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PinturaRenacentista

El Arte Renacentista

© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

PINTURA RENACENTISTA1. Introducción: coordenadas históricas, cronología y

características generales del Renacimiento2. Pintura del Renacimiento en Italia

2.1. Evolución de la pintura del QuattrocentoA) CaracterísticasB) Fra Angelico, Masaccio, Paolo Uccello, Filippo

Lippi, Andrea del Castagno, Piero della FrancescaC) Andrea Mantegna, Botticelli, Perugino,

Signorelli2.2. Evolución de la pintura en el Cinquecento:

A) CaracterísticasB) Leonardo da Vinci, Rafael, Miguel Ángel

2.3. La Escuela VenecianaA) CaracterísticasB) Siglo XV: Gentile Bellini, Carpaccio, Giovanni

BelliniC) Siglo XVI: Giorgione, Tiziano, Veronés,

Tintoretto2.4. La pintura Manierista

A) CaracterísticasB) Bronzino, Corregio, Parmigianino

3. Pintura del Renacimiento en España3.1. La introducción del Quattrocento Italiano

A) CaracterísticasB) Pedro Berruguete

3.2. Influencia de los grandes maestros del XVIA) CaracterísticasB) Yáñez de Almedina, Juan de Juanes

3.3. Pintores del Bajo RenacimientoA) CaracterísticasB) Influencias manieristas: Luis Morales “El Divino”C) Retratistas de Corte: Antonio Moro, Sánchez Coello,

Pantoja de la CruzD) Influencias venecianas: Fernández Navarrete

3.4. El Greco


EL ARTE RENACENTISTA

1. Introducción: historia, cronología y características



INTRODUCCIÓNAL RENACIMIENTO

Orígenesitalianos

Coordenadashistóricas

Cronología enItalia y Europa

Característicasgenerales


ORÍGENESITALIANOS

Restos romanosEspíritu clásico

en Románico y Gótico


COORDENADASHOSTÓRICAS

Nueva economía Nueva sociedad Nuevos intereses Nuevo lenguaje


CRONOLOGÍA ENITALIA Y EN EUROPA

TrecentoSiglo XIV

QuattrocentoSiglo XV

Cinquecento1º 1/3 del XVI

ManierismoSiglo XVI

DifusiónSiglo XVI

ProtoRenacimiento

Pisa, Sienay Florencia

Etapa dedesarrollo

En Florencia

PlenoRenacimiento

En Roma

Reacciónanticlásica

En Europay España

Hasta el XVItradicioneslocales


CARACTERÍSTICASGENERALES

Humanismo Racionalismo El artista Los mecenas Los tratadistasPrototipos clásicos

y naturaleza

Nuevolenguaje

Antropo-metrismo

Planteamientocientífico yracional

Orden, proporcióny armonía

Belleza en el sentidounitario de la obra

No anonimatoartístico

Coleccionan,protegen eincentivan

Teóricosdel arte

Naturalismoidealizado

2. Pintura del Renacimiento en Italia


LA PINTURA DELRENACIMIENTO EN ITALIA

Impulsoextraordinario

Quattrocento

Visión generalde su evolución

Cinquecento

Mutaciónconstante

Escuela Veneciana

Veremos sólo alos principales pintores

Manierismo



2.1. Evolución de la pintura del Quattrocento



PINTURA DEL QUATTROCENTOEN ITALIA


Pintores de laprimera generación

Pintores de lasegunda generación

Fra Angelico

Tomasso Massaccio

Paolo Uccello

Filippo Lippi

Andrea del Castagno

Piero della Francesca

Andrea Mantegna

Sandro Botticelli

El Perugino

Luca Signorelli

Precedente en Giottosiglo XIV

Temas: religiosos,profanos, mitológicos,retratos…

Protagonismo delhombre, de sus

sentimientos

Búsqueda de labelleza ideal

Composicionescomplejas, pero

geométricas, y sentidounitario del conjunto

Obsesión por laprofundidad, por laperspectiva, mediantepaisajes y arquitecturas

Importancia del dibujo,líneas nítidas

Luz uniforme, no real,para el modelado, volumen

También búsqueda dela consecucióndel movimiento

Centro artístico más importante,Florencia



A) Fra Angelico



FRA ANGELICO

Características Obras

Tradición gótica

Renacentista enPerspectiva, elementos

arquitectónicos, luzy volumen,

Anunciación

La Anunciación, Museo del Prado(1430/32)

