Bue-nos Aires con el título de “La obraaudiovisual: creación, producción yexplotación”.
“ [A partir del colapsoeconómico de 2001] decidí queiba a hacer lo que de verdadquería, que es contar historias2”.Pablo Trapero, director de cine.En el Festival del Cine de Cannesde 2002, Trapero presentó “ElBonaerense”, una historia decorrupción policial que harecibido numerosos elogios.
“El abrazo partido”, laconmovedora comedia deldirector Daniel Burman, ha sidouna de las películas argentinasque han gozado de éxitorecientemente en los EstadosUnidos de América.
1 Citado en El País, 1 de mayo de 2005.
El seminario tuvo lugar en la Univer-sidad de Buenos Aires con el apoyodel Instituto Nacional de Cine y ArtesAudiovisuales (INCAA) y la Entidad deGestión de Derechos de los Produc-tores Audiovisuales de España(EGEDA), así como otras organizacio-nes gubernamentales y no guberna-mentales de Argentina, España y Amé-rica Latina. Se examinaron, entreotras, distintas cuestiones jurídicas,como las diversas formas de contra-tos utilizados en los distintos secto-res, los aspectos financieros y fisca-les, incluidos los subsidios financie-ros, y cuestiones relativas a la distri-bución y al acceso a los mercadosinternacionales. El seminario tenía porfin establecer una estrategia dinámi-ca para la gestión de obrasaudiovisuales, basadas en el concep-to del derecho de autor como instru-mento que recompense la creatividad,promueva el acceso a los conocimien-tos y al espectáculo y fortalezca ladiversidad cultural.
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Durante años los profesionales de laP.I. se han enfrentado al desafío de eva-luar los vínculos existentes entre elderecho de autor y el desarrollo eco-nómico. Muchas páginas se han escri-to en publicaciones universitarias acer-ca de los aspectos económicos de laspatentes, mientras que en cierta medi-da se ha dejado de lado la cuestióndel derecho de autor. Sin embargo, amedida que las industrias del derechode autor crecían y se desarrollaban enel decenio de 1970, también lo hizoel interés por determinar en qué ma-nera puede describirse su contribuciónal desarrollo desde el punto de vistaeconómico. De este modo, comenza-ron a realizarse estudios en varios paí-ses y regiones para recabar datos a eserespecto. Sin embargo, las investiga-ciones fueron escasas en los países endesarrollo o los países en transición;además, las diferencias en la metodo-logía, las prácticas y los objetivos hi-cieron difícil comparar los resultadosde esos estudios.
Antecedentes y objetivos
La Guía de la OMPI para determinarla contribución económica de las in-dustrias relacionadas con el derechode autor, elaborada gracias al interésexpresado por los Estados miembrosde la OMPI, constituye un instrumen-to práctico para evaluar la contribu-ción a la economía de las industriasdel derecho de autor. La Guía tienepor fin a) reseñar las experiencias exis-tentes en la evaluación de las indus-trias del derecho de autor, b) elaboraruna serie práctica de recomendacio-nes y métodos de investigación, y c)establecer las bases para efectuarcomparaciones justificadas entre losdistintos estudios.
Las razones de estudiar las industriasdel derecho de autor se deben a queen un momento en que se están po-niendo en duda los principios funda-mentales de la P.I., los encargados deformular políticas precisan de pruebassólidas que pongan de manifiesto losefectos positivos del derecho de autoren la economía. Es necesario contarcon pruebas estadísticas que demues-tren convincentemente las ventajascompetitivas que se derivan del sectorcreativo y de la información de un país,especialmente si esto ha de tener re-flejo en la política gubernamental y enla práctica legislativa.
