LUZ Y MATERIALIDAD COMO ELEMENTOS FUNDAMENTALES PARA EL
DESARROLLO ARQUITECTONICO DE UN EQUIPAMIENTO CULTURAL EN
BELLAVISTA, CARTAGO
MIGUEL ÁNGEL SÁNCHEZ GARCÍA
UNIVERSIDAD CATOLICA DE PEREIRA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
PEREIRA
2016
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 2
LUZ Y MATERIALIDAD COMO ELEMENTOS FUNDAMENTALES PARA EL
DESARROLLO ARQUITECTONICO DE UN EQUIPAMIENTO CULTURAL EN
BELLAVISTA,CARTAGO
MIGUEL ÁNGEL SÁNCHEZ GARCÍA
ASESORES
ARQ. DORETTY CAROLINA CORREA QUEJADA
ARQ. LUIS FERNANDO OSORIO SALGADO
ARQ. XIMENA HERNANDEZ VILLAMIZAR
UNIVERSIDAD CATOLICA DE PEREIRA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
PEREIRA
2016
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 3
TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCION .................................................................................................................. 8
JUSTIFICACION ................................................................................................................... 9
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................................... 9
PREGUNTA ......................................................................................................................... 10
OBJETIVOS ......................................................................................................................... 11
Objetivo general ................................................................................................................ 11
Objetivos específicos ........................................................................................................ 11
ALCANCES ......................................................................................................................... 12
MARCO REFERENCIAL ................................................................................................... 13
Referentes Teóricos .......................................................................................................... 13
Marco Geográfico ............................................................................................................. 17
CARACTERIZACION DEL LUGAR ................................................................................. 18
Características físicas ........................................................................................................ 18
Topografía ..................................................................................................................... 18
Condiciones paisajísticas ............................................................................................... 18
Accesibilidad ................................................................................................................. 18
Materialidad .................................................................................................................. 19
Características sociales ..................................................................................................... 19
REFLEXION DEL LUGAR ................................................................................................ 20
IMAGEN DEL LUGAR ....................................................................................................... 21
REFERENTES PROYECTUALES ..................................................................................... 22
MUSEO DE ARTE KIMBELL 1966-1972, Fort Worth, Texas - LOUIS KAHN .......... 22
BIBLIOTEA DE VIIPURI 1927-1933, Viipuri - ALVAR AALTO ............................... 27
Solución de problemas técnicos mediante planteamientos arquitectónicos ...................... 29
Descripción general .......................................................................................................... 29
ASPECTOS CONCEPTUALES DEL PROCESO PROYETUAL ...................................... 31
La Luz en la Arquitectura ................................................................................................. 31
La Materialidad en la Arquitectura ................................................................................... 32
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ESTRATEGIAS PROYECTUALES ................................................................................... 32
Mejorar la conectividad .................................................................................................... 33
Conectar ............................................................................................................................ 33
Aumentar Índice de Espacio Público ................................................................................ 33
Mejorar Condiciones de Confort ...................................................................................... 33
Aprovechar las Visuales ................................................................................................... 34
Mejorar las Condiciones Térmicas ................................................................................... 34
PROYECTO ......................................................................................................................... 36
Programa Arquitectónico .................................................................................................. 36
Cuadro de Áreas ................................................................................................................ 36
Esquema de Circulación ................................................................................................... 37
Sistema Portante................................................................................................................ 37
Relación con el Exterior.................................................................................................... 38
Luz Durante el Dia ............................................................................................................ 39
Luz Durante la Noche ....................................................................................................... 39
El patio .............................................................................................................................. 39
Visual Auditorio................................................................................................................ 40
Acústica y Materialidad Auditorio .................................................................................... 40
BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................. 41
ANEXOS .............................................................................................................................. 42
TABLA DE ILUSTRACIONES
Ilustración 1. Marco Geográfico. .......................................................................................... 17
Ilustración 2. ubicacion geográfica ....................................................................................... 17
Ilustración 3. Imagen del lugar ............................................................................................. 21
Ilustración 4. museo kimbell ................................................................................................ 22
Ilustración 5. planta de usos ................................................................................................. 23
Ilustración 6. planta de bovedas ........................................................................................... 23
Ilustración 7. grafico reflector .............................................................................................. 24
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 5
Ilustración 8. grafico boveda. fuente .................................................................................... 24
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Ilustración 9. igresos de luz .................................................................................................. 25
Ilustración 10. sala de exposicion museo kimbell ................................................................ 26
Ilustración 11. planta biblioteca de viipuri ........................................................................... 27
Ilustración 12. reflexion de luz en la sala de lectura............................................................. 28
Ilustración 13. Sala de lectura y sección. .............................................................................. 28
Ilustración 14. seccion longitudinal ...................................................................................... 29
Ilustración 15. axonometria .................................................................................................. 30
Ilustración 16. referenciación del barrio ............................................................................... 32
Ilustración 17.conectividad ................................................................................................... 33
Ilustración 18. espacio publico. ............................................................................................ 33
Ilustración 19. confort termico ............................................................................................. 33
Ilustración 20. visuales ......................................................................................................... 34
Ilustración 21. cortasoles ...................................................................................................... 34
Ilustración 22. celosias ......................................................................................................... 35
Ilustración 23. ingresos de luz .............................................................................................. 35
Ilustración 24. programa arquitectonico ............................................................................... 36
Ilustración 25. esquema circulación. .................................................................................... 37
Ilustración 26. sistema portante ............................................................................................ 37
Ilustración 27. relacion exterior ............................................................................................ 38
Ilustración 28. luz dia ........................................................................................................... 39
Ilustración 29.luz noche ........................................................................................................ 39
Ilustración 30. patio. ............................................................................................................. 39
Ilustración 31. visual auditorio ............................................................................................. 40
Ilustración 32. acustica auditorio .......................................................................................... 40
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SINTESIS
El presente trabajo investigativo aborda la realidad presente en el barrio especifico de Bella
Vista, Cartago. Donde multiples problematicas sociales y mezclas culturales generan un
entorno muy característico y no muy favorable.
