subjetividad
1750 – 1865
(obras)
Ruptura con la tradición fundada en Vitruvio
estética
Burke /1756 según pasión que despierta
Sublime: deleite negativo, horror, exaltación, respetonaturaleza, cambio, oscuridad, vastedad, uniformidad, infinito
Bello: placer frente a lo armónicolo pequeño, delicado, femenino
Pintoresco: curiosidad, asombro agradableirregular, variación repentina, singularidad, lo inacabado
Inglaterra
Pintoresquismo
Culto a lo antigüo
Revival
Inglaterraojos de pintor. Variedad de focos
jardín máquina de emociones
arquitectura parte del ambiente
Pintoresquismo
Culto a lo antigüo
Revival
crecimiento casual, silueta
animada,
reproducir variedad
naturaleza
poder evocador
Inglaterra
Pintoresquismo
Warpole, Strawberry Hill,
Londres 1749
crecimiento casual,
silueta animada
asimetría
reproducir variedad
naturaleza
poder evocador
Inglaterra
Pintoresquismo
reproducir variedad
naturaleza
poder evocador
The Castle of Otranto 1764
Inglaterra
Pintoresquismo
Sistema compositivo por
agregación espontánea
John Nash, Caerhays Castle ,
Cornwall (1808–10)
John Nash, East Cowes ,
Cornwall (1808–10)
técnicas y materiales locales
Sistema compositivo por
agregación espontánea
arquitectura y ambiente
John Nash, Sundial and
CircularCottage,Blaise Hamlet
1811 , Bristol
John Nash Cronkhill
Villa,1802 SHROPSHIRE
John Nash Regent’s Park 1830
Pintoresquismo
Culto a lo
antigüo
Revival
Inglaterra
Soane, Casa en
Lincoln Fields
Londres, 1812
Melancolía
evasión a otro tiempo y
lugar
rodearse de restos
arqueológicos
coleccionismo
Ruptura con la
estética normativa clásica
Composición
pintoresca.
Agregación
Sucesión de habitaciones |espacialidades diferenciadas
Continuidad - variedad
Luz misteriosa.
Múltiples focos y reflejos
evasión a otro tiempo y lugar
rodearse de restos arqueológicos
coleccionismo
Melancolía
Variedad, múltiples
miradas
Inglaterra
Pintoresquism
o
Culto a lo
antigüo
Revival
revival
• utopía del regreso
• vivir en otro tiempo
para pensar el presente
• Experiencia artística
• recuperación de civilización caída: creatividad,
identidad, natura
• selección estilística por motivos ideológicos
carácter | historia
Pugin|goticismo|catolicismo
revival
• utopía del regreso
• selección estilística por motivos
ideológicos
• Englishness
• carácter |historia
composición|exigencias simbólicas
Sir Charles Barry y Agustus Pugin,
Parlamento de Londres,1834
Webb y Morris, Red
House,1859, Kent
Esquema racional
Evoca arquitectura vernácula
Ladrillo visto
Identidad nacional
Art & Crafts
• Lo medieval. Hombres y producción.
arte y producción de objetos
• Lo espontáneo, lo natural.
• Valor de lo artesanal
• Materiales a la vista.
W. Morris, La bella Isolda 1858
Morris, Marshall, Faulkner & Co 1861 | Morris& Co 1875
arte y producción de objetos
Morris, Marshall, Faulkner & Co 1861 | Morris& Co 1875
Crystal Palace, 1851
Exposición Universal de Londres
Alemania
Representación del estado
Recorte del pasado según el
tema REVIVAL
Lo griego como lo arquitrabado.
Influencia francesa
Lo sublime
Schinkel
Ideal griego
vs
Utilidad
Karl Friedrich von Schinkel (1781-1841)
Königswache (Royal Guardhouse), Berlin, 1816-18
Museuminsel- Distrito dedicado al arte 1840 Berlín
Karl Friedrich von Schinkel
Altes Museum – 1822-Berlín
Lo griego como lo arquitrabado. Influencia
francesa
Escala monumnetal
Alte nationalgalerie, Friedrich August Stülers,
1841, Museumsinsel, Berlin
Francia
Arq.
revolucionaria
Eclecticismo
• Arquitectura arte de
producir imágenes: no
construcción
• Proyecto teórico
• belleza emana de
naturaleza
• genio experimenta la
natura en si y define
reglas
• Essai sur l’art, 1793
• Lo sublime
Carácter
Llamo carácter al efecto que proviene de un objeto y causa en nosotros
una impresión cualquiera…Dotar de carácter a una obra es emplear con
justeza todos los medios apropiados para no hacernos experimentar mas
que las sensaciones necesarias al tema.
Boulée , Proyecto de Ópera, 1781
Carácter
Relación con el destino
Parte de la Naturaleza
Forma pura, escala, repetición,
Regularidad, simetría
Inconmensurabilidad
Luz y sombra
Escala
Depuración geométrica de las formas y
de los elementos
Justificaciones subjetivas
Monumento al placer
Boulée , Cenotafio de Newton, 1784
Mi imaginación recorría las grandes imágenes de
la naturaleza.
Gemía por no poder expresarlas. Yo quería
colocar a Newton en la morada de la
inmortalidad, en el cielo.
En el cenotafio de Newton, he tratado de realizar la
mayor de todas las imágenes, la de la inmensidad;
por ella nuestro espíritu se eleva a la contemplación
del Creador y experimentamos el anuncio de las
sensaciones celestes; por último, lo que yo llamo la
arquitectura de las sombras es un descubrimiento
artístico que me pertenece y que brindo a quienes
me sucedan en la carrera de las artes.
¿Qué es la arquitectura?
¿La definiré, como Vitruvio, como el arte de edificar?
No. Hay en esa definición un grosero error. Vitruvio toma el efecto por la causa.
Es preciso concebir para efectuar.
Nuestros primeros padres sólo construyeron sus cabañas tras haber concebido su
imagen. Esta producción del espíritu, esta creación es lo que constituye la arquitectura, a
la que, en consecuencia, podemos definir como el arte de producir y llevar a la
perfección cualquier edificio. El arte de construir no es, pues, sino un arte secundario,
que nos parece adecuado denominar la parte científica de la arquitectura.
Francia
Arq. revolucionaria
Eclecticismo
• Combinación y libertad
en la selección de
diferentes formas
históricas
• Fiesta de reyes
• Plena libertad a la
imaginación.
• Sin teoría
• Invención
Gran escenario social
Carácter festivo
Ppio compositivo de Durand: conveniencia (solidez, salubridad y comodidad)
economía (simplicidad, regularidad y simetría) CONJNTO+PARTES sitio y tamaño
Garnier , Ópera de Paris, 1864
Profusión de detalles. variedad.
Lo pintoresco
Múltiples referencias
Paris de Haussman
Edificio |foco | escala monumental
Diversidad ligüística
Profusión de detalles. variedad.
Lo pintoresco
Múltiples referencias
Tensión, variedad
No corresponde a ninguno de los estilos antiguas conocidos: es
un estilo nuevo , el estilo Napoleón III.
Garnier