Download - Nombre del profesor: Luz María Sánchez Cardona Cupo máximo … · 2019. 12. 13. · Repeated Takes. A Short History of Recording and its Effects on Music. ... Chanan, Michael

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Nombredelprofesor:LuzMaríaSánchezCardonaTítulodelaactividadacadémica:ElsonidoenlasprácticasartísticasdelsigloXXLugar:UnidaddeposgradoHorario:jueves10-14horas.Cupomáximodelgrupo:15alumnos.Planteamiento:Eneste curso seofreceráuna exploración en tornoa lapresenciadel sonido en lasprácticasartísticasdelsigloXX-desdeeldesarrollodelsonidomecanizadoafinalesdelS.XIX,cruzandolasvanguardiasdelasprimerasdécadasdelSigloXX,pararevisarlasdistintasprácticasapartirde1945yhastaladécadade1970-.Objetivos:Mediante clases, lecturas programadas, sesiones de visionado y escucha de obrasseminales,asícomolaelaboracióndeejemplos,elcursoproveeráalosalumnostantodeunvocabulario,comodeunmarcoteóricoehistóricodereferencia,básico,paralacomprensióndelaimportanciadelcomponentesonorocomoherramientadiscursivadentro de las prácticas artísticas del siglo pasado. Si bien el curso tiene un énfasishistórico,basadoenunseminariodelecturasacadémicas,asícomoescuchayvisionadodematerialesaudiovisualeshistóricos,estaráacompañadodeunaseriededebatesyreflexiones concretas que permitirán al alumno introducirse en los dilemas de loslenguajesyelementosdiscursivosenlasprácticasartísticasdelsigloXXIclaramentepost-mediales.Asistencia / porcentaje que se solicitará a los alumnos para tener derecho aevaluación:85%deasistencia.Mecanismodeevaluación:Elalumnodeberáelaborarunensayodeentre10y15cuartillasqueemprendaunareflexiónsobreelsonidocomoherramientadiscursivaenelmarco de las prácticas artísticas del siglo XX o un tema artístico para el que searelevantereferiralmenosatresconceptosrelacionadosconigualnúmerodeprácticasartísticas y sonido como herramienta discursiva, estudiado en el curso. El alumnodeberá hacer referencia a al menos dos lecturas relevantes más allá de los textostrabajadosenelcurso.Temariodesglosadoporsesión:A.Elsonidoylasmáquinas.[Sesión1.01]1.1. Sonidoeimaginación1.2. Lastecnologíasdelsonido

Lecturasobligatorias:

1. Gitelman,Lisa.(1999).“ImaginingLanguageMachines”.EnScripts,Grooves,andWritingMachines.RepresentingTechnologyintheEdisonEra.Stanford:StanfordUniversityPress.p.62-97.

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2. Chion,Michel. (2016). “Hearing”. En Sound. An acoulogial treatise.Durham y

Londres:DukeUniversityPress.p.3-29.

3. Grivel,Charles.(1999).“ThePhonograph’sHornedMouth”.EnDouglasKahnyGregoryWhitehead (eds.).Wireless Imagination: Sound,Radioand theAvant–Garde.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.31-62

4. Sterne, Jonathan. (2003). “Plastic Aurality: Tehcnologies into Media”. The

AudiblePast:CulturalOriginsofSoundReproduction.DurhamyLondres:DukeUniversityPress.p.179-214.

5. Sterne, Jonathan. (2003). “Machines to Hear From Them”. The Audible Past:Cultural Origins of Sound Reproduction. Durham y Londres: Duke UniversityPress.p.31-86.

6. Sánchez Cardona, Luz María. (2018). “El sonido y las máquinas”. Sonar.Navegación/LocalizacióndelsonidoenlasprácticasartísticasdelsigloXX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.21-31.

Lecturascomplementarias:

1. Kittler, FriedrichA. (1999). “Gramophone”.EnGramophone, Film,Typewriter.Stanford:StanfordUniversityPress.p.21-114.

2. Chanan, Michael. (1995). “From Cylinder to Disc”. Repeated Takes. A ShortHistoryofRecordinganditsEffectsonMusic.LondresyNuevaYork:Verso.p.23-36.