Desde la persepectiva de la arquitectura, y todo lo que esto conlleva, se busca brindar
opciones a la comunidad que habita el barrio. Esto mediante el desarrollo de un equipamiento
de índole cultural, que permite potenciar algunos de los factores favorables con los que cuenta
la comunidad, y de manera indirecta mitigar las vulnerabilidades sociales que allí se
presentan.
Para el desarrollo del equipamiento como tal, lo que se busca, es llevar un postulado teorico
sobre luz y la materialidad, a la practica. Para poder entender mediante el desarrollo de un
diseño completo, como estos elementos influyen en la percepción y la calidad del espacio.
PALABRAS CLAVE
Equipamiento cultural, Luz en arquitectura, Materialidad en arquitectura, Marginalidad,
Confort térmico, Pluricultural.
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ABSTRACT
This research investigates the present reality in the specific neighborhood of Bella Vista,
Cartago. Where multiple social problems and cultural mixtures generate a very characteristic
and not very favorable environment.
From the perspective of architecture, and everything that entails, it seeks to provide options
to the community that inhabits the neighborhood. This through the development of a team of
cultural nature, which allows to enhance some of the favorable factors that the community
has, and indirectly mitigate the social vulnerabilities that arise.
For the development of equipment as such, what is sought is to carry a theoretical postulate
about light and materiality, to practice. In order to understand through the development of a
complete design, how these elements influence the perception and quality of space.
KEYWORDS
Cultural equipment, Light in architecture, Materiality in architecture, Marginality, Thermal
comfort, Pluricultural.
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INTRODUCCION
El presente trabajo investigativo se enfoca en abordar el proceso de diseño arquitectónico
tomando como referencia, como la materialidad y la luz cumplen funciones de vital
importancia en la arquitectura, específicamente en el centro cultural Bellavista, ya que
mediante estos dos elementos, que se encuentran presentes en todas las obras construidas
se puede lograr mejorar substancialmente las condiciones espaciales y de confort en las
edificaciones.
La luz, si bien es un elemento inmaterial, tiene la capacidad de modificar la percepción del
espacio, su buen uso dentro de la arquitectura, puede llevar a los edificios a prescindir de
la totalidad de luz artificial durante el día y generar distintas sensaciones dentro del usuario.
La materialidad cumple un papel fundamental al momento de tocar el tema de confort
térmico, ya que cada material cuenta con características totalmente diferentes, las cuales
responden de distintas maneras ante a las condiciones del ambiente, lo que se busca pues,
es lograr desarrollar arquitectura que maneje sus materiales de tal forma, que el uso de la
refrigeración mecánica sea totalmente innecesario.
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 10
JUSTIFICACION
El gran apogeo tecnológico que existe en la actualidad ha afectado de manera directa e
indirecta la arquitectura, si bien la tecnología realiza un gran aporte a la disciplina, también
puede dar pie para que los arquitectos eviten sus responsabilidades con respecto a esta, y
pretendan entonces solucionar cuestiones tan básicas como la iluminación y el confort del
edificio mediante estrategias meramente tecnológicas como la luz artificial y los
mecanismos de refrigeración. Este trabajo más que una investigación es una reflexión acerca
de las funciones y responsabilidades con las que cada arquitecto se debe comprometer al
momento de diseñar un edificio.
PLANTEAMIENTO DEL
PROBLEMA
Bellavista es un barrio ubicado en Cartago, Valle del cauca. Dicho barrio es un lugar con
múltiples problemáticas y necesidades, donde la marginalidad, la violencia y la pobreza
son sus principales dificultades. A raíz de esto, se plantea el desarrollo de un equipamiento
cultural que permita mejorar la calidad de vida de los habitantes de Bellavista. El centro
cultural brindara un programa que permitirá a la población del barrio y circundante a este,
tener la oportunidad de explotar y desarrollar sus habilidades en lo que respecta al campo
artístico, ya sea escénico o plástico.