Alcance
A fin de evaluar la dimensión econó-mica de las industrias del derecho deautor, en la Guía se recomienda quelos equipos encargados de los estu-dios consideren tres indicadores prin-cipales: el porcentaje del productointerno bruto (PIB) atribuible a esasindustrias (valor añadido); el empleoexistente en las industrias, y el comer-
cio internacional (participación en lasexportaciones e importaciones) quegeneran. Se trata de tres indicadoresde carácter estadístico que se produ-cen habitualmente en las empresas.En la Guía se exponen métodos deinvestigación para prestar asistenciaa los investigadores a la hora de re-copilar, extraer o calcular informaciónsobre esos indicadores. Asimismo, serecomienda adoptar un enfoquepluridisciplinario en el que tomenparte profesionales del derecho deautor, economistas y expertos de laindustria.
En la Guía se señala qué industriasdeben incluirse en los estudios y secategorizan teniendo en cuenta enqué medida dependen sus activida-des del derecho de autor. Asimismo,se proporciona orientación para eva-luar cada categoría y determinar quéporcentaje de la aportación económi-ca de esas industrias debe atribuirsea los elementos protegidos por dere-cho de autor. Las categorías son lassiguientes:
� Industrias que dependen princi-palmente del derecho de autor, esdecir, las industrias que se dedi-can íntegramente a la creación,producción, representación, exhi-bición, comunicación o distribu-ción y venta de materia protegidapor derecho de autor. Entre éstasfiguran la literatura, la música, elteatro, el cine, los medios de co-municación, la fotografía, la infor-mática, las artes visuales, los ser-vicios publicitarios y las socieda-des de gestión colectiva.
� Industrias interdependientes delderecho de autor, que trabajancon productos consumidos con-juntamente con las industrias quedependen principalmente del de-
LA EVALUACIÓN DELA IMPORTANCIA DELAS INDUSTRIAS DELDERECHO DE AUTOR
Grupo de Expertosque contribuyó aelaborar la Guía
1 Publicación N.º 893E, disponible (en inglés) en la librería electrónica de la OMPI: http://www.wipo.int/ebookshop.
La Guía de la OMPI para determinarla contribución económica de las in-dustrias relacionadas con el derechode autor1 (publicada en inglés en 2003)tiene por fin colmar algunas de esaslagunas. En el presente artículo se pre-senta el contenido de la Guía y se dacuenta de las últimas conclusiones rea-lizadas a partir de los estudios lleva-dos a cabo utilizando la metodologíarecomendada por la OMPI.
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recho de autor o con material co-nexo. Entre éstas figuran la fabri-cación y venta de aparatos comotelevisores, grabadoras de CD ycomputadoras, instrumentos mu-sicales y fotográficos, material defotocopia y grabación. Se trata deindustrias que proporcionan losmedios necesarios para la produc-ción, difusión y consumo de pro-ductos y servicios protegidos porderecho de autor.
� Industrias que dependen parcial-mente del derecho de autor, en lasque únicamente parte de la produc-ción está vinculada al material pro-tegido por derecho de autor, comoel diseño, la arquitectura, la joye-ría, los muebles y otra artesanía, etc.(El elemento atribuible al derechode autor varía en función del gradode protección de que gozan conarreglo a la legislación.)
� Industrias de apoyo, que única-mente se basan de manera indirec-ta en material protegido por dere-cho de autor, el cual representauna parte mínima de sus activida-des, como la telefonía, el transpor-te y las ventas en general. La con-tribución del derecho de autor aestas industrias se calcula sobre labase de un factor específico debi-damente calculado.
Resultados más recientes
Se han publicado los resultados de losprimeros estudios realizados con arre-glo a las directrices de la OMPI quese llevaron a cabo en Singapur, losEstados Unidos, Canadá y Letonia. Enestos estudios ya se han subrayadovarias tendencias significativas, y seha recopilado un enorme caudal deestadísticas de utilidad para los en-cargados de formular políticas.
Entre las tendencias que se observanen los resultados de los estudios figu-ran las siguientes:
� Se observa una importante contri-bución de las industrias del dere-cho de autor, que de hecho es mássignificativa que lo que sugeríaninvestigaciones anteriores efectua-das en esos países. Con esto seponen de manifiesto los avancesrealizados por esas industrias, aun-que también queda reflejado elalcance más detallado de los estu-dios.
