J. Carlos de la Concha
Madrid, Diciembre 2005 1
VASIJAS O MACETAS
LA GRAN DESCONOCIDA
Por: J.Carlos de la ConchaMaqueta: Mariangeles
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INDICE
TITULOS PAG.
Índice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Las fabricas más importantes en la Época. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Yinn y yang en las vasijas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Vasijas y Macetas según estilo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11Vasijas según el color. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Estilos y vasijas correspondientes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Bordes o labios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16Cuerpo o caras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Sumi esquinas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Drenajes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Tipos de patas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Sellos de Vasijas fabricadas en Europa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 “ “ “ en Asia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 “ “ “ en América del Norte . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 “ “ “ en América del Sur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 “ “ “ en África. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 “ “ “ en Australia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 “ “ de Fabricas Desconocidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Sellos de Grandes Ceramistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Selección de Formas y Colores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
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La traducción literal de BONSAI es: ARBOL PLANTADO EN MACETA
Si partimos de este binomio, ningún BONSAI, estaría completo, si lefaltara cualquiera, de los dos elementos de que se compone, es decir ARBOL yMACETA.
Por esta razón, los dos elementos están indisolublemente unidos pornecesidad, los dos forman la unidad, los dos son complementarios, en lo que es labelleza del árbol.
La vasija o maceta, sirve para contener el medio de cultivo, el drenaje, elalimento y a la vez, es el marco adecuado para encuadrar una Gran Obra deARTE VIVIENTE.
Ya sabemos de las dificultades de importar vasijas de China o Japón paraalgunos países de Hispanoamérica
Hasta hace muy poco, y dado que los fabricantes de nuestro entorno,dejaban mucho que desear, los aficionados, nos preocupábamos, mucho más delárbol y dejábamos en segundo lugar la importancia estética de la maceta ovasija, dándonos lo mismo el color, tamaño, tipo, diseño o textura.
De esta manera, los árboles aunque en algunos casos tenían gran calidad,perdían parte de su belleza, al no estar contenidos, en el marco, que porestética le correspondía.
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Las vasijas para contener BONSAI, nacieron en China, siendo tan buenoslos productos empleados en aquellos lejanos días, que incluso hoy, con latecnología que disponemos, nos vemos incapaces de fabricar con tanta calidad.
Las vasijas en su origen Chino se llamaron HACHI, se adelantan a lasJaponesas en varios siglos, llamándose en este País (Japón) TOKI.
La primera referencia que encontré de las vasijas Japonesas, viene deque en 1.520, un súbdito Japonés llamado GORODAYO GOSHONZUI, estudió enChina durante cinco años, (en las Manufactura Imperial de KINGTE CHEN) lamanera de trabajar la PORCELANA, este producto no se conocía en Japón
De vuelta a su país, fundó una fábrica en ARITA (JAPON) importando dela China el CAOLIN (producto necesario para la fabricación de PORCELANA
Más adelante, un prisionero Coreano, en manos de las tropas Japonesas,descubre en la ciudad de IZUMY WAMA, otro producto importante,
En el periodo Yuan se descubrió que el mineral de cobalto adquiría unbonito color azul profundo al ser cocido a altas temperaturas. Estedescubrimiento inició la famosa tradición de la cerámica en azul-y-blanco quedurante siglos se vendería en los mercados chinos, en los países musulmanes y enEuropa. El óxido de cobre resultó también utilizable como agente decorativo yse creó una clase de porcelana decorada bajo cubierta en tonos rojos.
El periodo Ming es famoso por sus artes decorativas. La producción decerámica aumentó de forma considerable y se produjo una gran expansión delmercado debido a la gran demanda de porcelana vidriada en azul-y-blanco y rojapara la exportación.