La Anunciación, Museo del Prado(1430/32)

La Anunciación, Museo del Prado (1430/32)La Anunciación, Museo del Prado (1430/32)



B) Tomasso Massaccio



MASSACCIO


Ya nuevo estilo

Monumentalidadde Giotto

El Tributo al César de laCapilla Brancacci de Florencia

Volumen y perspectiva

Composición unitaria

El fresco de la Santísima Trinidadde Sta. Mª Novella de Florencia

Frescos de la Capilla Brancacci de Florencia (1424/28)Frescos de la Capilla Brancacci de Florencia (1424/28)

El Tributo al César de la Capilla Brancacci de Flore ncia (1424/28)El Tributo al César de la Capilla Brancacci de Flore ncia (1424/28)

El fresco de la Santísima Trinidad de Sta. María Novellade Florencia (1425/28)

El fresco de la Santísima Trinidad de Sta. María Novellade Florencia (1425/28)



C) Paolo Uccello



PAOLO UCCELLO


Perspectiva y dinamismo La batalla de San Romano

La batalla de San Romano, National Gallery de Londres (1456/60)La batalla de San Romano, National Gallery de Londres (1456/60)

La batalla de San Romano, Galería de los Uffizi de F lorencia (1456/60)La batalla de San Romano, Galería de los Uffizi de F lorencia (1456/60)



D) Fra Filippo Lippi



FILIPPO LIPPI


Temas religiosos máshumanos y anecdóticos

Idealismo

Virgen con el Niño

Virgen con el Niño, Galería de los Uffizi de Florencia (1465)

Virgen con el Niño, Galería de los Uffizi de Florencia (1465)



E) Andrea del Castagno



ANDREA DEL CASTAGNO


Monumentalidadescultórica

Perspectiva yexpresividad

Varones y mujeres ilustresde Villa Carducci

Varones y mujeres ilustres de Villa Carducci, recon strucción (1450)Varones y mujeres ilustres de Villa Carducci, recon strucción (1450)

Varones ilustres, Galería de los Uffizi de Florencia (1450)Varones ilustres, Galería de los Uffizi de Florencia (1450)



F) Piero della Francesca



PIERO DELLA FRANCESCA


Cumbre del Quattrocento

Análisis científico, belleza formaly luz expresiva y simbólica

Frescos sobre la Leyendade la Santa Cruz deSan Francisco de Arezzo

Color veneciano

La Virgen con el Niño, Santosy Federico de Montefeltro

Retrato de Federicode Montefeltro

Frescos sobre la Leyenda de la Santa Cruz de S. Francisco de Arezzo, detalle del Sueño de Constantino (1452/60)

Frescos sobre la Leyenda de la Santa Cruz de S. Francisco de Arezzo, detalle del Sueño de Constantino (1452/60)

Detalle de la batalla de Constantino y Majencio, S. Francisco de Arezzo (1452/60)Detalle de la batalla de Constantino y Majencio, S. Francisco de Arezzo (1452/60)

La Virgen con el Niño, Santos y Federico de Montefeltro, de la Pinacoteca de Brerade Milán (1472/74)

La Virgen con el Niño, Santos y Federico de Montefeltro, de la Pinacoteca de Brerade Milán (1472/74)

Retrato de Federico de Montefeltro y su mujer, Galer ía de los Uffizi de Florencia (1465/66)Retrato de Federico de Montefeltro y su mujer, Galer ía de los Uffizi de Florencia (1465/66)



G) Andrea Mantegna



ANDREA MANTEGNA


Perspectivas yescorzos

Restos arqueológicos

Cristo yacente

Figuras casiescultóricas

Muerte de la Virgen

Retablo de San Zenónde Verona

San Sebastián

Cámara de los espososPalacio Ducal de Mantua

Cristo yacente, Pinacoteca de Brera de Milán (1490)Cristo yacente, Pinacoteca de Brera de Milán (1490)

