O Barroco
1600 -1750
Índice
• Introdución
• Música vocal barroca: características e principais formas
vocais
• Música instrumental barroca: características e principais
formas instrumentais
Introdución
“Éxtasis de
Santa Teresa” e
“Baldaquino” da
Catedral de San
Pedro, Bernini
“Los inválidos”
PARÍS
Fachadas e xardíns coidados, con formas torneadas e curvas que resaltan os claro-obscuros e os contrastes tan típicos do Barroco
Palacio de
Versalles
Interiores
excesivamente
ornamentados e
recargados de
dourados e
cristaleiras, sinal
de riqueza e
opulencia.
APARECEN CATRO
NOVIDADES A NIVEL
MUSICAL
❑Aceptación plena da músicalinstrumental: luthiers
❑Aparición da ópera, grazas á Camerata Fiorentina no Renacemento
❑Utilización do baixo contínuo
❑Aparición da tonalidade e do noso sistema temperado
Stradivarius
Baixo continuo
Farinelli il castrati
Música vocal barroca
▪ Características: uso da melodía acompañada, aparición dos castrati para interpretar as voces agudas (ademáis dos falsetistas, voces brancas e mulleres) e a utilización dos contrastes (de tempo, de intensidade e de planos sonoros)
▪ Formas vocais do Barroco:
▪ ÓPERA: deriva da “ópera in música” do Renacemento e ten as seguintes partes: obertura, recitativos, arias, interludios, ballet e coro (estes dous optativos)
“Dido y Eneas” de Henry Purcell (obertura e aria do lamento)
▪ ORATORIO E PAIXÓN
▪ CANTATA.
▪ Compositores máis representativos da música vocal: J. S. Bach, Händel, Lully e Purcell.
Música instrumental barroca
• A música instrumental alcanza o seu auxe neste periodo por diversas razóns:
✓ Nacemento da orquestra
✓ Aparición dos luthiers que reformaron os instrumentos
✓ A música de cámara continúa sendo moi importante
✓ Utilización do contraste, explotando as posibilidades técnicas e tímbricas de cada familia instrumental
✓ Utilización do baixo contínuo como acompañamento presente en todas as obras
✓ Aparecen as primeiras formas musicais compostas para instrumentos: FUGA, SONATA, SUITEe CONCERTO GROSSO E SOLISTA.
COMPOSITORES BARROCOS
• J. S. BACH, “Tocata y fuga”
• VIVALDI “Inverno, tercer movemento”
• HAENDEL “Música para los reales fuegos artificiales”
• CORELLI
• ALBINONI, “Adagio”
• PACHELBEL, “Canon”