Download - TEMA 10º EL ARTE BARROCO
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TEMA 8º EL
ARTE
BARROCO. PINTURA
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Características generales: • Realismo:
– Representación de la vida en su totalidad: vejez,
dolor, tristeza, fealdad utilizando tipos populares.
– Imitación de la naturaleza en paisajes y
bodegones.
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El rey bebe. Jordaens.1640.
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• Predominio del color:
– Las figuras y objetos se
representan tal y como se
ven en la realidad.
– A base de manchas de color
sin contornos precisos.
Marte.
Velázquez.
1640.
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• Profundidad continua sin planos: – Lograda a través de los
escorzos.
– Y las gradaciones de luces (perspectiva aérea).
• Hegemonía de la luz: – Claroscuro.
– Forma subordinada a la luz.
– Contornos que se desvanecen y aparecen en función de los efectos lumínicos. Crucifixión de San Pedro.
Caravaggio. 1601.
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Martirio de San Mateo. Caravaggio. 1602.
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• Composiciones asimétricas:
– Se renuncia a la idea de colocar la figura central en el centro.
– Y a pintar dos mitades de tela simétricas.
– Las composiciones son desequilibradas e inestables:
• Con el trazo de fuertes diagonales.
• Colocando a los personajes en violentos escorzos.
Conversión de San Pablo. Caravaggio. 1600-
1601.
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• Movimiento:
– Despreciándose
la forma quieta
y estática.
– Captándose el
momento, el
acto a través de
diagonales,
figuras
inestables,
escorzos y
ondulaciones. El rapto de las hijas de
Leucipo. Rubens. 1616.
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• Temática:
– Temas religiosos en los países católicos.
– Con iconografías destinadas a resaltar los valores de la Contrarreforma:
• La Virgen.
• La Eucaristía.
• Momentos más relevantes de la vida de Cristo.
• La vida de los santos y sus experiencias. Inmaculada. Murillo.
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ITALIA
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• Pintura realista.
• Traslada la fealdad, lo vulgar, los tipos populares, lo desagradable a sus lienzos.
• Es el creador del tenebrismo: – Técnica en la que se resaltan las figuras y
escenas por medio de efectos de luz fuertes e intensos.
– Haciéndolas destacar sobre un fondo oscuro.
– Creando fuertes contrastes de luz y sombra.
– Utilizando la “luz de sótano”: • Luz lateral y elevada.
• Procedente de un foco único.
• Que cruza en diagonal la escena pintada.
Caravaggio (1573-1610):
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La Buenaventura. Caravaggio. 1596-1597.
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Cesto de frutas. Caravaggio. 1597-1598.
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Baco.
Caravaggio.
1598.
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La cena de Emaús. Caravaggio. 1600-1601.
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Iglesia de Santa María del Popolo. Capilla Cerasi.
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Conversión de San Pablo.
Caravaggio. 1600-1601.
Crucifixión de San Pedro.
Caravaggio. 1601.
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San Mateo y el Ángel.
Caravaggio. 1602.
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La vocación de San Mateo 1599-1600 Óleo sobre lienzo, 322 x 340 cm
Capilla Contarelli, San Luigi dei Francesi, Roma
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El martirio de
San Mateo,
Óleo sobre lienzo.
3.23 x 3.43 m.
Capilla Contarelli,
S. Luis de los
Franceses,
Roma
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Virgen de
Loreto.
Caravaggio.
1603-1606.
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La muerte de la
Virgen
1606, Óleo sobre
lienzo
3.69 x 2.45 m.
Museo del Louvre
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Decapitación de San Juan Bautista. Caravaggio. 1608.
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• Se inspiran en temas de carácter mitológico.
• Sus obras se caracterizan por: – Colores y luz suaves.
– Un predominio de la pintura al fresco.
– Ser de grandes dimensiones.
– Y la preponderancia del dibujo.
Los Carracci:
Annibale Carracci.
Hércules en la
encrucijada (1596).
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Annibale Carracci.
Techo del Palacio
Farnese (1595-1605).
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Annibale Carracci. Trifundo de Baco (1595-1605).
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Annibale Carracci. Detalle. Trifundo de Baco (1595-1605).
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FLANDES Y HOLANDA
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Características generales:
• Temática religiosa evangélica, hagiográfica y sacramental.
• Grandes obras de altar.
• El género mitológico decora los palacios cortesanos.
• El retrato es individual.
• Los bodegones son opulentos.
• Asuntos bíblicos.
• Formato pequeño para ser contemplados en la intimidad.
• Los interiores se decoran con escenas costumbristas.
• El retrato tiene un carácter corporativo.
• Los bodegones son austeros con platos y bebidas frugales.
FLANDES. HOLANDA.
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Escuela flamenca: Rubens (1577-1640).
• Artista prolífico.
• De Italia va a tomar diferentes influencias:
– De Miguel Ángel la ampulosidad de las formas y la composición dramática.
– De los pintores venecianos el colorido y los temas mitológicos.
Rubens. Rapto de
las hijas de Leucipo
(1616).
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• Sus colores son cálidos, intensos, ricos y brillantes.
• Aplica una pincelada suelta a veces sin aplicar dibujo previo.
• Movimiento: – Composiciones de
extraordinario dinamismo.
– Músculos en tensión.