Al momento de abordar el diseño de dicho equipamiento, es cuando la surge la cuestión de
cómo debe ser planteado. y teniendo en cuenta el modo de hacer arquitectura en la
actualidad, y la calidad de esta en lo que respecta a la iluminación, la materialidad el confort
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 11
y toda la cadena de consecuencias que estos elementos acarrean, es relativamente fácil
darse cuenta que muchos de los proyectos que se desarrollan hoy no tienen en cuenta estos
aspectos vitales del diseño, lo que trae como consecuencia una arquitectura pobre en lo que
respecta a la generación de mucho más que un simple espacio para el desarrollo de una
actividad específica, ya que la arquitectura está hecha por y para los humanos, y teniendo
en cuenta que los humanos somos seres sensitivos desarrollar un proyecto que haga uso
de estos dos elementos básicos; Luz y materialidad como elementos base para el
desarrollo de una arquitectura integral y conectada con lo que el ser humano significa.la
luz, el sonido, las texturas, los olores la temperatura condicionan la manera en que
percibimos el espacio e interactuamos en el mismo. Y es ahí donde surge la necesidad
de
PREGUNTA
¿Cómo desarrollar un equipamiento sociocultural en Cartago tomando los elementos
materialidad y luz como base esencial del diseño arquitectónico, para su buena calidad
espacial y confort?
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OBJETIVOS
Objetivo general
Establecer que materialidad y que estrategias de iluminación responden mejor al desarrollo
de un equipamiento sociocultural en bella vista, teniendo como enfoque la calidad espacial
y el confort.
Objetivos específicos
• Identificar las condiciones de luz y materialidad presentes en el barrio bella vista, con
el fin de entender como inciden en la calidad y en la apropiación de los espacios usados
por la comunidad.
• Entender como los conceptos de materialidad y luz inciden en las cualidades de confort
térmico de un espacio comunitario.
• Entender el papel complementario que juega la luz dentro del proyecto arquitectónico.
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 13
ALCANCES
• Desarrollo de una propuesta de equipamiento sociocultural en el barrio bella vista, que
supla de manera eficiente las necesidades de confort y calidad espacial mediante
estrategias que implementen el uso de la luz y la materialidad como elementos
principales para su desarrollo.
• Análisis de estrategias bioclimáticas basadas en la materialidad y su aplicación a
espacios puntuales de la propuesta.
• Análisis de como las diferentes condiciones de luz afectan las cualidades espaciales
de cada uno de los puntos neurálgicos del proyecto.
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MARCO REFERENCIAL
Referentes Teóricos
Múltiples arquitectos han abordado el tema de la luz y la materialidad desde la perspectiva y
enfoque del presente trabajo investigativo, donde exponen sus puntos de vista y la manera
como han abordado el tema.
Alvar Aalto es uno de los máximos referentes de la arquitectura en el siglo XX, y en su libro
“La Humanización de la Arquitectura” plantea su visión de la arquitectura y expone los
planteamientos realizados al momento de diseñar algunas de sus más icónicas obras.
“Hacer más humana la arquitectura significa hacer mejor arquitectura y conseguir un funcionalismo
mucho más amplio que el puramente técnico” Alvar Aalto (1970)
En su obra Aalto nos hace ver como el carácter psicofísico de la arquitectura ha sido casi
que olvidado por el modernismo puramente funcionalista y técnico. Esto no quiere decir
que el modernismo sea bueno o malo, lo que indica es que las verdaderas funciones por las
que debería preocuparse la arquitectura, no son ni mucho menos las técnicas, constructivas
o económicas, la verdadera prioridad de la arquitectura es satisfacer las necesidades reales
de los humanos.
El dejarnos llevar por la tecnología y la automatización, es un error común en el cual se
ha venido incurriendo en las últimas décadas. Y no se trata de ponerse a favor o en contra
de lo moderno o lo antiguo, se trata de reflexionar hasta qué punto es
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 15
bueno el uno o el otro. En qué momento comenzamos a creer que es mejor la ventilación a
través de un tubo de metal o que la iluminación de una lámpara fluorescente puede
remplazar la calidad y belleza de la iluminación natural.
La arquitectura humana se trata de hacer arquitectura que sea sensible con las necesidades
humanas, un ejemplo claro expuesto por Alvar Aalto se encuentra en el Hospital
antituberculoso de Paimio, donde se reflexiono acerca de la relación del paciente con su
habitación.
“Uno de los singulares resultados descubiertos fue que debíamos cambiar la calefacción, la luz
artificial, los colores. Mientras que una habitación normal está pensada para una persona en posición
vertical, una habitación de hospital ha de acoger una persona en posición horizontal: la fuente de luz
ha de ser lateral, el sistema de calefacción ha de considerar que la persona estará postrada durante
semanas o el techo deberá ser más oscuro” Alvar Aalto (1970)
Así como el cielorraso ondulado en madera blanda utilizado en una sala de conferencias
para mejorar la acústica, hasta las entradas de luz en la biblioteca de Viipuri, las cuales no
deslumbran al lector, y las sillas de madera de una escuela que aportan comodidad y calidez.
Son elementos que aunque no son los de mayor relevancia en temas económicos y
constructivos, tienen gran importancia por su estrecha conexión con las personas que
usan el edificio, haciendo de ellos problemas primordiales a la hora de pensar la
arquitectura, planteamiento compartido por otro arquitecto de gran relevancia en la
actualidad como lo es Peter Zumthor, donde a través de su libro “Pensar la Arquitectura”
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 16
hace un planteamiento desde la perspectiva del usuario y su relación con la arquitectura
desde el más pequeño detalle hasta la integralidad de la obra.
