PRO

YEC

TOS

DO

S

bap

unte

s ca

tópt

ricos

curs

o 20

08/2

009

143

Álvaro Siza. Conversaciones con Valdemar Cruz.

Profesores: Tomás García García y maría del carmen marTínez Quesada y Juan luis Trillo de leyva

colaboradores: rafael Pérez Herranz . febrero 2009MES DIA HORA LUGAR ACTIVIDAD GRUPO

febrero 10 11.30-15.00 aula 3.4 PresenTacion eJercicio 3 P2 GruPo b 13 08:00-10:00 aula 3.4 PresenTacion lecTuras 1 P2 GruPo b 13 10:30-12:00 aula 3.4 sesión críTica e2 P2 GruPo b 20 10:30-12:00 aula 3.4 PresenTación lecTuras 2 P2 GruPo b 27 08:00-10:00 aula 3.4 PresenTación lecTuras 3 P2 GruPo b 27 10:30-12:00 aula 3.4 revision Grafica 2ªc 08/09 P2 GruPo b

marzo 06 10:30-12:00 aula 3.4 sesion criTica e1 P2 GruPo b 13 10:30-12:00 aula 3.4 analisis criTico:casas i (JlT) P2 GruPo b 27 10:30-12:00 aula 3.4 analisis criTico: Profesor inviTado P2 GruPo b

abril 03 10:30-12:00 aula 3.4 PresenTacion eJercicio 4 P2 GruPo b 17 11:00-12:00 aula 3,4 recaPiTulacion eJercicio 4 P2 GruPo b 24 11:00-12:00 aula 3,4 recaPiTulacion eJercicio 4 P2 GruPo b

mayo 05 11:30-15:00 vesTíbulo eTsa enTreGa e inauGuración exPosicion eJercicio 4 P2 GruPo b 08 10:30-12:00 aula 3,4 analisis criTico:casas ii (TGG) P2 GruPo b 12 11:30-15:00 aula 3,4 lecTuras 4 P2 GruPo b 15 10:30-12:00 aula 3,4 analisis criTico: casas iii (mcm) P2 GruPo b 22 10:30-12:00 aula 3,4 sesion criTica e4 P2 GruPo b 29 10:00-12.00 vesTíbulo eTsa reTirada exPosición P2 GruPo b

Junio 05 10:00-12:00 desPacHo aula Taller b enTreGa eJercicio 3 P2 GruPo b

Horario de clasesmarTes 11.30/15.00H aula 3.4, 3.4a, 3.4b, Taller.viernes 08/10.00H aula 3.4, 3.4a, 3.4b, Taller

Para las acTividades conJunTas de Todos los GruPos ver calendario cuaTrimesTre

en esTe calendario sólo se esPecifican las acTividades colecTivas y se acTualiza con la edición de cada uno de los aPunTes caTóPTricos. Todos los días Habrá un descanso volunTario: marTes de 13.00 a 13.30 y viernes de 09:45 a 10:15 H.

Horario de TuToriasmarTes 08.30/11.30H desPacHo aTb PlanTa Tercera.viernes 12:00/15:00H desPacHo aTb PlanTa Tercera.

Álvaro Siza. Conversaciones con Valdemar Cruz.

Este libro recoge varios encuentros que el periodista portugués Valdemar Cruz mantuvo con el arquitecto Álvaro Siza durante más de una década.

Así pues, encontramos aquí conversaciones en las que el arquitecto de Matosinhos reflexiona en torno a la arquitectura, el papel del arquitecto y su propia vida profesional.

Recomendamos este libro, que nos permite acercarnos a una figura tan importante en el panorama de la arquitectura ibérica como es Álvaro Siza, y además para hacernos reflexionar sobre algunos temas de actualidad relacionados con la arquitectura.

El libro incluye multitud de dibujos del propio Siza, así como unos comentarios sobre su obra de la mano de arquitectos de la talla de Frank Gehry, Rafael Moneo y Eduardo Souto de Moura.

