Download - RESUMEN DE IMÁGENES Barroco - pintura
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
RESUMEN DE IMÁGENESBarroco - pintura
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Anibal CarraciHércules en la encrucijadaBóveda Camerino Farnese
Lienzo encastrado enel centro de la bóveda
Hérculesvacila
Vicio(camino placentero)
Virtud(camino difícil)
Composiciónserena y
equilibradaRepresenta la
realidad a travésdel dibujo
Gusto por temasmitológicos con mensaje moralizante
Formas bellasy sensuales
Luz deponiente
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Anibal CarraciGalería Farnese
Espacio alargado (20 m)y estrecho (6 m)
Organización de labóveda inspiradaen Capilla Sixtina
En muros lateralesmayor intervención de ayudantes
Temática neoplatónicade las tres formas
del amor: contemplativo, activoy el voluptuoso
Divisiones más anchaso más estrechas siguiendo
un ritmo. Unas veces rompiendola bóveda, otras superponiéndose
como si fueran cuadrostrasladados
Arquitecturas fingidasque prolongan las
reales
Esculturas imitadas( cariátides, hermes,
medallones)Rápida sucesión de
Imágenes cambiantes
Composiciones mitológicascon trasfondo moralizante
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Anibal CarraciTriunfo de Baco y AriadnaBóveda Galería Farnese
Alegoría deltránsito del
amor terrenalal amor divino.
(Convierteen constelación
del cielo aAriadna)
Sátiro simbolizaamor bestial Venus simboliza
amor humano
Desnudos enlazadosentre sí rezuman
sensualidad
Exaltaciónde la alegría
de la vidaClaridad y
monumentalidad
Fusión armónicaNaturaleza y humanidad
Amorcillo conCorona de estrellas
(conversión enconstelación)
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Anibal CarraciHuida a Egipto
Supresión deElementos sensuales
o acumulativos
Protagonismodel paisaje
(referencia alMundo clásico)
)
Ordenación equilibradadel conjunto
(verticales de arboledahorizontalidad de masas
espejantes de aguas
Grupo de Sagrada familiaa ritmo pausado en el centrode la composición. Con su
verticalidad acentúan la soledad.
Naturaleza serena einmutable como obra
de Dios
Pescador en subarca
Pastor bajandocon el rebaño
Arquitectura clásica(fusión paisaje
urbano y naturaleza)
Distribución armoniosaVacíos y volúmenes
Graduación de laluz lo inunda
de melancolía
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CaravaggioLa buenaventuraPeriodo juvenil
Basarse enla realidad( el naturalismo)
ya sea en temáticao en forma de presentar
la escena(moral imbuida por
San Carlos Borromeo)
1ª etapa:Cuadros pequeños
1ª etapa:Medias figuras
1ª etapa:Personajes callejeros
1ª etapa:recortadas sobre
fondo neutro
1ª etapa:Jóvenes andróginos,
ambiguos
1ª etapa:Figuras recortadascon formas nítidas
Técnica al óleoen sus obras
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CaravaggioBaco
Periodo juvenil
1ª etapa:rico colorido
1ª etapa:Desarrolla temade bodegones
(objetos adquierenvalor por sí)
1ª etapa:Tema mitológicoTratado de modo
Naturalista(alguien disfrazado
de Baco)
1ª etapa:Estudio de los
claroscuros(sienta las bases
de lo que en obrasposteriores seráel tenebrismo)
Calidades matéricas:piel nacarada, blanco de túnica, copa transparente
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CaravaggioLa cena de Emaús
Periodo juvenil
Escorzosmuy pronunciados
Rostro de Jesúsimberbe
Teatralidad
Rostros realistassin ocultar lo feo
(modelos personajesde la calle)
Desequilibrio del platoQue sobresale
Importancia delbodegón
Ropajes humildesdel siglo XVII
Luz de claraboyaque prima unas
zonas sobre otrasque quedanen sombras
Contraste colorescálidos y fríos
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CaravaggioCrucifixión de San Pedro
Periodo maduro
Composiciónen aspa
Tenebrismo:Luz diagonal iluminazonas mientras otras
quedan en totalpenumbra
Ralentización deltiempo para hacermás dramático el
acontecimiento
Pesada subidadel madero
Contraste colores apagadoscon colores vivos en
zonas más iluminadas
Obras demayor tamaño
2`30 m
1`75 mescorzos
Rostro y cuerporealista
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CaravaggioConversión de San Pablo
Periodo maduro
Escorzo violento
Luz ilumina rostrosy manos para
acentuar expresividad
Característicasgenerales
Dominio de la inmensamasa ocre del caballo
Protagonistarelegado
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CaravaggioLa vocación de San Mateo
Periodo maduro
3`48 m
3`28
Jesús y San Pedro.Gesto de Jesús señalandoreforzado por foco de luz
de claraboya.