3. Chanan,Michael.(1995).“RecordingElectrified”.RepeatedTakes.AShortHistoryofRecordinganditsEffectsonMusic.LondresyNuevaYork:Verso.p.54-70.

4. Wells,H.G. (2006).When the SleeperWakes. ProjectGutenberg:OnlineBookCatalogue.DisponibleenWeb:http://www.gutenberg.org/ebooks/775.Últimaconsulta:15demarzode2017.

B1.Laemancipacióndelsonidomecanizado.[Sesión1.02]2.1.ElartedelosruidosylosFuturistas.2.2.LaRadia.


1. Schiff, Christopher. (1999). “Banging on the Windowpane. Sound in EarlySurrealism”. En Douglas Kahn y Gregory Whitehead (eds.). WirelessImagination:Sound,RadioandtheAvant–Garde.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.139-190.

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2. de Saint-Point, Valentine. (1996). Manifeste de la Femme Futuriste. París:Séguier.pp.13-21.3. Marín,Elia,CarlosArillo. (15 julio2006). “LaMachinadiLuigiRussolo” [Enlínea]. Capitalia.net.Disponible enWeb: http://www.ccapitalia.net/?p=1509Últimarevisión:20denoviembrede2019.4. Sánchez Cardona, Luz María. (2018). “Sonar: la emancipación del sonidomecanizado”. Sonar. Navegación/Localización del sonido en las prácticasartísticasdelsigloXX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.32-36,51-57.


1. Marinetti,F.T. (1924). “ElbombardeodeAdrianópolis”.DisponibleenWeb:https://previa.uclm.es/artesonoro/FtMARINETI/html/BOMBAR.html. Últimarevisión:18demayode2018.

2. Marinetti, F. T. y Pino Masnata. (1933). “La Radia Futurista”. José AntonioSarmiento(traductor).DisponibleenWeb:https://www.uclm.es/es/centros-investigacion/cdce/ediciones/radia Última revisión: 20 de noviembre de2019.

3. Russolo,Luigi.(1913).Elartedelosruidos.ManifiestoFuturista,1913.EnJoséAntonioSarmiento(directoryeditor).ArteSonoro.FacultaddeBellasArtes,Universidad de Castilla-La Mancha. Disponible en Web:https://www.uclm.es/es/centros-investigacion/cdce/ediciones/russoloÚltimarevisión:20denoviembrede2019.

Materialesporescuchar:

1. Ball, Hugo. Karawane, Wolken, Katzen und Pfauen, Totenklage, Gadji beribimba, y Seepferdchen und Flugfishche. [en línea]. Hugo Ball | UbuWeb.InterpretadoporTrioExvoco:HannaAurbacher,TeophilMaleryEwaldLiska.Disponible enWeb: http://www.ubu.com/sound/ball.html. Última revisión:20denoviembrede2019.

2. Russolo,LuigiAntonioetal.(2001).AnAnthologyofNoise&ElectronicMusic/First Chronology. Vol. 1. [Grabación sonora]. Hinant, Guy Marc (productor).Bruselas:Subrosa.2discoscompactos.[SR190].3. Número 4 "Revista de Arte Sonoro". (1999). Disponible en Web:https://www.uclm.es/es/centros-investigacion/cdce/ras/ras-numero4Últimarevisión:20denoviembrede2019.

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B2.Laemancipacióndelsonidomecanizado.[Sesión1.03]2.3.Dadá,sonidoDadá,músicaDadá.


1. Schiff, Christopher. (1999). “Banging on the Windowpane. Sound in EarlySurrealism”. Douglas Kahn, GregoryWhitehead (eds.).Wireless Imagination:Sound,RadioandtheAvant–Garde.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.119-190.

2. Sánchez Cardona, Luz María. (2018). “Sonar: la emancipación del sonidomecanizado”. Sonar. Navegación/Localización del sonido en las prácticasartísticasdelsigloXX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.38-47.

Materialesporescuchar:1. Satie,Erik.FurnitureMusic,Part1:CurtainofaVotingBooth[enlínea].EnErikSatie|UbuWeb.DisponibleenWeb:http://www.ubu.com/sound/satie_conceptual.html.Últimarevisión:20denoviembrede2019.