120 páginasPrecio aproximado: 12€

Retratos con historia dentro. El mundo de Álvaro Siza.Los retratos fija instantes, fragmentos de vida quizás únicos e irrepetibles. A veces nos apetece volver a mirarlos, recuperarlos

en nuestra vida cotidiana. Aunque se hayan vuelto amarillentos por el paso del tiempo, no es extraño que una segunda mirada nos proporcione una agrabadable combinación de sentimientos. Volver a un retrato es como volver a viajar en el tiempo y reconstruir recuerdos que no siempre se han perdido aunque estuviesen adormecidos.

Con estas palabras el periodista nos introduce en la vida de Álvaro Siza, haciendo un resumen desde su niñez hasta los momentos de su vida más actuales.

ConfesionarioEs el comienzo de la entrevista en el que Valdemar Cruz hace un repaso de los aspectos privados hasta su opinión sobre obras de

arquitectura de gran importancia como la Biblioteca Almeida Garret o la Casa de la Música de Oporto, así como da su opinión en cuestiones de urbanismo sobre las ciudades de Oporto y Lisboa, grandes representantes del país, y que muestran los grandes déficit de la arquitectura actual.

Bonjour tristesse.Siza reflexiona sobre cómo se construye en otros países, y pone el ejemplo de Alemania, donde los prefabricados son obligatoriamente

usados en las obras de la periferia. Según comenta, esto no es posible en Portugal, donde el catálogo de elementos prefabricados es mucho menos amplio.

Al hilo de las construcciones en Alemania, sale a la luz el caso de la intervención del arquitecto en un barrio deprimido de Berlín y el famoso incidente del grafiti con el texto “Bonjour tristesse” en la fachada de uno de los edificios.

Más adelante pone en tela de juicio los comentarios de algunos que opinan que su arquitectura es demasiado cara. Siza defiende que ni por el asomo es así, y pone como ejemplo el Museo Serralves, que llegó a costar la mitad de lo que muchos dijeron.

Posteriormente, habla sobre la necesidad del silencio. Piensa que hoy día vivimos en un horror vacui, y que necesitamos, como instinto natural, alejarnos de todo ese ruido.

Prohibido prohibirAquí sale a la luz el proyecto de las torres en Alcântara, en Lisboa. Ante las acusaciones de determinados sectores de la sociedad

lisboeta que ven monstruoso unas torres de gran altura en la ciudad, el arquitecto las defiende. Para empezar, expone que la edificabilidad del solar le venía dada por el ayuntamiento, y que, tras analizar los planteamientos llegó a la conclusión de que unas torres en altura liberarían la planta baja del edificio y sería objeto de creación de espacio urbano, en lugar de crear un bloque denso de baja altura. Descarta en absoluto que se halle frente a presiones de promotores.

En otro orden de cosas, Alvaro Siza piensa que el realizar proyectos fuera de sus fronteras es casi como una obligación, ya que es estimulante realizar proyectos en una ciudad que no es previamente conocida por el arquitecto.

Siza hace un hueco para valorar la arquitectura portuguesa en el momento, y saca en claro que, por una parte, tratamos con una arquitectura de gran calidad, gracias a la profusión de escuelas de arquitectura en Portugal, y que el arquitecto es una figura de reconocido prestigio en el país, y por otra parte, que en la actividad real “el arquitecto tiene un papel secundario, y se le exige que no joda”.

Homenaje al maestro.Aquí hace mención de Fernando Távora, como verdadero maestro suyo. Távora participó en los CIAM, era una persona muy

contemporánea que ayudó a poner en valor y catalogar la arquitectura portuguesa, a la vez que introduciría nuevas ideas en el país. De hecho, según Siza, fue decisivo en la evolución de la Escuela de Oporto.

Távora influyó mucho en él. Fue el primero en fijarse en él y reconocer su talento, pues hasta entonces era un alumno mediocre. Le ofreció sus primeros trabajos: el restaurante Boa Nova, en Leça da Palmeira y una piscina en Quinta da Conceição, en Matosinhos.

El valor de la arquitectura de Fernando Távora es que va más allá de estilos locales, ya que está muy ligada a las personas, de ahí su difusión. En general, a Siza le emociona el conjunto de su obra.

