el artesano y su entorno
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Bajado de http://www.centro-de-semiotica.com.ar/Bialogorski1.html
EL ARTESANO Y SU ENTORNOAPROXIMACIONES DESDE UNA PERSPECTIVA
SEMITICA DEL CAMBIO
Dra. Mirta BialogorskiDra. e Cie!ias Atro"ol#gi!as. Ui$ersi%a% %e B&eos Aires.Coor%ia%ora %el 'rea %e I$estiga!i# %el M&seo %e Arte Po"&lar (os)*er+%e, -CBA/0irta1ialo23a4oo.!o0
Res&0e
Este trabajo propone recuperar, a travs de un anlisis de di!erentes te"tos
#period$sticos, jur$dicos % entrevistas& pertenecientes a la dcada de 1'(),
1'') % al momento actual de la sociedad argentina, el conjunto de enunciados
*ue atribu%en e"istencia ontol+gica a la artesa5a 3 al artesao %e la !i&%a%
%e B&eos Aires con!igurndolos como !en+meno social cu%a signi!icaci+n
cambia en el tiempo. tenderemos a los procesos de esta trans!ormaci+n en
!unci+n de las nociones de entorno % mundo #. 0arela, 1''2 3agari4os
de 3orentin, ))(&
Este abordaje retoma la noci+n de campo % bordes semi+ticos #3agari4os
de 3orentin, ))(& % es continuaci+n de una investigaci+n cu%os primeros
resultados !ueron presentados en el conte"to del ' 5ongreso 3undial de
6emi+tica #inlandia, ))(&
Itro%&!!i#
Este trabajo propone recuperar el conjunto de enunciados *ue atribu%en
e"istencia ontol+gica a la artesa5a 3 al artesao %e la !i&%a% %e B&eos
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Aires desde la dcada de 1'() hasta la actualidad, con!igurndolos como
!en+meno social cu%a signi!icaci+n ha ido cambiando en el tiempo.
7artimos de la hip+tesis planteada por 3agari4os de 3orentin #))(& de *ue
no se puede e"plicar el signi!icado de ning8n !en+meno sin tener en cuenta el
enunciado del *ue procede % el enunciado al *ue dar lugar para generar la
necesaria trans!ormaci+n hist+rica de la mirada del intrprete.
Este trabajo retoma en ese sentido, la noci+n de campo semiticoentendido
como conjunto determinado de !en+menos conte"tualmente situados en un momento determinado de
una sociedad determinada, cu%a e"istencia ontol+gica % perceptibilidad proviene del conjunto de
enunciados y significaciones vigentes en esa concreta sociedad #3agari4os de 3orentin,))9& 5on!orme a esta propuesta consideramos tambin la noci+n
de bordes#1& #bid&
;, resulta l
mismo construido desde la prctica artesanal.
?uestro universo de anlisis est constituido por di!erentes te"tos #material
period$stico, publicaci+n de artesanos, @rdenan>as municipales, pro%ecto %
le% nacionales sobre artesan$as % entrevistas a artesanos& pertenecientes a la
dcada de 1'(), 1'') % a la actualidad.
Aesde el punto de vista operativo, rastreamos los trminos artesan$a %
artesano a partir de los cuales e!ectuamos segmentaciones % de!iniciones
conte"tuales #3agari4os, 1''9& *ue agrupamos en los siguientes ejes surgidos
del anlisis:
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a/ La artesa5a &r1aa e !&ato: 1. Ti"o %e o16eto2 . Mo%o %e
ela1ora!i#, . I0"rota %el artesao% 1/ I0age %el artesao &r1ao.
5omo veremos en el punto siguiente, contrastamos cada uno de ellos % sus
respectivos enunciados atendiendo a las variaciones surgidas en los distintos
discursos en cada etapa.