� En estas industrias se observa uníndice de crecimiento global máselevado que en el resto de la eco-nomía. Igualmente, en compara-ción con los sectores tradiciona-les de la economía, las industriasdel derecho de autor se contraeny se expanden más rápidamente enrespuesta a las fluctuaciones de laeconomía.
� Como cabía predecir, las industriasvinculadas a la revolución digitalhan crecido más rápidamente queen períodos anteriores.
Hablan las estadísticas
SingapurEl estudio fue encargado por la Aca-demia de Propiedad Intelectual deSingapur y realizado por la Universi-dad Nacional de Singapur2. Se termi-nó de realizar el estudio en octubre
de 2004, sobre la base de datos reco-pilados en 2001, poniendo de mani-fiesto que el valor generado por lasindustrias del derecho de autor en esepaís ascendía al 5,7% del total del PIB.Las industrias del derecho de autorempleaban a 118.600 trabajadores, esdecir, el 5,8% del total de la fuerzalaboral. Las exportaciones de produc-tos y servicios en ese ámbito crearoningresos por valor de 3.500 millonesde dólares de Singapur en el comer-cio exterior.
En el período comprendido entre1986 y 2001, esas industrias crecie-ron a un ritmo anual medio del 8,9%,en comparación con el índice de cre-cimiento anual de la economía, queascendió al 7,6%. Sin embargo, re-sultaron ser más vulnerables a las fluc-tuaciones de los ciclos económicos:aunque el PIB disminuyó en un 1,9%entre 2000 y 2001, se produjo un es-pectacular descenso del 9,5% en elvalor de las industrias del derecho deautor durante ese mismo período.
En el estudio de Singapur también seobserva un importante efectomultiplicador de esas industrias en laeconomía. Cada millón de dólaresproducido por las industrias que de-penden principalmente del derechode autor crea 6 empleos directos y 5indirectos, dando como resultado quese multipliquen los empleos por 11.Esto demuestra que esas industrias tie-nen una mayor repercusión en la eco-nomía en cuanto a la producción glo-bal, el PIB y la creación de empleo,que la media correspondiente de laindustria.
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2 "Economic Contribution of Copyright Industries in Singapore", Leo Kah Mun, Chow Kit Boe, Ong Chin Huat, NUS Consulting, 2004.
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que la economía en general, como sedemuestra en el índice de crecimientoglobal, dando empleo al 6,9% del to-tal de los trabajadores. Las exportacio-nes de productos en ese sector se du-plicaron en un período de cinco años,alcanzando casi los 2.300 millones dedólares en 2002.
La aportación más importante de lasindustrias del derecho de autor a laeconomía canadiense se produce enel ámbito de la informática y de lasbases de datos, seguidas de la prensay la industria editorial, la fotografía ylas artes visuales y gráficas.
LetoniaEste estudio, publicado en febrero de2005, fue el primero de esa clase quese realizó no solamente en Letoniasino en Europa Central. El estudio fueencargado por el Ministerio de Cul-tura y realizado por un equipo inter-nacional5 que se valió de estadísticasprocedentes del año 2000. Aunquecabe observar algunas lagunas en lasestadísticas disponibles, en el estudiose indica que las industrias (principa-les e interdependientes) del derechode autor aportaron el 4% del PIB (315millones de euros en valor añadido).Se trataba de una aportación dos ve-ces y medio mayor que la de la in-dustria textil, y suponía el 4,4% delempleo global en Letonia. Las expor-taciones realizadas en ese sector as-cendieron a más de 35 millones deeuros, es decir, 16,7 millones de eurosmás que las importaciones.