– Diagonales enérgicas.
– Suelos ondulantes y árboles retorcidos. Rubens. Prometeo (1610-1611).
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• Formas gruesas:
– Carnes blandas.
– Mujeres gruesas.
– Rosadas y
adiposas.
Rubens. Las tres gracias (1640).
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• La pintura religiosa:
– Está realizada a base de grandes composiciones.
– De gran espectacularidad.
– Al servicio triunfal de la Iglesia.
Rubens. Las
matanza de los
inocentes (1612).
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El Duque de Lerma c. 1603
Óleo sobre lienzo, 283 x 200 cm
Museo del Prado, Madrid
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Rubens. La adoración de los magos. (1609/1628-1629)
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Rubens. La adoración de los magos. Detalle
(1609/1628-1629)
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Tríptico de la elevación de la Cruz, 1610-11
Óleo sobre tabla
460 x 340 cm
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Elevación de la cruz (detalle)
1610-11.
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Descendimiento de la Cruz (1611-1614)
Óleo sobre tabla, 421 x 311 cm (panel central), 421 x 153 cm (alas)
Catedral de Nuestra Señora, Amberes
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Rubens. Triunfo de la Eucaristía sobre la Herejía (1626).
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Rubens. Triunfo de la Iglesia sobre la Furia, la Discordia y el Odio (1626).
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Rubens. Enrique IV
recibiendo el retrato de
María de Médicis.
(1621-1624).
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Rubens. El Juicio de Paris. (1639).
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Rubens. El Jardín del Amor. (1630).
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Rubens. óleo sobre tabla. Las tres gracias (1640).
Rafael. Las tres gracias.
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Escuela holandesa: Rembrandt (1606-1669).
• Nos encontramos con un artista que no depende del mecenazgo.
• Su estilo parte del tenebrismo:
– Utiliza contrastes de luz y sombra.
– Aunque el límite entre ambas nunca es tajante.
– Creando misteriosas y doradas penumbras.
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• La luz no es natural:
– No proporciona una imagen clara y nítida de los objetos.
– Sino que contribuye a proporcionarles un aire de misterio.
– Creando atmósferas densas que envuelven y matizan las
formas.
Filósofo reflexionando
1632
óleo sobre madera,
28 x 34 cm
Musée du Louvre, Paris
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• El color: – La pincelada suelta y pastosa.
– La apariencia ”inacabada” de algunas de sus obras.
El sueño de José
1645 - Óleo sobre panel, 20 x 27 cm
Staatliche Museen, Berlin
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La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp
1632- óleo sobre lienzo, 169,5 x 216,5 cm
Mauritshuis, The Hague
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La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (detalle)
![Page 65: TEMA 10º EL ARTE BARROCO](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022063010/62bb74840925a93d197b2070/html5/thumbnails/65.jpg)
La lección del doctor Deyman. 1656.
![Page 66: TEMA 10º EL ARTE BARROCO](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022063010/62bb74840925a93d197b2070/html5/thumbnails/66.jpg)
La ronda de noche (1642), óleo sobre lienzo, 363 x 437 cm - Rijksmuseum, Amsterdam
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La compañía del capitán Reyner. Frans Hals.
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La ronda de noche
(detalle de los personajes centrales)
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La ronda de noche
(detalle)
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La sombra de la mano del capitán Cocq
sobre el alférez o teniente Ruytenburch,
subraya la instantaneidad
del momento “pintado” por Rembrandt
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La ronda de noche (detalles)
El arcabucero de rojo y la niña
constituyen dos figuras claves
de la composición, ya que
contrastan, en color y luz, con
el resto de las figuras.
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Representación en bronce de los personajes de La ronda de noche donde se
demuestra su composición "cuidadosamente caótica". Esculturas de Alexander
Taratynov y Mikhail Dronov para conmemorar el 400 aniversario del nacimiento
de Rembrandt (2005).
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LA RONDA DE NOCHE.... DE DÍA
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Los síndicos del gremio de pañeros (1662) - óleo sobre lienzo, 191,5 x 279 cm
Rijksmuseum, Amsterdam
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Regentes del Hospicio de Santa Isabel. Frans Hals. 1641
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EL AUTORRETRATO COMO INTROSPECCIÓN PSICOLÓGICA
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Retrato de Hendrickje
Stofells
1659
óleo sobre lienzo
National Gallery, London
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El hijo del artista,
Titus
c. 1657
óleo sobre lienzo,
68,5 x 57 cm
Wallace Collection, London
![Page 79: TEMA 10º EL ARTE BARROCO](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022063010/62bb74840925a93d197b2070/html5/thumbnails/79.jpg)
Retrato de Saskia
con una flor
1641
óleo sobre tabla,
98,5 x 82,5
Gemäldegalerie, Dresden
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Aristóteles con el busto de
Homero. 1653.
![Page 81: TEMA 10º EL ARTE BARROCO](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022063010/62bb74840925a93d197b2070/html5/thumbnails/81.jpg)
La conspiración de Julios Civilis. 1661-1662.
![Page 82: TEMA 10º EL ARTE BARROCO](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022063010/62bb74840925a93d197b2070/html5/thumbnails/82.jpg)
El buey abierto en canal
1655
óleo sobre madera,
94 x 69 cm
Musée du Louvre, Paris