Cuando los edificios están de fiesta.Siza habla con desdén de las exposiciones universales. En su proyecto para la expo de Lisboa, comenta que tuvo que hacerle frente a varias adversidades, como el hecho de ser temporal,

emblemático y que esté preparado para ser otra cosa en el futuro.En este punto, el periodista le pregunta sobre el carácter poco festivo del edificio de su edificio, a los que contesta que un edificio

no es festivo, lo son las personas. No es cometido de la arquitectura expresar sentimientos.Una de las cosas de las que Siza se queja es de la poca relación que hay entre los edificios de la expo, normal por otro lado tomando

en consideración el la escasa comunicación entre los arquitectos debido al corto espacio de tiempo que ofrecen a los mismos. Por otra parte, comenta que en Lisboa de intentó reducir el número de edificios efímeros.

En la última parte del capítulo pone de manifiesto que en Oporto no le han ofrecido gran número de encargos grandes, y sí en otras partes, como en la vecina Matosinhos. No se angustia mucho por el tema, ya que comprende que es el deseo de los políticos, y contra eso no puede luchar.

Del Museo en Construcción a la Iglesia Construida En este capítulo se cambia la conversación por la narrativa. Hay ocasiones en las que narra el autor y otras en las que es el propio

Álvaro Siza quien cuenta las cosas en primera persona. Ambos vienen a decir lo mismo con sus palabras, pero se hace muy clara como el autor se queda en la superficie y Siza explica todo bajo su percepción. Fundamentalmente en este capítulo se explica el proceso proyectual que llevó a cabo Álvaro Siza en dos de sus obras portuguesas, el Museo Serralves en Oporto y la Iglesia Marco de Canaveses en Lisboa.

El Museo Serralves se encuentra situado en los jardines Serrales, donde también existe una construcción anterior, una casa de un miembro de la nobleza portuguesa. Siza nos describe el edificio pero quizás lo más interesante que nos cuenta, es cómo afrontó el reto de su ubicación, de su relación con su alrededor. Llegó a una solución en la cual el museo no estaba directamente relacionado con la casa que existía allí, sin embargo estaba perfectamente situada en sus recorridos y en los numerosos caminos que recorren el parque. El jardín se adentra en el edificio, y el edificio se extiende al jardín. A pesar de ser un gran volumen, de esta forma, los límites se desdibujan y existe un gran equilibrio y continuidad entre lo ya construido y lo nuevo. A mi personalmente me llamó la atención su forma de explicarlo, decía así “Las alteraciones de la geometría esencial de la planta se realizan viendo el negativo del edificio” Con ello se refería a lo que hay detrás del edificio, a los espacios libres que él mismo genera y dotaba de tanta importancia al edificio como a su negativo.

En la Iglesia de Marco de Canaveses, Siza experimenta una nueva forma de Iglesia. Desde fuera presenta una arquitectura firme y aparentemente sobria y sencilla. Sin embargo en el interior todo cambia. Fue una obra que generó mucha polémica, tras la cual, ha acabado siendo una de las obras más admiradas. Ésta polémica vino dada sobre todo por el nuevo tratamiento el interior de la Iglesia que proponía Siza. Dentro, los asistentes a una misa podían dejar que su mirada se perdiera por el valle del Duero a través de unas ventanas horizontales situadas en las zonas más bajas, rechazando la manera general de las Iglesias en las que las ventanas se colocan en la zona alta y crean un hermetismo en las naves litúrgicas. Por otra parte, las ventanas aportan una luz que no aportaban aquellas ventanas altas, pequeñas y vidriadas. Con esto, Siza cambia de forma significativa la estancia en los actos litúrgicos.

La Experiencia de los Espacios Este capítulo, nuevamente a modo de entrevista, supone una vuelta a la reflexión de temas que ya se han tratado en las anteriores

entrevistas, con lo que es una manera de concluir todo el trabajo que el periodista ha llevado a cabo con Álvaro Siza. Destacamos en él una reflexión que realiza Siza sobre la experiencia de los espacios. El arquitecto se apoya en sus instrumentos

proyectuales, el dibujo riguroso, el dibujo a mano alzada, la maqueta de volumen, de interior, de detalle, etc. Sin embargo lo que realmente marca la realización de un proyecto, no es tanto ese proceso sino la experiencia de sentir un espacio, de la visita, ya sea real o imaginaria, al espacio, pues ello es lo que hace madurar el proyecto.

Capítulos