7rocuramos, a partir de este anlisis, registrar el "ro!eso %e !a01io
se0i#ti!oen el !a0"o artesaalde Buenos ires % a8n cuando no podamos
hablar de oposiciones mu% e"tremas en el transcurso de estos a4os, lo
interesante es ver c+mo se ha ido mati>ando % c+mo va trans!ormando su
con!iguraci+n, lo cual nos permite a!irmar *ue i la artesa5a i el artesao&r1ao %e 4o37 so lo 0is0o 8&e e los a9os :;.
a/ LA ARTESAN. TIPO DE OB(ETO
D)!a%a %e >?:;
En su %is!&rso, losartesaos de!inen a la artesa5a &r1aacomo
a*uel ti"o %e o16eto &tilitario ela1ora%o art5sti!a0ete7a di!erencia de los
!abricados por la industria de manera estandari>ada#5CD, 1'(&
7or el contrario, en este momento, en el %is!&rso istit&!ioalno aparece una
de!inici+n e"pl$cita de la artesan$a urbana *ue tome en cuenta el tipo de
objeto. 0emos *ue en la primera @rdenan>a de erias artesanales de la ciudad
de Buenos ires #1'(& cuando se hace alusi+n a las caracter$sticas de las
pie>as admitidas para ser comerciali>adas en esos espacios, se habla de
originalidad, de la di!erencia con las manualidades #aun*ue no se especi!ica
conceptualmente dicha distinci+n&, se insiste en su carcter artesanal #*ue
no se especi!ica& % de su precio.
Fampoco la "resa, cuando hace re!erencia a las !erias urbanas porte4as,
menciona el tipo de producto *ue all$ se o!rece #aun*ue se los describe o
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enumera& sino *ue se !ocali>a en las caracter$sticas del mbito !erial % en los
productores.
?i si*uiera en el %is!&rso a!a%)0i!o*ue establece una distinci+n concreta
entre la artesan$a urbana % la tradicional2 regionalista, !olkl+rica o de
pro%ecci+n !olk+rica #.D.5ort>ar, 1'(9& se hace hincapi en el tipo de
objeto, sino ms bien en las pautas, tcnicas % materiales de elaboraci+n.
D)!a%a %e >??;
En esta etapa aparece en el %is!&rso istit&!ioalde manera e"pl$cita, la
de!inici+n del tipo de objeto artesan$a urbana en tanto o16eto &tilitario o
%e!orati$opara la $i%a !oti%iaa #@rdenan>a9.)(G/'&.
7ara los artesaos7 el tipo de objeto se cali!ica por su @&!i#
%e!orati$aentendiendo *ue si bien no estn elaborados tcnicamente para su
!unci+n original, la representan, es decir *ue son intr$nsecamente utilitarios.
A9os ;;;;;:
En el %is!&rso istit&!ioalse de!ine la artesa5acomo o16eto %e la $i%a
!oti%iaa.?o se mencionan los trminos utilitario o decorativo
#7ro%ecto de He% ?acional de rtesan$as, )) % ))G&. Fampoco aparecen
en los Deglamentos correspondientes a la % Bienal de rtesan$as de
Buenos ires, #))G % ))(& en donde se habla en cambio, de
la @&!ioali%a% como un rasgo espec$!ico de la artesan$a urbana.
En el %is!&rso %e los artesaospor contraposici+n, se inclu%e tambin,
dentro de la noci+n de artesan$a, a a*uellas producciones *ue, siendo
elaboradas con tcnicas artesanales, o tiee !ar+!ter @&!ioal o
%e!orati$o% *ue en el discurso institucional suelen ser re!eridas al campo de
la plstica #por ejemplo, obras escult+ricas, pict+ricas, murales, tapices&. En
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la prctica, notamos *ue en ambas Bienales se presentaron trabajos con dichas
caracter$sticas.
. LA ARTESAN?:;
En el %is!&rso istit&!ioal, se establece *ue la artesa5a &r1aaes
un o16eto ela1ora%o 0a&al0ete o con "re"o%era!ia %e lo
0a&al7con asistencia de 4erra0ietas 3 t)!i!as, pero no dem*uinas *ue
posibiliten la producci+n en series industriales #@rdenan>a I.()/(&.
Esta caracteri>aci+n la encontramos tambin en el %is!&rso %el artesao7en
el *ue adems se alude a una producci+n poco elaborada, producto de un
desconocimiento % !alta de manejo de las t)!i!aspor parte de los artesanos.
Esta imagen se reitera en el discurso meditico.