Desarrollo de escenareligiosa en escenario
de la vida cotidiana
Teatralidad(San Mateo preguntando
si se refiere a él)
Avaro retirandoel dinero
(anecdótico)
Potenciación de rostros y manos
Contraste: personajes enmitad inferior y la superior
queda vacía.Luz violentaen diagonal
Personaje de espaldas.Banqueta en escorzo
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CaravaggioMuerte de la Virgen
Periodo maduro
Virgen María con vientre hinchado,pies amoratados.
(modelo mujer ahogada en Tíber.(Monjes Santa Maria della Scala rechazaron
el cuadro)
Cortinaje pesado: a) telón de teatrob) Elimina cualquier distracción hacia el fondo
,
Rayo de luzque jerarquiza
(cabeza de apóstoles,Virgen y María Magdalena)
Color saturado. Más vivosen personajes principales
Actitudesdramáticas
Modelado robusto,casi escultóricode los cuerpos
Gusto por la pobreza: Virgen acostadaen banco de madera, los apóstoles con ropajes
humildes, desaliñados, descalzos
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Pedro Pablo RubensRetrato ecuestre del
Duque de Lerma
Palmeras formanArco de triunfo.
Caballo en profundo escorzo.(no se había usado antes para
hacer un retrato, sólo paracomposiciones históricas o religiosas.
Punto de vistamuy bajo
De primera época. Todavía elcaballo va al paso (despuésserá típico en corveta, lo que
dotará a las obras demayor dinamismo)
Luz modela las figuras ycrea atmósfera coloreada
Preferencia por colores cálidos
Composición en diagonal
Retratos muyfidedignos
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Pedro Pablo RubensDescendimiento de Cristo
Composición enDiagonal desde
el fondo del cuadrohasta nosotros
Pinceladas largasy sueltas, contoques ricos
en pasta Ricocolorido
Atrae atención conColores vivos y luminosidad
Teatralidad
Ritmo deliberadamentelento
Juega con movimientoDescendente de tres zonas
del tríptico:Más elevado
Bajando (tensión endirección contraria),
fondo
Obras de granformato
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Pedro Pablo RubensEnrique IV recibiendo
el cuadro de María de Médicis
Característicasgenerales
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPedro Pablo Rubens
Huida deMaría de Médicis
María de Médicisllegando a Marsella
Reconciliación del rey Luisy María de Médicis
Abundancia de artificios alegóricos y mitológicos para enmascarar con el estilosolemne y ampuloso las tirantes relaciones entre María de Médicis y su
hijo Luis XIII
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Pedro Pablo RubensLas tres Gracias
Mujeres de exuberantescarnes según gusto
de la época
Blanco de piel conseguidomediante fusión de los tres
colores primarios
Forman un círculo
Actitudes delicadas. Pareceniniciar una danza
(las tres retrasan un pie)
Retrato de suprimera mujerIsabel Brandt
Retrato de susegunda mujer
Elena Fourment
Peinados delSiglo XVII
Transparenciasde gasas
Ritmo curvo
Paisaje idílico(origen literario)
Guirnaldas deflores (calidades
matéricas)
Cupido concornucopia
Árbol que seTuerce y quiebra.