Muerte de la Virgen, Museo del Prado de Madrid (1461)

Muerte de la Virgen, Museo del Prado de Madrid (1461)

Retablo de San Zenón de Verona (1457/60)

Retablo de San Zenón de Verona (1457/60)

San Sebastián, Museo del Louvre de París (1456/59)

San Sebastián, Museo del Louvre de París (1456/59)

Óculo de la Cámara de los Esposos del Palacio Ducal de Mantua (1465/74)Óculo de la Cámara de los Esposos del Palacio Ducal de Mantua (1465/74)



H) Sandro Botticelli



SANDRO BOTTICELLI


Dibujo nerviosoy ondulante

Composicionesmitológicas

Nacimiento de Venus

NeoplatonismoBelleza ideal

Desnudos, movimiento,paisajes, profundidad, etc.

Alegoría de la Primavera

La Calumnia

El Nacimiento de Venus, Galería de los Uffizi de Flo rencia (1485)El Nacimiento de Venus, Galería de los Uffizi de Flo rencia (1485)

Alegoría de la Primavera, Galería de los Uffizi de F lorencia (1482)Alegoría de la Primavera, Galería de los Uffizi de F lorencia (1482)

La Calumnia, Galería de los Uffizi de Florencia (1494/95)La Calumnia, Galería de los Uffizi de Florencia (1494/95)



I) El Perugino



EL PERUGINO


Figuras en paisajes

Perspectivasmuy marcadas

Entrega de las llaves aSan Pedro de la Capilla Sixtina

Entrega de las llaves a San Pedro de la Capilla Six tina (1481/82)Entrega de las llaves a San Pedro de la Capilla Six tina (1481/82)



J) Luca Signorelli



LUCAS SIGNORELLI


Anatomías grandiosas

Influirá en Miguel Ángel

Murales de la Catedralde Orvieto

Murales de la Catedral de Orvieto (1499/1502)Murales de la Catedral de Orvieto (1499/1502)


2.2. Evolución de la pintura del Cinquecento



SANDRO BOTTICELLI

Características generales Principales pintores

Leonardo da Vinci

Rafael Sanzio

Miguel Ángel Buonarroti

Florencia siguecomo capital del arte

Pintores se desplazana Roma y otras ciudades

Mejor manejo del colorPero aún importancia del dibujoen algunos pintores…

Nueva importancia de la luz… y de las sombras

No obsesión por la perspectivaprofundidad más natural

Composiciones clarasgeométricas

Naturalismo idealizado



A) Leonardo da Vinci



LEONARDO DA VINCI


Arquetipo renacentistacientífico y artista

Creador del “esfumato”

La Virgen de las Rocas

Importancia del paisajey los efectos lumínicos

Personajes enigmáticosmisteriosos

La Gioconda o Monna Lisa

Última Cena de Sta. Maríade las Gracias de Milán

Crea escuela influyendoen artistas posteriores

La Virgen de las Rocas, Museo del Louvre de París(1483/86)

La Virgen de las Rocas, Museo del Louvre de París(1483/86)

La Gioconda o Monna Lisa, Museo del Louvre de París(1503/06)

La Gioconda o Monna Lisa, Museo del Louvre de París(1503/06)

Última Cena de Sta. María de las Gracias de Milán (1495/98)Última Cena de Sta. María de las Gracias de Milán (1495/98)



B) Rafael Sanzio



RAFAEL SANZIO


Representa elclasicismo renacentista

No innovadorperfección de lo anterior

Desposorios de la Virgen

Destaca: naturalismo, luz,composición y perspectiva,

colorido, expresividad...

