el artista al hablar de la retros-pectiva que le dedica la funda don maegth dans le respect des...

DIARIO DE LEON FILANDON(PRESSE D'ESPAGNE) Date : 01/10/2017Périodicité : Journaliste : CRISTINA FANJUL

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MAEGHT 9179642500504Tous droits réservés à l'éditeur

EDUARDO ARROYOARTISJAY LSCR11O

«Me angustia pensaren el último cuadro»

CRISTINA FANIUL

M e recibe Eduardo Arroyoen el salon de su residen-cia de Madrid «Tienes que

venir a Robles Allí, lo entenderástodo», me dice Ha sido una visita vanas veces malograda, la ulti-ma vez a causa de la enfermedad,un bicho cuya picadura ie ha dejado con mas ganas de pintar, dcesculpir, de perseverar en la creadon «Una de las cosas que quería demostrar con la ultima expo-sición era que seguía siendo capazde pintar cuadros de tres metrospor dos» exclama con un susurroferoz, un susurro que revela todala fuerza de un artista que siem-pre ha elegido el papel mas incomodo en la comedia de la vida Ensu caso ir a contracorriente no esuna simple manera de hablar Podna hablarles de Eduardo Arroyo,de una vida en el exilio, interior yexterior, de su querencia por la in-temperie en una epoca y un mundo en el que gana, por Io general,el que dedica su vida a la impostura, de su genialidad cn cl arte y cnla literatura, de su inquebrantableapuesta por la amistad de su gemode su valentía y del extrañamien-to que siente (sus robmsones sonmucho mas que una invención) por

un mundo que —asegura— «cada vez me interesa menos» «Nolo entiendo», dice con una mez-cla de melancolía y cinismo Perocreo que es mejor presentarle co-mo el hombre que pinta boxeadores, ídolos para los que la victoriasiempre anuncia una derrota, por-que Eduardo Arroyo confiesa quecl sentimiento que con mas fuerzale atrapa es la melancolía, «como aOscar Wilde», revela—Sólo cinco ar-

tistas españoles enun siglo y tú, entreellos. ¿Cómo ele-giste las obras quellevaste a la antolo-gía que te dedicó es-te verano la Funda-ción Maeght?—Los cuadros te

eligen a ti, pero qui-se mostrar obra concuarenta años de his-toria y otra realizadade manera especificapara esta exposición Mi intencióncon ello era demostrarme a mi mismo y a los demas que podía pintarcuadros de tres metros por dos, apesar de todo a pesar de lo duroque ha sido Fue divertido hacerloporque algunos pensaban que me

estaba muriendo, a otros les da-ba igual, en fin, que incluso acep-te que me hicieran una fotografíatrabajando—Pues, dediqueselo a to-

dos ellos ¿Qué viene despuésde la muestra de la fundaciónMaeght?—El Museo de Bellas Artes de Bil-

bao inaugurara una muestra cuan

«Quería demostrar que, apesar de lo duro que hasido, podía pintar cuadrosde tres metros por dos»

«En marzo o abrilpresentaré un libro, unaobra extraña devagabundeos literarios»

RAQUEL P v ECO

do se cierre la dedicada a la coleecion de Alicia Koplovich Serancuarenta obras donde mostrare rmsultimas esculturas, obra que nuncahe mostrado y que realice prmcipálmente en Robles Ademas quie-ro publicar un libro en el mes demarzo, una obra extraña, de vaga-bundeos literarios—éYa la has comenzado?—Si Tengo tres capítulos Uno

dedicado a la melancolía, otro a lamuerte de mi padre y un terceroa la fotografía—La muerte de tu padre llegó

cuando eras my pequeño ¿Co-mo gestionaste ese sentimien-to de orfandad?—Yo tema seis años cuando ocu-

rrió y su muerte siempre me haperseguido tue en ese momentocuando mi abuelo se acerco mas ami y es entonces que comienzanmis años de infancia en Robles, deallí tengo mis amigos de infancia—¿Cómo rue ese momento?—Doloroso Ese momento siem

pre ha supuesto un gran dolor perode manera paradójica, me ha ayu-dado a vivir porque cuando pier-des a tu padre te conviertes en tupadre De manera inmediata, pasasdel estado de infancia a la madurez—¿Cómo es despedirse, des-

prenderse de la ninez a los seisaños?—Por un lado fue el comienzo de

mi vida con la familia de mi ma-dre y, por otro, me obligo a traba-jar Empece a dibujar cuando temaseis años caricaturas, ilustracionesdibujos Es ahí donde comienzala fuerza creadora Mi abuelo, queera un hombre con curiosidadesun laciamego, un tipo complicado,siempre me ha acompañado Tuvela suerte de que me hiciera ver elPrado El forma parte de ese grupo interesante de empresarios salí-