B3.Laemancipacióndelsonidomecanizado.[Sesión1.04]2.4.DzigaVertovyWalterRuttmann.2.5.Otrasmanerasdefilmaryregistrarelsonido:laexperienciaRusa.2.6.MoholyNagyexperimentaciónsonorayfilmesópticos.

Lecturasobligatorias:1. Kahn,Douglas.(2001).“TheRotaryRevolution;RussianRevolutionaryFilm”.EnNoiseWaterMeat.AHistoryofSoundintheArts.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.123-156.2. Gordon,Mel.(1999).“SongsFromtheMuseumoftheFuture.RussianSoundCreation (1910–1930)”. Douglas Kahn y GregoryWhitehead (eds.).WirelessImagination:Sound,Radioand theAvant–Garde.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.197-244.

3. DzigaVertov.(1984).“KinopravdaandRadiopravda”.EnKino–Eye:TheWritingsofDzigaVertov.Michelson,Annette(ed.).KevinO’Brien(traductor).Berkeley,LosÁngeles,Londres:UniversityofCaliforniaPress.p.52-56.

4. DzigaVertov.(1984).“Let’sDiscussUkrainfilm’sFirstSoundFilm:SymphonyoftheDonbas”.EnKino–Eye:TheWritingsofDzigaVertov.Michelson,Annette(ed.).KevinO’Brien(traductor).Berkeley,LosÁngeles,Londres:UniversityofCaliforniaPress.p.106-111.

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5. DzigaVertov.(1984).“SoundMarch(FromSymphonyoftheDonbas)”.EnKino–Eye: TheWritings of Dziga Vertov. Michels on, Annette (ed.). Kevin O’Brien(traductor).Berkeley,LosÁngeles,Londres:UniversityofCaliforniaPress.p.289-292.

6. DzigaVertov.(1984).“SymphonyoftheDonbas(Enthusiasm)”.EnKino–Eye:TheWritingsofDzigaVertov.Michelson,Annette(ed.).KevinO’Brien(traductor).Berkeley,LosÁngeles,Londres:UniversityofCaliforniaPress.p.293-295.

7. Vertov, Dziga. (1999). “Speech of 15 April 1935”. Douglas Kahn y GregoryWhitehead(editores).WirelessImagination:Sound,RadioandtheAvant–Garde.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.8. Sánchez Cardona, Luz María. (2018). “Sonar: la emancipación del sonidomecanizado”. Sonar. Navegación/Localización del sonido en las prácticasartísticasdelsigloXX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.48-50.9. Layton,Zach.(18julio,2016).“Moholy-Nagyand“OpticalSound”attheGuggenheim”.Disponibleen:https://www.guggenheim.org/blogs/checklist/moholy-nagy-and-optical-sound-at-the-guggenheim.Últimarevisión:15octubre2019.

C1.Elsonidocomoidea.[Sesión1.05]3.1.Gapmusic:MarcelDuchamp.

Lecturasobligatorias:1. Adcock,Craig.(1999).“MarcelDuchamp’sGapMusicOperationsintheSpaceBetweenArtandNoise”.EnDouglasKahnyGregoryWhitehead(eds.).WirelessImagination:Sound,Radioand theAvant–Garde,Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.105-138.

2. Glasmeier,Michael.(2002).“MarcelDuchamp,JohnCage,andanarthistoryofnoise”.EnResonanzen.AspektederKlangkunst.Resonances.Aspectsof SoundArt.BerndSchulz(editor).Heidelberg:Kehrer.p.61-70.3. Kim-Cohen,Seth.(2009).“UnhearingCage.RosalindKrauss,JohnCage,RobertRauschenberg,GeorgeBrecht”.EnIntheBlinkofanEar.TowardaNon-CochlearSonicArt.NuevaYorkyLondres:Continuum.p.149-174.4. Chen, Ya–Ling. (1999). “Erratum Musical, 1913”. [En línea]. tout–fait TheMarcelDuchampStudiesOnlineJournal,número1,1999.DisponibleenWeb:http://toutfait.com/erratum-musical-1913/.Últimaconsulta:15demarzode2017.5. Kotik, Petr. (1991). “The Music of Marcel Duchamp”. Notas en el Disco