Hasta entonces no se había tenido gran éxito en la aplicación de vidriadosplumbíferos coloreados. En la época Ming se introdujo una nueva técnica quepermitía cocer primero la pieza de porcelana a altas temperaturas y,posteriormente, decorarla con una sustancia compuesta por vidrio de plomo decolor verde, amarillo o rojo y meterla en el horno por segunda vez, esta vez amenor temperatura. Este procedimiento se conoce como esmaltado. Gracias aeste invento se pudo decorar la cerámica con una infinita variedad de brillantescolores, lo que propició el desarrollo de nuevos estilos, muy populares en losmercados europeos. También se esmaltaba el cobre para producir vistososobjetos decorados con esmaltes alveolados
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Las artes decorativas del periodo Qing denotan más técnica que belleza.El proceso de esmaltado se perfeccionó durante esta época, junto coninnumerables nuevos tonos para la porcelana de vidriado monocromo. En lossiglos XVII y XVIII se exportaban a Europa preciosas porcelanas. Cuando loshornos occidentales empezaron a producir porcelana azul y esmaltada, la calidadde la cerámica china empezó a decaer. Las piezas más interesantes salían de lospequeños talleres de provincias donde los alfareros, sin competir con los hornosimperiales, creaban delicadas piezas por encargos locales. La loza Yi-hsing de laprovincia de Jiangxi, un tipo de gres rojo y pardo sin vidriar, era la preferida delos estudiosos de la región y ningún caballero dejaba de tener una pequeñatetera, un soporte para la pluma o un cuentagotas en su escritorio.
LAS FABRICASMAS IMPORTANTES DE LAEPOCA
Las fábricas más importantes de aquella época fueron las de:
HIZEN, KIOTO, SATSUMA, KUTANI, OMARI, BIZEN, TOKATORI, BANCÓ, IZUMO ATSUSHIRO
De las diferentes maneras de trabajar la porcelana, en los dos paísesChina y Japón, viene la diferencia de calidad de las vasijas.
Los chinos, solo usan un molde inferior, sobre él presionan la mezcla y lascaras exteriores, la fabrican a mano.
El método Japonés se diferencia, en que se presiona las dos caras a lavez.
Esta al parecer simple diferencia, a la cual casi no le damos importancia,es lo que da las diferentes texturas. El BARRO, para estos productos se divide en TRES CATEGORIAS.
TARRACOTA
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GRESPORCELANA
Los barnices para la coloración de estas vasijas, se consigue con metales ycenizas de madera.
EL COBALTO, nos dará los tonos AZULES
EL COBRE, será para los tonos VERDES, si el horno es OXIDANTE Será para los ROJOS, si el horno es REDUCTORAS
EL HIERRO, será para los colores que van desde el CUERO VIEJO, hasta el NEGRO, pasando por los MARRONES.
Si la atmósfera es reductora, se consigue el maravilloso colorCELADON (Desde un VERDE-GRIS, hasta el VERDE-AZUL)
Las macetas o vasijas JAPONESAS se diferencian, de las CHINAS, en variasapreciaciones.
TIENEN MENOS TECTICA QUE LAS CHINASTIENEN MEJOR DECORACIONTIENEN MEJORES COLORES PALIDOSTIENEN MEJOR VARIEDAD CROMATICATIENEN PERO TACTOTIENEN PEOR ESPECTOTIENEN PEOR TEXTURA
En los últimos años, las fábricas con mayor renombre son:
MIGAWA-SHOZAN En la ciudad de OTATAKEMOTO HAYATA En la ciudad de TOKIOKATO TOMOJIRO En la ciudad de TOKIOHIGUCHI HARUZANE En la ciudad de HIRADOKATO MASUKICHI En la ciudad de SETOGHIDA YASUKYO En la ciudad de KAGASEIFU YOHEY En la ciudad de KIOTO
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Existen muchas maneras de diferenciar las vasijas.La más básica es agruparlas en TRES GRUPOS.