6e se4ala para esta etapa, cierta r&sti!i%a%como rasgo distintivo de algunos
de los objetos t$picos, aun*ue en otro aspecto, se los destaca
como $ag&ar%istas7 origiales 3 trasgresores!rente a la esttica vigente
% a los estndares de producci+n industrial #un ejemplo, los collares % anillos
armados en base a clavos de herradura&.
D)!a%a %el ?;
6igue vigente el @a!tor 0a&alcomo modalidad !undamental en la
elaboraci+n de la artesan$a urbana. En el %is!&rso istit&!ioal, se hace
hincapi en el predominio de la destre>a % habilidades manuales del hombre,
a8n aceptndose la utili>aci+n de instrumentos % m*uinas
#@rdenan>a 9.)(G/'&.
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7ara los artesaos, el trabajo manual es !undamental en la elaboraci+n de la
artesan$a, de manera *ue el empleo de tecnolog$a es visto como un desa!$o
*ue e"ige un uso creativo de la misma, % una particular intervenci+n personal
en la trans!ormaci+n del material para hacer ms visible, la distancia respecto
de la producci+n industrial.
5on respecto al dominio de las tcnicas en este per$odo, los artesanos han
advertido *ue al mejorar la calidad del producto se lograba una ma%or
aceptaci+n del p8blico. 6e observa una creciente necesidad de aprender o
per!eccionar el o!icio, conocimiento *ue se ad*uiere de manera !ormal en
escuelas o!iciales o privadas, o en talleres de artesanos reconocidos. Esta
apropiaci+n % dominio de las tcnicas da lugar a su ve>, al desarrollo de
nuevos dise4os personales.
hora, % a di!erencia de la dcada del (), se hace alusi+n e"pl$cita en
el %is!&rso istit&!ioal#@rdenan>a 9.)(G/'&, a los 0aterialesadmitidos
en la !abricaci+n de las artesan$as urbanas. 6e habla de a*uellos *ue "ro$ee el
0e%io% de los "ro!esa%os i%&strial0ete.Hos artesaoshacen re!erencia a ambos % los relacionan con la emergencia
de !ormatos % dise4os *ue pueden o no, ser novedosos. Despecto de
los 0ateriales i%&striales, han advertido la posibilidad de incorporarlos a
su producci+n, lo cual genera debates en relaci+n a los l$mites del campo de la
artesan$a urbana al poner en cuesti+n uno de los ejes vigentes en su
concepci+n, la utili>aci+n de materiales industriales % su grado de
trans!ormaci+n.
6urge en el discurso de los artesanos la alusi+n a la pseudo artesan$a con
respecto a estos objetos. Fambin a la manualidad #pie>as armadas con
distintos materiales en los *ue est ausente la trans!ormaci+n de la materia
prima& como modalidades *ue compiten en el mismo mercado de !inales de
los a4os '), con una artesan$a *ue, para el mbito !erial, se percibe como
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degradada en su calidad debido a un !uerte aumento de la materia prima % la
necesidad de abaratar costos.
A9os ;;;;;:
6e mantiene en el %is!&rso istit&!ioal la alusi+n a la predominancia de
lo0a&al en la elaboraci+n de la artesan$a con el apo%o o no, de re!&rsos
istr&0etalescomo m*uinas movidas con energ$a bsicamente
humana. #7ro%ecto de He% ))&
6e hace re!erencia adems, a la importancia del o!icio % !undamentalmente, al
dominio de las t)!i!asen cada rubro #Deglamento de la % Bienal de
rtesan$as de Buenos ires, ))G, ))(&.
En su *uehacer, los artesanos toman en cuenta la actitud de un p8blico al *ue
describen como e"igente en cuanto a la calidad de elaboraci+n de los objetos.
En los productos artesanales de este per$odo aparece la utili>aci+n de tcnicas
tradicionales en dise4os contemporneos % la innovaci+n en !ormatos
!uertemente canoni>ados. Fambin surgen objetos creados conjuntamente por
un artesano % un dise4ador como nueva !orma de producci+n dentro del
campo artesanal.