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Compacto(CD)MusicofMarcelDuchamp.BlockyPaulaCooperGallery:NuevaYork. Disponible en Web: http://www.ubu.com/papers/kotik.html. Últimaconsulta:18demayode2018.6. Licht,Alan.(2007).“SoundandtheArtWorld”.En:SoundArt.BeyondMusic,BetweenCategories.NuevaYork:Rizzoli.p.134-251.7. Sánchez Cardona, Luz María. (2018). “Sonar: el sonido como idea”. Sonar.Navegación/Localización del sonido en las prácticas artísticas del siglo XX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.58-66.

Lecturascomplementarias:1. Duchamp,MarcelyPierreCabanne. (1995).MarcelDuchampentretiensavecPierreCabanne.París:SomogyÉditionsd’Art.

2. Paz,Octavio.(1995).Aparienciadesnuda.LaobradeMarcelDuchamp.CiudaddeMéxico:EdicionesEra.

Materialesporescuchar:1. Duchamp, Marcel. (2000). Erratum Musical. [Grabación sonora]. Ginsburg,Stephane(piano).Bruselas:Subrosa.1discocompacto.(SR183).

2. Duchamp, Marcel. (1977). The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even.ErratumMusical(1913)[Grabaciónsonora].S.E.M.ensemble.DonaldKnaack.NuevaYork:FinnadarRecords,1977.1discodepastaduradelargaduración(SR9017).

3. Duchamp, Marcel. (1991). The Entire Musical Work of Marcel Duchamp[Grabación sonora]. S.E.M. ensemble. Kotik, Petr (director). Milán: GaleriaMulthipla,1976.1discodepastaduradelargaduración(1,1976ITA).1discocompacto(RenéBlockEditions).

4. Duchamp, Marcel. The Creative Act. [Grabación sonora]. Dachy, Marc (ed.).Bruselas:Subrosa.1discocompacto.(SR57).

C2.Elsonidocomoidea.[Sesión1.06]3.2.JohnCage.

Lecturasobligatorias:1. Kahn, Douglas. (2001). “John Cage: Silence and Silencing.”. EnNoise WaterMeat.AHistoryofSoundintheArts.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.161-199.

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2. LaBelle,Brandon.(2010).“SocialityofSound:JohnCageandMusicalConcepts”.En Background Noise. Perspectives on Sound Art. Nueva York y Londres:Continuum.p.7-23.3. Kim-Cohen,Seth.(2009).“InOneEar,OuttheOther.ClementGreenberg,PierreSchaeffer,JohnCage,MuddyWaters”.EnIntheBlinkofanEar.TowardaNon-CochlearSonicArt.NuevaYorkyLondres:Continuum.p.1-30.4. Anastasi,William.(2000).“Jarry,Joyce,DuchampandCage”.[Enlínea].tout–faitTheMarcelDuchampStudiesOnlineJournal,número2.DisponibleenWeb:http://toutfait.com/jarry-joyce-duchamp-and-cage/. Última consulta: 15 demarzode2017.

5. Miraglia, Daniel Antonio. (2002). “Cage o la Ausencia del Orden” [en línea].Resonancias (música electrónica). Junio 2002. Disponible en Web:http://www.ccapitalia.net/reso/articulos/johncage/ausenciadeorden.htm.Últimaconsulta:15demarzode2017.

6. Perloff,Marjorie.(1997).“TheMusicofVerbalSpace:JohnCage’s“WhatYouSay””. AdalaideMorris (ed.). Sound States: Innovative Poetics and AcousticalTechnologies.ChapelHillyLondres:UniversityofNorthCarolinaPress.p.129-148.DisponibleenWeb:http://www.ubu.com/papers/perloff02.html.Últimaconsulta:15demarzode2017.

7. Dyson,Frances.(1999).“TheEarthatWouldHearSoundsinThemselves:JohnCage 1935-1965”. En Douglas Kahn y Gregory Whitehead (eds.).WirelessImagination:Sound,Radioand theAvant–Garde,Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.373-408.8. Sánchez Cardona, Luz María. (2018). “Sonar: el sonido como idea”. Sonar.Navegación/Localización del sonido en las prácticas artísticas del siglo XX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.67-74s.