ESTOS GRUPOS SON MUY DIFERENCIADOS
-POR EL MATERIAL EMPLEADO-POR SU FORMATO-POR SU GRADO DE TEXTURA
1º GRUPO
POR EL MATERIAL EMPLEADO
MACETAS NO VIDRIADAS o macetas DAIMONOMACETAS SI VIDRIADAS o macetas KUSURI-MONO
2º GRUPO
POR SU FORMATO = BUCHI
RECTANGULAR, OVAL, OCTOGONAL, REDONDA, EXAGONAL, PARA FLORES,EN FORMA DE MONEDA, TRIANGULAR, PARA UNA CASCADA, ETC
EN JAPONES.-CHOHO, BACHI, DA EN BACHI, HANKAKU, MARU BACHI, ROKKAKU, MOKKOGATA, KOBAN GATA, KEN MOKKO GATA, RINKA SHIKI, FUKORO SHIKI,GAHO BACHI, SANKAKU BACHI, OMOTO BACHI, SUIBAN, ETC.
3º GRUPO
POR SU TEXTURA.
RIHI o NASHIKAWA Grado poco rugoso
HIBI YAKI Grado medio rugoso
NANBAN HADA Grado muy rugoso
De entre la variedad de macetas o vasijas a escoger, entre diseño,colores, bordes, caras, patas, estilos, alturas etc. lo único que tenemos quetener en cuenta, es que EL ESPIRITU DEL BON, nunca puede ser distraído o
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ser más influyente que el SAI, siempre estarán en concordancia, la VASIJA conel ARBOL, con el tronco, con las ramas, con los colores de sus flores, por susfrutos, con su altura, su diseño y si es masculino o femenino YIN Y YANG
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YINN Y YANG EN VASIJAS
FUERTE DEBIL
FORMAL
Rectangular o cuadrada, recta,con caras perpendiculares
Ovaladas o redondas de ladosinclinados hacia fuera
Líneas rectas tanto en lasuperficie como en el fondo dela maceta
Patas poco sobresalientes
De ángulos rectos,particularmente para estilos deleña seca.
Con los bordes superioresmarcados.
Cantos redondeados
Esquinas invertidas o
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redondeadas.
Patas en forma de V o rectaspero muy marcadas
INFORMAL
Rectangular, cuadrada o enforma de pétalos o flor
Ovalada, redonda, forma librecóncavas, pero sobresaliendode la parte superior de lamaceta
Hexagonales, octogonales,redondas,ovaladas.
Caras convexas ligeramenteabombadas
Base estrecha
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VASIJAS Y MACETAS
SEGÚN LOS ESTILOS
ESTILO MACETA COMUN OCASIONAL
RECTO FORMAL Rectangular,PlanaMedio planaOvalada,
Redonda,PlanaIrregularOval,irregular o plana
RECTO INFORMAL PlanaMedio planaRectangularOvaladaIrregularOvalada plana
Muy planaRedondaRedonda irregularHexagonalOctogonalCuadrada
INCLINADO RectangularOval planaOval irregularPlana redondaIrregular redonda
PlanaHexagonalCuadrada
SEMI-CASCADA RedondaCuadradaOctogonalHexagonalSemi-profunda
Semi-profundaRedonda irregularRedonda profundaCuadrada
CASCADA Hexagonal profundaOctogonalCuadrada
Plana irregularOval semiprofunda
BARRIDO(FUKINAGASHI)
Laja en forma planaPlana forma libreRectangular
Redonda planaCuadradaHexagonal
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Oval Octogonal
BUNJIN Plana redondaPlana libre
Plana ovalRectangular
DOBLE TRONCO PlanaMedio planaOvalRectangularLosa de roca
PlanaMedio planaRedondaCuadrada
MULTIPLE TRONCO PlanaMedio planaCuadradaHexagonalOctogonalPétalo de rosaLosa de rocaPlana rectangularPlana oval
Redonda medio profundaCuadradaHexagonal
BALSA PlanaOval rectangularLibreLosa de roca
BOSQUE PlanaOval rectangularLibreLosa de rocaLaja pizarra
SOBRE ROCA EN ROCA PlanaOval rectangularLibreLosa de rocaLaja pizarra
SAIKEI PlanaOval rectangular
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VASIJAS
SEGUN EL COLOR DEL ARBOL
Color del árbol Color de la vasija
BLANCO Amarillo pastelVerdeAzul CeladónRojo mateAzul oscuroBlancoCualquier color oscuro también