Obra enorme de todo tipo detemas: “madonnas”, retratos

y grandes composiciones

La Escuela de Atenas

El Incendio del Borgo

La Madonna del Gran Duque

La Virgen del jilguero

Retrato del Cardenal del Prado

Desposorios de la Virgen, Pinacoteca de Brera de Milán (1504)

Desposorios de la Virgen, Pinacoteca de Brera de Milán (1504)

Estancias de Rafael del Palacio Apostólico del Vati cano (1508/24)Estancias de Rafael del Palacio Apostólico del Vati cano (1508/24)

La Escuela de Atenas de las Estancias de Rafael del Palacio Apostólico del Vaticano(1509/10)

La Escuela de Atenas de las Estancias de Rafael del Palacio Apostólico del Vaticano(1509/10)

El incendio del Borgo de las Estancias de Rafael de l Palacio Apostólico del Vaticano(1514)

El incendio del Borgo de las Estancias de Rafael de l Palacio Apostólico del Vaticano(1514)

La Madonna del Gran Duque, Galería Palatina del Palacio Pitti de Florencia (1504)

La Madonna del Gran Duque, Galería Palatina del Palacio Pitti de Florencia (1504)

La Virgen del jilguero, Galería de los Uffizi de Florencia (1507)

La Virgen del jilguero, Galería de los Uffizi de Florencia (1507)

Retrato de Cardenal del Museo del Prado(1510/11)

Retrato de Cardenal del Museo del Prado(1510/11)



D) Miguel Ángel Buonarroti



MIGUEL ÁNGELBUONARROTI


Escultor... su pintura es másescultórica y conserva la

importancia del dibujo

Figuras grandiosas, “terribles” ydinámicas; también dramatismo

Frescos de la bóvedade la Capilla Sixtina

Composiciones tambiénmonumentales y sensación

espacial de angustia

Renuncia al espacioy la perspectiva

El Juicio Finalde la Capilla Sixtina

Raíces del Manierismoen su obra

Frescos de la Capilla Sixtina(1475-83, 1508-12, 1535-41)

Frescos de la Capilla Sixtina(1475-83, 1508-12, 1535-41)

Frescos de la Bóveda de la Capilla Sixtina (1510/12)Frescos de la Bóveda de la Capilla Sixtina (1510/12)

Creación de Adán de los Frescos de la Bóveda de la Capilla Sixtina (1510)Creación de Adán de los Frescos de la Bóveda de la Capilla Sixtina (1510)

El Juicio Final de la Capilla Sixtina (1437/41)

El Juicio Final de la Capilla Sixtina (1437/41)


2.3. La Escuela Veneciana



LA ESCUELA VENECIANA


Pintores delSiglo XV

Pintores delSiglo XVI

Gentile Bellini

Carpaccio

Giovanni Bellini

Giorgione

Tiziano

Veronés

Tintoretto

Gran influencia enpintores posteriores

Primacía del colorfrente al dibujo

Luz y paisajespoéticos

Importancia de losecundario y gustopor el lujo derepública comercial

Bases de la escuelaen el siglo XV

Grandes maestrosen el siglo XVI


2.3. La Escuela VenecianaA) Gentile Bellini



GENTILE BELLINI


Estilo narrativoy costumbrista

Grandes y ricosescenarios

Procesión en laPlaza de San Marcos

Procesión en la Plaza de San Marcos, Galería de la Academia de Venecia (1496)Procesión en la Plaza de San Marcos, Galería de la Academia de Venecia (1496)


2.3. La Escuela VenecianaB) Vittore Carpaccio



VITTORE CARPACCIO


Igual que el anterior...gran número de figuras

La leyenda de Santa Úrsula

La leyenda de Santa Úrsula, Galería de la Academia de Venecia (1495/1500)La leyenda de Santa Úrsula, Galería de la Academia de Venecia (1495/1500)


2.3. La Escuela VenecianaC) Giovanni Bellini



GIOVANNI BELLINI


Predecesor de la EscuelaVeneciana del Cinquecento

Gran sentido cromáticoy espacial

Sagrada Conversación

Virgen con en Niño

Alegoría Sagrada, Galería de los Uffizi de Florencia (1490)Alegoría Sagrada, Galería de los Uffizi de Florencia (1490)

Virgen con el Niño o Madonna del Prato, National Gal lery de Londres (1505)Virgen con el Niño o Madonna del Prato, National Gal lery de Londres (1505)


2.3. La Escuela VenecianaD) Giorgione



GIORGIONE


Reducido númerode figuras

Amplísimos paisajescomo protagonistas

La Virgen de Castelfranco

Luz para crear atmósferacon gran lirismo

También importanciadel desnudo

Concierto Campestre

La Tempestad

Venus dormida

La Virgen de Castelfranco, Iglesia de San Liberal en Castelfranco (1505)