“La buena arquitectura debería acoger al hombre, dejarle que viva y habite allí, y no abrumarle con su
charla.” Peter zumthor (2005)
Antes de tener algún conocimiento de lo que es la arquitectura, todos como seres
humanos ya la hemos vivido, nos hemos desenvuelto en ella través de vivencias
cotidianas en nuestras habitaciones, hogares, calles y ciudades.
La buena arquitectura debe surgir a partir de pequeñas particularidades, no debe
encasillarse en ningún estilo constructivo especifico, ya que cada edificio es construido
en condiciones distintas ya sean de lugar, uso o comunidad. En el texto de Peter
Zumthor hace énfasis en la idea de que arquitectura va mucho más allá de una forma
o función, la arquitectura es emocional y sensorial, Zumthor expone que un buen edifico
debe ser capaz de absorber la huella humana, ya que es de allí de donde obtiene su
riqueza; la arquitectura tiene una estrecha relación con las personas, y en consecuencia
debe responder a la naturaleza humana.
“Siempre pienso en edificios que me puedan ofrecer de un modo espontáneo y natural situaciones
especiales, que concuerden con el lugar, el transcurso del día, mi actividad y mi estado de ánimo,
siempre que me imagino una arquitectura que ponga a mi disposición un espacio que me deje habitar
en ella, que intuya mis necesidades y las satisfaga sin grandes aspavientos” Peter zumthor (2005)
La luz y las texturas de los materiales, cuando son pensadas de manera precisa, son
elementos que dotan al proyecto arquitectónico de un valor especial, ya que, dichos
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 17
elementos generan sensaciones, evocan recuerdos y sentimientos que se conectan con
las personas, otorgando así un carácter único al edificio. Cuando la arquitectura
comprende la naturaleza humana, esta se desarrolla de tal manera que la interacción
entre personas y edificio fluya, cuando esto sucede nada es forzado, la luz, el sonido,
la temperatura, los colores, los materiales y demás elementos se encuentran en armonía
entre ellos mismos y con sujeto que los percibe.
“La genuina sustancia nuclear de la arquitectura que buscamos surge a través de la emoción y la
inspiración”
Si bien, el texto podría mirarse desde una perspectiva poética y poco práctica, el autor
recalca frecuentemente que la arquitectura sobre el papel no es arquitectura, la teoría o la
representación, si no son desarrolladas son simplemente ideas. La arquitectura es en esencia
la materia construida, y se debe entregar el mayor esfuerzo, para que aquello que se
encuentra plasmado en el papel se construya de la manera más precisa en la realidad, y es
total responsabilidad del arquitecto que así sea.
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 18
Marco Geográfico
Ilustración 1. Marco Geográfico. fuente (elaboración propia)
Ilustración 2. ubicacion geográfica. fuente (google earth)
El área de investigación y desarrollo del proyecto es en el barrio bellavista, ubicado en el
municipio de Cartago, Valle del cauca. La propuesta específica de diseño arquitectónico se
encuentra delimitada en la imagen por el recuadro blanco, específicamente entre la calle 2 y
la ruta 25 y los pasajes de las carreras 9a y 9.
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 19
CARACTERIZACION DEL
LUGAR
Características físicas
Topografía
Topografía muy pronunciada, la Cual implica un riesgo permanente para las viviendas, ya que estas
en la mayoría de los casos han sido construidas sin respetar la norma vigente (NSR10). La inclinación
del terreno oscila entre el 12% y el 25%.
Condiciones paisajísticas
Las condiciones paisajísticas del barrio bella vista, son sin lugar a duda unas de las más
privilegiadas de Cartago ya que la visual es única. Hacia el oriente se logra divisar casi la
totalidad del casco urbano del municipio, mientras que hacia el noroccidente el panorama
muestra el borde de ciudad, específicamente en la vía Nacional que conduce a Pereira y
algunas áreas agrícolas del sector
Accesibilidad
El urbanismo espontaneo, sumado a la topografía pronunciada, hacen de la accesibilidad al
barrio un ítem deficiente; las calles y pasajes son estrechos, discontinuos y se encuentran en
malas condiciones, por lo tanto, no son aptos para una movilidad vehicular y peatonal
eficiente.
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 20
Materialidad
Debido a su condición de informalidad y pobreza cerca del 25% de las viviendas se
encuentran construidas en como madera, guadua, esterilla, plástico y láminas de zinc.
Materiales que por sus características son vulnerables a incendios, desplome por vientos y
lluvia, además de no contar con las condiciones mínimas de aislamiento y salubridad. Por
otro lado, la mayor parte de viviendas se encuentran construidas en ladrillo y concreto, sin
embargo muchas de estas casas han sido desarrolladas mediante procesos de
autoconstrucción sin mano de obra experta, lo que supone un gran riesgo para su
integridad estructural
Características sociales
La violencia y la drogadicción son quizá los problemas más graves del barrio, ya que dichas
situaciones provocan una gran percepción de inseguridad, así como los posibles
enfrentamientos entre pandillas dedicadas a la comercialización de drogas son una amenaza
constante.
