LA COLMENA

CAMILO JOS CELA

Escribe poesa, cuentos, libros de viajes,... Son reflexiones de la vida cotidiana del autor. Los libros de viajesson herencia de los noventayochistas por el amor a las descripciones.

Cela abre paso al tremendismo con La Familia de Pascual Duarte. En sus novelas, cada personaje es como unaparte de l.

A La Colmena se le llama la precursora de la novela social, junto con el camino de Miguel Delibes.

En los aos 60 surgen nuevos autores y l se suma y escribe nuevas novelas y contina incluso hasta los aos80 y ms, sigue en plena facultad hasta su muerte.

Su maestro y modelo fue Po Baroja y por ello l tiene una visin pesimista, agria y amarga del mundo. Hayfalta de vnculos con los personajes. Siente compasin por los marginados.

El arte de Cela: en La Colmena, a veces nos muestra una imagen distorsionada de la realidad influidos porValle Incln o Quevedo. Tambin destaca la variedad de registros: tono lrico y aparece la obscenidad y ladureza, la crtica de lo que nos quiere mostrar. Abundan figuras de lenguaje: humor, irona, frases hechas,...

Pertenece a la generacin de los autores nacidos en la segunda dcada del siglo, los que vivieron la guerra ymuchos la convierten en asunto de algunas de sus novelas.

LA COLMENA

No se pudo publicar en Espaa por la censura pero sigui con ella hasta que se public en Buenos Aires ypronto lleg a Espaa. Es una novela novedosa, una obra compleja por su estructura. Se divide en seiscaptulos ms el final, el cul no es una final propiamente dicho.

Cada captulo est formado por secuencias de distinta extensin que sumadas son 213 y que se suelen dividiren fragmentos llamados secuencias. Cada secuencia se centra en un personaje y otros relacionados con l.

La obra est situada en Madrid, quiere representar la historia de una ciudad por medio de la colectividad. Celaquiere reflejar el caos, un mundo difcil de contener. A pesar de las secuencias, la novela presenta una unin:un mismo ambiente en distintas secuencias, Martn Marco va enlazando a otros personajes. El autor haquerido romper la linealidad del trabajo y adems hacer una novela reloj ya que cada una de las secuencias esuna pieza necesaria para que la novela funcione(como un reloj). Las secuencias representan las celdillas deuna colmena. La estructura se llama caleidoscpica: muchas historias con muchos personajes.

El final es irnico, lo emplea para decir que ya hay bastante con lo que ha contado. En realidad, es una novelaabierta, sin final, no tiene argumento propiamente dicha. La incertidumbre es algo decisivo que nos deja conla intriga.

EL TIEMPO

El tiempo externo (histrico) es el ao 1942 o 1943 en la sociedad madrilea. El tiempo interno es lo ms importante. El tiempo se distribuye en la novela as: anacrona,concentracin y simultaneidad.

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La anacrona destruye la linealidad del relato.

Captulo

I

II

III

IV

V

VI

FINAL

Jornada

1

1

2

1

2

2

3

Hora

Tarde

anochecer

sobremesa

noche

tarde

maana

maana

Ordenados, los captulos seran: IIIIVVIIIIVFINAL.

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Hay una elipsis temporal cuando salta desde el captulo VI hasta el FINAL porque no cuenta lo que ocurre endas intermedios.

Analepsis: saltos hacia delante en el tiempo. Prolepsis: saltos hacia atrs en el tiempo.

En las secuencias hay analepsis y prolepsis. Pretende situarnos en un eterno presente con losencabalgamientos de los captulos.

La concentracin o reduccin:

Se trata de tres fragmentos de tres das. El tiempo est muy reducido.

La simultaneidad:

Se debe a la estructura. Las secuencias a veces transcurren al mismo tiempo. Dar tanta importancia a lo quesucede en el mismo tiempo se llama ahoridad o presenteidad. El tiempo narrativo est sometido al espacio ypor ello est la simultaneidad. El espacio es muy importante y se ve muy bien reflejado sobre todo en elcaptulo I.

Cuando las secuencias nos sitan en distintos espacios en un mismo momento con distintos personajes, dalugar a la fragmentacin.

EL ESPACIO

El espacio tambin es muy importante. Los personajes siempre estn situados en un lugar y se vaconfundiendo con otros elementos (el metro, las farolas,...). Madrid es el espacio fundamental pero hay otrossitios como el caf, la lechera,..., lugares tpicos de Madrid en la poca (cines, casas de citas,...)

Nos ofrece una vida desordenada en una desordenada sociedad. Siempre nos indica por dnde van pasando lospersonajes.

Hay espacios interiores como el caf de doa Rosa, la panadera, la tahona,... y los interiores de las viviendasque describen las alcobas.