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dos dc Sierra Pambley que forjaronsu futuro en Madrid con fortuna—¿Y tu padre? ¿Como le re-

cuerdas?—Era un hombre de derechas Du-

rante la guerra salvo el pellejo demilagro y sin embargo, al acabarla contienda renuncio a la victoriaEso lo ha convertido en alguien mí-tico para mi—El perdedor es siempre una

figura bellísima, el héroe quecae, a pesar de que podría evi-tarlo, por principios—Si, es verdad Para explicar co-

mo era mi padre me sirve el hechode que mando a su unico hijo varon al Liceo Frances, que era laicoHabía una sola hora de religion ala semana Aquello era un desma-dre fantástico un gran colegio delcual naturalmente, me echaron rá-pidamente—Tu siempre te has autoexpul-

sado de todo, de Espana, de lascorrientes artísticas, de la polí-tica, de todo... como en tus ro-binsones. El aislamiento ha si-do tu Beatriz, si me permites lapedantería—Si, exactamente Siempre me

he encontrado en una isla desierta—¿Cómo se vive allí? o ¿Como

se llega?— En cierto modo, se trata de un

fenómeno indudablemente melan-cólico Es una isla llena de gentepero en la que estas aislado Robinson Crusoe, como Dorian Gray, esun personaje que esta acompañado, pero completamente solo Yotengo que reconocer que me fuide España por aburrimiento Lapolítica vino después Lo mismoocurrió con el partido comunistaLe pedi a Jorge Semprun que mcapadrinara y me contesto que lehabían echado Pues entonces yano me interesa le dije—Esa vivir a contracorriente,

esa rebeldía no tiene que resul-tar fácil.—No se Mira, lo unico que yo

quiero, lo que he querido siemprees pintar, escribir, y tener la fuer-za suficiente para ello—En uno de tus b-

bros hablas sobrela soledad de Coyacuando se enfrentaa sus últimos cua-dros. Sabe, dices,que tendrá que pin-tar los cuadros delfinal y que nada leliberará de ese tra-bajo ¿Sientes tú esaamargura?—Lo que yo pienso

es cuando llegara elultimo cuadro Es unacosa curiosa <En queestado estara' ¿Estarácasi terminado' ¿Estara a la mitad' ¿Apenaslo habré comenzado'¿De que tratara el ul-timo cuadro5 Ha) unacuriosidad extraña—¿Tú has pensado

de qué quieres ha-blar en ese ultimocuadro? Será tu ul-tima representación.—No, pero es algo que me angus

tia demasiado y me vuelve curiosoNo paro de pensarlo Yo quisiera,

«Laciana tiene un incentivetremendamente atractivo:es un país aislado y la genteha tenido que apañarse»

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Mi padre era un hombrede derechas. Salvó el pellejode milagro y, sin embargo,renunció a la victoria»

Una veintena delibros; un artistade lecturaobligada«La pintura es, en cierto mo-do, literaria y es en este sen-tido en el que yo trabajo Hayun comienzo, un final, persona-jes y la ambigüedad propia delas novelas Es un recital, co-mo si yo hubiera escrito unaquincena de novelas», explicael artista al hablar de la retros-pectiva que le dedica la fundadon Maegth Dans le respectdes traditions (En respeto a lastradiciones) y que podra ver-se hasta el próximo 19 de no-viembre El arte de EduardoArroyo siempre ha estado uni-do a la corriente de la figura-ción narrativa que se desarrolió en Europa a comienzos delos sesenta y utiliza la narra-

cion fragmentada con humor yun particular gusto por la para-doja Asegura Arroyo que en elmes de abril, tal vez mayo, publicara un nuevo libro cuyo ti-tulo aun no esta claro y que es

una suerte de «literarios» La rrecuerdo de su ]tografia son losque ha completnosdesusmejoj


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RAQUE P V ECO

vagabundeosnelancolia, el>adre y a la fo-ires capítulosado ya Algu-es títulos son

Eí tna calaveras, una medita-ción literaria sobre la vida detres héroes caídos Franciscode Goya, Walter Benjamin yLord Byron, tres óleos teñi-dos de tristeza con los quenos hace participes del ulti-mo umbral en la vida de lostres genios Con Minuta deun testamento, titulo homóni-mo de la obra de Gumersindode Azcarate, pinta su autobio-grafía, que comienza con unadeclaración de intenciones yque se abre con una frase lu-cida y bella «Mi testamento debería pues tener estasdos características añoran-za e impaciencia»