La Virgen de Castelfranco, Iglesia de San Liberal en Castelfranco (1505)

Concierto Campestre, Museo del Louvre de París (1508/09)Concierto Campestre, Museo del Louvre de París (1508/09)

La Tempestad, Galería de la Academia de Venecia (1505)

La Tempestad, Galería de la Academia de Venecia (1505)

Venus dormida, Gemäldegalerie de Dresde (1510)Venus dormida, Gemäldegalerie de Dresde (1510)


2.3. La Escuela VenecianaE) Tiziano Vecellio



TIZIANO VECELLIO


Principal pintor dela Escuela Veneciana

Retratista, temas religiososy mitológicos... desnudo

femenino e infantil

Carlos V en Mühlberg

Importancia de losencuadres de paisaje, etc.

Evolución de su pinceladaal final impresionista

La Emperatriz Isabel de Portugal

Flora

La Bacanal

La Coronación de Espinas

Autorretrato

La Venus de Urbino

Carlos V en Mühlberg, Museo del Prado de Madrid (1548)

Carlos V en Mühlberg, Museo del Prado de Madrid (1548)

La Emperatriz Isabel de Portugal, Museo del Prado de Madrid(1548)

La Emperatriz Isabel de Portugal, Museo del Prado de Madrid(1548)

Flora, Galería de los Uffizi de Florencia(1515/20)

Flora, Galería de los Uffizi de Florencia(1515/20)

La Bacanal, Museo del Prado de Madrid (1523/24)La Bacanal, Museo del Prado de Madrid (1523/24)

Dánae recibiendo la lluvia de oro, Museo del Prado d e Madrid (1553/54)Dánae recibiendo la lluvia de oro, Museo del Prado d e Madrid (1553/54)

La Venus de Urbino, Galería de los Uffizi de Florenc ia (1538)La Venus de Urbino, Galería de los Uffizi de Florenc ia (1538)

La Coronación de Espinas, Museo del Louvre de París(1542)

La Coronación de Espinas, Museo del Louvre de París(1542)

Autorretrato, Museo del Prado de Madrid(1566)

Autorretrato, Museo del Prado de Madrid(1566)


2.3. La Escuela VenecianaF) Paolo Veronés



PAOLO VERONÉS


Pintor del lujo yDetalles anecdóticos

en grandes composicionesVenus y Adonis

Las Bodas de Caná

Venus y Adonis, Museo del Prado de Madrid (1580/82)Venus y Adonis, Museo del Prado de Madrid (1580/82)

Las Bodas de Caná, Museo del Louvre de París (1563)Las Bodas de Caná, Museo del Louvre de París (1563)


2.3. La Escuela VenecianaG) Jacobo Tintoretto



JACOBO TINTORETTO


Composiciones manieristascasi prebarrocas

Grandes contrastes lumínicos,movimiento inestable,grandes perspectivas,

punto de vista bajoy descentrado, etc.

El Lavatorio de los pies

La Escuela de San Marcos

El Lavatorio de los pies, Museo del Prado de Madrid (1547)El Lavatorio de los pies, Museo del Prado de Madrid (1547)

Traslación del cuerpo de San Marcos, Galería de la Academia de Venecia (1462/66)

Traslación del cuerpo de San Marcos, Galería de la Academia de Venecia (1462/66)


2.4. La Pintura Manierista



LA PINTURAMANIERISTA

Características Pintores y obras

Arbitrariedad enel uso del color

Y en las proporciones,figuras estilizadas

y serpentiformes

Bronzino

Composiciones con grandescontrastes lumínicos, profundas,

con abundantes escorzos,agobiadas por el espacio

Figuras de expresionesAngustiadas, exageradas, etc.