En cuanto a los materiales no s+lo se habla ahora de la incorporaci+n de los
industriales sino tambin de la posibilidad de los de deshecho, tal el caso del
plstico #G&
. LA ARTESANa I ()/(& no se hace re!erencia a
este punto, *ue s$ aparece en el de los artesanos para *uienes sus obras
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e"presan la !reati$i%a% % la !a"a!i%a% %e io$a!i# de *uienes las
reali>an #5CD, 1'(&.
D)!a%a %el ?;
En el discurso institucional se habla de la artesan$a como un objeto *ue debe
dar cuenta de la "ersoali%a% %el artesao a travs de la !ali%a%
art5sti!a de su trabajo #@rdenan>a 9.)(G/'&. 7or su parte, los artesanos
hablan de la artesan$a como !orma de auto e"presi+n % como producto
creativo de un artesano individual.
A9os ;;;;;:
En el discurso institucional se hace alusi+n como !actor esencial de la
artesan$a urbana, la origiali%a% "ersoal del artesano en el %ise9o%/o en
la e"resi# est)ti!a %e s& o1ra#Deglamentos de la % Bienal de
artesan$as de Buenos ires, ))G, ))(&
l mismo tiempo *ue va creciendo este valor se habla, tanto a nivel
institucional como entre los mismos artesanos, de una ")r%i%a %e la
i0"rota %e i%eti%a% "ersoalpor in!luencia de la !ormaci+n acadmica
por un lado, % por otro, por una necesidad imperiosa de venta *ue deja poco
espacio a la creatividad % da lugar a una producci+n artesanal en donde se
dice, prevalece la repetici+n % la copia de dise4os.
1/ IMAEN DEL ARTESANO URBANOF
D)!a%a %el :;
6i observamos brevemente, c+mo se con!igura la imagen de artesano
urbano en esta poca, notamos *ue en el discurso institucional se lo describe
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como un trabajador *ue se dedica personalmente a la elaboraci+n % venta de
objetos artesanales, sin contar con empleados ni recurrir a m*uinas
industriales #@rdenan>a I()/(&.
En la prensa, ad*uiere visibilidad !undamentalmente, vinculado a las !erias
#& % en ella se observa la construcci+n de dos imgenes bien di!erenciadas.
7or un lado, los artesanos son vistos como imaginativos, inventores,
investigadores % al*uimistas de nuevo cu4o #El Aiario de 3ontevideo,
1'(&.7or otro, como el emergente de una situaci+n socio-econ+mica cr$tica,
el alto $ndice de desocupaci+n reinante, % con una escasa o nula !ormaci+n
pro!esional #Devista 7rimera 7lana, 1'(&.
un*ue en el discurso cotidiano, prevalece en esta etapa la imagen del
artesano hippie #&, los mismos artesanos no se asumen como tales. 6e
autode!inen como autodidactas % como trabajadores *ue a travs de la
artesan$a logran ganarse la vida de manera independiente % creativa,
desligada del sistema laboral convencional. 6er artesano aparece en esta etapa
tambin, como un compromiso ligado a la lucha social.
D)!a%a %e >??;
En el discurso institucional el artesano es percibido como un trabajador *ue
tiene o@i!io, seti0ietoe igeio#@rdenan>a 9.)(G/'&, rasgos *ue no
aparecen mencionados en los ().
7or otra parte, dos imgenes en contraste % oposici+n se constru%en en el
discurso institucional % entre los propios artesanos, la del artesano como
trabajador aut+nomo inserto !ormalmente en la actividad econ+mica % la del
artesano como trabajador in!ormal.
A9os ;;;;;:
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En este per$odo, el discurso institucional, ve al artesano como una persona
*ue e"presa su creatividad a travs de objetos considerados como artesan$as
#7ro%ecto de He% de rtesan$as, ))& % representa una !orma de vida, de
trabajo % de productividad #7ro%ecto de He% ?acional de rtesan$as, ))G&.
Hos artesanos se consideran a s$ mismos como pro!esionales ocupados tanto
del dise4o como de la ejecuci+n % la venta de sus obras2 creadores art$sticos,
trabajadores culturales2 micro empresarios o, contrariamente, e"cluidos del
sistema laboral.