Las contribuciones más importantesprovinieron de los medios impresos,la publicidad, la informática y las ba-ses de datos. Al comparar la aporta-ción económica que efectúan las in-dustrias del derecho de autor a la eco-nomía de Letonia con la de otros Es-
3 "Copyright-based industries in the US Economy", The 2004 Report, Stephen E. Siwek, Economists Incorporated.4 "The Economic Contribution of Copyright Industries to the Canadian Economy" puede consultarse en : http://www.pch.gc.ca/progs/ac-ca/progs/
pda-cpb/pubs/economic_contribution/economic_contr_e.pdf.5 "The Economic Contributions of Copyright-Based Industries in Latvia 2000", Robert Picard, Universidad de Jonkoping (Suecia) y Timo Toivonen,
Facultad de Economía y Ciencias Empresariales de Turku (Finlandia), 2005.
tados miembros de la UE, se puso demanifiesto que esa aportación se ha-lla en concordancia con la media dedichos países.
De cara al futuro
Estos estudios demuestran que las di-rectrices de la OMPI pueden aplicar-se eficazmente a los países desarro-llados, a los países en desarrollo y alos países en transición. Actualmen-te, se están realizando estudios enHungría, Brasil, Filipinas, Rusia yBenin. La OMPI seguirá proporcio-nando asistencia y asesoramiento deexpertos para que se lleven a caboinvestigaciones sobre los aspectoseconómicos del derecho de autor,como parte de la labor que se lleva acabo generalmente en ese ámbito.
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Estados Unidos de AméricaEl estudio de los Estados Unidosfue preparado por EconomistsIncorporated para la InternationalIntellectual Property Alliance3. En elestudio se indica que en 2002 el va-lor añadido de las industrias que de-penden principalmente del derechode autor ascendió al 6% de la econo-mía estadounidense, mientras que eltotal de las industrias del derecho deautor representó un 12% (1,25 billo-nes de dólares de los Estados Unidos).Más del 4% de la fuerza laboral delos Estados Unidos trabajaba para lasindustrias que dependen principal-mente del derecho de autor, y el totalde industrias del derecho de autordaba empleo al doble de esa cifra, esdecir, 11,47 millones de trabajadores.Las ventas al exterior generadas porlas industrias del derecho de autor,que ascendían a más de 89.000 mi-llones de dólares de los Estados Uni-dos, eran superiores a las cifras equi-valentes de sectores tan importantescomo el de la industria química.
Entre 1997 y 2001, el empleo creadoen el sector de las industrias que de-penden fundamentalmente del dere-cho de autor creció más del doble queel índice anual de empleo de la eco-nomía estadounidense en general.
CanadáEl estudio sobre Canadá, publicado enmarzo de 2004, fue elaborado por WallCommunications Inc. para CanadianHeritage4. En el estudio se indicaba quelas industrias del derecho de autor re-presentaban el 5,38% del volumen to-tal de la economía canadiense en2002, en comparación con el 3,87%de 1991. Se trataba de una contribu-ción mayor que la realizada por la agri-cultura o la minería. Las industrias delderecho de autor crecieron el doble
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El 29 de abril el Comité del Programay Presupuesto de la OMPI se pronun-ció en favor de la propuesta de pre-supuesto por programas para el bie-nio 2006-2007 presentada por el Di-rector General de la OMPI, Dr. KamilIdris. Dicha propuesta se someterá ala Asamblea General de la OMPI enseptiembre de 2005 para su aproba-ción. Tres delegaciones presentes enesa reunión declararon que no podíanapoyar la propuesta.
El Comité del Programa y Presupues-to se pronunció en favor de un presu-puesto que asciende a 531 millonesde francos suizos. Al dirigirse a losdelegados en la apertura de la re-unión, la Sra. Carlotta Graffigna, Ve-rificadora de la OMPI, hizo hincapiéen que en la propuesta de presupues-to para 2006/07 se introduce por pri-mera vez una política basada en elequilibrio presupuestario tras cuatrobienios consecutivos de déficit pre-supuestario. Esto se ha logrado sinnecesidad de aumentar las tasas re-caudadas por los servicios suministra-dos al sector privado, sin déficit niexcedentes, y manteniendo las reser-vas al nivel establecido por los Esta-dos miembros.