Uno de los ítems sociales positivos del barrio es la variedad cultural, allí se encuentran
comunidades afrocolombianas e indígenas en menor medida, así como personas de
Antioquia, el eje cafetero y el sur del valle del cauca. Esta diversidad cultural representa una
gran riqueza inmaterial y dota de un carácter de pluralidad al barrio
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 21
REFLEXION DEL LUGAR
Bella vista es un barrio lleno de contrastes, por un lado, existen grandes potencialidades, pero
por el otro grandes problemas.
Si bien el barrio no cuenta con la mejor infraestructura, la parte física no es su mayor
debilidad; el mayor problema de bella vista es sin duda la parte social, las personas que allí
habitan son en general familias que han sido desplazadas, personas que han vivido la
violencia en carne propia y que han llegado a este barrio con la esperanza de comenzar una
nueva vida, pero las condiciones económicas adversas y la marginación generan un entorno
que muy negativo para los habitantes; en especial los jóvenes son los más afectados, ya que
crecen en un medio lleno de valores negativos, donde la drogadicción, la prostitución, la
violencia y los embarazos a temprana edad son situaciones del día a día, lo cual genera que
estos fenómenos sociales continúen aumentando con el paso de los años.
Yendo a lo positivo, el barrio cuenta con una gran variedad cultural y mucho calor humano,
existe además la presencia de lideres juveniles que llevan a cabo iniciativas y luchan para
que barrio salga adelante. Otro de los puntos a favor de bella vista es su ubicación
privilegiada, ya que esta puede facilitar el desarrollo del potencial físico del barrio.
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IMAGEN DEL LUGAR
Ilustración 3. Imagen del lugar . fuente (elaboracion propia)
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REFERENTES PROYECTUALES
MUSEO DE ARTE KIMBELL 1966-1972, Fort Worth, Texas - LOUIS KAHN
Ilustración 4. museo kimbell. fuente (http://www.archdaily.com/123761/ad-classics-kimbell-art-museum-louis- kahn/52737df3e8e44e88a0000751-ad-classics-kimbell-art-museum-louis-kahn-image)
El museo Kimbell se encuentra ubicado en Fort Worth, Texas en los Estados Unidos. Este
surge como iniciativa del empresario Kay Kimbell, quien deseaba dejar un legado para la
ciudad y albergar su colección de arte, el proyecto sería encargado entonces al arquitecto
Louis Kahn en el año de 1966 quien por aquella época finalizaba el famoso Instituto Salk y
se encontraba en una de sus etapas más activas. El edificio seria emplazado en una parcela
de cerca de cuatro hectáreas, ubicada en un área cercana a otras instituciones culturales,
entre ellas el museo Amon Carter de Philip Johnson, algunas de las condicionantes del
programa arquitectónico era que el edifico debía ser de poca altura, para no quitarle visual
al edificio de John son así como que la iluminación del edificio debía ser natural.
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 24
Ilustración 6. planta de bovedas. fuente (elaboración propia)
Ilustración 5. planta de usos. fuente (elaboración propia)
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 25
Este elemento es una lamina de aluminio micro perforado, el cual
actúa como filtro y reflector de luz, además de soportar algunas de
la luces artificiales. Este dispositivo es fundamental, ya que evita
el ingreso directo de la luz exterior y ayuda a disiparla de manera
uniforme.
Ilustración 7. grafico reflector. fuente(elaboraión propia)
El área cóncava de la bóveda de concreto es receptora del reflejo
de luz proveniente de la lámina micro perforada de aluminio, y
posteriormente esta luz se refleja sobre el los muros y piso del
espacio interior.
Ilustración 8. grafico boveda. fuente (elaboración propia)
En cuanto al aspecto de lo material, el museo Kimbell se podría llamar arcaico, ya que
incorpora materiales puros y sólidos. Concreto, mármol y madera son los elementos
principales de la obra. Con ellos se buscó generar un ambiente propicio para los espectadores
y las obras de arte que el edificio contiene.
El concreto en esta obra cumple dos tareas fundamentales, la primera es dar rigidez a la
estructura principal de las bóvedas y pórticos, y la segunda, reflectar la luz sobre los espacios
interiores, añadiendo un sutil tono plateado.
La chapa de aluminio microperforado, es talvez el material más moderno del edificio, este
genera contraste con los materiales tradicionales y cumple la función de disipar y reflectar la
luz sobre la bóveda de concreto.
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 26
el mármol traventino es un material que se caracteriza por su color suave y su textura
compacta y homogénea. dentro de esta obra aparece en los muros interiores y exteriores ya
que funciona como una excelente base para las obras por la sutileza de su color y textura.
el roble blanco es un tipo de madera muy compacta y resistente, este material contrasta con
la rigidez del concreto y el mármol y aporta calidez a la espacialidad interior del museo
El museo Kimbell ha sido admirado y estudiado por cientos de arquitectos desde la fecha en
que abrió sus puertas, pero ¿Qué hace especial al este museo? Es la forma mediante la cual
el edificio integra la luz natural con su interior, en este proyecto se puede decir que la luz
hace parte del programa arquitectónico.
Louis Kahn en este proyecto deseaba reducir al máximo el uso de lámparas, tampoco hacer
uso de los típicos lucernarios superiores, debido a los problemas que estas
causan al usuario al momento de apreciar el arte, es por eso
que en el museo Kimbell la luz ingresa a través de una apertura
de cerca de 75 cm, la cual se encuentra ubicada
longitudinalmente a lo largo de una estructura abovedada.