6eg8n la !orma de comerciali>aci+n, di!erencian a los!eriantes de a*ullos
*ue venden su trabajo en !orma directa al p8blico en sus talleres, oindirectamente, a travs de locales comerciales. El sitio de nternet es
incorporado ahora, como una v$a posible de promoci+n % venta.
En la prensa, se utili>a el trmino artesano para aludir a distintos actores
sociales *ue venden sus productos en un espacio p8blico, sean artesanos,
manualistas o revendedores.
Cosi%era!ioes @iales
Es importante aclarar, ante todo, *ue esta es una investigaci+n *ue est en sus
inicios, de modo *ue ha% mucho material todav$a por recabar % anali>ar. Ae
cual*uier manera comen>amos a advertir, a partir del trabajo reali>ado, los
cambios *ue, en el campo semi+tico de las nociones de artesan$a urbana %
artesano urbano, se han ido produciendo desde 1'() hasta la actualidad,
generando actitudes nuevas en el campo artesanal de la ciudad de Buenos
ires.
6i bien hemos visto *ue se hac$a menci+n a determinados rasgos *ue parec$an
reiterarse en los distintos discursos, tales como *ue la artesan$a es un objeto
de la vida cotidiana2 est elaborada manualmente o con preponderancia de lo
manual2 es e"presiva de la personalidad del artesano, hemos podido
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comprobar asimismo, *ue stos enunciados han sido construidos de manera
di!erencial en cada una de las etapas consideradas, al igual *ue el concepto de
artesano. En algunos casos se trata s+lo de matices, en otros las di!erencias
son ms marcadas.
0eamos la siguiente s$ntesis:
a/ Artesa5a &r1aa !o0o=
>. Ti"o %e o16eto=
-En la dcada del 1'() se caracteri>a ms *ue al tipo de objeto, a susproductores % al mbito de las !erias, sobre todo en el discurso institucional %
meditico.
-En los a4os ') se hace e"pl$cita la de!inici+n de artesan$a urbana como
objeto utilitario o decorativo.
-En los ))) se habla de !uncionalidad de los objetos aun*ue aparecen en los
bordes del concepto, producciones no !uncionales consideradas, por los
artesanos, como artesan$a.
. Artesa5a &r1aa !o0o=
Mo%o %e ela1ora!i#=
-En la dcada del 1'(), la elaboraci+n es r8stica, se utili>an pocas tcnicas en
la producci+n. Ha artesan$a urbana contrasta con la producci+n
industriali>ada.
-En los a4os '), ha% un per!eccionamiento en las tcnicas por rubro2 se
utili>an materiales procesados industrialmente, se desarrollan nuevos dise4os
% !ormatos.
-En los ))), se advierte el surgimiento de una prctica de !usi+n por
combinaci+n de tcnicas tradicionales en !ormatos % dise4os contemporneos
% por la aplicaci+n de tcnicas propias de un rubro en otro.
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-5omien>a incipientemente a emerger una nueva !orma de producci+n a partir
de la asociaci+n de un artesano % un dise4ador en la creaci+n de un mismo
objeto.
-Ha artesan$a urbana es de!inida en con!rontaci+n % en tensi+n con la cultura
globali>ada % con las e"presiones masivas % tecnologi>adas.
. Artesa5a &r1aa !o0o=I0"rota %el artesao=
-En la dcada del (), se habla de la creatividad vanguardista del artesano enlos objetos artesanales #en el discurso de los artesanos % en la prensa&.
-En los '), se alude a la calidad art$stica del artesano como rasgo distintivo de
su obra #en el discurso institucional&.
-En los ))), crece la valoraci+n del artesano como creador con identidad
personal all tiempo *ue se hace re!erencia a una prdida de la impronta
personal % de una artesan$a estandari>ada % acadmica.
-6e habla de una masi!icaci+n de la individualidad.
1/I0age %el artesao &r1ao=
-En la dcada del (), el artesano urbano es visto como:
- hippie, bohemio o creador vanguardista aun*ue con poca !ormaci+n en el
o!icio.