AMARILLO Verde oscuroOscuro sin barnizAzul celadonColor hueso
ROJO Azul pastelAzul oscuroVerdeBlanco viejo
NARANJA Marrón oscuroVerde con o sin barniz
ROSA AzulVerdeBlanco hueso
AZUL RojoAmarillo mateBlanco huesoGris metálico
Hojas veriagadas o blancas NegroVerde oscuro
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Confieras de hojas perennes Marrón rojizoGris sin barnizNegroBlanco mate
JUNIPEROS Terracota sin barniz
DE HOJA CADUCA Gris suave con o sin barniz
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Estilos y vasijascorrespondientes
Las vasijas se componen de:
BORDE O LABIOCUERPO O CARASESQUINASPATASAGUJERO DE DRENAJETEXTURACOLOR
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BORDE O LABIOS
Al borde o labio se le llama FUCHI o BUCHI
MACETAS CON BORDES HACIA FUERA (SOTO-FUCHI o SOTO-BUCHI)
MACETAS CON BORDES EN EL INTERIOR (UCHI-FUCHI o UCHI-BUCHI)
TEMA-BUCHI
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TETSU-HACHI-FUCH
NAWA-BUCHI Borde trabajado
THE HINERI-FUCHI En forma de tirabuzón
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LOS CUERPOS O CARAS
OBI-IRI
GAKU-IRIGAKU-MEN
TANJYAKU-IRI
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TAIKO-DO
SORI-DO
TO-O-SHI-BORI
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MOYO-IRI
RAIMON-IRI
Los diseños muy vistosos, son normalmente para pequeñas vasijasDe plantas de acompañamiento.
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SUMI Esquina
KATA Hombro redondo, suave
KIRI Cortado, tallado, canto vivo
NADE-KAKONADE-KATA Esquina suave redondeada
KITTACHI Esquina angularKITTATE
SUMI-IRISUMI-KIRI
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DRENAJES
AGUJEROS SALIDA AGUA
MANGETSU- GATA
Agujeros redonda
MIKAZUKI – GATA
Agujeros ovalados
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DISTINTOS AGUJEROS DE DRENAJE
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ALGUNOS TIPOS DE PATAS
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MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADASEN EUROPA
Ceramistas europeos.
Andy Pearson
Bryan Albright
Dan Barton
Derek Aspinall
Dirk Vanspeybroeck
Elsebeth Ludvigsen
Franz Hilliger
Filip Haesen
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Gilbert Van der Elst
Harry Smeets
Horst Heinzlreiter
Ingrid Kralovec
Isabella - Jozef Valuch
John Pitt
Jos Jacobs
Jurgen Hilken
Klaus Kolbe
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Lenie Jongerhuis
Marc Bauwens
Marc Noelanders
Mario Remeggio
Milan Klika
Morea
Petra Engelke
Petra Hahn
Peter Krebs
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Pravoslav Dorda
Southport Ceramics
Tony Remington
Yamadori Bonsai
Verner Jensen
Victor Harris
Walsall Studio Ceramics
David JonesMark JonesKen Jone
William Vlaanderen
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MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADASEN ASIA Ceramistas asiáticos
Aiba Kouichirou
Ai-Gan-Roh-Jin
Aiso
Akatuki
Alatilo
Asao Tadashi
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Banko
Bizan
Chinese
Da-Shitsu
Eime
Fuji
Fukuhou
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Fusyu
Haromatu
Haruyoshi
Hattori Tomoyuki
Heiankosen
Heian Kozan
Heian Tofukuji
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Heian Tofukuji Jr
Heianyusen
Hieanado
Hikosanzin
Hisada Shizuo
Hokusaityouhou
Horie Bikoh
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Housen
Ichikawa Taishu
Ichinokura Sekisyu
Ikko
Ina Genzou
Ino Shukuho
Ishida Shoseki
Isho
Ithsekimaru