Corregio

Parmigianino

Venus, Cupido,la Locura y el Tiempo

GanímedesLeda y el cisne

Madonna del cuello largo

Características, en resumen,casi barrocas

Venus, Cupido, la Locura y el Tiempo, de AgnoloBronzino, NationalGallery de Londres(1540/45)

Venus, Cupido, la Locura y el Tiempo, de AgnoloBronzino, NationalGallery de Londres(1540/45)

Ganímedes, de Correggio, National Gallery de Londres(1540/45)

Ganímedes, de Correggio, National Gallery de Londres(1540/45)

Leda y el cisne, de Correggio, Staatliche Museen de B erlin (1540/45)Leda y el cisne, de Correggio, Staatliche Museen de B erlin (1540/45)

Noli me tangere, de Correggio, Museo del Prado de Madrid(1525)

Noli me tangere, de Correggio, Museo del Prado de Madrid(1525)

Madonna del cuello largo, de Parmigianino, Galería de los Uffizi de Florencia (1534/40)

Madonna del cuello largo, de Parmigianino, Galería de los Uffizi de Florencia (1534/40)

3. Pintura del Renacimiento en España



PINTURA DEL RENACIMIENTOEN ESPAÑA

El clasicismo no llega de manera intensapor la religiosidad hispana


3.1. La introducción del Quattrocento



LA INTRODUCCIÓNDEL QUATTROCENTO


Finales delsiglo XV

Introducción deestudios de luz

y perspectiva

Pedro Berruguete

Naturalismo

Características

Obras

Último ¼ del XV

En Italia mecenazco delDuque de Urbino Federicode Montefeltro

Pervivencias flamencas

Federico de Montefeltroy su hijo

Autorretrato

Auto de Fe

Federico de Montefeltro y su hijo, Galleria Nazionale delle Marche de Urbino (1480/81)

Federico de Montefeltro y su hijo, Galleria Nazionale delle Marche de Urbino (1480/81)

Autorretrato, Museo Lázaro Galdiano de Madrid (Finales del siglo XV)

Autorretrato, Museo Lázaro Galdiano de Madrid (Finales del siglo XV)

Auto de Fe, Museo del Prado de Madrid (c. 1500)

Auto de Fe, Museo del Prado de Madrid (c. 1500)


3.2. Influencia de los grandes maestros italianos del siglo XVI



INFLUENCIA DE LOS GRANDES MAESTROSITALIANOS DEL SIGLO XVI


Primera ½ delsiglo XVI

Influencias de Leonardoy Rafael en Valencia

Yáñez de Almedina

Juan de Juanes

Santa Catalina

Ejemplo de esfumato de Leonardo

Santa Cena

Rostros de Rafael y composición de Leonardo

Ecce Homo

Publicista de la Contrarreforma

Santa Catalina, de Fernando Yáñez de Almedina, Museo del Prado de Madrid (1505/10)

Santa Catalina, de Fernando Yáñez de Almedina, Museo del Prado de Madrid (1505/10)

Santa Cena, de Juan de Juanes, Museo del Prado de Madrid (1505/10)Santa Cena, de Juan de Juanes, Museo del Prado de Madrid (1505/10)

Ecce Homo, de Juan de Juanes, Museo del Prado de Madrid (Siglo XVI)

Ecce Homo, de Juan de Juanes, Museo del Prado de Madrid (Siglo XVI)


3.3. Pintores del Bajo Renacimiento Español



PINTORES DELBAJO RENACIMIENTO


Influencias delManierismo

Retratistasde Corte

Influenciasvenecianas

2ª ½ del XVI

Influencias demaestros delCinquecento

Y también delManierismo

Luis de Morales“El Divino”

Formas blandasy alargadasy colores fríos

Virgen con El Niño

Características

Antonio Moro

Sánchez Coello

Pantoja de la Cruz

SolemnidadPsicologíaDetallismoFondos oscuros

María Tudor

Príncipe Carlos

Isabel Clara Eugenia

Isabel de Valois

Características

Finales del XVIInfluencias deTiziano y Tintoretto

Fernández Navarrete“El Mudo”

Técnica sueltaColorismoEfectos lumínicos

Martirio de Santiago

Martirio deSan Lorenzo

Virgen con el Niño, Museo del Prado de Madrid, de Luis de Morales “El Divino”(c. 1570)

Virgen con el Niño, Museo del Prado de Madrid, de Luis de Morales “El Divino”(c. 1570)

María Tudor, Museo del Prado de Madrid, de Antonio Moro (1554)

María Tudor, Museo del Prado de Madrid, de Antonio Moro (1554)