Acaba de traducirse al fran-ces Bamba/mas, un libro enel que también se convierteen unflaneur, en un pasean-te que callejea a través de surelación con compañeros yartistas, que vuelve a navegaren las aguas de Positano parapescar al amanecer

I «La muerte es, en realidad, laI muerte de los amigos. Llega laI muerte en el momento en el queI llegan las ausencias »

I «Un día, hablando con unI hombre mayor, éste rae dijo queI yo veía la montana de RoblesI con los ojos de mi abuelo»

idealmente pero no se si sera posible hacer cuadros gigantescos yesculturas—Esas esculturas prodigiosas

y míticas que haces en Robles—La escultura la hago en Robles

porque el material esta allí y por-que me ayudan mis amigos LoloGarcia Prieto Juan el ebanista omi amigo Toño el ferrero AdemasLaciana tiene un incentive tremen-damente interesante Es un pais totalmente aislado Piensa que esta-mos a 70 kilometres de una ciudadcomo Ponferrada íEs una locura1

Ese aislamiento hace que la gentetenga que apañárselas cuando notiene ninguna otra posibilidad algo que me interesa tremendamente—Me gustaría preguntarte la

razón por la que decides ponerpunto y final al festival que ca-

«Este es un paísde resentidos»»«Este es un pais terrible Nunca haestado mejor y, sin embargo, estalleno de resentidos Al tiempo, esun pais fantástico» Eduardo Arro-yo evita hablar de la situación deEspaña y de su relación con ella,tampoco del mundo del arte «Sivolviera a comenzar, no sena ar-tista Me hana bibliotecario», di-ce, al tiempo que desnuda la crea-ción contemporánea «Hay gente,poca, que hace cosas El resto nohace mas que copiar Estamos enel mundo de la metaliteratuta, delmetaarte, del metatodo» Se muéstra critico con los políticos y asegu-ra que no hay casta ni profesionah-dad «Ocurre igual con el resto deEuropa», dice al tiempo que alabala figura de Macron «Tengo cier-ta ilusión con él, pero Francia esun pais complicado, con demasia-das prebendas, un pais en el queel Estado ocupa demasiado espa-cio» Eduardo Arroyo se explica asi mismo como una mezcla de es-pañol, italiano y frances «Lo agi-tas todo y»

da verano celebrabas en Robles—Es una cosa pasada como to

das las que he hecho Era algo queno tenia nada que ver con el arteporque yo no soy un musicólogopero creo que era interesante reu-nir a una serie de musicos y hacermusica importante llevar un pianoimportante a un sitio donde nun-ca lo hablan visto Las cosas quesalen bien las que no salen tam-bién bien Hemos hecho con Isa-bel Azcarate 17 festivales todoslos anos Nos hemos ocupado deel con una cierta generosidad Sinembargo no creo que la gente deRobles haya estado interesada noera vital para ellos Ademas losmusicos tienen un defecto quieren que se les escuche— ¿Que te ha dado Robles de

Luciana?—Robles me ha dado mi infancia

porque yo a partir de los diez añosya no volví Hay una cosa muy lmportante y es que yo vivo en la ca-sa de mi bisabuela en la casa que

ella construyo y que fue la casa deinfancia de mi abuelo de mi ma-dre de mi propia infancia Verasyo tengo en cierto sentido almade indiano y esa casa la perdimoscon gran dolor Recuerdo que mimadre se acercaba a verla I o re-cordare toda mi vida Asi que laperdí y la recompre Robles es muyimportante para mi—En 'Exposición individual', la

larga entrevista que te hizo Al-berto Anaut, dices que quieresque te entierren allí.—Un amigo me compro una tum

ba pero se equivoco Hay dos cementenos Yo quena el antiguo pero el la compro en el moderno Ami me da igual ya Yo quiero queme entierren frente a la montanaporque allí a diferencia de lo quepasa en el resto del mundo puedes

tocar la montana con los dedos Tienes que venir a verla—Eduardo, tú ves la mon-

tana como un lugar mítico,un lugar en el que pacenlos unicornios ¿verdad?—Es un lugar mágico Mi-

ra, un dia hablando con unhombre mayor que yo medijo una cosa interesante Yoestaba observando la montaña y me dijo Tu estas viendola montana con los ops de tuabuelo y ahí me di cuenta delo importante que es para mi—Yo creo en la responsa-

bilidad que tenemos res-pecto a nuestros antepa-sados. ¿Cuánta herenciapuede soportar una per-sona?—Prefiero decir conllevar