La Sra. Graffigna señaló que está pre-visto que los ingresos aumenten en un4,4% en 2006/07. Ha seguido cre-ciendo la demanda de los serviciossuministrados por la OMPI al sectorprivado, mientras que las contribucio-nes de los Estados miembros se ha-llan en el nivel más bajo de la histo-ria (representan menos del 7% de losingresos globales). Se trata de un pre-supuesto sin grandes cambios (supe-ra únicamente en ocho millones defrancos suizos al presupuesto revisa-do para 2004/05), en el que los re-cursos destinados a la cooperacióncon los países en desarrollo ascien-den a 73,7 millones de francos sui-
Pronunciamiento en favor delpresupuesto por programas dela OMPI para 2006-2007
zos, en comparación con los 71,7millones presupuestados para el bie-nio anterior. Gracias a las dinámicasmedidas adoptadas por el DirectorGeneral con el fin de aumentar losahorros y la eficacia, se ha contenidoal máximo el déficit durante el bienio2004/05, y casi no ha sido necesarioacudir a las reservas.
Aunque el Comité se mostró partida-rio de la propuesta, dispuso que enseptiembre de 2005 la Asamblea Ge-neral podría efectuar los ajustes ne-cesarios con el fin de tener en cuentalas repercusiones presupuestarias re-sultantes de los debates en curso so-bre el Programa de la OMPI para elDesarrollo, y otras cuestiones.
Financiación del nuevoedificio
Los delegados se mostraron partida-rios igualmente de que la OMPI sus-criba un préstamo bancario para fi-nanciar el proyecto revisado de cons-trucción de un nuevo edificio admi-nistrativo. A reserva de la aprobaciónde la Asamblea General durante superíodo de sesiones en septiembre de2005, la labor de construcción debe-rá reiniciarse en 2006 después de quese efectúe una licitación para suscri-bir el préstamo bancario, una nuevalicitación internacional para seleccio-nar al contratista general y una licita-ción para contratar a una empresa quese encargue de la gestión externa dela ejecución del proyecto. Un juradoindependiente compuesto por repre-sentantes de los Estados miembros seencargará de seleccionar al contratis-ta general y a la empresa de gestiónexterna. El costo estimado del proyec-to revisado es de 125,4 millones defrancos suizos (pueden consultarse losdetalles en www.wipo.int/edocs/mdocs/govbody/es/wo_pbc_8/wo_pbc_8_inf_1-main1.pdf).
Aplicación de lasrecomendaciones delinforme de la DCI
Los Estados miembros felicitaron a laSecretaría por haber cooperado ple-namente con la Dependencia Comúnde Inspección de las Naciones Uni-das (DCI) en la elaboración del infor-me titulado “Examen de la gestión yla administración en la OMPI: presu-puesto, supervisión y cuestionesconexas”. En ese sentido, los Estadosmiembros recomendaron que en sep-tiembre de 2005 la Secretaría infor-me a la Asamblea General de la OMPIsobre la puesta en práctica de las re-comendaciones del informe que sedirigen al Director General y quetransmita las demás recomendacionesa los órganos competentes de la OMPIpara que las consideren. Puedenconsultarse las observaciones prelimi-nares de la OMPI sobre el informe dela DCI en www.wipo.int/edocs/mdocs/govbody/es/wo_pbc_8/wo_pbc_8_inf_2.pdf.
Asimismo, los Estados miembros de-cidieron establecer un grupo de tra-bajo de composición abierta del Co-mité del Programa y Presupuesto paraexaminar, entre otros asuntos, pro-puestas para la creación de un Comi-té de Auditoría de la OMPI e infor-mar sobre esa cuestión a la AsambleaGeneral en septiembre de 2005.