-!eriante en los espacios p8blicos
-comprometido con la lucha social
-trabajador in!ormal
-autodidacta
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-En los '), el artesano urbano es visto como un trabajador *ue se ha !ormado
en un o!icio. ?o es s+lo !eriante sino a*uel *ue comerciali>a en locales
comerciales % en su propio taller.
-En los ))), el artesano es considerado un productor cultural2 un
pro!esional2 un micro empresario2 a*uel *ue comerciali>a tambin por
nternet.
6i nos planteramos *u ha% ho% en el universo de los artesanos *ue ser$a
inimaginable en los a4os (), ver$amos *ue el artesano urbano actual
constru%e su mundo a partir de un conte"to atravesado por los discursos de laeconom$a de mercado, de la tecnolog$a % de la globali>aci+n de la cultura. 6u
identidad social la con!igura en relaci+n con la de otros productores *ue no
ten$an presencia como grupo social di!erenciado en la dcada de 1'() #los
manualistas, los dise4adores, los revendedores& Fambin su imagen toma otros
sesgos con respecto a una percepci+n del estado *ue muestra di!erencias con
la de entonces.
En cuanto a la producci+n propiamente dicha, vemos *ue, cuando la artesan$a
urbana ad*uiere presencia para el artesano, para el discurso institucional,
meditico % para gran parte de la comunidad, deja de ser parte indi!erenciada
del entorno % se trans!orma en mundo simb+lico. Ja no pasa desapercibida %
su presencia provoca di!erentes respuestas sean de aceptaci+n, de recha>o o
indi!erencia, contribu%endo en todos los casos a construir % nutrir la
identidad del habitante de la ciudad.
Notas1& Hos 1ordes de un campo semitico#borde1& son los marcados por la necesidad de h acer
posibles las operaciones mediante las que se construiran los enunciados y significacionesposibles*ue dar$an e"istencia ontol+gica % har$an perceptibles a otros determinados !en+menos
posibles. Esto ir$a despla>ando el campo semi+tico % en el continuum de estedespla>amiento, otro borde #borde2& se ir$a delineando a partir de los enunciados ysignificaciones que iran dejando de ser posibles , con la consiguiente e"pansi+n entr+pica delos !en+menos cu%a e"istencia ontol+gica dejar$a de ser perceptible.
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& Ha primera !eria en la ciudad de Buenos ires es la conocida como eria de 7la>a
rancia, poco despus se crean las !erias de 7la>a Kral. Belgrano % de 7la>a 6an
3art$n
& El hippismo es un movimiento de los a4os 9) % principios de los () en los Estados
Cnidos, *ue no ten$a un carcter ideol+gico ni pol$tico claramente de!inido pero *ue !ue
parte del llamado movimiento decontracultura., renegaban del nacionalismo% de
la Kuerra de 0ietnam,tomaban elementos de religiones como elbudismo, el hinduismo,
% tambin de las religiones de los indios norteamericanos. 5oincide con las revueltas
estudiantiles en dicho pa$s % en Europa % con los movimientos reivindicatorios de las
minor$as. *uellos *ue participaban de esos movimientos asociaban lo artesanal con
una !orma de vida ligada al regreso a la naturale>a por un lado, % al auto sustento, por
otro.
& 3s *ue 0iento, 1''G, 4o , ?ro. % G
G& 5atlogo de la E"posici+n de la Bienal de rtesan$as de Buenos ires. 6ecretar$a de
cultura. K5B. ))G
9& dem
Bi1liogra@5a
Bialogorski, 3irta. J na 3. 5ousillas #))G& Ha memoria del presente: procesos de
patrimoniali>aci+n en el campo de las artesan$as urbanas. 7onencia presentada en el 7rimer
5ongreso Hatinoamericano de ntropolog$a. Dosario, 6anta e
Bialogorski, 3irta 5ampo semi+tico % campo artesanal: el juego de las trans!ormaciones % los
bordes. ctas del ' 5ongreso 3undial de 6emi+tica #6&, inlandia, ))( #en prensa&
5orta>r, ugusto D. 1'(9. Ha ciencia aplicada del olklore. Buenos ires: ondo ?acional de
las rte s.