Lecturascomplementarias:1. Cage,John.(1961).HowtoPass,Kick,Fall,andRun.[enlínea].DisponibleenWeb: http://www.lcdf.org/indeterminacy/s.cgi?6. Última consulta: 15 demarzode2017.

2. Pritchett, James. (1993). The Music of John Cage. Cambridge: CambridgeUniversityPress.3. Cage,John.(2002).Silencio.PilarPedraza(trad.).Madrid:EdicionesArdora.Materialesporescuchar:

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1. Cage,John.(1994).25YearsRetrospectiveConcert.[Grabaciónsonora].3discoscompactos[WER62472-00].

2. Cage,Johnetal.(2000).OHM:TheEarlyGurusofElectronicMusic:1948-1980.[Grabaciónsonora].Ziegler,ThomasyGross,Jason(productores).NuevaYork:EllipsisArts,3discoscompactos.

C3.Elsonidocomoidea.[Sesión1.07]3.3.BertoltBrecht3.4.WalterBenjamin

Lecturasobligatorias:1. Brecht,Bertolt.(2000).“TextsonRadioBroadcasting(1926-1932).EnBertoltBrechtonFilm&Radio.MarcSilberman(ed.).Londres:Methuen.p.33-48.

2. Esslin,Martin.(1982).“CreatoroftheModernGermanTheatre”.EnMediations:EssaysonBrecht,Beckett,andtheMedia.NuevaYork:GrovePress.p.9-32

3. Rosenthal,Lecia.(2014).“WalterBenjaminontheRadio:AnIntroduction”.EnBenjamin,Walter.RadioBenjamin.LeciaRosenthal(editora).LondresyNuevaYork:Verso.p.ix-xxix.4. Benjamin,Walter.(2014).“ReflectionsonRadio”,“TheaterandRadio:OntheMutual Supervision of Their Educational Roles”, “Two Kinds of Popularity:Fundamental Principles for aRadioPlay”, “The Situation inBroadcasting” y“ListeningModels”.EnRadioBenjamin.LeciaRosenthal (editora).LondresyNuevaYork:Verso.p.363-374.5. Sánchez Cardona, LuzMaría. (2018). “Sonar: la experimentación dentro delmedioradiofónico”.Sonar.Navegación/LocalizacióndelsonidoenlasprácticasartísticasdelsigloXX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.85-92.

C4.Elsonidocomoidea.[Sesión1.08]3.5.PaulineOliveros.3.6.CarlosChávez.3.7.MaxNeuhaus.3.8.DouglasKahn


1. Ulrich Obrist, Hans. (2013). “Pauline Oliveros”. EnA Brief History of Music.Zurich:JRP/Ringier.p.128-143.

2. Edwards,J.Michele.(2001).“NorthAmericasince1920”.EnWomen&Music.AHistory.KarinPendel(editor).Bloomington:IndianaUniversityPress.p.339-

9

342.

3. Dickinson, Peter (editor). (2007). “Pauline Oliveros. Interview with PeterDickinson,NewYorkCity, June30,1987”.EnCageTalk.DialogueswithandaboutJohnCage.UniversityofRochesterPress.p.307-313.

4. Chávez,Carlos.(1937).“TowardaNewMusic”.TowardaNewMusic.MusicandElectricity.NuevaYork:W.W.Norton&Company.p.166-180.

5. Sánchez Cardona, Luz María. (2018). “Sonar: el sonido como idea”. Sonar.Navegación/Localización del sonido en las prácticas artísticas del siglo XX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.75-81.

6. Neuhaus,Max.(1990).“Listen”.EnDanLanderyMicahLexier(editores).SoundbyArtists.Ontario:ArtMetropole.p.63-67.

7. Neuhaus,Max.(2011).“SoundArt?”.EnSoundArt.CalebKelly(editor).LondresyCambridge(MA):WhitechapelGallery/TheMITPress.p.72-73.

8. Neuhaus,Max.(1994).“InterviewwithWilliamDuckworth”.EnMaxNeuhaus.Soundworksvolume1:inscription.Ostfildern:Cantz.p.42-49.