Presidió la sesión del Comité del Pro-grama y Presupuesto el Sr. Jae-HyunAhn (República de Corea). Fueron ele-gidos Vicepresidentes del Comité elSr. Li-Feng Schrock (Alemania) y laSra. Ivana Milovanovic (Serbia yMontenegro).
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Los Estados miembros se ponen de acuerdosobre el texto básico para el Tratado revisadosobre el Derecho de Marcas
El Comité Permanente sobre el Dere-cho de Marcas, Diseños Industrialese Indicaciones Geográficas (SCT), quese reunió del 18 al 22 de abril, se pusode acuerdo sobre un texto que serápropuesto como base para las nego-ciaciones que tendrán lugar en la Con-ferencia Diplomática para la Adop-ción de un Tratado revisado sobre elDerecho de Marcas (TLT). Tras la re-unión del SCT, los días 25 y 26 de abrilse celebró una reunión preparatoriade la Conferencia Diplomática, en laque Singapur se ofreció para acogerla conferencia diplomática.
Propuesta básica del Tratadorevisado sobre el Derecho deMarcas
En el TLT, adoptado en 1994, se intro-ducen requisitos normalizados quehan de cumplirse en los procedimien-tos que se lleven a cabo ante las ofici-nas de marcas. En el texto acordadopor el SCT se proponen nuevas dis-posiciones que abarcan:
� la presentación electrónica de so-licitudes de registro de marcas yde comunicaciones conexas;
� los requisitos relativos a la repre-sentación de todo tipo de marcas,incluidos los signos visibles (y de-terminadas formas de signos visi-bles, como los programas, las mar-cas de color, las marcas de posi-ción o las marcas animadas) asícomo los signos no visibles;
� el registro de licencias de marcas;� las medidas de subsanación en
caso de incumplimiento de deter-minados plazos;
� y el establecimiento de una asam-blea de las Partes Contratantes.
Hubo consenso entre los Estadosmiembros sobre la “propuesta bási-ca” que será presentada en la Confe-rencia Diplomática que se celebrarádel 3 al 31 de marzo de 2006.
Preparativos de laConferencia Diplomática
En la reunión preparatoria de la Con-ferencia Diplomática para la adop-ción de un Tratado revisado sobre elDerecho de Marcas se adoptó de ma-nera provisional el Reglamento inter-no de la Conferencia Diplomática.Asimismo, se decidió que se deberíainvitar a la Conferencia Diplomáticaen calidad de delegaciones miembrosa los Estados miembros de la OMPI,la Comunidad Europea, la Organiza-ción Africana de la Propiedad Intelec-tual (OAPI) y la Organización Regio-nal Africana de la Propiedad Indus-trial (ARIPO). Además, deberán serinvitados en calidad de delegacionesobservadoras los Estados miembros dela Naciones Unidas que no son miem-bros de la OMPI así como todas lasorganizaciones que gocen de la con-dición de observador permanente enla OMPI y todas las organizacionesque gozan de la condición de obser-vador en el SCT.
La reunión tomó nota con gratitud dela oferta del Gobierno de Singapur deacoger la Conferencia Diplomática.Como la Asamblea General de laOMPI ya había decidido en septiem-bre de 2004 que la conferencia secelebraría en Ginebra, la reunión de-cidió aplazar esa cuestión hasta elpróximo período de sesiones de laAsamblea General, que se celebraráen septiembre de 2005.
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Tras la decisión adoptada por los Es-tados miembros en la Asamblea Ge-neral de 2004, los días 2 y 3 de mayotuvo lugar en Ginebra un Seminariointernacional de la OMPI sobre pro-piedad intelectual y desarrollo. El se-minario tenía por fin servir de foropara debatir abiertamente, de mane-ra participativa e interactiva, cuestio-nes de P.I. que tienen interés a escalainternacional, centrándose en los de-safíos que afrontan los países en de-sarrollo. Asistieron al seminario másde 120 participantes, procedentes dedistintos sectores interesados y gobier-nos, la sociedad civil, la industria y launiversidad. El seminario fue organi-zado conjuntamente con la Conferen-cia de las Naciones Unidas sobreComercio y Desarrollo (UNCTAD), laOrganización de las Naciones Unidaspara el Desarrollo Industrial (ONUDI),la Organización Mundial de la Salud(OMS) y la Organización Mundial delComercio (OMC).