Es una novela de forma espacial que da lugar a la simultaneidad porque hay muchos lugares. El espaciocumple una funcin estructurada y de cohesin a la obra, le da unin y hace una funcin que condicionamuchas cosas.

PERSONAJES

Personaje colectivo. Cela refleja la slida vida del Madrid de posguerra a travs de personajes colectivos cuyoprotagonista es Madrid. Hay entre 200 y 300 personajes, entre los que destacan unos 50.

Martn Marco es, quizs, el ms importante porque enlaza a unos personajes con otros y a unoslugares con otros. Aparece en todas las partes y el FINAL gira en torno a l. l es la concienciapensante, se da cuenta de las desigualdades y denuncia las injusticias. Analiza la situacin yreflexiona. Es un elemento vertebrador, nos pone en contacto con otros personajes. Como es unvagabundo, nos lleva a distintos lugares.

Doa Rosa tambin aparee mucho. Es la duea del caf donde se inicia la obra. Es un ser odioso alque el autor degrada.

Don Roberto y Filo aparecen en 12 o 13 escenas y algunas aparecen en aspectos positivos, tienen

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mucho optimismo, tienen una concepcin del mundo ms positiva.

Las relaciones entre los personajes son muy importantes, unos nos llevan a otros y eso da la unidad de la obra.Otras veces, por contigidad social, por ocupar el mismo lugar varios personajes, como el caf. Hay muchospersonajes que se resignan. Muchos son mediocres y vulgares.

REFLEJO DE LA SOCIEDAD ESPAOLA DE LA POCA

La Colmena es la precursora de la novela social, podemos conocer la situacin de un lugar, Madrid, la srdidavida de esa ciudad con miserias materiales y morales de sus habitantes. Los personajes se mueven por el sexoy el dinero.

Es una novela testimonial porque es el reflejo de una poca en la que hay hambre y pobreza, la riqueza estmuy mal repartida. Muchos luchan por sobrevivir, por comer. La supervivencia diaria de ste es fundamental.El hambre y la escasez provocaban en la poca la tuberculosis y enfermedades.

El sexo es otro tema importante, quiz un poco degradante. La pobreza tambin se ve reflejada en elrazonamiento de comida lo que da lugar al mercado negro que gener el estraperlo.

El autor aborda el tema del sexo de forma muy sincera y muy autntica. Dentro del matrimonio haydiferencia, como sexo sin amor y otros con amor. Hay sexo fuera del matrimonio. Hay ejemplos de sexoreducido al instinto. Se refleja el sexo como negocio en los prostbulos y nos encontramos con una distanciamoral entre unos personajes y otros.

Esto tambin nos muestra la agudeza de algunos que se aprovechan de los ms pobres, el que tiene dineropaga y el otro recibe. A veces el sexo es un mtodo de escape para sobrevivir, como Laurita. Una querida esuna mujer a la que se le paga. Las mujeres se ofrecan a los hombres para poder vivir mejor.

El sexo tiene un valor simblico, es una manera de escapar de las preocupaciones, la nica forma de evadirse,en una vida donde no hay otro aliciente para olvidar.

Esta novela es el reflejo de la poca de posguerra, nos informa de la religin, de la defensa del catolicismo, seve muy bien reflejada. Hay stira de los beatos. Hay imgenes de vrgenes y cuadros en las casas, la gente va amisa, rezan,... Esa iconografa religiosa nos refleja algo muy caracterstico: defensa del catolicismo mstradicional

Persiste el miedo de la guerra, el temor a ser perseguido, estn muy recientes los recuerdos de la guerra. Hayalusiones a la Segunda Guerra Mundial en peridicos y entre los personajes.

Nos ofrece distintas capas sociales: ricos avasalladores, explotadores y humilladores (doa Rosa, PabloAlonso,...), clase media (don Ibrahim, el dueo de la panadera, don Roberto,...) el proletariado (Victorita, loscamareros del caf, criadas,...) y los desvalidos que llegan a la marginalidad como el gitanillo o Martn Marco.

La Colmena es considerada como una novela social, tal vez pura, se observa el alcance asistencial. Latendencia predominante es un eslabn entre la novela de los 40 (existencial) y los 50 (social).

La obra no tiene final, tiene caracterstica de incertidumbre. Nos da testimonio de frustracin, existenciasvacas, desilusin colectiva, falta de profundidad en ideas.

Tambin ha querido reflejar la resignacin y conformismo de estos personajes mediocres, la incertidumbre delos personajes que van sin rumbo, estancadas, sin horizonte.