9. LaBelle, Brandon. (2010). “Turning Space: Max Neuhaus and Site-SpecificSound”.EnBackgroundNoise.PerspectivesonSoundArt.NuevaYorkyLondres:Continuum.p.154-166.

10. Kahn,Douglas.(1990).“AudioArtintheDeafCentury”.EnDanLanderyMicahLexier(editores.).SoundbyArtists.Ontario:ArtMetropole.p.301-328.

11. Kahn,Douglas.(2001).“Introduction”.EnNoiseWaterMeat.AHistoryofSoundintheArts.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.2-19.

Lecturascomplementarias:1. Saavedra, Leonora (ed.). (2015). Carlos Chávez and His World. Princeton y

Oxford:PrincetonUniversityPress.

2. Carmona,Gloria.(1992).“Prólogo”.EnCarlosChávez.Haciaunanuevamúsica.EnsayosobreMúsicayElectricidad.CiudaddeMéxico:ElColegioNacional.

D1.Laexperimentacióndentrodelmedioradiofónico.[Sesión1.9]4.1.Experimentaciónyradiofoníapre19394.2.ElvuelodeLindberghlaradioenlaRepúblicadeWeimar.4.3.T.S.H.Elpoemadelaradiofonía:ManuelMaplesArceylaradioenMéxico.4.4.Radioóperas:EzraPound:experimentaciónenlaBBC.

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4.5.Paraterminarconeljuiciodedios:AntoninArtaudylaradiofrancesa.4.6.Textosparamicrófono:SamuelBeckett. Lecturasobligatorias:

1. Arnheim, Rudolf. (1986). “TheWorld of Sound”. EnRadio. An Art of Sound.Salem:AYERCompany.p.27-51.

2. Cory,MarkE.(1999).“Soundplay.ThePolyphonousTraditionofGermanRadioArt”.DouglasKahnyGregoryWhitehead(eds.).WirelessImagination:Sound,RadioandtheAvant–Garde.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.331-372.

3. Sánchez Cardona, LuzMaría. (2018). “Sonar: la experimentación dentro delmedioradiofónico”.Sonar.Navegación/LocalizacióndelsonidoenlasprácticasartísticasdelsigloXX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.82-90.4. Gallo,Rubén.(2010).“TheStridentistMovementinMexico:TheAvant-Gardeand Cultural Change in the 1920s (review)”. The Americas. Volumen 67,número2,octubre2010.pp284-285.5. Fisher,Margaret. (2002). “Radio”, “BroadcastandMelodrama”, “Dramedy”y“Apendix:BBCScript forTheTestament of FrançoisVillon”.EnEzraPound’sRadioOperas:TheBBCExperiments,1931–1933.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.40-83,84-141,142-195y204-221.6. Kahn,Douglas. (2001). “Cruelty and theBeast: AntoninArtaud andMichaelMcClure”.EnNoiseWaterMeat.AHistoryofSoundintheArts.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.322-358.7. Weiss,AllenS.(1999).“Radio,DeathandtheDevil:Artaud’sPourenfiniravecle jugement de die”. Douglas Kahn, Gregory Whitehead (eds.). WirelessImagination:Sound,Radioand theAvant–Garde.Cambridge(MA)yLondres:TheMITPress.p.269-308.8. Sánchez Cardona, LuzMaría. (2018). “Sonar: la experimentación dentro delmedioradiofónico”.Sonar.Navegación/LocalizacióndelsonidoenlasprácticasartísticasdelsigloXX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.93-98.9. Frost, Everett C. (Octubre 1991). “Fundamental Sounds: Recording SamuelBeckett’sRadioPlays”.EnRadioDrama.TheatreJournal.Brater,Enoch(ed.);Everett C. Frost (editor invitado). Baltimore: The Johns Hopkins UniversityPress,volúmen43,número3“RadioDrama”.p.361-376.10. Esslin, Martin. (Septiembre, 1975). “Samuel Beckett and the Art ofBroadcasting”.Encounter,volumenXLV,número3.p.38-46.