Una vez ingresa la luz, esta incide sobre una lámina micro
perforada de aluminio, la cual se encuentra suspendida bajo la
apertura y cumple la función de filtrar y reflectar la luz sobre la
superficie curva de hormigón de la bóveda, evitando así el
ingreso directo de la luz al espacio interior.
Ilustración 9. igresos de luz. fuente (elaboración propia)
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 27
La reflexión de la luz en el hormigón, hace que esta revote contra las paredes de mármol
traventino y el piso de roble, aumentando así su calidez y combinando a la perfección con la
temperatura de las lámparas incandescentes ubicadas a lo largo del lucernario natural.
El museo Kimbell cuenta con una calidad espacial interior altísima, la perfecta combinación
de los materiales, la estructura y la luz brindan al usuario una experiencia única ya que el
proyecto transmite sensaciones de paz y calidez. Afirmación que tiene su sustento en el rango
de temperatura de la luz del edificio, el cual se encuentra entre los 3500 y los 4000 grados
kelvin, rango dentro del cual se concentran las luces Neutras-Calidas; este tipo de luz relaja
y hace sentir a gusto, así como también permite visualizar una mayor profundidad y detalle,
cualidad que es ideal para museos, bibliotecas y salones de lectura.
Ilustración 10. sala de exposicion museo kimbell. 17 fuente (http://www.archdaily.com/123761/ad-classics- kimbell-art-museum-louis-kahn)
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BIBLIOTEA DE VIIPURI 1927-1933,
Viipuri - ALVAR AALTO
Alvar Aalto hace en la biblioteca de Viipuri un planteamiento innovador para su época de
construcción, el cual continúa siendo válido en la actualidad.
El planteamiento del espacio bibliotecario yendo desde su estructura, espacios principales,
iluminación, acústica y mobiliario, así como las condiciones ambientales del contexto hacen
de este proyecto un hito en su clase, y se convirtió así en uno de los precursores de las
bibliotecas actuales.
Esta biblioteca representa una de las obras más importantes del arquitecto humanista del siglo
xx, ya que a través de su propuesta arriesgada en aquella época logro marcar la pauta para
muchos proyectos de este tipo
Ilustración 11. planta biblioteca de viipuri. fuente (http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar- aalto)
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 29
La iluminación natural es un asunto importante cuando se diseñan bibliotecas, ya que
permitiendo solo la iluminación indirecta se asegura que los libros no sufran daños y los
usuarios no se sientan perturbados mientras leen.
La iluminación del interior de la biblioteca resulta muy compleja debido al clima y a la
ubicación de Finlandia, donde el sol tiene una incidencia en ángulos agudos y muchas
variaciones durante el año. En consecuencia, para el ingreso de luz al espacio principal de
lectura, se implementaron 58 lucernarios cónicos de 1,8 metros de diámetro cada uno, dichos
elementos dispersan la luz que ingresa, permitiendo así una iluminación uniforme, que llega
desde casi todos los ángulos y que permite eliminar todo tipo de sombras y reflejos que
pudiesen llegar a afectar al usuario.
Ilustración 12. reflexion de luz en la sala de lectura. fuente (http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library- alvar-aalto)
Ilustración 13. Sala de lectura y sección. 20 fuente (http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar- aalto)
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 30
En el auditorio, Alvar Aalto dio un uso especial a la madera, material que ese puede encontrar
en el piso, cielo raso, muros y mobiliario, el cual fue también diseñado por al arquitecto para
garantizar las condiciones de confort adecuadas. Las propiedades de la madera en cuanto a
textura, color, consistencia y aislamiento térmico, la hacen un material ideal para este tipo de
espacios.
Ilustración 14. seccion longitudinal. fuente (http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar-aalto)
Solución de problemas técnicos mediante planteamientos arquitectónicos.
Cuando Aalto habla de llevar la arquitectura a conseguir un funcionalismo mas allá de lo
puramente técnico, el auditorio de la biblioteca de Viipuri es un claro ejemplo, ya que
mediante un planteamiento arquitectónico, el cual consiste en una membrana ondulada de
madera de pino, la cual circunscribe el auditorio longitudinalmente, logra solucionar la
acústica de manera impecable.
Descripción general
La biblioteca consiste en dos volúmenes, los cuales cumplen funciones de distintas
características dentro de la composición completa. El volumen de mayor altura contiene los
espacios dedicados a la lectura y al almacenamiento de libros, mientras que el volumen de
menor altura alberga el auditorio y el área administrativa
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 31
En la imagen que se muestra a continuación se puede observar claramente como responde
cada uno de los espacios con respecto al ingreso de luz natural ya sea de manera directa o
indirecta. Se evidencia que las principales áreas de lectura y almacenamiento se encuentran
totalmente cubiertas por luz natural indirecta, mientras que los espacios dedicados al
auditorio, administración y circulaciones reciben luz natural directa.