5ousillas, na 3. #))& Ael ciclo LAe la eria al 3useoL: notas sobre la e"periencia de
e"posiciones de artesan$as urbanas curadas por artesanos en el 3useo de rte 7opular Mos
Nernnde>. Ha artesan$a como 7atrimonio 5ultural. Femas de 7atrimonio 5ultural.
1). 5omisi+n para la 7reservaci+n del 7atrimonio Nist+rico 5ultural de la 5iudad de Buenos
ires. 6ecretar$a de 5ultura. Kobierno de la 5iudad de Buenos ires. 7p.(-GI
3agari4os de 3orentin, Muan #1''9& Hos !undamentos l+gicos de la semi+tica % su prctica
Edicial. Buenos ires. rgentina
http://es.wikipedia.org/wiki/Contraculturahttp://es.wikipedia.org/wiki/Contraculturahttp://es.wikipedia.org/wiki/Nacionalismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Nacionalismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_de_Vietnamhttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_de_Vietnamhttp://es.wikipedia.org/wiki/Budismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Hinduismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Nacionalismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_de_Vietnamhttp://es.wikipedia.org/wiki/Budismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Hinduismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Contracultura -
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3agari4os de 3orentin, Muan ))9La semitica de los bordes. http://www.centro-de-
semiotica.com.ar
3agari4os de 3orentin, Muan #))(& Ha humanidad, la !acultad semi+tica % la historia del
entorno. http://www.centro-de-semiotica.com.ar
Dotman, 3+nica #))& erias de rtesan$as en la ciudad de Buenos ires: 3emorias de una
producci+n cultural urbana Ha artesan$a como 7atrimonio 5ultural. Femas de 7atrimonio
5ultural. 1). 5omisi+n para la 7reservaci+n del 7atrimonio Nist+rico 5ultural de la 5iudad de
Buenos ires. 6ecretar$a de 5ultura. Kobierno de la 5iudad de Buenos ires. 7p.1(-)
Fito, Nilda ernnde> de #))& ;.Ha
artesan$a urbana como patrimonio cultural. 5omisi+n para la 7reservaci+n del 7atrimonio
Nist+rico 5ultural de la 5iudad de Buenos ires. 6ecretar$a de 5ultura. Kobierno de la 5iudad
de Buenos ires. 7p.11-1(
Otras @&etes=
Diarios 3 "&1li!a!ioes
rtesanos. ?i Nippies ni !aloperos Devista 7rimera 7lana, Buenos ires, ' de agosto de 1'(
eria artesanal de la ciudad de Buenos ires El Aiario, ( de ma%o de 1'(, 3ontevideo.
Crugua%
Barbas % collares en 7la>a rancia 5lar$n, Buenos ires, 1( de octubre de 1'(.
rtesan$as rgentinas. Hibreta 1. Ediciones 5entro de artesanos urbanos argentinos #5CD&.
Buenos ires, septiembre 1'(.
3s *ue 0iento. Devista bimestral de divulgaci+n artesanal 4o 1, ?ro.). ?oviembre de
1''. Buenos ires
3s *ue 0iento. Devista bimestral de divulgaci+n artesanal 4o 1, ?ro.1, , G. ?oviembre de
1''G. Buenos ires
5atlogo de la E"posici+n de la Bienal de rtesan$as de Buenos ires. 5omisi+n para la
7reservaci+n del 7atrimonio Nist+rico 5ultural de la 5iudad de Buenos ires. 6ecretar$a de
5ultura. Kobierno de la 5iudad de Buenos ires. ))G.
Do!&0etos
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Deglamento de la % Bienal de rtesan$as de Buenos ires, ))G, ))(
#http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/cpphc/artesanias.php=menuOidP1'9&
http://www.centro-de-semiotica.com.ar/http://www.centro-de-semiotica.com.ar/http://www.centro-de-semiotica.com.ar/http://www.centro-de-semiotica.com.ar/http://www.centro-de-semiotica.com.ar/http://www.centro-de-semiotica.com.ar/ -
7/25/2019 El Artesano y Su Entorno
16/16
He% ?acional de rtesan$a. Buenos ires, de 3ar>o de ))G - uente: 7ublicaci+n Airecci+n
7arlamentaria Aocumento de la 5omisi+n ?acional de rtesanos, ))G