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11. SánchezCardona,LuzMaría.(2016).“Textosparamicrófono:Beckettylaescrituraparalaradio”.EnSamuelBeckettelectrónico:SamuelBeckettcoclear.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.35-71.12. Esslin, Martin. (1982). “A Theatre of Stasis—Beckett’s Late Plays”. EnMediations:EssaysonBrecht,Beckett,andtheMedia.NuevaYork:GrovePress.p.117-124.

Lecturascomplementarias:1. Weiss,AllenS.(ed.).(2001).ExperimentalSoundandRadio.Cambridge(MA)yNuevaYork:TheMITPress.

Materialesporescuchar:1. Artaud,Antonin.Pourfiniraveclejugementdedieu(1947).[Enlínea].AntoninArtaud | UbuWeb. Disponible en Web:http://www.ubu.com/sound/artaud.html. Última revisión: 15 de marzo de2017.

E1.Elsonidotransformado.[Sesión1.10]5.1.Objetossonoros:PierreSchaeffer5.2.Objetossonoros:MichelChion


1. LaBelle, Brandon. (2010). “Exposing the Sound Object: Musique Concrète’sSonicResearch”.EnBackgroundNoise.PerspectivesonSoundArt.NuevaYorkyLondres:Continuum.p.24-34.

2. Minard, Robin. (2002). “Musique concrète and its importance to the visualarts”.EnResonanzen.AspektederKlangkunst.Resonances.AspectsofSoundArt.BerndSchulz(editor).Heidelberg:Kehrer.p.44-48.

3. Schaeffer,Pierre.(2012).InSearchofaConcreteMusic.North,ChristineyJohnDack(Traductores).Berkeley,LosÁngelesyLondres:UniversityofCaliforniaPress.

4. Kim-Cohen,Seth.(2009).“InOneEar,OuttheOther.ClementGreenberg,PierreSchaeffer,JohnCage,MuddyWaters”.EnIntheBlinkofanEar.TowardaNon-CochlearSonicArt.NuevaYorkyLondres:Continuum.p.1-30.

5. SánchezCardona,LuzMaría.(2018).“Sonar:elsonidotransformado”.Sonar.Navegación/Localización del sonido en las prácticas artísticas del siglo XX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.99-102.

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6. Chion,Michel. (2016). “HowTechnologyHasChangedSound”.EnSound.Anacoulogialtreatise.DurhamyLondres:DukeUniversityPress.p.131-149.

7. Chion,Michel. (2009).Guide to Sound Objects.Dack, John y Christine North(traductores.) Disponible en Web:https://monoskop.org/images/0/01/Chion_Michel_Guide_To_Sound_Objects_Pierre_Schaeffer_and_Musical_Research.pdf. Última consulta: 18 demayo de2018.

Lecturascomplementarias:1. Schaeffer,Pierre.(2004).“Acousmatics”.ChristophCox,DanielWarner(eds.).AudioCulture.ReadingsinModernMusic.NuevaYorkyLondres:Continuum.

2. Schaeffer, Pierre. (1959). ¿Qué es la música concreta? Lerner, Elena(traductora).BuenosAires:NuevaVisión.

3. Costa, Dominique (realizadora). (2003). ‘Pierre Schaeffer, 1910–1995: unehistoire avec le son’. 13 de abril 2003. Disponible en Web:http://schenk.chore.art.free.fr/schaeffer.htm.Últimaconsulta:15demarzode2017.

E2.Elsonidotransformado.[Sesión1.11]5.3.Electrónicayexperimentación:elStudiofürelektronischeMusikdelaWDRenColonia.KarlheinzStockhausen.5.4.PolishRadioExperimentalStudio(PRES)yaexperimentaciónsonoraenPolonia.5.5. Daphne Oram y Delia Derbyshire: composiciones concretas en el RadiophonicWorkshopdelaBBC.5.6.LaexperimentaciónenItaliayelStudiodifonologiamusicaledeRadioMilano.