El Príncipe don Carlos, Museo del Prado de Madrid, de Alonso Sánchez Coello (c. 1558)El Príncipe don Carlos, Museo del Prado de Madrid, de Alonso Sánchez Coello (c. 1558)

La Infanta Isabel Clara Eugenia, Museo del Prado de Madrid, de Alonso Sánchez Coello (c. 1558)

La Infanta Isabel Clara Eugenia, Museo del Prado de Madrid, de Alonso Sánchez Coello (c. 1558)

Isabel de Valois, Museo del Prado de Madrid, de Juan Pantoja de la Cruz (1605)

Isabel de Valois, Museo del Prado de Madrid, de Juan Pantoja de la Cruz (1605)

El Martirio de Santiago, Monasterio de El Escorial, de Juan Fernández de Navarrete “El Mudo” (1571)

El Martirio de Santiago, Monasterio de El Escorial, de Juan Fernández de Navarrete “El Mudo” (1571)

El Martirio de San Lorenzo, Monasterio de El Escorial, de Juan Fernández de Navarrete “El Mudo” (1591)

El Martirio de San Lorenzo, Monasterio de El Escorial, de Juan Fernández de Navarrete “El Mudo” (1591)


3.4. Domenico Theotokopulo: El Greco


EL GRECO (1541-1614)

Etapas e influencias Evolución en España Principales obras

Grecia / Creta

Venecia

Roma

Etapa bizantina comopintor de iconosMundo trascendentalprima sobre naturaleza

A partir de 1567

Tiziano y Tintoretto

Cromatismo, luz ypaisaje venecianos

Desde 1570

Miguel Ángel y Manierismo

Figuras y composicionesmonumentales agobiadaspor espacio sin perspectiva

Estilización y grandes paños

Desde 1576 en Madrid,El Escorial y ToledoEvolución anterior másreligiosidad hispanaMás nuevo lenguaje artísticopersonal al evolucionar...

Figuras alargadasy asimétricasMisticismo mediantegran expresividadComposiciones agobiantesascendentes y asimétricasFondos irrealeso inexistentesEvolución de su paletade tonos cálidos a fríosLuz próxima altenebrismo barrocoMaestro comoretratista, capta …Técnica librey abocetada

La Trinidad

El Expolio

El martirio deSan MauricioEl entierro delConde de OrgazEl caballero de lamano en el pechoRetrato de uncaballeroLa adoración delos pastores

Apostolado

Laocoonte ysus hijos

© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía”

Pedro Muñoz (Ciudad Real)

La Trinidad, Museo del Prado de Madrid, de El Greco(1477/79)

La Trinidad, Museo del Prado de Madrid, de El Greco(1477/79)

El Expolio, Sacristía de la Catedral de Toledo, de El Greco(1477/79)

El Expolio, Sacristía de la Catedral de Toledo, de El Greco(1477/79)

El martirio de San Mauricio, Monasterio de El Escorial, de El Greco(1480/81)

El martirio de San Mauricio, Monasterio de El Escorial, de El Greco(1480/81)

El entierro del conde de Orgaz, Iglesia de Santo To mé de Toledo, de El Greco (1486/88)El entierro del conde de Orgaz, Iglesia de Santo To mé de Toledo, de El Greco (1486/88)

El caballero de la mano en el pecho, Museo del Prado de Madrid, de El Greco(c. 1580)

El caballero de la mano en el pecho, Museo del Prado de Madrid, de El Greco(c. 1580)

Retrato de un caballero, Museo del Prado de Madrid, de El Greco (1587/1600)Retrato de un caballero, Museo del Prado de Madrid, de El Greco (1587/1600)

La adoración de los pastores, Museo del Prado de Madrid, de El Greco(1612/1614)

La adoración de los pastores, Museo del Prado de Madrid, de El Greco(1612/1614)

Apóstoles Santiago y San Juan, Museo del Greco de T oledo, de El Greco (1610/1614)Apóstoles Santiago y San Juan, Museo del Greco de T oledo, de El Greco (1610/1614)

Laocoonte y sus hijos, Museo del Prado de Madrid, de El Greco (1610)Laocoonte y sus hijos, Museo del Prado de Madrid, de El Greco (1610)

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