Ilustración 15. axonometria. fuente (http://www.archdaily.com/630420/ad-classics-viipuri-library-alvar-aalto)
CENTRO CULTURAL BELLAVISTA 32
ASPECTOS CONCEPTUALES
DEL PROCESO PROYETUAL
La Luz en la Arquitectura
La luz puede ser definida de una manera simple, esta se conoce como aquel elemento físico
o energía que nos permite ver las cosas. Pero cuando lo miramos desde la perspectiva de la
arquitectura, la luz puede llegar a tomar muchas variaciones. La luz en el campo de la
arquitectura, y en este caso en particular, tiene una función mucho más profunda que la
simple iluminación de un espacio, mediante esta se busca generar sensaciones sobre las
personas que habitan el proyecto, se busca enmarcar, delinear, distraer, ubicar, confortar o
sencillamente iluminar.
La luz natural es un elemento variable, esta se transforma a lo largo del día y sufre algunas
variaciones más durante el año, lo cual se ve reflejado de manera directa en la relación que
esta tiene con el proyecto arquitectónico. Esta variabilidad constante irrumpe en la rigidez
del edificio y modifica su percepción a lo largo de un periodo de tiempo.
En el centro cultural Bellavista, la luz tiene dos objetivos, el primero es permitir el desarrollo
óptimo de cada una de las actividades, esto mediante la minuciosa revisión de cada una de
ellas y las características de luz que estas requieren, ya sea mediante el uso de iluminación
natural o artificial. El segundo objetivo de la luz en el proyecto, es generar sensaciones en
los usuarios que utilizan el proyecto, se busca que la luz se ese elemento inmaterial que dota
de carácter el edificio, se busca que sea ese elemento que enmarca, delimita, guía y modifica
nuestras percepciones del espacio.
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La Materialidad en la Arquitectura
La arquitectura siempre ha ido de la mano de la materialidad, ya que sin material es imposible
construir, y esta relación intrínseca hace que esta tome un papel fundamental dentro del
proyecto, donde, diferente a la luz, esta tiene una característica llamada constancia, no se
modifica durante el día ni sufre grandes cambios a lo largo del tiempo, la materialidad es una
constante del proyecto y actúa como el elemento material y tangible que delimita el espacio
y permite el desarrollo adecuado de las actividades que circunscribe.
La materialidad dota de un carácter definido al proyecto, ya que esta permite que el edificio
evidencie fragilidad o rigidez, permeabilidad o hermetismo, mimetismo o discontinuidad,
etc. Y este juego con los materiales permite el desarrollo de una arquitectura más expresiva.
ESTRATEGIAS
PROYECTUALES
Ilustración 16. referenciación del barrio. fuente (elaboracion propia)
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Mediante el uso del espacio público y el edificio como
tal, se hace una conexión entre los dos ejes principales
del barrio, la Calle 2 y la Vía Nacional (ruta 25); Este
un recorrido habitual entre los habitantes del barrio, y
dicha conexión n o se encuentra en las mejores
condiciones, pues está deteriorada y además no
permite el paso de personas con movilidad reducida.
Ilustración 17.conectividad. fuente (elaboracion propia)
Para aumentar el índice de espacio público en el barrio
Bellavista, se han diseñado una serie de rampas y
terrazas que van desde la Vía Nacional hasta la calle 2.
dentro del diseño se ha realizado un
sobredimensionamiento de los descansos y remates de
rampa para generar zonas de estancia, así como una
conexión directa con las principales cubiertas del
proyecto, las cuales son recorribles y permiten área útil
al espacio público.
Ilustración 18. espacio publico. fuente (elaboracion propia)
Cartago es un municipio con una temperatura media
superior a los 25°c y en las tardes es común que
ascienda a mas 32°c. lo cual hace de la radiación
solar un factor a tomar en cuenta dentro del espacio
urbano. Para ello se ha implementado arborización
en algunos puntos estratégicos, los cuales generan
sombra sobre los lugares de permanencia y permiten
mejorar sus condiciones. En la cubierta principal del
proyecto, la cual actúa como espacio publico, se han
implementado una serie de celosías hexagonales en
poli-bambú, material que permite el paso de la luz y
reduce la radiación considerablemente mejorando
notablemente las condiciones de habitabilidad del
espacio
Ilustración 19. confort termico. fuente(elaboración propia)
Aumentar Índice de Espacio Público
Mejorar la conectividad
Mejorar Condiciones de Confort
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Aprovechar las Visuales
El espacio donde se encuentra ubicado el
proyecto cuenta con unas condiciones
paisajísticas únicas en Cartago, factor que
determino en cierta medida la forma de
implantación del proyecto, la cual permite
que la mayoría de espacios públicos y
semipúblicos del proyecto cuenten con una
amplia visual hacia el sector Oriental del lote,
que es donde se encuentra el paisaje rural del
municipio.
Ilustración 20. visuales. fuente (elaboracón propia)
Mejorar las Condiciones Térmicas
Para mejorar las condiciones térmicas del proyecto se han implementado múltiples
estrategias, como el uso de celosías en las fachadas más expuestas, fachadas dobles, patios y
voladizos.
El patio cumple la función de permitir la
entrada de luz y la circulación de aire a los
espacios que lo circundan, se ha incluido
vegetación para reducir la temperatura del aire
del mismo.
La disposición de los volúmenes, permite que
aquellos que no cuentan con tratamientos ante
la radiación solar en sus fachadas, sean
protegidos por aquellos que si los tienen.