1. Ulrich Obrist, Hans. (2013). “Karlheinz Stockhausen”. En A Brief History ofMusic.Zurich:JRP/Ringier.p.10-37.

2. SánchezCardona,LuzMaría.(2018).“Sonar:elsonidotransformado”.Sonar.Navegación/Localización del sonido en las prácticas artísticas del siglo XX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.103-105.3. Blaszczyk, Boleslaw. (2019). “Between Creative Freedom and Lack ofInstitutionalSovereignty:TheEstablishmentofthePolishRadioExperimentalStudio as a Centre of the Music Avant-garde within an Institution of theApparatus of Power”. En ULTRA SOUNDS. The Sonic Art of Polish RadioExperimentalStudio.Crowley,David.(editor).Karlsruhe:ZKM/CenterforArtandMedia.p.44-65.

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4. Muzyczyk, Daniel. (2019). “Polish Radio Experimental Studio in Search ofMultidimensionalSoundSpaces”.EnULTRASOUNDS.TheSonicArtofPolishRadioExperimentalStudio.Crowley,David.(editor).Karlsruhe:ZKM/CenterforArtandMedia.p.250-269.5. Balke, Thora. (2015). “Art Slam Thora Balke: Dea ex Machina – DeliaDerbyshire&DaphneOram:PioneersofSoundArt.”Marie-LuiseGoerke,GabyHartel y Hans Sarkowicz (editores). Choreography of Sound – BetweenAbstractionandNarration.Bristol:Vandenhoeck&Ruprecht.

E3.Elsonidotransformado.[Sesión1.12]5.7.Osciloscopios,visualesysonido:RaúlPavón.5.8.Sonidomecánico:ConlonNancarrow

Lecturasobligatorias:1. Pavón Sarrelangue, Raúl. (1981). La electrónica en la música y en el arte.México:SEP,INBA,CENIDIM.2. Dal Farra, Ricardo. (2013). “El archivo de música electroacústicalatinoamericana… diez años después”. Enartnodes revista de arte, ciencia ytecnología.UniversitatObertadeCatalunya.Número13.3. SánchezCardona,LuzMaría.(2018).“Sonar:elsonidotransformado”.Sonar.Navegación/Localización del sonido en las prácticas artísticas del siglo XX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.106-114.4. Dal Farra, Ricardo. (2010). “El archivo de música electroacústica decompositores latinoamericanos”. Ricardo Dal Farra. Latin AmericaElecrtroacoustic Music Collection. Tomado de: http://www.fondation-langlois.org/pdf/e/Dal_Farra_ES.pdf.(18demayo2018).5. Scrivener,Julie.(2001).“TheUseofRatiosinthePlayerPianoStudiesofConlonNancarrow”. Bridges: Mathematical Connections in Art, Music, and Science.BridgesConference,pp.159-166.Winfield:SouthwesternCollege.Disponibleen Web: http://homepages.wmich.edu/~jscriven/Bridges.2001.pdf. Últimaconsulta:18demayode2018.6. SánchezCardona,LuzMaría.(2018).“Sonar:elsonidotransformado”.Sonar.Navegación/Localización del sonido en las prácticas artísticas del siglo XX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.115-121.

F1.Elsonidocomoherramienta.[Sesión1.13]6.1.Fluxus.6.2.Zaj.

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6.3.GeorgeBrecht6.4.Watermusic Lecturasobligatorias:

1. LaBelle,Brandon.(2010).“RhythmsofChaos:Happenings,Environments,andFluxus”.EnBackgroundNoise.PerspectivesonSoundArt.NuevaYorkyLondres:Continuum.p.54-67.

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F2.Elsonidocomoherramienta.[Sesión1.14]6.5.JeanTinguely.6.6LouiseBourgeois.

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1. Sánchez Cardona, Luz María. (2018). “Sonar: el sonido como herramienta”.Sonar.Navegación/Localizacióndel sonidoen lasprácticasartísticasdel sigloXX.CiudaddeMéxico:UAM/JuanPablosEditores.p.122-125.

F3.Elsonidocomoherramienta.[Sesión1.15]6.7.JosephBeuys.

Lecturas:1. Luckenbach,Julie.(1997)Beuys/Logos:ahyper–essay.[Enlínea].DisponibleenWeb:http://www.walkerart.org/archive/C/AC43697C943B77756169.htmhttp://www.walkerart.org/beuys/hyper.Últimaconsulta:15demarzode2017.

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