Bajo dos amplios epígrafes relativosa la P.I. y la política pública y la P.I. yel desarrollo, en el seminario se cu-brieron una amplia gama de cuestio-nes de salud pública, conocimientostradicionales, diversidad biológica,derecho de autor y derechos conexosen el entorno digital, políticas de com-petencia, creación de valor a partir delos activos de P.I., transferencia detecnología y prácticas optimas nacio-nales. Grupos de expertos presenta-ron ponencias sobre los distintos te-mas en representación de distintosintereses y opiniones.
PROGRAMA PARA ELDESARROLLO: SEMINARIOINTERNACIONAL
Participantes de todas las regiones delmundo analizaron la función que des-empeña el sistema de P.I. en el desa-rrollo e intercambiaron opiniones so-bre la manera de mejorar ese siste-ma. Los debates fueron constructivosy estuvieron motivados por el interéscompartido en examinar cuál puedeser la mejor manera de utilizar la P.I.para satisfacer las necesidades de lospaíses en desarrollo.
Este seminario forma parte de una se-rie de reuniones sobre P.I. y desarro-llo, que tienen origen en la decisióntomada por los Estados miembros du-rante el período de sesiones de laAsamblea General de 2004 con el finde examinar la dimensión de desarro-llo de la labor de la OMPI desde unanueva perspectiva. En abril se celebróla primera de tres reunionesintergubernamentales entre períodosde sesiones sobre un Programa de laOMPI para el Desarrollo. En el núme-ro de la Revista de la OMPI que prece-derá a las reuniones de las Asambleasde 2005 se dará cuenta de los resulta-dos preliminares de los debates de laReunión Intergubernamental.
Los debates del seminario han sidopublicados en CD-ROM y puedenconsultarse en [email protected].
El proyecto de informe de la reuniónpuede consultarse en www.wipo.int/edocs/mdocs/mdocs/es/i im_1/iim_1_6_prov.doc.
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6 A 10 DE JUNIO(GINEBRA)Comité Intergubernamental sobrePropiedad Intelectual y RecursosGenéticos, Conocimientos Tradicio-nales y Folclore (Octava sesión)El Comité continuará su labor sobrela base del mandato que ha renovadola Asamblea General, y examinará eltexto revisado de los objetivos políti-cos y principios fundamentales parala protección de los conocimientostradicionales y las expresiones cultu-rales tradicionales/folclore.Invitaciones: En calidad de miembros,los Estados miembros de la OMPI ode la Unión de París y la ComunidadEuropea; en calidad de observadores,determinadas organizaciones.
13 A 17 DE JUNIO(GINEBRA)Grupo de Trabajo sobre la Revisiónde la CIP (Decimotercera reunión)El Grupo de Trabajo seguirá debatien-do sobre las propuestas de revisión dela CIP y examinará varios proyectosdestinados a lograr la aplicación de losresultados de la reforma de la CIP.Invitaciones: En calidad de miembros,los Estados miembros de la Unión CIPy determinadas organizaciones; encalidad de observadores, los Estadosmiembros de la Unión de París queno son miembros de la Unión CIP.
20 A 22 DE JUNIO(GINEBRA)Segunda Reunión Intergubernamentalentre períodos de sesiones (IIM)En esta segunda reunión se continua-rá el debate de las propuestas presen-tadas por los Estados miembros en laprimera reunión, celebrada del 11 al13 de abril de 2005. Se ha invitado alos Estados miembros a que comuni-quen, para esta segunda reunión, pro-puestas adicionales sobre la creaciónde un programa para el desarrollo.Invitaciones: En calidad de miembros,los Estados miembros de la OMPI; encalidad de observadores, otros Esta-dos y determinadas organizaciones.