Contraste cromático yde color con gasa
en la rama
1º artista que hace obras granformato para su propio deleite
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Pedro Pablo RubensEl rapto de las hijas
de Leucipo
Contraste carnes nacaradas y blandasde mujeres y tostadas
y musculosas de hombres
Composición movida abase de diagonales,
círculos, curvas ycontraposto
Teatralidad y dramatismo
Paisajes onduladoscon diagonales
Atmósfera grisy azulada
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Pedro Pablo RubensEl jardín del amor
Atmósfera cálidacon doradodifuminado Mujeres con rostro de su
segunda esposa Elena Fourment
Actitudes galantes
Angelotes con símbolos matrimoniales:antorcha encendida, corona de flores,
yugo y paloma
Goce sensual
paisaje melancólicose fusiona con
actitudes refinadasy galantes
Perro:símbolo fidelidad
matrimonial
Pavo real:Inmortalidad del amor
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RembrandtEl hombre con yelmo de oro
Características generales
Calidadesmatéricas
Dominio de la luz:Contornos diluidosAtmósfera dorada
Claroscuros matizados(los fondos solían tener
una primera capade marrón)
Estudio psicológicode los personajes
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RembrandtLección de anatomía del doctor Tulp
Profunda diagonal desdeLibro en primer plano hasta
Personaje más al fondo
Organizaciónpiramidal
Gusto de holandesespor retratos colectivos
de burgueses. Originalidad:Se organizan de acuerdo
a criterios teatrales
Foco principal iluminacadáver. Centro pinzas
con el rojo de tendonses
Diversidad de actitudes.Nadie mira al cadáver:
Fondo arquitectónico con suaveSombreado. Se ve cartel con
fecha y nombre del artista
Folio con nombreDe siete asistentes
Foco de luztambién realza
rostros congolillas
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RembrandtLa guardia cívica mandada por el capitán
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch“Ronda de noche”
Recortes por loscuatro lados
Movimiento escénicotumultuoso
(ruido de tambor y perroLadrando)
Originalmente treinta miembros de laCompañía. Como sólo pagaron dieciséissólo algunos son reconocibles el rostro.
Movimiento parte desdeAtrás(construcción arquitectónica)
hacia el canal
Aparente caos muy organizado
Dos ejes medios delrectángulo determinan parte
central (más iluminada)Personaje principal
en eje vertical centralDos ejes diagonales
(bandera hasta bastóny lanza) dirigen hacia
parte central
Alternancia espaciosIluminados y sombras
(oscuridad de obra debida a un barniz)
Brazo de capitán prolongaespacio hacia nosotros
Luz diagonalizquierda
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RembrandtLa guardia cívica mandada por el capitán
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch“Ronda de noche”
Realza personajes principales conluz y color:
Capitán: negro con echarpe rojoTeniente: ocre claro con echarpe blanco
niña de vestido dorado muy iluminadoSoldado de rojo
Símbolo de la Compañía:Una gallina. La pata en holandés
tiene misma raíz quekloveniers= arcabuceros
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RembrandtSíndico de los pañeros
Punto de vistabajo. Acentuado primer planoPor el tapete rojo de la mesa
Cinco miembros y ensegundo plano un asistente
Disposición en semicírculode los personajes
Estudio psicológico de rostrosy expresividad de manos(esa posición significaargumento irrefutable)
Los personajes miranhacia el espectador, como si éste hubiese
interrumpido la reunión
Foco potente deluz superior izquierdo
Cuadro con una atalayacon hoguera encendida
(significa estar alertay tener prudencia)
Sobre fondo marróndestacan figuras de negro
realzando el rostro iluminadoel cuello blanco
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Rembrandtautorretratos
Actitudarrogante
Contrastesintensos
PotenciaciónDe las sombrasLuz emana de
propias figuras Decrepitudsin paliativos
Abatimiento,cansancio
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RembrandtMujer bañándose
Luz que viene de lo altoenvuelve en atmósfera
suave el contorno de losvolúmenes
Colores se apagan.Tonos suavizados
Pinceladas máspastosas