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Ito Gekkoh
Ito Tonyo
Itsu Saitoo
Kaiyou
Kameoka
Kamiya Ryuen
Karahashi Ogurayama
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Kataoka Katsushi
Kataoka Makoto
Kataoka Sadamitsu
Kataoka Yoshimura
Kataoka Toshio
Kazuhiro
Kikutisunyou
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Kimiko
Koichiro Aiba
Koie Kazufusa
Koie Kiyokazu
Koto Chukkan
Koyo
Koyo Junior
Kozan Makuzu
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Kutanityouemon
Kyouyaki
Machinao Imaoka
Matsumoto Takeshi
Matsushita Hiroyuki
Matsushita Masuo
Matsushita Reiji
Matsumoto Takashi
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Matuei Kimiko
Mino Kenzan
Mistunobu
Mizukami Kiyoshi
Mizukami Mineo
Mizukami Shinji
Mizukawa Kiyohei
Morishita Isamu
Nakano Yukizou
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Nakano Yuuji
Nizamatsu
Okuruyama
Olivier Fuchs
Rihitoufukuji
Ryokujuan Tosui
Saida Miyozou
Sankyou
Sano Daisuke
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Sanshu Ichiyo
Saraku
Sawada Shigeharu
Seiko
Seisyo
Senkouen
Shibakatsu
Shibata Shouichi
Shimizu Masakazu
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Shoseki
Sinzan
Sugiura Keisen
Surugayamasyou
Suzuki Shuzan
Sydeifukurosiki
Syozan
Syukuhou
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Syungo
Syuuzan
Taiyou
Takako
Takao Koyo
Tenryusekisen
Tofukuji
Tonyoumaru
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Tonyoutyouhou
Toufukuji
Tosu Uyematsu
Toushou
Tyugokubatimaru
Tyukan
Watanabe Akira
Watanabe Kakuyuki
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Watanabe Kazuhiro
Watanabe Kei
Watanabe Masami
Wazyaku
Yamada Shigehiro
Yamagen
Yamakou
Yixing Zisha
Yozan
Yumeko
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Yusen Tsukinowa
Yuusaku
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MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADASAMERICA DEL NORTE
Ceramistas americanos
Dale Cochoy(Wild Things Bonsai Studio)
Jack Bacus
Jim Barrett
Jim Smith
John Hill
Kevin Thompson
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Mike Hagedorn
Ron Lang
Sandi McFarland
Sara Rayner
Tom Dimig
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MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADASAMERICA DEL SURCeramistas
Sami Khozam
Shugo Izumi
MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADASAFRICA Ceramistas africanos
Stan en Ilse Holroyd
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MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADAS enAUSTRALIA Ceramistas australianos
Dave Taylor
Pat Kennedy
Roger Hnatiuk
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MARCAS EN LAS VASIJAS DE FÁBRICASDESCONOCIDAS CERAMISTAS DESCONOCIDOS
Autor desconocido
Autor desconocido
Autor desconocido
Autor desconocido
Autor desconocido
Autor desconocido
Autor desconocido
Autor desconocido
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Autor desconocido
Autor desconocido
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SELLOS DE GRANDES CERAMISTAS Ceramistas famosos
Kayama Shinkatsu
Shinkatsu Kasan
Kenzan
Hooun
Yousen Tusukinowa
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Syooseki Ishida
Bunzan Ecizen
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VASIJAS MAS CONOCIDAS EN
FORMAS MEDIDAS Y COLORES
Recopilación y mejora de la página: maqueta y organización
J.Carlos Mariangeles
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FORMAS Y COLORES
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