CALENDARIOde reuniones
23 Y 24, 27 Y 28 DE JUNIO(GINEBRA)Taller de la OMPI para Mediadoresen Controversias relacionadas con laPropiedad IntelectualTaller anual organizado para todas laspartes interesadas en los procedimien-tos de mediación de la OMPI.Invitaciones: Todos los interesados,previo pago de un derecho.
30 DE JUNIO Y 1 DE JULIO(GINEBRA)Taller de la OMPI de Nivel Avanza-do para Mediadores en Controversiasrelacionadas con la Propiedad Inte-lectualNueva modalidad de taller destinadaa todos los interesados en mejorar susaptitudes para la mediación, a cargode los instructores que participan enlos talleres anuales de la OMPI paramediadores en controversias relacio-nadas con la propiedad intelectual.Invitaciones: Todos los interesados,previo pago de un derecho.
30 DE JUNIO Y 1 DE JULIO(GINEBRA)Simposio Internacional sobre la En-señanza y la Investigación en mate-ria de Propiedad IntelectualEn el simposio internacional dedicadoa la enseñanza y la investigación enmateria de propiedad intelectual (P.I.) seexaminará el entorno en constante evo-lución del desarrollo de los recursoshumanos en lo que atañe a la propie-dad intelectual, haciendo hincapié enel papel que desempeñan las institucio-nes académicas en la utilización de laP.I. como instrumento de desarrollo. Losoradores, procedentes de institucionesacadémicas de todo el mundo, señala-rán los ámbitos en los que se puede for-talecer la cooperación internacional ysugerirán las medidas apropiadas que lacomunidad de P.I. podría tomar paracontinuar mejorando la enseñanza y lainvestigación en este campo.Invitaciones: Abierto a todos los inte-resados. Se recomienda inscribirse porInternet en el sitio Web de la Acade-mia Mundial de la OMPI (http://www.wipo.int/academy/es/meetings/iped_sym_05/).
4 A 8 DE JULIO(GINEBRA)Grupo de Trabajo ad hoc sobre elDesarrollo del Sistema de Madridpara el Registro Internacional deMarcasEl Grupo de Trabajo formulará reco-mendaciones a la Asamblea de laUnión de Madrid en relación con elexamen del procedimiento de dene-gación y la cláusula de salvaguardiaprevista en el Protocolo de Madrid, yla posible modificación del Regla-mento Común del Arreglo y del Pro-tocolo de Madrid.Invitaciones: En calidad de miembros,los Estados miembros de la Unión deMadrid y la Comunidad Europea; encalidad de observadores, otros Esta-dos y determinadas organizaciones.
20 A 22 DE JULIO(GINEBRA)Tercera Reunión Intergubernamentalentre períodos de sesiones (IIM)En esta ocasión se continuará el de-bate de las propuestas presentadas porlos Estados miembros en las dos re-uniones anteriores, celebradas del 11al 13 de abril y del 20 al 22 de juniode 2005, respectivamente.Invitaciones: En calidad de miembros,los Estados miembros de la OMPI; encalidad de observadores, otros Esta-dos y determinadas organizaciones.
19 A 23 DE SEPTIEMBRE(GINEBRA)Grupo de Trabajo sobre Normas yDocumentación (SDWG) del Comi-té Permanente de Tecnologías de laInformación (SCIT) (Sexta reunión)El Grupo de Trabajo proseguirá su la-bor de adopción de nuevas normas dela OMPI y de revisión de las normasexistentes, y recibirá informes de susequipos técnicos creados con ese fin.Invitaciones: En calidad de miembros,los Estados miembros de la OMPI ode la Unión de París; en calidad deobservadores, determinadas organiza-ciones.
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