porque soportar yo he soportado poco aunque la palabra que habría que usar esque he recibido Pues biente dire que mas de lo que hedado—Una constante en tu

obra son las vanitas, esasmascaras de la muerte que,a mi modo de ver, son unreflejo de eternidad.—Es una relación con la

muerte bastante proximaPienso mucho en la muertey esas calaveras que hago(reflexiona unos instantes)Hay una cosa que siempre

me ha divertido bastante es unaidea muy española zurbaranescala de la vanitas con un cirio y unallama Son dos cosas para mi muyimportantes—Estas naturalezas muertas,

son en realidad naturalezas vi-vas...—Absolutamente Mira los mexi

canos tienen una relación de fa-miliaridad muy importante conla muerte Yo también Hombreme fastidiaría palmarla pero sihay que palmarla pues se palmaNo es una obsesión pero pien-so en ella—El sentimiento de la muer-

te cambia con la edad. ¿En quémomento estas tu? ¿La has do-mesticado?—A mas avanzas mas piensas en

ella Hay fases Yo creo que no sepuede estar a gusto con la desaparicion pero la aceptas y ademas lamuerte es en realidad la muerte delos amigos Llega la muerte cuando llegan las ausencias

IDEAT HORS SERIEDate : NOV 17Périodicité : Parution IrrégulièrePage de l'article : p.88Journaliste : Sabrina Silamo

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Arroyo, peintre d'histoire(s)Par Sabrina Silamo

La Fondation Maeght choisit l'angle thématique pour mieux rendrecompte de l'œuvre picturale polymorphe de cet artiste notamment

marqué par l'Espagne franquiste.

U n hidalgo a la chevelure grisonnante, de Retour des croisades (l'œu\7re date de 2017),

chevauche un canasson défraîchi sur fond de paysages. Autoportrait à peine déguisé

d'Eduardo Arroyo, âgé de 80 ans, ce tableau se lit à la façon d'un rébus, mêlant petite

- une allégorie de la vieillesse - et grande histoire - l'Espagne après Franco - à l'histoire de

l'art - le paysage vu par ses petits maîtres. Arrivé à Paris en 1958 pour échapper au régime

dictatorial, le Madrilène se rêve écrivain. Pourtant, c'est à l'aide d'un pinceau qu'il raconte

l'exil et les horreurs de la guerre comme le fit Goya, l'un de ses héros, deux siècles plus tôt.

Inlassablement, il témoigne de l'oppression subie par son pays, parasite par les mouches

(symbole du démon impossible à exterminer) et humilié par les franquistes, à l'image de

Tina, pasionana rasée en place publique pour avoir soutenu des mineurs en grève, qu'Ar-

royo immortalise sur fond noir des larmes plein les yeux maîs avec des boucles d'oreilles aux

couleurs de l'Espagne. Artisan de la figuration narrative, mouvement né dans les années 60

qui revendique l'art en tant qu'outil de transformation sociale, Arroyo se définit comme un

touche-à-tout, « un peintre qui écrit, fait des sculptures, des céramiques, des décors de théâtre,

fréquente l'imprimerie ». Un trait que révèle l'accrochage de la Fondation Maeght, ]alonné

de séquences thématiques. L'une d'elles, « Ciseaux et crayons », illustre ainsi la diversité des

matières utilisées par l'artiste tapis, plâtre, terre cuite, bois, pierre modelée, fer, bronze... Peu

importe Ie médium, Arroyo désacralise avec humour (noir) et insolence toutes les figures du

pouvoir, politique ou religieux. Et peut interpréter au crayon et à taille réelle L'Adoration de

l'Agneau mystique, célèbre retable des frères Van Eyck : la Sainte Vierge y lit Ulysse, de James

Joyce, l'Agneau de Dieu s'est métamorphosé en un essaim de mouches, tandis qu'Oscar Wilde

et Van Gogh incarnent les saints. Une version exécutée « Dans le respect des traditions »,

titre ironique de cette minirétrospective qui retrace dans la profusion plus de cinq décennies

de la carriere d'un artiste engagé qui n'a de cesse de dépeindre l'humanité. ©

Le Retour des croisades(2017) d'Eduardo Arroyo©ADÎ51AN VAZQUEZ

« EDUARDO ARROYO.DANS LE RESPECTDES TRADITIONS ».A la Fondation Maeght,Saint-Paul-de-Vence (06),jusqu'au 19 novembre.Tél. : 04 93 32 81 63.Fondation-maeght.com

el artista al hablar de la retros-pectiva que le dedica la funda don maegth dans le respect des...

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