Ilustración 21. cortasoles. fuente (elaboracón propia)
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Se han implementado celosías que permiten hacer frente a la radiación solar en un 80% sin
sacrificar la visual del edificio.
Ilustración 22. celosias. fuente (elaboracón propia)
Aprovechamiento de la luz Natural
La luz natural dentro del proyecto es una de las estrategias principales que aportan a la idea
de proyecto, ya que con esto se busca generar una identidad propia desde el edificio y hacia
el edificio.
El aprovechamiento de dicha luz se convierte entonces en un ítem que afecta muchos factores
como la sustentabilidad, identidad, carácter del edificio, etc.
Ilustración 23. ingresos de luz. fuente (elaboracón propia)
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PROYECTO
Programa Arquitectónico
Ilustración 24. programa arquitectonico. fuente (elaboracón propia)
Cuadro de Áreas
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Imagen 33 fuente (elaboración propia)
Esquema de Circulación
Es sistema de circulación del edificio ha sido
pensado para que funcione de una manera
simple y eficiente, para ello se ha diseñado un
modulo central de rampas, el cual comunica
en cada uno de los niveles con vestíbulos, los
cuales reparten los flujos de personas a cada
uno de los espacios, en recorridos que no
superan los 5 metros en la mayoría de casos.
el patio central es el elemento articulador de
todo el proyecto, incluyendo el espacio
publico, ya que mediante este se conecta el
lugar de ingreso superior a nivel N+0.0 con el
ingreso inferior a nivel N-17.0.
Ilustración 25. esquema circulación. fuente (elaboracón propia)
Sistema Portante
El proyecto cuenta con un sistema portante en estructura metálica. Este sistema se ha elegido
a consecuencia de la forma del proyecto, la cual exige a la estructura soportar voladizos de
hasta 7 metros y formas que serian
demasiado complejas para una
estructura tradicional en concreto.
El edificio cuenta con cuatro
estructuras independientes, esto con
la finalidad de obtener una mejor
racionalidad estructural que
garantice la integridad del sistema
portante al afrontar tanto las cargas
permanentes como accidentales.
Ilustración 26. sistema portante. fuente (elaboracón propia)
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Relación con el Exterior
Ilustración 27. relacion exterior. fuente (elaboracón propia)
El proyecto ha sido desarrollado pensando en una solución integradora del contexto cercano,
y potenciar las fortalezas actuales del barrio.
Visuales: el proyecto se encuentra implantado de tal forma que la relación con el paisaje se
hace mucho más fuerte, ya que por sus cubiertas recorribles y voladizos, se tiene una
experiencia más cercana con el entorno que este enfoca; sector occidental de Cartago.
Espacio público: la idea de las cubiertas recorribles es la consecuencia explicita de la
necesidad de ensanchar el único espacio público útil y efectivo del barrio, dotándolo
mediante este método el antiguo espacio público con cerca de 550m2 de nuevo espacio, en
condiciones adecuadas para lo que el entorno demanda y la comunidad requiere.
Luz: la luz es elemento que más que simplemente iluminar los espacios, dota el proyecto de
un carácter diferente y hace parte de su identidad como arquitectura y la relación que tiene
con su entorno.
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Luz Durante el Dia
Ilustración 28. luz dia. fuente (elaboracón propia)
Luz Durante la Noche
Ilustración 29.luz noche. fuente (elaboracón propia)
El patio
Durante el día, el proyecto tiene como objetivo
captar la cantidad de luz necesaria para iluminar los
espacios interiores de una manera adecuada,
necesitando el menor apoyo posible de elementos
artificiales.
El proyecto busca entonces durante el día la
interiorización de la luz.
En la noche, el proyecto hace un giro de 180° en el
modo en que se utiliza la luz, ya que debido a la
usencia de esta, el uso de luz artificial se hace
imprescindible, teniendo como una proyección de la
luz del interior del proyecto hacia el exterior, es decir
una externalización de la luz.
El patio es uno de los elementos más importantes de todo el proyecto, ya que además de ser
un elemento funcional y de transición, actúa también como una fuente de luz y
refrigeración del edificio, ya que por su forma permite evacuar aire caliente y refrescar
algunos espacios, así como iluminarlos y ventilarlos.
Ilustración 30. patio. fuente (elaboracón propia)
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Visual Auditorio
Ilustración 31. visual auditorio. fuente (elaboracón propia)
El auditorio se ha diseñado de tal manera que cada una de las 370 sillas con que este
cuenta, gocen de una visual total del escenario.
Acústica y Materialidad Auditorio
Ilustración 32. acustica auditorio. fuente (elaboracón propia)
mediante el uso de un cielo falso en madera blanda, se busca que esta, a través de sus
ángulos de inclinación, permita una mejor distribución de las ondas sonoras sobre todo el
auditorio, además de evitar fenómenos como el exceso de reverberación.
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BIBLIOGRAFÍA
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ANEXOS
Corte Transversal
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Corte Longitudinal
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Planta de Cubiertas
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Planta Nivel +0.0
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Planta Nivel -4.4
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Planta Nivel -8.8
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Planta Nivel -13
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Perspectiva 1
Perspectiva 2
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RENDER AUDITORIO
RENDER SALON MUSICA
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RENDER TALLER DE PINTURA
RENDER SALON DE TEATRO
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RENDER SALON SE BAILE