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Cela iba a llamarla Caminos Inciertos. Tiene mucho que ver con su concepcin del mundo. Era pesimista aligual que Po Baroja. Es testimonio de gentes que muchas veces no son conscientes de sus propios problemas.En el final del captulo IV y VI buenos ejemplos.

ESTILO

Elemento similar al tremendismo. Se destaca la forma particular de reflejar la realidad. El tremendismo naceen La Familia De Pascual Duarte, se basa en la crudeza, visin cruda, visin cruel de esa poca. Ha elegidouna forma de ofrecerla, pone al descubierto la miseria, hay aspectos desagradables. Un mundo oscuro conhambre, prostitucin, degradacin, problemas a los que no escapan los nios (el gitanillo). Reflejo de lasordidez, degradacin, bajeza moral.

EL RETRATO, LAS DESCRIPCIONES, EL DILOGO

El dilogo ocupa un lugar muy destacado y con l conocemos a los personajes, as los caracteriza.Encontramos el habla viva, espontnea, coloquial de este grupo, como frases hechas, insultos,vulgarismos, maldiciones,... Pone en boca del personaje el lenguaje adecuado a la clase social delpersonaje. A veces ridiculiza y pone tono afectivo. Son fluidos y rpidos.

Tambin caracteriza a los personajes mediante descripciones completas (retratos) cuando haydescripciones fsicas (prosopografa) y descripciones psquicas (etopeyas) que dan lugar al retrato.Lo hace usando una tcnica impresionista, prefiere el trazo rpido, destaca un rasgo caracterstico aese personaje y por acumulacin se completa la definicin a lo largo de varias secuencias. No sondescripciones detalladas en una sola secuencia. Es lo contrario al detallismo. Cela prefiere ladescripcin rpida e impresionista. Tambin ocurre cuando describe ambientes y lo mismo queretratos encontramos descripciones dispersas en varias secuencias que nos ofrecen imgenescompletas.

Tambin podemos encontrar monlogos, aunque no hay muchos ya que no es algo caracterstico de la tcnicadel autor. La actitud del autor y la postura que toma ante esta obra, es la de una novela behaviorista, destaca suobjetividad y la desaparicin del narrador. l es un testigo imparcial y nos pone en contacto con lospersonajes y conocemos as a los personajes por sus maneras y su forma de hablar. Se limita a ofrecernosinformacin de los personajes y el dilogo es fundamental.

Por otro lado, el narrador tambin es omnisciente en varias ocasiones, ya que aparece haciendo comentarios ysu objetividad es relativa. Aqu es donde se limita su objetividad, por ejemplo, cuando usa la primera personadel plural o del singular, haciendo ironas, muchas veces est en desacuerdo y l sabe todo lo que hay en elinterior de los personajes.

El autor se involucra, aparece, opina,... y de esta manera no habra tal objetividad.

La presencia del autor se hace evidente en alguno de los rasgos del estilo como las ironas, la ternura,... unamanifestacin ms del autor.

La prosa es rtmica en la que hay metforas, paralelismos, anforas. Estructuras bimembres, trimembres,...Son frecuentes las metforas, las adjetivaciones con adjetivos en parejas, tros, enumeraciones,... y todo estotambin refuerza el paralelismo.

Cela tiene un asombroso dominio de la lengua, podemos destacar dos registros bsicos: registro popular,coloquial el cual encontramos cuando el narrador presta su voz a los personajes en los dilogos. Es una lenguaespontnea, expresiva, desorden lgico de la oracin, entonacin interrogativa y exclamativa. Hay variedad deentonacin. Hay presencia de insultos, vulgarismos, muletillas, latiguillos (lee, nos han merengao,...) y

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cuando habla el narrador hay un registro culto y se manifiesta por la variedad de tonos: Cela es capaz depresentarnos momentos lricos, irnicos, emotivos,... Cambia constantemente. La irona surge deldistanciamiento del narrador con los personajes. Enjuicia a los personajes y sus hechos.

El humor es muy importante en las novelas de Cela, un humor negro, malvado, cruel, amargo,... Se consigueironizando y ridiculizando ciertos recursos idiomticos. Tambin est la irona en el lenguaje de loshomosexuales.

El placer que siente Cela por reflejarnos el aspecto de duro y srdido est vinculado al tremendismo pormostrarnos con toda crueldad todos los hechos que nos narra.

Se cuestiona si la novela es realista, la realidad a veces la distorsiona, la estiliza de forma degradante a travsde recursos que recuerdan al esperpento de ValleIncln, la degradacin del personaje con recursos como laanimalizacin, cosificacin, ++muequizacin,... Hay contrastes violentos que usa el esperpento. Estossacuden al espectador: por ejemplo, cuando unos estn calentitos en casa y de repente, otros estn en la callehelados de fro.

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